我眼中的俄罗斯电影

第一篇：我眼中的俄罗斯电影

我眼中的俄罗斯电影

《俄罗斯影片赏析》期末论文

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摘要：俄罗斯电影，尤其是前苏联电影，凭借其独特的文学内涵与拍摄手法赢得了大量的观众，其艺术性能让人忘记冷战，忘记意识形态的不同。在西方世界中，它们极难得到理解与尊重，但其却依然运用高超的电影理念战胜了一切偏见。

关键词：苏联电影 俄罗斯电影 蒙太奇 文学内涵

正文：

俄罗斯联邦，简称俄罗斯或俄联邦，是世界上面积最大的国家，地域跨越欧亚两个大洲，与多个国家接壤，从6世纪开始就有人在那里生活。雪原、伏特加、针叶林，构成了人们对俄罗斯的第一印象。悠久的历史促成了俄罗斯人独特的性格与俄罗斯特有的文化，电影作为俄罗斯文化中的一个典型的代表，俄罗斯历史长河中形形色色的事件，战争、爱国运动、意识形态的转变，这些事情所激起的涟漪都在电影中有所体现。

我们如今接触到的大部分俄罗斯电影还都是东欧剧变前，前苏联所拍摄的，有着其强烈的特点。如果说美国的电影人最关心的是电影的商业性，西欧的电影人最看重的是电影的艺术性，那么，苏联的电影人特别关注的则是电影的宣传作用。在苏联社会主义革命和建设的每一个历史时期，苏联电影作为一个重要的传媒，确实发挥了武装人

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民、鼓舞人民和教育人民的巨大功能。苏联电影善于从本国文化中汲取营养，借助于丰厚的文学遗产和先进的创作理念，苏联电影形成了独特的品质。在几代电影工作者卓有成效地努力下，苏联电影以其特殊的品质，在世界电影史上写下了浓墨重彩的一章。

纵观苏联电影的历史，俄国在19世纪末20世纪初开始有了电影艺术，第一批艺术片出现于1916年。1919年列宁签署电影国有化法令，这是苏联电影事业的开端。国内战争结束后，苏联电影事业有了进一步的发展。青年导演在影片构图、剪辑手法、情节安排、演员技巧方面进行了探索，取得了不小的进展。

三十年代，有声电影的出现是电影史上的转折点，也是苏联电影的转折点，它使电影艺术同文学和戏剧接近起来，此时，大批的苏联作家开始为电影谱写剧本，作曲家也开始为电影编写配乐，大量的文学作品被改编成了电影。苏联是一个文学大国，优秀的文学作品和厚重的文学传统为苏联电影的发展提供了坚实的基础。有一个现象不容忽视，苏联历史上几乎所有的优秀电影均改编自优秀的文学作品。例如根据高尔基的小说改编的电影《我的童年》、《我的大学》、《在人间》；根据托尔斯泰的同名小说改编的电影《复活》、《安娜·卡列尼娜》；根据瓦西里耶夫的同名小说改编的电影《这里的黎明静悄悄》……还有一些电影，虽然并非是根据某部文学作品改编的，但是苏联电影工作者大多接受过优秀的文学传统的熏陶，他们自觉或不自觉地从优秀的文学传统中汲取营养，获得灵感。在苏联，电影剧本的改编是一门专门的学问。电影编剧与文学家一样受人尊重，并享有较高的社会地位。

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正因为有优秀的文学作品作先导，有厚重的文学传统作依托，苏联电影的文学性很强，人文气息很浓，历史文化积淀也非常丰厚。而那种商业味很浓、娱乐性很强甚至轻飘浮躁的苏联电影是很少见到的。电影的文学性实质上是指电影作品从整体上所体现出来的浓浓的文学精神和韵味，它有别于商业电影和戏剧性电影，苏联的电影大师们着力探索着如何运用电影的影像和视觉表现力来描绘生活，在自己的作品中使用了大量的蒙太奇手法，仅仅几个镜头拼凑起来就能表达出深刻的含义。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，而在有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。1934年瓦西里耶夫兄弟导演了根据富尔曼诺夫小说改编的影片《夏伯阳》。鲍·巴保奇金在影片里成功地塑造了国内战争时期传奇式的英雄夏伯阳的形象。该片是苏联电影史上的杰作，人物形象鲜明，语言性格化，片中“精神战”一场，堪称场面蒙太奇的典范。同是文学作品改编的《战争与和平》，和《夏伯阳》相比又是另外一种风格。《战争与和平》场面壮阔，气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地将托尔斯泰原著精神融汇于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德来、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。与1956年拍摄的美国版相比，我眼中的俄罗斯电影

前苏联版更加厚重而富有历史感，无时无刻不体现着有如史诗般的悲壮。而美国人似乎只是把这部作品当做了一个爱情故事来看待，天性乐观的美国人，大概在理解那种既深沉又敏感、既理性又感性的俄罗斯性格方面是有些障碍的。

再来看一看战争题材的片子。宏大写实的前苏联战争影片与现在的好莱坞战争影片相比风格也是大相径庭。好莱坞的战争电影更加注重的是局部战场以及个体参与者，主角带着自己的某个小队在敌人强烈的火力下激烈的战斗着，其中不乏队友牺牲或主角勇救队友的场景，主角被塑造成一个完美的形象，但不免有些个人英雄主义。华丽的特效和真实的战斗虽然能够吸引观众的眼球，但时间长了观众会产生一种审美疲劳，毕竟这类商业片的套路都相差不多。而苏联的战争影片更注重的是大局，前苏联战争电影里战争进程地图出现较多，注重的是大场面，全局观，此时的你并不是仅仅是深处战场的士兵，所有局部战场的描写都被融合在一起，都是为对大局的描写而作贡献，让观众感觉到这才是一场真实的战争，而不仅仅是一场两场的战斗。70年代的《解放》、《围困》，80年代的《莫斯科保卫战》和《斯大林格勒大血战》等等，这些影片构成了一幅辽阔壮观、气势磅礴的前苏联卫国战争的全景式史诗的画卷。其中，以尤.奥泽罗夫任总导演的卫国战争三部曲最为有价值，三部曲的剧情从1940德国策划进攻苏联开始，到1945.5.2.苏联红军攻克柏林，德国口头投降结束，对这个三部曲的定义是全景史诗：既完整的记录了苏德战场的全部过程，细致描述了几个关键的重要战役，并再现了这一时期在苏德战场以外的相

