我眼中的秦观

第一篇：我眼中的秦观

党争倾轧下的失意文人

——浅谈秦观

继苏轼之后，文坛上出现了受苏轼影响的“苏门四学士”，秦观是其中之一，在四学士中他最受苏轼器重。他的一生也因为与苏轼的关系而沉浮不定，后人称他为“古之伤心人”。秦观（1049—1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。他少年丧父，侍母家居，借书苦读，研习文辞。神宗熙宁十年（1077）拜谒苏轼于苏州，受到赏识，从此成为苏轼的爱徒。元丰八年（1085）三十七岁时方登进士第，受定海主簿，调蔡州教授。哲宗元佑三年（1088）应制科考试，进策论，为宣教郎、太学博士。后迁秘书省正字，并兼国史院编修官。元佑年间，是他一生中仅有的仕途较顺的一段时期。绍圣元年（1094），元佑党人受到清算，秦观因与苏轼兄弟的关系密切而被入党籍，出为杭州通判，继而贬监处州酒税。三年，又被新党罗织罪名，削秩流放郴州，随后又流放横洲。元符二年（1099），再贬至雷州。次年徽宗即位，秦观始得复职北还，中途病逝于滕州。

在苏门四学士中，秦观虽最受苏轼器重，但作词却不走苏轼一路，而是另辟蹊径，继承“花间”、南唐的传统而参以本人幽微深细之“词心”，沿着主情致、尚阴柔之美的方向，将曲子词要眇宜修、言美情长、音律皆婉的艺术特质发挥到了极致。他是苏门文士中最为出色的词人，政治上的失意，生活的坎坷，使他将自己的身世之感、遭际之恨融入了词作，形成了独特的词风。他的词清丽婉约，含蓄蕴藉，表象上给人以轻柔缠绵之感，但仔细体味，却意在言外，倾泻的是激越的怒与恨，是心灵深处的苦涩与沉重。他一向被称为“婉约之宗”，其词也被认为是最能体现当行本色的“词人之词”，颇能代表婉约词风的典型特征。总的特色是情韵兼胜与意辞相称，即情感深挚，韵味含蓄，意境凄婉，语言淡雅，音律和谐。在词史上卓然一家，和婉醇正，秦观直接影响了稍后的婉约大家周邦彦和李清照，在婉约派的发展过程中起到了重要作用。

秦观词可分为前后两个时期。前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋之作，表现出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉悲凉。后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。首先，他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打并入艳情”，即善于借男女之艳情描写自己遭遇逐放的坎坷政治遭遇与潦倒困顿的生活经历。把深沉的人生政治上的辛酸愁苦融注在离情别绪的艳情中，从而给传统的艳情词注入新的情感内涵。如“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。”“漫赢得青楼、薄幸名存”（《满庭芳》山抹微云）就是借情场失意写官场的失意。其二，他的词具有鲜明的艺术形象，即作者善于抓住描写对象的特征，构成鲜明的形象，并将自己的主观感受倾注于这些客观景象中，从而使之具有强烈的感染力。如他写愁： “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（《浣溪沙》）“春去也，飞红万点愁如海。”（《江城子》）通过不同的客观意象来寄寓自己的主观情感---愁。

秦观作诗为文，专主情致，是一个纯情词人。我非常喜爱“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”这两句。幽思独处，虽然清冷寂寞，可是依然觉得自己很美。长身玉立在夕阳里，看着阳光一点一点退掉光泽，连天空也变得悠远。

生命的真意在孤独和清醒中显现。爱和恨，愤怒和悲悯，安慰和坚守同时流露，无助的时候，幻想和希望显得如此珍贵。“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，这样的情感体验若非参透情关，岂能道出！“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，”如此晶莹的词句，若非深悟，哪里觅得！

