第一篇:顾城的诗
顾城的诗
无名的小花
野花,/星星,点点,/像遗失的纽扣,/撒在路边。它没有秋菊/拳曲的金发,/也没有牡丹/娇艳的容颜。
它只有微小的花,/和瘦弱的叶片,/把淡淡的芬芳/融进美好的春天。
我的诗,像无名的小花,/随着季节的风雨,/悄悄地开放在/寂寞的人间„„
1971年6月,十四岁
地基
蜷缩的城市/伸出手——推土机/推平了一畦又一畦菜地 肥沃不再是荣誉!
无所事事的土块们/在等待砖石和水泥/在等待新的度量——平方米 一小段田埂还在发绿!
一棵小树还站在上面/想象着航行/想象着岛屿„„ 想象着/周围是海,自己是旗
1980年6月
一代人
黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明
1979年4月
种子的梦想
种子在冻土里梦想春天„„
别
在春天/你把手帕轻挥/是让我远去/还是马上返回?
不,什么也不是/什么也不因为/就像水中的落花/就像花上的露水„„ 只有影子懂得/只有风能体会/只有叹息惊起的彩蝶/还在心花中纷飞„„
1979年6月
我是一座小城(歌词)
我的心,/是一座城,/一座最小的城。/没有喧闹的市场,/没有杂乱的居民,/清清静静,/清清静静。/只有一片落叶,/只有一簇花丛,/还偷偷掩藏着——/儿时的深情„„
我的梦,/是一座城,/一座最小的城。/没有森严的殿堂,/没有神圣的坟陵,/安安静静,/安安静静。/只有一团薄雾,/只有一阵微风,/还悄悄依恋着——/童年的纯真„„
啊,我是一座小城,/一座最小的城,/只能住一个人,/只能住一个人,/我的梦中人,/我的心上人,/为什么不来临?/为什么不来临?
顾城的诗
第1页
共12页
1979年
远和近
你/一会儿看我/一会儿看云
我觉得/你看我时很远/你看云时很近
1980年6月
微微的希望
我和无数/不能孵化的卵石/垒在一起 蓝色的河溪爬来/把我们吞没/又悄悄吐出 没有别的/只希望草能够延长/它的影子
1980年8月
简历
我是一个悲哀的孩子/始终没有长大 我从北方的草滩上/走出,沿着一条/发白的路,走进/布满齿轮的城市/走进狭小的街巷/板棚。每颗低低的心
在一片淡漠的烟中/继续讲绿色的故事 我相信我的听众/——天空,还有/海上迸溅的水滴/它们将覆盖我的一切/覆盖那无法寻找的/坟墓。我知道/那时,所有的草和小花/都会围拢/在灯光暗淡的一瞬/轻轻地亲吻我的悲哀
1980年10月
不要说了,我不会屈服
不要说了/我不会屈服
虽然我想生存/想稻谷和蔬菜/想用一间银白的房子/来贮藏阳光/想让窗台/铺满太阳花/和秋天的枫叶/想在一片静默中/注视鸟雀/让我的心也飞上屋檐
不要说了/我不会屈服
虽然我渴望爱/渴望穿过几千里/无关的云朵/去寻找那条小路/渴望在森林和楼窗间/用最轻的吻/使她睫毛上粘满花粉/告别路灯/沿着催眠曲/走向童年
不要说了/我不会屈服
虽然我需要自由/就像一棵草/需要移动身上的石块/就像向日葵/需要自己的王冠/我需要天空/一片被微风吹淡的蓝色/让诗句渐渐散开/像波浪那样/去传递果实
但是,不要说了/我不会屈服
1980年10月
我们去寻找一盏灯
走了那么远/我们去寻找一盏灯
你说/它在窗帘后面/被纯白的墙壁围绕/从黄昏迁来的野花/将变成另一种颜色
顾城的诗
第2页
共12页 走了那么远/我们去寻找一盏灯
你说/它在一个小站上/注视着周围的荒草/让列车静静驰过/带走温和的记忆 走了那么远/我们去寻找一盏灯
你说/它就在大海旁边/像金橘那么美丽 所有喜欢它的孩子/都将在早晨长大 走了那么远/我们去寻找一盏灯
1980年1月
我唱自己的歌
我唱自己的歌/在布满车前草的道路上/在灌木和藤蔓的集市上/在雪松、白桦树的舞会上/在那山野的原始欢乐之上/我唱自己的歌
我唱自己的歌/在热电厂恐怖的烟云中/在变速箱复杂的组织中/在砂轮和汽锤的亲吻中/在那社会文明的运行中/我唱自己的歌
我唱自己的歌/既不陌生又不熟练/我是练习曲的孩子/愿意加入所有歌队/为了不让规范知道/我唱自己的歌
我唱呵,唱自己的歌/直到世界恢复了史前的寂寞/细长的月亮/从海边赶来问我:/为什么?为什么?/你唱自己的歌
1980年12月
早发的种子
我是一名列兵/属于最低一级/我缩在土块的掩体下/等待着出击 忽然我看见炮火/太阳向阴云进逼/我一下跳出工事/举起绿色的小旗
冲啊!我奋勇前行/大地却无声无息/冰山是冬天的军营/森林像俘虏样站立 我终于慢慢地倒下/雪粒多么密集/我小心不惊动同伴/以免将他们激励 在我死去不久/春天获得了胜利/大队大队的野花/去参加开国典礼
她们从我墓上走过/讨论着蝴蝶的外衣/我再少一点勇敢/就将和她们一起 我从没被谁知道/所以也没被谁忘记/在别人的回忆中生活/并不是我的目的
1981年1月
回归(之一)
不要睡去,不要/亲爱的,路还很长/不要靠近森林的诱惑/不要失掉希望 请用凉凉的雪水/把地址写在手上/或是靠着我的肩膀/度过朦胧的晨光 撩开透明的暴风雨/我们就会到达家乡/一片圆形的绿地/铺在古塔近旁 我将在那儿/守护你疲倦的梦想/赶开一群群黑夜/只留下铜鼓和太阳
在古塔的另一边/有许多细小的海浪/悄悄爬上沙岸/收集着颤动的音响„„
1981年1月
有时
有时祖国只是一个/巨大的鸟巢/松疏的北方枝条/把我环绕/使我看见太阳/把爱装满我顾城的诗
第3页
共12页 的篮子/使我喜爱阳光和羽毛
我们在掌心睡着/像小鸟那样/相互做梦/四下是蓝空气/秋天/黄叶飘飘
1984年10月
我是一个任性的孩子
我想在大地上画满窗子,让所有习惯黑暗的眼睛,都习惯光明。
也许/我是被妈妈宠坏的孩子/我任性
我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样美丽/我希望/能在心爱的白纸上画画/画下笨拙的自由/画下一只永远不会/流泪的眼睛/一片天空/一片属于天空的羽毛和树叶/一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨/画下露水所能看见的微笑/画下所有最年轻的/没有痛苦的爱情/画下想象中/我的爱人/她没有见过阴云/她的眼睛是晴空的颜色/她永远看着我/永远,看着/绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景/画下清晰的地平线和水波/画下许许多多快乐的小河/画下丘陵——/长满淡淡的茸毛/我让他们挨得很近/让他们相爱/让每一个默许/每一阵静静的春天的激动/都成为/一朵小花的生日
我还想画下未来/我没见过她,也不可能/但知道她很美/我画下她秋天的风衣/画下那些燃烧的烛火和枫叶/画下许多因为爱她/而熄灭的心/画下婚礼/画下一个个早早醒来的节日——/上面贴着玻璃糖纸/和北方童话的插图
我是一个任性的孩子/我想涂去一切不幸/我想在大地上画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明/我想画下风/画下一架比一架更高大的山岭/画下东方民族的渴望/画下大海——/无边无际愉快的声音
