诗歌拗救知识

第一篇：诗歌拗救知识

详解诗词拗救

细数拗救

仄仄平平仄，仄平平仄平。本句自救平平仄平仄，仄仄仄平平。本句自救 仄仄平仄仄，平平平仄平。大坳对句相救 仄仄仄仄仄，平平平仄平。对句相救 仄仄仄平仄，平平仄仄平。半拗未救的 仄仄仄平仄，仄平平仄平。半拗救了的平仄平仄仄，仄平仄平平。仄仄仄平仄，仄平平仄平。

备注：七言诗只要在此基础上前面延伸两字即可。

一、第一部分。本句自救： 李白《夜宿山寺》

危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄平平仄平。

对句为避免孤平本句自救，首字“恐”拗，在第三字换一个平声字“天”救。本句自救（特定格式句）： 王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。平仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。出句是特定格式句，即出句的“在”拗，“歧”救 对句相救（出句倒数第二字拗）： 白居易《赋得古原草离别》

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平仄仄，平平平仄平。出句“不”字拗，对句“吹”字救

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。对句相救（出句倒数第二、三字都拗）： 李商隐《登乐游塬》

向晚意不适，驱车登古原。仄仄仄仄仄，平平平仄平。

出句“意”和“不”都拗，对句“登”字救 夕阳无限好，只是近黄昏。

半拗未救的（出句倒数第三字拗）： 李白《送友人》

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄，平平仄仄平。出句“一”字拗，对句未救

浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。平平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄平仄，平平平仄平。出句“自”拗，对句“斑”救，半拗救了的（出句倒数第三字拗）：

二、半拗救了的（出句倒数第三字拗），既本句自救又构成对句相救： 李白《宿五松山下荀媪家》 我宿五松下，寂寥无所欢。仄仄仄平仄，仄平平仄平。

对句的“无”字既救了本句的“寂”字，同时也救了出句的“五”字。王维《归嵩山作》

流水如有意，暮禽相与还。平仄平仄仄，仄平平仄平。

对句的“相”字既救了本句的“莫”字，同时也救了出句的“有”字。李白《自遣》

对酒不觉暝，落花盈我衣。仄仄仄仄仄，仄平平仄平。

对句的“盈”字既救了本句的“落”字，同时也救了出句的“不觉”二字 〖BT5〗唱和

唱和：亦作“唱酬”，“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下四种：

一、和诗：只作诗酬和，不用被和诗的原韵。

二、依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一个韵部，但不必用其原字。

三、用韵：既用原诗的字而不必顺其次序。

四、次韵：亦称步韵，也是用的最多的一种；就是用其原韵原字，且先后次序都须相同。备注：当代又流行一种倒韵和诗，就是用原韵，只是把顺序前后对换，就叫做倒韵和某某诗。

五、分韵：指作诗时按照先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫作“分韵”，也称“赋韵

近日，受叶吟兄所邀为“中华诗词学院”（网校）的学生讲一次课。因对学院学生的诗词底子不甚清楚，不知道该讲点什么好。就在前些日子，一个偶然的机会，路过赵忠祥老师的博客。看见赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇, 为国争光感人至深因赋》，作品如下：

冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。复出不负国人望，夺取金牌立首功。

因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是属于懂诗词的人所为。其中有一个评论，让我印象较深。有人说此诗出律44处之多。从赵忠祥老师的其他诗词作品里一些句子如“李琰荣光惊六 合”、“ 四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张”等来看，赵老师必然用的是古声韵。那么，以上七律有没有格律的问题呢？回答是肯定的。只不过不是44处，而是只有一个“出”字是出律的。44处出律的说法，显然不负责的说法。也因此，我决定给学院的学生谈谈有关诗词格律拗救的问题。

谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念：第一，什么是格律诗？第二，什么是格律诗的拗救？

那什么是格律诗呢？格律诗也叫近体诗，它是唐代以来形成的一种诗体，以有一定的格律要求而区别于古体诗（古风）。我们所说的格律诗，是一个大的“分类”，其中包含了词和曲等。那么何又为格律呢？说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是按照一定的格式和规律写成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要讨论的，就是格律诗拗救的问题。