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关重大历史事件，如德国入侵波兰、墨索里尼被软禁、希特勒成功营救墨索里尼、美英苏德黑兰会议、雅尔塔会议等，详细地记录了战争有关的一切，是全景式的，并不突出个体的人的感受。

就像之前所说的，俄罗斯电影，或者说苏联电影的另一个特点，也是最大的特点，贴近生活，教育意义强。社会主义现实主义的创作原则一直指导着苏联的电影创作活动。它的准确内涵是：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、具体地去描写现实。同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义的精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性，去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。”在这样的创作原则的指导下，苏联的电影特别贴近生活，也特别具有教育意义。像《钢铁是怎样炼成的》、《乡村女教师》、《青年近卫军》这样的作品，在苏联电影中还有很多，它们曾经激励过几代苏联人民投身于社会主义革命和建设的伟大事业。而那些梦幻色彩很浓的、寓言化的甚至妖魔化的作品，在苏联电影中几乎没有。

总而言之，苏联电影的总体品质是高雅的、优秀的，也是富有深厚文化底蕴的。苏联电影是西方电影的一个特殊构成，其特殊性不仅体现在意识形态的层面上，也存在于电影观念的各个方面。苏联电影所取得的成就，对于丰富西方电影的内涵，提升西方电影的品质，无疑起到了重要的、不可或缺的作用。虽然如今的俄罗斯在苏联解体后电影产业一落千丈，但在近些年的作品上可以看出，真正爱着电影的

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俄罗斯人还是存在着的，他们在资金紧缺，好莱坞电影入侵，观众口味改变的情况下依旧努力想把好的作品呈现给大家，我们等待着，等待着俄罗斯电影走上类型电影发展道路的那天，等待着他能够重新演绎前苏联电影神话的那天。

第二篇：《我眼中的俄罗斯影片》

我眼中的俄罗斯影片

【摘要】

俄罗斯影片不像美国影片崇尚个人英雄主义，影片主要是通过小人物的命运来表现它所要表达的主题。这个学期我们欣赏的影片主要可分为两类，一类是讲述普通民众的生活，另一类则是反映战争时期战士的生活命运。这篇文章分别用《办公室的故事》和 《无畏上将高尔察克》两部影片来浅析这两种影片。

文章主要是通过介绍影片的主要内容，剖析影片所要表达的主题以及本人对该影片的感想。最后通过对这两片比较有代表性的影片来总结我眼中的俄罗斯影片。

【关键词】

俄罗斯

电影

普通

生活

小人物

战士

正是因为选了这节俄罗斯电影赏析课，我才开始看俄罗斯的影片，初步了解到了俄罗斯影片的特征。给我的感觉是，它和我们平时看的电影风格有很大的不同，或许和它的拍摄背景与技巧有关，但印象最深刻的是它写得很真实，给人的感觉特别的真。有感人的，也有搞笑的，但都能够启发人们对人生的思考，告诉人们如何解决生活中的问题。每次看完一部电影，都激发了我对人生的思考，感触深厚，收获颇多。

印象最深的一部电影是《办公室的故事》，每当想起这部电影，都会想起它搞笑的场景，但也会随即想到其深刻的主题，陷入深深地思考中。

《办公室的故事》，俄文名称：Служебный Роман，由梁赞诺夫导演的爱情，音乐，喜剧三部曲的第二部。影片打破了过去喜剧片的传统，他把音乐片，抒情片，惊险片，侦探片等能为己所用的东西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭湿两条手绢，这种“不纯的喜剧”开创了前苏联喜剧的新路子。

这部影片是在整个机关生活的大背景下来写这两个人，人和整个环境相连系，个人生活和社会生活交织在一起，真实性更强了。影片中反映了不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普遍存在的中年人的孤独问题，表演形式质朴无华。本片让多少国人为之陶醉，甚至疯狂，幽雅的配乐、动人的故事、不打不相识的爱情、官僚主义的背景，所有的元素都融化在这个岁月不会磨灭的历久常新的爱情小品之中。

统计局长卡卢金娜是个性格孤僻，言行和外表都有点男性化的怪女人。职员们背后都叫她冷血动物。统计员诺瓦谢利采夫学生时代是个才华出众的青年，但是现在却变得穷困潦倒，未老先衰，唯唯诺诺。由此看来，在这两个性格“对立”的人之间，是不可能找出一致的地方了，然而这两个地位、性格相差悬殊的人经过几次碰撞之后，居然产生了爱情……而且也都显露出人性的本色和性格的闪光点。

“你说我干巴巴的？”“不，你湿乎乎的。”

“我有两个孩子，一个是男孩，另一个……也是男孩。”

这些对白大概已经成为很多人心目中的经典，每次想起都会忍俊不禁。《办公室的故事》给我的两大感受就是：原来苏联人也这么幽默；原来喜剧也可以有这样丰富的内涵，让人既开怀大笑又回味无穷。

梁赞诺夫绝对称得上是一位伟大的导演，他让不同的人从一部电影中获得了丰富的体验同感悟，他的内心一定是非常强大的，因为面对无可奈何的生命，他告诉我们如何寻找那一点点的生息之地，他总是给我们以希望，去乐观地面对生命中的那一片荒芜。

电影里的中年爱情非常真实得体，不像大多数类似题材不过是让中年人复制年轻人的状态，而整体喜剧效果又非常显著，轻快的音乐还能恰到好处地衬托气氛。同时，机关生活、官僚主义、计划经济、国营商店等这些中国人曾经非常熟悉的东西，都在电影里适时地出现，令人忍俊不禁，一看难忘。

