花样百出的趣味诗〈4〉

第一篇：花样百出的趣味诗〈4〉

花样百出的趣味诗〈4〉

〈十七〉、藏头诗。它属于拆字诗的一种。据《诗体明辨》所示：“藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也。”这就是说，每句的第一字，都隐藏于前句的末字之中。有的不明“藏头诗”的真正含义，而把嵌字诗（嵌于首句）当作了藏头诗。

[宋]·孔平仲《寄贾宣州》：

高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。

力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。

豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。

十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。

诗题所说的“贾宣州”名叫贾易，北宋元佑年间曾贬官知宣州，他的好友孔平仲赠他的这首诗，回顾当年两人的交情。诗中每句的第一个字，都是上句最末字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。首句的第一字“高”，又隐藏于末句的最末字“蒿”的下部。

无名氏《藏头诗》：

牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。

寺静惟听钟声响，音停始觉星斗移。

多少黄冠归道观，见几而作尽忘机。

几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

注：第三句最末字“响”应为繁体字。

这首诗的特点是，诗中每句的第一字，都是上句最末字的右半部分。与前诗相比，这首诗的不足之处，是诗的首句第一字“牛”、未藏于末句最末字“棋”中。

现代人仿作《藏头诗》：

月中健儿赴雅典，八方齐颂拼博志，心怡圣火耀五环，不弃友谊争升旗；

其子赤胆明星灿，山水喝彩谱新诗，寸心更报养母情，青出于蓝待佳期。

〈十八〉、歇后诗，又称缩脚诗。借用民间歇后语的形式，引用古今名句或人所共知的现成语句作为诗面文字，但却隐去了结尾最末一字。而被隐去的结尾最末一字，便是作者所要表达的本意。故称此种诗为“歇后诗”。

有人根据《笑林广记》中的一则笑话，改编成“歇后诗”故事：有一家酒店，经常往酒里掺水。一天，老板想问伙计酒里是否掺了水，但当着顾客的面又不好直说，于是就用暗语问道：

“君子之交淡如何？”这是引用了古语“君子之交淡如水”，却巧妙地隐去了一个“水”字。伙计听了心领神会，也用同样的方法回答：

“金木土火已调和。”这是运用了五行“金木土火水”的说法，同样隐去了一个“水”字，告诉老板掺水之事已办妥。他们俩自以为说得很隐秘，谁知道顾客中有一个有学问的人，听懂了他们的隐语，于是高声喊道：

“有钱不买落花流。”这位顾客的意思是，我不能花钱买水喝。但他也学着老板和伙计的说法，没有把成语“落花流水”中的“水”字直接说出来，算是给了老板一点面子。老板一听，赶快笑脸相陪，自我解嘲说：

“对面青山绿更多。”他也把成语“青山绿水”中的“水”字隐去，意思是说对面另一家酒店掺水更多，你在我们这里喝酒就算便宜了。

“君子之交淡如何？金木土火已调和，有钱不买落花流，对面青山绿更多。”这首歇后诗，每一句都隐去了一个“水”字。

有一采桑妇，姿色美丽，路边遇一狂士，意欲调戏。问道：“娘子尊姓？”女子答道：“姓徐。”狂士作诗一首，以示调戏：

娘子尊姓徐，桑篮手内携。

一阵狂风起，吹见那张（）（括号内隐去一“屄”字）。

女子心知被嘲，意欲报复。便借机反问：“官人尊姓？”狂士答：“小生姓陆。”女子立刻回敬歇后诗一首：

官人本姓陆，诗书不肯读。

夫人在家里，好与别人（）（括号内隐去一“宿”字）。

狂士听了，心中大怒。遂到县衙状告女子无理。恰巧县官将要御任，当堂作诗以绝之曰：

我今任已满，闲事都不管。

两造俱赶出，不要咬我（）（括号内隐去一“卵”字）。

这种缩脚式的歇后诗，故意不将要说的话说出，却让别人心领神会，产生了一种诙谐幽默、委婉含蓄的效果。

〈十九〉、瘸腿诗。俗名三句半，又名偷声诗、十七字诗。通常每句诗的字数是相等的，唯有这种诗的最后一句要少三几个字，有如人的双腿不齐，故称瘸腿诗。这种诗体最早出现于唐末五代，盛行于宋元之间。多为民间艺人创作，意在“与雅言抗行”。这种诗的诗眼，重在最后那半句，意境幽默尽在其中。

明朝正德年间，有一个诗人十分热爱偷声诗，几乎到了言不离偷声诗的地步。一年，家乡大旱，郡守亲自出马祈雨，接连数日行跪拜礼，可是连一点儿雨滴也不曾飘落。诗人觉得郡守迂腐可笑，就作诗讽刺他：

太守祈雨泽，万民多感德。

昨夜推窗看，见月。

郡守大恼，寻来问罪，可是罪从何而来呢？没有办法，就说：“若能吟出好诗，便放了你。”郡守自诩心慕东坡，自号西坡，便命诗人即以“西坡”为题。那人应声吟道：

古人号东坡，今人号西坡。

这坡比那坡，差多。

郡守恼羞成怒，喝令打十八大板。诗人忍痛吟道：

作诗十七字，责板一十八。

若上万言书，打杀。

郡守以诽谤罪，发配此人去郧阳。他舅舅闻讯赶来，两人相对流泪。诗人的诗瘾又上来了。

发配到郧阳，见舅如见娘。

两人齐下泪，三行。

原来，他舅舅是独眼儿。来到发配地，县令和夫人想见识这位怪才，令他即地吟诗。他瞅了一眼步出厅堂的官夫人，张口就来：

环佩响叮当，夫人出厅堂。

金莲整三寸，横量。

〈二十〉、集句诗。又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙编辑而成的新诗。集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。

南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：

读书破万卷（赠韦右丞），许身一何愚（自京赴奉先县咏怀五百字）。

赤骥顿长缨（述古），?健儿胜腐儒（草堂）。

明朝汤显祖的《牡丹亭》中，有五十五首集句诗，例如其中一首：

群雄竟起向前朝（杜甫·夔州歌十绝句），折戟沉沙铁未销（杜牧·赤壁）。

平原好牧无人放（曹唐·小游仙），白草连天野火烧（王维 ·出塞作）。

南宋杨冠卿有《卜算子吊贾谊》，全词八句，均选自杜甫诗：

苍生喘未苏（行次昭陵），贾笔论孤愤（寄岳州贾司马）。

文采风流人尚在（丹青引赠曹将军霸），毫发无遗恨（敬赠郑谏议十）。

凄恻近长沙（入乔口），地僻秋收尽（春州杂诗）。

长使英雄泪满襟（蜀相），天意高难问（暮春红绫送马大卿公）。

〈二十一〉、啰嗦诗，又称浅陋诗。意思是这种诗的内容浅陋，空洞无物。据《古今谭概》载，北宋雍熙年间，有个所谓的“诗伯”曾作《宿山房即事》诗一首，全文如下：

一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。

半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。

这首诗第一句“一个”“孤僧”“独自”三个词都是指同一个人。第二句“关门”“闭户”“掩柴扉”三个词，指的是同一个动作。第三句“半夜”“三更”“子时分”三个词，说的都是同一个时间。第四句“杜鹃”“谢豹”“子规”三个词，说的是一种飞鸟。一首诗将将同义词再重复，读来令人好笑。

