关石经典诗句

第一篇：关石经典诗句

关石经典诗句：

1、“生命，原是一条回归的路线，是要在不断的燃烧和释放中，孜孜以求着圆满，这过程就是奉献，终极，即所谓，涅盘”。

2、“爱到极致，是放弃，是给予”。

3、“我把一颗真心落在路边，却不曾想被风扯成，一地花瓣”。

4、“我知道，来不及，即使以风驰电掣般的速度，也来不及拉近与你的距离”。

5、“人生难免要历经，生离死别的苦痛，生命中的每一刻都是，从炼狱到涅盘的过程”。

6、“光阴是以迅雷不及掩耳之势，若惊鸿一瞥电闪般掠过”。

7、“我的言语，僵硬如石头，只在内心镌刻，岁月或者沧桑”

8、“我忍住眼泪，不让自己悲伤，舐着伤口叫自己慢慢地复原，蓦然传来一声天籁，像雨水，穿过夜幕的轻叹”。

9、“我期待着晨曦次第的阳光，照耀每张俏丽温婉的笑脸，轻盈的步履清脆而又欢愉，一双手轻轻开启天地之门，是孕育生命的伟大和奇迹”。

10、“我一定会如约而至，但绝对不会是明天，当春风吹响了号角，大地重新换了颜色，我一定凯旋着归来”

11、“请为我植一棵树，于你的视线之内，抬眼触及的范围，使它郁郁的生长，能够每天再见你，是我浪漫的愿望”。

12、“我相信阳光下之罪恶耀眼的光环，我相信魔鬼的面孔伪善而又灿烂”

13、“你若闭上眼睛，只看到了黑暗，那光明在眼里。你若睁开眼睛，还能洞悉黑暗，那光明在心里”。——光明在哪里

14、“富有的穷人，贫穷的商人”——一代人

15、“用得到的减去付出的，剩余的是生命的价值”。——生命的价值

16、“克罗诺斯，如是，说：我的左手拿走了光阴，我的右手归还了时间，假如你仍不懂得珍惜，就只能与我失之交臂——时间

17、“世界就是天堂，天堂在你心里”。

18、“我的彪悍，以及忠诚，是为效命。我的荣耀，我的精神，与龙不同。我的价值，是于胯下，被人驯化，被人驱使，和驾驭”。——马语

19、“分手，是一把刀。就是将原本是一体的，一个人，活生生的劈成两半”。——分手

20、“你为我撒下一个泡影，是让我满世界的寻找”——房子

21、“这一生都是弯着腰，只能被人牵着走路的低级动物，称谓狗”。

22、“只要善于微笑，上帝一般不会，打你的左脸”。

23、“生命赋予人，未来和向往。人却用它，开辟，杀戮的坟场”。

24、“我是不可替代的三原色，我是不可复制的光和热”

25、“世界原本就是一片黑暗，有了黑暗，就有了光明”。

26、“哈利路亚，我已耳闻黎明前的噪鼓，缪斯即将降临，我必将歌咏着太阳，于光明中舞蹈着诞生，复活”

27、“当上帝背过身去流泪，魔鬼却在优雅的微笑”。

28、“上帝说：地球是我美丽绝伦的妻子，你们皆应奉行人道珍爱病患的母亲”。

29、“太阳普照的大地，光明是我的祖国”

30、“最幸福的一生，就是陪你风雨同舟去远航，在生命的河流，捕捞时光”。

31、“人，原本就不该沉湎于昨日，是要不断地向前，一直向前，从起点回到终点，是谓圆满”。

32、“要坚定你的心，因为爱，所以要无私的给予”。

33、“思想，是一把伞，撑起的是那片天空。思想，是微波细澜，悠然绽开的一朵清幽的莲”。

34、“请你珍惜，你生命中过往的每一个人，并且，告诉他们你的感受和爱，包括你的敌人，你都要向他致敬，甚至于欣赏”。

35、“这世间每个人都是一颗闪亮的星子，你们的胸怀浩瀚，蕴含着一个宇宙，于太阳底下熠熠生辉，是天之骄子”。

36、“死亡从不意味着破灭，乃伊始，和新生，这必然的过程，是昭示着永久的辉煌”。

37、“世俗对善良的欺侮永无休止，会自圆其说”。

38、“我希望生命，如这地上的青草，亲密无间。生生息息，恒久延绵”。

39、“我会留在原地，却不再为等你，是要在每一个深秋的夜晚，蘸着明月洒落的光辉，书写，爱的揭谛”。

40、“假如你可以从有和无之间穿越，那么，这穿越就是生命的涵义”。

41、“生下来，是须好好地，活着，脚踏实地的矗立于，天地间”——生活

42、“天圆地方，是大道。横平竖直，为人格”。——人格

43、“凡是，生来者，皆具，神的灵。毋容，其践踏，毋容，尔欺凌，毋辱，我使命”。——生命

44、“凡是生命都具备灵魂，那是生命的立场所在”。

45、“战争与和平中间的那条路，是生命对光明的终极向往”。

46、“上帝给了我，能言善辩的嘴，在世人面前，我，却不能说一句话”。——哑巴

47、“若，你愿意听，我，就对你讲：亲爱的人，你是我今生，唯一，能够确定的，方向”。

48、“上帝说；天下万物，皆我能容。我爱世界，世界，也爱我，胸怀博爱，爱是大”。

49、“我摄取了太多能量，只留下垃圾和污秽”。

50、“假如，生命不能，使自己灿烂的微笑，那么活着，活着，比腐朽还要可怕”。

51、“我是你，曾经，守望的麦田，是你撒下的，一颗麦粒，生长出无尽的荒芜，空对着秋风而呜咽”。

52、“阳光就在冬天后面，一挥手忽然间，青春已苍老”——凋零的青春

53、“假如，人生就是一台戏，我庆幸在剧情里，能与你如约相遇”

54、“死亡就在快活里蠢蠢欲动，吸血鬼浓妆过后无比妖艳”。

55、“世界只有我，最小。所以，请收起虚伪，自我伟大的，关注”。

56、“贫穷，是要你在穷困中懂得富有。富有，是要你在富贵中记得贫穷”。

57、“太阳升起的地方，是我魂牵梦萦的，故乡”。

58、“愚既不冥顽亦无妄念，哪里都不想去，就是，死了，也在地上”。

59、“扬一下鞭，奋一下蹄，旋即，一生，就像一阵风”。

60、“人们吃完杂碎，抹了嘴巴就说：杂碎。满嘴的，杂言碎语”。

61、“我们的最正确航线，是从自然回归自然”

62、“上帝如是，说：生命如太阳，就会发光，真理如磐石，永不消亡”。

63、“狗，与忠诚已相去甚远。狗，与人性已越来越近”

64、“于诸神隐身之后，做黑暗中最后一缕月光，我是光明的儿子”。

65、“我是鹰，具备敏锐的属性，必须在众神未决之前觉醒”。

66、“我以我独有的目光，温柔的傲视我的群类，低吟浅唱般的嗥叫着：来吧，跟我一起杀戮，我是你们的王！”。

67“我愿意做一名清洁工人，于普天之下，为生命和道路，清除污垢，掸去他们足下，沾惹的尘埃”。

68、“我的容貌平淡无奇却是母亲的荣耀，我的衣着简约干净素有春光之明媚”。

69、“如果，生命还充裕，请求，多给我一些时间，好让我多爱你，照顾你”。

70、“卑微，是我与生俱来的标识”。

71、“自天父把我过继给世界的那一刻，就已既定，太阳是我必由的路径”。

72、“无须刻意的划分界限，生命不存在高低贵贱”。

73、“无须刻意的宣告誓言，要承诺先让承诺如山”。

74、“无须刻意的伪装傲慢，要表演就真实的表演”。

75、“无须刻意的表现内涵，要深度就把深度收敛”。

76、“无须刻意的追逐浪漫，其实幸福就在你身边”。

77、“无须刻意的渲染名利，唯有大爱能誉满人间”。

第二篇：诗句关睢图片

古代诗歌鉴赏 《关雎》赏析

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《关雎》赏析

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

全诗以滩头水畔的一对雎鸠鸟的叫声起兴，然后写出自己的一片情思。雎鸠，水鸟；古代传说它们雌雄形影不离。关关，指其一递一声的相和而鸣。“关关雎鸠，在河之洲”。这首诗原是三章：一章四句，二章八句，三章八句。第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱，是君子的好匹配。这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调。以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全诗。第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来，也是以洲上生长之物即景生情。“流”，《毛传》训为“求”，不确。因为下文“寤寐求之”已有“求”字，此处不当再有“求”义。“求”字是全篇的中心，整首诗都在表现男子对女子的追求过程，即从深切的思慕到实现结婚的愿望。第三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的关键，最能体现全诗精神。

全诗巧妙的运用了“兴”的表现手法。首章是以雎鸟的成双和鸣、相依相恋，兴起淑女应配君子的联想。《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆?兴?辞也。”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子;以荇菜流动无方，兴淑女之难求;又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。

