第一篇：经典现代诗歌大全
经典现代诗歌大全
向家乡告别（组诗）作者：一把手术刀
长高的庄稼
我围着火把跳舞，唱歌 然后，在月亮升起的时候 骑着火苗捕捉秋天
秋天里有长高的庄稼
我的脚印至今整齐的摆放在去年—— 一场雾和霜的白里，不能自拔 空虚而寒冷的乡村，长满粮食
那里的苞米高高挂起，并填满窗户
我可以听到夜晚米锅的微笑与莺莺的甜蜜
早起晚归的农民，脊梁上奔跑着一匹骏马 汗水浸透广袤的大地
一群跳动的果实，沿着河岸，讲述漂流着的石头与自由 还有淅淅沥沥的落叶，夹杂着老黄狗的叫声 弥漫山野
夜晚，灯亮了
在布满水分的暮色里 村庄恢复了生机
庄稼寂静的，像桔红色的火 在暖流中航行
寻找一种可以飞翔的地平线
家乡，岁月中流淌的绣源河 沸腾而又热烈
那些喂养耕犁的黄土 在老人的脸上，缀满花朵 我不需要向祖先的墓地告别
也不需要等待一只鸟划过记忆的波浪 所有的花和小草，迎着太阳的方向 我伸出手，遍地都是鲜艳
童年的梦，浅浅的目光 延伸，像荒地中模糊的绿色 我撩开透明的铜鼓 感受一颗心脏的跳动 在北方的土地上
为自己和身边的父老乡亲，寻找明天 寻找一种可以飞翔的地平线
整个八月，我都在忙着用真诚交换父亲手中的马鞭 用一脉相承的手，写下文字，幸福和理想 秋天遗落的种子，填满黑暗里张开的嘴巴 我避开雨水，在小径上行走
村头的花园空无一人，每扇门都向我开着
几只黑瘦的山羊
几只走远的黑瘦山羊，躲避着镰刀的光芒
再向前，跨过家乡的河，甩掉一身的水藻和青鱼 它们潮湿的眼泪涌出村庄，涌出河流
秋天的苞米熟了，好事的人们顺手割掉一支被风遗忘的羊角 丢在屋顶，丢在山尖
空气中弥漫着人类的血腥和脱落的鳞片 甩尾的夕阳，请告诉我： 你看到了怎样的事实？！
向家乡告别
庄稼的叶脉，在落幕前复活 我穿过指间晾晒的衣服 嘴里含着一枚秋天的种子 向家乡告别，我在深秋里呼喊
一段纯粹的呜咽，落在父亲吐出的烟圈里 散发光泽，我是太阳的儿子 然而，我又是属于秋天的 在一个夜晚，我乘着一片树叶 带走了冬天的女儿 只留下，月光和
舞动的翅膀，变得殷红
所有的花，从梦中醒来 我迈过青春驻扎的篱笆 天空开始晴朗
关于你我，关于这个秋天 找一个闪烁火红色的角落
与风商谈，另一个世界长满的岩石，森林 落在何方，或者
把隐忍的秋色彻底埋进头颅，啐满诗意 等待下一季旷世的血脉—— 暴涨！
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
心里的月光 作者：春堤晓星
十五的天气 是好，是坏 还是风急云来 反正我深情不改 因为你那永不磨灭的 可爱的，圆圆的帮腮 早已在心里头 永远荡漾着光彩
中秋的约会
我总是忠情地等待 象个天真的小孩 今夜你来或不来 我一直就在这里徘徊 相知的树影，相识的亭台 记忆中，曾经银辉遍洒 不会让我寂寞难耐
相聚的日子
可不可以不轻易出卖
我准备好一千首写给你的诗篇 为了那，只怕是你片刻的青睐 初恋的印象，初恋的痴呆 你今夜来或不来 我已盛装穿戴 就是个诚实的小孩
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
我是喜欢雨季的人（外三首）作者：华龄
喜欢雨季的人是我，缘于它能给我带来水声
它不断响着，它希望一直滋润，它多么可爱！
这样的事情绝对美：埋在地下的种子需要水
长出地面的植物需要水，奔跑在地面上的动物需要水
即使飞翔在天空的鸟也离不开水„„哦，除了石头
谁能彻底拒绝水的滋养呢？可这一切并不妨碍
我喜欢雨季，我的喜欢到了雨季心就开花 直到它凋零为止。而那时候
我正赤脚走在地上，像一头的驴子
◎一朵花在轻摇
走在前面的小羔羊，她的头已经变成云朵 手牵云朵漫步的女子，我很为你担心 风或许会把你吹上天空，风筝的线 在云朵手中。一个女人与一片云朵 不离不弃，彼此控制，这就叫做婚姻 我以后遇上的每一场雪，都会认为是你 从高处洒下的梦。最先找到你的人 或许不会是我
暴风雪来临之前，山谷会收留我
恐惧的人，雄伟的大山，总会把他看小
◎一种寂静在漫延
隔着茶色的车窗 蘸满墨汁的天空 奔跑在
寥远的海港上
岸边搁浅的船儿 独自守候岁月的凝重 一种旷古的沉寂，在漫延
远行的车，带着膜拜的心灵 深深呼吸着这 光阴沉淀下的浩渺
宛若一种灵魂的呼唤 与这神秘的世界 一同静默
◎读一首诗时傍晚多么明亮
读一首诗歌时 傍晚多么明亮 那些玄狐一样的光
像音符逃窜。此时我想你 我已得到了完整的自己
