第一篇：李白是中国古代文学史上最伟大的诗人之一（写写帮整理）
李白是中国古代文学史上最伟大的诗人之一,他的诗雄浑、奔放,犹如长江大河,有一种一泻千里的豪迈气势,在群星璀璨的盛唐诗坛上,他就像一轮耀眼的明月,使满天的繁星黯然失色。李白是继屈原之后出现的又一位伟大的浪漫主义诗人,他把中国古典诗歌的浪漫主义艺术发挥到了极致,无论对唐代还是后世的诗歌创作,其影响之大都是无法估量的。李白的一生创作了大量的诗歌作品,仅我们现在所能看到的就有九百九十余首,可谓是一位多产的作家。然而,值得注意的是,在他的作品中,有许多都与饮酒有关,如《月下独酌》《把酒问月》《谢朓楼饯别》《春日醉起言志》《行路难》等,似乎诗人与酒结下了不解之缘。据记载,他当年在长安时,曾与贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂七人在一起饮酒赋诗,时号“酒中八仙”,杜甫为这八位酒友还专门写了一首诗,其中写他的四句是“李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙”。由于李白酷爱饮酒,甚至连酒店的老板也成了他的莫逆之交,他在《哭宣城善酿纪叟》中说:“纪叟黄泉下,还应酿老春。夜台无李白,沽酒与谁人?”可见其嗜酒之甚。
中国古代诗人喜欢饮酒是一种由来已久的传统,这本不奇怪,李白也并不是中国历史上最狂放的酒徒,比他更嗜酒者大有人在,如西晋时“竹林七贤”之一的刘伶,“三日不饮酒,觉形神不复相亲”,像这样喝酒连命都不要的,刘伶的确是前无古人,后无来者。而李白之所以与众不同,既不是因为他比别人更嗜酒如命,也不是因为他真有“一
日须倾三百杯”的超常海量,而是酒激发了他的创作激情,为他的诗歌带来了灵动之气、飘逸之气、豪迈之气、狂傲之气,使他的诗歌意境升华到了一个无人可及的高度,更使他由一位诗人变成了“诗仙”。
历代诗人之所以大多喜欢饮酒乃至纵酒,总是有某些特殊背景与原因的:或表达其花前月下之闲情逸致,或抒发其柳岸长亭之别绪离情,或感怀其爱情失意之内心痛苦,或排遣其仕途坎坷之胸中郁闷;发之于诗,则或恬淡悠闲,或凄婉惆怅,或忧伤哀怨,或痛苦迷惘。然而,能把饮酒诗写得荡气回肠,以至达到惊天地、泣鬼神之“豪境”的,古往今来,恐怕唯有李白一人而已。其中《将进酒》是李白饮酒诗最优秀的代表之作。本文拟结合李白的生平思想、仕途遭际与盛唐时期的社会背景、政治形势等几个方面对这首诗加以分析,从而找出这位伟大的浪漫主义诗人之所以纵酒狂歌的深层社会原因。
据史料记载,李白祖籍陇西成纪,其先世于隋末移居中亚碎叶城,李白就出生在这里,直到五岁时才随其父内迁至四川绵州。李白的童年和少年时期曾受到过良好教育,“五岁诵六甲,十岁观百家”,“十五观奇书,作赋凌相如”;至其青年时代,“性倜傥,轻财好施,击剑为任侠”,还曾在峨嵋、青城山与道士、隐者颇有交往。这些,对李白思想性格的形成都产生了深刻的影响:一方面他接受了传统的儒家思想,热衷用世,追求功名,想要“济苍生”“安社稷”;另一方面又具有浓厚的道家思想,浮云富贵,粪土王侯,隐逸求仙;此外,他还受战国任侠思想的影响,疾恶如仇,崇尚侠义,不能容忍邪恶与丑陋。不过相对来说,在三者之中,传统的儒家思想对青年时代的李白影响实际上更大
一些,他更想通过积极参与政治来实现其辅君济世的远大理想和抱负,所以,他二十五岁就“仗剑去国,辞亲远游”,希望能施展自己的才能,干一番轰轰烈烈的大事业。在早期的许多作品中,李白往往以吕尚、张良、诸葛亮、谢安等人自比,想要“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》),对自己的才能颇为自负。天宝元年,李白因道士吴筠的推荐,被唐玄宗召入长安,这时,他的心情非常得意,在《南陵别儿童入京》一诗中他豪迈地说:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,以为此去长安便可以实现自己的政治理想了。然而,此时的唐玄宗早已不是当年那个励精图治的皇帝了,他召请李白不过是想让他做一个歌功颂德的御用文人,进而为自己博得个爱贤之名,并不是真的想让他做一个“辅弼之臣”,他给李白的供奉翰林一职实际上只是个闲职,并没有参政议政的权利,李白空怀一腔报国热情,满腹才华却无处施展,于是便将满怀的失望与愤懑皆倾注于酒杯之中,有时即使是玄宗皇帝召见,他也常借口酒醉而拒不奉诏,杜甫诗中说他“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙”(《饮中八仙歌》)恐怕并非完全是艺术夸张,就李白的性格而言,以这样的方式藐视“天子”的权威是完全有可能的,这也是他对皇帝仅仅把他当作一个文学侍臣极度失望和不满的一种直白的表露。至于对朝中那些投机钻营、败坏朝政的权贵、宠臣,李白当然更加不屑一顾,显现出一种“戏万乘若僚友,视俦列如草芥”(苏轼《李太白碑阴记》)的狂傲之气。当然,李白这种蔑视权贵的傲岸性格必然会遭致政敌的忌恨与报复,来自各方面的攻击和诽谤很快便接踵而至,“谗惑英
主心,恩疏佞臣计。彷徨庭阙下,叹息光阴逝。”(《答高山人兼呈权顾二侯》)在这种情况下,李白也清楚自己再留在朝廷已不可能有什么作为了,便主动向皇帝辞请还山,而听信了谗言的玄宗皇帝早已不喜李白的傲慢自负、放诞不羁,也就顺水推舟,以李白“非廊庙器”为由批准了他的请求,免去其供奉翰林的职务,“赐金放还”。天宝三载,李白满怀悲愤、沉痛的心情离开了长安,开始了其长达十二年的第二次漫游生涯。
可以说,长安的三年对于李白从政的理想而言,是一次沉重的打击,与刚入京时的得意自信不同,残酷的现实已使他对朝廷的腐朽和官场的黑暗有了比较清醒的认识,他知道在当时的条件下自己的抱负已难以实现,然而在内心深处却又不甘心就这样放弃理想,庸庸碌碌地度此一生。这种理想与现实的矛盾常常让他陷入深深的痛苦之中而不能自拔,胸中压抑的激愤之情犹如灼热的岩浆在地下奔流涌动,无处发泄,他在天宝十一载(752)创作的《将进酒》,正是这种长期积聚的矛盾、痛苦与内心激情的一次淋漓尽致的大爆发。
三
“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”这开头的两个排 比长句凭空起势,写得大气磅礴。其实,这本是孔子当年的感慨,一千多年前那位老夫子曾站在河边说:“逝者 如斯夫,不舍昼夜。”李白化用其意,但气势却更加豪迈,当他注目奔腾咆哮的黄河之水从天际滚滚而来,又匆 匆而去,流
入浩瀚的大海时,不仅感到了时光的流逝,更感到了黄河的伟大和永恒,与之相比,人的生命实在是 太短暂、太渺小了,这怎么能不令诗人顿生感慨呢?