纵观秦观的一生，少年丧父，与母相依为命，科场失意，之后几经周折总算步入仕途，却随着东坡的官场失意而一再遭到贬谪，以至于死。在党争倾轧下他的生命益显得柔美凄惨。心被刺伤了，疼痛深入了灵魂，溅落在纸笺上的血，那些词句作为祭品，放在缪斯的神坛之前。秦观的心不是勇士的心，这和苏东坡，和黄庭坚都大不相同。同样是遭到贬谪，少游却把男儿的刚性化为了绕指的柔婉。“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”（《满庭芳》）情为生命之所寄，生命乃为情之所钟。以生命谱写情符，用命运奏响情音，秦观，这个纯情的词人。他的一生，仅此而已。

第二篇：秦观词

秦观词.txt心态决定状态，心胸决定格局，眼界决定境界。当你的眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼，你会看到世界由清晰到模糊的全过程。电子版秦观词选（４７首）

编选、输入：莲波、方舟子

秦观（１０４９－１１００）：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今 属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目 为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗 词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词 风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。（《辞海》１９８９年版）

淮海居士长短句：又名《淮海词》。词集名。北宋秦观（号淮海居士）作。三卷。见于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村丛书》本，附朱氏所撰校记一卷。明末毛晋汲 古阁刊本名《淮海词》，一卷。（同上书）

近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，虽不识字人，亦 知是天生好言语也。（晁无咎）

子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。（蔡伯世）

今代词手，惟秦

七、黄九耳，唐诸人不迨也。（陈后山）

秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。（李易 安）

少游词虽婉美，然格力失之弱。（胡元任）

秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。（张叔 夏）

观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。（《四库提要》）

秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃 一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉！（陈廷焯《白雨斋词话》）

