《青春韵律》读后感

第一篇：《青春韵律》读后感

《青春韵律》读后感

文 秋叶

前段时间，刘书明老师给我推荐了一本书——《青春韵律》，这是老师为我指导过许多篇散文后，特意将这本哲理美文书推荐给我阅读的。

本书共分《青春的秘密》、《浪漫的意义》、《事情的法则》、《成功的秘诀》、《心灵的气质》等五个部分。荟萃了近百年来中外著名文学家、哲学家、思想家、成功家等有关青春的哲理美文。

当我手捧此书阅读，第一天和第二天是两个完全不同的概念。第一天只读了几篇，就读不下去了，感觉这些青春的哲理与我无关，于是，随手把书放至一边。第二天没事时又拿起来再一次细心地品读，这一读就不可收拾了，我边拜读边摘抄大师们闪光的语言。精辟睿智，鞭辟入里，是社会的浓缩，世事的内核。是大师们思想的精髓和心血的结晶，深刻体现了大师们的洞察入微和真知灼见，简直是句句经典，字字玑珠，闪耀着智慧的光忙和精神的力量，对我们的人生、思想和心灵具有很强的指点意义。

听霍秋白、冰心、贾平凹、托尔斯泰、歌德、泰戈尔等许多大家讲述着《青春的秘密》，理解着青春的特征是年轻活跃，有着激流搬的热情和无边际的梦想，像白雪一般的纯洁。青春可以说是人生的花朵，无价的珠宝。大师们的文字，是用自已的智慧和心声破译着青春的密码！

感受中国作家周作人、石评梅、庐隐、周国平，台湾作家林清玄、三毛、张晓风、刘墉和许多著名的外国作家评说《浪漫的意义》。体味着英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人，拜伦所说的没有青春的爱情有何滋味？没有爱情的青春有何意义的浪漫主义情怀！

任何游戏都有自已的规律，任何事情都有自已的法则。看大师们是怎样描述自然界里的一分为二的《事情的法则》。(范文)在《事情的法则》这一部分里，德国的哲学家康德描述“穿衣打扮”这件事时说：“好的、端庄的、举止得体的衣着是一种引起别人敬重的外部假象，也是一种欲望的自我压抑。”意思是在与人交往前，注重自已的形象是十分必要的，但这种必要不应在交往中体现出来，因为那样会产生难堪，或者是装腔作势，应追求的是自然大方。在举止得体方面、衣着方面不会被别人指责的某种自信；又如台湾诗人余光中在《尺素寸心》一文阐述：“写信，是对人周到，记日记，是对自已周到。” 都是写，可就是书写出的境界不同；作家毕素敏描述“友情”时说：友情之链不可承接，它为我们度身而做，就像神话中的水晶鞋，换一只脚就套不进去。它是一种纯粹个人栽植的感情树，树上只结一个果子叫信任，这朴实的语言阐述了信任是加深友谊的法则；俄国的哲学家托尔斯泰阐述“事情的法则”，是要我们完全摒弃在某个人的意志中寻找原因的时候，才可能发现事情的法则，正如人们要摒弃那些有关地球的一切成见，才可能发现行星运动的法则一样！

分享中外著名的成功家冯友兰、朱自清、胡适、徐志摩、培根、雨果、爱因斯坦、爱迪生、居里夫人、罗素、罗斯福、泰戈尔等国内外的大师们《成功的秘诀》。在这一部分里，作家胡适1958年6月5日在台湾大学法学院的演说词中，先生以自已坎坷一生的求学经历和成功的经验，告诉在大学生活的学生选择和学习科系的标准，要依着“性之所近，力之所能”学下去，其未来对国家的贡献，也许比现在盲目所选的或被动选择的学科会大得多，将来前途也是无可限量的； 作家朱自清在对即将毕业大学生的《赠言》中是这样说的：“一个大学生的毕业之感是和中小学生不同的。他若不入研究院或留学，这便是学校生活的最后了。他高兴，为的已满足了家庭的愿望而成为堂堂的一个人。但也发愁，为的此后生活要大大地改变了，而且往往是不能预料的改变。在现下的中国尤其如此。一面想到就要走出天真的和平的园地而踏进五花八门的新世界去，也不免有些依恋彷徨。这种甜里带着苦味，或说苦里带着甜味，大学毕业诸君也许多多少少感染着吧。”但是，先生又接着强调：“ 在国家多难之期，更该沉着地挺身前进，决无躲避徘徊之理。他或做自己职务，或做救国工作，或从小处下手，或从大处着眼，只要卖力气干都好。” 哲学家冯友兰先生在论述《成功与失败》时说：“就一个人说，他做事应该只问其是否应该做，而不是计较个人的厉害，亦不必计较其事的可能底成败。此既是无所为而为。” 这些爱国的哲学家用晓之以理、动之以情的语言，鼓励着新一代的年轻人积极地走向社会、走向成功！就像作家高尔基所说的：“要爱惜自已的青春，世上没有什么再比青春更美好的了，再没有比青春更珍贵的了，青春就像黄金，你像做什么就能成为什么。”