“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。”正因为人生苦短,壮志难酬,所以古往今来无数迁客骚人多曾为此而感慨叹息、忧伤痛苦。然而李白的性情却不属于悲观伤感一类,尽管此时他已被排挤出朝廷,内心同样也有矛盾和痛苦,但却并未因此而颓废消沉,在他看来,只要“人生得意”,便无所遗憾,酒逢知己乃人生一大快事,自然应当纵情欢乐、尽醉方休;至于政治上的失意,他自信“天生我材必有用,千金散尽还复来”。这种自负、乐观、放达的人生态度已经超越了中国古代怀才不遇的士大夫们怨天尤人、顾影自怜的世俗常态,充满了一种豪迈之气。
“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听”。岑夫子,指岑勋;丹丘生,即元丹丘,两人都是李白的好友。天宝十一载,元丹丘曾写诗邀请李白与岑勋到自己的颍阳山居做客,李白有《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》以记其事,《将进酒》所描写的正是这次聚会时的情景。然而,令人诧异的是诗中作为客人的李白在酒酣耳热之际竟然忘记了自己客人的身份,反而像主人一样劝起酒来,并且还要为大家高歌助兴,这样的忘形之举恐怕也只有李
白方能为之。
“钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。”所谓“钟鼓馔玉”,是说古时贵族豪门之家吃饭时,鸣钟奏乐,列鼎而食,山珍海错,美馔如玉,以此来显示其富贵和地位。可诗人却认为这都“不足贵”,他自信以自己的才华“取功名富贵如拾草芥”,然而,残酷的现实却将他的抱负和理想击得粉碎,所以他希望“但愿长醉不复醒”,以摆脱政治失意的痛苦。其实在现实社会中,失意的人又岂只是李白,自古以来又有几位圣贤不是寂寞的呢?孔子为推行自己仁政的思想而周游列国,却四处碰壁、无人问津;屈原为改革楚国的政治而变法图强,却受谗被诬、两遭流放„„由此看来,还是纵情豪饮的酒徒更容易千载留名,当年才高八斗的陈王曹子建与李白同样怀才不遇,据说他于平乐观置酒宴客,一斗酒的价值就高达万钱,这似乎有些夸张,不过失意的人在排遣愁怀时又有谁会吝惜酒钱呢?李白在《上安州裴长史书》中曾说自己“曩者游维扬,不逾一年,散金三十余万”,这其中恐怕多半都花在了饮酒上,豪爽之气丝毫不亚于曹子建。
“主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。”结尾这几句是全诗的高潮,此时的李白恐怕已有十分的酒意了,竟然责怪主人不舍得花钱沽酒,致使大家不能尽兴,要主人把孩子喊来,拿自己名贵的五花马,千金裘去典当换酒，大家一醉方休,同销万古之愁。这实在是太狂诞了,作为客人的李白居然喧宾夺主,对邀请自己来喝酒的主人大呼小叫、颐指气使。这种有悖常情的表现一方面说明了酒醉使诗人洒脱率真的天性展露无遗,另一方面也说明了李白与朋友元丹丘之间友情的亲密无间,若非不拘行迹、坦诚率直的知交,李白断不会如此。换言之,也只有在这样知己的挚友面前,大家才可以放浪形骸,袒露心扉,开怀畅饮,“同销万古愁”。这最后的一句融入了诗人无限的痛苦与激愤,也透出了他本性的狂放与孤傲,长久积郁在胸中的不平之气,一下子喷发出来,虽也是借酒销愁,但却没有丝毫的忧郁与颓丧,而是充满一股豪壮之气,令人感到激情奔涌,荡气回肠!
四
李白一生共经历了唐王朝的七代皇帝,但他参与政治活动则主要是在玄宗和肃宗两朝,特别是玄宗朝的开元、天宝年间。唐玄宗李隆基在中国历史上是一个比较复杂的皇帝:一方面,在早期他曾平定韦氏之乱,粉碎太平公主的政变阴谋,励精图治,改革创新,大唐王朝曾一度达到了繁荣的顶点;另一方面,在他统治的后期,又追求声色,宠信奸臣,导致了“安史之乱”,使盛唐走向衰落,成了自己王朝的掘墓人。李白从政的年代正是玄宗朝的后期,大唐帝国虽然表面上国势强盛,但内部早已腐朽,唐玄宗陶醉于已经取得的成就和国家表面的繁荣,进取的雄心已渐渐泯灭,只图安逸享乐,将大权下放给嫉贤妒能的奸相李林甫和宦官高力士等人,从而导致了朝政的日益腐败。在这种
情况下,李白“济苍生,安黎元”的政治理想已失去了实现的土壤,而他又不肯“摧眉折腰事权贵”(《梦游天姥吟留别》),牺牲自己的人格,去适应腐朽的官场,这就造成了理想与现实的深刻矛盾。“金樽清酒斗十千,玉盘珍馐值万钱。停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。”(《行路难》)在现实中找不到出路的诗人于是便只好采取文人特有的方式———借纵酒狂歌来消释自己的苦闷和悲愤,以此来反抗黑暗的现实,发泄对统治阶级和社会政治的不满。由此可见,李白的纵酒乃是“醉翁之意不在酒”,盛唐社会政治的黑暗、统治者的昏庸、官场的腐败与诗人追求美好政治理想的矛盾,才是李白纵酒狂放的深层社会原因。
第二篇：李白是唐代伟大的浪漫主义诗人
李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，他的诗歌题材丰富，艺术形象栩栩如生，有着极强的艺术感染力。他的诗歌融神话传说与现实内容于一体，创造了众多优美的女性形象。诗中的商妇、宫妇、思妇、弃妇以及其他女性的刻划与描写，不但亲切可感，也具有强烈的现实意义。特别在大力提倡社会主义和谐社会的今天，更需要加深对女性情感的认识和珍重，引起对妇女的关心，从而维护女性的合法权益。李白描写女性生活的诗歌，形象生动，语言清新、明快，热烈奔放，给人以极强的艺术魅力。我在对诗歌进行分析时，抓住她们的个性特点，去搜集、比照，寻找女性性格类同点，然后加以归类。评价其特征时，分析描写的女性生活内容，在写法上比较不同，并从各自的内容角度归纳其特点，认真探讨，研究其中的内涵，揣摩诗歌中丰富的意蕴。
李白既是个反抗封建礼教，追求个性自由解放的骑士，又是盛唐那个时代的牺牲者。他的报国理想在供奉翰林三年的时间里，现实无情地将它粉碎了。离开长安后，诗人心情非常苦闷，但诗人依然关心国事，他的诗作依然自觉或不自觉地表现出对政治理想的讴歌，对祖国山河的赞美，对郊游生活的抒写，同时也渐增加了揭露玄宗后期政治黑暗和安史叛军给人民带来深重灾难的内容。诗作表现出来的内容与风格，时而现实，时而虚幻，时而浓烈，时而淡远，时而恬静，时而雄放。他很注意向乐府民歌学习，从中汲取纯熟优良的技巧。他的近一百五十首乐府诗中，不少篇目抒情写意，各尽其妙，乡情闺怨，小曲民歌，都能随意抒写，纤细入微。他创作了为数不少的反映思妇、商妇、弃妇、宫女生活的诗歌，从中表现了李白关心妇女命运的可贵探索和他的鲜明的爱情观，具有超出同时代作家的远见卓识。这些诗歌就其艺术成就来说，也同他的歌唱理想，反映现实名篇一样受人喜爱，描写细致，刻画动人，异彩纷呈，达到了词浅意深的高度的艺术境界。总体而言，思妇、商妇诗和弃妇诗呈现悲凄、哀愁的基调；歌唱爱情的诗作则热情奔放，从中反映盛唐社会妇女的生活和精神面貌，借男女爱情抒身世之慨的诗歌则寄慨遥深，意味绵长而曲折。本文拟从多种人物形象方面，对李白女性形象的诗歌作一粗浅的探讨。
诗歌源于民间，到了魏晋南北朝，诗歌创作由自然而走向自觉，诗歌形式渐趋华美和工整。初唐的诗坛除了独标一格的王绩以外，占诗坛统治地位的仍然是“以错综婉媚为本”的“上宫体”，到“四杰”和陈子昂手中，诗歌风格才渐渐改变，打开局面。诗歌题材和主题由宫延的淫靡转变为都市的繁华和正常的男女之爱，由台阁应制扩大到写江山之美和边塞之情，风格由纤柔卑弱而为明快清新。李白无疑继承了这种诗歌的革新。他在《古风·其一》开首就豪言壮语地说：“大雅久不作，吾衰竟谁陈？”足见诗人愿意在自己有生之年“垂辉映千春”，努力在文学上有所建树。的确，他的五言，七言，长篇，短制，他都写得极好，几乎任何体裁，任何题材，他都无须选择，到了“无意不可入，无事不可言”的境地，都被他的天才征服了。他的思妇诗、商妇诗、弃妇诗也都在前人的基础上大胆创新，别出天地，寓刚健于柔美之中，寄愤激于婉曲之内，从一个新的角度切入，表现了诗人蔑视礼教的精神和“济苍生”“安社稷”的政治理想。以下从五个方面对诗歌中的女性形象作一一细致的分析。
（一）李白诗歌中丰富多样的女性形象