望海潮

星分斗牛 疆连淮海 扬州万井提封 花发路香 莺啼人起 珠帘十里东风 豪俊气如虹 曳照春金紫 飞盖相从 巷入垂杨

画桥南北翠烟中

追思故国繁雄 有迷楼挂斗 月观横空 纹锦制帆 明珠溅雨 宁论爵马鱼龙 往事逐孤鸿 但乱云流水 萦带离宫 最好挥毫万字 一饮拚千钟

望海潮

秦峰苍翠 耶溪潇洒 千岩万壑争流 鸳瓦雉城 谯门画戟 蓬莱燕阁三休 天际识归舟 泛五湖烟月 西子同游 茂草台荒

苎萝村冷起闲愁

何人览古凝眸 怅朱颜易失 翠被难留 梅市旧书 兰亭古墨 依稀风韵生秋 狂客鉴湖头 有百年台沼 终日夷犹 最好金龟换酒 相与醉沧州

望海潮

洛阳怀古

梅英疏淡 冰澌溶泄 东风暗换年华 金谷俊游 铜驼巷陌 新晴细履平沙 长忆误随车 正絮翻蝶舞 芳思交加 柳下桃蹊

乱分春色到人家

西园夜饮鸣笳 有华灯碍月 飞盖妨花 兰苑未空 行人渐老 重来是事堪喈 烟暝酒旗斜 但倚楼极目 时见栖鸦 无奈归心

暗随流水到天涯

水龙吟

小楼连远横空 下窥绣毂雕鞍骤 朱帘半卷 单衣初试 清明时候 破暖轻风 弄晴微雨 欲无还有 卖花声过尽 斜阳院落

红成阵、飞鸳□（上“秋”下“瓦”）玉佩丁东别后 怅佳期、参差难又 名缰利锁 天还知道 和天也瘦 花下重门 柳边深巷 不堪回首 念多情

但有当时皓月 向人依旧

八六子

倚危亭 恨如芳草 萋萋铲尽还生 念柳外青骢别后 水边红袂分时 怆然暗惊

无端天与娉婷 夜月一帘幽梦 春风十里柔情

怎奈何、欢娱渐随流水 素弦声断 翠绡香减

那堪片片飞花弄晚 蒙蒙残雨笼晴 正销凝

黄鹂又啼数声

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼 晓阴无赖似穷秋 淡烟流水画屏幽

自在飞花轻似梦 无边丝雨细如愁 宝帘闲挂小银钩

浣溪沙 锦帐重重卷暮霞 屏风曲曲斗红牙 恨人何事苦离家

枕上梦魂飞不去 觉来红日又西斜 满庭芳草衬残花

如梦令

遥夜沈沈如水 风紧驿亭深闭 梦破鼠窥灯 霜送晓寒侵被 无寐 无寐

门外马嘶人起

如梦令

楼外残阳红满 春入柳条将半 桃李不禁风 回首落英无限 肠断 肠断

人共楚天俱远

如梦令

池上春归何处 满目落花飞絮 孤馆悄无人 梦断月堤归路 无绪 无绪

帘外五更风雨

阮郎归

褪花新绿渐团枝 扑人风絮飞 秋千未拆水平堤 落红成地衣

游蝶困 乳莺啼 怨春春怎知 日长早被酒禁持 那堪更别离

阮郎归

宫腰袅袅翠鬟松 夜堂深处逢 无端银烛殒秋风 灵犀得暗通

身有限 恨无穷 星河沈晓空 陇头流水各西东 佳期如梦中

阮郎归

潇湘门外水平铺 月寒征棹孤 红妆饮罢少踟蹰 有人偷向隅

挥玉箸 洒真珠 梨花春雨余 人人尽道断肠初 那堪肠已无

阮郎归

湘天风雨破寒初 深沈庭院虚 丽谯吹罢小单于 迢迢清夜徂

乡梦断 旅魂孤 峥嵘岁又除 衡阳犹有雁传书 郴阳和雁无

调笑令

辇路 江枫古

楼上吹箫人在否 菱花半璧香尘污 往日繁华何处 旧欢新爱谁是主 啼笑两难分付

调笑令

肠断 绣帘卷

妾愿身为梁上燕 朝朝暮暮长相见 莫遣恩迁情变 红绡粉泪知何限 万古空传遗愿

调笑令

恋恋 楼中燕

燕子楼空春色晚 将军一去音容远 空锁楼中深怨 春风重到人不见 十二阑干倚遍

调笑令

柳岸 水清浅

笑折荷花呼女伴 盈盈日照新妆面 水调空传幽怨 扁舟日暮笑声远 对此令人肠断

调笑令 心素 与谁语

始信别离情最苦 兰舟欲解春江暮 精爽随君归去 异时携手重来处 梦觉春风庭户

虞美人

高城望断尘如雾 不见联骖处 夕阳村外小湾头

只有柳花无数、送归舟

琼枝玉树频相见 只恨离人远 欲将幽恨寄青楼