还差不完整的你
我得到这个年龄
石头上的皱纹和石头内心的 失落。我得到的
注定要失去，像小时候从亲人手上
接过来的糖，我用光滑的舌头舔
用幸福的手铺平糖纸，夹在书里
后来什么都没有的时候
我想你。泪会适时地流下来
我和新的悲凉站在 傍晚的诗歌朗诵中
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
深切的秋风 作者：毕俊厚
我的心是如此疼痛，竟容不下一粒尘 一截干枯的枝桠，浅藏了些许春意 腐朽夺走了我的绿，掠走了我萌动的春
那只翠鸟飞离我丑陋的枝头 凄迷的叫，划过我的头顶 划破我的天空
我的喉咙长满了一根根毒刺 黑色的蚂蚁成群结队而来
沉重的心脏，满是蚁穴般的窟窿
虚假的外衣迎风而舞
体无完肤了，任浑浊的泪水 风干成四月的热和九月的冷
翠鸟的影子一点点飘走，飘出我的视线 幻化成一滴浓墨，一颗流失的星
那墨啊，滴在我淌血的心口，如一蓬狼毒
孤寂的秋风拖了长长一条尾巴 缠紧我，我以冰点的热情对抗 试图走出这重重围城
我想安睡了，寻找一个避风的地方 空空的头颅枕着我的诗集
假如你听到风“哗哗”而刮，那就是我翻书之声 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 舒曼《梦幻曲》 作者：陈哲夜
哭泣的杜鹃花被催眠
一朵花的睡眠是在尘世的绽放
打开门，我们被困在大海中央
我们好奇为什么海水没有淹没我们
我们有足够的空气去呼吸云朵
生日那天，你推开天堂之门
从漫长的楼梯走下来
两道闪电同时点燃，照亮你形态各异的影子
我是那些零零碎碎的东西
一切都可以吸引我，一切也都可以将我摧毁
不是雨，而是天空的眼泪
不是情感的源泉，而是满怀渴望的深井
我看到水里的鱼像我们一样生活着
水里的鱼看到我像它们一样游动着 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
从八月到九月 作者：天随子
还没来得及转身，夕阳便送走了黄昏
只留下一张背影，弓成一座桥
在眼睑滴落爱情之前，让她——
消失在此岸
彼岸却下着雨，从树上来，往树下去
带着一季决绝，从容地撒落一地
只是苦了远望的人，嗅得了桂香
却看不到桂花绽放时的 绝美容颜
那就走吧，揣一季桂香
从八月走向九月。把彷徨留下
把音容带走。你在一帧记忆里
成了我一生的守望。岁月会老
爱情，会老么
关于以后，或许与芳菲有关
看一场桂花雨，远比看一场流星雨
还要值得回味。依稀记得那年那月
那一夜，你的秀发，成了我肩上
经久不散的芳菲
比花更香，比岁月还要长
但——
再不想继续沦陷了，于是紧闭思维
让脚步沿着落花走。别回头
回头是今生难以割断的一往情深
回头也是来生藕断丝连的萌芽
倒不如与爱情一刀两断，与八月——
彻底决绝
回到家乡，已是九月
菜畦早已爬满落叶，镰刀
依旧是母亲手上最美的月亮
一举一放间，就完成了一场四季轮回
而父亲站在树下吞云吐雾
黝黑的脸庞沾了点点桂屑
却掩盖不了岁月的沧桑。只是在暗香里
伸直干瘪的手，指向田垄
那凹凹凸凸的田垄啊，在父亲眼里
种满了麦子，与太阳
还是喝杯酒吧，把忧伤咽下去
给父亲夹菜，给母亲添饭
八月的话题，或许会在谈笑中结束
但九月依旧在笔下苟且偷生
一如一笺重重叠叠的文字，在岁月深处
铺就，人生
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
父亲田头一座碑 作者：玉树临风1
一天、我突然发现
在父亲的田头、立着一座碑
它无形无影
却清楚地显示着
父亲用沾满泥的手和饱经风霜的心
书写的文字
虽历经千百次的风吹雨打
文字却个个刺目
透过这座碑
我看到父亲那瘦小而又单薄的身躯
一年到头、忙碌在这片土地上
朝霞伴父亲踏上征程
月光伴父亲流进老屋
苍天给父亲保驾
大地为父亲护航
为了孩子的温饱
也使得大地丰收
一年年重复着一个律动
每日间反唱着同一音符
就这样......父亲一步一步迈进了
那永保安全的坟墓
给你的后人所留下的只有这座碑
这座碑
只有我能看得到
因为......我是父亲的儿子
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
红色的雨，漂染信笺 作者：暮雨听轩
那些红色的滴露写在历史荧幕
刻出的不是远秋，亦不是
黑夜，而是涤不净，抹不去的 厚重，挑逗时间的弦