1、深情的思妇 李白有相当数量描摹思妇心理的诗作，他常借夫妇离别及风雪云草之景，抒发闺中女子对丈夫的思念，从中反映盛唐社会现实内容。盛唐时期，国家统一，统治阶级整军习武，为国立功成为当时的社会风尚，“聘得良人，为国愿长征”（敦煌曲子词），一种光荣感很自然地从家属的神态中流露出来。但至天宝年间，统治者好大喜功，轻起边战，百姓则苦不堪言。由此而产生相当数目的闺怨诗。
《子夜吴歌》（秋歌）（冬歌）与历来四句的《子夜吴歌》不同，经过了诗人创造，更具有了时代新意。《子夜吴歌·秋歌》描绘了一幅秋夜朗月下长安女子捣衣图。明月之下，女子在一起捣衣。月光挑起思妇对丈夫的怀念，砧声此起彼伏，这“秋声”又何尝不会撩起思夫之苦呢？秋风惹人思，良人几时回？一样牵引起思妇的心头之痛。“何时平胡虏，良人罢远征？”更强烈地表现出这些捣衣女子希求和平生活的善良愿望，作者巧妙地把画面形象地呈现出来，创造出回肠荡气，动人心弦的诗境，并于画面之中蕴含了捣衣女子的共同心理和心声。
如果说《秋歌》以间接形式塑造了一群思妇形象表达怀思良人之意的话，《冬歌》则是从个体形象角度去加以表现的。女子的焦急心理，一个“赶”字不从正面写出，而由“明朝驿使发”引出，作者又抓住“冷”字，令思妇想到北地的彻寒，希望驿使早捎衣给丈夫。顾不得抽针的“冷”，剪刀冷得难于把住，但为了良人御寒，“一夜絮征袍”又算得了什么呢？“裁缝寄远道，几日到临洮？”衣做好了，良人几时可收到呢？逼切地写出女子迫不及待的心理，足见她对丈夫是何等的深情呵！诗人通过形象刻画和心理描写相结合，创造了一个栩栩如生的思妇形象。
与《子夜吴歌》相比，《乌夜啼》更添相忆的悲苦。太阳下山，城边暗淡，群鸦归栖，远在天涯的征夫何时能回呢？可怜她徘徊窗下，凭目遥望，心头泛起刻骨铭心的思夫之痛。往日恩爱，此守孤独，怎么不让她“停梭帐然”，泪倾如雨呢？《长相思》的女子，她用弹琴奏瑟来表达她对丈夫的思念，她期望自己的一片心化作春风飘到良人那去。她朝思暮想，昔日楚楚可爱的“横波目”，今日只能流泪不止了。她终日以泪洗面，愁煎百虑，这在当时社会里不知有多少这样可怜的女子！
此外，《独不见》中的“风催寒梭响，月入霜闺悲”，《春思》中的“春风不相识，何事入罗帷”，《秋思》中的“海上碧云断，单于秋色来”等，均从不同角度展现思妇怀夫之痛。善于借景抒情，情寓景中，这是李白创造抒情诗意的常用手法。李白还有些从劳动过程中激发思夫之情的诗作，如《荆州歌》，思妇告诉丈夫，家中麦子熟了，茧也长成蛾子了，她非常想念丈夫，一听到布谷鸟叫，她就方寸已乱，把一个感情细腻的劳动女子的心理活动刻画得淋漓尽致。《黄葛篇》中女主人公勤劳辛苦，采来葛茎，纺织制衣，寄给日南的丈夫，她叫丈夫要好好珍惜她的劳动成果，“此物最想思”，深情的女子借此表达她的思夫之情。这两首较之前两首，并不以明艳、华丽见长，也无奔放雄浑的气势，却让我们领略到李白诗歌质朴、自然的另一个面貌。
2、孤寂的商妇 商妇生活也同思妇题材一样在李白女性题材中占突出地位，其中当推《长干行》和《江夏行》为代表。《容斋随笔·唐扬州之盛》中记载：“唐世盐转运使在扬州，尽斡利权。判官多至数十人，商贾如织，故谚‘扬一益二’谓天下之盛大，扬为一而蜀次之也。”兼以李白常“混游渔商”（太白自语），其创作此类题材的诗歌也就不足为奇了。
《长干行》是一篇商妇怀远的名作。诗人在叙事之中极为巧妙地把女主人公的生活情景联缀成为完整的艺术整体。描写初婚情景，笔触细腻，女主人由“低头向暗壁，千唤不一回”的少女羞涩而为婚后的炽热爱恋。丈夫经商远行，她为丈夫路途艰险而担惊受怕。诗人以“门前迟行迹，一一生绿苔，苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。”这些写景语句，抒写少妇饱受刻骨相思的煎熬，感叹岁月流逝，红颜憔悴。她急盼夫归，希望丈夫回来前来个信，她就是去七百里远的长风沙接他，也不会觉得路远。诗中的女子感情温柔、细腻，婉转而缠绵，刻画生动而完整。所以《唐宋诗醇》称赞说：”儿女子情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深。”
《江夏行》女子的个性化心理更为强烈，起伏波澜，通篇充满了“怨”味。一开始她就直言嫁夫的目的在于“得免长相思”，旋即描写了商妇的悔恨心理。围绕着嫁商贾“却愁苦”叙说个中原因：丈夫常在外，言而失信。邻人丈夫常回家来，牵扯起她内心的责怨。她看见船上红妆二八的当垆女，一种为人妻子的寂寞油然而生，相思急切这情到了“对镜使垂泪，逢人便欲啼”的地境地。女子个性表现出反抗性，愤语喷然而出：“不如轻薄儿，旦幕长追随。悔作商人妇，青春长别离。”因此，《长干行》取片断而合艺术整体，《江夏行》则是贯以女主人公所见所感而创造的艺术境界。两首诗都注意情景结合，刻画细致入微的女主人公心理活动。相比较而言，《长干行》结构严谨，《江夏行》更注重意识的流动，情感的渲泄。
3、幽怨的宫女
对宫女命运的同情和关注也是李白女性形象诗歌的一大内容。在《玉阶怨》诗中：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”诗人着力描写了一个幽闭深宫的妇女的苦闷。全诗抓住宫女的神态和动作。表现深宫女子希望君王垂幸而绝望已极的痛苦。俞陛云《诗境浅说·续编》说：“其写怨意不在表面，而在空际。第二句云露侵罗袜，则空庭之久立可知，第三句云却下水晶帘，则羊车之绝望可知。第四句云隔帘望月，则虚帷之孤影可知。不言怨而怨自深矣。”这种以抒情之笔状人的表现手法，使诗境含蓄，耐人寻味。在《长门怨》二首中：
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
两首同是表现宫人愁怨的主题，但前首是通篇写景，不见人物，人物如在画外，呼之欲出。“挂”字，“流”字均给人一种凄凉之感，可见宫女的处境。宫女风月起愁，月光满地，遍地是愁，使人不必见人即觉宫人处境之苦，愁思之深了。第二首则侧重于言情，以我观物，缘情写景。可怜的宫女长年都在愁怨之中，她已记不得人间还有春天了，住的房子里尘土萧瑟。从季节环境上描写宫女的感受，再又以对月光的感受以见其深愁之苦。
由此可见，李白是以悲悯笔调抒写这些在人间地狱深宫中过着凄凉孤寂生活的广大宫人的悲惨景况的，对腐朽的封建妃嫔制度不啻是一个强烈的抨击。诗人站在一个人道主义作家的立场上，关注她们，抒写她们的生活，对她们的不幸遭遇表现了深切的同情。唐代也有不少作家以宫怨生活为题材，李白是这方面写得卓有特色的一个。
4、值得怜悯的弃妇
在封建社会中，妇女被遗弃的现象是司空见惯的。《诗经》中《谷风》、《氓》就是反映此类畸形现象的名篇。这种现象后世不少有正义感的文人也在诗中融入，给予深切的关注。民间诗歌中的歌唱爱情，反抗礼教的诗篇更是俯拾皆是。在李白的诗中，他的《白头吟》、《妾薄命》便揭露了女子被遗弃的社会现象，诗人由历史上的陈阿娇与汉武帝，卓文君与司马相如的爱情故事，提出了他的爱情观念。《白头吟》一诗中，诗人认为真正的爱情应该同生共守，白头偕老，女子忠于爱情，男子用情专一，得意钟守爱情，贫贱患难与共，这才是真正的爱情。在《妾薄命》的诗中，诗人告诉世人，以色取人的爱情是并不长久的，夫妻之间没有真诚健康的感情基础，生活是不能圆满的。
《白头吟》《妾薄命》‘警钟’长鸣，劝言世人，《杨叛儿》和《夜坐吟》则更多告诉我们理想的爱情是怎样的。《杨叛儿》热情如火，男歌唱，女劝酒，感情融洽，柔情蜜意。“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞”以生动形象的比喻把男女双方的相爱写得极致，意趣完美。《夜坐吟》中的男女主人公欢会灯下，“歌有声，妾有情，”双方情感投合，这也告诉我们，男女双方爱情要建立在双方理解，感情很契合的基础上。诗人把男女相爱写得如此火热，鲜明，独具个性，正说明诗人具有超人的胆识和过人的勇气。李白“戏万乘若僚友”，“揶扬九重万圣主，谑浪赤墀青琐贤”，他连皇帝权贵都视若无物，这些充满反抗和叛逆精神的女性诗歌出自他手，也就不足为奇了。因此，李白既是盛唐那一时代的一个“堂吉诃德”，不可避免又成为了那一时代的牺牲品。
5、借以抒发感情的“美人”