那么什么又是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，就是不顺。救，就是补救。拗救，就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生病的人，是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说的拗救，前提都是以格律诗来说的。古体诗（古风）不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在拗救的问题。

格律诗（近体诗）的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，我们有不少人可能会这样说：不就是“平平仄仄”的诗吗？不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗的平平仄仄，到底有一些什么样的规律呢？归纳起来，无外乎十二个字“相重相间，要粘要对，有拗有救”。下面，我们就讨论一下“有拗有救”的问题。

在讨论之前，我们还须弄明白两个问题：第一个是“一三五不论，二四六分明”的问题；第二个是“孤平”的问题。因为我们说的所谓的“救”，大多数都是站在孤平的角度来说的。而我们平时所说的救，也主要是孤平的救。

所谓“一三五不论，二四六分明”，也就是说，我们在格律诗的创作中，诗句在“一、三、五”位置上的字，可以不论平仄，而“二、四、六”位置上的字，要论平仄。至于为什么有这样的结论，在此就不讨论了，大家在创作中，知道有这样一个概念，会用就行了。不过，有一点是我们在创作和学习中必须注意的，那就是不能出现诸如三平尾、孤平等诗词硬伤。有人提出此论只适合七言诗句，不适合五言，五言诗为“一三不论，二四分明”，虽然观点是正确的。不过我觉得那是在钻牛角尖而已。那什么叫孤平呢？说到孤平，诗词界争论颇大，大家观点也不甚相同。这其中，主要有两派，一派以王力为代表，我们暂且把这一派叫“除韵一平论”派。他们认为，在格律诗句中，如果这个平声字改用了仄声字，那么除了韵脚外，全句就只剩下了一个平声字，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。这种说法虽然受更多人的接受，但是这种说法本身就是矛盾的。比如“仄仄仄平平”的句子，这是个标准的律句，按照“除韵一平论”的观点，那么这岂不是孤平么？显然不是孤平。按“除韵一平论”的观点，“仄平仄仄仄平仄”的句子，也不是孤平。但此句却是孤平。显然是矛盾的。

还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把这一派叫“两仄夹一平论”派。他们认为，在格律诗句中，如果这个平声字改为了仄声字，就会形成前后两个仄声字中间夹一平声字，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。而这一观点，也有自身的不足之处，比如晁说之《打球图》“九龄已老韩休死”，王冕《墨梅》“我家洗砚池头树”格律皆为“仄平仄仄平平仄”；又如刘因《秋莲》“淡香杳杳欲谁通”，杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”，格律皆为“仄平仄仄仄平平”。显然，以上诸例皆为律句，而非孤平。

我根据作诗多年的经验，以及自己对诗词的理解。综合上面两派的观点，给孤平作如下定义：在格律诗句中，离韵脚（或白脚）较近的平声字，若换为仄声字，就会孤立地出现多个仄声字夹一平声字（或无平声字），必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。此定义的好处在于，避免了以上出现分歧的情况。如“仄仄仄平平”的句子，就不是多仄夹一平，而是两连平。而“仄平仄仄仄平平”的句子，则离韵脚较远，不在孤平范畴。其实，七言的第一个字，都可平可仄，一向不论。

通过前面的准备，下面要讨论拗救的问题，就简单多了。拗救，简单说来有如下的规律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下面就举例来说说几种不同情况的拗救。

第一种情况，本句自救。主要是指在“平平仄仄平”的诗句中，如果第一字换为仄，那么就变为“仄平仄仄平”，这显然属于孤平的范畴。遇到这样的情况，我们只需在第三字补一平声字，变为“仄平平仄平”，就解决了孤平的问题。因此叫本句自救。我们来看下面的例子（以五言为例，以下皆同）： 唐李白《宿五松山下荀媪家》 我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。

其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。象这样的例子，在格律诗中是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”，贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。我就不多举例了。

第二种情况，是对句救。所谓对句救，一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别来讨论。首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我们来看下面的例子：

例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》

适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。

这属于半拗对句救的例子。此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。这样的例子如常建《题破山寺后禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。例2（半拗一字双救）

