第一篇：57首经典暗恋诗词
57首经典暗恋诗词
1、法·普吕多姆·《献词》
请与我的诗歌密谈
原谅他们碍于虚名
为爱情而歌，却遗落了你的名字，为灵魂而作，却每每写的是别人。
我爱的女子，你最知道，它们对别人了无意义，其中温情只为你倾吐，我是有意将你向别人隐藏。
当你在深夜里哭泣，一支白烛，以它柔和的光焰投之将熄的炉火，于黯淡处发亮，于晨曦中淹没。
也如这白烛，如它柔弱的烛焰——
我的诗歌，只为你灵魂的黑夜而作，一经被人窥破，便要苍白失色。
入选理由：虽然普吕多姆的诗，在音乐性上有所欠缺。但是对精神、感情、意志的展现，无比精雕细琢、游刃有余，把人类精神与感情中最幽微的那一部分用优美精巧的文字诠释，又兼顾情与理的结合。而不像浪漫主义一样，放任感性。
比如这首献词，将爱一个人，不敢倾吐的心理表现得无比细致入微，既庄严高贵，又毫无卑微、祈求、自怜。
2、查海生·《你的手》·198
5你的手
北方
拉着你的手
手
摘下手套
她们就是两盏小灯
我的肩膀
是两座旧房子
容纳了那么多
甚至容纳过夜晚
你的手
在他上面
把他们照亮
于是有了别后的早上
在晨光中
我端起一碗粥
想起隔山隔水的北方
有两盏灯
只能远远地抚摸
入选理由：这首诗，应该是海子在安徽老家的查湾村所作，表达的是思念北方的一个少女，却写的如此幽深隐晦，平常人难以看出。海子恋爱了，他喜欢上了他自己的学生，波婉。他们的确相恋了，波婉因为喜欢海子的诗歌，两人化师为友，又在亲密的接触中成为恋人。跟波婉的爱情，让海子一度幸福无比，有诗为证：
当我俩同在草原晒黑
是否饮下这最初的幸福
最初的吻
当云朵清楚极了
听得见你我嘴唇
这两朵神秘火焰
……我们合着眼睛共同啜饮
像万里洁白的羊群共同啜饮
《幸福》
（注：因为波婉是内蒙古人，所以有羊群和草原，）
又如：
你是我的半截的诗
半截用心爱着
半截用肉体埋着
你是我的半截的诗
不许别人更改一个字
《半截的诗》
3、查海生·《海子的小夜曲》·1986
以前的夜里我们静静地坐着
我们双膝如木
我们支起了耳朵
我们听得见平原上的水和诗歌
这是我们自己的平原，夜晚和诗歌
如今只剩下我一个
只有我一个双膝如木
只有我一个支起了耳朵
只有我一个听得见平原上的水
诗歌中的水
在这个下雨的夜晚
如今只剩下我一个
为你写着诗歌
这是我们共同的平原和水
这是我们共同的夜晚和诗歌
是谁这么说过 海水
要走了 要到处看看
我们曾在这儿坐过
入选理由：这同样是是写给波婉的诗。跟波婉的爱情是刻骨铭心的，也是他青春中的劫难，又是人生的涅槃。分手之后，他开始喝酒。由此他那种有着深刻生命感伤和暴力性的精神烈焰，便触目地出现在他的诗歌中。
4、查海生·《山楂树》
今夜我不会遇见你
今夜我遇见了世上的一切
但不会遇见你
一棵夏季最后
火红的山楂树
象一辆高大女神的自行车
象一女孩 畏惧群山
呆呆站在门口
她不会向我跑来!我走过黄昏
像风吹向远处的平原
我将在暮色中抱住一棵孤独的树干
山楂树!一闪而过 啊!山楂
我要在你的乳房下坐到天亮。
又小又美丽的山楂的乳房
在高大女神的自行车上
在农奴的手上
在夜晚就要熄灭
入选理由：这种想象力和构思，优美而奇特的语言，自海子之后，好像还没看到。（中国）
5、查海生·《九寨之星》
很久很久的一盏灯
很久很久以前女神点亮的一盏灯
落满岁月尘土的一盏灯
当她面对湖水
女神的镜子中
变成了两盏
那就是你的一双眼睛
柔似湖水 亮如光明
6、查海生·《十四行：王冠》
我所热爱的少女
河流的少女
头发变成了树叶
两臂变成了树干
你既然不能做我的妻子
你一定要成为我的王冠
我将和人间的伟大诗人一同佩戴
用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋
秋天的屋顶 时间的重量
秋天又苦又香
使石头开花 像一顶王冠
秋天的屋顶又苦又香
空中弥漫着一顶王冠
被劈开的月桂和扁桃的苦香
入选理由：写给安妮，这是一个极富诗歌品位，能与海子谈论但丁的女孩。
7、查海生· 《日记》
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的德令哈......今夜
这是唯一的，最后的，抒情。
这是唯一的，最后的，草原。
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于他自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
总结：海子天才式的诗歌才华毋庸置疑，但同时他在感情上是很多情的，关系也很混乱。诗人是感性的，多情是无法避免的，这不是为此而辩护，我希望更多的是关注诗歌本身的美。当然，古往今来，也不是所有诗人都是如此。才华与品相俱佳的有王维、潘岳、杜甫......所以，对象是诗人的话，悠着点。如果是文人，也要悠着点。杨绛和钱钟书这样的灵魂伴侣有几对呢？
8、佚名·《世界上最远的距离-节选》
（节选·1）
世界上最遥远的距离
不是生与死的距离
而是我就站在你面前
你却不知道我爱你
（节选·2）
世界上最遥远的距离
是飞鸟与鱼的距离
一个翱翔天际
一个却深潜海底
入选理由：我在泰戈尔的诗集《飞鸟集》并未见到此诗，泰戈尔其他诗集我没看过不知道，但从语言风格上来看，写“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”的泰戈尔，不会写这种罗里吧嗦，冗长的大白话诗。另据百科上而言，好像其他诗集也未有人看到过这首诗，应该是网友根据“飞鸟集”或者张小娴《荷包里的单人床》中的句子改编而来。初中的时候喜欢这样的诗，那时候追女孩子，还从上面抄过两句。但现在看来，意思滥俗，重复啰嗦。
9、爱尔兰·叶芝·《当你年老时》
当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影;多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞
入选理由：这是一首充满柔情，温暖舒缓的情诗，构思新颖，一反寻常滥调，娓娓道来，便觉语语未经人道，语淡情深，含意隽永，令人回味不已。不过，法国诗人龙萨也有一首类似的《当你老了》的诗歌。
10、俄·普希金·《To A.P.Kern》
我记得那美妙的一瞬间 在我的面前出现了你
犹如昙花一现的幻影 犹如纯洁至美的精灵
在那无望的忧愁的折磨中
在那喧闹的浮华生活的困扰中
我的耳边长久地响着你那温柔的声音 我还在睡梦中见到你那可爱的倩影
许多年代过去了
暴风骤雨般的激变，驱散了往日的梦想
于是我忘却了你温柔的声音 还有你那天仙般的倩影
在穷乡僻壤 在囚禁的阴暗生活中
我的日子就那样静静地消逝
没有倾心的人 没有诗的灵感 没有眼泪 没有生命 也没有爱情
如今心灵已经开始苏醒
这时候在我的面前又重新出现了你
犹如昙花一现的幻影 犹如纯洁至美的精灵
我的心在狂喜中跳跃 心中的一切又重新苏醒
有了倾心的人 有了诗的灵感
有了生命 有了眼泪 也有了爱情
入选理由：初中读完了普希金的情诗，因为情窦初开，也喜欢因为诗歌，不过现在不再喜欢。但不仅仅是泰戈尔和普希金，还有其他诗人，如：陈梦家、方玮德、骆一禾、海子、顾城、北岛、西川、舒婷、杨炼、冰心、戴望舒、艾青、徐志摩、卞之琳、雪莱、泰戈尔、歌德、荷尔德林、但丁、叶赛宁、拜伦、惠特曼、庞德、裴多菲、海德格尔、华滋华期、济慈……等等。
但看得多，也不是好事。尤其是在我学习古典诗词的时候，带来过大麻烦。因为以前写现代诗，长期读现代诗带来语感上的散漫、自由化，与古典诗词注重音乐性、格律、抑扬顿挫、凝炼等特性产生了矛盾。
11、普希金· 《我曾经爱过你》
我曾经爱过你：爱情，也许
在我的心灵里还没有完全消亡，但愿它不会再打扰你，我也不想再使你难过悲伤。
我曾经默默无语、毫无指望地爱过你，我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨，我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，但愿上帝保佑你，另一个人也会像我一样地爱你。
入选理由：如果你读了上面这些现代诗，再去读下面的古典诗词，你就会发现两者之间的差别，以及美的本质的区别。而这，正是我把现代诗放在古典诗词之前的原因。
12、美·狄金森·《如果记住就是忘却·节选》
如果记住就是忘却
我将不再回忆，如果忘却就是记住
我多么接近于忘却。
13、徐志摩·《偶然》
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的，我有我的，方向
你记得也好
最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