李白也有一些诗中借“美人”来抒寄他个人身世和和家国之事的感慨。《远别离》中，他通过娥皇、女英与舜的爱情故事，表现自己对政治危机的忧念。“欲言则惧祸及已，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志，所谓皇英之事，物借指耳。”而在《长相思》中，李白也是借思念“美人”来表达他离开长安后对朝廷的怀念，说明诗人虽离开了朝廷，但仍记挂于政治理想的实现，希望又能“仰天大笑出门去”，为国建功立业。然而诗人感到前路茫茫，“孤灯不明愁欲绝，卷帷望月空长叹”，“美人”对他而言已是“如花隔云端”了。诗人仿佛只是描写男女间的相思之苦，但“美人”在诗中已有某种暗示和寓托，旨在抒写诗人追求政治理想而又不能实现的苦闷。《美人出南国》（《古风·其四十九》）中，“美人“则是诗人的自喻，她美貌惊人，能歌善舞，却无从展现才华，还受群小的嫉恨。这也正是诗人长安生活的写照，有志不能伸，怀才而不遇，终遭群小排斥，嫉恨而离开长安。诗中正是借助于传统的“香草美人“手法表现了自己怀才不遇的苦闷。
(二)李白女性形象的诗歌对后世文学的影响
李白在诗中塑造的那些女性形象，其精神、个性对后代诗词小说戏曲不无影响，他们热爱生活，争取爱情幸福和自由解放的思想启发了《西厢记》《牡丹亭》等优秀剧曲的创作，对中晚唐传奇小说中女性人物的创造也不无启迪。李白选择女性生活入诗，恰恰表现了他切入生活的独特视角，他能够大胆地描写她们的心理、愿望、洞察入微，并进行热烈的歌颂或含泪的同情，充分表现李白爱情幸福观念的可贵。“黄鹤一去复返，白云千载空悠悠”，斯人虽已去，然而他的“光焰”永无长留，让我们永远记住李白和他笔下的那些个性鲜明的女性吧！
第三篇：中国的长城是人类文明史上最伟大的建筑工程
中国的长城是人类文明史上最伟大的建筑工程，它始建于2000多年前的春秋战国时期，秦朝统一中国之后联成万里长城。汉、明两代又曾大规模修筑。其工程之浩繁，气势之雄伟，堪称世界奇迹。岁月流逝，物是人非，如今当您登上昔日长城的遗址，不仅能目睹逶迤于群山峻岭之中的长城雄姿，还能领略到中华民族创造历史的大智大勇。
长城位于中国北部，东起山海关，西到嘉峪关，全长约6,700公里，通称万里长城。
长城的修建持续了两千多年，根据历史记载，从公元前七世纪楚国筑“方城”开始，至明代（1368-1644年）共有20多个诸侯国和封建王朝修筑过长城，其中秦、汉、明三个朝代长城的长度都超过了5千公里。如果把各个时代修筑的长城加起来，总长度超过了5万公里;如果把修建长城的砖石土方筑一道1米厚、5米高的大墙，这道墙可以环绕地球一周有余。
长城的主体工程是绵延万里的高大城墙，大都建在山岭最高处，沿着山脊把蜿蜒无尽的山势勾画出清晰的轮廓，塑造出奔腾飞跃、气势磅礴的巨龙，从而成为中华民族的象征。在万里城墙上，分布着百座雄关、隘口，成千上万座敌台、烽火台，打破了城墙的单调感，使高低起伏的地形更显得雄奇险峻，充满巨大的艺术魅力。
各地的长城景观中，北京八达岭长城建筑得特别坚固，保存也最完好，是观赏长城的最好地方。此外还有金山岭长城、慕田峪长城、司马台长城、古北口长城等。天津黄崖关长城、河北山海关、甘肃嘉峪关也都是著名的长城游览胜地。
中国万里长城是世界上修建时间最长，工程量最大的冷兵器战争时代的国家军事性防御工程，凝聚着我们祖先的血汗和智慧，是中华民族的象征和骄傲。
根据历史记载，从战国以来，有20多个诸侯国和封建王朝修筑过长城。最早是楚国，为防御北方游牧民族或敌国，开始营建长城，随后，齐、燕、魏、赵、秦等国基于相同的目的也开始修筑自己的长城。秦统一六国后，秦始皇派著名大将蒙恬北伐匈奴，把各国长城连起来，西起临姚，东至辽东，绵延万余里，遂称万里长城，这就是“万里长城”名字的由来。但今天我们所见到的主要是明长城。
秦长城只有遗迹残存。秦始皇为了修筑长城动用了30万人，创造了人类建筑史上的奇迹。长城的修建客观上起到了防止匈奴南侵，保护中原经济文化发展的积极作用。孙中山先生曾评价：“始皇虽无道，而长城之有功于后世，实上大禹治水等”。
汉代继续对长城进行修建。从文帝到宣帝，修成了一条西起大宛贰师城，东至黑龙江北岸，全长近一万公里，古丝绸之路有一半的路程就沿着这条长城，是历史上最长的长城。到了明代，为了防御鞑靼、瓦刺族的侵扰，从没间断过长城的修建，从洪武至万历，其间经过20次大规模的修建，筑起了一条西起甘肃的嘉峪关，东到辽东虎山，全长6350公里的边墙。（但据报道，1990年一个徒步走完长城全长的中国人的计步器显示的是6700公里。）
长城有极高的旅游观光价值和历史文化意义。现在经过精心开发修复，山海关、居庸关八达岭、司马台、慕田峪、嘉峪关等处已成为驰名中外的旅游胜地。蹬高远眺，凭古怀幽，古战场的金戈铁马似乎就在眼前。如今，长城与埃及的金字塔，罗马的斗兽场，意大利的比萨斜塔等同被誉为世界七大奇迹，是中华民族古老文化的丰碑和智慧结晶，象征着中华民族的血脉相承和民族精神。
八达岭长城传说
石振怀
从今天起，本版开设了《非遗巡览》栏目。我们所刊发的这些，都是入选国家级非物质文化遗产名录的，而又是在京郊地域范围内的。
非物质文化遗产被人誉为历史文化的“活化石”、“民族记忆的背影”。我们渴望大家了解它，保护它，传承它。
——编者
八达岭长城是北京地区建筑历史最久远的长城，自古以来就是军事重地及交通要道。八达岭长城2300多年的建筑史，就是八达岭长城传说的发展史。
八达岭长城传说的内容极为丰富，以致八达岭长城周边的山、水、石、洞、村、寨、寺、庙、河、泉、花草树木以及与八达岭长城有关的历史名人、历史事件都留下了脍炙人口的传说。目前已收集整理的八达岭长城传说故事约160余篇，有70余篇入选了北京燕山出版社出版的《中国长城故事集》。其中流传较广的有《孟姜女寻夫八达岭》、《孟姜女和最早的一段长城》、《张果老修边城》、《二郎神赶石鞭》、《三关城的故事》、《金牛钻山的故事》等，而有关八达岭的由来、孟姜女的故事、赶山鞭的故事都流传着多个版本。这些传说充分表达了民众征服自然的强烈愿望，反映了百姓对统治者的鞭笞和讽刺，展示出我国民间文化的深厚底蕴。
八达岭长城传说的题材广泛、特色鲜明、地域性强，具有较强的思想性，也凝聚了八达岭长城千姿百态的民俗风情和异彩纷呈的文化现象。这些优美动人的传说，经过无数人不断的讲述、流传，至今深植于民间，并经久不衰。
第四篇：史上最伟大的100部长篇小说
史上最伟大的100部长篇小说
在之前的有史以来100部最伟大的非虚构图书中，有读者就在问为啥《查拉图斯特拉如是说》算是非虚构，不也是编的么。因为老外们大部分时候把小说以外都叫非虚构，也许还是fictional这个词不好翻译的缘故，叫小说类非小说类就清楚多了。所以，今天史上最伟大的100部长篇小说就来了，这是来自美国时代周刊的评选，据说是百来个美国顶级大学专家评选出来的，确实好像美国作品片多一点，不过再偏心也不至于睁眼说瞎话吧，所以，供参考。西班牙作家塞万提斯作品，一部反骑士的讽刺小说。
列夫·托尔斯泰作品，描写19世纪初俄国人民反对拿破仑入侵的卫国战争。
爱尔兰意识流文学作家詹姆斯·乔伊斯作品，一名广告推销员一昼夜的奇异经历，意识流小说的代表作。
法国作家马塞尔·普鲁斯特作品，意识流小说的巅峰，一场“逆向的哥白尼式革命”。俄国小说家陀思妥耶夫斯基作品，浮夸的一家人，一场扑朔迷离的血案，一出栩栩如生的众生相。
美国小说家赫尔曼·麦尔维尔作品，刻画了捕鲸人与巨鲸搏斗的真实画面，人与宗教之间的关系，以及人性的挣扎与考验。
法国作家福楼拜代表作，讲述一位家庭主妇瞧不起自己的丈夫，两度偷情但最终身败名裂，服毒自尽。
英国作家乔治·艾略特代表作，塑造了约一百五十个'圆型'或'扁平'人物，并将他们安排在错综复杂的社会关系中，再现了一个完整的社会结构。
德国小说家托马斯·曼代表作，小说以一个疗养院为中心，描写了欧洲许多封建贵族和资产阶级人物。整个疗养院弥漫着病态的、垂死的气氛，象征着资本主义文明的没落，揭示出颓废主义和法西斯主义的血缘关系。
日本女作家紫式部创作的古典文学名著，是世界上最早的长篇小说。小说描写了日本平安时代的风貌，揭露人性与宫廷斗争，反映了平安时代的宫廷生活。简·奥斯汀的经典小说，美丽聪明的姑娘爱玛奉行单身主义不结婚，但却荣终于为他人说媒，在这个过程中却不知不觉爱上了说媒的男主人公。
