第一篇：宋 词 欣 赏——欧阳修作品集
宋 词 欣 赏
——欧阳修作品集
欧阳修，字永叔，号醉翁，谥号文忠。政治家、文学家、史学家，与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。史学著作有奉诏与宋祁等合作编著的《新唐书》，并有他自己独家编纂的《新五代史》74卷。代表作《醉翁亭记》、《秋声赋》。他在文学上的观点师承韩愈，主张明道致用，提倡简而有法和流畅自然的文风，他的主张得到了尹洙、梅尧臣、苏舜钦等人的热烈赞同，又提拔、培养了王安石、曾巩、苏轼、苏辙等一代新进作家。
《采桑子》
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
《浪淘沙》此词作于明道元年，作者偕同友人梅尧臣重游故地岳阳城，有感而发，为惜春之作。
《浪淘沙》
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
《踏莎行》这首描写的是远行之人春日离家之后，随着离家越来越远，思乡之情，离别之愁也越来越重，越来越浓。
《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
《生查子》这首为作者以少女口吻所写去年元夜时，花市灯如昼。
《生查子》
月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
《木兰花》这首是欧阳修早期作品，闺怨词。宋罗大经《鹤林玉露》曾赞此词曰：“欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。”
《木兰花》
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
《蝶恋花》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍，游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《青玉案》
一年春事都来几。早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市。又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
第二篇：宋词名篇欣赏
一、苏轼《念奴娇》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空（崩云），惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾。谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发，人生如梦，一樽还酹江月。
二、岳飞<满江红》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血，待从头、收拾旧山河，朝天阙。
三、李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盅淡酒 怎敌他晚（晓）来风急，雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼风雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
四、苏轼《水调歌头》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似于人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何时长向别时圆？月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。
五、柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月 此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说。
六、辛弃疾《永遇乐》千古江山
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞山河如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
七、姜夔《扬州慢》淮左名都
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥犹在，波心荡，冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生？
八、陆游《钗头凤》红酥手
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。
春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫 莫 莫。
九、辛弃疾《摸鱼儿》更能消
更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！
春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情难诉？
君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
十姜夔《暗香》旧时月色
旧时月色，算几番照我、梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风此笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正岑寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长忆曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
江城子 乙卯正月二十日夜记梦（苏轼）