入选理由：民国时的大陆诗人，离古典文学时期是很近的，在他们的诗中，仍保留着部分古典诗词的音乐美感，以及含蓄深沉的意韵。高中时，看小说《关雎》才读到这首诗。契合书中的情节，让人无比伤感。所以当初很喜欢这首诗，后来就去看徐志摩的诗集去了。
14、徐志摩· 《翡冷翠的一夜· 节选》
（节选·1）
你真的走了，明天？
那我，那我……
你也不用管，迟早有那一天
你愿意记着我，就记着我要不然趁早忘了这世界上
有我，省得想起时空着恼
只当是一个梦，一个幻想
只当是前天我们见的残红
（节选·2）
爱，你永远是我头顶的一颗明星
要是不幸死了，我就变一个萤火
在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞
黄昏飞到半夜，半夜飞到天明
只愿天空不生云，我望得见天
天上那颗不变的大星，那是你
但愿你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点……
入选理由：原诗长达74行，太长了，所以我节选了两部分。不谈他的人品，徐志摩是中国不可多得的杰出抒情诗人，不过初看则甜，多读则腻。
15、徐志摩· 《我不知道风是在哪一个方向吹》
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
在梦的轻波里依洄
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
她的温存，我的迷醉
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
甜美是梦里的光辉
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
她的负心，我的伤悲
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
在梦的悲哀里心碎
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中
黯淡是梦里的光辉
入选理由：六个我不知道，实际上，开头一段就把诗意写尽了。风不知道往哪个方向吹，是对理想，还是对爱情而言，就不得而知了。
16、《楚辞·九歌·湘夫人》
帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。
鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，观流水兮潺湲。
麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？
朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。
闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。
筑室兮水中，葺之兮荷盖。
荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。
桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。
罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。
白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。
芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。
合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。
九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。
捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。
时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。
入选理由：“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”，你看起来是不是很眼熟，对，跟《越人歌》里“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”是相似的。因为《越人歌》就是用楚语翻译的。该诗以湘君与湘夫人约于北渚而不得见，继而引发惆怅、迷惘、失落的情绪，表达了一种痛苦的思念之情。当然，历来评论家，都是从“诗言志”的角度去解析的，但比起它所隐喻的思想，更重要的是，体会诗歌本身的美。诚然，很多诗歌的美，本身也会因为含有诗人深刻的隐喻和内在的精神诉求，从而更有深度。
17、《楚辞·九歌·山鬼》
若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。
余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
表独立兮山之上，云容容兮而在下。
杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。
留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？
采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。
山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏，君思我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。
风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
入选理由：山鬼，楚辞最爱篇章之一。
18、《越人歌》
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几顽而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
入选理由：《越人歌》相传是越人船夫对鄂君子皙的爱戴之歌，由越人译者用楚语的形式翻译出来。从这里可以看出，当时的越人，已经具备相当高的文学水平。时至今日，我们也不必再追问当初到底是越人船夫对子皙的爱戴，还是有那么一位越女对子皙的爱慕。这已经不重要，重要的是，它的感情如此真诚恳挚，莫说是子皙，任何一个人，在两千年前听到这首歌，都会感动吧？
“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”穿越两千年的时光，余音依然不绝。
上面的是楚语译版，其他方言翻译，也别有一番风味。
《绍兴方言臆译版》
夜啊，多好（的）夜。
我搀王子，我撑船。
在水中央呵，我意好喜欢呵。
早想亲（近）你，心思谁可诉？
19、《诗经·王风·采葛》
彼采葛兮，一日不见，如三月兮。
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
入选理由：古代进行采集植物的劳作基本属于女人干的，比如采莲、采卷耳、采薇、采蘩、采芣苢、采卷耳、采桑、采蒿、采菰等等，所以从这里可以看出，作者为男性，思念者为女性。
从“采葛、采萧、采艾”可以看出，这是民间诗歌，思念者与被思念者并非恋人关系，至少还没有一个明确的关系，很可能只是一面之缘，而暗生情愫，当为相思暗恋之诗。
毛诗认为采葛是政治诗，朱熹批曰：“淫奔之诗”，吴懋清认为它写的是求才不能操之过急，俱不可信。他们之所以这样论断诗，大概受孔夫子的“诗言志”思想影响，而朱熹是从道学家的立场来评价。
20、《国风·邶风·简兮》
简兮简兮，方将万舞。日之方中，在前上处。
硕人俣俣，公庭万舞。有力如虎，执辔如组。
左手执籥，右手秉翟。赫如渥赭，公言锡爵。
山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。
入选理由：“简兮”旧说是威武的样子，或盛大貌，但在这里应该是象声词，形容敲鼓的声音洪大。如《商颂·那》诗云：“奏鼓简简，衎我祖烈。”
“硕人”旧说是指高大而壮美的人，其实有点狭隘。硕人在《诗经》中多次出现，“硕”字除了“大”以外，也有高雅和美好的意思。
“俣俣”通“麌麌，群聚的样子。一般动物聚集称麌麌，人群聚集称俣俣，这里指舞者众多。但普遍认为“俣俣”是魁梧的意思，那么和“硕人”合并为高大魁梧的意思。至于到底信哪种，是见仁见智的问题。