窝在诗歌的怀里，迸发
穿透钢骨堡垒的势头
阳光下不藏一丝污浊
青春、热火、战斗
每一次的浪费和虚掷，换来的 都是雨水的抽打，于是
我也流出红色的血，和在红雨中
我从袅袅的炊烟里，寻找
伟岸的灵魂，他们
在弥漫的硝烟中
抗争、亢奋、遗忘
心是一张空白的宣纸，而自己
用人生的图腾，书写上了
无悔和责任
抬头，天空已洗净
捧一把雨后的清新，变得沉郁
卢沟桥架起一场厮杀的盾牌
沂蒙女子搭起的人桥
扛起一段历史，一种不可思议
将自己的心贴在党旗上，飘扬
心不褪色，旗就永远鲜红
我的泪水，肆意在一声嘶哑的迸发中
“我们沂蒙的男人都在前线，你们瞎了？”
沂蒙六姐妹的言语，刺在心坎
弱女子，忠心赤胆爱国心，谁能比？
真性情，无谓牺牲顶大梁，扛得起
铮铮誓言飘红历史写意
你用素笔，描绘出沂蒙历史的春天
敌人的丧钟，为我们胜利的号角
配角，伴奏，助兴
红色沃土之上，飘荡血香
没有一滴泪
我把成长的脚印在泥土里雕塑
让思想的浪在沂河的波涛中升华
站在历史风雨的港口，遥望
将行囊装在心上，阐释
蒙山沂水的巍峨浑厚
用我诗歌的意向，描摹不竭
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
一段旁白 作者：冬季金达莱
一
你用了大半生的时间
陪我守候，那一个个孤独的梦
洒扫庭厨间，都不曾间断
你说有太阳，就有光明
就有希望
于是简单着自己
简单着生活
只是偶尔用脸盆里的水 照照这块天地
你说人生没有深渊
世界没有黑暗，永不凋落 永远安详
二
从高处到棚户
配合着的有远山跟稻田 没变的是夕阳跟新月 从七楼飞下的袋袋垃圾 如花卷一样的牛粪 随人迁徙的一条小白狗 矿泉水桶在井里洗澡 用地板搭建了一个厕所 一瓢水舀回来邻居乡亲 口哨里咀嚼着槽厩里的生机
乡音很静谧也很威胁 老岳父那蜷曲了的身影 把阳光拉长，把时间缩短
三 风几经迷路
在小时候的村头路口 被雾水浸伤的秸秆篱笆 坚持它挺拔弯曲的腰 夜晚举起一盏灯 为谁敬酒
眼睛上的窗帘 还是很容易被打开 在一睁一闭间
白昼被在昏睡中选出 于是开始所有
包括欢笑，包括泪水
透过玻璃窗 饰去发髻的冰霜
可不可以轻松的笑一笑
四
攥紧邮箱的钥匙
封锁所有秘密
把那些走过的路
还要去吃的苦
全部打包，储存
选择一个方向
借用钓鱼老翁的弦儿
把思绪抛得老远
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
思念，给你一首浅白的 作者：杨文民
清浅的小湾
翻开月光
读一杯清浅的小湾
枫叶漫步
樱枝翩跹
作别目光的桥栏
敛全部精神
挽扶两岸
夜的内容雷同
河的心事变幻
心随仰视 总见云絮
听任想望 飞起白帆
晶莹的时候凝眸
流淌的时候呢喃
浅白的夜晚
点亮星盏
写一首七月的回忆
红透秋天
风流广袤
墨洒山峦
一桢雨 湿一阕词
一朵花 落两边残
缺过不必再圆
素笺给我 浅白的夜晚
合上眼帘
决不许诺我的星眸
在你的扉页出现
思念
扯一角天空
撑起你的伞
织一幅阳光
做你的衣衫
偏是独行的陌上
云彩随行的思念
不能解下雨点
你是我守望的夜晚
月圆一首诗
月缺半边弦
星 不必走
笑 梦里见
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
秋分的雨 作者：伍培阳
绵密地下，接连几天
池塘的涟漪
由细入粗，由浅入深
来回跑动
天空的云朵，疾速滑过的翅膀
淋湿刚刚到来的秋分
白昼和黒夜
在等分里，忙活和睡眠
挨着垂柳站一会儿
感觉柳叶上的风声
已经憔悴，倦怠
陪在一旁的儿子，沉默不语
池塘映现一大一小两张面孔
一张旧些，一张新些
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 天空，情诗的一种 作者：宁川
坐一会 我是一个喜欢看天空的人 用安静的方式与你贴近
为了让每一朵云可以燃烧 我把心放回沉默的大地
再坐一会 在星星们围上来之前 你尽管开花 不必等候结果
只有那时 才会有心境
才会有体味 会假装沙尘迷了眼睛
你怎么一下子就读懂了呢 亲
我这样想的时候 脸上绽挂着微笑
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
不该来的雨季 作者：七月.黑子
从一个秋天到另一个秋天
就像我从一场雨里到另一场雨里 秋天，有很多童话 在等待一个收割的人
我是一个多愁的人