一个40多岁女人和一个40多岁的男人演绎的爱情故事，3个小时长度，没有俊男美女，没有曲折的情节，然而让你觉得那么好看。大段的街景，照着街头堆积的雪，照着树梢刚冒出的红色小果实，照着街上的车流与人群，照着打雪仗的年轻人，没有主角出现，只有一首歌，或者一段音乐。音乐就跟着镜头那么随意地流淌，唤起人们心底对周遭平凡生活的一种温暖的爱。片中的音乐，一成不变但有点俏皮的节奏，象极了我们生活的忙忙碌碌。然而旋律上偶而出现的变奏，十分的清新。男声和女声都是自然沉稳的嗓音，一律是浅吟低唱。在冷静含蓄之中，透露出成熟的深情。原来真正的大师，真正的好作品，都不是声嘶力竭的，永远都含着一点什么，就象真正的生活那样。爱也好，激情也好，美也好，都藏在平淡与朴素之中。我喜欢故事中的男职员.他的善良,他的善解人意令人心动.我也羡慕他们的爱情,因为她能找到真正懂她和爱她的男子,这样的爱情并不多见.这部片子是一曲对美好人性和温馨情感的赞歌。当被下属们称为“冷血动物”的女局长终于意识到自己是一个女人时，她变得那样优雅、动人、和善而风趣；曾经唯唯诺诺、洋相百出的男职员在爱情的驱动下，也充分表现了善良、柔情而勇敢的一面。人就是这么奇妙，有的人在人际交往中将自己的本性表露无遗，但也有些人展现出来的只是冰山一角，他们广阔而美丽的内心世界需要理解他们的人去发掘。外表冷若冰霜的人，也许有着比别人更柔软的心，他们只是在等待倾诉心声的契机，等待愿意听他们倾诉的人。

人与人之间产生了无形的隔阂，要打破这种隔阂，就应该更好的认识自身，影片中通过对男女主人公矛盾冲突的揭示，最终达到两者的和谐，是很有内在和哲理的。整个影片非常富有趣味，反映了这个统计局里，这个小小社会里的方方面面，微妙的人物关系，人们的精神世界。办公室虽然是大部分故事情节发生的场所，但却延伸地展现了整个前苏联80年代工人阶层人们的现实生活和精神世界。

《办公室的故事》讲述的是普通人的悲欢，它的主人公就像你我一样，有弱点也有优点，有不如意之处，也有对未来的期待。这样的影片如同一阵清风，一股清流，让人看到平凡生活的美好，相信平凡中的真情和幸福。

另一部印象特别深刻的是由安德烈·克拉夫库克Andrei Kravchuk导演的《无畏上将高尔察克》，其类别是剧情/历史/战争/动作。电影《无畏上将高尔察克》虽然离经典还有很大的差距，但是还是被康斯坦丁·哈宾斯基演绎的高尔察克小小地感动了一下。影片中印象最深刻就是他卓尔不群的冷静，对祖国至死不渝的忠诚和对生活的无限热爱，所以他是一位优秀的将领，一名感人的爱国者和一个这个真性情的男人。他对胜利渴望的执着眼神，被俘后不屈的坚韧眼神以及对爱人的无微不至的呵护眼神都让我震撼，深深感动着。

《无畏上将高尔察克》以俄国著名海军上将高尔察克为主人公，讲述他传奇的军旅生涯和爱情生活。影片是以高尔察克军事生涯的闪光点，一战黑海战役的对德胜利为开始的，与二任妻子安娜缠绵的爱情戏则几乎贯穿电影始终。这部电影真的教会了我很多。没有惊天动地的场面，也没有什么柔情细语，高尔察克的一个表情，一个神态却是那么让人震撼，让人景仰。

当看到他们在战争中，因子弹用尽，战士们用刺刀挺身前进，更是有音乐鼓舞士气。声音雄浑，震撼天地，皑皑白雪里，士兵在枪林弹雨中无所畏惧。为了国家，为了人民，牺牲自己。不成功便成仁。那是多么的伟大，不成功便成仁，生的伟大，死的光荣。那是一种对人生的至上追求，一种积极向上的人生观。傲然于不屈之上，奋斗与不屈之中。好一个大丈夫！当他们见敌方打死一妇女时，更是感到愤怒，更加毅然决然地往前冲，冲向敌方的炮火。即使受伤，即使阵亡，也在所不惜。为了国家，为了光荣，为了尊严，当披肩上阵，当勇往直前。没有什么可以阻挡他们前进的脚步。

他们为了国家的荣誉尚可牺牲自己宝贵的生命，我们为何不可为了自己的梦想而努力拼搏，努力奋斗呢？在实现梦想的旅途中，总是会不可避免地遇到一些问题，可是我们的这些问题与他们的困难相比，根本无法可比。我常常会纵观自己的一生，将自己的一生看成一线段。人生有多长，线段就有多长，线段的每一刻都对应着我们人生的一小部分，在实现梦想的过程中所遇到的困难与我们一生中所要遇到的困难相比，也是无法可比，这困难在线段上可能就是那么的一条刻线，那么的渺小。所以，当我们遇到困难时，其实它根本就不是困难。况且与士兵们那宝贵的生命相比，我们幸福得多了。想想他们，就让我有足够的勇气去解决我面临的困境、所面对的烦恼。一切都是浮云，没有什么做不到。

而后，当他们在埋葬那些军人时，一人说“红军，白军都埋在一起吗？”，另一人答道“是啊，我们都是是上帝的孩子，上帝并没有把我们分成不一样的颜色，每个人都是平等的。纵然在外界环境的影响下我们会有所不同。我们有不一样的名声，我们要面对不一样的的事，我们要解决不一样的问题，但是我们的本性是一样的，我们都那么幸运的拥有宝贵的生命，我们拥有同一颗太阳，同一颗月亮，我们都在同一个地球上生长着，共享着大地的美好。

最最让我感动的是安娜对高尔察克的爱情。在他们的爱情面前，无论我用什么语言来描述，来赞美都显得苍白无力。她们的相识是一次偶然，他们喜欢着彼此，他们相知，他们都深爱着对方，愿意为对方付出一切。安娜离开了自己的丈夫，去追随高尔察克，她听从自己内心真实的想法。和他站在同一块甲板上，看他收获成功的喜悦，她也感到无比的开心。安娜默默地支持着高尔察克，再苦再累也值得。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。不在乎是否天天呆在一起，重要的是两人的心系在一起，挂念着彼此，那也是无比幸福的。

他们的话语也不是甜言蜜语，当高尔察克问安娜是否愿意做他妻子时，她目光柔和而又深邃，那是经历几番挫折，战胜困难后的欣慰，平静而又意味深长地说“我们终于又在一起了。这难道还不足够吗？”是啊，他们历经了无数的困境，终又能重聚，那是他们对爱情的忠贞和至死不渝。在他们的心中，爱情是那么的高贵。遇到了对的那个人，当好好珍惜。爱情是如此的珍贵，友情、亲情亦是如此。好好爱我们的父母，好好珍惜我们身边的、异地的朋友，多关心他们。他们给我们的关心该如何去拥有，如何去收藏，该如何去回报。