“美人”并不是指女性，而是指跳万舞的舞师，“有力如虎”词可证，而万舞本身是一种宏大的舞曲，适合阳刚的男性演绎。
西方：周朝时，东方、西方分指原殷商故地（今河南北部）和西周统治的中心宗周地区。
旧说多认为《简兮》为讽刺卫君的诗，按照这帮前人的解说，诗经可以弃之了，没有必要读了，一点意思也没有，按照他们的解说，诗经所有的主题都是跟政治有关的，多么狭隘的诗三百，看来何用？
当然这首诗，之所以古今解读不一样，在于结尾诗意眇茫幽微。其实要理解它不难，根据“山有榛，隰有苓”句可得出，这种托兴，往往用于形容男女之情。比如菟丝和女萝、扶苏和荷华、桥松和游龙等等。
“云谁思之，西方美人”，这首诗，就好在结尾，在结构音韵上回环往复，朦胧淡微，情深意远。
所以，这首诗是以女性的视角，她对强健威武的舞狮一见钟情，而暗生情愫。她爱慕他，所以热烈赞美他，然而歌舞终会休，宴会终会散场。舞狮离去，他们之间可能就再也没有相见之期。因此，诗的主旨，是悲伤的。
21、《诗经·郑风·出其东门》
出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。
缟衣綦巾，聊乐我员。出其闉闍，有女如荼。
虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。
入选理由：漫步东城门，美女宛如云。虽然多如云，我思非在此。白衣佩青巾，吾心之所爱。
这是暗恋最真实、最普遍的想法，虽然世上美女（帅哥）那么多，可我只爱你一个。所谓“弱水三千，只取一瓢饮”是也。
22、《诗经·郑风·东门之墠》
东门之墠，茹藘在阪。其室则迩，其人甚远。
东门之栗，有践家室。岂不尔思？子不我即！
入选理由：这首诗写的是可望不可即的相思之情，有学者认为是情人相思之苦，但“岂不迩思，子不我即”很明显表明了是单相思。
23、《诗经·郑风·有女同车》
有女同车，颜如蕣华，将翱将翔，佩玉琼琚。
彼美孟姜，洵美且都。
有女同行，颜如舜英，将翱将翔，佩玉将将。
彼美孟姜，德音不忘
入选理由：孟：此处不是指姓氏，而是指在家中排行第一，姜才是她的姓氏。
通篇赞美之词，却又不让觉得艳俗。而是如此音节清朗，悠扬婉转，言词柔美而丽。形容女子貌美，不说她容颜如花，而说她颜如舜华。说她步履身姿轻盈，就将翱将翔来形容，仿佛女子优游自适的画面已跃入脑海。
24、《诗经·郑风·子衿》
青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
入选理由：这首子衿可谓经典的相思之歌，影响深远。在此就不解读了，因为大家都烂熟于心。
25、《诗经·秦风·蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
入选理由：“蒹葭”不仅是诗经中的情诗名篇，也应当是诗经中暗恋诗的压轴之作，而《关雎》虽然有“辗转反侧，寤寐思服”，却是一首求偶诗。在中国古代，“水”的意象就是隔离，言在水一方，谓之永远可望而不可即。
诗经复告一段，虽然没有选完进来，但是点到即止。王国维先生在《宋元戏曲史序》中曰：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，后世莫能继焉者也。”余亦觉然，因此，与诗经并驾的汉乐府，同样少不了暗恋的诗歌，所以接下来是乐府歌辞，去体会古人那些缠绵悱恻、痴情而坚贞的爱情讴歌。
26、《乐府·鼓吹曲辞·上邪》
上邪！
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
入选理由：都言女子向情人发誓永久相爱之诗。余以为，“我欲与君相知”一言道破，乃独自痴情也，故有此千古烁心、万年磐石之语。
27、《乐府·杂曲歌辞·迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
入选理由：《玉台新咏》以为是枚乘所作，如白头吟认为是卓文君所作一样，皆不可信。把这首列为暗恋之诗，是因为它的旨意符合。不像白头吟、有所思、青青河畔草诸诗，都已经点明了彼此的关系。这首诗没有写具体的人和事，以此把它作为暗恋之诗，并非牵强。
牵牛河汉，隔星河而望，不可聚也，脉脉不得语，含情相视不能言也。这都是符合暗恋那种可望不可即、不敢吐露的心理特征的。
28、《乐府·西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
入选理由：这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。
29、繁钦·《定情诗》
我出东门游，邂逅承清尘。
思君即幽房，侍寝执衣巾。
时无桑中契，迫此路侧人。
我既媚君姿，君亦悦我颜。
何以致拳拳？绾臂双金环。
何以道殷勤？约指一双银。何以致区区？耳中双明珠。
何以致叩叩？香囊系肘后。
何以致契阔？绕腕双跳脱。
何以结恩情？美玉缀罗缨。
何以结中心？素缕连双针。
何以结相于？金薄画搔头。
何以慰别离？耳后玳瑁钗。
何以答欢忻？纨素三条裙。
何以结愁悲？白绢双中衣。
与我期何所？乃期东山隅。
日旰兮不来，谷风吹我襦。
远望无所见，涕泣起踟蹰。
与我期何所？乃期山南阳。
日中兮不来，飘风吹我裳。
逍遥莫谁睹，望君愁我肠。
与我期何所？乃期西山隅。
日夕兮不来，踯躅长叹息。
远望凉风至，俯仰正衣服。
与我期何所？乃期山北岑。
日暮兮不来，凄风吹我襟。
望君不能坐，悲苦愁我心。
爱身以何为，惜我华色时。
中情既款款，然后克密期。
褰衣蹑茂草，谓君不我欺。
厕此丑陋质，徙倚无所之。
自伤失所欲，泪下如连丝。
入选理由：这是一首很悲伤的诗。写得是一个女子邂逅一位男的，一见钟情，爱慕难舍。一连用十一个“何以”来表达自己感情的炽烈和内心的激颤。女子把自己的一系列饰品和礼物都送给了对方，什么金环、银戒、明珠、香囊、佩玉、手镯、衣袍、玳瑁等等，这对一个女子来说，样样都是无比珍贵的东西，当然最珍贵的是情和心，能给的都给了，可谓是倾心授魂。然而就是这样深情的付出，也没有换来好结果。与他相约在东山，从清晨等到日暮，这个男的却没来赴约，可谓负心之极！而且就算反悔，不应该来还回东西么？ 有人说，这不是一首失恋的诗吗？为何算入暗恋诗中。君莫急，且听我言。假设这首诗是繁钦隐喻“君臣”关系的诗，不更证明了是单恋吗？意谓想事君而君不用也。后世辛稼轩有《青玉案》一词，梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”若《定情诗》真乃隐喻君臣关系，岂不相类乎？
当然，就我而言，我是觉得既可能是作者的自怜幽独，也可能是当时社会男女不平等关系的真实写照，比如宋子侯的《董娇娆》。
从爱情诗的角度而言，显然这是不平等的爱情关系。女子虽说“我既媚君姿，君亦悦我颜。”但其实是她的错觉，一言成谶，男人真的只是看重她的色而已，不然不会一到定情时就爽约了。而且通篇都是她送男子贵重礼物，男子又送了她什么呢？明显女的是卑微一方，被弃在所难免。因此，从始至终，都是她单恋而已。
选这首进来还有一个现实意义，在于告诫大家，无论男女，感情不可卑微，不要单方面的倾心付出，这没有好结果。当然，你乐意就好。
30、《曹丕·秋胡行·其二》
朝与佳人期，日夕殊不来。
嘉肴不尝，旨酒停杯。
寄言飞鸟，告余不能。
俯折兰英，仰结桂枝。
佳人不在，结之何为？
从尔何所之？乃在大诲隅。
灵若道言，贻尔明珠。
企予望之，步立踟蹰。
佳人不来，何得斯须。
入选理由：这首诗并不出色，比较典型而已。
31、《汤惠休·秋思引》
秋寒依依风过河，白露萧萧洞庭波。
思君末光光已灭，眇眇悲望如思何。
32、《汤惠休·秋风》
秋风嫋嫋入曲房，罗帐含月思心伤。
蟋蟀夜鸣断人肠，长夜思君心飞扬。
他人相思君相忘，锦衾瑶席为谁芳。
入选理由：汤惠休的诗，大多以女子视角来自述，多作闺怨弃妇之诗，以怨诗行尤为出色。不过在今天，同样可以取其意，去其怨词取其意，代指暗恋。
33、《苏小小歌》
我乘油壁车，郎乘青骢马。
何处结同心，西陵松柏下。
入选理由：我乘车，郎骑马，言路不同，而各归东西也。郎去意已决，余独守西陵松柏，盖言盼郎回心以结同心之好也。但“何处结同心，西陵松柏下”还有另一层意思，那就是苏小小本人的矜持和高傲，说通俗一点就是：我反正是不会去找你的，你要来找我，就到西陵松柏我居住的地方。“我乘油壁车”足以表明苏小小是一个标格之高的人，这不仅是她身份独一无二的象征和标签，也是她内心孤高自许的体现。
34、《铜官窑瓷器题诗》
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
入选理由：可谓是暗恋的经典诗。跟敦煌曲子词一样，应当属于当时的民间歌谣。至于出自男子之手，还是女子之手，就不得而知了。