此外，本首诗可以当做表现夫妇之德的典范，主要是由于这些特点：首先，它所写的爱情从一开始就有婚姻的目的，最终有归结于婚姻的美满，不是青年男女之间短暂的邂逅、一时的激情。这种明确的指向婚姻，表示负责任的爱情。其次，它写的男女双方，乃是“君子”和“淑女”，表示这是一种与美德相联系的关系。“君子”是包含德行的地位双重意义的，而“窈窕淑女”也是说外表和品德都很好。这里“君子”和“淑女”的结合代表一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱的节制性。这诗虽然是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及男女双方的接触。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情，又表露的平和又有分寸，不至于太过激烈。这首诗通过描写男子看到在河边采摘荇菜的的姑娘，并为姑娘的勤劳、美貌和娴静而动心，随之起了爱慕之情。充分表现了古代劳动人民朴实的愿望，表达了青年男女健康、真实的思想感情，以及他们对于正当、自由爱情生活的追求。

对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解。就诗义而言，它是“民俗歌谣”，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如“辗转反侧”;摹拟形象，如“窈窕淑女”;描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。当然，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。郑玄《诗谱序》云：“《虞书》曰：?诗言志，歌永言，声依永，律和声。?然则诗之道，放于此乎?”篇二：诗经关睢、蒹葭

诗经两首《关雎》《蒹葭》（板书、译文、结构、练习）

一、整体把握板书设计

起兴：雎鸠、荇菜 起兴：蒹葭（苍苍、凄凄、采采）24《诗经》两首学案 教师寄语：力量从团结来，智慧从劳动来，行动从思想来。学习目标： 1．了解《诗经》的基本知识及其在中国文学史上的地位。2．把握《诗经》赋比兴的艺术表现手法和章法的节奏特点。

3、正确认识古代劳动人民对美好爱情的追求和向往。

学习过程：第一课时《关雎》

一、基础知识

1、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，本来只称《诗》，后来被儒家奉为经典，改称《诗经》。收

录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌305篇，也称“诗三百”，这些诗歌分为风”“雅”“颂”三个

部分。“风”又叫“国风”，是各地的歌谣，人民大众的口头创作，是《诗经》中的精华部分。有不少篇

章揭露贵族统治集团对人民的压迫和剥削，也反映了人们的劳动生产情况和爱情生活。常用复沓的手 关雎 蒹葭好逑、求之、友之、乐之宛在水中央、水中坻、水中沚 情感： 诚挚、热烈、健康

二、古文今译 关雎：雎鸠鸟关关地叫着，在河中央的小洲上。姑娘美丽又善良，是我的好配偶。荇菜长短不齐，左边找右边找。姑娘美丽又善良，从早到晚追求她。好姑娘追求不到，从早到晚思念她。思念绵绵不断，翻来覆去，不能安睡。

荇菜长短不齐，左边采右边采。姑娘美丽又可爱，弹奏琴瑟来亲近她。形象;执着追求心上人的男子 法来反复咏叹，一首诗中的各章往往只有几个字不同，表现了民歌的特色。

荇菜长短不齐，左边挑右边拣。姑娘美丽又可爱，敲钟击鼓让她快乐。《关雎》是《风》之始也，也是《诗经》第一篇。古人把它冠于三百篇之首，说明对它评价很高。蒹葭：芦花一片白茫茫，清早露水结成霜。心上的人儿，她在河水那一方。逆着河水去找她，河水弯曲道路长。《史记·外戚世家》曾经记述说：“《易》基乾坤，《诗》始《关雎》。《书》美厘降„„夫妇之际，沿着河水去找她，（那人）仿佛在河的中央。人道之大伦也。’，孔子说：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”其声、情、文、义俱佳，足以为《风》河中芦苇一片片，露水珠儿没有干。心上的人儿，在河岸边。逆着河水去找她，道路难走地势高。顺着河水去找之始，三百篇之冠。

她，她在水中的小洲边。

2、正音、释词。

河中芦苇真茂盛，芦苇上露水没有干。心上的人儿，就在河岸边。逆着流水去找她，道路难走又弯曲。顺着河水睢鸠(jū jiū)一种水鸟。

去找她，她在水中的陆地上。窈窕(yǎo tiǎo)：文静美好的样子。

逑(qiú)：配偶。

《关雎》第一节：用雎鸠鸟的叫声起兴，写一个男子对心中偶像的向往之情。第二节：用采摘荇菜起兴，写对中 荇莱(xīng)：一种可食的水草。

心偶像的日夜思念之情。第三节：直接描写对心中偶像求而不得的苦闷心情。第四节：用采摘荇菜起兴，写要用琴瑟 寤寐(wù mèi)：这里指日日夜夜。寤，醒时。寐，睡时。

去取悦心中偶像。第五节：用采摘荇菜起兴，写要用钟敲去取悦心中偶像。笔(mào)：挑选。

《蒹葭》第一节：以蒹葭起兴，写心爱的人在水一方，难于追寻。第二节：以蒹葭起兴，写心爱的人在水之湄，难于

3、诵读指导。

相见。第三节：以蒹葭起兴，写心爱的人在水之涘，难于寻觅。

四、课文阅读题

（一）《关雎》

1.本诗以雎鸠、荇菜起兴，写出了一个男子对女子的美好感情。（2分）2.本诗用来形容美丽善良的姑娘的成语是窈窕淑女。（3分）3.本诗表达了什么样的情感？（3分）

一种诚挚、热烈、健康的美好情感

（二）《蒹葭》

1.本诗选自《诗经·秦风》，是一首典型的爱情（内容）诗。(2分)2.本诗以蒹葭起兴，写出了追寻伊人不得的苦恼心情。(2分)3.本诗塑造了一个什么样的人物形象？(2分)执著地追求心上人的男子形象

三、文章结构提示：第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱，是君子的好匹配。这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调。以“窈窕淑女，君子好逑“统摄全。第二章、第三章中的“求”字是全篇的中心，写深切的思慕和求而不得的忧思。声调亦迫促，与前后平缓之音有别。第四章、第五章写求而得之的喜悦。曰“友”，曰“乐”，用字自有轻重，深浅不同，应读出兴奋和快乐之情。

二、整体感知 1这首诗讲了一个什么故事，请同学们用自己的语言来描述。

2、它是如何抒发相思之情的?请具体分析。

三、品读全诗，探究艺术手法 本诗写男子的一片情思，却以“关关雎鸠”开头，这种表现手法叫什么?

四、背诵并默写全诗。

第二课时《蒹葭》

一、朗读全诗，整体感知

1、学生自由朗读全诗，要读出凄迷之景，惆帐之情。

2、给下列词语中加点字注音。

蒹葭 伊人 溯洄 唏 湄 跻 坻 浚

明确：jiānjiā yīrén sù huí xī méi jīchí sì

3、结合注释，译读全诗。

诗歌重在吟诵、品味。在译诗时，要运用联想、想象，在头脑中浮现此情此景。

二、美读全诗，重在鉴赏

作品文字简单，内容单纯，但给予人们的美感却非常丰富，能否用几个词来概括作品的美？ c．《蒹葭》全诗不着一个思字、愁字，读者却可以体会到诗人那种深深的企慕和求而不得的惆怅。d．《关雌》是《诗经》的第一首，选自《诗经 ? 周南》。能力提高

1、诵读这两首诗，简要说说它们各自所要表达的主题是什么?

2、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等，请思考：《关雎》这首诗主要运用了什么手法?运用这种手法起到了什么作用?

3、在《蒹葭》这首诗歌中运用了景物描写，请思考：这些景物描写在诗中起到了什么作

三、比读全诗，问题探究 用?《关雎》和《蒹葭》都可以看作爱情诗，但风格和表现手法相同吗?

四、课堂小结

4、《关雎》和《蒹葭》两首诗歌大量运用了重章叠句的表达方式，充分表达了诗人细腻的思想感情，《诗经》是人类文明的春天，是初生天地的源头清水，开阔、丰盈、简单、洁净。这源泉处的草木，请从诗中找出一处，反复朗读，并体会其作用。也跟淳朴的先民及其歌声一样简朴优美。从诗经中走出的女子袅袅娜娜、款款盈盈游历在平原秀野风

和日丽中。痴情的少年千回百转，却找不到她的岸。让我们于于净净与素心相通．吟诵这优美的文字，5、比较《关雌》和《蒹葭》在写法上的异同。传唱这古老的歌谣!

五、达标测试题

1、给下列加点字注音

雎鸠（）（）窈窕（）（）好逑（）（）

寤寐（）（）溯洄（）（）坻（）荇菜（）＿高一＿年级＿语文＿学科导学案班级 ＿＿＿ 姓名＿＿＿＿ 课题：采 薇 第 一 课时

2、填空题。编写时间： 年月 日 授课时间： 年 月 日（1）是我国古代最早的一部诗歌总集。收录了从西周到春秋时期的诗歌共有_ _篇，包括_、、三部分。

一、学习目标

（2）《诗经》的句式以四言为主。根据不同内容的表达需要，分别采用、、的

1、进一步了解并掌握《诗经》常识：风、雅、颂、赋、比、兴。艺术手法。

（3）统领《关雎》全篇的诗句是“，”

3、对下列句子中加点字解说不当的一项是（）a．“左右毛之”的“之”指代的是“荇菜”。b。“寤寐求之”的“之” 指代的是“窈窕淑女”。c．“琴瑟友之”的“友”是“亲爱”的意思，这里用作动词，且表使动。d．“钟鼓乐之” 的“乐”是“快乐”的意思，这里用作动词，且表使动。

4、下列说法不正确的一项是（）a．《关雌》中“关关雎鸠，在河之洲”采用的是“兴”的手法。b．《蒹葭》“所谓伊人”的“伊人”，与《关雌》中的“君子好逑”的“君子”，指的是同样的人。