对安娜的爱，影片中未曾有过轰轰烈烈充满激情的场面，大部分都是分隔两地，通过书信寄托思念。短暂的见面，高尔察克对安娜说“我爱你所以我选择离开你”，就是这句话击中了我，深深的让我佩服这个男人选择放弃的勇气。而就算最后安娜连唯一的愿望就是想和你跳一次舞都没能实现，但我知道在冰天雪地的西伯利亚重逢后她那句“这段和你一起的日子是我一生中最好的时光”就足够让高尔察克、让所有人欣慰。

对祖国对战友的爱，眼看着屠戮开始，他为了保护祖国的军队抛弃个人荣誉，将代表着个人荣誉的佩剑抛于黑海之中，冷静的化解了即刻发生的暴动。在最后时刻，解散掉部队，就算迎接的是死亡，独自面对，保护那些忠心耿耿的战友，这是他能做的最后一件事情。抛开个人成败，人生五十年，生命有什么可吝惜？只要存在过。我想这也能解释为何当面对临时政府搜捕他的妻儿时，一位他的老部下或是昔日战友愿意舍身相助，即便镜头没有在他身上多停留一秒。

影像中，高尔察克是一位高大俊朗有硬线条的军人形象，这样的男人无疑是很让女人青睐的，而且高尔察克又带着战争英雄，学者的桂冠。电影通过安娜对高尔察克至死不渝的爱，烘拖出了主人公的个人魅力。

高尔察克，让我如此的景仰，佩服得五体投地。无论在什么情况下，高尔察克都没有放弃对祖国的热爱与忠诚，这种热爱已经超过了自己的生命和爱人。喜欢他浅浅的微笑，那么的迷人，眼光又是那么的柔和，让人感到温暖；佩服他泰然自若的神情，面对危险毫不畏惧，镇定自若，如此的镇定，一点也不慌张，敬佩之情油然而生。不管他走到哪，都拥有着那么一种气质，一种领导风范，让人信服，人们都愿意跟随，与他并肩作战。那种气质是少有人具有的。临危不惧，泰然自若，大脑还能继续地思考，好一个无畏上将！

除了这两部电影，我们还看了《静静的顿河》、《雁南飞》、《莫斯科不相信眼泪》、《小偷》等优秀影片，它们让我对俄罗斯影片有了一个全新的看法。每一部影片都真实而深刻地反映了俄罗斯人民的生活，体现了他们优秀的品质。反映生活，而又从生活中看到了更深刻的问题，让人陷入沉思中，思索着人生，深受启发。

一门俄罗斯电影赏析课，观看了那么多俄罗斯电影巨著，收获颇多，感悟人生。

第三篇：俄罗斯电影8月8日赏析

俄罗斯电影赏析

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电影《8月8日》影评

2012年4月14日我有幸观看了俄罗斯电影《8月8日》，是导演Dzhanik Faiziyev自05年的《土耳其式开局》后再执导筒之作，期间他成功的监制了《无畏上将高尔察克》等商业大片。而此部是集动作与战争的影片。一位离异的母亲为了和新男友共度周末，不得不将宝贝儿子交给当兵的前夫代管。谁知，前夫执行任务的地方却爆发激烈战事，令儿子也身陷战区、命运未卜。母亲于是只身前往，要救出孩子脱离险境„„讲述了一位母亲为了救自己的孩子所经历的冒险之旅。

我认为该影片可以被分成交替的两部分，一是小男孩眼中的军事冲突变成了机器人大战，二是女主角的战争前线之旅。主线是母亲为了寻找儿子而进入了战争区域，经过各种辛苦终于救儿子出来。在这中间与形形色色的人物，或擦肩而过，或生死相隔，或暗生情愫，像什么饥渴的大兵，尽职并最终送命的中尉，难民营里的中年妇女，魁梧的公交车售票员，俄罗斯的当家老大，等等等等，出场的人物多到让我感到眼花缭乱，但即使这样，我却总是能记得住他们。我想这就是演员们优秀的演艺功底，使得我总能记住这一切，并深深地印在脑海里。另外一条线是女主角的儿子的幻想世界。他喜欢机器人，于是幻想自己与一机器人并肩作战，一同拯救世界。两条线索互相交织，幻想与现实也结合在一起，虽然结合的不是那么完美。但我们也看到，这部电影却把幻想部分电脑特技作到了完美，现实部分的巷战也作到了完美，老实说，这是我见过拍得最精彩的巷战。它集战争，动作，爱情与母亲对儿子的伟大母爱而不顾一切的伟大精神。其实电影开头小男孩对变形金刚的渴望应该是本片的一个亮点，但是用得有点过了。特别是开头那一段和母亲带着孩子开车穿越格鲁吉亚军营那一段，第一段显得可笑和幼稚，后一段则有些絮絮叨叨。一个孩子心中渴望一个变形金刚般的英雄人物来保护自己，本应是一个极好的桥段，可惜在这样一个硬派的战争片中，却没有设计好怎么让它们出来，又怎么利用它们。而对于历史真实性的还原，导演确实做得比较好。俄罗斯电影虽然没有赤裸裸的显示爱情，却在电影中每个人的言语与动作中表现得淋漓尽致，这是与中国电影的不同之处。最后主人公说：“我们打到了格里，我们赢了”。的确，当时打到距离格鲁吉亚首都第比利斯35公里左右的格里就停下了，没有继续推进。而许多史料也确实证实，当时格鲁吉亚军队有首先炮轰俄罗斯边境的行为。俄罗斯当时反击进入格鲁吉亚时，摧毁了格鲁吉亚所有的军事以及非军事几场和导航设备，但是对格鲁吉亚居民和住所进行了最大限度的避让。这部分史实，导演没有撒谎。至于关于女主角的絮絮叨叨，关于他们男女关系的不明不白，关于高加索人那些奇怪的举止，我只想说，在俄罗斯国生活过一段时间之后，你就明白，也许那就是他们的习俗。