35、《李商隐·无题·二首》
（其一）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
（其二）
闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。
岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
入选理由：这无题两首，应当是李义山仅有的暗恋诗了。有人可能觉得李义山对妻子那么痴情，是不会喜欢上别人，然而，那个时代的文人终不能免俗。没有几个文人是可以超越时代的，当时贵族宴游的奢靡风气很盛。《通鉴》记载：长庆年间，给事中丁公著上书曰：“国家自天宝后，风俗奢靡，宴席以喧哗沉湎为乐。而居其重位，秉大权者，优杂肆居公吏之间，曾无愧耻。”
文坛领袖韩愈、白居易皆不能免俗，说出“同是天涯沦落人”的江州司马白居易，家中畜养歌妓舞妓上百。李义山同时期的杜牧之、温庭筠更以风流自赏，形之篇什。什么“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，自不必说。李商隐的《妓席》、《赠歌妓二首》、《饮席代官妓赠两从事》诸诗也是这种风气的反应，《镜槛》更表现对宴游淫靡之风的向往。
说这么多，也不是要黑李义山，第一首已经表明了他爱过一位贵家姬妾。说“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，是说不能公开比翼双飞，因为此情不容世俗可知。但彼此心有灵犀，两情相通。
但要完全了解这段感情的结果，要看第二首。第二首说二人虽心有灵犀，相知有年，但诗人拘于世俗礼法只能希冀于偶然邂逅或偷看一眼，所以李义山虽风流，但总算没忘“发乎情止于礼”的圣训。
36、《顾夐·诉衷情》
永夜抛人何处去？绝来音。
香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。
换我心，为你心，始知相忆深。
入选理由：真挚热烈，感人肺腑。前人已有很好的评价，如清·王士禛《花草蒙拾》评曰：'换我心，为你心，始知相忆深。'自是透骨情语。徐山民：'妾心移得在君心，方知人恨深。'全袭此。然已为柳七一派滥觞。”这句话的意思是说顾夐受民间词影响，徐山民模仿作者，已等而下之，为柳永的俚俗开了先河。
可惜这痴情少女未必明白的是，若真能换心，恐怕会后悔。因为很可能，对方早已负心另求新欢，那么，不换心，尚存希望，若换心，便绝望矣。这隐藏在词中的深意，观者自当细细体会。
37、《顾夐·荷叶杯·其六》
我忆君最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟，吟么吟？
入选理由：王静安先生说顾夐擅作情语，不假也。翻看顾夐的词，大多如此。
38、《温庭筠·菩萨蛮·其十》
宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。
杨柳又如丝，驿桥春雨时。
画楼音信断，芳草江南岸。
鸾镜与花枝，此情谁得知？
入选理由：写景如画，清丽婉转。写情凄冷，音节低缓，幽怨极深。“鸾镜与花枝”，“枝”=“知”也，而所思之人却不知。
39、《温庭筠·更漏子·其一》
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
入选理由：“画屏金鹧鸪”化静为动也，化呆为活。物尚如此，人何以堪？整首词柔情缱绻，色彩鲜明，婉丽入微。
40、《温庭筠·更漏子·其六》
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
入选理由：温词压卷之作，也是他艺术成就的分水岭，开宋之先声。就因为后面那句“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”宋人周紫芝“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”、聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”皆化用于此。历代的词评家对这首词一片好评。余谓之曰：“悲近苦矣，'一叶叶，一声声'已是凄苦难捱，'空阶滴到明'言痛苦之长，思念之深。温词中，盖此词得之深闳。”
41、《韦庄·浣溪沙·其五》
夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看，几时携手入长安？
入选理由：这首词写的是一男子对少女的相思之情，语淡情深，思路屈曲。全词写一“忆”字，“想君知我锦衾寒”乃反语，实则写己之忆人。下片写相思之深，相思之难，这难与深，把相思之苦表现得缠绵而深沉。
42、《韦庄·菩萨蛮·其五》
洛阳城里风光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对斜晖，忆君君不知。
入选理由：用的是诗歌三种手法之一的“兴”。触景生情，以乐景衬哀，将相思之意直接道出，幽怨不尽。“忆君”句语重而心长，明指男女私情，亦有故国之思，不必点明，更耐人寻味。
43、《韦庄·荷叶杯·其二》
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
入选理由：伤今怀昔，追忆所爱之人，从初识到相别再到如今相忆，写得情真意切，语虽淡，但悲伤入骨，不忍多读。
44、《苏轼·蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
入选理由：全词一气贯下，音韵回环，奇情四溢。上阙写流水落花、春光易逝，渗透作者无限留恋春光的意绪。下阕写隔墙秋千上佳人柔媚的笑，搅动墙外行人绵绵情思，更添宦途惆怅。
王士禛在《花草蒙拾》中说：“恐柳屯田缘情绮靡，未必能过。”的确，柳永也未必能写出比这更好的“艳词”。现代学者认为此词寓托被谪外地的感慨，但我觉得，不必过度解读。因为无论有也好，无也罢，不影响这词的妙处。
45、《秦观·丑奴儿》
夜来酒醒清无梦，愁倚阑干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘消，瘦尽难拼。明月无端。已过红楼十二间。
入选理由：把思念之情写得缠绵悱恻，从艺术风格上来看，当属少游早期的作品。
46、《秦观·虞美人》
碧桃天上栽和露，不是凡花数。
乱山深处水萦回。可惜一枝如画、为谁开。
轻寒细雨情何限，不道春难管。
为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。入选理由：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。”作为苏轼最得意的门生，秦少游是个多情种，作为当时和柳永并称的“情歌王子”，秦少游也有很多女粉丝追捧。很简单啊，他词写得好，尤其是他成就最高的，就是那些赞誉美女的词，因此，能得少游词作赞美，是一件很荣幸的事情。古代的歌妓，命运是很悲哀的，能够在这些文人作品中留名，是一生中为数不多值得拼尽红颜争取的事情。这里按下不表。
从词中来看，碧桃应该也是早已慕名少游，有幸于酒宴相逢，悄然动心在所难免，如何肯错失良机？因此殷勤劝酒。少游反劝之，碧桃的主人说她不能喝酒。而碧桃却说：“今日为学士拼了一醉！”遂即不管不顾地拿起巨觞一饮而尽。所谓士为知己者死，女为悦己者容。秦观见碧桃如此情义，给足自己面子，如何不动容？遂也当场写了这首《虞美人》谢赠予她。
47、《张先·千秋岁》
数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
入选理由：上阙以杜鹃悲啼、春残、花落、雨轻、风狂、梅青、人静、絮飞等诸多景象，交织成色彩浓重，令人伤感欲绝的情境。因此上阙写景，下阕则引出满腔幽恨和深情控诉，“双丝网，千千结”极言愁心百转千结，比喻精当独绝。“天不老，情难绝”反用李贺“天若有情天亦老”句，以天的无情反衬作者对感情的忠贞不渝和执着。
48、《晏殊·清平乐》
红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
入选理由：一片深情，具以深挚恳切之语道出。下阕“斜阳、遥山”句，表达主人公的孤独寂寞，含蓄有致。末二句点明相思主旨，以流水喻情之不绝之意。
49、《晏殊·木兰花》
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
入选理由：有其父必有其子。晏小山青出于蓝而胜于蓝。
50、《柳永·蝶恋花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