司空曙《喜见外弟卢纶见宿》 静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是霍家亲。

这首五律第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救了上句“独”字，也救了本句的“愧”字，因此为一字双救。这在格律诗歌中是很常见的。如孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡，北风江上寒”等就属于此。例3（半拗对句没救）

王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接”字应平为仄，对句没救。格律诗按两个字为一个音节，也叫音步，五言第三字不属于重要音节上的字，因此不是什么大毛病，可以不救。在创作中，这是很实用，也很常见的。当然，如果能救，救自然是好的。

其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗，大拗必须救。此种情况为第四个平声字换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，必须在对句第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。例如：

白居易《草》

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽（仄仄平仄仄）”一句，就属于大拗，必须在对句救。“春风吹又生（平平平仄平）”。对句的“吹”字，救了上句的“不”字。这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济驿重送严公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。

另外，还有一种情况为三四两个平声字皆换为仄声的，即“仄仄仄仄仄”。这也属于大拗的范畴，对句必须救。此种拗句的救法，和上面的例子是一样的。都是在对句第三字补一平声字，即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。例如： 崔涂《除夜有怀》

迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤独异乡人。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新。

这首五律第三联“渐与骨肉远，转于童仆亲”，格律为“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，上句“骨肉”二字用了仄声字，对句补一平声字“童”

救。这样的例子如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青（仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平）”，李商隐《乐游原》“向晚意不适，驱车登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等。在创作中，这样五连仄的拗句，不是万不得以，不用为上，是应该尽量避免的。这就象是一个人生病，得的不是小病，而是大病。常用的拗救，基本上就是以上这些。

下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。也是一种约定成俗的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的问题。以五言为例，前面两字，必须是“平平”。例如： 王勃《送杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。

此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾”，格律为“平平仄平仄，平仄仄平平”。又如梅尧臣《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡”，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云平”，秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳（仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平）”等，皆属于此。在创作中，当我们遇到三仄脚的时候，就可以考虑这样的准律句（特拗）入诗。

另外，还有一种不常见的拗句。那就是在“仄仄仄平平”的诗句中，三四字对换，变为“仄仄平仄平”。如孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭》“八月湖水平”等，皆属于此。在创作中，我也用过此格，如我作的一首《说能》：“能者何须更逞能，无能更显能上能。逞能恰是无能者，只恐无能更逞能”。其中“无能更显能上能”一句，就属于此。这种拗救，属于本句自救的范畴，是非常罕见的一种。在创作中，使用的人很少，承认的人也不多，我们应该尽量不用为上。在此就不多说了。

关于格律诗的拗救，常见的基本就是以上这些。那么，我为什么主要以五言诗为例子呢？在格律诗中，七言是五言的拓展。只要弄懂了五言，七言就能融会贯通了。五言诗平起的句子，在前面加“仄仄”即变为七言。反之，仄起的句子，在前面加“平平”。如“平平仄仄平”，在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平”；“仄仄仄平平”在前面加“平平”就变为“平平仄仄仄平平”。其他的也都是一样的。另外，在格律诗中，七言诗首字离韵脚较远，由于处于第一个字的位置，一向不论。而第二个字属于“诗喉”，不能轻易改变。因此七言诗的拗救，也是体现在后面的五个字上。

讲完了格律诗的拗救，我们再回头看看赵忠祥老师的这首七律： 冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。平仄仄平平仄平，平平平仄仄平平。传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。复出不负国人望，夺取金牌立首功。仄仄仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。

综观全诗，属于七律仄起首句压韵一体，用韵为古声一东韵。首联“冰上蝶飞犹梦中”一句，属于本句自救的范围。颔联“传情足令世人醉，炫技尽呈王者风”一联，属于半拗对句双救。“复出不负国人望”一句，“国”字属于半拗，可不救。唯一出律的是“出”字。在古汉语中，“出”属于入声字，必然为仄。而此字所在的位置，属于“诗喉”，不得轻易突破。从格律的角度来说，全诗只有一字出律（无法救），说44处出律，显然是不对的。若是新韵，此诗则完全没有格律问题。