此词也许是这十首中最缺乏文采，最朴实无华的。但确是感情最真挚的，千百年里，不知有多少人为此感动得流泪。的确，作者把对亡妻的思念之情淋漓尽致地表现出来，成为了千年悼亡词之首，堪称千古绝唱。
江城子 乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
青玉案 元夕（辛弃疾）
此词是爱国词人辛弃疾的名作，上片都是场景烘托，最后一句才是关键，手法上颇象《破阵子》。此词表面写的是作者寻意中人，写出了她的忧愁，孤独。实际上此人就暗指作者自己，表达了自己孤独，壮志难酬的苦闷心理。全词含而不露，极富哲理，读来令人深思，是不可多得的好词。
青玉案·元夕-辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
一剪梅（李清照）
此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上颇为人称道。该词表达了作者对丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。极尽了相思之苦。历来为人所称道。词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。将其排到第八应该没有争议。
一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
破阵子 为陈同甫赋壮词以寄（辛弃疾）
这是辛弃疾豪放词的代表作，全词写的慷慨激昂，最后笔锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心，请缨无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。写出了作者壮志难酬的苦闷。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
辛弃疾
醉里挑灯看剑, 梦回吹角连营。八百里分麾下炙, 五十弦翻塞外声, 沙场秋点兵。
马作的卢飞快, 弓如霹雳弦惊。了却君王天下事, 赢得生前身后名, 可怜白发生。
虞美人（李煜）
这是作者的绝命词，全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新。尤其是最后一句历来为人所称道，恰当运用比喻，极形象地写出了作者的国破家忘的愁苦之情，遂成为了千古名句。
虞美人
【南唐】李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
雨霖铃（柳永）
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。但是此词在当代流传并不广泛，应不及同为婉约名作的《鹊桥仙》。
雨霖铃-柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
鹊桥仙（秦观）
其实此词在历史上的地位应低于《雨霖铃》，也许是该词写于《雨霖铃》之后的原因，不如其有开创性。但是该词在历史和当代的耳熟能详程度应远超过《雨霖铃》，全词明白如话，表达了高尚的爱情观。是千古传诵的爱情词和婉约词，其经典性毋庸置疑。
鹊桥仙-秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便脚却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！
念奴娇 赤壁怀古（苏轼）
该词是苏轼的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋词的代表作。该词最大的贡献是突破了当时婉约的词风，彻底开启了豪放派，具有巨大的历史意义。全词也写的豪放异常，尤其是首句，已成为了名句中的名句。但是全词并不完美，末尾有消极思想呈现，同为豪放词名作，在思想性上我觉得不如《满江红》。
念奴娇 赤壁怀古-苏 轼
大江东去，浪掏尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如昼，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
满江红（岳飞）
虽然陆游，辛弃疾和陈亮等都写过不少抗战词，但是他们都远不如该词。这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。这首词写出了伟大的中华民族的不屈的精神，它早已成为了伟大民族精神的代名词。其在宋词中的地位我认为至少应进入前3。
满江红-岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪； 臣子恨，何时灭？ 驾长车、踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
水调歌头 中秋（苏轼）
对这首词我也不想再介绍，堪称是宋词中经典中的经典，也是中国历史上的经典篇章。全词无论文采，思想和哲理等都堪称完美。更重要的是这首词的知名度绝对在这10首词中名列第一，人们也许不会背其它词中的句子，但对于这首词中的名句就一点就通，可见其耳熟能详程度高到了什么程度。象这么一首在词采，词境和知名度到那么高的词，名列第一应该实质名归。
水调歌头-苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
10江城子 乙卯正月二十日夜记梦（苏轼）
此词也许是这十首中最缺乏文采，最朴实无华的。但确是感情最真挚的，千百年里，不知有多少人为此感动得流泪。的确，作者把对亡妻的思念之情淋漓尽致地表现出来，成为了千年悼亡词之首，堪称千古绝唱。
9青玉案 元夕（辛弃疾）
此词是爱国词人辛弃疾的名作，上片都是场景烘托，最后一句才是关键，手法上颇象《破阵子》。此词表面写的是作者寻意中人，写出了她的忧愁，孤独。实际上此人就暗指作者自己，表达了自己孤独，壮志难酬的苦闷心理。全词含而不露，极富哲理，读来令人深思，是不可多得的好词。8一剪梅（李清照）