入选理由：千古传诵之词，尤为后二句道尽“九死其犹未悔”的执著感情信念，真挚感人。
51、《晏几道·临江仙》
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
入选理由：通过回忆的情缘来看，很明显是单相思，词人并没有交代对方的情感活动或爱恋动作。而晏小山又不是那种以爱情，来暗喻人生或者政治失意的人，当属暗恋无疑。
也就是说，这同样是一见钟情。别讶异，晏小山喜欢过的歌妓不止一个。比如友人家的那位“小苹”就是他心心念念的，给她写过五六首词。
52、《晏几道·临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
入选理由：这个小苹是友人家的家妓。从多首词可以看出，晏小山心里肯定希望朋友把小苹赠予他的。“落花、微雨”句借用前人翁宏《春残》诗，浑若己出。全词思绪起伏，感情强烈，对仗工整而流畅自然，含蓄而深婉。
53、《晏几道·蝶恋花》
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
入选理由：读遍小山词，你会发现，晏几道的生活几乎都是让类似的相思离别愁绪填满了，日夜思念，日夜凄苦，不得空闲。但是他的感情，是如此单一，又如此深挚。我在前面说过，“水”的意象是隔离，在这里又得到了印证。“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”凄迷又凄苦，谓之永不可遇也。他醒来后，梦无法消除自己的思念和哀愁，所以就想“欲尽此情书尺素”，可是作者暗恋的那个女子，流落不知何处，这封信又该寄往何方？
54、《李之仪·卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
入选理由：吸收了民歌的质朴特色，言短情长。长江头尾，不见君，本来是很绝望的事情，但是话锋一转，说“共饮长江水”，如柳暗花明一般赋予它美好的一面。末句“君心似我心，不负相思意”，是说只希望你的心如同我的心，我一定不会辜负你的相思意。全词曲折委婉，含蓄深沉。
55、郑光祖·《双调·蟾宫曲·梦中作》
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。
风入罗纬，爽入疏棂，月照纱窗。
缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。
唤起思量，待不思量，怎不思量。
入选理由：幽梦迷离，似有若无，这种缥缈更能引起心底的思念，欲挥不去，欲休不能，因为思念自心中而生。而梦中人之余香犹如尚在，不思量也难矣。
56、《唐寅·一剪梅》
红满苔阶绿满枝。杜宇声声，杜宇声悲。
交欢未久又分离。彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时。后会难知，后会难期。
此情何以表相思。一首情词，一首情诗。
57、唐寅· 《一剪梅》
雨打梨花深闭门。孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论。花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。
入选理由：黯然销魂也。虽然唐寅直接沿用了前人的诗词，但是组合起来，却是经典。全词回环往复，一咏三叹。音韵流转，词浅却清婉，意境隽永。
知乎ID：楚云卿
（喜欢的朋友可以帮我去知乎点个赞，感激不尽。）
公众号：青云汉文化社
微博：何之名
本文为头条号作者发布，不代表今日头条立场。
第二篇：毛泽东诗词全集A4-36首
毛泽东诗词全集
毛泽东诗词全集
------------------简介：
毛泽东（1893年12月26日—1976年9月9日），字润之（原作咏芝，后改润芝），笔名子任，生于清朝湖南省长沙府湘潭县韶山，逝世于中华人民共和国北京。毕业院校：湖南省立
毛泽东诗词全集
清平乐 蒋桂战争
此词作于1929年秋，在黄洋界保卫战之后，重阳节之前，9，10月间。此词主旨大约不再续写军阀混战，而在歌唱革命形势的发展。
风云突变 军阀重开战 洒向人间都是怨 一枕黄洋再现 红旗跃过汀江 直下龙岩上杭 收拾金瓯一片 分田分地真忙
采桑子 重阳
此词作于1929年，为当年阳历10月11日。当时毛泽东在闽西征途中，欣逢重阳佳节，触景生情，因成此词。此词写了深秋战地风光，表现了诗人对自然及人生的看法，豪迈乐观，天空海阔，气度恢宏。
人生易老天难老 岁岁重阳 今又重阳
战地黄花分外香
一年一度秋风劲 不似 春光 胜似春光
寥廓江天万里霜
如梦令 元旦 一九三零年一月
宁化 清流 归化 路隘林深苔滑 今日向何方 直指武夷山下 山下 山下 风展红旗如画
减字木兰花 广昌路上
1930年2月，红军越过武夷山，进入赣南，进广昌进军攻打吉安时，行军途中所作这首词。
漫天皆白 雪里行军情更迫 头上高山 风卷红旗过大关 此行何去 赣江风雪迷漫处 命令昨颁 十万工农下吉安
渔家傲 反
毛泽东诗词全集
渔家傲 反
毛泽东诗词全集
其三
山 刺破青天锷未残 天欲堕
赖以拄其间 忆秦娥 娄山关
1935年2月25日，红军攻克娄山关，重占遵义。这次战斗，消灭敌军两个师又八个团，俘敌三千多人，取得长征以来最大的一次胜利，毛泽东登上娄山关，吟成此诗，当时娄山关战斗时胜利了，但长征的战略任务受到挫折，毛泽东的心情不免有几分沉重。
西风烈 长空雁叫霜晨月 霜晨月 马蹄声碎 喇叭声咽 雄关漫道真如铁 而今迈步从头越
从头越 苍山如海 残阳如血
七律 长征
在毛泽东的指挥下，英勇的红军四渡赤水，巧渡金沙江，飞夺泸定桥，爬雪山，过草地，排除张国焘搞分裂的干扰，找到了红军安扎的大本营，长征胜利在望，正在此时，毛泽东写下了这一脍炙人口的壮丽史篇，1935年10月2日，红军长征途中，占领通渭时，毛泽东曾为战士朗诵此诗。此诗当作于1935年10月1—2日间。
红军不怕远征难 万水千山只等闲 五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒 更喜岷山千里雪 三军过后尽开颜
念奴娇 昆仑 一九三五年十月
此词作于1935年10月2日至10月7日，由通渭向云盘山进军途中。
横空出世 莽昆仑 阅尽人间春色 飞起玉龙三百万 搅得周天寒彻 夏日消溶 江河横溢 人或为鱼鳖
千秋功罪 谁人曾与评说 而今我谓昆仑 不要这高 不要这多雪 安得倚天抽宝剑
把汝裁为三截
一截遗欧 一截赠美 一截还东国
太平世界 环球同此凉热
清平乐 六盘山
此词作于1935年10月7日，天高云淡 望断南飞雁 不到长城非好汉 屈指行程二万 六盘山上高峰 红旗漫卷西风 今日长缨在手 何时缚住苍龙
毛泽东诗词全集
沁园春 雪 一九三六年二月
北国风光 千里冰封 万里雪飘 望长城内外 惟余莽莽
大河上下 顿失滔滔 山舞银蛇 原驰蜡象 欲与天公试比高 须晴日 看红装素裹 分外妖娆 江山如此多妖 引无数英雄竞折腰 惜秦皇汉武 略输文采 唐宗宋祖 稍逊风骚 一代天骄 成吉思汗 只识弯弓射大雕 俱往矣 数风流人物 还看今朝
七律 人民解放军占领南京
1949年4月21日，毛泽东与朱德总司令发布《向全国进军的命令》，我百万大军即在一千余里的战线上强渡长江，23日占领南京，胜利的红旗飘扬在蒋伪“总统府”上空，当天下午毛泽东看到《人民日报》印有四个特大字号的“解放南京”消息，很高兴地写下这首诗。
钟山风雨起苍黄 百万雄师过大江 虎距龙盘今胜昔 天翻地覆慨而慷 宜将剩勇追穷寇 不可沽名学霸王 天若有情天亦老 人间正道是沧桑
七律 和柳亚子先生
柳亚子，江苏吴江人，诗人，清末革命文学团体南社的发起人，1926年5月在广州与毛泽东相识，1949年3月28日夜，柳亚子作《感事呈毛主席》七律一首，流露出归隐情绪。同年4月29日上午，毛泽东把这首诗送给他，劝他不要消极，还是留在北京，共商国事。
饮茶粤海未以忘 索句渝州叶正黄 三十一年还旧国 落花时节读华章 牢骚太胜防肠断 风物长宜放眼量 莫道昆明池水浅 观鱼胜过富春江
注:柳亚子原诗
开天辟地君真健 说项依刘我大难 夺席谈经非五鹿 无车弹铗怨冯宣 头颅早悔平生贱 肝胆宁忘一寸丹 安得南征驰捷报 分湖便是子陵滩
浣溪沙 和柳亚子先生 一九五零年十月
一九五零年国庆观剧,柳亚子先生即席赋浣溪沙.因步其韵奉和
长夜难明赤县天 百年魔怪舞翩跹 人民五亿不团圆 一唱雄鸡天下白 万方乐奏有于阗 诗人兴会更无前 注:柳亚子原词
毛泽东诗词全集
浣溪沙
十月三日之夕于怀仁堂观西南各民族文工团,新疆文工团,吉林 省延边文工团,内蒙古文工团联合演出歌舞晚会,毛主席命填是阕,用
纪大团结这盛况云尔
火树银花不夜天 弟兄姊妹舞翩跹