第二篇：第五讲__律诗的拗救(一（模版）

第五讲 律诗的拗救

（一）一 律诗的节奏

（二）律诗的拗救 前面我们学习了律诗平仄的基本格式，称为常格，但实际上，律诗的平仄格式并不是与常格完全一致的，凡平仄不依常格的句子，就叫做拗句。关于“一三五不论，二四六分明” 这句话的意思是说，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，至于第二、四、六字必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这2句话是针对七言律诗说的，至于第七字，因为在句尾，尤其要分明。至于五言律诗就应该是“

一、三不论，二四分明”。“一三五不论” 七言的第一字，无论哪一种平仄格式中都可以不论，因为离末句较远，又不是节奏点上。如 宜平而仄的： 1.一生几许伤心事。（王维）仄平仄仄平平仄（比较a式：平平仄仄平平仄）关于二四六分明 二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字、七言第二四字分明是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定分明。如b式中，五言本该用[平平平仄仄]，诗人常常改为[平平仄平仄]，七言本该用[仄仄平平平仄仄]，诗人常改为[仄仄平平仄平仄]，也就是常常把b式腹节两字的平仄互换。拗救 诗人对于拗句，往往用救，拗而能救则不为病，所谓“拗救”就是上面该用平的地方而用了仄，所以在下面该仄的地方用平，以为抵偿，如果上面该仄的地方用了平，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。2.丙种拗，即孤平的拗救

在五言平起平收、七言仄起平收的诗句中，五言第一字，七言第三字不能不论平仄，因为如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，那么整首诗句除最后一字，即韵脚字外，就只有一个平声的字，叫做犯孤平。如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，就必须在五言第三字，七言第五字，补偿一个平声字。乙种拗的拗救 乙种拗主要在aB联的诗句中。即五言仄起仄收式，七言平起仄收式中，如果五言第三字；七言第五字用了仄声，就要在对句中，把五言第三字，七言第五字改用平声来补偿 乙种拗句与丙种拗句的并用 因为乙种拗句是通过B式第三字来救的，而B式第三字由可以救本句的孤平，因此，丙种拗往往与乙种拗句并用。丑类特殊形式的拗救 所谓丑类特殊形式就是在aB一联中，把出句a式腹节下字，即五言第四字，或三四两字，以及七言第六字，或五六两字改为仄声，在对句，即B式中，改五言第三字，七言第五字为平声以补偿。丑类特殊形式的拗句与丙类拗句的并用 因为丑类特殊形式的拗句，是通过b式第三字相救，因此也常与丙类拗句的并用，判断下列律诗中的拗句类型，指出其拗救方式。送通禅师还南陵隐静寺 李白 我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。道人制猛虎，振锡还孤峰。他日南陵下，相期谷口逢。落日池上酌，清风松下来（孟浩然）落日风雨至，秋天鸿雁初（高适）草木岁月晚，关河霜雪清（杜甫）南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧）以上拗句形式，称为丑类特殊形式。判断下面拗句的类型 1.从道人生都是梦，2.林花扫更落，3.看随秋草衰，4.何事秋卿咏，5.红云灯火浮沧海，6.洛城一别四千里，7.端居不出户，8.怅望千秋一洒泪 9.知君才望新，10.隔竹见笼疑有鹤，11.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中，12.我有一瓢酒，13.暗尘随马去，14.相问良殷勤，15.有法知不染，无言谁敢酬，16长江一帆远，落日五湖春，17停车傍明月，走马入红尘，18余亦扁舟湘水阴。19.将军帐下来从容，20.庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关.21．待月月未出，望江江自流。22.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中，23.对酒不觉眠，落花盈我衣，24常恨言语浅，不如人意深，25.况有台上月，如闻云外笙，第六讲 律诗的拗救

（二）2.拗救大致分为、两类 A.本句自救：如同一句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。B.对句相救：如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。二 甲、乙、丙三种拗的处理 1.甲种拗的救 诗人对于甲种拗，可以不救，但许多人在无意之间造成拗救的局面，这样使声调更富有变化。A本句自救：七言第一字拗，第三字救 a 夕阳城上角偏愁（李嘉佑）更吹羌笛关山月（王昌龄）b 亭脊太高君莫拆（白居易）西学已行秦博士（张籍）B 对句相救 a 七言第一字相救 闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶）唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩

第三篇：“词”中拗救的几种常见格式

“词”也叫“诗余”，是从律诗（近体诗）发展来的。律诗多用律句（如七言律句二四六字平仄相间，即第二字是平声，第四字是仄声，第六字是平声，“平仄平”，或“仄平仄”）。“词”中也多用律句，非律句则为拗句。对拗句采取补救的则为拗救。律诗中有拗救，词中也有拗救。针对有人说“词中无拗救”，本人曾写《谁说“词”中无拗救》《再论“词”中有拗救》，现在谈谈“词”中拗救的几种常见格式。

一、本句内单音词拗救

“有的拗句可以用‘救’的办法来弥补平仄的失调。比如在前面该平的地方用了仄声字，就可以在后面该仄的地方适当地换上一个平声字来弥补„„这就叫拗救。”（古代汉语）如“无为在歧路”二四字都是平声，三四字换位就完全合律了，这第三字对第四字来说就是“救”。再如“欲把西湖比西子”，第二字（把）是仄声，第六字（西）不是仄声，而第五字（比）是仄声，补救了第六字。类似的不少，如“羌笛何须怨杨柳”，第二字（笛）古韵为仄声字，第六字（杨）是平声字，而第五字（怨）仄声，补救了。

像“无为在歧路”这种格式，词中也多见：

“何时遣冯唐”（苏轼《江城子》）

“砧声送风急”（米芾《水调歌头·砧声送风急》）

“当年五陵下”（朱敦儒《水调歌头·当年五陵下》）

像“欲把西湖比西子”“羌笛何须怨杨柳”这种格式，词中更多见：

“无数杨花过无影”（张先《木兰花》）

“料得年年断肠处”（苏轼《江城子》）

“江水西头隔烟树”（黄庭坚《望江东》）

“指水飘绵送行色”（周邦彦《兰陵王》）

“应折柔条过千尺”（周邦彦《兰陵王》）

“彩笔新题断肠句”（贺铸《青玉案》）

“笑语盈盈暗香去”（辛弃疾《青玉案》）

„„

二、本句内双音词拗救

与格律诗不同的是，词中有些拗救是双音词拗救。比如“不知天上宫阙”（苏轼《水调歌头·明月几时有》），四六字都是仄声，不合平仄相间的要求，如果是“天上不知宫阙”就完全合律了，但表达不准确。原句可以看成“不知”与“天上”两个双音词的换位。类似的如：