这位“诗伯”还有一首类似的诗，题目叫《咏老儒》：

秀才学伯是生员，好睡贪鼾自爱眠。

浅陋荒疏无学问，龙钟衰朽驻高年。

前些年在台湾流行一首打油诗，经笔者加以增删改写，也可称其为啰嗦诗：

兄弟在下敝人我，兄台阁下老大哥。

师兄学长先一辈，完全绝对不会错。

似乎好像没问题，一样或者差不多。

大概可能也许是，不过恐怕没把握。

陋识孤闻皆浅见，疑惑问号事不确。

商量讨论多研究，考虑切磋再斟酌。

这种诗看似空洞无物，废话连篇。但于笨拙中显见憨巧，空洞中略含幽默。

〈二十二〉、联边诗，又叫旁头诗。是指一首诗或诗中的每个句子，都用同一种偏旁部首的字组成，联缀成章。所谓联边，语本刘思勰《文心雕龙·练字》：“半字同文者也。”

〔宋〕黄庭坚《戏题》：

逍遥近道边，憩息慰惫懑。

晴晖时晦明，谚语谐谠论。

草菜荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍伶侧，泾渭清浊混。

〔现代〕佚名《胡凑一首》

近遂还道远，思想怨愁懑。

晚晾昭曝明，诫训读诗论。

菜芥蓝菊茏，室奎坚坌尘，代仁侍候侧，江汉清浊混。

〈二十三〉、六忆诗。南北朝时期著名诗人沈约创立的一种诗体。每首以“忆”字开头，三字领起，继之以五个五言句，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境。留连吟唱，格式定型。

〔南北朝·齐〕沈 约《六 忆 诗 》：

忆来时，灼灼上阶墀。勤勤叙别离，慊慊道相思。相看常不足，相见乃忘饥。

忆坐时，点点罗帐前。或歌四五曲，或弄两三弦。笑时应无比，嗔时更可怜。

忆食时，临盘动容色，欲坐复羞坐，欲食复羞食。含哺如不饥，擎瓯似无力。

忆眠时，人眠强未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。复恐傍人见，娇羞在烛前。

[明]柳如是《六忆 诗 》：

忆眠时，锦帐下头边。凤钗佯憨夺，桃衫倚醉牵。为怜婉转意，红烛不移前。

忆起时，婉转月阶上。零妆斟意审，欢气自随向。神绪难久藏，因风托思想。

忆坐时，溶漾自然生。习适久华会，方意徘徊成。形影春风里，窈窕共一情。

忆来时，金剪阁妆台。渐听玉摇近，遥知绣帘开。步难花砌稳，香隔翠屏猜。

以上两人共是八首诗，将日常生活诗化，着意蕴造情感的涟漪。将每日生活中司空见惯的普通内容，披上被情爱所润泽而永不退逝的绚丽光环。

〈二十四〉顶针诗。又名联珠诗，是用修辞中的顶针法写成的诗。用前一句或前一联的结尾语，作为后一句或后一联的开头语，使前后两句头尾蝉联，上下联珠。有的是每句蝉联；有的是隔句蝉联。

[汉·乐府诗集]·无名氏《平陵东》：

平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。

劫义公，高堂下，交钱百万两走马。

两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。

心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

此诗可看作联珠诗的初级形态，形式为隔句顶针。诗篇揭露官府用“绑票”方式，迫害和敲榨善良无辜的百姓。[唐]·李白《白云歌送刘十六归山》：

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

[元]·马致远《拨 不 断》：

叹寒儒，谩读书。读书须索题桥柱，题柱虽乘驷马车。且看了长安回去。

[明]·吴承恩《西游记第六十四回顶针诗》：

半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。

春不荣华冬不枯，云来雾往只如无。

无风摇曳婆娑影，有客欣怜福寿图。

图是西山坚节老，清如南国没心夫。

夫因侧听称梁栋，台为横柯作宪乌。

第二篇：趣味数字诗

趣味数字诗大全。

趣味数字诗大全。原文地址：趣味数字诗大全作者：尚律师的博客

数字是本来是很抽象的，它给人们可能会产生一种单调、乏味的感觉，而诗歌却是形象思维的，它给人一种情感的寄托。数字入诗，别有一番情趣。数字诗犹如一枝奇葩，在我国古代诗苑中格外的引人注目。可以描写优美景色，意境深远。幼时曾读过宋朝理学家邵康节的一首很出名的启蒙诗：“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”诗人在二十字诗中，巧妙运用了十个数字，描绘出了一幅旅途风光，展示了一幅朴实自然的乡村风俗画。

明代作家吴承恩有一首咏夜景的诗，意境十分开阔：“十里长亭无客走，九重天上现星辰。八河船只绵收港，七千州县尽关门。六宫五府回官宅，四海三江罢钓纶。两腐楼台钟鼓响，一轮明月满乾坤。”诗中数字从大到小，把夜色写得静美无比。清代女诗人何佩玉写过一首“一”字诗，诗道：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”描绘出了一幅山林晚景画。

“扬州八怪”之一的郑板桥有首咏雪诗：“一片二片三四片，五片六片七八片，九片十片无数片，飞入芦花皆不见。”瑞雪与芦花，大地真个是白茫茫一片。郑板桥在山东任知县时，见一破旧的大门上贴了一幅春联，上联：“二三四五”，下联“六七八九”。郑板桥即派人送去衣服、食品。众吏问何故，郑板桥笑答：“上联缺一即缺衣；下联少十即少粮食啊。”

寓情于景，托物言志。清代有位诗人写过一首《咏麻雀》的打油诗：“一个二个三四个，五六七八九十个，食尽皇家千种粟，凤凰何少尔何多？”

1685年秋，康熙帝微服在江南察访，他手中有一把精致的玉骨扇子。这扇子的一面画有“小桥流水夜”，另一面画的是“秋江垂钓图”。一日，康熙帝来到一家粥店，要来几碗红豆粥。店家哪知来的是皇上，随即过来，从肩上取下毛巾擦抹桌子。不料，将康熙帝放在桌面上的扇子碰落在地。康熙帝连忙拾起扇子，一看，扇子边上的一根较大的玉骨摔断了。这时，店家一边赔不是，一边凑过脸看着扇子上的“小桥流水夜”，脱口而出：“一山一水一小桥，一轮明月照松梢；边沿虽破乾坤在，一如既往乐逍遥。”康熙帝听罢，心想：这店家真乃心才不凡。随即，康熙帝把扇子翻过来说道：“店家，你能看着这幅画多说出几个‘一’来吗？”店家看了看扇子上的“秋江垂钓图”，略有所思地笑着说：“那我就献丑了。一蓑一笠一扁舟，一丈竿头一只钩；一水一拍似一唱，一翁独钓一江秋。”“好！”康熙帝连声称赞。