歌声唱彻月儿圆不是一人能领导 哪容百族共骈阗 良宵盛会喜空前
浪淘沙 北戴河 一九五四年夏
大雨落幽燕 白浪滔天
秦皇岛外打鱼船 一片汪洋都不见
知向谁边
往事越千年 魏武挥鞭
东临碣石有遗篇 萧瑟秋风今又是
换了人间
水调歌头 游泳 一九五六年六月
才饮长沙水 又食武昌鱼 万里长江横渡 极目楚天舒 不管风吹浪打 胜似闲庭信步 今日得宽馀 子在川上曰
逝者如斯夫
风樯动 龟蛇静 起宏图
一桥飞架南北 天堑变通途 更立西江石壁 截断巫山云雨 高峡出平湖 神女应无恙
当惊世界殊
蝶恋花 答李淑一 一九五七年五月十一日
我失骄杨君失柳 杨柳青杨直上重霄九 问讯吴刚何所有 吴刚捧出桂花酒 寂寞嫦娥舒广袖 万里长空且为忠魂舞
忽报人间曾伏虎 泪飞顿作倾盆雨
毛泽东诗词全集
七律二首 送瘟神
血吸虫对人民的生命健康危害极大。1958年6月30日，《人民日报》发表了特写《
毛泽东诗词全集
七绝 为女民兵题照
这首七绝，是为一张女民兵的照片的题辞而作，通过对女民兵的赞美，揭示出中华儿女崭新的精神面貌，也是对社会主义新中国新妇女新青年精神面貌的写照，更深深的表现了毛泽东对青年一代的热爱，期望和亲切教导。
飒爽英姿五尺枪 曙光初照练兵场 中华儿女多奇志 不爱红装爱武装
七律 答友人 一九六一年
九嶷山上白云飞 帝子乘风下翠微
斑竹一枝千滴泪 红霞万朵百重衣 洞庭波涌连天雪 长岛人歌动地诗 我欲因之梦寥廓 芙蓉国里尽朝晖
七绝 为李进同志题所摄庐山仙人洞照
毛泽东做此诗时，美帝国主义和国际反动派的反华大合唱，正在甚嚣尘上，国内又连年遭受特大自然灾害。因此，有个别人对于三面红旗失去信心，并主张对于帝国主义者和国际反动派的反抗可以缓和一些，对于压迫民族的支援可以减少一些，主席在此时题下这首诗是寓有深意的。
暮色苍茫看劲松 乱云飞渡仍从容 天生一个仙人洞 无限风光在险峰
七律 和郭沫若同志
1961年10月18日，郭沫若在北京民族文化宫观看了浙江绍兴剧团演出的《孙悟空三打白骨精》，认为很有教育意义，便写了一首七律（看《孙悟空三打白骨精》）并抄呈毛主席，毛泽东看了，于12月17日作了这首《七律 和郭沫若志》以相唱和。
一从大地起风雷 便有精生白骨堆 僧是愚氓犹可训 妖为鬼蜮必成灾 金猴奋起千钧棒 玉宇澄清万里埃 今日欢呼孙大圣 只缘妖雾又重来
注:郭沫若原诗:
人妖颠倒是非淆 对敌慈悲对友刁 咒念金箍闻万遍 精逃白骨累三遭 千刀万剐唐僧肉 一拔何亏大圣毛 教育及时堪赞赏 猪犹智慧胜愚曹
毛泽东诗词全集
卜算子 咏梅
一九六一年十二月 读陆游咏梅词反其意而用之
风雨送春归 飞雪迎春到 忆是县崖百丈冰 犹有花枝俏 俏也不争春 只把春来报 待到山花烂漫时 她在丛中笑
七律 冬云
1962年冬，当时国内经历了三年特大灾荒，国外一片反华叫嚣。国内处于困难时期，好似隆冬的样子，软弱的人经不住这场严峻的考验是不足为奇的，真正的革命者则会更加意气风发，斗志昂扬，因为斗争是最大的快乐，在此种背景下，毛泽东写下了这首《七律 冬云》诗篇。
雪压冬云白絮飞 万花纷谢一时稀 高天滚滚寒流急 大地微微暖气吹 独有英雄驱虎豹 更无豪杰怕熊罴 梅花欢喜漫天雪 冻死苍蝇未足奇
满江红 和郭沫若同志 一九六三年一月九日
小小寰球 有几个苍蝇碰壁 嗡嗡叫 几声凄历 几声抽泣 蚂蚁槐夸大树 蚍蜉撼树谈何易 正西风落叶下长安 飞鸣镝 多少事 从来急 天地转 光明迫 一万年太久 只争朝夕 四海翻腾云水怒 五洲震荡风雷激 要扫除一切害人虫 全无敌
毛泽东诗词全集
水调歌头 重上井冈山 一九六五年五月
久有凌云志 重上井冈山 千里来寻故地 旧貌变新颜
到处莺歌燕舞 更有潺潺流水 高路入云端 过了黄洋界 险处不须看 风雷动 旌旗奋 是人寰
三十八年看过去 弹指一挥间 可上九天揽月 可下五洋捉鳖
谈笑凯歌还 世上无难事 只要肯登攀
念奴娇 鸟儿问答 一九六五年秋
鲲鹏展翅 九万里 翻动扶摇羊角 背负青天朝下看 都是人间城郭
炮火连天 弹痕遍地 吓倒蓬间雀 怎么得了 哎呀 我要飞跃 借问君去何方 雀儿答道 有仙山琼阁
不见前年秋月朗 订了三家条约 还有吃的 土豆烧熟了 再加牛肉
不须放屁 试看天地翻覆
第三篇：诗词曲三首教案
“三维理念 五步实践”教学模式导学案
诗词曲三首
主备人：沈佳美
预习提示: 1.会读会背三首诗,开展背诵竞赛.2.体会诗歌的思想感情,写出自己的心得体会.3.对诗歌名句要会赏析.在本上先写好班上交流.教学目的：
1.理解诗歌内容，掌握朗读的韵律节奏。2.培养学生对古诗文的阅读能力和初步鉴赏能力。3.理解作者的思想感情
教学重点、难点：
1.理解作者的思想感情
2.重点字词赏析，领会诗歌的意境。
教学过程：
观沧海
一、导入： 该诗写于东汉建安十二年（207）秋。当年的夏五月,诗人率军北征乌桓，七月出卢龙塞，九月大获全胜。班师途中经过碣石山，诗人登高望海，留下了这千古传颂的名篇。
二、整体感知:
1、师范读，要求注意：把握字音、节奏、停顿、重音等。
2、自己放声读两遍，把自己对诗歌的理解和情感的把握读出来。
三、分析内容：
A、诗的前两句写什么？最后两句是写什么？中间十句写了什么？
B、写景部分采用 手法，勾画了汹涌的，耸立海中的，岛上繁茂的，给人以如画的感觉。C、“日月之行”四句采用了什么手法？（想象、夸张）写出了观沧海时的什么感受？ D、写景表达了作者怎样的情怀？ 借景抒情，表达诗人博大的胸襟。
四、总结课文，用自己的话说说诗的内容。：
先突出写大海的碣石山高高耸立，节令虽是晚秋，山上却生机盎然，树木丛生，百草丰茂。秋风吹来，林呼山唤，草木共鸣;海中的波涛呼啸翻腾，上欲接天，风助浪势，浪壮风色。从“水何澹澹”到“洪波涌起”寥寥数语，便勾勒出一幅壮美的海山秋色图，敏锐的观察，开阔的视野，统揽全局的谋篇，显示出作者超人的智慧和非凡的学识。
写完眼前的山海，诗人虚走一笔，把不同时空段内沧海托举日月星汉的壮丽景象切换过来，使这海山秋色图平添出一股浩荡磅礴的气势。这是诗人英武壮阔胸怀的进一步拓展。太阳、月亮给人类送来温暖和光明，是诗人拯救苍生于水深火热之中、一统天下宏大政治抱负的真切比拟；灿烂的银河则是诗人文武兼备、雄才大略的生动写照。“三维理念 五步实践”教学模式导学案
江城子密州出猎
一、导入：苏东坡是北宋词坛的大革新家，他作词时，正当柳词风靡一时之际，他有志于改变《花间》以来柔媚的词风。宋神宗熙宁八年，东坡任密州知州，曾因旱去常山祈雨，归途中与同官梅户曹会猎于铁沟，写下了这首出猎词。他因自己的词有别于“柳七郎风味”而颇为得意。曾致书鲜于子骏表达自己的这种自喜：?“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮，士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
二、整体感知:
1、师范读，要求注意：把握字音、节奏、停顿、重音等。
2、自己放声读两遍，把自己对诗歌的理解和情感的把握读出来。
三、分析内容：
(1)由典故运用，我们可以看出，词人苏轼在作品中塑造了一个怎样的形象?明确：雄心勃勃、英武豪迈、挽弓劲射、保家卫国、征战沙场的英雄形象。(2)再来分析词的内容，看作者是怎样塑造这个英雄形象的。
明确：在这首词中，上阕写出猎，下阕写请战，场面热烈，情豪志壮，大有“横槊赋诗”的气概，把词中历来香艳软媚的儿女情，换成了报国立叻、刚强壮武的英雄气了。
上阕：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”好一幅威武的群雄出猎图，勾画出一个狂飚式的人物形象：太守出猎而“报”知人民跟随去看，其狂一也；出看而须“倾城”，其狂二也；猎必射虎，其狂三也；自比孙郎，其狂四也。
下阕：“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”好一个豪放不羁的个性，好一腔豪情洋溢的壮志：鬓微霜，又何妨，此豪一也；持节云中，此豪二也；会挽雕弓；此豪三也；西北望，射天狼，此豪四也。
四、课堂小结：这一节课我们进一步走近宋词，对诗词的意境、形象、风格的分析方法有了更多的了解，希望大家下去以后广泛阅读，深入思考，认真分析，要有更深刻的了解和认识。
山坡羊 潼关怀古
一、导入：元代盛行一种文体，那就是散曲。叹世、怀古是散曲的流行题材，其中也有许多佳作，最为杰出的是张养浩所作的《山坡羊潼关怀古》。今天这节课我们就一起欣赏这首名曲。
二、整体感知: １、学生听课文录音，模仿朗读。（5）
２、我们知道诗歌的美主要表现在三个方面：音韵美、语言美、意境美。刚才我们已经通过听配乐朗读与自己朗读初步体味了音韵美，接下来我们再来休味这首曲子的语言美与意境美。用什么方法来体味呢？（品味诗中凝练的词，联想与想象）（２）“三维理念 五步实践”教学模式导学案