争奈无情江水、不西流

虞美人

碧桃天上栽和露 不是凡花数 乱山深处水萦洄

可惜一枝如画、为谁开

轻寒细雨情何限 不道春难管 为君沈醉又何妨

只怕酒醒时候、断人肠

点绛唇

醉漾轻舟

信流引到花深处 尘缘相误 无计花间住

烟水茫茫 千里斜阳暮 山无数 乱红如雨 不记来时路

南歌子

玉漏迢迢尽 银潢淡淡横 梦回宿酒未全醒

已被邻鸡催起、怕天明

臂上妆犹在 襟间泪尚盈 水边灯火渐人行

天外一钩残月、带三星

南歌子

霭霭凝春态 溶溶媚晓光 何期容易下巫阳

祗恐使君前世、是襄王

暂为清歌驻 还因暮雨忙 瞥然归去断人肠

空使兰台公子、赋高唐

临江仙

千里潇湘挪蓝浦 兰桡昔日曾经 月高风定露华清 微波澄不动 冷浸一天星

独倚危樯情悄悄 遥闻妃瑟泠泠 新声含尽古今情 曲终人不见 江上数峰青

好事近

春路雨添花 花动一山春色 行到小溪深处 有黄鹂千百

飞云当面化龙蛇 夭骄转空碧 醉卧古藤阴下 了不知南北

风流子

东风吹碧草

年华换、行客老沧州 见梅吐旧英 柳摇新绿 恼人春色 还上枝头 寸心乱 北随云黯黯 东逐水悠悠 斜日半山 暝烟两岸 数声横笛 一叶扁舟

青门同携手

前欢记、浑似梦里扬州 谁念断肠南陌 回首西楼 算天长地久 有时有尽 奈何绵绵 此恨难休 拟待倩人说与 生怕人愁

一丛花

年时今夜见师师 双颊酒红滋 疏帘半卷微灯外

露华上、烟袅凉［风思］ 簪髻乱抛 偎人不起 弹泪唱新词 佳期

谁料久参差 愁绪暗萦丝 想应妙舞清歌罢 又还对、秋色嗟咨 惟有画楼 当时明月 两处照相思

长相思

铁瓮城高 蒜山渡阔 干云十二层楼 开尊待月 掩箔披风 依然灯火扬州 绮陌南头 记歌名宛转 乡号温柔 曲槛俯清流

想花阴、谁系兰舟

念凄绝秦弦 感深荆赋 相望几许凝愁 勤勤裁尺素

奈双鱼、难渡瓜洲 晓鉴堪羞

潘鬓点、吴霜渐稠 幸于飞、鸳鸯未老 不应同是悲秋

满庭芳

山抹微云 天连衰草 画角声断谯门 暂停征棹 聊共引离尊 多少蓬莱旧事 空回首、烟霭纷纷 斜阳外 寒鸦万点 流水绕孤村

销魂 当此际 香囊暗解 罗带轻分

谩赢得、青楼薄幸名存 此去何时见也 襟袖上、空惹啼痕 伤情处 高城望断 灯火已黄昏

满庭芳

晓色云开 春随人意 骤雨才过还晴 古台芳榭 飞燕蹴红英 舞困榆钱自落 秋千外、绿水桥平东风里 朱门映柳 低按小秦筝

多情 行乐处 珠钿翠盖 玉辔红樱

渐酒空金［木盍］ 花困蓬瀛 豆蔻梢头旧恨 十年梦、屈指堪惊 凭阑久 疏烟淡日 寂寞下芜城

江城子

西城杨柳弄春柔 动离忧 泪难收 犹记多情 曾为系归舟 碧野朱桥当日事 人不见 水空流

韶华不为少年留 恨悠悠 几时休

飞絮落花时候、一登楼 便作春江都是泪 流不尽 许多愁

江城子

南来飞燕北归鸿 偶相逢 惨愁容 绿鬓朱颜 重见两衰翁 别后悠悠君莫问 无限事 不言中

小槽春酒滴珠红 莫匆匆 满金钟

饮散落花流水、各西东 后会不知何处是 烟浪远 暮云重

鹊桥仙

纤云弄巧 飞星传恨 银汉迢迢暗度 金风玉露一相逢 便胜却、人间无数

柔情似水 佳期如梦 忍顾鹊桥归路 两情若是久长时 又岂在、朝朝暮暮

菩萨蛮

虫声泣露惊秋枕 罗帏泪湿鸳鸯锦 独卧玉肌凉 残更与恨长

阴风翻翠幔 雨涩灯花暗 毕竟不成眠 鸦啼金井寒

减字木兰花

天涯旧恨

独自凄凉人不问 欲见回肠

断尽金炉小篆香

黛蛾长敛

任是春风吹不展 困依危楼

过尽飞鸿字字愁

木兰花

秋容老尽芙蓉院 草上霜花匀似翦 西楼促坐酒杯深 风压绣帘香不卷

玉纤慵整银筝雁 红袖时笼金鸭暖 岁华一任委西风 独有春红留醉脸