用罢早餐，康熙帝来到粥店前的柳池边，环顾着街上往来的行人和进出粥店的客人，见店家陪在身边，问道：“店家，你这粥店地处闹市，生意兴隆呀！”店家刚要开口回话，一位随从用手指划着周围，先言道：“店家，你就再来几句‘一’字诗吧！”店家笑着说：“那我再次献丑了。”随即吟道：“一西一东一江水，一颠一倒一池树；一来一去道上客，一聚一散天边路；一励一精治国好，一歌一舞赞君主。” 康熙帝听了心满意足。甚是开心。

相传清朝乾隆皇帝南巡，过江时见一渔翁划船荡桨而来，便叫随行的纪晓岚赋诗一首，纪晓岚立时写成一首七言绝句： “一篙一橹一渔舟，一个梢公一钓钩，一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。”诗中将渔翁月夜孤舟垂钓的形象刻画得栩栩如生，真乃诗情画意尽在“一”字中。据记载，清代诗人陈沆(号秋舫)也写过一首以《题秋江独钓图》为题的“一”字诗： “一帆一桨一扁舟，一个渔翁一钓钩，一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。”两首诗大同小异，但各有千秋。其实，说到描写渔翁的“一”字诗，还可以上溯到五代时南唐后主李煜，李煜在位时曾为宫廷画家卫贤所作《春江钓叟图》题词二首：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春；一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。” “一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩；花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。”

元曲一首小令《雁儿落带过得胜令》：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一苦一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里，寻一个相识，他一会，咱一地，都一般相知，吹一回，唱一回。”诗中22个“一”字不断重复，反映了人生虚幻的凄苦。其写法奇特，而以俚语取胜。

一诗言志，表现高洁品质。郑板桥还在一幅画上题联语云：“一竹一兰一石，有节有香有骨。”3个“一”字，将画家的清高品格寓于物，令人敬佩。

清代张伯行，是康熙皇帝称其“操守为天下第一”的清官，写了一篇《禁止馈送檄文》，文曰：“一丝一粒，我之名节；一厘一毫，民之脂膏。宽一分，民受赐不止一分；取一文，我为人不值一文。”一连串的8个“一”字，阐明他的廉政自律观。现代诗人流沙河也曾作过一首以“一”字贯串全篇的诗《重逢》：“一阵敲门一阵风，一声姓名一旧容，一番迟疑一番懵，一番握手一番疯。”诗中巧妙而传神地描绘出了人们久别重逢的喜悦心情。

“一”虽说是个数字概念，其实，把“一”字恰当地运用到诗文中，会产生美的艺术效果 其实，像这种每句都嵌入数字的诗，在古诗中并不鲜见。我们就学过很多，然而，把数字诗写得最为精彩、最为感人的当推西汉大文豪司马相如的妻子卓文君。她以聪明才智重新赢得了她的爱情，并世代传为佳话。据说司马相如离开文君去京城做了高官，便淡薄了和文君的感情。一次，他给文君写了一封信，信上除了“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万”十三个数字外，再无他话。文君见信后，悟出了相如的用意，便用这十三个数字缀成了一首诗。诗是这样写的：

一别之后，二地相思。只说是三四月，又谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书不可传。九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思相，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言说不完，百无聊赖十依栏。重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天摇扇我心寒。五月石榴如火偏遭阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。急匆匆，三月桃花随水转；飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世来你为女来我为男。

司马相如见此诗后，非常感动，与卓文君又相爱如初。历史上是否确有其事，我们姑且不论。单就这首诗而言，确实写的缠绵悱恻（形容内心苦闷），凄婉哀绝。在诗中，十三个数字从一写到万，又从万写到一，回环往复，曲尽衷肠。我们不妨从古诗中寻找一些数字诗来读一读，体会一下数字在诗中运用的好处。

《风》

李峤

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

《绝句》

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《江南春》

杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

《暮江吟》

白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

《望庐山瀑布》

李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

《绝句》

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。

《咏柳》

贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。

《山行》

杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

《下江陵》

李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

《悯农》

（两首）

李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

春种一粒粟，秋收万颗子，四海无闲田，农夫犹饿死。

另外，还有许多有名的诗中也藏有数字，如：

《侠客行》

李白

赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

银鞍照白马，飒沓如流星。

十步杀一人，千里不留行。

事了拂衣去，深藏身与名。

闲过信陵饮，脱剑膝前横。

将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。

眼花耳热后，意气素霓生。

救赵挥金槌，邯郸先震惊。

千秋二壮士，烜赫大梁城。

纵死侠骨香，不惭世上英。

谁能书阁下，白首太玄经。

《登科后》

孟郊

昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

《登金陵凤凰台》

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

《将进酒》

李白 君不见，黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

咏美女

（清.李调元）一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。买的五六七包粉，打扮八九十分娇。

咏月

（清.李调元）十九月亮八分圆，七个才子六个颠。五更四点鸡三唱，怀抱二月一枕眠。

咏雪

（清.郑板桥）一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入芦花总不见。

咏渔舟

（清.纪晓岚）一篙一橹一渔舟，一个艄公一钓钩。一拍一呼一声笑，一人独占一江秋。

清代陈沆曾写了一首七言绝句：一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。

第三篇：花样百出的反义词

花样百出的反义词

前──后冷──热高──低进──退 死──活公──私快──慢矛──盾 宽──窄强──弱轻──重缓──急 松──紧好──坏美──丑善──恶 是──非闲──忙来──去分──合 存──亡动──静浓──淡偏──正 饥──饱爱──恨升──降开──关 始──终胖──瘦迎──送盈──亏 真──假虚──实有──无雅──俗 是──否稀──密粗──细东──西 巧──拙恩──怨新──旧正──邪 通──堵止──行古──今张──弛 曲──直亮──暗亲──疏收──放 输──赢逆──顺苦──甜忠──奸 纵──横得──失南──北薄──厚 哭──笑文──武推──拉问──答 主──仆买──卖深──浅聚──散 干──湿彼──此生──熟单──双 首──末你──我敌──友警──匪 盛──衰胜──败加──减软──硬 阴──阳顺──逆反──正祸──福 信──疑错──对藏──露老──少 断──续钝──锐浓──淡雌──雄 醒──睡止──行咸──淡正──歪 正常──异常非凡──平凡特别──一般 扫兴──高兴轻蔑──敬重开心──苦闷 寻常──异常违背──遵循怀疑──相信 强盛──衰败尊重──侮辱激烈──平静 嘈杂──寂静美丽──丑陋信奉──背弃 失信──守信率领──追随退化──进化 凝结──溶解伟大──渺小聚拢──分散 增添──减少活泼──呆板鲜艳──暗淡 严寒──酷暑安谧──嘈杂温暖──凉爽 柔和──严厉拒绝──同意清醒──糊涂 荒芜──耕种清晰──浑浊坚强──软弱 微云──浓云纯熟──生疏陌生──熟悉平坦──崎岖光滑──粗糙慎重──随便 喜欢──厌恶痛快──难受幽静──喧闹 崎岖──平坦刚强──软弱慌忙──镇定 熟识──生疏伶俐──笨拙怕羞──大方 镇定──慌张团结──分裂羞涩──大方 严寒──炎热洒脱──拘谨明朗──阴沉