此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上颇为人称道。该词表达了作者对丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。极尽了相思之苦。历来为人所称道。词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。将其排到第八应该没有争议。
7破阵子 为陈同甫赋壮词以寄（辛弃疾）
这是辛弃疾豪放词的代表作，全词写的慷慨激昂，最后笔锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心，请缨无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。写出了作者壮志难酬的苦闷。
6虞美人（李煜）
这是作者的绝命词，全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新。尤其是最后一句历来为人所称道，恰当运用比喻，极形象地写出了作者的国破家忘的愁苦之情，遂成为了千古名句。
5雨霖铃（柳永）
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。但是此词在当代流传并不广泛，应不及同为婉约名作的《鹊桥仙》。
4鹊桥仙（秦观）
其实此词在历史上的地位应低于《雨霖铃》，也许是该词写于《雨霖铃》之后的原因，不如其有开创性。但是该词在历史和当代的耳熟能详程度应远超过《雨霖铃》，全词明白如话，表达了高尚的爱情观。是千古传诵的爱情词和婉约词，其经典性毋庸置疑。
3念奴娇 赤壁怀古（苏轼）
该词是苏轼的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋词的代表作。该词最大的贡献是突破了当时婉约的词风，彻底开启了豪放派，具有巨大的历史意义。全词也写的豪放异常，尤其是首句，已成为了名句中的名句。但是全词并不完美，末尾有消极思想呈现，同为豪放词名作，在思想性上我觉得不如《满江红》。
2满江红（岳飞）
虽然陆游，辛弃疾和陈亮等都写过不少抗战词，但是他们都远不如该词。这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。这首词写出了伟大的中华民族的不屈的精神，它早已成为了伟大民族精神的代名词。其在宋词中的地位我认为至少应进入前3。
1水调歌头 中秋（苏轼）
对这首词我也不想再介绍，堪称是宋词中经典中的经典，也是中国历史上的经典篇章。全词无论文采，思想和哲理等都堪称完美。更重要的是这首词的知名度绝对在这10首词中名列第一，人们也许不会背其它词中的句子，但对于这首词中的名句就一点就通，可见其耳熟能详程度高到了什么程度。象这么一首在词采，词境和知名度到那么高的词，名列第一应该实质名归。
第三篇：宋词欣赏——晏小山
晏小山
喜欢晏小山，是豆蔻枝头初见的心悦相知，羞涩懵懂却真实。小令恰如出水芙蓉清丽可人，令人一见清新，再则倾心。
—安意如
“晏几道，字叔原，号小山，系出名门，相国公子。然家道中落，生性孤傲仕途不利“初初识得小山，便是这几个字了。系出名门者，最是不乏；家道中落者，亦不少见；最是醉人的便是那句“生性孤傲”了。这么讲未免矫情了，因为这种人扔在历史这条河里简直是泥牛入海，捡都捡不出来。可就是这样，偏偏被砸中了，自此后，一发不可收拾。
他的诗词多用于描写矢志不渝的苦恋，渗以浸透骨肉的身世之感，用如梦如幻的言语来撩拨潜藏在人内心深处最柔软的那根弦。他在朦胧的意境中延续着现实中已经消逝的各种美好，虚虚实实，真真假假，寻找着早已失去的往日欢乐。清人周济说他是“结语凝怨，然不忍割“不忍割，不忍割，他怎能那么轻易就割舍呀？那种忧愁哀怨早已化入了他的骨肉，在血脉中汩汩流动。那是他的生命啊，怎能轻易就割舍了呢？
年少时，父亲官居高位，烈火油烹鲜花著锦的荣华对他来讲并非一场天边彩云般的梦，而是活生生的现实。翩翩公子，富贵闲人，也曾恩荫入仕，一曲新词此博得龙心大悦，入得龙门做了清贵的官。世事无奈，人是翻新，灾难就如同富贵荣华，要来时谁人也挡不住。父亲故去了，树倒猢狲散，家也散了，只独独留下了不愿醒来的他。终于，成了一个永生都活在回忆里的人，沉溺在前尘旧梦里。若说长于妇人之手的李后主是个永远也长不大的孩子，那么，小山就应该属于那种永远也不愿长大的孩子。
《小山词》是固守小令旳阵地，他与父亲都是小令的坚持者，但却是迥然相异的。父亲年少即被御笔亲题为神童，名扬京师，接着更是仕途通达，官至显贵，诗词更是闲雅至极。若说忧愁，也是应景而生的忧生伤时。“落花风雨更伤春，不如怜取眼前人“的游乐闲适他没有，他有的只有酒，有了它，他行在回忆的路上步步流光溢彩。纵然，酒醒过后只余下四个字 — 悲辛无尽。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
— 晏几道 《鹧鸪天》
初次相遇，是当年沈陈二人家中欢歌宴饮之时。初初崭露头角的俏丽佳人遇上了家道中落，郁郁寡欢的相国公子。此时的他，刚进入人生的低谷，父亲故去了，家园散落，世情冷暖初尝。年少的歌姬一星半点的温暖都足以让他铭记于心，感恩于怀了。她们未曾对他有过一丝丝的怠慢，或许是对才情公子的芳心暗许，倾心仰慕；也或许是他们心存畏惧，人家再如何如何也是主人家的座上宾，他们不敢。饶是如此，她们的温言软语却仍旧给了他最后一点的安慰。
数年后，歌楼相遇。当年的两位好友或病离，或故去，年少的歌姬也流落江湖。更加没落的他从未曾忘却当年盛开于无尽心酸凄苦一丝甜蜜，那是他爱的人呀。于是，潦倒落魄的多情公子遇上了如今已是歌楼红牌的昔日恋人。呵呵，那么风雅的事情被我写出来是如此的狗血。
她轻歌曼舞，舒水袖，展腰身，笑意缠绵，依稀旧时模样。她婉转低回，追忆，思念，加以重逢的喜悦，小心翼翼，战战兢兢。情丝深细，宛似当年。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，越过了一般的男欢女爱是淡到了极致的思念，侵蚀到梦中，隽永刻骨，入神之处，令人心旌神摇。
舞落，乐停。他苦笑，敛衣起身，梦醒了，我要走了。刚才还巧笑嫣然的佳人顿时被薄雾沾染了明媚的眼眸，执著他的手，无语凝噎，他明白，亦不舍。但能又如何，倾其所有，现实仍旧迫他离开。他不敢看他，有心虚，有黯然。