本影片故事讲述一位离异的母亲秋莎为了和新男友耶格（Yegor）在索契共度周末，不得不将宝贝儿子提姆（Artyom）交给在高加索当兵的前夫索尔代管。而此时当她想和新男友一起度周末时，她的母亲出现了，并不赞成女儿这样做，认为已经是孩子的母亲就应该是安分 守纪的，于是却她去把外孙接回来，可是女儿却想要追求自己的生活。就当要去度假时，谁知，前夫执行任务的地方却爆发激烈战事，令儿子也身陷战区、命运未卜。母亲于是只身前往，要救出孩子脱离险境…… 一个年轻的单身妈妈不得不冒着生命危险前往南奥塞梯去拯救自己的儿子的故事。对于一位离异的母亲秋莎的生活不是那么的幸福。工作问题，个人生活问题，与母亲之间的问题，还有一个需要24小时照顾的孩子...秋莎一个年轻的莫斯科人，对于她来说一个孩子需要的是爱护，对于她的母亲来说平淡的生活算是比较幸福了。虽然有的时候也些失落孤独跟工作负担，但是生活是一天天过去的，这正是开始真正活的方式。当他把儿子交给丈夫之后于新男友共度周末时，秋莎了解到了丈夫所在的地区格鲁吉亚在南奥塞梯早期的军事行动，希望前夫能把儿子送回莫斯科，可是前夫不相信战争真的会到来。于是秋莎决定独自去营救他的儿子。导弹，子弹在头上呼啸，这个冒险之旅对于一个女人来说就像一个梦。但秋莎有一个真实的目标：拯救她的孩子。就在她的冒险之旅之时，前夫也向上校申请回家接自己的孩子和父母亲。在这短时间他们两通话了，他们关心的是自己的孩子，谁知一辆坦克出现在儿子和他的家人的视线中，小男孩的奶奶一脸恐惧，但是非常的镇定，此时父亲却说要自己去解决。奶奶却说：“我忘了拿头巾”，于是男孩下车掉头回去准备进屋翻找......刚开始我没有看懂还以为这老人就是这样，什么都舍不得。看到父亲让儿子去取时我才明白了亲情的力量，她是想让这个孙子逃离敌人的视线。而逃离这场灾难。但是很倒霉因为开军车去接儿子被格军坦克一炮打爆尸骨无存，而这小毛子是个动画片中毒者总是幻想着有个机器人保护自已和邪恶的机器人作战，于是格军的坦克军车总是被他幻想成邪恶的机器人。当儿子从梦幻中醒来时，他求救于自己心目中的机器人（母亲）帮忙，而秋莎在得知前夫死去的消息后，而为了救儿子冒充记者混在毛军中去了南奥塞梯，片中对格军基本上是一身较洋气的行头，用的轻武器基本都是M4但机枪却是PKM，格军和毛国的坦克没有爆发坦克战都是充当巷战敲打火力点的活动炮台。在过长达3600米的隧道后大巴抛锚，被一辆卡车牵引着走，路边的风景的确很漂亮，确实的漂亮，还记得第一颗导弹炸卡车让后面大巴的人惊慌，而后的一刻导弹直接飞向大巴开始到大巴被悬吊在斜坡的路边，这段画面比美国大片不相上下，觉绝对的真实感和带入感~！后面的弹片飞出来打在地上的火花，这场面，我可以很负责任的说是我看美片从来没有的真实感~！片中对格军没多少贬低相反他们面对毛军毫无怯意攻击相当主动，第一场伏击战把毛军打得措手不及相当狼狈，毛军则是表现参差不齐，老鸟作战勇猛而菜鸟表现就很差面对格军吓得把枪都扔了，其中毛军的特种兵表现最为神勇和格军在巷战交火中占据优势但碰上一个高处火力点时仍旧难免挂彩只得呼叫毛军坦克来支援。母亲跟着一队毛子特种兵进了南奥塞梯首府城区后偷了格军一辆军车带上找到的受了伤的小毛子逃命结果直闯进了格军的指挥中心发现大量坦克装甲车像列方阵一样停在山坡上。这应是格军的第1装甲旅，片中这个颇为壮观但又搞笑的装甲方阵被毛军的空军轰得苦不堪言，其 结局应该是被断了后路最终全军投降。母亲曾被一名格军抓住但在母亲苦苦哀求下，他开车送二人去了安全地区，表现了格军士兵人性的一面。也许这就是母爱的伟大之处可以让所有的人都为之动容，并且接受这样的事实，我们每个人都会体会那种母爱对于孩子的重要，每个人都有母亲，在这样的战争年代，也许我们的心都是善良的，我们体会到自己对于母亲的重要性，并且会以自己的发自内心的反应去做这样的事情。同时也反映了格军的人性方面。

在救儿子的艰辛旅程中秋莎遇到了另外的一位军人——莱希，本来打算和她去救自己的儿子，可是现在莱希他们有一百多个难民先要去救。可是他对秋莎的关心与担心让她更有信息，觉得有他的帮助自己一定会成功救出自己的儿子。最后战争终于结束了莱希他们的仗打得很帅，战争的平息给百姓安定的生活，可是令莱希遗憾的是秋莎却要离开这里回到属于她自己的生活里——莫斯科。其实他们在上飞机的时候的对话已经流露出对彼此的关心，并且相互喜欢着。而在她的 冒险旅程中，耶格无数次的留言，表达自己对开始所说话语的道歉，希望可以从新开始。而此时秋莎也收到了来自莱希的留言。最终这位母亲不仅救出了自己的儿子，也在这个过程中遇到了形形色色的人，并且结识了自己喜欢喝喜欢自己的莱希，算是两全其美。不得不赞美母爱的伟大。