沉重──轻盈迂回──径直清澈──浑浊 脆弱──坚强饱满──干瘪衰弱──强健 犹豫──坚定丰收──歉收复杂──简单 淡妆──浓抹相宜──不宜自在──拘束平常──奇特勤劳──懒惰喜欢──讨厌 密集──稀疏胜利──失败挺进──撤退 宽敞──狭窄倾斜──竖直闻名──无名 认识──陌生有趣──乏味舒畅──苦闷 结束──开始紧张──轻松整齐──纷乱 安全──危险撒谎──诚实慈祥──凶恶 可爱──可恶紧张──轻松仔细──粗心 附近──远方赞许──反对淡水──咸水 高兴──难过飞快──缓慢精彩──平淡 笨重──轻便紧张──松弛有趣──乏味 听从──违抗诚实──虚伪承认──否认 高兴──伤心起劲──没劲简单──复杂 容易──困难熟练──生疏准确──错误 温和──严厉暴躁──温和近处──远处 气愤──欢喜粗心──细心美丽──丑陋 洁白──乌黑高兴──痛苦宽阔──狭窄 新款──陈旧兴旺──衰败团结──分裂 敏捷──迟钝危险──安全常常──偶尔 幼稚──老练含糊──清楚严重──轻微 茂密──稀疏光明──黑暗微弱──强大 杰出──平庸恶劣──良好灿烂──暗淡 特殊──普通异常──平常简陋──豪华 诚意──假意理屈──理直拒绝──接受 惩罚──奖励迟延──提前示弱──逞强 好心──恶意破碎──完整酥软──坚硬 炎热──寒冷诚实──撒谎仔细──马虎 聪明──愚笨空虚──充实伶俐──笨拙 狭窄──宽阔晦暗──明亮勇敢──懦弱 宽容──严格表扬──批评一向──偶尔 善良──凶恶寂静──热闹聪明──愚笨 穷苦──富裕精致──粗糙健康──虚弱 忧虑──放心糟糕──精彩潮湿──干燥 喜欢──讨厌危险──安全寂寞──喧闹 奴隶──主人紧张──松弛统一──分裂 繁荣──衰败精致──粗糙权利──义务 愚笨——聪明安静——吵闹

名副其实──名不副实雪中送炭──雪上加霜 歪歪斜斜──端端正正风平浪静──狂风恶浪 迷迷糊糊──清清楚楚全神贯注──心不在焉 断断续续──连续不断赏心悦目──触目惊心