“一时多少豪杰”（苏轼《念奴娇·大江东去》）“一时”与“多少”换位。

“一尊还酹江月”（苏轼《念奴娇·大江东去》）“一尊”与“还酹”换位。

“气吞万里如虎”（辛弃疾《永遇乐》）“气吞”与“万里”换位。

“长条故惹行客”（周邦彦《六丑》）“长条”与“故惹”换位。

“知君为我新作”（苏轼《水调歌头·落日乡帘卷》）“知君”与“为我”换位。

“寒声隐地初听”（叶梦得《水调歌头·霜降碧天静》）“寒声”与“隐地”换位。

“小窗低户深映”（叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》）“小窗”与“低户”换位。

“跻攀寸步千险”（苏轼《水调歌头·呢呢儿女语》）“跻攀”与“寸步”换位。

“平声豪气安在”（叶梦得《水调歌头·霜降碧天静》）“平声”与“豪气”换位。

“归来三径重扫”（叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》）“归来”与“三径”换位。

“一桥飞架南北”（毛泽东《水调歌头·游泳》）“一桥”与“飞架”换位。

“环球同此凉热”。（毛泽东《念奴娇·昆仑》）“环球”与“同此”换位。“遥想公谨当年”（苏轼《念奴娇》）“公瑾”与“当年”换位。

“画角声断谯门”（秦观《满庭芳》）“声断”与“谯门”换位。

“直下龙岩上杭”（毛泽东《清平乐·蒋桂战争》）“直下”与“龙岩”换位。“何事长向别时圆”（苏轼《水调歌头·明月几时有》）“长向”与“别时”换位。

“掀舞一叶白头翁”（苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》）“一叶”与“白头”换位。

“借我皮地倒金瓯”（米芾《水调歌头·砧声送风急》）“皮地”与“倒金”换位。

当然也有拗而不救的：

崔颢七律《黄鹤楼》“白云千载空悠悠”，三平调；李之仪《卜算子》词“君住长江头”，三平调。

杜牧七绝《江南春》“南朝四百八十寺”，三仄脚；杨万里《好事近》词“看十五十六”，三仄脚。

崔颢七律《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返”，三仄脚且二四六字皆仄声；毛泽东七律《送瘟神》“坐地日行八万里”三仄脚且二四六字皆仄声；朱敦儒《水调歌头·当年五陵下》词“谈笑跋马西水头”，二四六字皆仄声。毛泽东《满江红·和郭沫若同志》词“一万年太久”二四字皆仄（“一千年太久”则完全合律）。

大家写上述诗句，完全是有意而为。

第四篇：疗救诗歌

是伤是病抑或是先天的不足

世界，多了一些挣扎与痛苦

倒伏的小草蹒跚的小鹿

它们的伙伴在一旁轻呼

有没有一种药可使其活力如初

有没有一种力可使其放弃认输

有没有一句话可使其豁然开朗

有没有一首歌可使其止住泪珠

疗救者生就一双翅膀

飞来飞去，昼夜奔忙

那心灵美好如同日月

那光晕绚烂好似霓裳

大地无言默默承载

蓝天寂静俯视尘埃

山岳高耸四季轮回

江河奔流力量无衰

悬壶济世华佗本草

剖析灵魂鲁迅华盖

贤哲本心物我两忘

爱心奉献始于善待

妙手回春功在千秋

体察悲悯德泽后代

只为山花烂漫山野

只为快乐重新回来

第五篇：浅谈七言律诗的变通与拗救

浅谈七律中的变通和拗救

分辨七律中的变通和拗救，跟分辨五律一样，要分析作品的实际平仄和原型格式，并通过两者的对比去发现哪里存在着变通和拗救。

①七律中的变通及b2拗救

七言律诗 实际平仄 原型格式

诸葛大名垂宇宙，平仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄

宗臣遗像肃清高。平平平仄仄平平平平仄仄仄平平

三分割据纡筹策，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

万古云霄一羽毛。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

伯仲之间见伊吕，仄仄平平仄平仄 仄仄平平平仄仄

指挥若定失萧曹。仄平仄仄仄平平平平仄仄仄平平

福移汉祚难恢复，仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

志决身歼军务劳。仄仄平平平仄平仄仄平平仄仄平 杜甫《咏怀古迹》

以上所列，在左的是杜诗的原文，在中的是此诗的实际平仄，在右的是此诗的原型格式。

此诗的实际平仄，按古音认定,要注意识别这些字：第一句第二字“葛”；第三句第三字“割”；第四句第五字“一”；第五句第一字“伯”；第六句第五字“失”；第七句第一字“福”，第七字“复”；第八句第二字“决”。这八个字，古为入声，今读平声，要避免以今律古。其馀的字音平仄古今没有区别。

此诗的原型格式可以如此推知：把作品的第一句“诸葛大名垂宇宙”的原型句式“仄仄平平平仄仄”作为起点，以七言的a1、b1、a2、b2句式作为结构材料，遵循与前一句在平仄上句中不断对粘、句脚不断对立的原则，推导出其后七句，合共八句，即可完成。这种推导方法，前面已有说明，此后不再细说。

把此诗的实际平仄与原型格式加以对照，很容易发现，第一句第一字“诸”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“大”规定用平，实际用仄，属变通。第二句第三字“遗”规定用仄，实际用平，属变通。第三、四句两者平仄一致。第五句第六字“伊”规定用仄，实际用平，造成相邻两顿同平，是拗字；第五字“见”规定用平，实际用仄，可作救字。本句出现的一拗一救，其位置恰如所知，正是b2拗救。第六句第一字“指”规定用平，实际用仄，属变通。第七句第一字“福”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第五字“军”规定用仄，实际用平，属变通。