在没有选修这门课程之前我也许没有接触过俄罗斯电影。可是当我经过这几次的观看我深深爱上了俄罗斯电影，因为我对于他们述事的逻辑，剧中人物的感情所打动理解。虽然我不了解这个国家的历史 文化，但通过这几次的观看我越来越想了解这个国家的历史和文化背景。这部《八月八日》给了我惊艳的感觉。准确的说，是那种打开另一个世界的感觉，完全耳目一新。美国的电影喜欢用家庭，宗教来说服观众，中国电影喜欢用民族大义，伦理道德来说服观众。而《八月八日》这部电影却不给我们灌输任何情感上的说教，只是在讲故事，该快的地方快，该慢的地方慢，不拖泥带水，也不推进加速。在这样的科幻与动作集成的电影中感情却表露的很含蓄。这电影从娱乐上讲，甚至可以算作是一部轻喜剧。总有那么几个镜头会让你会心一笑。比如：在昏暗的战车里，大兵拿出一只毛茸茸的小鸡并且用手电筒给女主看，其实，是为了偷窥女主的大腿。比如，在公交车上，两个年轻人因为看到女主漂亮总是想办法搭讪或做一些奇怪的事引起女主的注意。也许，正是因为这样，这部本来应该是残酷的战争片，却少了那份战争的感觉。总之这部电影给我印象最深的还是母亲的勇敢，罗曼·罗兰（法）说过“母爱是一种巨大的火焰”，这确实个很好的比喻。我们现在的生活是多么的美好，没有战争，没有饥荒，没有生活上的负担，可是即便这样我们都是总感觉到不满足，我们永远也满足不了自己的欲望，对此我想告诫自己珍惜现在的以切，也许母亲平时的唠叨和骂语是对自己最好的关怀，珍惜自己拥有的一切，亲情，友情，爱情。这是我们那金钱所买不到的，所以用心去体会。这与这部电影这到底是好是坏，我想仁者见仁吧。再者这部电影另一个奇怪的地方就是他的叙事结构。这不仅要导演有良好的工底还得演员要有好的演技。

第四篇：俄罗斯电影《东方西方》观后感（精选）

冷战

---《东方西方》观后感

俄罗斯经典影片《东方西方》给我留下了比较深刻的印象。

本片使我自然联想到《惊惧黑书》和《窃听风暴》这两部06年评价很高的欧洲电影，虽然时代背景各有不同，但事实上所要表现的内容具有很多相似点。欧洲人一贯对二战以及东欧社会主义时期在影像上的表现总是显得很有张力，也很客观，有反思也有讽刺。《东方西方》一片讲述了斯大林黑暗的后期一家法国侨民追求自由之路的故事。但法国导演实在太刻意表现东西方意识形态的差异，极力突出东方的邪恶与西方的自由，忽视了在塑造人物上的客观视角，显得很不自然且又黑白分明。而几段感情戏也比较拖沓，甚至有些莫名其妙。如果探究下去，一个法国女演员再有关系是否能够对抗苏联克格勃而拯救女主角，我很怀疑。当然电影也用不着去细想它的各种可能性，总而言之，与《窃听风暴》相比，本片称不上一部很出彩的作品，恰好前者获得今年奥斯卡最佳外语片，而后者输给了阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。当然单纯最为对当时历史的一段了解，本片仍不失为一部深刻的电影。

影片中的演员索菲娅12岁就开始登台表演，有“瑞典银狐”之称，是第一位签约中国内地录制专辑的西方歌手，也是第一个录制经典中国歌曲英文版专辑的西方歌手。曾获多项世界级的音乐、唱片大奖。1998年，索菲娅出演《西贡小姐》(瑞典版)女主角并获得最佳女主角奖，之后，她应中央电视台之邀开始第一次的中国之行，在北京、上海、青岛、杭州、成都、武汉等地巡回表演。今年，索菲娅再次到中国巡演之前，她签约中国唱片公司，并跨地域合作推出收录了11首中国流行歌曲的专辑《东方西方1》。据专辑的音乐制作人王厚明介绍：“索菲娅对中国十分热爱和向往，她凭借自己对音乐的热爱、对中国的了解和对生活的感悟，填写出英文歌词，尤其在《Life(后来)》、《EarlyMorning(2002年的第一场雪)》等歌曲中，索菲娅配合中文原曲的发音、压韵等填词、演唱，令中国歌迷更添亲切感。整张专辑的制作按照发烧碟的标准进行，推出后颇受欢迎。”在索菲娅即将在广州开她的个人演唱会的同时，中国唱片广州分公司亦都推出了索菲娅的一张个人专辑。索菲娅人声部分的录制是由Johan Aberg以及瑞典斯德哥尔摩电子音乐制作集团的制作组合Joe&Rob完成的。在录制过程中他们使用了优质的AKG 141 studio head phone和manley麦克风，这些对索菲娅的声音处理起到了很大的作用。而她的音源是由中国唱片公司提供。《索菲娅·格林》专辑由国内著名音乐制作人王厚明操刀监制。近来因监制中唱的《靡靡之音》发烧系列而在行内大热的王厚明对索菲娅的演唱风格和整体音乐感的把握赞不绝口。他评价说：无论是索菲娅的个人声线或是录音技术都达到世界级水准，其演绎风格的灵动优雅不可多见。《索菲娅·格林》专辑收录10多首近年在华人地区传唱甚广的经典流行歌曲，在选曲上风格跨度较大，既有忧伤的情歌，又有绮丽的缠绵，更有中华民族传统特色的民歌小调，而一直在欧洲长大的索菲娅能把很难准确把握情感尺度的几首经典流行曲，用看似不经意的低吟浅唱演绎出来，却给人一种深刻的共鸣感，让人在倾听中散掉原曲的忧伤，继而以平静如镜的心态去看待前事和未来。

1946年6月，斯大林向移民国外的俄国人发出特赦令，欢迎他们回国参加战后建设。但这些移民回国后有很多被杀害或拘捕。年轻的医生亚力士 · 戈洛文和法国妻子玛丽便是归侨的一员。

他们与别人合住在一所公寓里，经常被怀疑和监视，玛丽开始反抗这一环境，并欲返回法国。一次玛丽找到了来苏联演出的法国名演员，事实证明这次行动是非常关键的。与此同时，戈洛文却因其才华受到赏识，逐步融入当权者当中。夫妻间出现了裂痕。后来两人各自又找到了感情寄托，特别是玛丽不仅与本公寓中的游泳运动员产生越轨行为，更掩护了他的叛逃。