一丝不苟──粗心大意力倦神疲──精力充沛

万马奔腾──无声无息暖暖和和──冷冷清清

吞吞吐吐──干干脆脆毫不犹豫──犹豫不决

别具一格──普普通通熙熙攘攘──冷冷清清

心惊肉跳──镇定自如理直气壮──理屈词穷

一朝一夕──日久天长悔过自新──执迷不悟

群策群力──孤掌难鸣废寝忘食──饱食终日

沸沸扬扬──鸦雀无声翻来覆去──简单明了

吵吵嚷嚷──冷冷清清唇枪舌剑──心平气和

粗制滥造──精雕细刻安居乐业──颠沛流离

胖—瘦香—臭明—暗忙—闲凉—暖来—去尖—钝

好—坏轻—重前—后左—右是—非有—无老—少

深—浅高—低快—慢升—降入—出开—关斜—正

落—升冷—热饿—饱贫—富死—活穷—富买—卖

旧—新细—粗明—暗首—尾始—终

洁白—漆黑美丽—丑陋仔细—马虎告别—会合舒服—难受

粗心—细心出发—归来安宁—喧闹宽敞—狭窄困难—容易

热闹—寂静空闲—忙碌打开—关闭流动—固定暖和—寒冷

弯曲—笔直微笑—悲伤昂首—低头开始—结束现在—将来

喜欢—讨厌欢快—沉重机灵—愚笨明白—糊涂希望—失望

傍晚—清晨秘密—公开高大—矮小坚定—动摇张开—合拢

经常—偶尔愤怒—高兴坚定—犹豫清楚—模糊熟悉—陌生

保护—破坏勇敢—懦弱聪明—愚蠢失败—成功敞开—关闭

飞快—缓慢明白—糊涂失败—成功烦恼—高兴特殊—一般

特别—普通漂亮—丑陋高兴—伤心仔细—粗心精彩—枯燥

洁净—肮脏心爱—厌恶飞快—缓慢极小—极大温和—暴躁

好事—坏事奔跑—停止灾害—幸福坚硬—松软堵塞—畅通

贵重—便宜锋利—迟钝聚集—分散新鲜—陈旧破碎—完整

未来—现在诚实—狡猾可爱—可恨活泼—呆板赶紧—拖延

透明—浑浊凉爽—炎热永远—短暂凉爽—闷热广阔—狭小

相信—怀疑裂开—合拢相信—怀疑节省—浪费亲密—疏远

高明—低劣热闹—冷清喜欢—讨厌茁壮—虚弱得意洋洋—垂头丧气

斜—歪脚—足肥—胖降—落找—寻心惊肉跳—胆战心惊丝毫未动—未动分毫祝愿—祝福茁壮—强壮召唤—呼唤嘱咐—叮嘱希望—盼望闪烁—闪耀

希望—盼望袭击—攻击打扰—打搅暖和—温和拜访—访问艳丽—鲜艳

节省—节约美丽—漂亮快乐—欢乐时光—时间惊讶—惊奇亲密—亲切

依然—依旧高明—高超喜欢—喜爱热闹—喧闹开心—快乐举行—进行

凉爽—凉快广大—广阔永远—永久消失—消灭饥荒—饥饿广阔—宽阔

飞翔—飞行奇怪—惊奇眨眼—瞬间聚集—聚拢根据—依据诚实—老实

未来—将来称赞—赞扬发现—发觉赶紧—抓紧快乐—高兴解落—降落

波纹—波浪颤动—颤抖颤动—抖动破碎—破裂珍珠—珍宝财富—财宝

锋利—锐利伤心—难过高兴—快乐连忙—赶忙拦住—挡住极小—微小

漂浮—漂移平时—平常奔跑—奔驰温和—温顺灾害—灾难帮助—关心

温和—亲切无数—很多愿意—同意立刻—连忙如果—假如仔细—认真

传说—传奇目录—名目招聘—聘请洁净—干净特殊—特别聆听—倾听

领袖—首领盼望—希望费力—费劲使劲—用劲救护—抢救挑选—选择

本事—本领烦恼—苦恼究竟—毕竟拼命—舍命浪费—白费干净—洁净

录取—录用聊天—谈天盼望—希望耽误—耽搁敞开—放开躲藏—隐藏

胆量—胆识飞快—飞速比赛—竞赛害怕—可怕亲爱—友爱保护—爱护 谢谢—感谢清楚—清晰渐渐—慢慢面颊—脸蛋脖子—颈项歌唱—唱歌

寻找—查找拾起—捡起办法—方法告别—离别准备—预备洁白—雪白

美丽—秀丽出发—动身观察—观看很多—许多宾客—来宾安宁—安静

逃窜—逃跑突然—忽然宽阔宽敞热闹—吵闹住所—住宅闪现—出现

寺庙—寺院卧室—卧房流动—流淌连忙—赶忙忽然—突然好似—好像

连忙—急忙正要—刚要浮上—浮现辽阔—宽阔昂首—仰头眼力—视力

故乡—家乡本事—本领劝告—劝说依赖—依靠何必—为必凭着—靠着

机灵—机智奔走—奔跑秘密—隐秘专心—用心著名—闻名奇怪—惊奇

发现—发明好象—仿佛有趣—有味愤怒—气愤坚定—坚决仍旧—照旧

弯弯曲曲—曲曲折折连绵不断—连绵起伏赞不绝口—赞叹不已

反义词

人声鼎沸—鸦雀无声不可计数—屈指可数生气勃勃—死气沉沉呼风唤雨—息事宁人

坚固—松散凝结—离散陡峭—平坦伟大—渺小精美—粗俗温顺—凶猛

沸腾—沉寂壮丽—晦暗呈现—消失静寂—嘈杂便宜—昂贵迟钝—敏捷

兴奋—忧愁美丽—丑陋天堂—地狱模糊—清晰羡慕—不屑朦胧—清晰

凶猛—温柔不识—相识舒服—难受弯曲—笔直懒惰—勤快

宽裕—拮据隐藏—公开平坦—坎坷柔弱—坚强干燥—潮湿古老—现代

故人—新交蜿蜒—笔直凝结－溶解

增长—减短崭新—陈旧静谧—吵闹简单—复杂勇猛—怯懦

附近—遥远寒冷—温暖温柔—凶恶尽职—失职轻盈—笨重

隐隐约约—清清楚楚明—暗此—彼朝—暮闲－忙紧—松伸—缩

扩散（聚集）微波（巨浪）聚集（分散）明艳（暗淡）蜿蜒（笔直）善良（凶恶）精湛（生疏）马虎（认真）生疏（熟练）卓越（普通）伟大（渺小）稀（密）

朴实（华丽）安全（危险）冷淡（热情）伤害（保护）踌躇（果断）松散（紧凑）

频繁（稀少）减产（增产）下降（上升）破坏（保护）容易（困难）灵巧（笨重）

敏锐（迟钝）揭开（覆盖）立刻（迟缓）清楚（模糊）宽敞（狭窄）平衡（倾斜）

提高（降低）沉寂（喧闹）黝黑（白皙）和平（战争）流畅（阻塞）坚强（柔弱）

歪歪斜斜－端端正正枝繁叶茂－枯枝败叶垂头丧气－昂首挺胸迷惑不解－恍然大悟

遵从（违反）骄傲（谦虚）完整（残缺）坚硬（柔软）糟蹋（爱惜）有限（无限）

失望（希望）开阔（狭窄）清晰（模糊）温暖（寒冷）明白（疑惑）朴素（华丽）

独特（普通）微弱（强烈）漆黑（明亮）消失（出现）责备（表扬）公开（秘密）

固执（随和）特别（一般）明亮（暗淡）细致（粗糙）舒畅（难受）疑惑（明白）

坚毅（动摇）容易（困难）成功（失败）悲惨（幸福）违抗（遵从）纯洁（混浊）

错误（正确）坚定（动摇）凶恶（善良）违背（遵从）明白（糊涂）聚拢（分散）

偶尔（经常）俊俏（丑陋）乌黑（洁白）光滑（粗糙）轻快（沉重）漂浮（沉浸）

静止（移动）匿藏（暴露）漆黑（光明）温柔（粗暴）明澈（混浊）悠闲（忙碌）

自在（拘束）枯萎（茂盛）依赖（自立）从容（慌张）优美（丑陋）粗俗（文雅）

承认（否定）朦胧（清晰）疲倦（充沛）焦急（耐心）放肆（拘束）漂亮（丑陋）

违抗（服从）陌生（熟悉）幽静（喧闹）警惕（麻痹）惦记（放心）打消（产生）

难过（高兴）骄傲（谦虚）紧张（轻松）关切（冷淡）喜欢（讨厌）真理（谬论）

强健（瘦弱）清晰（模糊）沉醉（苏醒）鲜明（暗淡）清凉（燥热）仰望（俯视)