查尔斯·狄更斯最长的作品之一，以错综复杂的情节揭露英国法律制度和司法机构的黑暗。托尔斯泰的代表作，通过女主人公安娜的追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。
马克·吐温的重要作品，赞扬了男孩哈克贝利的机智和善良，谴责了宗教的虚伪和信徒的愚昧，同时，塑造了一位富有尊严的黑奴形象。它是马克吐温作品精选中最杰出的一部。英国作家亨利·菲尔丁的散文史诗，通过各类不同人的言行和思想感情，概括了当时英国社会生活的全貌，同时，通过各类人物的命运及相互关系的描写，表现了善必将战胜恶的人道主义理想。
查尔斯·狄更斯作品，孤儿皮普以自传式手法，叙述从7岁开始的三个人生阶段。此小说贯彻了狄更斯文以载道的风格，透过剧中孤儿的跌宕起落，表达他对生命和人性的看法。美国作家威廉·福克纳的长篇小说，讲述美国南方一个家庭从1860年到1910年左右所经历的激烈的分崩离析的故事，深刻地表现了人与人、人与自己内心的种种冲突，触及与人类境遇有关的诸多普遍性问题。美国作家亨利·詹姆斯的长篇小说，描绘一位高雅的法国女人对一个美国阔少所产生的难以抗拒的魅力。哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。
美国作家菲茨杰拉德代表作，描绘了美国历史上著名的“喧嚣年代”，以及那个年代里人们的迷惘、失落和悲怅。伍尔夫的长篇小说，是倾注心血的准自传体意识流小说。小说以到灯塔去为贯穿全书的中心线索，写了拉姆齐一家人和几位客人在第一次世界大战前后的一段生活经历。陀思妥耶夫斯基的代表作，描写了一个穷困的大学生杀人犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的苦难生活。
美国作家福克纳的经典作品，讲述南方没落地主康普生一家的家族悲剧。
英国作家萨克雷的成名作，以圆熟泼辣的手笔，淋漓尽致地描绘了一幅19世纪英国贵族资产阶级上层骄奢淫逸、勾心斗角的生活图景，无情地揭露了封建贵族荒淫无耻、腐朽堕落的本质和资产阶级追名逐利、尔虞我诈的虚伪面目。美国黑人作家拉尔夫·艾里森的长篇小说，讲述了一位黑人青年在白人主导的社会里饱受种族歧视，不断寻找民族文化和自我身份的过程。
爱尔兰作家乔伊斯的长篇小说，是一部融合神话、民谣与写实情节的小说，作者在书中大玩语言、文字游戏，常常使用不同国家语言，或将字辞解构重组，他用了17年的光阴写成。奥地利小说家罗伯特·穆齐尔的一部未完成的小说，小说背景设在奥匈帝国的最后岁月。小说并没有一个具体的主题，情节经常转入哲学思辨，以及对人类精神和情感的解剖。
美国作家托马斯·品钦作品，是后现代主义文学中的经典之作，全书由许多零散插曲和似是而非的议论构成，内容包括现代物理、火箭工程、高等数学、性心理学、变态性爱等等。美国作家亨利·詹姆斯的代表作，叙述的是美国姑娘伊莎贝尔·阿切尔被猥琐小人骗取了爱情，以至醒悟为时已晚的故事。
英国作家戴·赫·劳伦斯的代表作，它以英国小说中没有先例的热情与深度探索了有关恋爱的心理问题，代表了劳伦斯作品的最高成就。
法国作家司汤达的代表作，是文学史上描写政治黑暗最经典的著作之一，100多年来，被译成多种文字广为流传，并被多次改编为戏剧、电影。
英国文学大师劳伦斯·斯特恩的代表作，描写项狄讲述他父亲和叔叔的生平与见解，叙述顺序完全打乱，是18世纪一部异乎寻常的实验小说。果戈理的的长篇小说，描写一个投机钻营的骗子假装成文官买卖俄国农奴的故事，是批判现实主义的。
英国作家哈代的代表作，描写了一位农村姑娘的悲惨命运。哈代在小说的副标题中称女主人公为“一个纯洁的女人”，公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战。德国作家托马斯·曼的长篇小说，详细的揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。
法国作家巴尔扎克的代表作，批判了资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
詹姆斯·乔伊斯的自传体小说，不是单纯的个体心灵成长史，而是从头至尾都与爱尔兰民族寻求自由的历史纠缠在一起。
英国女作家艾米莉·勃朗特作品，描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂外出致富。回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。今年逝世的德国作家君特·格拉斯的代表作，以黑色幽默的虚构故事展示了德国那段最黑暗的历史。
爱尔兰人贝克特的作品集，包含了《马龙之死》、《等待戈多》、《结局》，反映二战前后西方人类社会所面临的精神危机。简·奥斯汀代表作，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。
美国浪漫主义作家霍桑的长篇小说，讲述了发生在北美殖民时期的恋爱悲剧。俄国作家屠格涅夫的代表作，反映了激进的平民知识分子与保守的自由主义贵族之间的冲突。英国作家约瑟夫·康拉德作品，表现了**和革命纠缠在一起的虚幻的理想主义、无处不在的贪欲和暴力。
美国著名作家托妮·莫里森作品，刻画了黑奴制度时代，黑人妇女深受两重压迫——种族的压迫和性别的压迫，她们是“奴隶中的奴隶”。美国作家西奥多·德莱塞的作品，以一个普通美国青年克莱德·格里菲斯短促的一生为线索，将美国现代社会生活的众多画面交织进去。
美国作家弗拉基米尔·纳博科夫作品，叙述了一个中年男子与一个未成年少女的恋爱故事。这本集子展现了蒙田的智慧，且读者可从中见到他对自我、对人性的风趣的解读。这些元素都使得散文成为了文学形式的一种。
英国著名的小说家塞缪尔·理查森的书信体小说，一部曲折的恋爱悲剧史。曹雪芹的代表作，我国四大名著之一。
卡夫卡的长篇小说，主人公突然被捕，申诉无门，辩论无效，最后被莫名其妙的审判致死。夏洛特·勃朗特代表作，展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见，成功塑造了一个敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的妇女形象。
美国作家斯蒂芬·克莱恩作品，从一个士兵的角度去描写战争，突出战斗环境中个人的具体感受，把士兵们的恐惧和悲伤，懦弱和勇敢描绘得淋漓尽致。
美国小说家约翰·斯坦贝克作品，描写美国三十年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事，反映了惊心动魄的社会斗争的图景。
俄国小说家安德列·别雷的代表作，描写了1905年革命前后10多天里小说人物的行动、谈话、梦境以及一些主要的和次要的心理及哲学活动。
尼日利亚作家钦努阿·阿契贝荣获布克奖之作，伟大的摔跤手被流放，当他返乡时，一切都变了。
法国小说家拉法耶特夫人作品，以亨利二世（1547-1549）时的宫廷为背景，影射了17世纪后期的皇室生活。
法国作家阿尔贝·加缪的成名作，形象地体现了存在主义哲学关于“荒谬”的观念。
美国作家薇拉·凯瑟的代表作，以内布拉斯加州的大草原为背景，描述了一位波希米亚移民的后代安东妮亚在旷野上开垦荒地，艰苦创业的故事。
法国作家安德烈·纪德作品，运用了多视角的叙述手法，结合日记、书信、第三者叙述等多种叙述载体。
美国作家伊迪丝·华顿代表作，通过博福特命运浮沉这一线索与主人公爱情悲剧的主线相互映衬，使一个看似寻常的爱情故事具备了深刻的社会现实意义的。
y英国小说家福特·马多克斯·福特作品，情节曲折，讲述了两对夫妇的情感关系。美国作家凯特·萧邦的作品，描绘了一个不满婚姻生活的妻子。曾经绝版数十年。英国作家福斯特的代表作，展示了英国与其殖民地印度两个民族间不可逾越的鸿沟，充满辛辣的讽刺、优美的抒情、含义深远的象征和富有哲理的预见。
美国作家索尔·贝娄作品，表现了中产阶级知识分子在现代社会中的苦闷与迷惘，追求与探索。