莫名悲哀一个不该来的雨季 秋天不深
我却看见一些哭泣的云朵 用一种忧伤的曲调告别
你来过我的世界 夜里昙花一现 我不小心闯入了 隔着樊篱的风景
在安静的夜里 我看见了一只飞蛾 在扑与我不眠的灯火
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
扔不下的夜宵 作者：紫藤晴儿
这么久，这么远 我已看不清你的位置
哪一处风景是你为我独留的基石 只将脚心狠狠踩着日子
口袋里除了盐，只剩下你送我的秘密
夜如果无风，我就打开窗子
不看你的名字，只想让那些小心思呼吸 一道突来的闪电划过空空的心
找来已沉睡的片段补救失眠的眼晴
夜打湿成薄雾，给我穿上那湿漉漉的纱衣 多少往事会被夜给抽打的七零八碎 我迷茫在一片落花中 拾起是痛，放下也是痛
在反复中一团火的温度注入心脏
我将手心紧握，只想美好回流，肢体 哪怕指尖的缝隙都不让其留走
秋来天了，那一页一直藏在一片叶子下 我翻过去，已成了一块火热的岩层 纹理里明了着一个清晰画面
我一直这样只在一颗泪珠里雕塑你的样子 你也一直在一只酒杯里说出对我的不满 我们一起喝下了泪和酒
那苦苦的甜甜的是今生都扔不下的夜宵 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
给笑容腾个位置 作者：心曼.墨香
习惯，看那扇窗户
可人去楼空，弄丢了阳气
我知道您去了远方
也许我走后，您都不会回来
不敢问，也不愿问
想象吧！您遨游太空游去了
又明显地有些凉
似乎触及心尖，隐隐的痛
之前，我站在阳台
您很默契地送我温暖
任我敞开心扉，释放氧气
可如今
窗台的手已冬眠
灵魂已走远
那张熟悉的笑脸若隐若现
我，无从适应
给笑容腾个位置
把她安放在心间与母亲并排
如果您愿意
母亲是个好邻居
比我更善良
听听您的心跳，多像
静止的风
不管，吹与不吹
反正我就这样守到光阴沉睡
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
点击幸福 作者：冬季金达莱
（一）当雪花笑化了裙边
杜鹃，悄悄破胚
被俘虏的烦恼只得
继续昏睡青春的渡口
当大女儿伸手
触摸季节的小衫
欢娱踩着困扰的肩膀
一直向上升腾
老爸用酒的方式
老妈借秧歌的节奏
妻子愿意接过炝锅的刀
儿子与小女儿一起
走进那写满真诚的童话窗
在这个休逸的扉页，我开始
陪家人，等待春雨惊春
（二）平淡的背后
有一家人铺陈成的 幸福，被点击
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
对面的窗户 作者：心曼.墨香
观摹，一扇窗
是我每天的必修课
其实——
与其它窗户没有什么两样
只是多了一位老人
看见慈祥的笑容
就像摸到母亲的心
在我滚烫的血液里闪动
我们隔着楼与楼之间的距离
用眼睛，说话
心予心贴得那么紧
谐和而温暖
几天来，一直在等
等您出现的霎那，互换
眸中的热爱和穿越水泥墙的缘
不知何时房门张开嘴
窗户敞开了胸
墙边灶台，已倒
睡下一堆斑驳的砖
我试探地问问
主人去了那里？
回音唏嘘
然后，默默！默默！
一扇窗户，失去了
手，失去了心
留下空洞看秋风起，秋叶落
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
沉思的向日葵 作者：默然孤山
破土茁壮的日子
你年轻无知
昂头朝天，不可一世
硕果累累的日子
你陷入沉思
低头向地，沉默无语
此一时彼一时
在有无之间
竟有南北之别，天地之距
于是便有了如此的垂头丧气
用来表示对天道规律
不可抗拒的崇拜敬意
于是便有了这样的庄严敬礼
把头朝向光明发源地
定格成一种行为模式
地球上有一种真正的成功
不是扬眉吐气摇头摆尾
而是面向东方，把头低下去 拥抱大海 作者：灯笼虫
弄潮女子，沙滩在脚下
轻轻闭上双眸
太阳从船桅，冉冉升起
这时，胸怀已经是大海
张开双臂，拥抱大海
涛声阵阵，就是未来
侧耳，就能听到对岸花开
大海的耳朵，喜欢海鸥的声音
那是，伸出的手臂
裁剪云朵归来，手腕上的玉镯
已经化作乳峰呼吸
只有海水，才能蕴育绿洲
高高山顶，仍然贯通血脉
山涧里，牧童的短笛
潺潺流淌，一直寻觅到大海
把胡琴，调成海的波纹
湿漉漉的声音，从右边手指
流淌到左边手指，木棉花
在沙漠里，荡起浪花
所有涟漪，向青山层层叠开 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