歇息－工作平坦－陡峭善良－凶恶片刻－长久僵硬－柔软注视－扫视

狰狞－慈祥贫瘠－肥沃强大－弱小遭殃－幸运温柔－粗暴敏感－迟钝

变化莫测－一成不变荒无人烟－人烟稠密震耳欲聋－鸦雀无声 前赴后继－畏缩不前

批评－表扬担心－放心倔强－柔顺明白－糊涂相信－怀疑镇定－惊慌

稀少－稠密狭窄－宽阔慌忙－从容毅然－犹豫方便－麻烦便宜－昂贵

爱慕－厌恶合拢－张开昏暗－明亮维护－破坏损失－受益清晰－模糊

暖－寒缓－急宽－窄甘－苦外－内先－后利－钝鬻－买闲－忙

干燥－湿润精通－生疏温暖－寒冷痛苦－欢乐故意－无意防御－进攻

温和－凶狠可爱－讨厌黑暗－光明悦耳－刺耳伤害－保护神奇－普通

发展－落后拥有－失去吝啬－大方幼稚－成熟含糊－清楚严重－轻微

毫不犹豫－犹豫不决理直气壮－理屈词穷心惊肉跳－镇定自若一丝不苟－马马虎虎

茂密－稀疏灿烂－黯淡团结－分裂兴旺－衰败特殊－普通歧视－重视

杰出－平庸恶劣－良好显赫－卑微迟延－提前惩罚－奖励魁梧－矮小

增添－减少朴素－奢侈蔑视－尊重诚意－假意拒绝－接受示弱－逞强

好心－恶意破碎－完整酥软－坚硬炎热－寒冷仔细－马虎聪明－愚蠢

力倦神疲－精力充沛熙熙攘攘－冷冷清清完整无缺－支离破碎隐隐约约－清清楚楚

空虚－充实伶俐－笨拙诚实－说谎狭窄－宽阔晦暗－明亮勇敢－懦弱

宽容－狭隘简陋－豪华异常－平常魁梧－瘦弱精致－粗糙幸福－痛苦

穷苦－富裕忧虑－放心蜷缩－伸直潮湿－干燥统一－分裂紧张－松弛

寂寞－热闹危险－安全喜欢－讨厌繁荣－衰败淘气－老实大概－精确

坚定－动摇忧伤－快乐漆黑－明亮节省－浪费寒冷－炎热悲伤－愉快

俯－仰浮－沉饱－饥寒－暖隐－现

漫不经心－全神贯注心平气和－暴跳如雷筋疲力尽－精神抖擞人声鼎沸－鸦雀无声

垂头丧气－兴高采烈人山人海－寥寥无几愁眉紧锁－喜笑颜开不计其数－屈指可数 持续－中断吃力－轻松凉爽－温暖消失－显现险峻－平缓茂盛－枯萎

喧闹－寂静美丽－丑陋暴躁－温顺腼腆－大方减少－增加笨重－灵巧

出色－一般熟悉－陌生骄傲－谦虚懦弱－坚强平静－动荡仪表－内心

贫穷－富裕弯曲－笔直牢固－松散超常－失常沮丧－兴奋保护－破坏

新鲜－腐烂集中－分散凝聚－分散粗糙－光滑藏匿－公开郑重－随意

高昂－低落自在－拘束扩大－缩小柔和－严厉刚强－软弱出现－消失

衰老－年轻淡雅－浓艳清醒－糊涂熟识－生疏伶俐－笨拙害羞－大方

倾斜－竖直复杂－简单深沉－肤浅肯定－否定团结－分裂洒脱－拘谨

明朗－阴沉迂回－径直残破－完整簇拥－分散陡峭－平缓热烈－平静

沉着－惊慌坚强－脆弱崎岖－平坦严寒－酷暑慌忙－镇定安谧－嘈杂

朴素－华丽健美－衰弱拘束－随便老实－狡猾个性－共性沉甸甸－轻飘飘

深奥－浅显详细－简略贫瘠－肥沃敬佩－鄙视迅速－缓慢耐心－急躁

名副其实－名不副实雪中送炭－雪上加霜歪歪斜斜－端端正正马马虎虎－认认真真

扩散－集中综合－分解密切－疏远洪亮－低沉嘲笑－称赞遗憾－圆满

盛气凌人－平易近人万古长青－昙花一现断断续续－连续不断目瞪口呆－谈笑自若

重逢－离别偶尔－经常稀罕－平常寻常－特殊迅猛－缓慢慷慨－吝啬

存在－消失朦胧－清晰浏览－精读冲锋－退却揳入－退出隐蔽－暴露

精彩－糟糕放肆－谨慎及时－耽误快活－忧伤厄运－好运宠儿－弃儿

指望－失望厌倦－喜爱平庸－优秀允许－禁止机灵－笨拙俊俏－丑陋

漂浮－沉没精细－粗糙辽阔－狭小神奇－平庸特别－一般喜欢－讨厌

黯淡－鲜亮关切－冷落真理－谬误开放－凋谢开放－封闭强壮－虚弱

疑惑－坚信强盛－衰弱尊重－侮辱失信－守信坚强－软弱掩盖－揭露 发掘－埋没承受－推却约莫－一定推测－断定镇定－紧张严寒－酷暑

笨重－轻盈临时－长期严肃－活泼挺进－撤退湍急－平缓沉寂－喧闹

抑制－张扬危险－安全清晰－浑浊漫不经心－专心致志垂头丧－气扬眉吐气

第四篇：古代骂人,花样百出

古代骂人,花样百出

曲显功是燕京大学国文系毕业的，在台湾教过国文。他是一位很努力的学者，研究了很多历史上被人忽略的问题，譬如古代之诅詈语。什么叫诅詈语？诅是诅咒，詈是骂人。

中国古代经常用的一句诅詈语叫“无后”，翻成白话文就是断子绝孙。譬如《孟子?梁惠王上》里说：“仲尼曰：‘始作俑者，其无后乎！’为其象人而用之也。”孔子说，最早发明用人俑殉葬的人会断子绝孙，不得好死，因为太缺德了。《阿Q正传》里阿Q摸了小尼姑的头，小尼姑骂起来也是：“断子绝孙的阿Q！”可见断子绝孙、无后在中国是很重的一种骂人的话。

还有一种骂人的话叫“不没”，就是不得好死，不是寿终正寝。“不没”这话骂起来也是很严重的，因为古人都希望自己“得死为幸”“死得其所”，能够活到什么时候就活到那个时候，该死的时候才死，这是一种幸福。《左传》里讲：“楚王其不没乎？”“不以寿终。”楚王他不得好死吗？本来应该寿终正寝的，结果不得好死。

第三种骂人的话叫“禽兽”。《孟子?滕文公下》里说：“杨氏为我，是无君也；墨氏兼爱，是无父也；无父无君，是禽兽也。”禽兽也是骂人的话。

第四种骂人的话叫“食其肉”，我恨你恨得要吃你的肉。古人说：“吾食其肉，不以分人。”我一个人吃你的肉还不够吃呢，不能分给别人。

还有一个“尔何知”，也是骂人的话，意思是“你懂什么！”

第六种“尔类”，意思是干掉你这一票人。

第七种“残竖子”，意思是你这个浑小子！浑蛋！还有“厉鬼”“死鬼”“役夫”“贱货”“役人”“役臣”等等，都是骂人的话。

还有一种“竖子”。鸿门宴的时候，范增一再暗示项羽要把刘邦干掉，项羽当场没做到，最后范增发脾气了，说：“竖子不足与谋。夺项王天下者，必沛公也。”你这个幼稚无知的人，我没办法跟你共事，以后抢你天下的人肯定是刘邦。后来汉高祖刘邦“骂郦生为竖儒，谓此儒生竖子耳”，你们这些知识分子是竖子，成事不足败事有余。“而公，高祖自谓也。汉书作‘乃公’，乃亦汝也。”乃公就是你老子，自称你老子，骂你是竖子。所以汉高祖骂人是相对的，一方面骂你是竖子，一方面捧自己是老子。

还有一种“野哉”。孔子骂他的学生子路：“野哉，由也！”意思是你这个没见识、不懂事的家伙。还有一种“小人”，骂人是“小人”比较常见。还有一种“死公云等道”，五个字连在一起，意思是“死东西你胡说什么鬼话”。

还有“伧人”“伧夫”，用来骂那种爱钱的货色、市井中的人。另有一种“貉子”“鼠子”“庸狗”“鬼子”也是骂人话，我们骂日本人“日本鬼子”就这么来的。

现在读《水浒传》，还可以看到很多骂人的语言。好比有人调戏孙二娘，讲下流笑话逗她，然后吃了蒙汗药，全都晕倒了。这时候孙二娘讲了一句话：“由你奸似鬼，吃了老娘洗脚水！”任凭你小子怎么狡猾，还是上了我的当，吃了老娘的蒙汗药，都晕倒了。