2、进一步学习诗中的比兴手法及重章叠唱的章法。

3、了解家园之思的文化内涵，进一步认识故乡对一个人成长的重要意义，以此滋养自己的精神世界。

二、学习重点、难点 重点：进一步学习诗中的比兴手法及重章叠唱的章法。难点：了解家园之思的文化内涵，进一步认识故乡对一个人成长的重要意义，以此滋养自己的精神世

界。

三、教与学过程

2、思考：这首诗表现了什么样的主题？你认为哪些诗句最能表现这种情感？

明确：

3、给下列加点字注音

犭严． 狁．之故（）（）不遑．启居（）我戍．未定（）象弭．鱼服（）

王事不盬．（）小人所腓．（）靡使归聘．（）四牡骙骙．．（）

（二）基点知识预习自测

（1）通假字

岁亦莫．止（）彼尔．维何（）维常之华．（）犭严． 狁孔棘．（）

（2）词类活用

今我来思，雨．雪霏霏（）岂不日．戒（）

（3）古今异义

不遑启居．． 古义：今义：

君子．．所依 古义：今义：

小人．．所腓 古义：今义：

（4）一词多义

薇亦作．止（）曰．归曰归（）靡．室靡家（）忧心烈烈．．（载．饥载渴（）忧心孔．疚（）今我来思．（）（三）重点精讲

1、“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”被视为情景交融的佳句，试赏析。明确：

（四）疑点探究 探讨本诗中蕴含的乡思情结的内涵。讨论探究：

四、课堂小结

1、诗歌十分注重用具体生动的细节来展现生活图景。

2、情景交融。

3、旋律协调，音节和谐，一唱三叹。）

五、课后巩固练习

1、下列四组词语中没有错别字的一组是（）

a．望风披糜 忧心忡忡 世外桃园即来之，则安之 b．糜糜之音 纵横驰聘 弥天大谎人才辈出 c．兵荒马乱 戍马倥偬 仓遑逃窜箭拔弩张 d．寻物启事 莫名其妙 沧桑巨变山清水秀

2、下列加点词语解释有误的一项是（）

a．采薇采薇，薇亦作止 止：句尾语气助词，无实义。． b．我戍未定，靡使归聘 聘：问候 ． c．行道迟迟 迟迟：很晚 ．．

d．戎马既驾，四牡业业业业：高大的样子 ．．

3、下列各组句中，每句都包含有通假字的一组是（）

5、阅读4、5两章，完成下列题目（1）“彼尔维何，维常之华。彼路斯何。君子之车。”简析这四句诗表现的内容及作用的艺术手法。内容： 艺术手法：（2）“牡”在诗中指驾车的雄马，其本义是，其反义词是。请写出含“牡”或其反义词的成语：。（3）请结合“四牡骙骙”、“四牡翼翼”“四牡业业”“象弭鱼服”等诗句，说说本诗描写战争面的特色：《采 薇》同步练习

一、知识积累 1．给下列加点字注音： 犭严 狁之故（）（）不遑启居（）我戍未定（）王事不盬（）小人所腓（）靡使归聘（）

2．下列四组词语中没有错别字的一组是（）

a．岁亦莫止/ 我戍未定 b．忧心孔疚/ 我行不来 a．望风披糜 忧心忡忡 即来之，则安之 世外桃园 b．糜糜之音 纵横驰聘 弥天大谎 人才辈出 c．彼尔维何/ 彼路斯何 d．象弭鱼服/ 小人所腓 c．兵荒马乱 戍马倥偬 仓遑逃窜 箭拔弩张

d．寻物启事 莫名其妙 沧桑巨变 山清水秀

4、下列有关《诗经》常误，表述有误的一项是（）

3．下列加点词语解释有误的一项是（）a．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，共收入从西周初期到春秋中叶约五百年间的诗歌305篇，a．采薇采薇，薇亦作止：句尾语气助词，无实义。

b．我戍未定，靡使归聘：问候 有“诗三百”之称。c．行道迟迟：很晚 b．《诗经》为我国古典文字现实主义传统的监觞，汉代儒家将其奉为经典，列为 “五经”之首；“楚d．戎马既驾，四牡业业：高大的样子 4．下列各组句中，每句都包含有通假字的一组是（）辞”是我国浪漫主义文学的先河，以《离骚》为代表，因此又称“骚体”诗。a．岁亦莫止/我戍未定 b．忧心孔疚/我行不来 c．《诗经》依据音乐的不同分为《风》、《雅》、《颂》三部分，其中《风》又称为《国风》，艺术成c．彼尔维何/彼路斯何 d．象弭鱼服/小人所腓

5．下列有关《诗经》常误，表述有误的一项是（）就最高；《诗经》的形式以四言为主，普遍采用赋、比、兴的手法，与“风”、“雅”、“颂”合称为《诗a．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，共收入从西周初期到春秋中叶约五百年间的诗歌305篇，有

“诗三百”之称。经》六艺。b．《诗经》为我国古典文字现实主义传统的监觞，汉代儒家将其奉为经典，列为 “五经”之首；“楚 d．《雅》分《大雅》和《小雅》，作者多属贵族阶级；诗作以歌颂和维护其统治为基本倾向。《采薇》辞”是我国浪漫主义文学的先河，以《离骚》为代表，因此又称“骚体”诗。

是《大雅》中的一篇。c．《诗经》依据音乐的不同分为《风》、《雅》、《颂》三部分，其中《风》又称为《国风》，艺术。

成就最高；《诗经》的形式以四言为主，普遍采用赋、比、兴的手法，与“风”、“雅”、“颂”合（3）把第1、2两章改写成新诗。称为《诗经》六艺。第1章： d．《雅》分《大雅》和《小雅》，作者多属贵族阶级；诗作以歌颂和维护其统治为基本倾向。《采薇》。

是《大雅》中的一篇。第2章：

二、课文揣摩与拓展 6．《采薇》一共分为六章，概括各部分的内容：

第1章写

第2、3章写

第4、5章写

第6章写

全诗体现了

7．阅读4、5两章，完成下列题目。《静女》原文和译文原文：静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

（1）“彼尔维何，维常之华。彼路斯何。君子之车。”简析这四句诗表现的内容及作用的艺术手法。静女其娈，贻我彤管。

内容： 彤管有炜，说怿女美。

艺术手法： 自牧归荑，洵美且异。

（2）“牡”在诗中指驾车的雄马，其本义是，其反义词是。请写出含“牡”或匪女以为美，美人之贻。

其反义词的成语：。

（3）请结合“四牡骙骙”、“四牡翼翼”“四牡业业”“象弭鱼服”等诗句，说说本诗描写战争面的译文：

特色：

。闲雅姑娘真美丽，等我城上角楼里。

8．阅读下面《诗经》里的一首诗，完成诗后的题目。故意逗人不露面，来回着急抓头皮。

秦风·兼葭 闲雅姑娘美娟娟，送我笔管红艳艳。

①②③蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。兼红色笔管光闪闪，喜爱你的美容颜。

④⑤⑥⑦葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄，溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。兼葭送我嫩茅自郊外，嫩茅确实美得坚。

采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。不是嫩茅有多美，只因美人送得到。

【注释】①苍苍：茂盛的样子。下文“凄凄（同‘萋萋’）”“采采”都与“苍苍”的意思相同。②

溯：在水中逆流而行或在岸上向上行走。洄，曲折盘旋的水道。③游：通“流”，直流的水道。④晞

（xī）：晒干。⑤湄（méi）：岸边，水与草交接的地方。⑥跻（jī）：升高，意为地势越来越高，行

一、导入 走费力。⑦坻（chí）：水中高地。⑧未已：未干。已，止。⑨涘（sì）：水边。⑩右：迂回弯曲。⑾爱情是文学作品中永恒的主题，是滚滚红尘中不衰的话题。衣食男女每天都在上演着悲欢离合。有的沚（zhǐ）：水中高地。千古传诵，有的默默无闻；有的轰轰烈烈，有的催人泪下。《氓》讲的是爱情悲剧。悲剧的根源固然

（1）这首诗的主旨，历来说法不一。细读全诗后，选出比较合理可信的一项（）跟男子的二三其德有关，但也与女子的盲目轻率，不够庄重失去理智不无关系。可贵的是，这个女子

a．讽刺秦国君主不用周礼，不能纳贤求士。已经觉醒，虽然伤害已经造成，但总比一错再错，死到临头仍浑不觉死要强得多。飞蛾扑火的故事是 b．描写追求“在水一方”的“伊人”，“伊人”泛指一般的人。不值得赞美的。今天我们再来学习一首《静女》，看看是不是又是一个悲剧的演绎。c．描写对朋友（“伊人”）的思念之情。

二、朗读(根据内容读出情感)d．描写热恋者对意中人的急切追求和可望而不可即的惆怅失望的心情。青年之急——青年之恋——青年之诚（俟于城隅不见人——贻我彤管思情人——爱屋及乌重归荑）

（2）这首诗与《诗经》中其他许多诗篇一样，各章有的句子重复，有的只更换一两个字。这种表达形

三、讲解分析

式有什么好处？

答：

1、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。（其，形容词词头）翻译：娴静姑娘真漂亮，约我等在城角旁。故意躲藏看不见，抓耳挠腮人彷徨。⑧⑨⑩⑾篇三：诗经 关雎诗词原文