本书最后的一部分是大师们慨括人生《心灵的气质》，苏格兰的哲学家休谟有句格言：“品质善良是最幸福的心灵气质。”也就是说，品质善良能引导我们的行动和工作，使我们在同别人的交际时通情达理，在遭受命运打击时有钢铁般的意志，使各种感情趋于适中，使我们自已心安理得。任何一件事，就它本身来说都无所谓哪个更能使人幸福。好和坏，包括自然和道德，都是完全相对于人的感受和情感而言的。那么只要人们能改变自已的情感，没有人会永远不幸。而林语堂先生描述人生像一首诗，它有起自已的韵律和拍子，也有其生长和腐坏的内在周期。我们应该体验出这种人生的韵律之美，应该能够像欣赏大交响曲那样，欣赏人生的主要题旨，欣赏它冲突的旋律以及最后的决定。人生没有所谓好坏之分，只有“什么东西在那一个季节是最好的”问题。如果我们抱着这种生物学的人生观，而循着季节去生活，那么，没有人会否认人生不能像一首诗一样地度过；这正如英国的散文作家哈兹里特所说的：“在青春时期有一种永生不灭的心境，它使我们我们在一切事情上不断改进。享有青春年华就有如成为永垂不朽的圣人。”

读书乃人生立艺术，读书使人生完美精彩！这本书温馨生动、真挚感人，愉悦心灵，蕴藏着生活的哲理。深刻揭示了青春的真正意义，闪烁着思想的光辉，是指引我们成长的耀眼航灯，非常适合我们广大文学爱好者阅读和收藏，能使我们站在大师的肩上，展望未来，不断思索、充实和启动生命的青春！

子曰：兴于诗，立于礼，成于乐；我是个记忆好，忘性大。爱读书，而又不求甚解之人。

第二篇：诗歌及其韵律

诗歌及其韵律

诗歌是我国古代文学艺术遗产最基本的标志。能作诗，尤其作出群众喜爱的诗歌，是文化人文学修养达到一定境界的象征。中国最早的诗歌《诗经》就是蕴涵声律的古代诗歌，后来的唐诗、宋词把诗歌艺术推向了艺术巅峰。

古体诗的艺术魅力在于本身的凝练和贯穿字里行间的和谐之美。我国传统的启蒙教育基本以教读儿歌引发孩子的学习兴趣。可以说诗歌是学习之母，是每个人从呀呀学语走向成功之源。人们在赞美一篇好文章时，总爱说它“有诗一样的语言”，也是为了说明文章用语简洁明了，引经据典，使人读之心旷神怡，回味无穷。

作诗的基础是掌握声律。“声律”，声，即声音。是汉字的音值和音色，阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声；律，即押韵规律，就是用韵母相同或主要元音和韵尾相同的字放在句末押韵，以产生声音回环，营造悦耳和谐的声音美。声律就是熟练掌握汉字的声韵规律进行诗歌创作的规则，讲究字、句数整齐，押韵和谐，平仄协调，对仗工整以及诗分体例等。

格律诗的基本标志是对称美。其对仗的规则：一是平声和仄声相对。二是对仗的字数相等，句式相同。三是对仗的词性同属。四是必须有一种韵律贯穿全文。现将一些常见的韵部简述如下，以供初学者参考。

一、东韵

常用韵字

东、同、中、通、红、空、童、桐、虫、宫、风、工、功、冬、农、宗、钟、松、容、浓、峰、丰、从、庚、轻、声、倾、行、明、情、迎、莺、耕、生、营、惊、更、横、彭、英、平、京、荣、兵、兄、宏、争、晴、晶、成、城、征、名、坑、青、灯、经、亭、星、屏、霆、蜓、订、铭、萤、萍、铃、形、刑、庭、停、馨、灵、玲、听、瓶、宁、瞑、蒸、升、鹰、冰、灯、蝇、朋、兴、鹏、登、僧、陵、腾、承、凌、应、绳、仍、征、增、曾、层、滕等等。它们是韵母为“eng、ing、ong”的汉字，具有沉稳厚重的语音特点。

古诗举例

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》以“中、同、红”为韵，把在荷花映忖下的西湖美景描写得光芒四射。全诗音律浑厚宏亮，境界阔大非凡。