我举这些例子干什么？是想告诉大家，骂人是人类很正常的一种感情表达，也是很正常的一种意思表达。虽然古代很多骂人的话现在不用了，因为观念改变了，很多字的意思都跟着变了，可是不管怎么个骂法，从古到今骂人的传统一直流传下来，并且花样百出，推陈出新。

第五篇：60种120首趣味诗

60种120首趣味诗，看汉语神奇

一、同头诗

同头诗，就是每句诗的开头一字都相同，大致与独韵诗相对称。同头诗在南朝时就已有，后世继有所作。吴承恩《西游记》中就作了“福”、“禄”、“寿”三首诗。福诗

福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。福德无疆同地久，福缘有庆与天连。福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。福满乾坤多福荫，福增无量永周全。禄诗

禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。寿诗

寿星献彩对如来，寿域光华自此开。寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。春诗 唐·皎然

春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。春树乱无次，春山遥得名。

春风正飘荡，春瓮莫须倾。

二、绕头诗

此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：

一、三两句为三字，二、四两句为七字；

一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

闲似忙，蝴蝶双双过粉墙； 忙似闲，白鹭饥时立小滩。来似去，潮翻巨浪还西注，去似来，跃马翻身射箭回。动似静，万倾碧潭澄宝镜； 静似动，长桥影逐酒旗送。悲似乐，送葬之家喧鼓乐； 乐似悲，送女之家日日啼。

三、数谜诗

数谜诗，顾名思义就是数字猜谜诗，它以数字谜语，又似趣味数学。清人徐子云著《算法大成》，其中有这样一首数谜诗： 巍巍古寺在山林，不知寺内几多僧。三百六十四只碗，看看周遭不差争。三人供食一碗饭，四人同吃一碗羹。请问先生明算者，算来寺内几多僧? 小小寞湖有新莲，婷婷五寸出水面。孰知狂风荷身轻，忍看素色没波涟。渔翁偶遇立春早，残卉离根二尺全。借问英才贤学子，荷深几许在当年。

四、拆字诗

拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。龟与鳖

传说苏东坡做官时，一次微服出访，遇到几个当地称霸的乡绅设宴祝寿，便前去拜访。宾客中有两个民愤极大的官僚，一个叫杨贵，一个王笔。他们两人不问来访者是谁，就一起在席间赋起诗来。

王笔云：

一个朋字两个月，一样颜色霜和雪。不知哪个月下霜，不知哪个月下雪？ 杨贵云：

一个吕字两个口，一样颜色茶和酒。不知哪张口喝茶，不知哪张口喝酒？ 苏东坡云： 一个二字两个一，一样颜色龟和鳖。不知哪一个是龟，不知哪一个是鳖？

注：龟，谐音杨贵的“贵”；鳖：谐音王笔的“笔”。

五、字谜诗

字谜诗，是以字为谜底的诗，也称瘦语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。二形一体，四支八头。四八一八，飞泉仰流。―― [南朝宋]·鲍照

若教有口便哑，且要无心为恶。中间全没肚肠，外面强生棱角。――[宋]·陈亚

六、联边诗

联边诗，是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章。所谓联边，语本刘思勰《文心雕龙·练字》：“半字同文者也。” 戏题 宋·黄庭坚

逍遥近道边，憩息慰惫懑。晴晖时晦明，谚语谐谠论。草菜荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍伶侧，泾渭清浊混。

七、连环诗

连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。壶铭连环回文诗 清·无名氏

落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。

【赏析】这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上，呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起，不论顺读、倒读，都能读成一首五言绝句，这样共可以读成四十首诗，大家不妨试一试！叠字连环诗

赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。

【赏析】这首诗为东坡所作。据冯梦龙《醒世恒言》。这种“叠字连环诗”，读法是：先从某一字读起，每隔二，或三字另起一句，得七绝一首！

八、宝塔诗

宝塔诗，原称“一字至七字诗”。宝塔词则称《一七令》。从一字到七字句逐句成韵，或叠两句为一韵。后来增加到十字，甚至十五字的，每句或两句字数依次递增，形如宝塔，上尖底宽，所以叫宝塔诗。赋得诗 白居易 诗。

绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。调清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只应我爱，世间唯有君知。自从都尉别苏句，便到司空送白辞。花 唐·张南史 花，花。深浅，芬葩。凝为雪，错为霞。莺和蝶到，苑占宫遮。已迷金谷路，频驻玉人车。芳草欲陵芳树，东家半落西家。愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

九、藏头诗

藏头诗，每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗。寄贾宣州 宋·孔平仲 高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。

【赏析】每句第一个字，都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”，这就是藏头诗的特点。十、一字诗

一字诗：顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个后面一般都是跟一景一物或一个动作。回船一字诗 宋·苏轼

一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。登山一字诗 明·唐寅

一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日向云低，五湖四海皆一望。

十一、嵌字诗

“一”字9 嵌字诗：广义地说，按照修辞“镶嵌”手法把特定的字，嵌于诗篇的句首或句中。狭义的嵌字诗，专指嵌于诗篇每句句首的字能合成短句，并且别具有意义的一种诗体。嵌字诗 明·施耐庵 芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬逃难可无忧。

【赏析】这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢（芦）俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。

十二、叠字诗

叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字诗 寒山

独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。[中吕]十二月带尧民歌·叠字曲

王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

十三、复字诗

复字诗，是在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。嘲柳州柳子厚 [唐]·吕温

柳州柳太守，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。春诗 [唐]·无名氏

春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声。

清朝纪晓岚随乾隆帝游春时，曾作过一首咏春复字诗： 春光春风春景和，春人路上唱春歌。春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。

十四、数名诗

数名诗，是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，也称数诗。有的冠于句首，有的嵌入句中；有从一至十顺着数的，也有从十到一倒着数的，还有兼而有之的。数名诗 [明]·吴承恩 十里长亭无客走，九重天上现星辰。八河船只皆收港，七千州县尽关门。六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。

两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。吟雪 [清]·纪昀 一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飞，飞入芦花皆不见。

十五、十字图诗

十字图诗是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。从诗的内容和形式来看，这种“十字图诗”大约曾流传中国西北地区的知识分子中，以此来消遣或斗智。

敦煌十字图诗 [唐]·无名氏 天 阴 逢 白

日照仁卿霜开僻文王 寒 路 结 为

此诗出自敦煌遗书，解读为： 天阴逢白雨，寒路结为霜。日照仁卿相，雨开僻文王。

【赏析】十字图形诗中心的“霜”字乃是全诗的破读关键，拆开为“雨”、“相”，合为“霜”由此带动全诗的推进。路：当为露；僻：当为辟，开辟。

泉把湾十字图诗 [唐]·无名氏 唐 到 西

动马人山见日光 水 流 长

【赏析】此诗原存于敦煌红山口以南泉把湾一所古庙大殿东间北壁，为著名敦煌学家李正宇先生所录，解读为：

唐到西山水流长，长流水山见日光。光日见山人马动，动马人山西到唐。

十六、联珠诗

联珠诗，又名顶针诗，是用修辞中的顶针格写成的诗。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。联珠诗最早见于汉乐府，后代多有续作。平陵东 [汉]·无名氏平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。白云歌送刘十六归山 [唐]·李白