最后,在纸角上/我还想画下自己/画下一只树熊/他坐在维多利亚深色的丛林里/坐在安安静静的树枝上/发愣/他没有家/没有一颗留在远处的心/他只有,许许多多/浆果一样的梦/和很大很大的眼睛
我在希望/在想/但不知为什么/我没有领到蜡笔/没有得到一个彩色的时刻/我只有我/我的手指和创痛/只有撕碎那一张张/心爱的白纸/让它们去寻找蝴蝶/让它们从今天消失
我是一个孩子/一个被幻想妈妈宠坏的孩子/我任性
1981年3月
我们相信
——给姐姐和同代人
那时/我们喜欢坐在窗台上/听那筑路的声音
夏天,没有风/像夜一样温热的柏油/粘住了所有星星 砰砰,砰砰„„
我们相信/这是一条没有灰尘的路/也没有肮脏的脚印 我们相信/所有愉快的梦都能通过/走向黎明
我们相信/在这条路上,我们/将和太阳的孩子相认 我们相信/这条路的骄傲/就是我们的一生
我们相信/把所有能够想起的歌曲/都唱给它听„„
顾城的诗
第4页
共12页 砰砰,砰砰„„
呵,那时,曾经/我们喜欢坐在窗台上/听那筑路的声音
1981年3月
叽叽喳喳的寂静
雪,用纯洁/拒绝人们的到来 远处,小灌木丛里/一小群鸟雀叽叽喳喳/她们在讲自己的事/讲贮存谷粒的方法/讲妈妈/讲月芽怎么变成了/金黄的气球
我走向许多地方/都不能离开/那片叽叽喳喳的寂静/也许在我心里/也有一个冬天/一片绝无人迹的雪地
在那里/许多小灌木缩成一团/维护着喜欢发言的鸟雀
1981年5月
我的诗
我的诗/不曾写在羊皮纸上/不曾侵蚀/碑石和青铜/更不曾/在沉郁的金页中/划下一丝指痕
我的诗/只是风/一阵清澈的风/它从归雁的翅羽下/升起/悄悄掠过患者/梦的帐顶/掠过高烧者的焰心/使之变幻/使之澄清/在西郊的绿野上/不断沉降/像春雪一样洁净/消融
1981年6月
我的心爱着世界
我的心爱着世界 /爱着,在一个冬天的夜晚 /轻轻吻她,像一个纯净的 /野火,吻着全部草地 /草地是温暖的,在尽头 /有一片冰湖,湖底睡着鲈鱼
我的心爱着世界 /她融化了,像一朵霜花 /溶进了我的血液,她 /亲切地流着,从海洋流向 /高山,流着,使眼睛变得蔚蓝 /使早晨变得红润
我的心爱着世界 /我爱着,用我的血液为她 /画像,可爱的侧面像 /玉米和群星的珠串不再闪耀 /有些人疲倦了,转过头去 /转过头去,去欣赏一张广告
1981年6月
还记得那条河吗?
还记得那条河吗?/她那么会拐弯/用小树叶遮住眼睛/然后,不发一言/我们走了好久/都没问清她从哪儿来/最后,只发现/有一盏可爱的小灯/在河里悄悄洗澡
现在,河边没有花了/只有一条小路/白极了,像从大雪球里/抽出的一段棉线/黑皮肤的树/被冬天用魔法/固定在雪上隔着水,他们也没忘记//要互相指责
水,仍在流着/在没人的时候/就唱起不懂的歌/她从一个温暖的地方来/所以不怕感冒/她轻轻哈气/好像树杈中的天空/是块磨砂玻璃/她要在上面画画
我不会画画/我只会在雪地上写信/写下你想知道的一切/来吧,要不晚了/信会化的/刚懂事的花会把它偷走/交给吓人的熊蜂/然后,蜜就没了/只剩下那盏小灯
1981年7月
也许,我不该写信
顾城的诗
第5页
共12页 也许,我不该写信/我不该用眼睛说话/我被粗大的生活/束缚在岩石上/忍受着梦寐的干渴/忍受着拍卖商估价的/声音,在身上爬动/我将被世界决定
我将被世界决定/却从不曾决定世界/我努力着/好像只是为了拉紧绳索/我不该写信/不应该,请你不要读它/把它保存在火焰里/直到长夜来临
1981年7月
十二岁的广场
我喜欢穿/旧衣裳/在默默展开的早晨里/穿过广场/一蓬蓬郊野的荒草/从空隙中/无声地爆发起来/我不能停留/那些瘦小的黑蟋蟀/已经开始歌唱
我只有十二岁/我垂下目光/早起的几个大人/不会注意/一个穿旧衣服孩子/的思想/何况,鸟也开始叫了/在远处,马达的鼻子不通/这就足以让几个人/欢乐或悲伤
谁能知道/在梦里/我的头发白过/我到达过五十岁/读过整个世界/我知道你们的一切——/夜和刚刚亮起的灯光/你们暗蓝色的困倦/出生和死/你们的无事一样
我希望自己好看/我不希望别人/看我/我穿旧衣裳/风吹着/把它紧紧按在我的身上/我不能痛哭/只能尽快地走/就是这样/穿过了十二岁/长满荒草的广场
1981年8月
感觉
天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色的/雨是灰色的 在一片死灰中/走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿
1980年7月
生日
因为生日/我得到了一个彩色钱夹/我没有钱/也不喜欢那些乏味的分币
我跑到那个古怪的大土堆后/去看那些爱美的小花/我说,我有一个仓库了/可以用来贮存花籽
钱夹里真的装满了花籽/有的黑亮、黑亮/像奇怪的小眼睛/我又说,别怕/我要带你们到春天的家里去/在那儿,你们会得到/绿色的短上衣/和彩色的花边布帽子
我有一个小钱夹了/我不要钱/不要那些不会发芽的分币/我只要装满小小的花籽/我要知道她们的生日
1981年12月
在大风暴来临的时候
在大风暴来临的时候/请把我们的梦,一个个/安排在靠近海洋的洞窟里/那里有熄灭的灯和石像/由玉带海雕留下的/白绒毛,在风中舞动/是呵,我们的梦/也需要一个窝了/一个被太阳光烘干的/小小的,安全的角落
该准备了,现在/就让我们像企鹅一样/出发,去风中寻找卵石/让我们带着收获归来吧/用血液使他们温暖/用灵魂的烛光把他照耀/这样,我们才能睡去/——永远安睡,再不用/害怕危险的雨/和大海变黑的时刻
这样,才能醒来,他们/才能用喙啄破湿润的地壳/我们的梦想,才能升起/才能变成一
顾城的诗
第6页
共12页 大片洁白/年轻的生命,继续飞舞,他们/将飞过黑夜的壁板/飞过玻璃纸一样薄薄的早晨/飞过珍珠贝和吞食珍珠的海星/在一片湛蓝中/为信念燃烧
1982年1月
我会像青草一样呼吸
我会像青草一样呼吸/在很高的河岸上/脚下的水渊深不可测/黑得像一种鲇鱼的脊背 远处的河水渐渐透明/一直飘向对岸的沙地/那里的起伏充满诱惑/困倦的阳光正在休息 再远处是一片绿光闪闪的树林/录下了风的一举一动/在风中总有些可爱的小花/从没有系紧紫色的头巾
蚂蚁们在搬运沙土/从不会因为爱情而苦恼/自在的野蜂却在歌唱/把一支歌献给了所有花朵
我会呼吸得像青草一样/把轻轻的梦想告诉春天/我希望会唱许多歌曲/让唯一的微笑永不消失
1982年3月
小花的信念
在山石组成的路上/浮起一片小花 它们用金黄的微笑/来回报石块的冷遇
它们相信/最后,石块也会发芽/也会粗糙地微笑/在阳光和树影间/露出善良的牙齿
1981年4月
生命的愿望
一
春天来的时候/木鞋上还沾着薄雪/山坡上霸道的小灌木/还没有想到梳头 春天走的时候/每朵花都很奇妙/她们被水池挡住了去路/静静地变成了草莓
二
所有青色的骑士/都渴望去暴雨中厮杀/都想面对密集的阳光/庄严地一动也不动 秋风将吹过山谷/荣誉将变得暗淡/黑滚珠一样的小田鼠/将突然窜过田野
三
即使星球熄灭了/果实也会燃烧/在印加帝国的酒窖里/储存着太阳的血液 浮雕上聚集着水汽/生命仍在要求/它将在地下生长/变成强壮的根块