踏莎行

雾失楼台 月迷津渡

桃源望断无寻处 可堪孤馆闭春寒 杜鹃声里斜阳暮

驿寄梅花 鱼传尺素

砌成此恨无重数 郴江幸自绕郴山 为谁流下潇湘去

蝶恋花

晓日窥轩双燕语 似与佳人 共惜春将暮 屈指艳阳都几许 可无时霎闲风雨

流水落花无问处 只有飞云 冉冉来还去 持酒劝云云且住 凭君碍断春归路

一落索

杨花终日飞舞 奈久长难驻 海潮虽是暂时来 却有个、堪凭处

紫府碧云为路 好相将归去 肯如薄幸五更风 不解与、花为主

丑奴儿

夜来酒醒清无梦 愁倚阑干 露滴轻寒

雨打芙蓉泪不干

佳人别后音尘悄 瘦尽难拚 明月无端 已过红楼十二间

南乡子

妙手写徽真 水翦双眸点绛唇 疑是昔年窥宋玉 东邻

只露墙头一半身

往事已酸辛 谁记当年翠黛颦 尽道有些堪恨处 无情

任是无情也动人

醉桃源

碧天如水月如眉 城头银漏迟 绿波风动画船移 娇羞初见时

银烛暗 翠帘垂 芳心两自知 楚台魂断晓云飞 幽欢难再期

桃源忆故人

玉楼深锁薄情种 清夜悠悠谁共 羞见枕衾鸳凤 闷即和衣拥

无端画角严城动 惊破一番新梦 窗外月华霜重 听彻梅花弄

画堂春

东风吹柳日初长 雨余芳草斜阳 杏花零落燕泥香 睡损红妆

宝篆烟消鸾凤 画屏云锁潇湘 暮寒微透薄罗裳 无限思量

木兰花慢

过秦淮旷望 迥潇洒、绝纤尘 爱清景风蛩 吟鞭醉帽 时度疏林 秋来政情味淡 更一重烟水一重云 千古行人旧恨 尽应分付今人

渔村 望断衡门

芦荻浦、雁先闻 对触目凄凉 红凋岸蓼 翠减汀萍 凭高正千嶂黯 便无情到此也销魂 江月知人念远 上楼来照黄昏

河传

恨眉醉眼 甚轻轻觑者 神魂迷乱 常记那回 小曲阑干西畔 鬓云松、罗袜铲

丁香笑吐娇无限 语软声低 道我何曾惯 云雨未谐 早被东风吹散 闷损人、天不管

第三篇：我眼中农信社

我眼中农村信用社

时间飞逝，转眼间我已在信达分社锻炼了35天，这35天里，每一刻都有对农信社有更深的感悟，每一天都有新的成长。在各位领导及同事的关心帮助下，我探索着，努力着，感恩着，逐渐成长。现在的我越来越为自己身为一名农村信用社人感到骄傲！

考上农村信用社之前，我心中的农村信用社有一丝神秘，有一些期盼，更对在农信社工作的人充满羡慕。后来我了解到，农村信用社其职能始终是服务农民，经过60多年发展历程，从服务农民到服务农业、服务农村，“三农”成为农村信用社发展壮大的根基，农村信用社改革发展的60年的激情岁月里，浓缩了农村金融体系建设的探索进程，记录了合作金融成长的艰难蜕变，透视着中国“三农”的发展历程。这期间，农信社在农村经济社会发展中作出了重大贡献。这怎能让我对在这里工作不充满向往！

现在我幸运的成为了农村信用社中的一员，融入了这个大家庭。我们的营业网点装修的明亮整洁，我们的办公环境优越舒心，高品质高效率的服务为我们带来储蓄存款的节节攀升。忘不了，我们新员工入职时培训的新鲜感；忘不了，-1-

拥有自己第一张金燕卡时的激动；更忘不了，在实习期间各位领导和同事对我工作学习上孜孜不倦的指导和帮助。我暗暗下定决心，要在这看似平凡的岗位上，不断的吸收着新知识，迎接着新挑战，为农村信用社的发展作出新的贡献！在实习期间，我亲眼目睹了农信社的生机活力，目睹了开拓进取的领导班子给农信社带来的巨大变化，对自身的责任有了更深的体会！

我相信，如果愿意承担成长的责任，那么就会获得成长的收益;如果竭尽自己的才能，那么就会得到进步的机会。织网是为了多捕鱼；磨刀是为了多砍柴；播种是为了多收获；希望的种子决定了我，要用最努力的行为和最积极的态度，为农村信用社的发展尽心尽力。这是我们每一个新入职员工应该为之奋斗的目标！