十年离乱后，长大一相逢。

问姓惊初见，称名忆旧容。

别来沧海事，语罢暮天钟。

明日巴陵道，秋山又几重？

唐•李益《喜见外弟又言别》以“逢、容、钟、重”为韵。读来朗朗上口，回味无穷。

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

唐•李白《赠汪伦》以“行”、“声”、“情”作韵，表达了作者对汪伦不胜感激之情。

雨中焚火空斋冷，江上流莺独坐听。

把酒看花想兄弟，杜陵寒食草青青。

唐•韦应物《寒食寄京师诸弟》，用的是“冷、听、青”为韵，表达了作者孤独寂寞的心情。

舟中一雨扫飞蝇，半坐纶巾卧翠藤。

清梦初回窗日晚，数声柔橹下巴陵。

宋•陆游《小雨极凉舟中熟睡至夕》，诗人以“蝇、藤、陵”为韵，仅二十八字，便把在舟中的景况刻画得清楚明了，读后总有回味无穷的感觉。

运用规则

1、云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去雁，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

2、沿对革，异对同。白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外大头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

3、贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

4、春对夏，秋对冬。暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙。舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

5、明对暗，淡对浓。上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸。九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

6、仁对义，让对恭。禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗。绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。眷日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借千戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。

7、深对浅，重对轻。有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余醒。天北缺，日东生。独卧对独行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。

8、虚对实，送对迎。后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，博虎对骑鲸。金匼匝，玉琮琤。玉宇对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。

9、渔对猎，钓对耕。玉振对金声。雉城对雁塞，柳袅对葵倾。吹玉笛，弄银笙。阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营。抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。

10、红对紫，白对青。渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎。月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。

11、行对坐，醉对醒。佩紫对纾青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蝦蝶，小蜻蜓。水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。

12、书对史，传对经。鹦鹉对鹡鸽。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃。水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一杆决胜棋，子分黑白；半幅通灵画，色间丹青。

13、新对旧，降对升。白犬对苍鹰。葛巾对藜杖，涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鲲鹏。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。

14、儒对士，佛对僧。面友对亲朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏。霞蔚对云蒸，寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。

15、规对矩，墨对绳。独步对同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵。紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。杨子口中生白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。

二、阳韵

常用韵字

阳、长、香、王、塘、妆、堂、霜、汤、羊、昂、肠、黄、庄、乡、杨、扬、光、张、芳、凉、茫、裳、藏、央、狼、床、娘、芒、强、康、岗、旁、江、窗、邦、双、慌、枪、塘、伤、方、张、匡、昌等等。它们是韵母为“ang”的汉字。阳韵音调高亢嘹亮，适宜表现振奋激动的情绪。

古诗举例

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

唐•李白《静夜思》以“光”、“霜”、“乡”为韵，表达了作者深度的思乡情绪。

秦人惟识秦中水，长想乌江与蜀江。

今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。

唐•元稹《嘉陵江》以“江”、“窗”两字押韵，音调高亢嘹亮，气度非凡。

运用规则

1、楼对阁，户对窗。巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢。宝剑对金釭。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中心廷马武，桀王失道杀龙逄。秋雨萧萧，烂漫黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

2、旌对旆，盖对幢。故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙。鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

3、铢对两，只对双。华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对寒釭。青锁闼，碧纺窗。汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主薄栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

4、高对下，短对长。柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘。晚眺对晨妆。绛宵唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。

5、尧对舜，禹对汤。晋宋对随唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠。地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒，早朝初退，衮衣微惹御炉香。

6、荀对孟，老对庄。亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡。蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳暗；一年好景，难忘橘绿橙黄。

三、支韵

常用韵字

诗、儿、丝、时、迟、移、旗、眉、吹、宜、奇、枝、思、离、知、之、期、悲、微、辉、非、肥、威、归、龟、韦、围、违、衣、稀、机、依、齐、溪、堤、鸡、西、低、啼、犁、萋、题、迷、蹊、梯、泥等。它们的特征是韵母为“i、ei、ui”，比较适合表现一种柔美而精致的缠绵情思。

古诗举例

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓抹淡妆总相宜。

宋•苏轼《饮湖上•初晴雨后》以“奇、子、宜”为韵，全诗对仗工稳，用词朴实无华，叙事明了，把西湖不仅美，而且美得自然的风光披露无遗，读来顺口易记。

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。

鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

宋•欧阳修《丰乐亭游春》以“啼、飞、醉、归”为韵，诗文绝妙无比，可谓前无古人，后无来者，美不堪言。

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

唐•杜甫诗《江畔独步寻花七绝》以“蹊、低、啼”为韵，也堪称支韵表率。

运用规则

1、茶对酒，赋对诗。燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔。鸲鵒对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼靡。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。知伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。

2、行对止，速对迟。舞剑对围棋。花笺对草字，竹筒对毛锥。汾水鼎，岘山碑。虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿呀，渔舟正向雪中移。

3、戈对甲，鼓对旗。紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋。雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。

4、来对往，密对稀。舞燕对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥。客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思攲石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。

5、宽对猛，是对非。服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依。绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。