1982年5月
归来
许多暖褐色的鸟 /消失在 /大地尽头 /一群强壮的白果树 /正唤我同去 /他们是我的旅伴 /他们心中的木纹 /像回声一样美丽
我不能面对他们的呼唤 /我微笑着 /我不能说:不 /我知道他们要去找 /那片金属的月亮 /要用手 /亲切地擦去 /上面的湿土
我不能说:不 /不能诚实地回答 /那片月亮 /是我丢的 /是我故意丢的 /因为喜欢它 /不知为什么 /还要丢在能够找到的地方
顾城的诗
第7页
共12页 现在,他们走了 /不要问,好吗 /关上木窗 /不要听河岸上的新闻 /眼睛也不要问 /让那面帆静静落下 /我要看看 /你的全部天空
不要问我的过去 /那些陈旧的珊瑚树 /那水底下 /漂着泥絮的城市 /船已经靠岸 /道路已经在泡沫中消失 /我回来了 /这就是全部故事
我要松开肩上的口袋 /让它落在地板上 /发出沉重的声响 /思想一动不动 /我累了 /我要跳舞 /要在透明的火焰里 /变得像灰烬般轻松
别问,我累了 /明天还在黑夜那边 /还很遥远 /北冰洋里的鱼 /现在,不会梦见我们 /我累了,真累 /我想在你的凝视中 /休息片刻
1982年5月
童年的河滨
我们常飘向童年的河滨/锥形的大沙堆代替了光明/石块迸裂后没有被腐蚀/淡淡的起伏中闪动黄金
是孩子就可以跳着走路/把塑料鞋一下丢进草丛/铁塔锈蚀得凸凸凹凹/比炸鱼的脆壳还要诱人
那陈旧的遗憾会纷纷坠落/孩子们还是要向上攀登/斜线和直线消失在顶端/乔木并没有让出天空
高处的娃娃在捕捉光斑/“真美呀”渔夫忽然叹息一声/他是我,也是你,都是真的/他在那代表着真实的我们
大自然宏伟得像一座教堂/深深的墨绿色是最浓的宁静/在蝉声和蜘蛛丝散落之后/自信的小木板就漂进森林
那烫发的河水总是拥挤/不知为什么去参观树洞/那银制的圣诞节竟然会融化/滑冰的长影子也从此失踪
最好是用单线画一条大船/从童年的河滨驶向永恒/让我们一路上吱吱喳喳/像小鸟那样去热爱生命
1982年6月
门前
我多么希望,有一个门口/早晨,阳光照在草上
我们站着/扶着自己的门扇/门很低,但太阳是明亮的
草在结它的种子/风在摇它的叶子/我们站着,不说话/就十分美好 有门,不用开开/是我们的,就十分美好
早晨,黑夜还要流浪/我们把六弦琴交给他/我们不走了,我们需要/土地,需要永不毁灭的土地/我们要乘着它/度过一生
土地是粗糙的,有时狭隘/然而,它有历史/有一分天空,一分月亮/一分露水和早晨 我们爱土地/我们站着,用木鞋挖着/泥土,门也晒热了/我们轻轻靠着/十分美好 墙后的草/不会再长大了/它只用指尖,触了触阳光
1982年8月
铁铃
——给在秋天离家的姐姐
顾城的诗
第8页
共12页 一
你走了/还穿着那件旧衣服
你疲倦得像叶子,接受了九月的骄阳/你突然挥起手来,让我快点回家/你想给我留下快乐,用闪耀掩藏着悲哀/你说:你干事去吧,你怕我浪费时间/你和另一个人去看海浪,海边堆满了果皮/你不以为这是真的,可真的已经到来/你独自去授受一个宿命,祝福总留在原地
二
你走了/妈妈慌乱地送你
她抓住许多东西,好像也要去海上飘浮/秋草也慌乱了,不知怎样放好影子/它们议论纷纷,损害了天空的等待/这是最后的空隙,你忽然想起玩棋子/把白色和黑色的玻璃块,排成各种方块/我曾有过八岁,喜欢威吓和祈求/我要你玩棋子,你去喜欢皮筋
三
你走了/我们都站在岸边
我们是亲人,所以土地将沉没/我不关心火山灰,我只在想那短小的炉子/火被烟紧紧缠着,你在一边流泪/我们为关不关炉门,打了最后一架/我们打过许多架,你总赞美我的疯狂/我为了获得钦佩,还吞下过一把石子/你不需要吞咽,你抽屉里有奖状
四
你走了/小时候我也在路上想过
好像你会先去,按照古老的习惯/我没想过那个人,因为习惯是抽象的螺纹/我只是深深憎恨,你的所有同学/她们害怕我,她们只敢在门外跺脚/我恨她们蓝色的腿弯,恨她们把你叫走/你们在树林中跳舞,我在想捣乱的计划/最后我总沾满白石灰,慢慢地离开夜晚
五
你走了/河岸也将把我带走
这是昏黄的宿命,就像鸟群在枝头惊飞/我们再也不会有白瓷缸,再也不会去捉蝌蚪/池塘早已干涸,水草被埋在地下/我们长大了,把小衣服留给妈妈/退色的灯心绒上,秋天在无力地燃烧/小车子抵着墙,再无法带我们去远游/童年在照相本里,尘土也代表时间
六
你走了/一切都将改变
旧的书损坏了,新的书更爱整洁/书都有最后一页,即使你不去读它/节日是书笺,拖着细小的金线/我们不去读世界,世界也在读我们/我们早被世界借走了,它不会放回原处/你向我挥挥手,也许你并没有想到/在字行稀疏的地方,不应当读出声音
七
你走了/你终究还会回来
那是另一个你吗?我永远不能相信/白天像手帕一样飘落,土地被缓缓挂起/你似乎在远处微笑,但影象没有声音/好像是十几盘胶片,在两处同时放映/我正在广场看上集,你却在幕间休息/我害怕发绿的玻璃,我害怕学会说谎/我们不是两滴眼泪,有一滴已经被擦干
八
你走了/一切并没有改变
我还是我,是你霸道的弟弟/我还要推倒书架,让它们四仰八合/我还要跳进大沙滩,挖一个潮湿的大洞/我还看网中的太阳,我还要变成蜘蛛/我还要飞进古森林,飞进发粘的琥珀/我还要丢掉钱,去到那条路上趟水/我们还要一起挨打,我替你放声大哭
九
你走了/我始终一点不信
虽然我也推着门,并且古怪地挥手/一切都要走散吗,连同这城市和站台/包括开始腐烂的橘子,包括悬挂的星球/一切都在走,等待就等于倒行/为什么心要留在原处,原处已经走
顾城的诗
第9页
共12页 开/懂事的心哪,今晚就始学走路/在落叶纷纷的尽头,总摇着一串铁铃
1982年11月
我曾是火中最小的花朵
我曾是火中最小的花朵/总想从干燥的灰烬中走出/总想在湿草地上凉一凉脚/去摸摸总触不到的黑暗
我好像沿着水边走过/边走边看那橘红飘动的睡袍/就是在梦中也不能忘记走动/我的呼吸是一组星辰
野兽的大眼睛里燃烧忧郁/都带着鲜红的泪水走开/不知是谁踏翻了洗脚的水池/整个树林都在悄悄收拾
只是风不好,它催促着我/像是在催促一个贫穷的新娘/它在远处的微光里摇摇树枝/又跑来说一个独身的烟囱
“一个祖传的青砖镂刻的锅台/一个油亮亮的大肚子铁锅/红薯都在幸福地慢慢叹气/火钳上燃着幽幽的硫碘„„”
我用极小的步子飞快逃走/在转弯时吮了吮发甜的树脂/有一棵小红松像牧羊少年/我哗哗剥剥笑笑就爬上树顶
我骤然像镁粉一样喷出白光/山坡时暗时亮煽动着翅膀/鸟儿撞着黑夜,村子敲着铜盆/我把小金饰撒在草中
在山坡的慌乱中我独自微笑/热气把我的黑发卷入高空/太阳会来的,我会变得淡薄/最后幻入蔚蓝的永恒
1982年10月
陌生人
一
无数冰凉的灵魂/环绕着我睡去/一盏盏灯,收回了它们的光 我留在夜的中心/灰白的广场上/雪花在冷冷地提醒着
灰烬还在燃烧/透明的余火多么柔和/——声音被盗走了吗? 圣洁的白幕被洞穿了/无数、无数/那是第一阵春雨 二
最细的雨就是雾/它洗不去所有污垢/所以就和暮色一起掩盖吧!我想起了黄昏:/在凉风中爬行的阴影/紧贴着土墙的最后一缕夕光 我想起了黎明:/太阳像通红的婴儿/诞生在摇荡的山巅„„
火的洗浴已经结束/你轻轻的飞吧,大气多么蓝——/信仰的纸灰呵!三