抚秋写意（组诗）作者：雪舞嫣然
一、秋，这个季节
秋，这个季节
厚实饱满，凝重而坦诚
秋雨青苔，寒塘白月，黄花蝶愁
以一种难以形容的真淳
感染着我的诗绪
捡拾几片曾经美丽的凋零
感叹些许云深已无雁影的忧伤，秋
这个季节，凄美的令人陶醉，惹人心疼
浪漫，在这个没有暧昧的秋风里
洒落一地苍凉的心事
天边灰白色的云朵
舒卷成沧桑的风情，给了我千般理由
做一帘迷离的梦，蔓延千里枯黄，万倾寒烟
在野水秋香，夕阳远帆的意境里
抚景沉吟，秋，这个季节
我悲，我更恋
二、菊色情怀
萌动的诗情
在叶落寒声里寻得一份恬静与淡然
渴望一丛美丽的葳蕤，那缕熟悉的香魂
婆娑的婀娜，盈满我的世界
浸染了我的心灵
菊，你想对我诉说什么
盈盈欲语，是花开花落的心事
我已如你选择了凄清冷调
连山的晚照，将你的影子叠进秋的深处
在爱的孤傲和倔强里
抱香枝头老已渗透出无限柔情
一场秋雨，淋湿了蕊中的相思
那抹幽香弥散出几分淡淡的伤感
惊动了我埋藏心底的旧日情愫，聚散一念间
转身，流年，沧桑，无奈
都是一阵揪心的疼痛
红尘的深浅已不去计较
因为这个季节给了我菊色的情怀 清逸和淡泊是最美丽的收获
清冷的秋风吹起了一曲晚唱，思念在延伸 菊的香味我依然那样迷恋 秋窗外，菊花黄，又是一季
三、秋天的纪念
秋天的风，就是这样刚劲有力
豪爽的没有秘密可言，粗犷的升腾中 透着沧桑的气息。于是
秋，有了无需修饰的洒脱和超逸 有了不媚世俗的孤傲
萧瑟，是一种渲染的写意
所有的苦难都在豁达和忍耐中沉淀 寂灭与再生的使命深沉严肃
一个衰老的标志，诠释着生命厚重的意义 荒凉只是一个微不足道的哀伤
我爱秋天，爱的那样孤独
那样执着，残碎的寒声简单纯粹
伤感的旋律让我生发出一种眷恋的情思 将些许菊香桂影，糅进秋夕苍凉的辉映中 梳理成一段凄美的回忆
一些忧伤的文字
不是我心情低落的悲吟和写照
是宋玉遗踪，也是对秋天蕴涵的探索和感知 作秀的成分，这个季节不会接纳 火一般红的枫叶
正是我虔诚与敬畏的心
第二篇：现代诗歌
胡适：蝴蝶
两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。
这首现代“梁祝”预示了胡、韦莲司二人恋爱的结局。
一颗星儿
我喜欢你这颗顶大的星儿。可惜我叫不出你的名字。
平日月明时，月光遮尽了满天星，总不能遮住你。
今日风雨后，闷沉沉的天气，遍天边，寻不见一点半点光明，回转头来，只有你在那杨柳高头依旧亮晶晶地。
沈尹默：月夜
霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。
此诗写的是一个冬夜，北风呼啸，寒霜浓重；明月高照，冷气袭人。环境是萧森的，人物孤独的，正好反映了“五四”运动之前半封建半殖民地中国的社会相。面对这样的人世处境，诗人表现了独立不倚的坚强性格和奋斗精神：与高树并排立着，而不是靠着。在严寒下不妥协，在孤独中不退缩，显示出“五四”前夕一代青年的个性觉醒。追求人格独立，追求思想自由和个性解放，进而唤起国人的觉醒，民族的觉醒，乃是那里先进青年的奋斗目标。文笔清新质朴，含而不露；重意境，重气质，于细微中见精神。
刘半农：叫（教）我如何不想她
天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我的头发，教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜。教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，教我如何不想她？
诗中的“她”是首次使用，一个“她”字，使一首诗永垂不朽。
汪静之：伊底眼
伊底眼是温暖的太阳，不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了昵?
伊底眼是解结的剪刀，不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢?
伊底眼是快乐的钥匙，不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢?
伊底眼变成忧愁的引火线了，不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢?