法国小说家左拉代表作，以社会主义思潮影响下的矿工斗争为题材，是法国十九世纪文学中最出色、最重要的一部描写社会主义工人运动的杰作。
美国作家约翰·多斯·帕索斯作品，描写了瞬息万变的美国生活，再现了美利坚广阔的生活场景。
挪威作家克纳特·哈姆生作品，描述了栩栩如生的人的饥饿感。
德国作家阿尔弗雷德·德布林的代表作，德国家喻户晓的经典名著，意识流与蒙太奇手法的见证。
沙特作家Abdelrahman Munif 作品，在国内被禁，讽刺了发现油田之后阿拉伯人和美国人的伪善。
墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯作品，受到拉美文坛的普遍好评，认为这是一部“最为全面、最为完美、成就最为显著的小说”。
海明威的早起代表作，以海明威根据自己的参战经历，以战争与爱情为主线，吟唱了一曲哀婉动人的悲歌。
英国作家伊夫林·沃作品《旧地重游》，反映了二战后英国知识分子的思想，反映了他们的回忆、哀伤与失望。英国作家安东尼·特罗洛普作品，真实而生动地描绘了维多利亚时代英国教士和中产阶级的生活，深刻地揭露了教会内部的尔虞我诈和倾轧争斗，反映了当时英国社会的多种阴暗面。狄更斯成名作，通过匹克威克及其三位朋友外出旅行途中的一系列遭遇，描写了当时英国城乡的社会生活和风土人情。
英国作家丹尼尔·笛福作品，充满了斗志，体现了自我奋斗的精神，主人公的创造性劳动及成果也体现了人类智慧的无穷魅力。
歌德的成名作，体现了对封建势力的反抗，狂热突进的时代精神，是德国绝大多数进步青年的心恋体现。
伏尔泰的代表作，批判盲目乐观主义哲学。
美国黑人作家理查·赖特作品，自始自终充满着紧迫感、郁闷感，既反映了社会底层的被压迫民族的内心活动，也烘托出这种生活环境所养成的主人公的残忍性格。英国作家马尔科姆-洛瑞作品，讲述了一位沉溺于酒精的英国政客的故事。俄国作家伊凡·冈察洛夫作品《欧布罗莫夫》，嘲讽了19世纪的俄国社会及其官僚作风。美国黑人女作家佐拉·尼尔·赫斯顿作品，是黑人文学中第一部充分展示黑人女子内心女性意识觉醒的作品，在黑人女性形象的创造上具有里程碑式的意义。
英国作家沃尔特·司各特作品，赞扬热爱自由的苏格兰山地人民的斗争，同时也指明苏格兰落后的氏族社会制度在资本主义冲击下必然衰亡的命运。
川端康成作品，唯美的意象描写融入至人物情感的表达之中，往往带着淡淡的哀思，表现了川端康成的物哀思想。
乔治·奥威尔作品，刻画了一个令人感到窒息和恐怖的，以追逐权力为最终目标的假想的极权主义社会。
意大利作家曼佐尼作品，描绘出十七世纪意大利各阶层的人物及其风云变幻的社会现实。被誉为反映当时社会现实的一部百科全书。
美国作家詹姆斯·费尼莫尔·库柏作品，体现了北美殖民地的发展史，实质上就是这样一部印第安人的血泪史。
美国作家哈里特·比彻·斯托作品，小说中关于非裔美国人与美国奴隶制度的观点曾产生过意义深远的影响，并在某种程度上激化了导致美国内战的地区局部冲突。
雨果作品，围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。
美国作家杰克·凯鲁亚克作品，描写一群年轻人荒诞不经的生活经历，反映了战后美国青年的精神空虚和浑浑噩噩的状态。
雪莱的妻子创作的小说，被认为是世界第一部真正意义上的科幻小说。意大利作家兰佩杜萨作品，叙述的是西西里一个古老贵族家庭在资产阶级革命风暴中经历衰亡的历史。
美国作家杰罗姆·大卫·塞林格作品，剖析了小说主人公霍尔顿从憎恶虚伪、追求纯真到最终屈从社会现实的心路历程，揭示二战后美国青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的内心世界。英国小说家威尔基·柯林斯作品，是采用第一人称的视角进行叙述的侦探小说经典之作。捷克作家雅洛斯拉夫·哈谢克作品，这部讽刺文学名著是捷克有史以来的最伟大的文学作品之一，是一本公认与《唐吉诃德》齐名的书。
爱尔兰作家布兰姆·斯托克作品，塑造了历史上最著名的吸血鬼—德古拉伯爵，和他的宿敌—吸血鬼猎人范海辛。
大仲马的代表作，反映了当时的社会现象，揭露了统治阶级人物之间的伪善关系。柯南·道尔的杰作，夏洛克·福尔摩斯的历险记。
第五篇：史上100部最伟大的喜剧
史上100部最伟大的喜剧
Why so serious?” “干嘛这么严肃呢？”
The Joker‟s catchphrase was the most common response to BBC Culture‟s poll of 177 critics last year to determine the 100 greatest films of the 21st Century.Very few comedies made that list, apart from Wes Anderson‟s confections and a few Pixar romps.That canon of modern classics showed how very often „what makes us laugh‟ is neglected when assessing cinematic greatness.Is shedding a tear while watching a film a more valuable emotional response than a chuckle? 2016年，BBC文化板块召集了177名评论家票选21世纪最伟大的100部电影，而这句小丑（美国DC漫画旗下超级反派）的经典台词成为了公众的普遍反应。除了维斯•安德森的几部精品和皮克斯的几部喜剧动画，几乎没有喜剧入围2016年的这份榜单。现代经典的标准表明，我们经常忽视“让我们笑”其实也是评判电影伟大与否的标准之一。观影时，流泪就一定是比欢笑更有价值的情绪反馈吗？
It‟s certainly true that the Academy Awards have routinely overlooked comedy.Of the 89 winners for best picture, only seven can really be called comedies: It Happened One Night, You Can‟t Take It With You, Around the World in 80 Days, The Apartment, Tom Jones, Annie Hall, and Birdman.显而易见的是，奥斯卡金像奖经常忽视喜剧。89部最佳影片中，只有7部可以真正被称为喜剧：《一夜风流》、《浮生若梦》、《环游世界八十天》、《公寓春光》、《汤姆•琼斯》、《安妮•霍尔》和《鸟人》。
So this year BBC Culture decided to get serious about comedy.We asked 253 film critics – 118 women and 135 men – from 52 countries and six continents a simple: “What do you think are the 10 best comedies of all time?” Films from any country made since cinema was invented were eligible, and BBC Culture did nothing to define in advance what a comedy is;we left that to each of the critics to decide.As always, we urged the experts to go with their heart and pick personal favourites, films that are part of their lives, not just the ones that meet some ideal of greatness.所以今年BBC文化版块决定对喜剧严肃一些。我们收集了来自6大洲52个国家共计253名影评人（118名女性，135名男性）关于“你心目中最伟大的10部喜剧”的意见。自电影发明以来的任何国家的电影都可以，BBC文化也从未事先定义何为喜剧；我们将此自由留给每一个影评人。我们一如既往地主张影评人追随内心，选择个人最爱的、已成为他们生活中一部分的电影，而非仅仅符合“伟大”理念的电影。