如何惊才绝艳，如何满腹才情，小山也只能褪为十丈红尘的一痴傻人。若论及此，小山当仁不让。有人总结，小山之人，一生曰四痴，一曰，不傍贵人之门；二曰，不肯做一新进士之语；三曰，人百负之而不恨；四曰，劳资千百万，家人寒饥。我却以为，这四痴则多是对晏小山的认可。大概是当时的人除了对于史实的认证研究外还给小山留下了一丝隐隐侧怀，所以不愿将他批得太过不堪，以至体无完肤，所以就用这种近乎责怪的语气来表达对小山的喜爱兼且无奈，成全自己的一点点私心。
他，不傍贵人之门。父亲在世之时，官居高位，家族显赫，更是门庭若市，就算衰落了，可余威犹在呀。随便找个亲近的叔叔伯伯，说两句好话，求个人情，想来他也不能那么的诸事不顺，穷困落魄到如斯境地。他倒好，连门也不登。不仅如此，当时大文豪苏东坡苏大官人，慕其才名，特特赶了来登门造访。他一句“今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也”愣是把人家给堵了回去，什么意思呢？“今日朝廷中做高官的一半都是我家以前的门客，我都没空见，更何况小小一个你了“苏东坡何许人也，出了名的畅快豁达，自是不与他计较了，当即哈哈一笑自嘲两句，打道回府。可这是胸襟宽广大度的苏东坡，要是换做别人呢？要那是个小肚鸡肠，睚眦必报的小心眼呢？他可要怎生是好？小山痴，的确痴。
他，不肯做一新进士语。晏小山，素有才名，与其父晏殊并称“二晏”。一手小令更是清丽绝伦，引人纷纷侧目，但父亲逝后，他已意兴阑珊，不愿应试赴第。想来，他若想考取功名，别说是进士了，就是状元估计也是信手拈来，随手写个一词两句哄得那个庙堂之上的皇帝高兴简直轻而易举。但他却是至死都未再踏入那个人人营营汲汲奔赴的名利场。小山痴，的确痴。
他，人百负之而不恨。人家欺他，骗他，辜负他，他却是从不怨恨，不记恨，依然相信人家。竟是一点记性都不长似的，我都忍不住骂上一句，你却心眼啊。可是骂过之后却又是心疼，那些人是怎么忍心欺负这么一个痴傻之人的? 小山痴，的确痴。
他，劳资千百万，家人寒饥。或许是以前的生活太过酣畅，他花钱从不吝惜，早已习惯了大手大脚；也可能是他仍在倾尽全力为自己营造一个尚未破灭的美梦，尽力抓住尚未走远的一丝浮华之气。前尘旧梦，终是不能脱离，不能忘却，家人寒饥，他竟似毫无察觉。这一点上，他终是有错的，连我也无法偏袒了。小山痴，的确痴。
小山的一生永远都在追逐那一场荼蘼旧梦，美好却又虚无，纵是痴傻若此，却总有一种无法磨灭的刻骨铭心。不能想象，若我能生在她的身旁，会希望是以怎样的形象出现，但却是绝不会后悔的，追随于他身侧，富贵或是贫贱，我愿做为他拂去肩上雪之人。
他走下歌楼，她送他，泪眼婆娑，万般不舍，或许，这一别即成永远了，此生都不复相见了。他亦不舍，可也只能强作平静，也罢，就让我做那个绝情之人吧。出了门，他多么想不要再回头了，可是来自于心魂深处的渴望又有谁可以真的抑制住呢？
廊下燕，双飞相戏，相偎相依。她，茕茕立于树下，落花满身。顿时，泪流满面，迅速转身，双腿好像重如千斤，一路蹒跚，若有人走近，可听见，他呢喃“落花人独立，微雨燕双飞“。
千年之后，我闻声而来。
第四篇：宋词名句
苏轼
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
水调歌头 苏 轼 不应有恨，何事长向别时圆？
水调歌头 苏 轼 但愿人长久，千里共蝉娟。
水调歌头 苏 轼
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
定** 苏 轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。
水龙吟 苏 轼
但屈指、西风得时来，又不道、流年暗中偷换。
洞仙歌 苏 轼 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
江城子 苏 轼 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
卜算子 苏 轼 细看来，不是杨花，点点是离人泪。
水龙吟 苏 轼 春色三分，二分尘土，一分流水。
水龙吟 苏 轼 相顾无言，惟有泪千行。
江城子 苏 轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。
卜算子 苏 轼 谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
卜算子 苏 轼
辛弃疾
青山遮不住，毕竟东流去。
菩萨蛮 辛弃疾 惜春长怕花开早，何况落红无数。
摸鱼儿 辛弃疾 春且住！见说道、天涯芳草无归路。
摸鱼儿 辛弃疾
是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
祝英台近辛弃疾 怕上层楼，十日九风雨。
祝英台近辛弃疾
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。
木兰花慢 辛弃疾 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
摸鱼儿 辛弃疾
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。青玉案 辛弃疾休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
摸鱼儿 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
青玉案 元夕 辛弃疾
摸鱼儿 辛弃疾
凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
青玉案 辛弃疾
李清照
帘卷西风，人比黄花瘦。
醉花阴 李清照 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
声声慢 李清照 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