你为什么变成了鸦群?/为什么在空谷回旋?/橘树像一架白骨 长长的苔丝/和黑暗胶结在一起/腐叶埋葬了小溪
世界缠成一团——/罪和爱,虚伪的名声,权力和路/只是忘却了我 我站着/既不会浸湿,也不会焚化/我是陌生人
1979年12月
净土
顾城的诗
第10页
共12页 在秋天/有一个国度是蓝色的/路上,落满蓝莹莹的鸟/和叶片/所有枯萎的纸币/都在空中飘飞/前边很亮/太阳紧抵着帽檐/前边是没有的/有时能听见丁丁冬冬/的雪片
我车上的标志/将在那里脱落
1983年2月
我要成为太阳
我知道 /那里有一片荒滩 /阴云和巨大的海兽一起 /蠕动着,爬上海岸 /闪电的长牙 /在礁石中咯咯作响
我知道 /在那个地方 /草痛苦地白了 /黑玻璃变成枝丫伸展着 /像银环蛇 /曲曲折折地闪光„„ /在那个地方 /在倾斜的草坡上 /有一个被打湿的小女孩,哭泣着 /她的布头巾破了 /鞋里灌满泥浆
她不是哭给妈妈看的 /她是一个孤儿 /孤零零地被捆在地平线上 /像一棵 /永远不许学习走路的小树 /绝望
我要走向那个绝望的 /地方,走向她„„ /我要吻去她脸上的泪水 /我要摘去她心上的草芒 /我要用哥哥的爱 /和金色的泉水 /洗去一切不幸 /慢慢烘干她冰凉的头发 /我要成为太阳
我的血 /在她那更冷的心里 /能发烫 我将是太阳
1981年6月
延伸
城市正在掘土 /正在掘郊区粘湿的泥土 /它需要
一队队新鲜的建筑 /一队队像恐龙一样愚钝的建筑 /向前看着 /背上菱形的甲板 /被照得很亮
城市向前看着
鸟在月亮里飞 /灰色的鸟飞过月亮 /那些树没有树皮 /很干净 /现出新婚时淡淡的光辉 /那些古树 /那些被太阳疯狂揉过的绿草 /那些前额始终低狭的板房 /蹲在那儿 /始终不太高兴 /不想管身后的事情
在钢铁肥厚的手掌下 /在龙虾不断拨动的水沫中 /是最后的花了 /是最后的花了 /最后的春天 /紫色还那么胆小 /金黄色还那么忧郁
我在想第一次亲吻
1983年3月
很久以来
很久以来/我就在土地上哭泣/泪水又大又甜/很久以来/我就渴望升起/长长的,像绿色植物/去缠绕黄昏的光线/很久以来/就有许多葡萄/在晨光中幸运地哭着/不能回答金太阳的诅咒/很久以来/就有洪水/就有许多洪水留下的孩子
1983年6月
噢,你就是那棵橘子树
噢,你就是那棵/橘子树/你曾在暴雨中哭过/在风中惊慌地叫喊/你曾在积水中/端详过
顾城的诗
第11页
共12页 自己/不知为什么,向南方伸出/疲倦的手臂/让各种颜色的鸟/落在肩上
你曾有朱红的果子/它爱过太阳/还有淡青色调皮的果核/落在群星中间/你还有/那么多完美的叶子/她们只谈论你/像是在说不曾归来的父亲/直到怀念和想象/一起,飘向土地
在最后的秋天/她们都走了/天空收下了鸟群/泥土保存着树根/一个不洗头的小伙子/和钢锯一起唱歌/唱着歌,你倒下/变得粗糙和光润/变得洁净/好像情人凉凉的面颊
你也许会/变成棺木,涂满红漆/变成一只灌满/雨水的小船/告别褪色的芦苇和岸/在最平静的痛苦中/远去,你也许/会漂很久/漂到太阳在水中熄灭/才会被青蛙们发现
你也许没有遇见/那么潮湿的命运/你只被安放在/屋子中间,反射着灯光/四周是壁毯,低语/和礼貌的大笑/在一个应当纪念的晚上/你的身上/蹦跳着/穿着舞蹈服装的喜糖
你应当记住那个晚上/记住呼吸和梦/记住欢乐是怎样/在哭喊中诞生/一只可爱的小手/开始握笔/开始让学走路的字/在纸上练习排队/开始写下/妹妹,水果和老祖父的名字
老祖父已经逝去/只有你知道/在那个蓝色的傍晚/他是怎样清扫过/和他头发一样/雪白的锯沫/他细细地扫着/大扫帚又轻又软/轻轻落下,好像是/母鸵鸟遮挡幼鸟的羽毛
他扫着,注视着倒下的你/默想着第一次/见到你的时刻/那时,他可能也在/默写生字,咬着笔/看着窗外,那时/你第一次在这片/红土地上快乐地站着/叶子又细又小/充满希望
1981年12月
顾城的诗
第12页
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第二篇:顾城诗
顾城,绝代天才,他对文字有着天生的敏感,他的诗就像用手指轻拂丝绸,总能让你产生一种难以言说的舒适。远和近你 一会看我 一会看云
我觉得 你看我时很远 你看云时很近
一代人
黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。
土地是弯曲的
土地是弯曲的 我看不见你 我只能远远看见 你心上的蓝天
蓝吗?真蓝 那蓝色就是语言 我想使世界感到愉快 微笑却凝固在嘴边 还是给我一朵云吧 擦去晴朗的时间 我的眼睛需要泪水 我的太阳需要安眠
我是一个任性的孩子
我是一个任性的孩子
——我想在大地上画满窗子,让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
也许
我是被妈妈宠坏的孩子 我任性
我希望
每一个时刻
都像彩色蜡笔那样美丽 我希望
能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果 我想画下早晨 画下露水
所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 她没有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远,看着
绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛 我让它们挨得很近让它们相爱 让每一个默许
每一阵静静的春天激动 都成为一朵小花的生日
我还想画下未来
我没见过她,也不可能 但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她 而熄灭的心 画下婚礼
画下一个个早早醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸 和北方童话的插图
我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海——
无边无际愉快的声音
最后,在纸角上 我还想画下自己 画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的丛林里 坐在安安静静的树枝上 发愣
他没有家
没有一颗留在远处的心 他只有,许许多多 浆果一样的梦
和很大很大的眼睛
我在希望 在想
但不知为什么 我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色的时刻 我只有我
我的手指和创痛 只有撕碎那一张张 心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶 让它们从今天消失
我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子 我任性
别
在春天,我把手帕轻挥,是让我远去,还是马上返回?