6、声对色，饱对饥。虎节对龙旗。杨花对桂叶。白筒对朱衣。尨也吠，燕于飞。荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。宴我兄弟，载咏棠棣韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。

7、岩对岫，涧对溪。远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西。汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。

8、云对雨，水对泥。白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯。凤翥对鸾栖。有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。

9、熊对虎，象对犀。霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡。远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉聪游绮陌；佳人倦绣，闷攲珊枕掩香闺。

四、鱼韵

常用韵字

鱼、渔、初、车（ju）、书、舒、居、余、锄、虚、庐、除、如、徐、虞、须、区、躯、驱、趋、愚、乌、朱、沽、珠、壶、梧、株、吴、夫、榆、狐、于、殊、扶、模、胡、湖、姑、途、图、卢、炉、苏、枯、粗、都等。它们是韵母为“u”和“ü”的汉字。

古诗举例

东去长安万里余，故人何惜一行书？

玉关西望肠堪断，况复明朝是岁除。

唐•岑参《玉关寄长安李主薄》用“余”、“书”、“除”为韵。语调舒缓，美妙地表达了作者在除夕即将来临之际极度思念远在长安的友人的情怀。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

唐•韩愈《早春》以“酥、无、处、都”为韵，口感特好，妙趣横生，和谐及至。

运用规则

1、无对有，实对虚。作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴。弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文傅字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困锦岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

2、终对始，疾对徐。短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书。有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竞焚车。

3、麟对凤，鳖对鱼。内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳。驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿，峰峦绕舍，乐隐者之山居。

4、金对玉，宝对珠。玉兔对金乌。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须。李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暖园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江左，偶夺骊龙颔下珠。

5、贤对圣，智对愚。傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏。石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸜眼一方端石砚，龙涎三炷博山炉。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。

6、秦对赵，越对吴。钓客对耕夫。箕裘对杖履。杞梓对桑榆。天欲晓，日将晡。狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能平四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。

五、佳韵

常用韵字

佳、淮、崖、鞋、谐、斋、挨、差、排、怀、埋、柴、麻、鸦、茶、花、纱、琶、凹、涯、叉、夸、加、差、衙、嘉、瑕、家、钗等。其特征是韵母为“ɑ、ai”。

古诗举例

如清•王倩《赠村女》

清波为镜竹为钗，尘垢难将光泽埋。

说道采桑蚕事紧，不曾制得踏青鞋。

清•王倩《赠村女》用“钗”、“埋”、“鞋”为韵，把村女写得生动活泼，朴实自然。

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

唐•杜牧《山行》以“斜”、“家”、“花”为韵，给诗文营造了一种活泼明朗，积极向上的意境。

运用规则

1、河对海，汉对淮。赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉，鸟喈喈。草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，象流莺而并语；斜排筝柱，类过雁之相挨。

2、丰对俭，等对差。布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠女，采莲娃。菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。

3、城对市，巷对街。破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀。季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。

4、松对柏，缕对麻。蚁阵对蜂衙。頳鳞对白鹭，冻鹊对昏鸦。白堕酒，碧沉茶。品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。

5、优对劣，凸对凹。翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯。煮酒对烹茶。鱼游池水面，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲棒竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢仝七碗之茶。

6、吴对楚，蜀对巴。落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎。碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汨水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。

六、辉韵

常用韵字

辉、灰、开、苔、台、雷、催、梅、杯、哀、槐、回、才、材、来、栽、灾、猜、腮等。其特征是韵母为“ui、ai、ei”辉韵音调响亮，适用于表现直率、坦露的情怀。

古诗举例

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

宋•叶绍翁《游园不值》以“苔”、“开”、“来”为韵，把人们很少涉足的山村茅舍透露出的春色描写得生动活泼。令人读后在眼底留下一张山村春色图。运用规则

1、增对损，闭对开。碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋。阆苑对蓬莱。熏风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。

2、沙对水，火对灰。雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅。舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，踞胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催？

3、休对咎，福对灾。象箸对犀杯。宫花对御柳，骏阁对高台。花蓓蕾，草根荄。剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开？平展青茵，野外茸茸软草：高张翠幄，庭前郁郁凉槐。

七、文韵

常用韵字

文、军、分、云、欣、君、坟、群、纹、纷、斤、芸、真、人、秦、春、神、贫、宾、尘、巾、津、邻、钧、因、茵、辛、新、晨、辰、仁、身、陈、银、民、纯、伦、轮、匀、遵、伸、寅等。其特征是韵母为“en、un、in”。

古诗举例

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

唐•王维《送元二使安西》以“尘、新、人”为韵，表达了作者在初春之时依依惜别友人，以酒话别的情怀。

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻？

唐•杜甫《赠花卿》以“纷、云、闻”为韵，把锦城仙乐般悠扬的丝竹音乐形容得无以复加。真是“人间能得几回闻”。

运用规则

1、邪对正，假对真。獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人。北魏对西秦。蝉鸣哀暮下，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂城《酒德》；动有时，藏有节，论著《钱神》。