醉花阴 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
声声慢 李清照 莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。
醉花阴 李清照
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。声声慢 李清照
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁 凤凰台上忆吹箫 李清照
柳永
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
少年游 柳 永 今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
雨霖铃 柳 永 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
雨霖铃 柳 永
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？ 雨霖铃 柳 永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
八声甘州 柳 永 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
定** 柳 永 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蝶恋花 柳 永
针线闲拈拌伊坐，和我，免使年少，光阴虚过。
定** 柳 永
晏殊
人面不知何处，绿波依旧东流。
清平乐 晏 殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。
踏莎行 晏 殊 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
木兰花 晏 殊 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
浣溪沙 晏 殊 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
木兰花 晏 殊 劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
木兰花 晏 殊 红笺小字，说尽平生意。
清平乐 晏 殊 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
清平乐 晏 殊
晏几道
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
蝶恋花 晏几道 初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。
虞美人 晏几道 衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。
蝶恋花 晏几道 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
鹧鸪天 晏几道
张先
云破月来花弄影。
天仙子 张 先 不如桃杏，犹解嫁区风。
一众花 张 先 心似双丝网，中有千千结。
千秋岁 张 先 沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
一丛花 张 先
姜夔
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
杨州慢 姜 夔 十里杨州，三生杜牧，前事休说。
琵琶仙 姜 夔 人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
霓裳中序第一 姜 夔
韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是：早早归来，怕红萼、无人为主。长亭怨慢 姜 夔 长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
暗香 姜 夔 今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
点降唇 姜 夔
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
琵琶仙 姜 夔 怕梨花落尽成秋色。
淡黄柳 姜 夔
周邦彦
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
满庭芳 周邦彦
清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
西河 金陵怀古 周邦彦
无情画舸，都不管、烟波隔前浦，等行人、醉拥重衾，载得离恨归去。
尉迟杯 周邦彦 不恋单衾再三起，有谁知，为箫娘，书一纸？
夜游宫 周邦彦 叹西园，已是花深无地，东风何事又恶？
瑞鹤仙 周邦彦 弄夜色、空馀满地梨花雪。
浪淘沙慢 周邦彦 到归时、定有残英，待客携尊俎。
琐窗寒 周邦彦 恐断红、尚有相思字，何由见得？
六丑 周邦彦
笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
拜星月慢 周邦彦
欧阳修
今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
浪淘沙 欧阳修平芜尽处是春山，行人更在春山外。
踏沙行 欧阳修
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
蝶恋花 欧阳修 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
蝶恋花 欧阳修 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
踏莎行 欧阳修
贺铸
不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