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

简评

《关雎》是一首意思很单纯的诗。大概它第一好在音乐，此有孔子的评论为证，《论语·泰伯》：“师挚之始，《关雎》之乱，洋洋乎盈耳哉。”乱，便是音乐结束时候的合奏。它第二好在意思。《关雎》不是实写，而是虚拟。戴君恩说：“此诗只‘窈窕淑女，君子好逑’便尽了，却翻出未得时一段，写个牢骚忧受的光景；又翻出已得时一段，写个欢欣鼓舞的光景，无非描写‘君子好逑’一句耳。若认做实境，便是梦中说梦。”牛运震说：“辗转反侧，琴瑟钟鼓，都是空中设想，空处传情，解诗者以为实事，失之矣。”都是有得之见。《诗》写男女之情，多用虚拟，即所谓“思之境”，如《汉广》，如《月出》，如《泽陂》，等等，而《关雎》一篇最是恬静温和，而且有首有尾，尤其有一个完满的结局，作为乐歌，它被派作“乱”之用，正是很合适的。

然而不论作为乐还是作为歌，它都不平衍，不单调。贺贻孙曰：“‘求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧’，此四句乃诗中波澜，无此四句，则不独全诗平叠直叙无复曲折，抑且音节短促急弦紧调，何以被诸管

弦乎。忽于‘窈窕淑女’前后四叠之间插此四句，遂觉满篇悠衍生动矣。”邓翔曰：“得此一折，文势便不平衍，下文‘友之’‘乐之’乃更沉至有味。‘悠哉悠哉’，叠二字句以为句，‘辗转反侧’，合四字句以为句，亦着意结构。文气到此一住，乐调亦到此一歇拍，下章乃再接前腔。”虽然“歇拍”、“前腔”云云，是以后人意揣度古人，但这样的推测并非没有道理。依此说，则《关雎》自然不属即口吟唱之作，而是经由一番思索安排的功夫“作”出来。其实也可以说，“诗三百”，莫不如是。

“关关雎鸠，在河之洲”，毛传：“兴也。”但如何是兴呢，却是一个太大的问题。若把古往今来关于“兴”的论述统统编辑起来，恐怕是篇幅甚巨的一部大书，则何敢轻易来谈。然而既读《诗》，兴的问题就没办法绕开，那么只好敷衍几句最平常的话。所谓“兴”，可以说是引起话题吧，或者说是由景引起情。这景与情的碰合多半是诗人当下的感悟，它可以是即目，也不妨是浮想；前者是实景，后者则是心象。但它仅仅是引起话题，一旦进入话题，便可以放过一边，因此“兴”中并不含直接的比喻，若然，则即为“比”。至于景与情或曰物与心的关联，即景物所以为感为悟者，当日于诗人虽是直接，但如旁人看则已是微妙，其实即在诗人自己，也未尝不是转瞬即逝难以捕捉；时过境迁，后人就更难找到确定的答案。何况《诗》的创作有前有后，创作在前者，有不少先已成了警句，其中自然包括带着兴义的句子，后作者现成拿过来，又融合了自己的一时之感，则同样的兴，依然可以有不同的含义。但也不妨以我们所能感知者来看。罗大经说：“杜少陵绝句云：‘迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。’或谓此与儿童之属对何以异，余曰不然。上二句见两间莫非生意，下二句见万物莫不适性。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐乎。”我们何妨以此心来看《诗》之兴。两间莫非生意，万物莫不适性，这是自然予人的最朴素也是最直接的感悟，因此它很可以成为看待人间事物的一个标准：或万物如此，人事亦然，于是喜悦，如“桃之天天，灼灼其华”(《周南·桃夭》)，如“呦呦鹿鸣，食野之苹”(《小雅·鹿鸣》)，如此诗之“关关雎鸠，在河之洲”；或万物如此，人事不然，于是悲怨，如“雄雉于飞，泄泄其羽”(《邶风·雄雉》)，如“习习谷风，以阴以雨”(《邶风·谷风》)，如“毖彼泉水，亦流于淇”(《邶风·泉水》)。《诗》中以纯粹的自然风物起倡的兴，大抵不出此意。总之，兴之特殊，即在于它于诗人是如此直接，而于他人则往往其意微渺，但我们若解得诗人原是把天地四时的瞬息变化，自然万物的死生消长，都看作生命的见证，人生的比照，那么兴的意义便很明白。它虽然质朴，但其中又何尝不有体认生命的深刻。“钟鼓乐之”，是身分语，而最可含英咀华的则是“琴瑟友之”一句。朱熹曰：“‘友’者，亲爱之意也。”辅广申之曰：“以友为亲爱之意者，盖以兄友弟之友言也。”如此，《邶风·谷风》“宴尔新昏，如兄如弟”

的形容正是这“友”字一个现成的注解。若将《郑风·女曰鸡鸣》《陈风·东门之池》等篇合看，便知“琴瑟友之”并不是泛泛说来，君子之“好逑”便不但真的是知“音”，且知情知趣，而且更是知心。春秋时代以歌诗为辞令，我们只认得当日外交之风雅，《关雎》写出好婚姻之一般，这日常情感生活中实在的谐美和欣欣之生意，却是那风雅最深厚的根源。那时候，《诗》不是装饰，不是点缀，不是只为修补生活中的残阙，而真正是“人生的日用品”(顾颉刚语)，《关雎》便好像是人生与艺术合一的一个宣示，栩栩然翩翩然出现在文学史的黎明。关雎，是《诗经》的开篇之作，向来有赞誉。为什么用关雎作为这篇充满爱意的诗的题目呢？在孔子编辑《诗经》时，分为风雅颂三部分，其中雅又分为大雅和小雅。风，为民间传唱的诗，《孟子见梁惠王》中有关于民间的歌曲的记载，风，大体相当于现在的流行歌曲。雅，中的部分来自民间，部分来自贵族的歌颂诗。颂，便是贵族用来祭司时歌颂上天，先祖的诗。所以，大部分的诗是没有名字的，而编辑一部书，为了让人们便于查阅必将为每部分添加题目。当然，孔子比较谦虚采取了取诗每句开头的词作为诗的题目。《关雎》取自关关雎鸠，“关关”是指雎鸠的叫声，拟声词。

第三篇：古代名人咏石诗句拾贝

古代名人咏石诗句拾贝

白居易就提出了“爱石十德”：养情延爱颜，助眠除睡眼。澄心无秽恶，草木知春秋。不远有眺望，不行入岩窟。不寻见海浦，迎夏有纳凉，延年无朽损，弄之无恶业。

五千年之久的中华赏石文化，“咏石诗”在浩瀚的“诗海”中占有一定数量。如南宋著名文学家陆游的咏石诗中“石不能言最可人”的千古名句，广为石友熟悉，而另一首诗中“石不能言意可解”及元代诗人张潜的“石不能言谁与论”句则鲜为人知。

它山之石，可以攻玉。

（注：别处山上的石头同样可以用来磨玉）—[春秋]《诗经》

投我一木瓜，报之以琼琚。

（注：琼：美玉。琚：一种佩玉的名称）—[春秋]《诗经》

我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。

—[春秋]《诗经》

尚之以琼华乎而，尚之以琼莹乎而。

（注：琼华，琼莹都是指美石）—[春秋]《诗经·齐风》

锲而不舍，金石可镂。

—[战国]荀况《荀子》

终身不归去，化作山头石。—[秦]《粤西诗载》咏“飞来石” 太山不辞壤石，江河不逆小流，所以成大也。—[汉]刘向《说苑》

万仞峰前一水傍，晨光翠色助清凉，谁知片石多情甚，曾送渊明人醉乡。—[东晋]程师孟

风下松而含曲，泉潆石而生文。—[南北朝]陶弘景《寻山志》 中原一孤石，地理不知年。—[南北朝] 摽法师《咏孤石》 雾掩莲峰出，岩开石镜明。—[南北朝]释惠标《山》 当階耸危石，殊状实难明。—[隋]岑德润《赋及临階危石》 县以石名，石因县灵，隋皇圣明置斯邑。—[隋]《灵石县志》诗联 石帆摇海上，天镜落湖中。—[唐]宋之问《游禹穴》 可怜盘石临泉水，复有垂杨拂酒杯。—[唐]王维《戏题盘石》 天倾欲堕石，水拂寄生枝。—[唐]李白《秋浦歌一》 孤石自何处，对之如旧游。—[唐]刘长卿《孤石》 独有伤心石，埋轮月宇间。—[唐]杜甫《石镜》 奉使三峡中，长啸得石砚。—[唐]杜甫《石砚》 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。—[唐]韩愈《山石》

苍然两片石，厥状怪且丑。—[唐]白居易《双石》

伊流决一带，洛石砌千拳。—[唐]白居易《题牛相公仁里宅新到小滩》 巫山十二郁苍苍，片嵉嵉号女郎。—[唐]刘禹锡《巫山神女庙》 终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。—[唐]刘禹锡《望夫石》 忽逢海峤石，稍慰平生忆。—[唐]李德裕《海上石笋》 洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。—[唐]吴融《太湖石歌》 一片昆明石，千秋织女名。—[唐]童翰卿《织女石》

水石潺潺万壑分，烟光草色具氛氲。—[唐]李白《观元丹丘坐巫山屏风》

日边攀垂萝，霞外倚穹石。—[唐]李白《自巴东舟行经瞿塘峡，登巫山最高峰，晚还题壁》

人天犹石色，穿水忽云根。—[唐]杜甫《瞿塘两崖》

巨石水中央，江寒出水长。—[唐]杜甫《滟滪堆》

孤石隐如马，高萝垂饮猿。—[唐]杜甫《长江二首》 江流石不转，遗恨失吞吴。—[唐]杜甫《八阵图》

懊恼人心不如石，少时东去复西来。—[唐]刘禹锡《竹枝词九首》 绛树无花叶，非石亦非琼。—[唐]韦应物 飒飒秋雨中，浅浅石留泻。—[唐]王维 跋石聊长啸，攀松乍短歌。—[唐]上官昭容