３、学生自由朗读点评这首诗。（7）
三、分析内容：
这首曲子在写法上层层深入，由写景而抒怀，再议论全曲可分为三层。第一层(前三句)写潼关的雄伟气势，以“聚”形容潼关在重重山峦的包围之中，以“怒”形容黄河之水的奔腾澎湃“怒”字还把河水人格化，“怒”字注入了诗人吊古伤今而产生的满腔悲愤之情。“山河表里潼关路”一句，暗示潼关的险峻，历来兵家必争之地。第二层(中间四句)写作者路经潼关时的所见所想。“望西都，意踌躇”写作者驻马远望、感慨横生的样子。“西都”即长安，曾经是好几个朝代的都城，它的繁荣昌盛的景象在古籍中也曾有过记载，可如今眼前只剩下一片荒凉。“宫阙万间都作了土”，便是这由盛到衰的过程的真实写照，是何等令人“伤心”啊!这一层看起来只是回顾历史，而没有直接提到战争，然而历代改朝换代的战争的惨烈图景读者很容易想象。第三层(最后两句)写作者沉痛的感慨：历史上无论哪一个朝代，它们兴盛也罢，败亡也罢，老百姓总是遭殃受苦。（一个朝代兴起了，必定大兴土木，修建豪华的宫殿，从而给人民带来巨大的灾难；一个朝代灭亡了，在战争中遭殃的也是人民。）
四、课堂小结：
“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”是全曲之眼，是全曲主题的开拓和深化。如果这首曲子的曲意仅仅停留在 “宫阙万间都做了土”上，那么它仅仅宣扬了佛家“一切皆空的思想”，它与其它怀古诗（与《洛阳怀古》“功，也不久长！名，也不久长！” 与陈草庵《山坡羊 叹世》“兴，也任他；亡，也任他。” 与《骊山怀古》“赢，都变做了土；输，都变做了土。”与赵庆善《长安怀古》“山，空自愁；河，空自流。”与杨慎《临江仙》“是非成败转头空”）的主题并无多大区别。在否定历史的同时，也否定了积极有为的人生态度。正因为最后两句就使得这首曲的境界大大高出同题材的其它作品。这首曲可贵之处在于它有深切的人文关怀，有对老百姓疾苦深切同情与关怀。
第四篇：诗词曲三首教案
诗词曲三首教案
主备人：黄燕
教学目标：
知识目标：了解、学习写景、抒情、议论熔为一炉的写作手法，感受古诗词
气势的雄浑，视野的开阔，见解的深刻
能力目标：学生自主学习、合作学习、综合学习，老师适当点拨 情感目标：了解古诗词所包含的思想感情，进行情感上的熏陶 教学重点难点：
重点：了解古诗词所反映的思想感情
难点：写景、抒情、议论熔为一炉，气势雄浑，视野开阔，见解深刻
教学过程
一、导入课文。
古代诗词是我国古代文学宝库中一颗璀璨的明珠。其中有很多佳作，不仅语言隽美，而且意境深远；它们有的充满了生活的情趣，有的蕴含着深刻的哲理，因此千百年来广为传诵，成了流传千古的名篇。我们中学生学一点优秀的古代诗词，不仅有助于提高我们的语言水平，而且能陶冶我们的思想情操。所以我们要认真学习和努力掌握一定数量的古代诗词。今天，我们学习五首古代诗词，主要是领会古人融情于景表达襟怀和讲究炼字炼句亦即炼意的手法。
二、学习课文。
1、作者介绍：
曹操，有人称他为枭雄，有人称他为奸雄，也有人称他为英雄。曹操，字孟德，东汉末年政治家、军事家、诗人。在镇压黄巾起义中，逐渐扩充军事力量。“挟天子而令诸侯”后，先后灭吕布，败袁绍，逐渐统一了北方。公元207年，曹操亲率大军北上，追歼袁绍残部。五月誓师北伐，七月出卢龙寨，临碣石山。他跃马扬鞭，登山观海，面对洪波涌起的大海，触景生情，写下了这首壮丽的诗篇。
（曹操这次登碣石山是在北征乌桓的途中。乌桓是当时东北方的大患，建安十一年(公元206年)，乌桓攻破幽州，俘虏了汉民十余万户。同年，袁绍的儿子袁尚和袁熙又勾结辽西乌桓首领1 蹋顿，屡次骚扰边境，以致曹操不得不在建安十二年毅然北上征伐乌桓。在这年八月的一次大战中，曹操终于取得决定性的胜利。这次胜利巩固了曹操的后方，所以第二年他才能挥戈南下，以期实现统一中国的宏愿。把前后的事件联系起来，我们可以看出，北征乌桓对曹操来说是一次多么重要的战争了。而《观沧海》正是北征乌桓途中经过碣石山时写的。大战之前，身为主帅的曹操，登上当年秦皇、汉武也曾登过的碣石，又当秋风萧瑟之际，他的心情一定会像沧海一样难以平静。）
研讨分析
1、全诗以哪个字展开来写的？ 明确：观
2、首诗写了几层意思？哪些诗句是写现实的，哪些诗句是写想象的？ 明确：两层。实景：树木丛林，百草丰茂，秋风萧瑟，洪波涌起。虚景：日月之行，若出其中：星汉灿烂，若出其里。
3、诗中交代观海地点的句子？ 明确：东临碣石，以观沧海。
4、通过海水和山岛描写出海的辽阔和尊严的句子？ 明确：水何澹澹，山岛竦峙。
5、诗中的实景描写的句子？
明确：树木丛林，百草丰茂，秋风萧瑟，洪波涌起。
6、表达作者博大胸襟的句子？
明确：日月之行，若出其中：星汉灿烂，若出其里。教师总结
本诗的基调苍凉慷慨，历来被视为“建安风骨”代表作。全诗写景的十句，前六句写的是实景，后四句是虚景。这首诗借景抒情，将眼前海上景色和自己的雄心壮志融合在一起，诗人以沧海自比，开阔的意境，雄浑的气势，也是诗人宽阔胸怀和豪迈气魄的表现。诗人勾画了大海吞吐日月星辰，包孕万千的壮丽景象，表现了开阔的胸襟，抒发了同意中国建功立业的抱负。
《江城子》教学设计
一、课文分析 １、集体背诵。
２、苏词背景介绍。（作者简介：
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川省眉山县）人。宋仁宗嘉祐二年1057）进士。神宗元丰二年1079）御史李定、2 舒宜等摘引他的某些诗句，说他诽谤新政，被捕入狱。释出后，贬为黄州团练副使。哲宗元祐元年（1068）回京做了翰林学士等官。不久，出任杭州等州知州。绍圣元年（1094）因为“元祐党人”，先后贬至岭南的惠州（今广东省惠阳县）海南的琼州（海南岛人直至徽宗即位1100）年，才遇赦北归。次年病于常州（今江苏省常州市人 在他历任地方官时，作过一些抢救河险，兴修水利，救济灾荒等有益于人民的事情。
苏轼的创作标志着北宋诗文革新运动的最高成就。他是唐宋八大家之一，散文辨析说理，精到透辟，富有气势，后人有“韩潮苏海”之说。他的诗歌，题材广阔，风格多样，意境深邃，富有情味。他的词摆脱崎丽宛转之风，扩大了词的题材，沁人耳目，又不拘格律束缚，在词的发展史上创立了豪放一派。有（苏东坡集）传世。
3、翻译全文：我虽年老却兴起少年打猎的热狂，左手牵着犬黄，右手托着苍鹰。戴上锦蒙帽穿好貂皮裘，率领随从千骑席卷平坦的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，看我亲自射杀猛虎犹如昔日的孙郎。
畅饮酒，胸怀宽广胆气壮。鬓边白发有如微霜，这又有何妨！只盼望有手持符节的来云中，但不知朝廷何时才能派遣使臣似冯唐？到那时，我定将使尽力气拉满雕弓如满月，朝着西北瞄望，箭箭射向天狼。
４、内容与形象分析：
⑴由典故运用，我们可以看出，词人苏轼在作品中塑造了一个怎样的形象？
明确：雄心勃勃、英武豪迈、挽弓劲射、保家卫国、征战沙场的英雄形象。
⑵再来分析词的内容，看作者是怎样塑造这个英雄形象的。明确：
在这首词中，上阕写出猎，下阕写请战，场面热烈，情豪志壮，大有“横槊赋诗”的气概，把词中历来香艳软媚的儿女情，换成了报国立叻、刚强壮武的英雄气了。
上阕：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”好一幅威武的群雄3 出猎图，勾画出一个狂飚式的人物形象：太守出猎而“报”知人民跟随去看，其狂一也；出看而须“倾城”，其狂二也；猎必射虎，其狂三也；自比孙郎，其狂四也。
下阕：“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”好一个豪放不羁的个性，好一腔豪情洋溢的壮志：鬓微霜，又何妨，此豪一也；持节云中，此豪二也；会挽雕弓；此豪三也；西北望，射天狼，此豪四也。
诵读欣赏《山坡羊 潼关怀古》 教学过程：
一、简介作者和写作背景
1、张养浩：元代诗人，散曲作家。字希孟，号云柱，济南（今山东省）人。曾任监察御史、礼部尚书，为人刚直敢言时弊，后辞官归隐。其诗歌、散曲对当时的社会黑暗有揭露。
2、“山坡羊”，曲牌名，“潼关怀古”是标题。这首小令是元文宗天历年间，关中大旱，张养浩被征召任陕西行台中丞，在他赴任途中经过潼关时触发了追念古代情怀而作的，表现了作者对民间疾苦的关心和同情。
二、教师范读后，学生反复诵读。
三、结合课文小注，翻译本文。
像是群峰众峦在这里会合，像是大浪巨涛在这里震怒。华山在腹，黄河守门，好一条潼关路。遥望长安古西部，思绪沉郁又起伏。途经秦汉故地，引出伤感无数。万间宫殿早已化作了泥土。唉！一朝兴起，百姓受苦；一朝败亡，百姓还受苦。
四、分析结构特点。（学生讨论后回答）