冰心：繁星 一
繁星闪烁着—— 深蓝的天空 何曾听得见他们对语
沉默中 微光里
它们深深的互相颂赞了
七 醒着的 只有孤愤的人罢！听声声算命的锣儿 敲破世人的命运
十 嫩绿的芽儿 和青年说 “发展你自己！” 淡白的花儿 和青年说 “贡献你自己！” 深红的果儿 和青年说 “牺牲你自己！” 七五 父亲呵！出来坐在月明里 我要听你说你的海
一三一 大海呵！那一颗星没有光 那一朵花没有香 那一次我的思潮里 没有你波涛的清响
春水 五 一道小河平平荡荡的流将下去 只经过平沙万里——
自由的 沉寂的 它没有快乐的声音
一道小河 曲曲折折的流将下去 只经过高山深谷——
险阻的 挫折的 他也没有快乐的声音
我的朋友!感谢你解答了 我久闷的问题,平荡而曲折的水流里, 青年的快乐 在其中荡漾着了!一〇五 造物者—— 倘若在永久的生命中 只容有一极乐的应许 我要至诚地求着 “我在母亲的怀里 母亲在小舟里 小舟在月明的大海里”
宗白华：夜
一时间 觉得我的微躯 是一颗小星，莹然万星里 随着星流。一会儿 又觉着我的心 是一张明镜，宇宙的万星 在里面灿着。
李金发：弃妇
长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。我的哀戚唯游蜂之脑能深印着；
或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同栖止于海啸之石上，静听舟子之歌。衰老的裙裾发出哀吟，徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草地 为世界之装饰。
闻一多：忆菊
──重阳前一日作 插在长颈的虾青瓷的瓶里，六方的水晶瓶里的菊花，攒在紫藤仙姑篮里的菊花；
守着酒壶的菊花，陪着螯盏的菊花；
未放，将放，半放，盛放的菊花。
镶着金边的绛色的鸡爪菊； 粉红色的碎瓣的绣球菊！懒慵慵的江西腊哟； 倒挂着一饼蜂窠似的黄心，仿佛是朵紫的向日葵呢。长瓣抱心，密瓣平顶的菊花；
柔艳的尖瓣攒蕊的白菊 如同美人底蜷着的手爪，拳心里攫着一撮儿金栗。檐前，阶下，篱畔，圃心底菊花：
霭霭的淡烟笼着的菊花，丝丝的疏雨洗着的菊花，──
金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，„„剪秋萝似的小红菊花儿； 从鹅绒到古铜色的黄菊； 带紫茎的微绿色的、真菊，是些小小的玉管儿缀成的，为的是好让小花神儿 夜里偷去当了笙儿吹着。大似牡丹的菊王到底奢豪些，他的枣红色的瓣儿，铠甲似的 张张都装上银白的里子了； 星星似的小菊花蕾儿 还拥着褐色的萼被睡着觉呢。啊！自然美底总收成啊！我们祖国之秋底杰作啊！啊！东方底花，骚人逸士底花啊！
那东方底诗魂陶元亮 不是你的灵魂底化身罢？ 那祖国底高登高饮酒的重九 不又是你诞生底吉辰吗？ 你不像这里的热欲的蔷薇，那微贱的紫萝兰更比不上你。你是有历史，有风俗的花。啊！四千年的华胄底名花呀！你有高超的历史，你有逸雅的风俗！
啊！诗人底花呀！我想起你，我的心也开成顷刻之花，灿烂的如同你的一样； 我想起同我的家乡，我们的庄严灿烂的祖国，我的希望之花又开得同你一样。习习的秋风啊！吹着，吹着！
我要赞美我祖国底花！我要赞美我如花的祖国！请将我的字吹成一簇鲜花，金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，„„
然后又统统吹散，吹得落英缤纷，弥漫了高天，铺遍了大地！秋风啊！习习的秋风啊！我要赞美我祖国底花！我要赞美我如花的祖国！
死水
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪（yī）沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。
发现
我来了，我喊一声，迸着血泪，“这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火。我来了，不知道是一场空喜。我会见的是噩梦，哪里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱！我追问青天，逼迫八面的风，我问，拳头擂着大地的赤胸。总问不出消息；我哭着叫你，呕出一颗心来，——在我心里。
朱湘：采莲曲
小船啊轻飘，杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。
日落，微波，金线闪动过小河，左行，右撑，莲舟上扬起歌声。菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来； 绿水呀相伴，清净呀不染尘埃。
溪间，采莲，水珠滑走过荷钱。
拍紧，拍轻，浆声应答着歌声。藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏； 不见呀蚕茧，丝多呀蛹裹中央？
溪头，采藕，女郎要采又夷犹。
波沉，波升，波上抑扬着歌声。莲蓬呀子多，两岸呀榴树婆娑，喜鹊呀喧噪； 榴花呀落上新罗。
溪中，采莲，耳鬓边晕着微红。
风定，风生，风飔荡漾着歌声。升了呀月钩，明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟。
花芳，衣香，消溶入一片苍茫；
时静，时闻，虚空里袅着歌音。