远上寒山石径斜，白云生处有人家。—[唐]杜牧《山行》 空山新雨后，清泉石上流。—[唐]王维

背云冲石出深山，浅碧冷冷一带寒。—[唐]周濆《山下水》

回头向双石，能伴老夫否？石虽不能言，许我为三友。—[唐]白居易《涌云石》

有石白磷磷，有水水潺潺。—[唐]白居易 泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。

一片瑟瑟石，数竿青青竹。—[唐]白居易《向支琴石》 此中多怪石，日夕漱寒流。—[唐]李德裕《为巫峰石题》

端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。—[唐]李贺《扬生青花紫石砚歌》 隐隐飞桥隔野烟，石肌西畔向渔船。—[唐]张旭《桃花溪》 石破天惊逗秋雨。—[唐]李贺《李凭箜篌引》

闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。—[唐]李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝—[唐]李白《梦游天姥吟留别》 但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。—[唐]李白

万人系盘石，无由达江浒。君看石芒砀，俺泪悲千古。—[唐]李白 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，隋风满地石乱走。—[唐]岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》

泉声烟危石，日色冷青松。—[唐]王维《过香积寺》

溪深古雪在，石断寒泉流。—[唐]李白《寻高风石门山中元丹丘》 江动月移石，溪虚云傍花。—[唐]杜甫《绝句六首》 荆溪白石出，天寒红叶稀。—[唐]王维《山中》 飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。—[唐]李白《蜀道难》 返照入江翻石壁，归去拥树失山村。—[唐]杜甫《返照》 明月松间照，清泉石上流。—[唐]王维《山居秋暝》 石丈几人呼，未嵌自千古。—[唐]纳镰《飞来石》 奇石飞来或砥柱，灵渠凿巧夺天工。—[唐]龙炳焕

花能解语还多事，石不能言最可人。—[南宋]陆游《闲居自述》 石不能言意可解，问我胡为怜寂寞。—[南宋]陆游《小山堂》 虢州紫石如紫泥，中有莹白象明月。—[南宋]梅宛陵《虢州月石屏》 不知桂魄今何在，应在吾家紫石屏。—[北宋]欧阳修《中秋不见月问客》 已何石屏见，何须照席光。—[北宋]梅圣俞《中秋不见月签永叔》 潭心无风月不动，倒影射入紫石岩。月光水洁石莹净，感此阳魂来中潜。

自从月入此石中，天有二曜分为三。—[北宋]]欧阳修《虢州月石屏》 浮波穴石恣所乐，嫦娥孤坐独不觉。—[北宋]苏子美《石话》 堕石凝素魂，神功夜无声。—[北宋]吴颐《月石》 如何石理自生长，安得当世无猜疑？—[北宋]王令 此乃西山石，久为月照著。—[宋]苏轼

神机巧思无所发，化为烟飞沦石中。—[宋]苏轼 下有怪石横树间，烟埋草没苔藓斑。—[北宋]欧阳修 [北宋]欧阳修

虢州之远数千里，虢石之重难将持。—[北宋]王令《寒林石屏》 如何石上非自然，犹是软弱从风枝。—[北宋]王令《寒林石屏》 闻君家有风林石，镌刻无痕画无迹。—[北宋]司马光《风林石歌》 异哉砲石云浪翻，石中乃有此理存。—[北宋]苏轼《雪浪石》

此石以当吾拜。（米芾在安徽任官时，见一奇特巨石，甚为惊讶，便整冠跪拜，尊石为石丈、石兄。友人赋诗曰：唤钱作兄真可怜，唤石作兄无乃贤。）

园无石不秀，斋无石不雅。—[宋]苏东坡《文而丑》

怪石以丑为美，丑致极处，便是美致极处。—[宋]苏东坡《丑石》

石以土地之殊，风气之异，悉生长成，养于雕栏曲槛。—[宋]微宗、赵佶《艮岳记》 石马系祠门，山鸦噪丛杏。—[宋]欧阳修《黄牛峡词》 石溜吐阴崖，泉声满空谷。—[宋]欧阳修《虾蟆碚》 谁知一室烟霞里，乳窦云腴凝石髓。—[宋]欧阳修《三游洞》 清流涵白石，静见千峰影。—[宋]欧阳修《下牢溪》 仰见天苍苍，石室开南向。石窦见天囷，瓦棺悲古葬。

闻道石最奇，寤寐见怪状。—[宋]苏轼《山峡》平沙河茫茫，仿佛见石蕝。—[宋]苏轼《八阵图》 苍崖肆兀起城柱，乱石散列如惊麇。—[宋]苏轼《三游洞》 汲取满瓶牛乳白，分流触石佩声长。—[宋]陆游《三游洞前岩下小潭水甚奇，取以煎茶》息倦盘石上，拾樵置茶铛。—[宋]陆游《系舟下牢溪游三游洞二十八韵》 石矶铁色顽，相望如奸朋。—[宋]范成大《白狗峡》

只余峡口一堆石，恰似人心未肯平。—[宋]范成大《夔州竹枝歌九首》 凿峡疏川狠石破，号山索饮飞泉惊。—[宋]范成大《瞿塘行》 一拳之石貌古怪，米芾见石即下拜。—[宋]因之 千峰石卷矗牙帐① 崖崩凿断开土门。② 朅来城下作飞石③ 一炮惊落天骄魂。（注①：牙帐：即军账，喻千峰如牙帐。

注②：土门：即井陉口，又名土门口，为太行八陉之五径。注③：朅来：犹往来。）—[宋]苏东坡《雪浪石

石与人俱贬，人亡石尚存。—[宋]张芸来《为苏致哀词》 洛阳泉石今谁主，莫学痴人李与牛（注）

（注：李即唐代宰相李德裕，牛即唐代大臣牛僧儒。李牛政 坛势如冰炭，唯爱石如一人。）—[宋]苏轼《雪浪石吟》

赖有铜盆修石供，仇池玉色自玲珑。—[宋]苏东坡《忆壶中九华》 吾欲见石兄二十年矣。—[宋]米芾

此石嵌空玲珑，峰洞奇巧，色彩清润，如此美石，安得不爱？—[宋]米芾对察使杨杰夸一石

君命囚岩间，岩石为械杻。

三年化为石，坚瘦故琼玖。—[宋]苏东坡《醉道士赋》 却佛千岩石，聊乘万里流。—[南宋]朱熹《岳麓山》 惟余古苑石，漂散尚人间。—[宋]苏东坡《次韵刘京北石林亭之作》 我持此石归，袖中有东海 —[宋]苏东坡《文登蓬莱阁下石壁千丈 又多美石，五彩斑斓。—[宋]苏轼《北海十二石记》 家有粗险石，植植疏竹轩。谁知兹石本灵怪，忽从梦中至吾前。吾闻石言愧且谢，丑状欻去不可攀。

骇然觉坐想其语，勉书此诗席之端。—[宋]苏东坡《与石对话》 借问此景谁图写，乃是吴家石屏者。—[北宋]欧阳修《吴学士石屏歌》 何人遗公石屏风，上有水墨稀微踪。

神机巧思无所发，化为烟霏沦石中。—[宋]苏东坡《欧阳少师令赋所蓄石屏》 茫茫平沙中，积石排队伍。—[宋]苏轼《八阵碛》

奇才列石尽玲珑，锐比精兵十万雄。—[宋]诗人赋诗赞《八卦阵》 江边石壁高无路，上有黄牛不负箱。

（注：三峡中黄牛祠有一石如人负力牵牛状，在云雾中隐现，颇奇。）—[宋]苏轼《黄牛祠石》

山下曾逢化松石，玉中还有辟邪香。—[宋]苏轼《沉香石》 丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。—[宋]苏轼《题王严晋卿画石》 南崖新妇石，霹雳压笋出。—[宋]黄庭坚《题新妇石》（注：新妇石指藏有笋的石。）

石吾甚爱之，勿遗牛砺角。—[宋]黄庭坚《题竹石牧牛》 雁山葛蒲昆山石，陈叟持来慰幽寂。—[宋]陆游《昆山石》 叠山作小山，埋瓮成小潭。—[宋]陆游《假山拟宛陵先生体》 何人化为石，又作钓鱼翁。—[宋]王十朋《石渔翁》 灵壁一石天下奇，体势雄伟何巍巍。„„

二公名与石不磨，公到方岩有灵壁。

我来欲作灵壁歌，击石一唱三摩挲。—[宋]方岩《灵壁磐石歌》 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。—[宋]文天祥《扬子江》 怪柏锁蛟龙，丑石斗豹虎。—[宋]范仲淹《绛州园池》 幽花无时歇，丑石终朝踞。—[宋]章质夫《运司园亭十咏》 丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。—[宋]苏轼《题王晋卿画石》 眼前突兀见此石，怪怪奇奇俱可人。—[宋]曾几《怪石》

梅寒而秀，竹瘦而寿，石文而丑。—[宋]苏东坡《赞画家文同画梅竹石》 石逾玉润不生苔，铁笛吹残自裂开。—[元]钱惟善《题柯敬仲博士画石》 昆冈曾韫玉，此石沿含辉。—[元]郑元祐《五律》