几年后，当法国女演员突然出现在玛丽楼下时，戈洛文处心积虑设计的叛逃才被玛丽母子知晓。

1946年6月，斯大林邀请俄国流亡到海外的移民回归祖国。这是个阴谋：当货船从法国抵达苏联的敖德萨港口时，仅剩下一名内科医生一家，幸免处死或监禁，他和他的法国妻子（她的护照被吊销了）被送往基浦(乌克兰首都)，她渴望立即返回法国；但她的丈夫知道他们被软禁，必须小心行事。一个偶然的机会，她遇到一个旅游的法国女演员，并恳求其给与帮助。同时，她还要悉心地照顾着家人。几年以后，他设计了一个大胆的逃跑计划，与此同时，克格勃开始怀疑上他们，他们向往自由的梦想变得遥不可及。此时她丈夫的自律忍耐和她的美貌或许才是他们唯一的财富。

二战刚刚结束，苏联和西方国家正处在蜜月期，斯大林下令赦免所有十月革命后逃亡国外的俄国人，邀请他们回国。法籍俄罗斯裔医生阿历克斯(Oleg Menshikov 饰)带着年轻美貌的法国妻子玛丽和小儿子回国。天意弄人，铁幕时代就在此时开始。斯大林政府判定这数千回国的外侨中有90%的外国特务。冷酷的环境下，阿历克斯委曲求全，帮助政府粉饰太平，还入了党。玛丽则不断设法逃亡，两夫妻渐渐反目，玛丽最后被抓进集中营。6年后，她被释放回家，变成一个两鬓斑白、畏缩怕事的中年人。不久，已经成为医院院长的阿历克斯获得机会带家小去保加利亚。原来十年以来，他一直在秘密筹划送妻子回法国，曾与玛丽有一面之缘的法国女演员带来了她们母子的护照。鉴于阿历克斯的苏联公民身份，法国政府不敢给他提供护照。一个家庭就此生离死别，而这已是他们所能期待的最好结局。

1946年7月。斯大林发起一场大规模的宣传攻势，向移居西方的俄国侨民（不论什么原因离开俄国）提供大赦，回国者一律给予苏联国籍，提供工作机会，让他们参加到重建战后的苏联这一艰巨的任务中来。

移民法国的侨民阿历克谢·戈洛文尼就像当时其他许多人一样响应祖国的召唤，说服了他的法国妻子玛丽亚，带着儿子谢廖沙起程回国。抵达奥德萨后他们才发现，斯大林的承诺并非如他们所期待的那样，阿历克谢被举为“回归者”的榜样，而为此他必须付出的代价是与妻儿分开。在高压之下阿历克谢屈服了，而玛丽亚却拒绝接受，据理力争无效之后她决定离开苏联，重获自由„„可她的一切努力在当局和丈夫的劝阻之下是注定要失败的。

第五篇：结课论文《我眼中的俄罗斯影片》

我眼中的俄罗斯影片

姓名：王硕学号：专业：土木工程班级: 学院：土建学院老师：谢萍 11231223 土木1108

我眼中的俄罗斯影片

在谈论俄罗斯电影之前不得不先说说俄罗斯，总觉得俄罗斯无时无刻都披一层神秘的面纱而沁出神秘的气息。脑中的俄罗斯被皑皑大雪覆盖着，冰冷、宁静。有时也是红场克林姆宫下湛蓝的天空，庄严、广阔。有时也是俄罗斯人民举酒高歌的庆祝场面，幸福、大气！总之，这学期我带着一份期待去上《俄罗斯电影欣赏》这门课，在电影世界里去感受俄罗斯的大国气息。

很感谢老师能为我们放映各种题材的电影，比如《办公室的故事》、《西伯利亚的理发师》《雁南飞》《海军上将高尔察克》《丑八怪》《东方西方》《莫斯科不相信眼泪》等等。没有美国电影了超炫画面、超酷背景和奇特思想，没有中国电影的故事冗长、主题鲜明。俄罗斯电影有的是它把所要表达的悲欢离合都融化到普通人的生活中，我们总能从那些普通人不起眼的事中读出耐人寻味的东西出来。观看一场俄罗斯电影就像细细的品尝一抹香茗，只有慢慢品味才能读出那些意味深长！

一个电影成功的方式可以有很多种，也许就因为电影中的一些小的镜头就足以打动千千万万观众。一千个观众眼中有一千个哈姆雷特。通过这学期得观看，我对《办公室的故事》、《海军上将高尔察克》和《西伯利亚的理发师》情有独钟。

《海军上将高尔察克》是2008年上映的爱情战争题材的电影，导演是安德烈·克拉夫库克，而主演就是在美国的“俄罗斯第一男人” 康斯坦丁·哈宾斯基和丽扎·波亚尔斯卡娅。这部电影应该是课上看的最新的一部电影了，整部电影是以高尔察克的传奇的军旅生涯和爱情生活展开的。然而他轰轰烈烈的爱情、才高八斗的才艺、为人倾倒的人格魅力和悲惨曲折的人生在整个时代的背景下显得微不足道。国家命运的沧桑巨变使得高尔察克就像是当时俄罗斯的罪与罚。一切显得那么苍白而惨烈！

高尔察克是可敬的，在那个战争是家常便饭的时代，他少有壮志，携笔从戎，刻苦学习，孜孜不倦，他钟爱海洋，钟爱科学，曾参加过历时两年的北极科考探险，为俄国发现了许多新的岛屿，他多谋善断，铁血戎马，一战中在波罗的海和黑海表现出色，屡建战功，尤擅布雷，是俄军的水雷战大师；他不沽名钓誉，敛财谋私，加之外貌英俊，颇有骑士风范。在战场上深谋远虑、足智多谋，视死如归，一马当先。不得不说他是俄罗斯不可多得的人才，他不仅是一位军事家，也也是一位政治家和文学家，他将自己的一身都献给了俄罗斯这片热土。

高尔察克是幸运的，在那个战争的霍乱期，还能碰上安娜，收获一份坚贞的爱情真是太幸运了，一见钟情是的他们俩的生命更加的充满奇迹。没有轰轰烈烈的婚礼有的只是默默的等待与坚守，没有温馨的家庭有的只是匆匆的别离和瞬间的相见。安娜为了高尔察克放下自己高贵的身架，永远的追随着他。同样安娜的坚守也是高尔察克一直坚守战斗、永不言败的动力。。一份伟大的爱情始终贯穿着整个故事，是这份爱情让我们在悲惨的战争背景下看到的仅有的一丝丝温馨，或许这也是对高尔察克命运的嘲弄吧，在那个可悲的背景下也许一切美好的东西是那么的遥不可及！！