And guess what? Only three of those best picture-winning comedies made the top 100.But, in a surprise, quite a few comedies made since 2000 made the cut, even if they had been overlooked in our 100 greatest films of the 21st Century list last year.The highest-ranked film of this century is Anchorman: The Legend of Ron Burgundy at number 33.Toni Erdmann is the most recent film to make the top 100, while Safety Last!is the oldest.你猜怎么着？在曾获得奥斯卡最佳影片奖的喜剧中，只有三部入围本次榜单的前100。不过，令人意外的是，很多本世纪制作的喜剧进入了榜单，尽管它们去年并未入围21世纪100部最伟大电影。本世纪制作的喜剧中排名最高的是《王牌播音员》，位列33名。《颠父人生》是榜单中最“年轻”的电影，最“老”的则是《安全至下》。
The results are illuminating in other ways.They show that men and women have very similar comedic tastes, with a few key points of divergence – women were much more inclined to vote for Clueless while guys stumped for Animal House.And there‟s evidence that comedy is not universal, that what‟s considered a joke in English dialogue may not survive translation, and certain regions of the world find some films funnier than critics in other regions do.In fact, if the results had just been confined to critics from the US and Canada an entirely different film would have topped the list.It was largely because of the critics from Europe, East Asia and Latin America that Some Like It Hot was ultimately crowned number one.We hope this list will help comedy receive the artistic consideration it deserves.Or at the very least, that it will inspire you to discover films to put a smile on your face.从其他角度看，这份榜单也颇具启示意义。男性和女性的喜剧口味基本类似，只有少量不同点：女性倾向于《独领风骚》，而男性更偏爱《动物屋》。有证据表明，喜剧并不具有普世性，把英语中的笑话翻译成其他语言可能就失去了笑点，不同地区对电影的逗乐程度也有不同的评价。事实上，如果只让美国和加拿大的影评人来评价的话，就可能是其他电影在榜单中名列前茅了。而在本次评选中，有很多来自欧洲、东亚和拉丁美洲的影评人，因此《热情似火》最终摘得桂冠。我们希望这份榜单能够引起人们对喜剧艺术价值的足够关注，或者至少帮你找到一些能博你一笑的电影。
100.（并列）《喜剧之王》The King of Comedy(Martin Scorsese, 1982)100.《猎艳高手》 The Ladies Man(Jerry Lewis, 1961)99.《大笨蛋》 The Jerk(Carl Reiner, 1979)98.《宿醉》 The Hangover(Todd Phillips, 2009)97.《音乐盒》The Music Box(James Parrott, 1932)96.《绛帐海堂春》Born Yesterday(George Cukor, 1950)95.《捉鬼敢死队》Ghostbusters(Ivan Reitman, 1984)94.《青春年少》Rushmore(Wes Anderson, 1998)93.《南方公园》 South Park: Bigger, Longer & Uncut(Trey Parker, 1999)92.《泯灭天使》The Exterminating Angel(Luis Buñuel, 1962)91.《爱的大追踪》 What's Up, Doc?(Peter Bogdanovich, 1972)90.《求婚妙术》A New Leaf(Elaine May, 1971)89.《雏菊》Daisies(Vera Chytilová, 1966)88.《超级名模》Zoolander(Ben Stiller, 2001)87.《绅士爱美人》Gentlemen Prefer Blondes(Howard Hawks, 1953)86.《仁心与冠冕》Kind Hearts and Coronets(Robert Hamer, 1949)85.《阿玛柯德》Amarcord(Federico Fellini, 1973)84.《等待古夫曼》Waiting for Guffman(Christopher Guest, 1996)83.《安全至下》Safety Last!(Fred C Newmeyer and Sam Taylor, 1923)82.《笑破铁幕》Top Secret!(Jim Abrahams, David Zucker and Jerry Zucker, 1984)81.《我为玛丽狂》There's Something About Mary(Bobby and Peter Farrelly, 1998)80.《上班一条虫》Office Space(Mike Judge, 1999)79.《晚餐游戏》The Dinner Game(Francis Veber, 1998)78.《公主新娘》The Princess Bride(Rob Reiner, 1987)77.《意大利式离婚》Divorce Italian Style(Pietro Germi, 1961)76.《爱情无计》Design for Living(Ernst Lubitsch, 1933)75.《棕榈滩的故事》The Palm Beach Story(Preston Sturges, 1942)74.《颠倒乾坤》Trading Places(John Landis, 1983)73.《肥佬教授》The Nutty Professor(Jerry Lewis, 1963)72.《白头神探》The Naked Gun: From the Files of Police Squad!(David Zucker, 1988)71.《天才一族》The Royal Tenenbaums(Wes Anderson, 2001)70.《灵通人士》In the Loop(Armando Iannucci, 2009)69.