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

十七、离合诗 离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。作离合诗 [南朝宋]·谢灵运

古人怨信次，十日眇未央。加我怀缱绻，口脉情亦伤。剧哉归游客，处子忽相忘。

【赏析】“古人”两句离“口”字，“加我”两句离“力”字，“剧（繁体）哉”两句离“刂”，六句诗离合为一个“别”字。全诗写出了男女离别的场景，可见其匠心独具。

十八、独韵诗

独韵诗，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。水龙吟 [宋]·辛弃疾

听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！

十九、翻韵诗

翻韵诗，是将通常的词语颠倒过来，使之每句协韵，所以也称“倒字诗”。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。赠漳州崔使君乡饮翻韵诗 [唐]·黎灌

惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。倒字诗 [明]·无名氏 翁仲将来作仲翁，也缘书读少夫工。马金堂玉如何人，只好州苏作判通。二十、八音诗 八音诗：古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。八音诗 [南朝陈]·沈炯

金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。石头足年少，大道跨河桥。丝桐无缓节，罗绮自飘飘。竹烟生薄晚，花色乱春朝。匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。土地多妍冶，乡里足尘嚣。革年未相识，声论动风飚。

木桃堪底用，寄以答琼瑶。廿一·盘中诗

盘中诗，是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。因此，《盘中诗》不妨认为是回文诗的雏型。盘中诗 [晋]·苏伯玉妻 山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？ 君有行，妾念之。出有日，还无期。结巾带，长相思。君忘妾，未知之； 妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓为苏，字伯玉。人才多，智谋足； 家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。羊肉千斤酒面斛，令君马肥麦与粟。

今时人，直四足。与其书，不能读。

【赏析】相传西晋人苏伯玉出使蜀国，久而不归，远在长安的妻子便将所作之诗，按特殊形式写在盘中相寄。这种别出心裁的做法显然是为了唤起丈夫的归心。而实际上，此诗本身就极富特色，它以措辞精练的三字句为主，且多处用民歌比兴的手法，在匀称的节奏中委婉推进感情的表达，吟来十分动人。廿

二、回文诗

广义的回文体诗，包括诗、词、曲、赋、箴铭等，狭义的则专指回文诗。四时回文诗四首 [唐]·薛氏 春

花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。夏

凉回翠簟冰人冷，齿沁清泉夏井寒。

香篆袅风青缕缕，纸窗明月白团团。秋

芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晓山苍。孤帷客梦惊空馆，独雁征书寄远乡。冬

天冻雨寒朝闭门，雪飞风冷夜关城。殷红炭炎围炉暖，浅碧茶瓯注茗清。廿

三、回文词 西江月·泛湖 [宋]·苏轼

雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。

晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。廿

四、回文曲回文曲·普天乐三首 [元]·仲龙子 普天乐·自况 竹敲风虚檐转月，21

素秋天爽气新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。回文倒读：

梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新气爽天秋素，月转檐虚风敲竹。廿

五、药名诗

药名诗，是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。小说《西游记》在第三十六回“心猿正处诸缘伏，劈破傍门见月明”中，有一首唐僧抒发情怀的诗。其诗曰：

自从益智登山盟，王不留行送出城。路上相逢三棱子，途中催趱马兜铃。寻坡转涧求荆芥，迈岭登山拜茯苓。

防己一身如竹沥，茴香何日拜朝廷？

【赏析】这首诗选用了益智、王不留行、三棱子、马兜铃、荆芥、伏苓、防己、竹沥、茴香等九味中药。虽然药的功能与诗的内容无关。但这些药名却揭示了《西游记》的情节，颇值玩味。答鄱阳客·药名诗 [唐]·张籍

江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂，心中万事喜君知。

【赏析】这首诗中共用了五个中药名，除“半夏”为直接嵌用外，地黄、枝子（栀子）、桂心，都是离合前句句首字而成，而“喜君子”则是中药名“使君子”的谐音。廿

六、歇后诗

歇后诗，指诗句中引用成语或现成语句，字面上只用前面部分，结尾一字省去，而其本意却在后面省去的一字，故称“歇后”。歇后诗 ·无名氏 抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。

止因四海困（穷），博得七年之（病）。既折援之以（手），全目请问其（昏）。且过子游子（夏），弃甲曳兵而（奔）。

【赏析】此诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。

明代褚理斋曾为夏五家的塾师，夏五个头很矮，他妻子却长得很高。两人站在一起时，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾师作诗一首相嘲。如下：

夏五先生罔谈彼（短），夏五娘子靡恃已（长）。有时堂前相遇见（面），刚刚撞着果珍李（柰）。廿

七、独桥诗

独桥诗，原称独木桥体诗，或称福唐独木桥体诗，它要求整首诗（词）的韵脚用同一个字。

明朝谢榛的《灯》，就是有名的独桥诗。诗曰： 烟苇出渔灯，书声半夜灯，山扉树里灯，风幢闪佛灯，竹院静禅灯，蛾影隔笼灯，星悬宝塔灯，心空一慧灯，风雨异乡灯，倦客望村灯，鬼火战场灯，除夜两年灯，雪市减春灯，茅屋祗书灯，书隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯，殿列九华灯，星聚广陵灯，棋罢暗篝灯，疏林见远灯，蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯，屋漏夜移灯，明灭几风灯，窗昏梦后灯，流萤不避灯，寒闺织锦灯，形影共寒灯，调鹰彻夜灯，海舶浪摇灯，夜泊聚船灯，霜风逼旅灯，灵焰凤梨灯，春宫万户灯。廿

八、间韵诗

间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。

唐朝章碣首创间韵诗，他自号变体诗。全诗如下： 变体诗

东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。廿

九、促句诗

促句诗，三句为一叠，一叠一换韵，可押平声韵，也可押仄声韵。通常分为二叠和三叠两种。悲秋 宋玉

江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨，家在江头白鸥浦。一生未归鬓如织，伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。【赏析】诗中“暑、雨、浦”同韵，“织、赤、壁”同韵。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。三

十、幽默诗

用诙谐幽默的语言写诗，也是增加诗趣的一种方法。请看启功先生的一首词(其中“真”字应作仄声)： 沁园春 ·自叙

检点平生，往日全非，百事无聊。计幼时孤露，中年坎坷，如今渐老，幻想俱抛。半世生涯，教书卖画，不过闲吹乞食箫。

谁似我，真有名无实，饭桶脓包。偶然弄此蹊跷。像博学多闻见解超。笑左翻右找，东拼西凑，繁繁琐琐，絮絮叨叨。

这样文章，人人会作，惭愧篇篇稿费高。从此后，定收摊歇业，再不胡抄。