②七律中的变通及a1拗救

七言律诗 实际平仄 原型格式

腰间羽箭久凋零，平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平

太息燕然未勒铭。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

老子犹堪绝大漠，仄仄平平仄仄仄 仄仄平平平仄仄

诸君何致泣新亭。平平平仄仄平平平平仄仄仄平平

一身报国有万死，仄平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄

双鬓向人无再青。平仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平

记取江湖泊船处，仄仄平平仄平仄 仄仄平平平仄仄

卧闻新雁落寒汀。仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平 陆游《夜泊水村》

以上所列，在左的是陆诗的原文，在中的是此诗的实际平仄，在右的是此诗的原型格式。此诗的实际平仄，按古音认定,要注意识别这些字：第二句第二字“息”；第三句第五字“绝”；第四句第五字“泣”；第五句第一字“一”；第七句第五字“泊”。这五个字，古为入声，今读平声，要避免以今律古。其馀的字音平仄古今没有区别。

此诗的原型格式可以如此推知：把作品的第一句 “腰间羽箭久凋零”的原型句式“平平仄仄仄平平”作为起点，以七言的a1、b1、a2、b2句式作为结构材料，遵循与前一句在平仄上句中不断对粘、句脚不断对立的原则，推导出其后七句，合共八句，即可完成。

把此诗的实际平仄与原型格式加以对照，很容易发现，第一、二句两者平仄一致。第三句第五字“绝'规定用平，实际用仄，属变通。第四句第三字“何”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第一字“一”规定用平，实际用仄，属变通；第五字“有”规定用平，实际用仄，属变通；第六字“万”规定用平，实际用仄，造成相邻两顿同仄，是拗字。第六句第一字“双”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“向”规定用平，实际用仄，属变通；第五字“无”规定用仄，实际用平，可作救字。

五、六两句的一拗一救，其位置恰如所知，正是a1拗救。第七句第六字“船”规定用仄，实际用平，造成相邻两顿同平，是拗字；第五字“泊”规定用平，实际用仄，可作救字。本句出现的一拗一救，其位置恰如所知，正是b2拗救。第八句第一字“卧”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“新”规定用仄，实际用平，属变通。

③七律中的变通及无序拗救

七言律诗 实际平仄 原型格式

二月二日江上行，仄仄仄仄平仄平仄仄平平仄仄平

东风日暖闻吹笙。平平仄仄平平平平平仄仄仄平平

花须柳眼各无赖，平平仄仄仄平仄平平仄仄平平仄

紫蝶黄蜂俱有情。仄仄平平平仄平仄仄平平仄仄平 万里忆归元亮井，仄仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄

三年从事亚夫营。平平平仄仄平平平平仄仄仄平平

新滩莫悟游人意，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

更作风檐夜雨声。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平 李商隐《二月二日》

以上所列，在左的是李诗的原文，在中的是此诗的实际平仄，在右的是此诗的原型格式。

此诗的实际平仄，按古音认定,除第四句第二字“蝶”，古为入声，及第五字“俱”，古为平声，其馀的字音平仄古今没有区别。

此诗的原型格式可以如此推知：把作品的第一句“二月二日江上行”的原型句式“仄仄平平仄仄平”作为起点，以七言的a1、b1、a2、b2句式作为结构材料，遵循与前一句在平仄上句中不断对粘、句脚不断对立的原则，推导出其后七句，合共八句，即可完成。

把此诗的实际平仄与原型格式加以对照，很容易发现，第一句第三字“二”规定用平，实际用仄，属变通；第四字“日”规定用平，实际用仄，造成相邻两顿同仄，是拗字；第五字“江”规定用仄，实际用平，属变通。第二句第五字“闻”规定用仄，实际用平，可作救字。

一、二两句的一拗一救，其位置难以预见，应属无序拗救。第三句第五字“各”规定用平，实际用仄，属变通。第四句第五字“俱”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第三字“忆”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第三字“从”规定用仄，实际用平，属变通。第七、八句两者平仄一致。