在工作中，我不断的告诫自己：与金钱打交道，对于贪心的人来说其险无比；与金钱打交道，对于无私心的人来说，却可以陶冶更高尚的情操。在工作中我始终谨慎小心，因为只要一个微小疏忽，就可能给客户带来很大的麻烦，只要一个微小失误，就可能给信用社带来巨大的损失。每当遇到工作难题时,是同事们帮我答疑释惑；每当工作上犯错误时,又是同事们对我教育启发；当我心情失落时,是同事们给我鼓舞；当我骄傲时,又是同事们提醒我以谦虚。我周围的农信

人正用他们的模范行为和高尚精神，为我树立了学习和工作的标杆！一路走来一路欢喜！能在这样一个团结互助、相互鼓励的环境中工作，我感到自己很幸运。感谢这个大家庭，为我提供学习的动力，使我不断成熟进步，在以后的道路上，无论是阳光灿烂还是风雨交加，我都会执着坚定地一路前行。

大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。2014年我在农村信用社种下了希望的种子,我将用一生的勤奋去浇灌！

如果说农村信用社好比一艘前进的大船，目标任务是船头，它决定着船前进的方向;信用社的各项业务是船身，它是农村信用社的主要构成部分;员工的素质以及绩效考核的办法是船桨，它决定着船行进的速度！工厂企业在进行产业升级，急需资金支持时，出现了我们农村信用社人的身影，我们为县域经济的发展涂上一抹亮丽的色彩；我们以服务三农为己任，为农民兄弟搭起了一座通往幸福与富裕的桥梁，我们宣传着信用社的新政策、新业务，不仅是送去了资金，更是送去了生活的希望与美好，我们不仅是在锦上添花，更多的时候是在雪中送炭！

我们面临着农行的重返、邮政银行和各种村镇银行、民间借贷与我们争夺市场，要怎样在这样激烈的竞争中成长壮大？我们不能畏畏缩缩，瞻前顾后。因为雄鹰是在风雨中练

就坚实的翅膀，梅花只在严寒中绽放扑鼻的芬芳。我们将在竞争中学会生存，在逆境中谱写人生的乐章。不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海，在工作中，坚持多一点坚韧，少一点浮漂；多一点勤奋，少一点机巧；选择农村信用社，便以农村信用社为家，敬业爱岗、开拓进取，让我们一步一个脚印，走出更美好的明天！

在以后的工作中，我不求轰轰烈烈，只求滴水穿石；不求闻达于世，只求无愧于心。也许我并不能做到完美，也许并不能做到优秀，但我一定会努力的去做！我会用点点滴滴的奉献为农村信用社和祖国的“三农”建设发展添砖加瓦。我坚信，我们追求的不是艺术，而是为民服务的理念；追求的不是荣耀，而是默默奉献的精神；追求的不是金钱，而是热爱事业的豪情；追求的不是地位，而是农信事业的永恒！

今生与农信社相伴，一路携手同行！我无怨无悔！

第四篇：我眼中的京剧

我眼中的京剧

物电113班

尤明海

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京剧（Beijing Opera）又称平剧、京戏，是中国影响最大的戏曲种类，分布地以北京为中心，遍及全国。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，并接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧流播全国，影响甚广，有“国粹”之称。它走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重要手段。

一直以来京剧在我眼中都是一种难以理解、驾驭的艺术。京剧音乐属于板腔体，用锣鼓、胡琴（京胡）、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黄、西皮两个系统，声腔为主的“三庆”，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治、军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。

京剧有唱、念、做和打四项表演基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。

京剧角色的行当划分非常严格。早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和特质，角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。简单地讲，红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘，代 表神妖。脸谱起源于上古时期的宗教和舞蹈面具，留用至今。

京剧的板式是指：唱腔的-板眼结构形式。通俗的讲就是——唱腔节奏。通常有四类：一眼板，三眼板，无眼板，散板。在各种声腔中，原板是变化的基础。除原板外，还有慢板，快板，导板，摇板，二六，流水板，快三眼。