《爱与死》Love and Death(Woody Allen, 1975)68.《妮诺奇嘉》Ninotchka(Ernst Lubitsch, 1939)67.《老瑞和哈迪之沙漠王子》Sons of the Desert(William A Seiter, 1933)66.《热血警探》Hot Fuzz(Edgar Wright, 2007)65.《疯狂高尔夫》Caddyshack(Harold Ramis, 1980)64.《非亲兄弟》Step Brothers(Adam McKay, 2008)63.《毒药与老妇》Arsenic and Old Lace(Frank Capra, 1944)62.《吸血鬼生活》What We Do in the Shadows(Jemaine Clement and Taika Waititi, 2014)61.《美国战队:世界警察》Team America: World Police(Trey Parker, 2004)60.《僵尸肖恩》Shaun of the Dead(Edgar Wright, 2004)59.《颠父人生》Toni Erdmann(Maren Ade, 2016)58.《西力传》Zelig(Woody Allen, 1983)57.《贱女孩》Mean Girls(Mark Waters, 2004)56.《广播新闻》Broadcast News(James L Brooks, 1987)55.《人狗对对碰》Best in Show(Christopher Guest, 2000)54.《哈洛与慕德》Harold and Maude(Hal Ashby, 1971)53.《福禄双霸天》The Blues Brothers(John Landis, 1980)52.《我的高德弗里》My Man Godfrey(Gregory La Cava, 1936)51.《七次机会》Seven Chances(Buster Keaton, 1925)50.《崩溃边缘的女人》Women on the Verge of a Nervous Breakdown(Pedro Almodóvar, 1988)49.《资产阶级的审慎魅力》The Discreet Charm of the Bourgeoisie(Luis Buñuel, 1972)48.《天堂里的烦恼》Trouble in Paradise(Ernst Lubitsch, 1932)47.《动物屋》Animal House(John Landis, 1978)46.《低俗小说》Pulp Fiction(Quentin Tarantino, 1994)45.《曼哈顿的大人物》Big Deal on Madonna Street(Mario Monicelli, 1958)44.《最爆伴娘团》Bridesmaids(Paul Feig, 2011)43.《陆军野战医院》M*A*S*H(Robert Altman, 1970)42.《春闺风月》The Awful Truth(Leo McCarey, 1937)41.《波拉特》Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan(Larry Charles, 2006)40.《金牌制作人》The Producers(Mel Brooks, 1967)39.《歌声俪影》A Night at the Opera(Sam Wood and Edmund Goulding, 1935)38.《费城故事》The Philadelphia Story(George Cukor, 1940)37.《苏利文的旅行》Sullivan‟s Travels(Preston Sturges, 1941)
36.《一条叫旺达的鱼》A Fish Called Wanda(Charles Crichton and John Cleese, 1988)35.《雨中曲》Singin' in the Rain(Stanley Donen and Gene Kelly, 1952)34.《独领风骚》Clueless(Amy Heckerling, 1995)33.《王牌播音员》Anchorman: The Legend of Ron Burgundy(Adam McKay, 2004)32.《抚养亚历桑纳》Raising Arizona(Joel and Ethan Coen, 1987)31.《窈窕淑男》Tootsie(Sydney Pollack, 1982)30.《于洛先生的假期》Monsieur Hulot's Holiday(Jacques Tati, 1953)29.《当哈利碰上莎莉》When Harry Met Sally...(Rob Reiner, 1989)28.《一夜风流》It Happened One Night(Frank Capra, 1934)27.《公寓春光》The Apartment(Billy Wilder, 1960)26.《我的舅舅》Mon Oncle(Jacques Tati, 1958)25.《淘金记》The Gold Rush(Charlie Chaplin, 1925)24.《我与长指甲》Withnail and I(Bruce Robinson, 1987)23.《狂欢宴》The Party(Blake Edwards, 1968)22.《新科学怪人》Young Frankenstein(Mel Brooks, 1974)21.《城市之光》City Lights(Charlie Chaplin, 1931)20.《灼热的马鞍》Blazing Saddles(Mel Brooks, 1974)19.《淑女伊芙》The Lady Eve(Preston Sturges, 1941)18.《福尔摩斯二世》Sherlock Jr(Buster Keaton, 1924)17.《育婴奇谭》Bringing Up Baby(Howard Hawks, 1938)16.《大独裁者》The Great Dictator(Charlie Chaplin, 1940)15.《巨蟒与圣杯》Monty Python and the Holy Grail(Terry Gilliam and Terry Jones, 1975)14.《女友礼拜五》His Girl Friday(Howard Hawks, 1940)13.《你逃我也逃》To Be or Not To Be(Ernst Lubitsch, 1942)12.《摩登时代》 Modern Times(Charlie Chaplin, 1936)11.《谋杀绿脚趾》The Big Lebowski(Joel and Ethan Coen, 1998)10.《将军号》The General(Clyde Bruckman and Buster Keaton, 1926)9.《摇滚万万岁》This Is Spinal Tap(Rob Reiner, 1984)8.《玩乐时间》Playtime(Jacques Tati, 1967)7.《空前绝后满天飞》 Airplane!(Jim Abrahams, David Zucker and Jerry Zucker, 1980)6.《布莱恩的一生》Life of Brian(Terry Jones, 1979)5.《鸭羹》Duck Soup(Leo McCarey, 1933)4.《土拨鼠之日》Groundhog Day(Harold Ramis, 1993)3.《安妮•霍尔》Annie Hall(Woody Allen, 1977)2.《奇爱博士》Dr Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb(Stanley Kubrick, 1964)1.《热情似火》Some Like It Hot(Billy Wilder, 1959)
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