不,什么也不是,什么也不因为,就象水中的落花,就象花上的露水……
只有影子懂得,只有风能体会,只有叹息惊起的彩蝶,还在心花中纷飞…… 小巷
小巷 又弯又长
没有门 没有窗
我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙
安慰
青青的野葡萄 淡黄的小月亮 妈妈发愁了 怎么做果酱
我说: 别加糖 在早晨的篱笆上 有一枚甜甜的 红太阳
假如……
假如钟声响了 就请用羽毛 把我安葬 我将在冥夜中 编织一对 巨大的翅膀 在我眷恋的祖国上空 继续飞翔
生命幻想曲
把我的幻影和梦
放在狭长的贝壳里
柳枝编成的船篷
还旋绕著夏蝉的长鸣
拉紧桅绳
风吹起晨雾的帆
我开航了
没有目的在蓝天中荡漾
让阳光的瀑布
洗黑我的皮肤
太阳是我的纤夫
它拉著我用强光的绳索
一步步
走完十二小时的路途
我被风推著
向东向西
太阳消失在暮色里
黑夜来了
我驶进银河的港湾
几千个星星对我看著
我抛下了
新月---黄金的锚
天微明
海洋挤满阴云的冰山 碰击著
“轰隆隆”---雷鸣电闪
我到那里去呵
宇宙是这样的无边
用金黄的麦秸
织成摇篮
把我的灵感和心
放在里边
装好钮扣的车轮
让时间拖著
去问候世界
车轮滚过
百里香和野菊的草间
蟋蟀欢迎我抖动著琴弦
我把希望溶进花香
黑夜像山谷
白昼像峰巅
睡吧 合上双眼
世界就与我无关
时间的马
累倒了
黄尾的太平鸟
在我的车中做窝
我仍然要徒步走遍世界--
沙漠、森林和偏僻的角落
太阳烘著地球
像烤一块面包
我行走著
赤著双脚
我把我的足迹
像图章印遍大地
世界也就溶进了
我的生命
我要唱
一支人类的歌曲
千百年后
在宇宙中共鸣
猛烈的北风,吹散了人们淡薄的脚印; 太阳落山了,世界像是一幅巨大的剪影。
村野之夜
浓厚的黑夜
把天地粘合在一起 星星混着烛火 银河连着水渠 我们小小的茅屋 成了月宫的邻居 去喝一杯桂花茶吧 顺便问问户口问题。
天
白云是天的雪山 碧空是天的海洋 阳光是天的熔岩 阴霾是天的煤矿 星团是天的城市 流星是天的车辆
天上的一切只能遥遥相 所以天是幻想的家乡。
晨
太阳——
红闪闪的目光 扫过大地 万物都在 肃静中呆立
只有一颗新生的露珠 在把阳光 大胆地分析
雨梦
无数清清凉凉的溟灵 从雨中 飞入梦境 微微蜷曲的感觉里 有一小湖 飘满花缨
我背着自制的弓箭 穿着凉鞋
在两极滑行。
留念
在粗糙的石壁上 画上一丛丛火焰 让未来能够想起 曾有那样一个冬天
《墓床》
我知道永逝降临,并不悲伤 松林中安放着我的愿望 下边有海,远看像水池 一点点跟我的是下午的阳光
人时已尽,人世很长 我在中间应当休息 走过的人说树枝低了 走过的人说树枝在长
我总觉得
我总觉得
星星曾生长在一起 像一串绿葡萄 因为天体的转动 滚落到四方
我总觉得
人类曾聚集在一起 像一碟小彩豆 困为陆地的破裂 迸溅到各方
我总觉得
心灵曾依恋在一起 像一窝野蜜蜂 因为生活的风暴 飞散在远方。
第三篇:顾城诗精选
【生命的愿望】1982.5
(一)春天来的时候 木鞋上还沾着薄雪 山坡上霸道的小灌木 还没有想到梳头
春天走的时候 【假如„„】1981.2.假如钟声响了 就请用羽毛 把我安葬 我将在冥夜中 编织一对 巨大的翅膀 在我眷恋的祖国上空 【实话】1989.11
陶瓶说,我价值一千把铁锤
铁锤说,我打碎了一百个陶瓶
匠人说,我做了一千把铁锤
伟人说,我杀了一百个匠人
铁锤说,我还打死了一个伟人
【给我的尊师安徒生】1980.1 ——安徒生和作者本人都曾当过笨拙的木匠。
(一)你推动木刨,象驾驶着独木舟,在那平滑的海上,缓缓漂流„„
每朵花都很奇妙 她们被水池挡住了去路 静静地变成了草莓
(二)所有青色的骑士 都渴望去暴雨中厮杀 都想面对密集的阳光 庄严地一动也不动
秋风将吹过山谷 荣誉将变得暗淡 黑滚珠一样的小田鼠 将突然窜过田野
(三)即使星球熄灭了 果实也会燃烧 在印加帝国的酒窖里 储存着太阳的血液
浮雕上聚集着水汽 生命仍在要求 它将在地下生长 变成强壮的根块
【陶】1991.2
小孩
这里有一片烟 一个树叶 一个长鼻子的故事 你可以呆会 不要钱 没入说你 管你的人都在外边 他们喝汽水去了
笑就笑
鸟会在你头上叫出画来 继续飞翔
【弧线】1980.8
鸟儿在疾风中 迅速转向
少年去捡拾 一枚分币
葡萄藤因幻想 而延伸的触丝
海浪因退缩 而耸起的背脊
【信念】1980.8
土地上生长着信念 有多少秋天就有多少春天是象就要长牙 是蝉就要振弦 我将重临这个世界
我是一道光线
也是一缕青烟
【雨行】1980.8 云灰灰的 再也洗不干净 我们打开雨伞 索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里 有两对双星 似乎没有定轨 只是时远时近„„
陶瓶说,我现在就装着那个伟人的骨灰
【子弹】1986.10
我听够了世界的胡说八道 说鸟属于网 鱼也属于网 牛属于锯开的松树 南美洲牛蝇属于松胶
我的嗓子属于公鸡 而鸡属于最后一刀
种了二百年的玉米 子弹直往下掉
光荣属于齿轮,柔软属于黄金 我只想在天涯海角放石头和葡萄
【转弯】1987.4
梦里有许多 房子 它们是 相通的 从这个台阶 到那个台阶 每个转弯 都必须 十分合适
云鸟尽头的绿光 棕红的大地出现果子 他对我讲过死亡 在一条路上 在我手上放了种子
没有声音 后来 我是一个人
刨花象浪花散开,消逝在海天尽头;
木纹象波动的诗行,带来岁月的问候。
没有旗帜,没有金银、彩绸,但全世界的帝王,也不会比你富有。
你运载着一个天国,运载着花和梦的气球,所有纯美的童心,都是你的港口。
(二)金色的流沙
湮没了你的童话
连同我——
无知的微笑和眼泪
我相信
那一切都是种子
只有经过埋葬
才有生机
当我回来的时候
眉发已雪白
沙漠却成了
一个碧绿的世界
我愿在这里安歇
在花朵和露水中间
我将重新找到
儿时丢失的情感
【养鸡岁月】1991.9
你喜欢歌谣 孩子 唱过的树都倒了
花开如火 也如寂寞
【你喜欢的歌谣】1991.9
你喜欢歌谣 孩子
这歌是唱给你的这漂亮的蜜色的火焰
一次次被秋天吹动
早晨干净得像一块玻璃
上边有水亮着
开始还不知道呢
为你在树林里唱歌
唱过的树都倒了
花开如火 也如寂寞
【我总觉得】1980.6
我总觉得,星星曾生长在一起,像一串绿葡萄,因为天体的转动,滚落到四方。
我总觉得,人类曾聚集在一起,像一碟小彩豆,困为陆地的破裂,迸溅到各方。
我总觉得,心灵曾依恋在一起,像一窝野蜜蜂,因为生活的风暴,飞散在远方
【窗子】1991.4
云从这一岸飘到那一岸 在要看 就要移移颈子 那时目光柔和四肢细弱 一小片轻微的知觉
所有人都在白天取暖 就像被风推倒的麦子 过山去了 每一粒都梦见 【日益】1986