全曲分三层：第一层（头三句）：写潼关雄伟险要的形势。第一句写重重叠叠的峰峦，第二句写怒涛汹涌的黄河，第三句写渲关位于群山重重包围、黄河寒流其间那除隘之处。因地势险要，为古来兵家必争之地。山本是静止的，“如聚”化静为动，一个“聚”字表现了峰峦的众多和动感。黄河水是无生命的，而“如怒”则赋予河水以人的情感和意志，一个“怒”字，写出了波涛的汹涌澎湃。本层描写潼关壮景，生动形象。
第二层（四一七句）：写从关中长安万间宫阙化为废墟而产生的深沉的感慨。第四、五句点出作者遥望古都长安，凭吊古迹，思绪万千，激愤难平。第六、七句点出无限伤感的原因。“官阙万间都做了土”，概括了历代帝业盛衰兴亡的沧桑变化。秦汉的一宫一阙都凝聚了天下无数百姓的血和汗，像秦王朝的阿房宫，但它却随着秦王朝的灭亡而化为焦土。王朝的兴替固然令人伤感，但作者最伤心的却是百姓之苦。
第三层（末四句）：指出历代王朝的或兴或亡，带给百姓的都是灾祸和苦难。这是作者从历代帝王的兴亡史中概括出来的一个结论。三层意思环环相扣，层层深入，思想越来越显豁，感情越来越强烈，浑然形成一体。全曲景中藏清情中有景，情景交融。
五、思考探究。
1、这首曲表达了作者怎样的思想感情?(结合后两句来理解。)明确：王朝之“兴”必大兴土木，搜刮民脂民膏，百姓不堪其苦。像秦王朝兴起时，筑长城，开驰道，造官室，劳役繁重，百姓受尽了苦。亡则兵祸连结，人民死亡流散，田园荒芜。不论“兴”、“亡”受苦的都是百姓。表达了作者同情人民的思想感情。
2、你认为文中哪些词用得好？试说明理由。
（此题为了锻炼学生的思维能力，只要说得合理就给予肯定和表扬，说得不合理的要指出。例如：望 弄清影 怒 聚 等等）
六、归纳总结
这首小令语言精练，形象鲜明且富有人民性，是整个元散曲中的优秀作品。
七、布置作业 背诵这首曲
第五篇：和中秋有关的二十七首诗词
和中秋有关的二十七首古诗词
和中秋有关的古诗词基本上都是唐以后的，以唐宋为盛。这是因为中秋节起源于唐初。、根据史籍的记载，“中秋”一词最早出现在《周礼》一书中：“仲秋之月养衰老，行糜粥饮食。”到魏晋时，有“谕尚书镇牛淆，中秋夕与左右微服泛江”的记载。根据历史学家的研究，中秋节发端于隋末大业十三年八月十五日，唐军裴寂以圆月作为构思，成功发明月饼，并广发军中作为军饷，成功解决因大量吸收反隋义军而衍生的军粮问题。
到了唐朝初年，中秋节成为固定的节日。《唐书·太宗记》记载有“八月十五中秋节”。中秋节盛行于宋朝，至明清时，已与元旦齐名，成为中国的主要节日之一。这也是仅次于春节的第二大传统节日。一、十五夜望月寄杜郎中
唐 王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
二、中秋
唐 李朴
皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声。
平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。
狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生。
灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。
三、关山月
唐 李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
四、夜静思
唐 李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
五、月下独酌
唐 李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
六、古朗月行
唐 李白
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树何团团。
白兔捣药成，问言与谁餐？
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
阴精此沦惑，去去不足观。
忧来其如何？凄怆摧心肝。七、八月十五夜月
唐 杜甫
满月飞明镜，归心折大刀。
转蓬行地远，攀桂仰天高。
水路疑霜雪，林栖见羽毛。
此时瞻白兔，直欲数秋毫。
八、月夜忆舍弟
唐 杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。九、八月十五夜玩月
唐 刘禹锡
天将今夜月，一遍洗寰瀛。
暑退九霄净，秋澄万景清。
星辰让光彩，风露发晶英。
能变人间世，攸然是玉京。十、八月十五夜桃源玩月
唐 刘禹锡
尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。
碧虚无云风不起，山上长松山下水。
群动悠然一顾中，天高地平千万里。
少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。
云軿欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。
金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。
绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
十一、秋宵月下有怀
唐 孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。十二、八月十五夜玩月
唐 栖白
寻常三五夜，不是不婵娟。
及至中秋满，还胜别夜圆。
清光凝有露，皓魄爽无烟。
自古人皆望，年来又一年。
十三、中秋月
唐 李峤
圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风。十四、八月十五日夜湓亭望月
唐 白居易
昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是，东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
十五、中秋月
唐 白居易
万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍，何处庭前新别离。
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
十六、春江花月夜
唐 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
十七、常娥
唐 李商隐
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
十八、霜月
唐 李商隐
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
十九、天竺寺八月十五日夜桂子
唐 皮日休
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
二十、望月怀远
唐 张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
二十一、中秋月 十轮霜影转庭梧
北宋 晏殊
十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
二十二、水调歌头 明月几时有
北宋 苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
二十三、中秋月
北宋 苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
二十四、阳关曲 中秋月
北宋 苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
二十五、中秋登楼望月
北宋 米芾
目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。
二十六、满江红 中秋寄远
南宋 辛弃疾
快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。问嫦娥、孤冷有愁无，应华发。
玉液满，琼杯滑。长袖起，清歌咽。叹十常八九，欲磨还缺。若得长圆如此夜，人情未必看承别。把从前、离恨总成欢，归时说。
二十七、中秋月
红楼梦 贾雨村
时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。
天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。
点击咨询 