高尔察克是可悲的，不得不承认他是一位忠诚的将领，然而正是他这份忠诚使得他的人生却是那么的悲惨。忠于沙皇、忠于俄罗斯使得他人生最终留下了不可抹去的污点，他反对布尔什维克为了争取国家的喘息之机对德议和退出一次大战，却无视俄国已被多年战争拖到了崩溃边缘，民心厌战；他自命不凡地视自己为被推翻的临时政府的合法代表而与苏维埃对抗，却并不能建立起一个真正的民主政府，也解决不了当时俄国最迫切的民生问题；他在协约国支持下进攻苏维埃政权，允许外国对俄干涉，客观上损害了国家主权；他的白卫军对赤色分子和嫌疑人员疯狂地进行血腥镇压，赫赫武功下是累累白骨和无数冤魂。

不得不说，《海军上将高尔察克》是一部成功的战争爱国影片，以一位军人角度为大家展示了战争中的俄罗斯国家，让我们更好的了解了战争中的俄罗斯文化和历史。同以军旅生活为题材的电影《西伯利亚的理发师》也是一部经典。

《西伯利亚理发师》是前苏联解体以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆宁宫举行过首映礼的电影，电影从一场跨国恋情讲起，说明一个俄罗斯男人和一个美国女人的感情悲剧，在两种不同的文化背景下，人与人需要更多的宽容才会有美满的结果。导演是尼基塔·米哈尔科夫，由朱丽亚·奥蒙德、欧列格·米契柯夫 理查德·哈里斯主演。这又是一部大时代下的爱情悲歌。这个时期应该正是沙皇统治到达顶峰即将走向衰亡的时期，而女主角简则来自蓄势待发的美国。这个电影是以爱情为主线，喜剧为氛围，悲剧为结局，笑与泪的复杂情感更突出了电影的主题。喜剧和悲剧情节围绕爱情设置，显现“三角恋爱” 的轨迹。一部鸿篇巨制总能给人留下无限的遐想，这个电影也使得我们深思。

我们必须承认的是男女主角之间的爱情是时代的悲剧，虽然两个人都渴望得到坚贞的爱情，然后总有一些不可抗拒的阻力背叛者他们，一是安德烈自己的性格缺陷，固执，偏激，自卑，鲁莽，有这样性格特征的人一般都嫉妒心重；二是将军，老人家也爱简，正想示爱，被安德烈抢在了前面，于是成了死对头，其实简自己就能处理，但安德烈不相信简，嫉妒心作祟；三是那个跟他决斗的好哥们，不过一句戏言，安德烈的醋劲又上来了；四是简的交际花使命，本来说清楚了就该没事了，但安德烈心里显然不接受这样的现实，因此发现她又耍手腕，岂肯罢休。这些不可改变的因素使得他们的爱情是那么的可悲，时代造就了这一对悲惨的恋人。

整部电影总是在营造一种幽默滑稽的气氛，俄罗斯军校别具一格的训练方式，舞会的滑稽准备，这一切都看起来是那么的搞笑。然而正是这种滑稽的气氛反衬出悲凉的现实气氛。西伯利亚的理发师这个有着在别人头上任意挥舞剪刀的职业看来是那么的有深意，难道仅仅理发师代表的只是男主角最后的结局吗？或许更是对当时悲惨和被压迫的现状的一种嘲讽吧。

伴一生的伴侣也许不是最爱的那个人，而最爱的人只能藏在心底，远远地想念。最爱的人不是亲人、不是朋友，在世俗的眼中，他们不是任何人，但在爱人的心里，他们是永远，不论是否在身边，这份爱会一直绵绵延延地走下去，即使天各一方，在心中最深的角落，两个人的心灵永远的共鸣、深爱着。正是这份距离让爱成为永恒！这就是整个电影所表现出来的爱情主旨。。总之，这段大时代下的恋爱是轰轰烈烈的。也许是对封建的沙皇制度的一种冲击吧！

除了那些以战争和爱情为题材的电影外，我对《办公室的故事》这个喜剧也格外喜欢。

这个电影从故事情节到主角、配角的表演都可圈可点。故事情节是靠冲突来推进的。男女主角性格冲突、主角跟配角及配角之间的冲突。但有一个主线，就是善良、同情、帮助，鞭挞机巧用心。人与人，爱情也好，友情也好，不可自私，要为对方着想。整个电影幽默诙谐，自然有趣。很好的反应了俄罗斯普通人民的生活，让我对俄罗斯人的普通生活有了一定了解。整个电影故事性强, 人物表现细腻，能从小人物中表现出大的背景。他让平凡忙碌的小人物焕发光彩, 个人风格浓郁的作品令观者效果以后, 伴着淡淡的怅惘回味, 在笑声背后感受到小人物的悲哀。特别是这部电影把小人物的特点表现了淋漓尽致。另外，从电影的简单对话中，我也学习到一些会话策略。

整个电影重在描写办公室的一些小事，通过这些很简单的事情，把每个人的性格表现的淋漓尽致，虽然电影中有些情节露出一些悲剧情节，但是总的还是以喜剧收场。整个电影以小视角出发吗，却我们展示了一幅巨大的俄罗斯人民生活场景，真不愧是一部优秀的电影！

一学期的俄罗斯电影欣赏确实不能是我们完全了解俄罗斯生活，但是这些经典的电影总能让我们从一些视角去看待整个俄罗斯的历史、文化和人民的生活。从这些电影中，我们看到这个民族经历过铁与血的洗礼，于是，我从这些电影里看到俄罗斯民族对战争的憎恶、对和平的热爱，对爱情的向往，那么多信仰坚定热血沸腾的男儿，那么多温柔善良的姑娘，与骨子里昂扬的生命力、对待爱情的忠贞以及勇于担当的品质一起，铸就了这个伟大的民族。这些经典的俄罗斯电影让我对俄罗斯有了更多的期待，或许未来的某一天我也将会在红场里感受俄罗斯的气息。。通过这些电影和老师的精心讲解不仅让我的知识丰富和眼界开阔了，更是增加了我的文化内涵，真心欣慰能够上这门课！

我眼中的俄罗斯电影是那么的独具匠心，只希望越来越多的好的俄罗斯电影为我们大家熟知，那样我们就能更好的了解俄罗斯文化，也能更好的丰富自己的生活！！