他们在柱子的灰烬中间 被一阵阵记忆所侵扰 手莫名拍到鼓上 生命由此奋起
叶子四下舒展 箭翎翻覆如歌 笛声亮于太阳 倾述的并不是一件事情
【计谋】1989.3
雨下到地里 一直下到地里 穿过叶子和花
花都死了 一朵花死在高处 叶子高兴极了 它们向阴暗以外移动 停在光那儿 好让花继续变丑 连绿棺材都没有
雨葬在大地深处 我喜欢雨的安葬 让更多的雨下来
【鸡春卷】1990.6
棉被盖在毯子下 不冷
老篝火 新床单
一样凉的青土
我心里悲伤 像死亡
照亮集市上的一个个摊位
云临万物
真有你吗 滂沱大雨仍通过我 像是通过一道深深的峡谷
泉水微笑只因为自身的甘美
(鸡没了,变成春卷了)
【小巷】1980.6 小巷 又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
【星月的由来】1968冬
树枝想去撕裂天空 却只戳了几个微小的窟窿 它透出天外的光亮 人们把它叫做月亮和星星
【往世】1987.6
来到这个世界上 我什么也不知道 我只知道 我忘了一件事 我用诗想这件事
来到这个世界上 我知道了一件事 都不说 那件事
诗让我说那件事
我会逃走 路会消失
【从心】1990.7
火在夜里工作 烧南边的岩石
两朵花在风中走近用芳香互相触摸
最没的是界限 微妙的边和转折
【答案】1988.12
这是最美的季节 可以忘记梦想 到处都是花朵 满山阴影飘荡
这是最美的阴影 可以摇动阳光 轻轻走下山去 酒杯叮当作响
这是最美的酒杯 可以发出歌唱 放下花香捡回 四边都是太阳 这是最美的太阳
把花印在地上 谁要拾走影子 谁就拾走光芒
【复有笑容】1987.6
落进草地的时候
蛇在树上舞蹈
果子隐隐作痛
声音变成个家伙
开始工作的时候
需要网和鱼竿
减少梦中的人口
细细把石块系在城里
虽然帝国奔溃
时间已成为阴影
一个漏了的罐子
活生生爬出小虫
古巷声声 弄瓦时
诗随人 人随梦
那本书很大 光线微斜 他抄蝴蝶的名字
我把枯萎的花放回地上死后的中午枕石而睡
世界重又安定
人群复有笑容
【简历】1980.10
我是一个悲哀的孩子 始终没有长大
我从北方的草滩上 走出,沿着一条 发白的路,走进 布满齿轮的城市 走进狭小的街巷 板棚,每颗低低的心
我在一片淡漠的烟中 继续讲绿色的故事
我相信我的听众 ——天空,还有 海上迸溅的水滴 它们将覆盖我的一切 覆盖那无法寻找的 坟墓,我知道 那时,所有的草和小花 都会围拢,在 灯光暗淡的一瞬 轻轻地亲吻我的悲哀
【要用光芒抚摸】1992.1
这个岛真好 一树一树花 留下果子
我吃果子 只是为了跟花 有点联系
光没有罪恶 要用光芒抚摸
你把我没入水中 吐出空气 吐出人和树
你让我站到最深的地方 站在柔软凄凉的光上
我知道我的道路 是最美的 【表达】1986.12
我要到大世界去 去看那些小玩具 这边刷刷漆那边刷刷漆
玫瑰 如血之日 入水之时 一些简单的词 “如花似玉” 在众人中传奇
我害怕
瘦弱的人看过的春天
【岛】1993.7
好久没看见雪了
只有春天
和绣球花
开得盛呢
盖着
我薄薄的屋顶
有人爱花
有人爱人
有人爱雪
而我却爱灰烬的纯洁
提水看山
看火被烟带走 落叶纷纷
绿荫长长
光束累累
阳光 水 和灰烬
一朵花的颜色
爱的三个季节
【田埂】1980.6
路是这样窄吗?
只是一脉田埂。
拥攘而沉默的苜蓿,禁止并肩而行。
如果你跟我走,就会数我的脚印;
如果我随你走,就会看你的背影。
【初夏】1981.2
乌云渐渐稀疏 我跳出月亮的圆窗 跳过一片片 美丽而安静的积水 回到村里
在新鲜的泥土墙上 青草开始生长
每扇木门 都是新的
都像洋槐花那样洁净 窗纸一声不响 像空白的信封
不要相信我 也不要相信别人
把还没睡醒的 相思花
插在一对对门环里 让一切故事的开始 都充满芳馨和惊奇
早晨走近了 快爬到树上去
我脱去草帽 脱去习惯的外鞘 变成一个 淡绿色的知了 是的,我要叫了
公鸡老了 垂下失色的羽毛
所有早起的小女孩 都会到田野上去 去采春天留下的 红樱桃 并且微笑
【一代人】1979.4
黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明
【远和近】1980.6 你 一会看我 一会看云
我觉得 你看我时很远 你看云时很近
微微的希望
我和无数 不能孵化的卵石 垒在一起
蓝色的河溪爬来 把我们吞没 又悄悄吐出
没有别的
只希望草能够延长 它的影子
第四篇:顾城诗分析
生日他一向生活在超现实的假定性世界里,中国当代诗人中还很少有人像他那样耽于自造的幻象里如痴如醉。他的爱与恨、欢乐与痛苦、失望与憧憬、沉沦与升腾,都在那个幻型世界中得到补偿或平衡。而维系这一切的无疑是出自天性的本真童心。
读他的诗,我们一直感到我们面对着是一个永远长不大的孩子:时而睁着圆乎乎的大眼睛,巴眨巴眨的,时而托着下巴,稍作沉思状,时而扳着指头,把着指甲,喃喃自语……那些由童贞引发的情思、意念、幻想、体验总是带着谦卑、天真、好奇的光彩。童贞是诗人灵魂的底色。
此诗开头一节叙述诗人的生日得到一个钱夹,心理上产生抗拒,而当他重新投入大自然的怀抱,则马上悟出钱夹完全可以改变金钱工具的性质,加入“实用美学”的行列:何不用它当“仓库”来装花籽呢。唯有与成人世界、世俗世间相背逆的童心,才有如此奇特转移的“胡思乱想”,于是那些密密麻麻的花籽幻化成巴眨巴眨的“小眼睛”,黑亮黑亮的,也唯有童稚的灵视,才能在细微的事物里捕捉到别人难以窥见的美的虹彩。此时的诗人完全沉浸在幼儿园般的欢乐氛围里,像对小伙伴那样说着悄悄话:“别怕/我要带你们到春天的家里去/在那儿,你们会得到绿色的短上衣/和彩色的花边的布帽子”,亲切的慰抚,美丽的遐思,天真的许诺,在人格化的对象交流中,我们何止感到人性中一种纯洁的体贴温暖,我们更享受到一种有别于大千世界嘈杂而经自然本性过滤,完全净化、完全透明了的审美愉悦。最后一节是对第一节的升华与呼应。“不要那些不会发芽的分币”,断然的口气是审美战胜实用的提升,而“我要知道她们的生日”是呼应,是作者由题旨——自身的生日自然转换为对“他人”——花的生日的祝福,流露出诗人对货币社会的嫌弃、逃离和皈依自然的情怀。全诗焦点集中,结构紧凑,意象透明,充满童稚的谐趣,多少代表了顾城早期诗歌特色。
本真童心是诗人创作的酵母,实质上本真童心仍是一种很可宝贵的艺术精神。因为它的天真,不通世故,故而可以彻底摆脱现实功利,以最纯粹的审美目光进入创造极地;因为它逃逸规范,不受法则秩序严密控制,它得以任性创造各种各样的形象;因为它变幻不居,好奇好强,善于猜想遐思,故而能时时杜撰出世上绝无仅有的“奇迹”;因为它敏捷和“钻牛角尖”,常常能对司空见惯的东西发掘出“惊叹”。