和诗宽限见直率，凿崖题石摩苍穹。—[元]顾瑛《拜石坛》 爽鸠之乐古所云，石不能言谁与论。—[元]张潜《寒翠石歌》 视草堂前石一拳，何人移置自何年。—[元]虞集《鳌峰》 片石何状，天然自若。—[元]赵孟頫《太秀华》

怪石嶙峋虎豹蹲，虬柯苍翠荫空林。亦知匠石不相顾，阅尽岁华多藓痕。—[明]张风翼《题乔柯秀石》

百尺潜蛟石眼深，雷霆满腹岂常瘖。—[明]安佑 《龙洞钟灵》 月夜风朝我曾见，太湖石畔藓痕深。—[明]刘珝《刘时用枯木竹石》 奇石产灵岩，文理相错落。—[明]汪元范《上已修禊空明馆看灵岩文石》 开门忽枉故人书，贻我锦石五色舒。„„ 宝之良与铅松同，远供参寥称怪石。

—[明]陆君弼《夏日朱宪昌山人以锦石见贻》石家珊瑚碎，松根琥珀伏。—[明]释洪恩《咏灵岩石子》

苦心觅得换黄金，奇石精英夜华吐。—[明]朱铉《贻何使君灵岩石并系以诗》

贪壁宝丧，爱石愚增。—[明]李俣《却壁铭》 有石高仅尺，宛而巫山同。—[明]王世贞《题灵壁石》 牛星不合开生石，龙汉何年有画师。—[明]雷思霈《黄牛山》 片石苍山色，复如山势奇。—[明]潘象安《壶中华吟》 渊明醉此石，石亦醉渊明。千载无人会，山高风月清。

石上醉痕在，石下醉泉深。泉石晋时有，悠悠知我心。—[明]郭波澄《醉石诗》 惟余抱膝处，冷石绣苍苔。—[明]袁中道《隆中》 石人守望在峰头，历尽风霜几千秋。—[明]赵敏 石钟天乳无穷饮，藓缀龙岩有翠鳞。—[明]赵敏

溪上望穿石，欹悬如瓮子。石底望溪山，山山如镜里。—[明]袁中郎《咏穿心石》

溪溪不障斑斓石，梅老犹如冷淡花。—[明]袁中道《赞玛瑙》 鬼斧何年巧弄丸，凿成拳石寄层峦。—[明]李楷《咏风动石》 是石是星丽天空，非凡摇石石摇风。—[明]文三俊《赞风动石》 山白鸟忽鸣，石冷霜欲结。—[明]袁中道《夜泉》

微云华月松阴露，流水高山石上弹。—[清]麟见亭《近光 月诗》 石峰面面滴空翠，春阴云气犹蒙蒙。一卷奇石何玲珑，五丁巧力夺天工。—[清]陈维诚《玉玲珑石歌》

爱此一拳石，玲珑出自然。—[清]曹雪芹《自题画石诗》 石门不可凿，洞然若天铸。—[清]张向陶《石门峰》 白云贴玉台，黄石守丹臼。—[清]张向陶《众妙峰》 石来艮岳势嵌崖，千载荆凡默监兹。—[清]乾隆为《岳云石题》

不论投河日，宛逢变石年。磕敲自坚尔，节理尚依然。—[清]乾隆为《木变石题》 异质传何代？天然挺一峰。谁知三径石，本是六朝松。—[清]乾隆为另一《木变石题》 移石动云根，植石看云起。石实云之生，云以石为侣。

蓊蓊蔚蔚出窍间，云因忙矣石乃闲。云以无心为离合，石以无心为出纳。—[清]乾隆《云起风歌》

将谓湖石洞庭产，孰知北地多无限。

万钟异石大房山，有奇心偶斯为伴。—[清]乾隆《玲峰歌》 未许风尘知野趣，早辞名利伴石栖。—[清]王冕玉《金盘献桃》 问字余闲到上乡，岭奇石马点秋霜，一经指点皆成趣，由来山水好文章。—[清]王冕玉《石马》

昔年德寿石，名曰青连朵。梅枯石北来，惟余碑尚妥。„„

新碑临旧碑，那见梅石我？

重摹置石侧，为结无缘果。—[清]乾隆为《青莲朵赋诗》 化石玲珑佛钵花，雅宜旁置绿蕉芽。—[清]乾隆为《青莲朵题诗》 梅石尚能传德寿，茗华观说兰英。—[清]乾隆为《青连朵题诗》 梅目无心依石瘦，石如有意学梅姿。—[清]乾隆为《梅石碑题诗》 片石记分明，点染丹青，模山貌水费经营。—[清]白坚 石背勒奇文，中有哀音。日衍月吐大明分。—[清]徐植农 石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。—[清]袁枚《马嵬驿》 顽石与痴情，一例坚贞。是谁凿出紫云坛？—[清]田遨《卖花声词》 齐安江石虎豹首，东坡作供空诸有。—[清]高风翰《石兔歌》 劳山仙境惜未游，劳山奇石殊可求。—[清]沈心《翠岩寒瀑》 一枝卧竹一枝昂，石笋萧然与竹长。—[清]郑板桥 一卷柱石欲擎天，体自尊崇势自偏。—[清]郑板桥 顽然一块石，卧此苔阶碧。—[清]郑板桥 但问石先生，先生俱记得。—[清]郑板桥 杜维缺陷传皇古，女娲炼石真为补。精英焕出石芝形，埋没空山杂榛楛。摩挲拂拭转叹嗟，米家三石何足数。须臾石芝开生面，雕镌铲镂疑鬼斧。想当下笔有临摹，庐山月蚀韩石鼓。吁嗟此石隐光怪，新诗奕奕真霞举。此诗此石真奇绝，信知神物良有主。

君不见百四斋头石一拳，据案先生目如炬。—[清]张元《和李喜梅》

胸中墨汗三千斛，腕底清毫一万基。喷洒却于何处用，石先生与竹先生。—[清]郑板桥《竹石图》

竹枝石块两相宜，群卉群芳尽弃之。—[清]郑板桥《竹石图》 竹石相交万万年，两家节介本天然。—[清]郑板桥《竹石图》 宋朝魁星石灵壁，万世流传十友名。—[清]郑板桥《十友》 老滕绕层龙蛇出，怪石当门虎豹眠。—[清]蒲松龄为《海岳石题》 遥望此石惊怪之，插青挺秀最离奇。—[清]蒲松龄为《海岳石题》 箫箫松竹盈三径，石上阴浓坐不温。—[清]蒲松龄《石隐园》 当阶侍立石，千载赏峥嵘。—[清]缪润绂《五贤诗》 此石依五松，苍苍几千载。—[清]李商隐《泰山石》 千秋一片石，屹立讼庭前。—[清]张延《厅事房公石》 南唐宝石劫灰余，长与幽人伴著书。—[清]王渔洋《再题研山绝句示竹坨》 休讶南宫拜石颠，永心愿与石同坚。—[清]《乾隆无为县志》载诗“赞米公拜石” 在苏言苏却在石，两石并为留遗痕。然吾究谓磐者石，以坡之迹定其论。城迹七字孙其韵，手书之泐磐石盆。（注：泐，石头裂开之意。）

—[清]乾隆《乾隆壬子清和雪浪石八迭苏东坡韵》 我爱心中野草香，乱云为屋石为床。—[清]破门

曾经两片青苔石，一夜潺潺值万金。—[清]李商隐《为白居易写墓志铭》 无赖诗魔错晓侵，绕篱欹石自沉奇。—[清]曹雪芹《咏梅》 怪石叠悬岩，壁立千寻峭。—[清]恭亲王为《滴翠岩题》

太湖一片石，横臣如图屏。松有岁寒节，石亦点头灵。—[清]戴滢《为独乐峰石题》 梅自无心依石瘦，石如有意学梅姿。—[清]乾隆《为梅石碑题》 石来艮岳势崟崟，千载荆凡默监兹。—[清]乾隆《壬申暮春御题》 磊磊几块石，馥馥数几兰。—[清]原济康《兰石图》 欲学云林画石头，愧他笔墨太轻柔。—[清]郑燮《画石》 谁与荒斋伴寂寥，一枝柱石上云霄。—[清]郑燮《柱石图》 片石何年问水涯，丰骨对高斋。—[清]周棠 中得一石尊，用之统俦伍。—[清]孔尚任《六合石子》 尚留子石临江活，恰似房花向日开。—[清]徐荣《雨花石》 岭外灵根结，天然產石芝。—[李拔]《剑潭石芝》

鞭石无痕还着相，振山有铎不须縋。—[清]白介庵《石门天凿》 点苍石最谙乡土，不绘平原只绘山。—[清]高其倬《题大理石十首》 水清石瘦便能奇，恰是东坡居士诗。—[清]高其倬《题大理石十首》 灵气旁流到物產，石状离奇色明洁。—[清]归庄《昆山石歌》 海市蜃楼皆幻影，都来从此石中看。—[清]张弓《镜石》 督邮何太苦，化石不回头。—[清]吴英《督邮石》

怪石炼五色，神功开六丁。洞门闷雨色，石扇罗秋屏。—[清]史菱《飞来峰》 惊涛如雪溅长宫，峭石崚嶒讶鬼工。—[清]金志章《二十四矶》 故国千里足归兴，白石崚嶒漫碧苔。—[清]曹寅《浮石山歌》 泗滨浮磬久不採，真阳贡石闻前明。—[清]曹寅《砚山歌》 溪滩石子浸溪水，啮水衔沙净无滓。百转磨磋芒角消，颠簸历尽完其理。千石万石石亦多，中一二石独嵯峨。