2、哀对乐，富对贫。好友对嘉宾。弹琴对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟。虎爪对龙鳞。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。

3、香对火，炭对薪。日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻。万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。克国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。

4、家对国，武对文。四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南熏。迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。

5、攲对正，见对闻。偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文。马燧对羊欣。山中粱宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。

6、尧对舜，夏对殷。蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云。事父对忠君。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随凤兮，洵众禽长；弧威不假虎也，真百兽尊。

八、元韵

常用韵字

元、喧、源、言、原、园、繁、翻、魂、门、村、恩、昏、尊、盆、论、痕、寒、难、弹、端、干、餐、坛、盘、宽、丸、栏、安、丹、单、竿、澜、兰、完、团、端、官、观、登、删、攀、颜、潺、关、山、环、还、斑、奸、顽、间、艰、闲、弯、渡、班、蛮、先、天、川、田、弦、钱、莲、圆、烟、妍、渊、编、肩、眠、船、年、泉、娟、仙、前、千、坚、贤、怜、颠、牵、边、鲜、然、蝉、联、篇、偏、绵、全、宣、穿、旋、鞭、专、传、涟、覃、三、南、奄、蓝、酣、蚕、堪、柑、渐、谈、男、甘、潭、参、含、涵、探、贪、担、谙、盐、嫌、蟾、尖、绵、甜、帘、潜、炎、添、檐、纤、瞻、淹、谦、占、廉、严、签、沾、黔、恬、咸、缄、帆、喃、贤、衫、岩、谗、衔、监、凡、严、馋、嵌、掺等。其特征是韵母为“an、en、un”的汉字。

古诗举例

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

唐•李商隐《乐游原》以“原”、“昏”作韵。其中，“夕阳无限好，只是近黄昏”成了千古名句。

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看？

宋•苏轼《中秋月》以“寒”、“盘”、“看”为韵，把明月高挂天空，一片清辉使人觉得稍有寒意的至美夜景刻画得让读者有如清风拂面。朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

唐•李白《早发白帝城》以“间”、“还”、“山”作韵，旋律明快向上，音韵流畅响亮，不愧千古名诗。

月落乌啼霜满天，江风渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

唐•张继《枫桥夜泊》以“天”、“眠”、“船”作韵，读来顺口流利，意境悠远，有声有色，动静交融。

千里嘉陵江水色，含烟带月碧于兰。

今朝相送东流后，由自驱车更向南。

唐•李商隐《望喜驿别嘉陵江》以“兰、南”为韵，使诗句简洁明快，独具表现力。

舍下笋穿壁，庭中藤刺檐。

地晴丝冉冉，江白草纤纤。

唐•杜甫《绝句》以“檐、冉、纤”作韵，全诗对仗工稳，韵律和谐，优美动听。

炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。

彭蠡湖边香橘柚，浔阳郭外暗枫杉。

青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。

常爱此山多胜事，新诗他日伫开缄。

唐•刘长卿《送孙逸归庐山》以“衔、岩、杉、帆、缄”作韵，把诗人的心境和庐山景物结合得细腻油滑，其对仗之工，协拍之强，实难评断。运用规则

1、幽对显，寂对喧。柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩。醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门，缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策。出关老子，著道德五千言。

2、儿对女，子对孙。药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩。旷野对平原。瓠巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙，秋夕月明，苏子黄冈游绝壁；春朝花发，石家金谷启芳园。

3、歌对舞，德对恩。犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤对云屯。刘向阁，李膺门。唳鹤对啼猿。柳摇春日昼，梅弄月黄昏。岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。

4、多对少，易对难。虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇。白鹤对青鸾，风淅淅，露漙漙。绣轂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用鲜，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。

5、寒对暑，湿对干。鲁隐对齐桓。寒毡对暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠。郏鄏对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾轮满，澄明如白玉盘。

6、横对竖，窄对宽。黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑。百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰；人称连璧，夏侯车上并潘安。

7、兴对废，附对攀。露草对霜菅。歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺。奉璧对探环。礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞，已有苍鸿辞塞北；数朝雾暗，岂无玄豹隐南山。

8、犹对尚，侈对悭。雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山。结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为白眼，老箂新爱着衣斑。栖迟避世人，草衣木食；窈窕倾城女，云鬓花颜。

9、姚对宋，柳对颜。赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山。使越对征蛮。淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老箂斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有可饿，尚留风月在窗间。

10、晴对雨，地对天。天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦。木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。

11、前对后，后对先。众丑对孤妍。莺簧对蝶板。虎穴对龙渊。击石磬，观韦编。鼠目对鸢肩。春园花柳地，秋沼荠荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。