京剧耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个 方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它创造舞台形象艺术的手段十分丰富，用法又十分严格。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。同时也相应地减弱民间乡土气息，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，其表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度超脱了舞台空间和时间的限制，达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取 胜，而以“武戏文唱”见佳。

2010年11月16日，经在内罗毕举行的联合国教科文组织政府间保护非物质文化遗产委员会第五次会议24个成员国共同审议，北京市文化局代表全国京剧传承机构和流布地区申报的京剧成功入选2010年“人类非物质文化遗产代表作名录”。我想这就是对京剧最大的肯定!

第五篇：我眼中的范仲淹

我眼中的范仲淹

（一）一千多年了，多么遥远的岁月，足以让沧海化作桑田。又是多么短暂，就像光阴的火，一闪一灭的距离。历史的时空风云浩荡，曾经显赫辉煌的北宋王朝也不过是在史册上做了一场春秋大梦，多少盛极一时的帝王将相，也只是在北宋的天空上闪烁过的一颗流星，稍纵即逝的璀璨，瞬间灰飞烟灭。

曾经富丽堂皇的宫城，如今是一座寂寥的遗址，白天有摩肩接踵的过客，夜晚却是亡灵的影子在徘徊；曾经叱咤风云的帝王，也只能在自己专有的那片天空，君临天下。而一代又一代的文武百官、后宫嫔妃，以及太监宫女更是渺小如粉尘。但我们依旧可以在皇城，闻到他们微弱的呼吸；在那片曾经属于北宋的土地上，感受到他们余留的温度。北宋王朝，留给我们的是一种深邃的孤独，一种高贵的寂寞。

时光仍在，是我们在飞逝。推开北宋朝关闭的重门，封尘的记忆如同冰河破裂，在历史的河道奔涌。退隐在岁月帷幕后面的，是无数风流帝王，金戈铁马、逐鹿中原的故事；无数折腰的英雄，驰骋疆场、碧血黄沙的故事；甚至还隐藏着许多儿女情长，肝肠寸断、催人泪下的故事。有这样一个人，用他旷世才华、傲然风骨、坚韧意志，拨动了北宋朝那根冷韵冰弦，在庆历年间弹奏一曲人间绝响。

他，范仲淹。公元989年8月2日，一个酷暑的时节，降生在徐州。这么一个幼小的生命，与生俱来就好似有着坚强的意志。

仲淹两岁便没了父亲，母亲谢氏贫困无依，无奈抱着两岁的仲淹改嫁到山东淄州长山县河南村朱文翰。范仲淹也改从其姓，取名朱说，在朱家长大成人。

仲淹虽是朱文瀚的继子，但继父仍是对他关爱有加。但当他得知抚养自己多年的父亲竟是自己的养父，毅然离去，不顾朱家与母亲的阻拦，血浓于水，骨肉之情不可磨灭。这样一个被后世称为传奇的人物，一个才华横溢、风骨傲然的政治、思想、文学、军事家，他的成长历程，必定有着不同凡响的故事。

“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”、“不以物喜，不以己悲”，这两句诗，是他一生的写照。每个人都有双重性格，仲淹也不例外，他耿直、坚毅、多愁善感，无疑，他还是个不折不扣的乐天派。因为他雷厉风行的去除贪官污吏，他被贬做了知州，可他并没有因为被贬谪而颓废，从他在那些年中写的一篇文章《岳阳楼记》就可以看出，他忧虑国计民生，爱国爱民，虽在偏远的小城中，仍然没有使自己高尚的品德沦落，无论身处何方，总会心系国家与人民，始终如一的保持着自己高尚的品德，不会因外物的改变而改变什么。

我喜欢范仲淹，不管是从哪个角度来探究他。吕中说：“先儒论宋朝人物，以范仲淹为第一。”朱熹评说：“范文正杰出之才。”众说纷纭，评价各不相同。这样的一个传奇人物，在他仙逝后，在历史文坛上，留下了他浓浓的一笔。