一石层叠锦旋窝，一石摺棬垂青荷。—[清]高风翰《拾得山溪奇石制为研山喜而作诗》 齐安江石虎豹首，东坡作供空诸有。„„此叟耽石亦成痴，古人今人竟同之。—[清]高风翰《石兔歌》

芗林丑石何曾丑，化为五老如此寿。—[清]赵文《李士宏得芗林五老石于野人》 以丑世为恶，兹以丑为德。—[清]梅尧臣《咏刘仲更泽州园中丑石》

第四篇：关七夕节的诗句（80句）

关七夕节的诗句（精选80句）

在我们平凡的日常里，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句是组成诗词的句子。什么样的.诗句才经典呢？下面是小编为大家整理的关七夕节的诗句（精选80句），仅供参考，欢迎大家阅读。

1、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

2、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——秦观《鹊桥仙纤云弄巧》

3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首 》

4、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思长相思》

5、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟寄东平李司空师道》

6、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首其四》

7、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

8、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙纤云弄巧》

9、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙七夕送陈令举》

10、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬其二》

11、喜鹊桥成催凤驾。——晏几道《蝶恋花喜鹊桥成催凤驾》

12、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙纤云弄巧》

13、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》

14、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

15、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风七夕》

16、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙纤云弄巧》

17、他乡逢七夕，旅馆益羁愁。——孟浩然《他乡七夕》

18、天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》

19、木兰桨子藕花乡，唱罢厅红晚气凉。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

20、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》

21、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首其一》

22、谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。——孟浩然《他乡七夕》

23、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。——李贺《七夕》

24、绪风初减热，新月始临秋。——孟浩然《他乡七夕》

25、七夕年年信不违，银河清浅白云微，蟾光鹊影伯劳飞。——毛文锡《浣溪沙七夕年年信不违》

26、露泫低珠佩，云移荐锦衣。——任希古《和长孙秘监七夕》

27、崔徽休写丹青，雨弱云娇，水秀山明。——乔吉《折桂令七夕赠歌者》

28、玉纤暗数佳期近，已到也、忽生幽恨。——顾贞观《步蟾宫闰六月七夕》

29、成都过卜肆，曾妒识灵槎。——李商隐《壬申七夕》

30、每恨蟪蛄怜婺女，几回娇妒下鸳机，今宵嘉会两依依。——毛文锡《浣溪沙七夕年年信不违》

1、不见穿针妇，空怀故国楼。——孟浩然《他乡七夕》

5、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名《迢迢牵牛星》

8、人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。——吴文英《惜秋华·七夕》

11、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》

13、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》

14、织女牵牛送夕阳，临看不觉鹊桥长。——德容《七夕二首·其二》

15、双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。——范成大《鹊桥仙·七夕》

16、穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

17、恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。——李商隐《辛未七夕》

18、东飞乌鹊西飞燕。盈盈一水经年见。——陈师道《菩萨蛮·七夕》

19、寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

21、一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。——徐凝《七夕》

22、应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。——罗隐《七夕》

23、此夜星繁河正白，人传织女牵牛客。——沈佺期《七夕曝衣篇》

24、玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首·其一》

25、他乡逢七夕，旅馆益羁愁。——孟浩然《他乡七夕》

27、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。——李贺《七夕》

28、谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。——孟浩然《他乡七夕》

29、幸回郎意且斯须，一年中别今始初。——王建《七夕曲》

30、千家闭户无砧杵，七夕何人望斗牛。——李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕》

1、年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕——唐·崔涂《七夕》

2、新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。——唐·李郢《七夕寄张氏兄弟》

3、夜色银河情一片。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》

4、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

5、留连，有残蝉韵晚，时歌金缕。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

6、庆人间七夕佳令。——卢挚《沉醉东风·七夕》

7、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——唐·杜牧《秋夕》

8、良宵惊曙早，闰岁怨秋迟。——唐·卢纶《七夕诗》

9、当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。——宋晏几道《七夕》

10、幸回郎意且斯须，一年中别今始初。——王建《七夕曲》

11、归家梦向斜阳断。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》

12、乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。——唐·刘威《七夕》

13、又说今夕天津，西畔重欢遇。——吴文英《荔枝香近·七夕》

14、盈盈一水经年见。——陈师道《菩萨蛮·七夕》

15、绪风初减热，新月始临秋。——孟浩然《他乡七夕》

16、天上、未比人间更情苦。——吴文英《荔枝香近·七夕》

17、长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。——崔颢《七夕》

18、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》

19、莫言相见阔，天上日应殊。——宋之问《七夕》

20、灵匹三秋会，仙期七夕过。查来人泛海，桥渡鹊填河。——唐·李峤《奉和七夕两仪殿会宴应制》

第五篇：诗句

 古代最凄美的一千首诗句

1.彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。

——选自《佛经》

2.世界上最远的距离，是鱼与飞鸟的距离一个在天，一个却深潜海底。

——选自《世界上最远的距离》

3.那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。——选自《那一天》仓央嘉措

4.桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？

——选自《葬花吟》

5.明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

——选自《葬花吟》

6.花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。

——选自《葬花吟》 7.愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

——选自《葬花吟》

8.试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

——选自《葬花吟》

9.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

——选自《雨霖铃》

10.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

——选自《青玉案》

11.劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。

——选自《青杏儿》

12.今年冷落江南夜，心事有谁知。

——选自《小阑干》

曾虑多情损梵行，入山又恐误倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿！

——仓央嘉措

第一最好不相见，如此便可不相恋。

第二最好不相知，如此便可不相思。

第三最好不相伴，如此便可不相欠。

第四最好不相惜，如此便可不相忆。

第五最好不相爱，如此便可不相弃。

第六最好不相对，如此便可不相会。

第七最好不相误，如此便可不相负。

第八最好不相许，如此便可不相续。

第九最好不相依，如此便可不相偎。

第十最好不相遇，如此便可不相聚。

但曾相见便相知，相见何如不见时。

安得与君相诀绝，免教生死作相思。

原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

——(贺铸《鹧鸪天》)留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎

——(柳永《雨霖铃》)多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节

——(柳永《雨霖铃》)此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说

——(柳永《雨霖铃》)一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡

——(柳永《少年游》)早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁

——(柳永《定**》)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

——(柳永《蝶恋花》)衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。

——(柳永《蝶恋花》)香非在蕊，香非在萼，骨中香彻

——(晁补之《盐角儿》)宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知

——(魏夫人《武林春》)憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦

——(周邦彦《满庭芳》)念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴

——(周邦彦《兰陵王》)故乡遥，何日去

——(周邦彦《苏幕遮》)低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行

——(周邦彦《少年游》)大家且道，是伊模样，怎如念奴

——(李鹿《品令》)只有关山今夜月，千里外，素光同

——(谢逸《江神子》)万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕

——(叶梦得《贺新郎》)恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时

——(吕本中《采桑子》)好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远

——(朱淑真《谒金门》)独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人

——(朱淑真《减字木兰花》)娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台

-(朱淑真《清平乐》)生怕离怀别苦，多少事，欲说还休

_(李清照《凤凰台上忆吹箫》)惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添一段新愁

箫》)

_(李清照《凤凰台上忆吹

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦-

——(李清照《醉花阴》)如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语

——(李清照《永遇乐》)寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

——(李清照《声声慢》)乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急

——(李清照《声声慢》)这次第，怎一个愁字了得

——(李清照《声声慢》)欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听

——(岳飞《小重山》)一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。

——(万俟咏《长相思》)东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错

——(陆游《钗头凤》)春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透

——(陆游《钗头凤》)桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫

——(陆游《钗头凤》)已是黄昏独自愁，更着风和雨

——(陆游《卜算子》)无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故

——(陆游《卜算子》)只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做

——(陆游《蝶恋花》))不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡

——(陆游《蝶恋花》)惜春长怕花开早，何况落红无数

——(辛弃疾《摸鱼儿》)千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

——(辛弃疾《摸鱼儿》)闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处

——(辛弃疾《摸鱼儿》)旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发

——(辛弃疾《念奴娇》)楼空人去，旧游飞燕能说

——(辛弃疾《念奴娇》)少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋

————(辛弃疾《丑奴儿》)断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住

——(辛弃疾《祝英台近》)是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去

——(辛弃疾《祝英台近》)众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处

——(辛弃疾《青玉案》)纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情

-_——(姜夔《扬州慢》)算空有

剪

刀，难

剪

离

愁

千

缕

——(姜夔《长亭怨慢》)