12、离对坎，震对乾。一日对千年。尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡。涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂漫，中秋佳节月婵娟。梦里荣华飘忽，枕中之客；壶中日月安闲，世上之仙。

13、千对百，两对三。地北对江南。佛堂对仙洞，道院对禅奄。山泼黛，水浮蓝。雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日眈酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈田，春时供农妇之蚕。

14、将对欲，可对堪。德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云奄。安邑枣，洞庭柑。不愧对无惭。魏征能自谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，但当月一；养狙是山公之智，止用朝三。

15、中对外，北对南。贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三。魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。亲缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文达淹通，已叹冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。

16、悲对乐，爱对嫌。玉兔对银蟾。酬侯对诗史，眼底对眉尖。风习习，雨绵绵。李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭物，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。

17、如对似，减对添。绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐。手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，弈棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。

18、逢对遇，仰对瞻。市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘。石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美刺殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。

19、清对浊，苦对咸。一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺睍睆，燕呢喃。柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。

20、能对否，圣对贤。卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫。笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖狄，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。

21、冠对带，帽对衫。议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民碞。鼠且硕，兔多毚。史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形弥弥，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因苍伯，歌贝锦以伤谗。

九、萧韵

常用韵字

萧、箫、骄、遥、雕、消、朝、潇、桥、昭、腰、瓢、妖、摇、宵、苗、挑、凋、挑、条、调、尧、超、烧、招、侨、肴、巢、交、郊、矫、胶、茅、嘲、包、猫、稍、皎、敲、抛、抄、胞、豪、刀、高、袍、桃、涛、毛、劳、操、萄、号、曹、牢、逃、淘、叨、蒿等。其特征是韵母为“ao”萧韵音调响亮，是诗 人们常用的韵部。

古诗举例

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

唐•杜牧《寄扬州韩绰判官》以“迢”、“凋”、“箫”作韵，全诗明亮轻快，读来朗朗上口，轻松愉快，易记易背。

背郭堂成阴白茅，绿江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。

唐•杜甫《堂成》以“茅”、“郊”、“梢”、“巢”、“嘲”为韵，诗情画意跃然纸上，有如身处堂中观景。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

唐•卢纶《塞下曲》以“高”、“逃”、“刀”为韵，使诗句显得轻灵而富有节拍。

运用规则：

1、恭对慢，吝对骄。水远对山遥。松轩对竹栏，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕。烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔两潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双鸂鶒，春朝频泛绿杨桥。

2、开对落，暗对昭。赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰。范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。

3、班对马，董对晁。夏昼对春宵。雷声对电影，麦稻对禾苗。八千路，廿四桥。总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。

4、风对雅，象对爻。巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙夭矫，虎咆哮。北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。

5、蛇对虺，蜃对蛟。麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲。楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；谈而如水，实为君子神交。

6、牛对马，犬对猫。旨酒对佳肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢。黎杖叟，布衣樵。北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘杨竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴鞠抛。

7、琴对瑟，剑对刀。地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪。虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务桑缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外远山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。

8、刑对赏，贬对褒。破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀。橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每餔糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。

9、瓜对果，李对桃。犬子对羊羔。春分对夏至，谷火对山涛。双凤翼，九牛毛。主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣列鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。

十、歌部

常用韵字

歌、河、磨、荷、波、多、鹅、科、颇、和、何、罗、戈、娥、蛾、禾、坡、哥、拖、峨、娑等。其特征是韵母为“e、o”。

古诗举例

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

唐•贺之章《回乡偶书》以“多”、“磨”、“波”为韵，造就了一首十分亲切的诗篇。

运用规则

1、山对水，海对河。雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨。媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知攲醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。

2、繁对简，少对多。里咏对途歌。宦情对旅枯况，银鹿对铜驼。刺史鸭，将军鹅。玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨？

3、霜对露，浪对波。径菊对池荷。酒阑对歌罢。日暖对风和。梁父吟，楚狂歌。放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。

十一、尤部

常用韵字

尤、忧、游、牛、愁、头、秋、楼、洲、舟、流、留、刘、由、悠、修、羞、周、柔、畴、丘、收、休、求、仇、谋、眸、候、侯、猴、鸥、投、幽、沟、犹等。其特征是韵母为“ou、iu”。

古诗举例

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

唐•李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》以“楼、州、流”作韵，把景物描写得酣畅淋漓，眼前留下的不是诗歌，而是一幅巨大的河山和楼阁交相辉映的美景图。

运用规则

1、荣对辱，喜对忧。夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁。青眼对白头。马迁修《史记》，孔子作《春秋》。适兴子猷常泛棹，思归王

粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。

2、唇对齿，角对头。策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕楼。杨柳岸，荻芦洲。语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水，云霄万里，惊看雕鹗横秋。