在某种意义上可以这样说,谁的童心保持愈长久,谁的艺术创造力就愈强,甚至可以说,艺术创造就是人类童心在更高层次上的激活再现。所有艺术家诗人终生都要追求童心“保养”童心。
弧线《弧线》这首诗共八行,分别为四节。每一节都是一个场景,分别为鸟儿在疾风中转向,少年弯腰捡拾分币,葡萄藤向空中延伸,海浪在奔腾时的退缩。诗人截取四个镜头,表面上看毫无联系,但其中把这四个场景紧密地串联在一起的则是诗的题目:弧线。第一节“鸟儿在疾风中/迅速转向”。用鸟儿在天空中划出弧线的场景,来表现诗人的情感。他的语言较平实,直白,没有因晦涩难懂而造成阅读的障碍。在这较平实得语言中,其实不只是对生活中场景的描绘,而是一种对人的暗示,这就充分地体现出诗歌语言的张力。“风”这一意象并不仅限于自然界中的风,它象征着一种阻力,一种在阻碍我们前进的力量。而“风”的“疾”,就说明了这股阻力的强大。鸟儿的“转向”,以写出“风”这种阻力的强大从侧面表现出鸟儿的懦弱,这是对人生态度的批判。遭遇“疾风”时,它不是迎难而上,而选择“转向”。这是对人面对困难时的一种映射,这种生活的态度值得我们思考。“少年去捡拾/一枚分币”。“捡拾”引出一个动作:弯腰。弯腰,这个姿势本身就是一道弧线。这句话就体现出诗歌的立体感。他所要表现的并不只是一个少年去捡拾一枚分币的情景那么单薄,而是透过诗歌语言本身,深入地去挖掘其内在所蕴含的东西。它的寓意是丰富的,着丰富的寓意体现在他所选择的意象具有象征意义。如诗中的“分币”,它象征的是金钱、财富。“捡拾”更多的是表现一种手段、方式。少年是以“弯腰”的动作捡拾分币,这样一种以牺牲尊严而换来财富的方式,受到诗人的嘲讽。“葡萄藤因幻想/而延伸的触丝”。“幻想”是诗人常有的一种思维方式,结合诗人的生平我们了解到,诗人与现实世界格格不入。他通常以孩子的视角来表现生活,他在试图逃避成人眼中的世界。所以他“幻想”,但他却是写葡萄藤在“幻想”,这正如王国维所提出的“以我观物,物皆着我之色彩”。他把自己的主观情绪附加在“葡萄藤”这一植物中。
在他的诗歌中,很多都体现出了他的幻想。如《我是一个任性的孩子》中有一句:“我想在大地上画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明”。这是一个孩子天真的幻想。“葡萄藤”“延伸”这一弧线,蕴含着诗人强烈的思想感情。“延伸”用“葡萄藤”这一动作写出它对光明的向往。“光明”也是也是顾城诗歌中常出现的意象。如他的《一代人》:“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明”。“寻找光明”也是童话诗人顾城的一个美好的愿望。最后一节,“海浪因退缩/而耸起的背脊”,“耸起的背脊”也是一条弧线。诗人用潮起潮落这一景观,写出了对人生活态度的批判。“退缩”作为一个贬义词,在这一节中却有很大的分量。一是它体现出了语言的指向,一个词表现出作者的情感,具有向心力的作用,直指诗人对人的批判这一中心。二是他用海浪表现出他对生活的“退缩”表现出他内心的阴暗面。也从侧面表现出生活的灰暗,使他丧失了生活的勇气。这一脆弱的性格特征与他走向自杀、走向灭亡不无关系。
这一节中,还有一个意象“背脊”通过“耸起的背脊”与“退缩”相对,以骨气对丧失了的勇气,更显情之悲凉、感之深切。
总的来说,这首诗从艺术上,表现上,意象的选择上都体现出了《弧线》的美。
艺术上,诗歌体现了“三美”之中的绘画美、建筑美、音乐美。绘画美体现在,每一节诗歌都是一幅美丽的图画;每节都只有两句,一二节中的第二句字数都相同,三四句则是采用同样的句式,把建筑美体现的淋漓尽致。音乐美则体现在诗歌注重音韵,其中“向”与“想”押韵。表现上,三四句采用拟人手法,把“葡萄藤”,“海浪”人格化,更深刻地体现出诗人的思想感情。
意象选择上,“鸟儿”,“疾飞”,”“少年”,“分币”,“葡萄藤”,”“触丝”,“海浪”,“背脊”这些意象,来自于不同的领域,它不仅从侧面表现出诗人的情感,且蕴含着深厚的内涵。正所谓“立象以显意,言尽而意无穷”。
【结论】《弧线》的美,是多方面的。它的美不仅体现在诗歌的艺术手法,表现方式上;而且体现在既深入自然界的动植物之间,也不脱离与表达人类社会。其内在的美,有待于进一步的挖掘。
“这首诗外表看是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面,用一个共同的‘弧线’相连;似在说:一切运动,一切进取和退避,都是采用‘弧线’的形式,在潜在内容上,《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽;对其中展现的自然美是赞叹的,对其中隐含的社会现象是嘲讽的。” 形式美的美,不是孤立的自在的美。美不在于形式本身,而在于由形象所产生的社会生活的联想,并由此产生的情感。
穹,有个凉凉的鼻尖首句“穷,有一个凉凉的鼻尖”,句法古怪,“没头没脑”。“穷”以金鸡独立的姿态顶头,既可看作是抽象物,又可视为某个具体人的概括性替代,紧接着“凉凉的鼻尖”则是具像物的特征写照,两者的猝然组接,在视知觉上给人以“穷”——一悬挂在鼻尖上的画面效果,这可能是诗人忽然遇到某个人的第一个印象知觉,那么它无疑是诗人直觉与意念的刹那”联盟”,才产生如此“怪诞”的句子。但笔者细细斟酌之后,倾向于认为它更可能是作者自我的直接写照。接下去用第三人称叙述“他”,在这儿,读者很容易因循以往审美经验的惯性而认定“他”就是他人。不,他可以是“你”也可以是“我”,这种随机颠倒的关系——诗中人称指代可以随意更换取代的作法,是此类微型结构诗又一特点(尽管此诗表现的更换不是最典型最突然的)。“他”虽然在用“玻璃球说话”,笔者据此倒听到“我”——童话诗人,在玻璃般的童话语言里喃喃自语。可惜我们实在无法听清楚他在说什么,只有玻璃球的声响让我们去臆想。更奇怪的是,诗忽然毫无准备地直接突入第二段。根据对对象的描写,笔者判断那是一组对农村生活片断的镜头“闪回”;中午、麦地、阳光、尘土漫飞、草棵热浪滚滚。穿红衣服的妇女在堤坝上。一只田鼠忽然落在火灰里,灶门即刻腾起火焰。此刻,“他”(即诗人)也许正倚在门口远眺,对炎热的午景呆呆出神呢。诗的最后一句“穷,有一个凉凉的鼻尖”,再与开头做出呼应。
到这里,读者恐怕要苦苦寻找夏日景象后面深藏着什么微言大义,那些意象后面究竟暗示着什么。如此这般去寻求,肯定要走入迷宫,因为这种微型结构诗并无意体现深厚义蕴。它不表现,它仅仅呈现一种关系。它的风格犹如诗人自己十分酷爱的古币上的饰纹,极其简洁、质朴,甚至让人感到拙稚。
这种“关系诗”是诗人意绪、意念、潜意识、幻觉或超验,在瞬时间的自然定格、呈现。86年“后崛起”一些诗人曾宣称类似这样的“关系诗”,拥有超前的“专利”,其实早在