再别康桥 轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。
----那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。
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软泥上的青荇⑴，油油的在水底招摇⑵；在康河的柔波里，甘心做一条水草！
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那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。----
寻梦？撑一支长篙⑶，向青草更青处漫溯⑷；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。----但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！----悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
雪花的快乐 假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向—— 飞飏，飞飏，飞飏—— 这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅—— 飞飏，飞飏，飞飏—— 你看，我有我的方向！在半空里娟娟地飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望—— 飞飏，飞飏，飞飏—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭借我的身轻，盈盈地，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸
第三篇：浅谈现代诗歌
浅谈现代诗
现代诗歌的划分方式有许多，比如有按题材划分，按表达方式划分，按表达色调划分等。这儿不可能说这么多，所以我此时想稍稍解读的是按照语言音韵格律和结构形式所划分的几个方块，格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗的区别，以及一些感触。在以上四个方块里，格律诗是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数、声调音韵、词语对仗、句式排列等都有严格的规定。我也曾有几次粗略的搜索过资料，似乎除了古代中国诗宗门，以及西方的一些近代诗家使用外，在中国现代，能见到的比较少。就算有，偶尔的几次也大多是使用在一些大型活动的开幕式上，用来体现诗歌的地位，只不过是作为一种可要可不要的朗诵进行的。通俗点讲，就是地位比较尴尬，文学修养层次达不到的人不想听，即使听了也体察不出来他的美，鸡肋一般，食之无肉，弃之有味。文学修养高一点的人倒是能欣赏的，不过这样的人太少了，特别是在诗歌这个领域，别的我不敢说，最起码在现代中国这种人才有点断层。而且在国外，能拿的出手的也不多，恐怕也只有“十四行诗”比较有代表性了。我下面选取了梁宗岱翻译的莎士比亚的一首比较经典的诗歌，可以供大家简单欣赏一下；
【对天生的尤物我们要求蕃盛，以便美的玫瑰永远不会枯死，但开透的花朵既要及时凋零，就应把记忆交给娇嫩的后嗣； 但你，只和你自己的明眸定情，把自己当燃料喂养眼中的火焰，和自己作对，待自己未免太狠，把一片丰沃的土地变成荒田。你现在是大地的清新的点缀，又是锦绣阳春的唯一的前锋，为什么把富源葬送在嫩蕊里，温柔的鄙夫，要吝啬，反而浪用？ 可怜这个世界吧，要不然，贪夫，就吞噬世界的份，由你和坟墓。】
对比于一向比较冷门的格律诗，韵脚诗就显然比较受欢迎了，这种诗歌简直太多了，甚至只要是个思想完整的正常人都能吟出那么几首，心想不就是押韵吗？这个谁不会啊？随便涂画几句，然后换掉最后的词语，一篇“煌煌巨作”也就出来了，然后在稍微包装一下就可以到处卖弄。可以卖弄倒不是假话，想必很多人有过这样，甚至不少成名的诗人也有这样过来的。对此，我不敢发表什么太过武断的话，因为不是太爱韵脚，对这个懂得不多。不过我在这儿还是想多说一点。这一点就是韵脚诗并不好写，甚至很难写。以至于在上面划分的四个方块里都可以说是首屈一指的。我的建议是，一般的人最好不要轻易把玩，你应该知道，这种带有节奏的韵脚有时候修饰的很严重，并且限制了太多情感的表达。就比如本来你是可以有病呻吟的，到最后却成了无病呻吟了。那时候能再厚着一张老脸，恬不知耻的拿出来给别人欣赏，除了让别人喷你就是让别人笑话。当然韵脚诗里面写的好诗人也有，比如我就曾有幸研读过汪国真老师的作品，老前辈阅历高，在诗歌上又浸淫了很多年，作品自然和那些卖弄之作自然不是一个层次，但不能否认的是，前辈同样也有诟病的地方，个人看法，全凭各位先生们女士们批评，在这里说出来这些，也我斗胆了。至于要举例的名篇，想必年轻人应该都听过歌手许嵩的一首歌《素颜》，这个词押的就是ANG韵，我觉得这个比较通俗，并且可以代表了。
散文诗和自由诗，对于老前辈们比较好分辨，可对于初学诗歌的人来说，分辨两者其实是有一定的难度的。而且初学诗歌的年轻人都有一个毛病，初生牛犊不怕虎，不喜欢接受别人的意见，以至于我身边就有不少学诗的文友在探讨两者区别时，有时候会激辩，争个脸红脖子粗。说起来有点搞笑，但事实就是如此，因为无论是新人还是老人，进了诗歌这一行，都把自己对诗歌的认知看的很神圣。