3、庵对寺，殿对楼。酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘。四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接荒流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。

十二、金部

常用韵字

侵、心、琴、森、金、阴、今、深、襟、吟、针、寻、临、林、沉、音等。其特征是韵母为“in、en”。

古诗举例

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

唐•杜甫《春望》以“深、心、金、簪”为韵，全诗流露出诗人忧国忧民，以及思亲的情绪。

运用规则

1、眉对目，口对心。锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森。闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。

2、前对后，古对今。野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴。璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁，韶华寸阴尺璧；游子爱良宵，光景一刻千金。

3、丝对竹，剑对琴。素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金。往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。

第三篇：青春 读后感

我们的青春不是用来埋葬的青春之所以幸福，就因为它有前途。青春是美妙的；挥霍青春就是犯罪。——题记

青春对于我们每个人来说都不是陌生的，有些人已经经历了青春，完成了自己的青春梦想，有些人正在为自己的青春梦想努力奋斗，还有一群懵懂的少年正在为自己的青春绘制蓝图。

如果把青春比作一艘远航的船，那么它就承载着我们的梦想与激情，如果把生命比作一条河，那么它就承载着青春的船驶向远方。在航行的路上我们会欣赏到美丽的风景，领略到不同文化底蕴，或许我们会为了更远的航行洒下泪水和汗水。但是那又何妨，青春就是成长的一个过程，是磨砺和锻炼自己的一个过程，这是生命中不可或缺的重要部分。

人总是在矛盾中不断的挣扎，痛苦的做出选择，青春就是其中不可缺少的部分。有欢笑的时候，有痛苦的时候，这就是青春。青春是我们的财富，我们可以拥有自己的梦想，带着它登上远航的船只，开始人生航程。开始可能会感到新奇，感到陌生，也会投机取巧，但是随着时间的增长，我们会发现无论事态是怎样的改变，主宰命运的人还是我们自己。所以，谁也不会是谁的救世主，做出选择的还是自己。趁着年轻，把握青春，找到自己的人生方向，然后为之不懈努力。不管能不能成功，结果并不重要，重要的是我们为之努力过，付出过，体验过每一步的喜悦和欣慰，我们在这个过程中成长了，接受了各种考验与磨砺，这也许就是青春的意义所在，这就是所谓的快乐。

如果把青春比喻成一颗高贵而闪亮的钻石，把生命比喻成一个精致的刻刀，它们将会因我们的存在，因我们的努力，而结合造就出世界上独一无二的钻戒，将要世代流传下去。梦想就像一座灯塔，指引着载着青春的轮渡渐渐远行；梦想是潺潺的流水，推动满载青春的船只到达彼岸。

我不敢说青春是什么，我只能说青春像什么，忘记是什么时候看过这句话，深深感触着我。青春就像一根划燃的火柴，拼命的燃烧，最后只剩下一堆灰烬，风一吹就散了。青春就像一支钢笔，不停的书写，直到耗尽最后一滴墨汁，留下的也只是一年一年的回忆。青春就像一个故事，读的太认真会流眼泪，读的太粗浅又怕错过了一些美好。青春就像一面镜子，藏不住幸福，也藏不住悲伤，什么都写在脸上。青春就像一件新衣服，我们总是舍不得穿，当有一天我们想穿的时候，却发现自己已经老了。

而我的青春正在慢慢的蔓延，渗透着快乐，渗透着绿色，给身边每一个人。

第四篇：《青春》读后感

《青春》读后感

前不久在书店的显眼位置看到《青春》---韩寒这本书的时候，心中一喜，咦！韩寒又出新书了，立即走上前去，拿起翻看，准备马上买回来看，但当我翻完之后，心中不经有了一些失望，唉！原来是旧书啊！因为这是一本那韩寒博客里面的博文从网络上搬到纸质上来的一本书，最主要的是里面的文章我基本都已在博客上看过，于是我开始矛盾，这本书倒底值不值得买回去看，电脑上随时打开就能在他的博客里面看到，后来想少抽一包烟不就得了，于是才买了回来，当我买回来之后，再次翻看这些杂文，感觉跟在电脑屏幕面前看博客有不同的感觉，在博客上看的时候，好像很容易分心，看完之后很快就会忘记了，而在书上看却能平心静气的看出一些不一样的感觉，《青春》读后感。

还记得第一次读韩寒的小说---《三重门》，那是高中的时候了，总觉得韩寒的小说远远没有他的杂文写得好，如果他的杂文在现在的年轻人当中算是一流的话，那么他写的小说只能算是三流作品，很多人读韩寒的小说的时候总会有那么一种感觉，他小说里面的人物说出的话很多都很精彩，但是看着看着就会容易出戏，让人有点看不下去，读后感《《青春》读后感》。韩寒的杂文总是妙语连珠，他说的大多都是社会比较关心的话题，所以被人称作“公共知识分子”“80后代言人”“青年领袖”等，而且还登上过美国时代杂志，被评为全球最有影响力100人中的1个。