望湘人 贺 铸
半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。
感皇恩 贺 铸 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案 贺 铸
秦观
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。浣溪沙 秦 观 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
满庭芳 秦 观
张炎
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
高阳台 张 炎 写不成书，只寄得、相思一点。
解连环 孤雁 张 炎 折芦花赠远，零落一身秋。
八声甘州 张 炎
其他一
莫等闲，白了少年头，空悲切。
满江红 岳 飞
山围故国绕山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。苏幕遮 范仲淹 千里澄江似练，翠峰如簇。
柱枝香 王安石 百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
清平乐 黄庭坚 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
满江红 岳 飞
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。卜算子 咏梅 陆 游 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。清平乐 黄庭坚 三十功名尘与土，八千里路云和月。
满江红 岳 飞
其他二
天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
石州慢 张元干 日日思君不见君，共饮长江水。
卜算子 李之仪 水远，怎知流水外，却是乱山尤远。
长亭怨慢 王沂孙 玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。
念奴娇 张孝祥
可怜千点吴霜，寒消不尽，又相对、落梅如雨。
祝英台近吴文英 可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
三殊媚 史达祖 旧游无处不堪寻，无寻处、惟有少年心。
小童山 章良能 归梦湖边，还迷镜中路。
祝英台近吴文英 只愿君心似我心，定不负，相思意。
卜算子 李之仪
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负，相思意。卜算子 李之仪 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。
高阳台 年年跃马长安市，客舍似家家似寄。
木兰花 刘客庄 江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。
秋霁 史达祖 红杏枝头春意闹。
木兰花 宋 祁
花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
青玉案 黄公绍
杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年、一梦扬州，二十四桥明月。
瑶华 周 密 杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。好事近韩元吉 更消他、几度东风，几度飞花。
高阳台 王沂孙 来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，惟有溪边流水，见人如故。瑞鹤仙 袁去华 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。卜算子 李之仪 送春去，春去人间无路。
兰陵王 刘辰翁
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
鹧鸪天 周紫芝 欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。
湘春夜月 黄孝迈
第五篇：欧阳修〈南歌子〉欣赏武陵高中田老师赏析
歐陽修〈南歌子〉欣賞／武陵高中田老師賞析
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳，走來窗下笑相扶。愛道：「畫眉深淺入時無」 弄筆偎人久，描花試手初，等閒妨了繡工夫。笑問：「鴛鴦兩字怎生書」
這闕的開頭是非常精緻鮮麗的。新婚妻子晨起，做的第一件事便是將自己梳妝打扮起來。仔仔細細地挽了一個華美的鳳凰髮髻，纏上金色彩帶，再簪上刻有龍紋的玉掌梳。一層一層的妝點，顯現出新嫁娘的用心──在丈夫前，總要展現出自己最美麗的樣態。
古代男女結婚之前，多半是素未謀面的。對女子來說，相識的第一天，便成為一輩子最親密的夫妻。與夫君的感情，必須刻意經營。所以我們看到這位美麗的妻子，精心裝扮完成了之後，輕輕走到窗前，依偎在晨起的丈夫身邊，笑語盈盈地問：「我這眉描得好不好？時不時髦？」
這一問，一方面自然而然地展現了精心修飾的美，同時也委婉地拋出了愛憐的懇求。雖然詞人省略了丈夫的回應，但這對夫妻的感情想必甜蜜，才能讓妻子放心的撒嬌吧！
下闕寫新嫁娘寫字繡花。
古代女子最重要的能力便是女紅，嫁入夫家，第一次展現刺繡的手藝，總想博得好評。然而，她的夫君卻在旁邊，屢屢吸引著她的目光，輕易地妨礙了刺繡描花的進行。她便放下了針黹，拿起筆墨，笑問夫婿「鴛鴦」兩字怎麼寫。這其中隱隱透露出的幸福感，和語言中的暗示與挑逗，大概不是普通男子可以招架得住的！
這種新婚的夫妻情趣，妙在意在言外的暗示。女孩子表面上溫柔嬌羞，然而每一瞬眼神、每一個神態、每一句溫言婉語都是精準的出擊，畫面中一直未出現的男性，恐怕早已沉溺在這溫柔陷阱中，無法自拔了。
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