顾城的诗歌,无论早期还是后期,都带有较为明显的个性特征,那就是童真和稚气以及对耽于幻想和假定的沉醉。
第一,实景与回忆的对接,也可以算作现在与过去的对接。看到眼前的实景——“水滴干死以后”,“四周全是麦地。。全是。。全是。。火焰”,心中自然涌出感慨:一切都没有改变啊。那蓬起的草棵,那落进门里落进灰里的田鼠,那灶台上燃着的无色的火焰,那走在堤坝上的穿着粉红色衣服的妇女。。所有的景象都写满了贫穷和无奈。此时,对自己幼时由贫穷带来的最刻骨的印象的回想自然在情理之中了。也是因为贫穷。冬天里,异常寒冷,在一起玩耍的孩子们冻得瑟瑟发抖,鼻尖凉凉的,弹玻璃球的手冻得红红的。在这首诗里,此景是虚笔,是回忆,可是,它又曾经是不久以前发生过的真实。于是,诗中的“凉凉的鼻尖”和下面一系列的热象如“金晃晃的太阳光”“太阳风吹起的尘爆”“火焰”就有了自然的对接。对接的点当然是“穷”。
第二,冷与热的对接。“凉凉的鼻尖”,是“穷”的个例表征,它代表寒冷,代表人们在穷困面前的无助和无奈;贫困的冬日留给天真的孩童最后的一点印象就是“有一个凉凉的鼻尖”,可能还有那个用冻得瑟瑟发抖的小手弹玩的玻璃球。而几年,甚至是十几年后,炎热的夏天照样没能炙烤掉“穷”这个恶魔。境况没有多少改观。人们对金晃晃的太阳和太阳风吹起的尘爆只能无可奈何。一切的一切,在炎热的夏日里都诉说着无奈,“蓬起的草棵”,“落进门里”又“落进灰里”的田鼠,“灶台上燃着”的“无色的火焰”,走在堤坝上的“粉红色”的妇女,这一组意象又成为特定历史时期的个例场景的定格。草棵,尘爆,田鼠,灶台,火焰,哪一物不诉说着炎热和枯燥?哪一景不诉说着贫穷和无奈?此时此刻,在诗人眼里,炎热二字写满了贫穷和悲哀。这样一来,“冷”与“穷”、“热”与“穷”各自建立起关系,“冷”与“热”又在“穷”字上建立起对接。
第三,几个意象的对接。“凉凉的鼻尖”、“玻璃球”、“水滴”,单看表面似无联系,其实不然。“凉凉的鼻尖”作为“穷”的个例表征在诗人的记忆库中属于元色记忆,一旦遇到联想刺激它就会蹦跳出来,并牵拉与之紧接的事物和活动,孩子们在寒冷的冬日里弹玩的“玻璃球”便是。再进行心理学上的形似联想,“玻璃球”与“水滴”的对接也就有了解释。这一组场景是诗人在目睹了下面一组现实场景后从记忆库中牵拉出来的,过去与现在,回忆与现实,在“穷”这一点上建立对接,上文已述。
其实,在这首诗中,诗人对贫穷的诠释和演绎采用了文学创作中常见的化抽象为具体、变无形为有形的手法,只是一些意象和场景的对接略有跳跃而已。
那么,在我们的记忆或现实目睹中,“穷”又是什么呢?我们可不可以把思维发散一下?比如,我们在建立顺向思维的同时,可不可以建立逆向思维?顺向逆向思维都可以与顾城一致,也可采用化抽象为具体的方法,在我们各自的记忆库中搜寻场景:一只露脚趾的鞋子,一件缝了又缝补了又补的哥哥穿完姐姐穿姐姐穿完妹妹穿的衣服,一年四季摆在饭桌上的黑酱碗,山沟里低矮的茅草屋里走出的黄毛小丫无零食吃无玩具玩只有叼在嘴里吸吮脏兮兮的小手时的那根小手指,70岁的老翁在酷热难耐的烈日下淌着汗水拎着肮脏的编织袋啃着冷馒头喝着凉水一边走路一边用眼睛在路边的垃圾桶上搜寻。。毋须一一列举。那么,逆向思维呢?就可以脱离顾城的线路了。比如,精神上的贫穷也可以被我们掘发和演绎,这时候,“穷”又可以是富人们泛着油光的红面,伸出来半尺乃至一尺的便便大腹;长的人模人样一说话脏字乱飞,夜里在喝美了酒之后专门找一处墙角解带小溺见人无丝毫羞愧下一次照样面不改色心不跳地表演酒后墙角旮旯里的哗啦啦;左右手戴满黄的白的手腕上还咣啷着玉的耳朵上坠着明晃晃的可让她捐个钱给希望工程即使是几元钱她也眼睛一瞪嘴巴一撇用鼻子挤出一个“哼”字;一个流油的富翁躺在雕花的高级席梦思床上觉得无聊起来打开音响恰好放了一首《高山流水》他听不懂又换一曲《十面埋伏》还是听不懂干脆关掉音响蒙头大睡。。也毋须一一例举
第五篇:顾城前期诗
一 独立于世俗外的“自我”世界
顾城出生于1956年,从小,就开始显现出超然于同龄儿童的对于原初生命的感悟。由于体弱多病,父母常年出差无法顾及他,与同龄人相比,儿时的顾城显得更为孤寂,当身处于囿固中,孩童对于宇宙浩荡的朦胧无意识以及自然想象的浑然天成就显得更为突兀。他在很小时,就能猜度理解文字,自行阅览画册图书。5岁时,能讲三国,在幼儿园里,老师同学称他为“故事”。在他的自我构建中,有一种独特清澈的神秘力量使得他能安心安稳地感受自我的独特世界。尤其是在“文革”全面停课后,自行读书,尤其是法布尔的《昆虫记》,透过这本书,塑造了儿时顾城对瞬时生命的敏锐体验以及对缤纷生活的独特感受。1969年随父(诗人顾工)“下放”山东农村,在荒凉的河滩上过着孤独的生活,和大自然建立了一种默契,以一种孤傲的身姿感受与自然的邂逅。
自然,顾城儿时特殊的经历,能过早启发对诗歌的灵性感悟。因而,当他6岁写下 “星星在闪耀,∕月亮在微笑。∕我和姐姐呵!∕等的爸爸回来了。”(顾城口述,姐姐执笔)的优美语句时,我们就不再惊讶了。别样的儿童视角,使得他在亲近自我发掘的自然时,写下了《星月的来由》、《烟囱》、《我的幻想》、《美》等小诗。这些诗有着大胆灵动的想象,符合儿童对宇宙憧憬的意象描写:天空、月亮、星星、宇宙、永恒、生命等,并带有哲理思辨的色彩。在13岁顾城的心中,他心目中的美好,从来都是一种自由的状态而不是一种存在:生命与永恒,幻想与破灭,他们并存共亡。这种美好,只能是一种无限接近的自然状况,然而却是无法共存。其后,顾城还写了《生命幻想曲》、《无名的野花》等当代诗歌名篇。这些 诗以其晶亮轻盈的梦幻色彩,简洁童贞的语言,而被打上童话色彩的标签。然而,窥见了“文革”昏惨惨、光怪陆离的可怖景象,他那单纯稚嫩的心是带着对成人世界恐惧与失望转而走向自然的。童话般的美好轻灵是不属于他的!他自喻是宇宙天地间最微小不过的“无名的小花”,它“只有微小的花,∕和瘦弱的叶片”;然而愈是如此,它愈要顽强地开放,完成一己“把谈谈的芬芳∕融入美好的春天”的天赋之命。这种独立自主的积极进取,在《生命幻想曲》里表现出的是对生命真谛的穷极探索。诗人通过幻想的旅程去寻找生命的意义。在前一部分“我”带上“幻影和梦”,却因为没有目的,在追寻意义的过程里,还是感到迷茫,不知去往何方,因为“宇宙是这样的无边”——此时的“海洋”已经“挤满阴云”,并且“雷鸣电闪”,这暗示了“我”寻找的失败以及“我”内心的失落与彷徨。后一部分里“我”在幻想中重新出发。这次,“我”带上“灵感和心”,接触到了一个更为微观与美好的世界,但世界依然是如此的广阔,而且变幻莫测。接下来,“我”继续执著地寻找,可是,生命既已停止,为何还能把足迹印遍大地?这便是“我”要寻找的生命的意义,“我”要让自己生命的价值比生命本身留存得更为久远——我要唱/一支人类的歌曲/千百年后/在宇宙中共鸣”。