而最近方舟子与他的论战也是搞的沸沸扬扬，以成为一个社会话题，我第一次听到方舟子质疑他作假的时候，我简直都不敢相信，因为我一直以来都很喜欢韩寒，也算是他的一个粉丝吧!但后来我看了很多关于他们论战的文章、视频后我平静了，不管结果如何，我都会一直关注韩寒的动态、韩寒的文章，即使真的是有人帮他代写(这种可能性不大)，我也愿意一直关注，因为文章本身真的是很不错的。

说回本书《青春》，再重看一遍之后，依然觉得这些杂文写得真好、真精彩，有时候想用笔把精彩的语言给勾画下来，等读完之后一看，全篇文章都被我给勾画下来了。

第五篇：《青春》读后感

《青春》读后感

那些撰文批判社会现象的，都说过这么一个理由，因为我爱这片土地和生活在之上的人们，所以我要骂它，这样它才会进步。

网上有不少恶搞朝鲜歌曲的视频，当然最著名的还是朝鲜电视台主播大妈抑扬顿挫的腔调。

我自己感觉朝鲜就是几十年以前的中国，那么红色，那么高压，人民都很爱国，都忙着建设社会主义，敢说一句政府不好的，都是反革命，都要打倒。与之形成鲜明对比的是三八线另一边的韩国，跟随了美国的韩国有了惊人的发展，有著名的电子企业三星，有很多光鲜亮丽的明星，有很繁荣的旅游业。因此奥巴马在12年的一次演讲中也提到三八线两边发展差异之大，有着暗讽中国的意味。我觉得这理所当然是因为韩国人接受了美国的思想，民主，自由，敢于创新，当然百姓也敢骂政府。

一直很喜欢韩寒，从小觉得他很拉风，他的书学校不让看，老师要没收，于是就觉得此人不一般。看他的文字想起一个人，那个人是鲁迅，有几分21世纪鲁迅的味道，韩寒自己都在简介处写：“我只是一介书生，在这个又痛又痒的世界里，写了一些不痛不痒的文章而已，百无一用。”

12年他出了本杂文集《青春》，当然也看了，书名就很吸引我。

书中有这句简介：“机械的劳动，无望的未来，很低的薪水，但去了别的地方薪水更低。很高的物价，除了吃得饱和穿得暖以外，别的什么都做不了。”

我想就是他超脱出了一般“愤青”撕心裂肺的呼喊，而是更为精准地看到了事情的根，看到了本质。在这层本质的意义上他的文字多了一份内敛，少了一些浮躁，文章的思想多了一份深度，少了一些感慨与惋惜。

比如：他在杂记中的第一篇文章《青春》里这样写道：“这个世界没有第三者，现实是最大的第三者。”这无疑是一个非常贴切的表达，但他不仅仅停留在这里，他在后面继续写道：“也许唯独是在跳楼的时候，他们的人生价值才有所体现，那就是被当作一个生命被提起和记起，可惜现在又变成数字了。”这简简单单52个字包含了什么？包含了作者对于富士康员工的价值在哪里的探究，在哪里？在跳楼的一瞬间，但是转瞬即逝又都化为虚空变成了一个简单的数字。这不仅仅是一个人被简单化、机械化、程式化的生产流水线的挤压，从另一层意义上也是当下众多年轻人在整个社会的现状。他们都是一个个数字，他们也都为着一个个数字忙碌奔波。

韩寒，他利用他的年少，他狂妄，他敢于用热血编织对社会虚伪阴暗的揭穿的文字，他了不起，他为了中国，为了使中国更进一步，他提起了他的笔，他的文章令我们反思社会，他的文章让我们轻轻一笑。没错，我们中国人活了下来，很不容易。没错，物价在涨，工资却未提高。

我们青年人所有理想是有一套房子，好在这个城市里有一个立足之地。一套房子几乎抹灭了我们的梦想。

父母从小时候开始，就教育我们，要我们读好书。可以读好书的目的仅仅是为了高学历，好找工作，为了高薪，为了房子，为了讨老婆。至于我们读其他的书，如课外书，那么会遭来他们极力的反对，他们感兴趣的，只是课本罢了，那是赚钱工具，那是发财之路，“书中自有黄金屋”被曲解。

《青春》的内容一点也不青春，一点也不潇洒，甚至透着一股血腥味，我一直认为早点认识到社会的冷漠和残酷是有好处的，至少不至于大学毕业后才感觉被这个社会欺骗了。怎么说呢，未来的希望还是在我们手中的，不管多么渺茫，宁愿跌倒一百次，华丽的跌倒胜过无谓的徘徊。