其实，对于两者的区别倒是有比较中规中矩的判断，比如散文诗就可以从“散文”这两个字着手。通俗来讲就是从诗歌中可以看到散文的影子，或者可以把诗歌添些东西变成散文。不要求太过鲜明的节奏，用修辞较多，有诗韵味，语句偏向于叙述，语言比较细腻。这几个因素一列基本上就可以把散文诗从两者之间找出来了。至于其中的精品，鲁迅先生的散文诗集《野草》影响比较大，而我个人喜欢的则是高尔基先生的那首《海燕》。
在四类诗体中，自由诗兴起的时间有点晚。和散文诗想比，相同的是它同样不受格律限制，也无固定格式；不同的是它比较注重自然的、内在的节奏，喜欢用夸张的修辞，押大致相近的韵或不押韵。字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。它的着手点既可以是一个雅致的事物，比如竹子、花瓶；也可以是一个非常平凡以至于粗俗的东西，比如一坨狗屎、一个妓女。这类诗体向来是广大文友们所喜欢的，也比较容易上手，一般对生活有一定把握的诗人，有了一定的契机，就可以成品了。虽然喜欢这种诗体，但在自由诗里，一些别的诗人的作品我倒是鲜少有喜欢的，或者可以说自由诗过时很快，以前的好作品拿到现在算不了什么了，不过今天倒是在诗刊上遇到了关于“母亲”的一个好篇，在这儿分享一下： 【我想把自己蜷缩成、胎儿的形状 再轮回一次 羊水干了 血水也干了 为何笑的总是我 痛的，却是她】
我真正学习诗歌的时候是在七年前，最先接触的是韵脚诗，不过由于我不喜欢那种韵脚的修饰，所以我最先喜欢上的却是散文诗，后来便开始模仿，模仿期间又接触到了自由诗，再后来，一两年之后才接触格律诗，说实话我学习诗歌的资历尚浅，又没有名师指导，格律诗写的并不好，甚至很差，所以到最后在我的世界中，只有散文诗和自由诗结为了夫妻，同时模仿着这两种诗体，也造就了我现在的诗歌中既有自由诗的直白，又有散文诗的影子。我之所以喜欢诗歌，是因为诗歌中一些真正打动灵魂的东西，我想要构建一个现实和虚幻的世界，这两个世界本质上有相连的地方，不过艺术必须要和现实保持应有的距离，就好像把心当做一面镜子，把现实中的东西招进来，吸收够，然后再反射到现实中去，完成一次有意义的修行。
生命的意义，就在于说出你的思考。
别人总喜欢把诗人当做疯子的代名词，我觉得这点是很不公平的。甚至我有时候都想说，你们错了！一个优秀的诗人不仅不是疯子，而且比你们要优越，要高等，因为每一个优秀的诗人都有一个敏感的心，他善于发现美、发现痛，他是善良的，他不伤害人，他有一颗赤子之心，纯洁，被大自然所赋予。
从一朵花中可以看出一个世界，从一片落叶中可以解读生命。
我喜欢诗，喜欢读诗，喜欢写诗，喜欢阳光下静静的味道，也喜欢拿着手术刀去解剖。每一篇作品出来，我能清晰地感觉到内心的疼痛和愉悦，于是每一个文字便带有了我的脉搏和体温，诗歌或许已经不仅仅是一种问题，对于我来说更像一种修行。
第四篇：如何写现代诗歌
如何写现代诗歌
诗论-----
1诗太实则笨，太虚则假，或者是空洞
2诗就写作对象而言一定要抓住情、理、事，就艺术而言不仅要有节奏感、形象感、质感、动感，而且尤其要有力度、硬度、广度、深度。四感四度取决于创作者的精神思想与艺术素养，然而，最终还是通过语言来完成的。根据我的经验：多用实词，少用虚词，尤其要少用或者谨慎地使用关联词；多用实物名词，少用抽象名词；句子的结构要紧凑有力，句子与句子要互相咬合互相支持；一个诗篇不可能每个词每个句子都是诗意的，或者说它的诗意是沉寂的，但不能视其为无用，许多情形里，只要你找到一个关键句子将其击活，这大体上就是古人说的“振起全篇”吧，如是，诗篇才能在表面看起来的笨拙中实现坚实、坚硬，获得质感。
3现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。
“诗如其人”，“诗是其人”，我们倡导诗人与诗在内涵、外延上要合为一体，即诗人在诗中用语码肯定的、弘扬的、赞颂的、批判的、鞭笞的、否定的，诗人也要在俗世中用实际行动去践行，从而使诗成为诗人的行动准则，使诗人的俗世德行成为诗的有机组成部分，使生存理念能转化为诗性现实，从而使人的诗性本质在特定个体的日常生活中得以完成，让诗中、纸上、网上的诗人成为名付其实的生活中的诗人。
5什么是反讽？从古希腊到黑格尔，到浪漫主义文学，再到新批评、结构主义和后现代理论，都对它有不同的解说；它既是一种修辞方法，也是一种美学和哲学观念。具体到诗歌，反讽的基本含义有以下两个方面：
（1）一种修辞手法，即“所言非所指”。它造成了表层语义和深层语义之间的差异。
（2）诗歌文体的一般性原则，也就是说，诗歌语言从来就不是或不应该是单一的、透明的符号系统；任何一首诗的语言，不论写作者的“主观”意图是什么，都会由于语境的作用而发生转义。
第五篇：现代诗歌
拭去夜的寂寞与忧烦，推开那篇被关了一冬的故事，只要一扇明亮的宣言，让心情飞出去舒展。减一片蓝白相间的思绪，托一方彩虹用过的调色板，简单到透明的心灵，包容了辽阔天空的高远。白纸上画满风霜雨雪，还有梦的河流山川。放走一身的疲惫，拂去俗务的纠缠，眼眸里，镶嵌一片山水的悠然。透明的梦在风中游走，林尽水源有仙境
俨然。屏住呼吸，我不敢眨眼，站成一棵树的静默无言，任枝叶起起落落，飘过久远。心灵便逗留在你的风景里，一眼望尽千年。
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