嫣然摇动，冷香飞上诗句

(姜夔《念奴娇》)夜长争得薄情知，春初早被相思染

(姜夔《踏莎行》)春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

(姜夔《鹧鸪天》)翠尊易泣，红萼无言耿相忆

(姜夔《暗香》)莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲

(姜夔《疏影》)临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语

(史达祖《绮罗香》)愁损翠黛双眉，日日花阑独凭

(史达祖《双双燕》)楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情

(吴文英《风入松》)惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升

(吴文英《风入松》)一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉

(蒋捷《一剪梅》)悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明

(蒋捷《虞美人》)写不成书，只寄得相思一点

(张炎《解连环》)江州司马，青

衫

泪

湿，同

是

天

涯

(吴激《人月圆》)醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉

(蔡松年《鹧鸪天》)劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头

(赵秉文《青杏儿》)襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪

(完颜寿《朝中措》)离肠宛转，瘦觉妆痕浅

(元好问《清平乐》)海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土

(元好问《迈陂塘》)恨世间情为何物，直教生死相许

(元好问《摸鱼儿》)早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼

(段克己《蝶恋花》)千古盈亏休问

(王沂孙《眉妩》)对西风，谁与招魂

(白朴《夺锦标》)百年总是逢场戏，拍板门锤未易当

(王恽《鹧鸪天》)行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风

(仇远《思佳客》)今年冷落

江

南

夜，心

事

有

谁

知

(萨都剌《小阑干》)空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼

(徐君宝妻《满庭芳》)碧云红雨小楼空，春光已到消魂处

(张翥《踏莎行》)无情明月，有

情

归

梦，回

到

幽

闺

(刘基《眼儿媚》)花月两

模

糊，隔

帘

看

欲

无

(杨基《菩萨蛮》)酒省明月照窗纱

(夏言《浣溪沙》)收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风

(杨慎《鹧鸪天》)兰闺人倦，多

愁

牵

梦，难

成易

碎

(赵南星《水龙吟》)神魂荡

漾，暗

抛

红

泪

(赵南星《水龙吟》)绿绮手

中

弹，挥

弦

白

雪

寒

(陈洪绶《菩萨蛮》)几番烟

雾，只

有

花

难

护

(陈子龙《点绛唇》)玉轮碾

平

芳

草，半

面

恼

红

妆

(陈子龙《诉衷情》)春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许

(柳如是《金明池》)总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句

(柳如是《金明池》)

忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦

(柳如是《金明池》)声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深

(王夫之《更漏子》)乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

江水添将愁更满，茫茫直与长天远

(屈大均《鹊踏枝》)已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖

(屈大均《鹊踏枝》)嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏（屈大均《浪淘沙》)立尽黄昏

泪

几

行，一

片

鸦

啼

月

(夏完淳《卜算子》)谁料同心

结

不

成，翻

就

相

思

结

(夏完淳《卜算子》)人世

事，几

完

缺

(吴伟业《贺新郎》)话到英雄失路，忽凉风索索

(陈维崧《好事近》)共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒

(朱彝尊《桂殿秋》)老去填

词，一

半

是

空

中

传

恨

(朱彝尊《解佩令》)钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻

(朱彝尊《高阳台》)往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄

(王士稹《蝶恋花》)何处合成愁？

离

人

心

上

秋

(吴文英《唐多令》)薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否

(顾贞观《金缕曲》)辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊

(纳兰性德《采桑子》)风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声

(纳兰性德《长相思》)雨洗

秋

浓

人

淡

(厉鹗《谒金门》)谁知千

夜

里，各

对

一

灯

红(蒋士铨《水调歌头》)石倘能言，也应似我，望古增呜咽

(王仁溥《念奴娇》)看取青青

池

畔，泪

痕

点

点

凝

斑

(张惠言《木兰花慢》)独自凄

凉

还

自

遣，自

制

离

愁

(龚自珍《浪淘沙》)湖水湖

风

凉

不

管，看

汝

梳

头

(龚自珍《浪淘沙》)莫更伤心，可

怜

秋

到，无

声

更

苦

(项鸿祚《水龙吟》)澹澹轻烟，溶

溶

院

落，月

在梨

花

(顾春《早春怨》)一片春愁，渐

吹

渐

起，恰

似

春

云

(蒋春霖《柳梢青》)红袖高

楼，争

抵

还

乡

好

(谭献《蝶恋花》)饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否

(王鹏运《点绛唇》)心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。留得悲

秋

残

影

在，分

付

旗

亭

(王鹏运《浪淘沙》)惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事

(文廷式《蝶恋花》)重叠泪痕缄锦字，人生只有情难(文廷式《蝶恋花》)寸寸关

河，寸

寸

销

魂(文廷式《蝶恋花》)断尽愁

肠

谁

会

得？

哀

燕

声(王鹏运《浪淘沙》)愁望春

归，春

归

更

无(文廷式《祝英台近》)纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭(文廷式《摸鱼儿》)断魂还逐晚潮回，相映枝头红更(郑文焯《玉楼春》)烛花红换人间世，山色青回梦里(朱祖谋《鹧鸪天》)摇落事，向

空

山，休

问

杜(朱祖谋《声声慢》)人天

无

地

着

相(况周颐《减字浣溪沙》)陌上搂

头，都

向

尘

中(王国维《蝶恋花》)

死

地

声

绪

榭

苦

家

鹃

思

老

碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇

(王国维《虞美人》)从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人

(王国维《虞美人》)当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误

(王国维《蝶恋花》)不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮

(吕碧城《绮罗香》)啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。倦旅天

涯，依

然

憔

悴

行

吟

(吕碧城《高阳台》)地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆

(吕碧城《浣溪沙》)西风残

照，汉

家

陵

阙

(李白《忆秦娥》)弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦

(刘禹锡《忆江南》)楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时

(刘禹锡《潇湘神》)剿略轮醒肮鹱樱 ねふ砩峡闯蓖贰：稳崭 赜（白居易《忆江南》)思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼

(白居易《长相思》)时节欲

黄

昏，无

聊

独

倚

门

(温庭筠《菩萨蛮》)过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲

(温庭筠《梦江南》)未老莫

还

乡，还

乡

须

断

肠

(韦庄《菩萨蛮》)妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞

(韦庄《思帝乡》)残月脸

边

明，别

泪

临

清

晓

(牛希济《生查子》)语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草

(牛希济《生查子》)枕前发尽千般愿，要休且待青山烂

(敦煌词)欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里

(敦煌词)暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水

(李旬《南乡子》)日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦

(冯延巳《鹊踏枝》)多少泪

珠

何

限

恨，倚

阑

干

(李景《摊破浣溪沙》)剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头

(李煜《乌夜啼》)问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

(李煜《虞美人》)独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间

(李煜《浪淘沙》)奴为出

来

难，教

君

恣

意

怜。

(李煜《菩萨蛮》)别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗

带，回

首

恨

依

依。

（李煜《临江仙》)换我心，为

你

心，始

知

相

忆

深

(顾夐《诉衷情》)

不遇天人不目成，藐姑相对便移情

(吕碧城《浣溪沙》)

绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断

(钱惟演《玉楼春》)昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅

(钱惟演《玉楼春》)明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪

(范仲淹《苏木遮》)年年今夜，月华如练，长是人千里

(范仲淹《御街行》)愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避

(范仲淹《御街行》)送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省

(张先《天仙子》)无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊

(晏殊《浣溪沙》)明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户

(晏殊《蝶恋花》)欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处

(晏殊《蝶恋花》)生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

(宋祁《玉楼春》)雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

(欧阳修《蝶恋花》)离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水

(欧阳修《踏莎行》)寸寸柔

肠，盈

盈

粉

泪

(欧阳修《踏莎行》)笙歌散

进

游

人

去，始

觉

春

空

(欧阳修《采桑子》)聚散若匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。

(欧阳修《浪淘沙》)才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住

(王观《卜算子》)落花人

独

立，微

雨

燕

双

飞

(晏几道《临江仙》)今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中

(晏几道《鹧鸪天》)残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠

(晏几道《南乡子》)两鬓可

怜

青，只

为

相

思

老

(晏几道《生查子》)不肯画堂

朱

户，春

风

自

在杨

花

(王安国《清平乐》)十年生死两茫茫，不思量，自难忘

(苏轼《江城子》)小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行

(苏轼《江城子》)细看来，不是杨花，点点是离人泪

(苏轼《水龙吟》)拣尽寒枝

不

肯

栖，寂

寞

沙

洲

冷

(苏轼《卜算子》)枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草

(苏轼《蝶恋花》)笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

(苏轼《蝶恋花》)人生弹指事成空，断魂惆怅无寻(李之仪《踏莎行》)思量只有梦来去，更不怕，江拦(黄庭坚《望江东》)最关情漏声正永，暗断肠花影偷(晁元礼《绿头鸭》)人强健，青

尊

素

影，长

愿

相(晁元礼《绿头鸭》)叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝(晁元礼《雨霖铃》)别后厌厌，应

是

香

肌，瘦

减

罗(晁元礼《雨霖铃》)梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年(秦观《望海潮》)两情若是久长时，又岂在朝朝暮(秦观《鹊桥仙》)韶华不为少年留，恨悠悠，几时(秦观《江城子》)便做春江都是泪，流不尽，许多(秦观《江城子》)此去何时

见

也？

襟

袖

上

空

惹

啼

处

住

移

随

目

幅

华

暮

休

愁

痕

(秦观《满庭芳》)豆蔻梢头

旧

恨，十

年

梦

屈

指

堪

惊

(秦观《满庭芳》)无奈云沉

雨

散。

凭

阑

干，东

风

泪

眼(王诜《忆故人》)断送一生

憔

悴，只

消

几

个

黄

昏

(赵令峙《清平乐》)试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

(贺铸《青玉案》)

附加：怎能少得商隐？ 「锦瑟」

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。——一字一句皆不可舍 [无题]

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。[宫辞] 君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。[乐游原] 夕阳无限好，只是近黄昏。[谒山] 从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。雪惹梅花

花偷泣 手里风筝断了线 越飘越远 我不想再去检

看破三千世界，惊醒一夕清梦，分别，然后遗忘，便是一切