第一篇：微光中的蜉蝣-《四月物语》观后感
东京落樱如雪的四月，北海道的积雪还未及融化。彼时春水初皱，柳风微醺，叶间投下细碎斑斓的光线，温煦、静谧，适合离别，适合寻梦。
少女的心事，细细碎碎，如晨光中的蜉蝣。晶莹透明，攸而东西，不经意间，将散漫的光阴织成密密的茧，包裹着你的窘迫、羞涩、俏皮、懵懂。茧外是春日迷幻的光晕，茧内是如糖似饴的美梦，朝生暮死的爱情。
东京武藏野大学，国木田独步的武藏野，武藏野堂，这些萦绕于榆野夘月心中的字眼，却因一个名为山崎的男子变得可亲，成为温柔的魔咒。武藏野…武藏野…武藏野，仿佛是你可以借此通向山崎的神秘咒语，事实也正是如此。
四月，是一年中最富生机的时节。人生的四月，正是少女如油画般美丽的年龄。榆野夘月，你的青春因这四月而愈加动人。北海道的夘月，穿着不合时令衣服的夘月，搬家时手慢脚乱的夘月，抖落一地樱花的夘月，拜访邻居时小心翼翼的夘月，自我介绍时无所适从的夘月，结识纱江子时许些无奈的夘月，随着音乐轻轻颔首的夘月，修单车时模仿宣传人像俏皮的夘月，初到书店未遇山崎略感失望的夘月，为打发时间看书时心不在焉的夘月，看电影时出神的夘月，返回书店再次失望的夘月，耍小聪明问店员何时休息的夘月，得知店员明日休息时喜忧兼半的夘月，误解被跟踪时惊慌失措的夘月，误解消散后哭笑不得的夘月，加入社团时紧张羞涩的夘月，为去书店取消社团活动的夘月，初见山崎慌乱无措却又忍不住偷看的夘月，邀请邻居再次受挫的夘月，向母亲报安时无精打采的夘月，邻居拜访时惊喜若狂的夘月，向母亲报告时许些得意的夘月，问及男友时莞尔回避的夘月，回忆中拉小提琴时落寞的夘月，定定地看着山崎名片时挠痒的夘月，揭下山崎名片后躲躲藏藏的夘月，反复念叨武藏野的夘月，得知山崎所在时说漏嘴的夘月，再临书店犹犹豫豫故意延长相处时间的夘月，与山崎目光接触时躲躲闪闪的夘月，出门遇雨想向山崎借伞却又冒雨跑开时矛盾的夘月，借到陌生人雨伞后向山崎借伞时不合情理的夘月，借伞时想借机表白却欲言又止的夘月，伞下看雨的夘月……少女的情思如一卷卷油墨映画，于四月的雨中缓缓展开，安静羞涩，如路旁的含羞草，将心底的秘密尽数散落风中，未及触碰，已悄然闭合。
四月物语中，印象里最美的画面有三处。一是在北海道的春之暮野，蔓生的青草如浪翻涌。一袭水蓝长裙的夘月静静亲吻着武藏野，春日的阳光在她脸上投下水波般荡漾的光影；二是夘月举着红色的破伞立于雨中，看山崎认真地逐一试伞，莞尔一笑，欲言又止。这是只属于她和山崎的静谧光阴；三是曲终人尽后，夘月依着伞长长舒气，看雨滴在伞边缓缓溅落，满足中带着少许失落。
四月的东京，樱雨缭乱，是少女的心事，是爱的奇迹。
第二篇：四月物语影评
《四月物语》影评
弥漫在雨中的纯纯恋语
有些情愫在特定的季节与时间才会自然的出现，就如四月带给我们的那淡淡的清新与宁静。
四月的物语，呈现给我们的是弥漫在雨中的纯纯恋语。
岩井俊二的影像总有种淡似清愁的意味。《四月物语》是他短篇作品中的名作。那个骑车下斜坡的榆野卯月，那个在草浪间默许心愿的榆野卯月，那个在雨中手持红伞的榆野卯月。她的羞涩，也许就是岩井俊二眼中的青春吧。
很喜欢这部电影，清新的恬淡的感觉在观看完后会一直萦绕心头，并带来细细的回味…...四月有种恬淡的宁静，伴随着随处飞舞的樱花。
四月对于日本是一个离别的季节。卯月一个人坐着火车离开了爸爸妈妈，离开了她的城市北海道。或许对于别人而言那叫离别，而对于卯月来说，或许是来寻找自己曾经错失的暗恋。
卯月刚到东京的时候，已是初春。和煦的阳光、美丽的樱花随处飞舞着。安排好新家后，卯月踏进了武藏野大学的校门，开始了自己大学时代的生活。在班上作自我介绍，当被问到一个理所当然的问题：「为什么会选择武藏野大学，而不是别家呢」的时候，榆野的脸孔却突然变得绯红，一颗心急速跳动。是的，榆野选择武藏野是有原因的。只是，她怎好告诉别人呢？武藏野，只要每次提起这名字，榆野其实都会面红耳赤。她想起的，不是名作家国木田独步写的《武藏野传奇》，而是一个在北海道原野弹著结他的高佻的叫山崎的男孩子。去年，他去了东京的武藏野大学念书，为了接近他，所以榆野也来到了东京，来到了武藏野。
为了找寻那曾经错失的幸福又寂寞的暗恋，这才是卯月来到东京的真正原因吧。
对于从北海道刚到东京生活念书的卯月来说，一切都是那么的新鲜，新环境、新学校、新同学，自己从未参加过的钓鱼活动，就连校门口的街头演唱队，都令她新奇不已。
卯月买了一辆自行车，在课余之后，卯月踏着车穿梭在大街小巷，在感受新环境之余，也在寻找一个叫“武藏野堂”的地方，那正是山崎课余做兼职的地方。终于，又一次来到书店中时，山崎认出了她，卯月难掩心中愉悦与悸动，没想到山崎还记得以前同一所高中的她，于是两人高兴地聊了起来，离开书店时，外面却下起了瓢泼大雨。山崎拿出几把伞给卯月挑一把。卯月一下挑中这把红伞，没想到和山崎想的是一样，虽然红伞有一点破，但卯月坚持要用这一把，此刻雨中的她显得格外开心。
卯月凝望着伞外纷飞的细雨，想着成绩平平的自己竟能考上武藏野大学，其他人都认为是奇迹，但是卯月自己知道这其实是爱的力量。
电影里钢琴的声音几乎贯穿全部。安静的、单调的琴声。像一个人怀揣着心事默默地走在寂寥的路上，心绪缥缈。有时很喜欢钢琴的音色。比起小提琴多了点安心，多了点低沉。感觉拥有钢琴的暗恋才会完整。于是总是会寻找一架这样的钢琴弹首安静的曲子知道现在才明白，暗恋是一种幸福的寂寞。
也许青春年华的我们也曾经经历，或正在经历着和卯月一样的过程吧。每个人也许都会有像卯月一样在四月的淅沥春雨中，那既幸福又寂寞的暗恋吧。
四月的雨，是梅雨恹恹，是淅淅沥沥的春愁。但爱情让细雨降临的滂沱，毫无防备。
那个喜欢在雾霭朦胧的草地里，披着半长的头发弹吉他的男生，那个在紫色烟圈中，面容陶醉在拨弦声的女孩。在山崎看着眉目熟悉的卯月，终于认出了她。“你是不是XX高中的学妹？”卯月羞涩的笑了，等待终于成花绽放。从惴惴不安地抽柜上的名牌，虔诚的看他在乐队演出，读名作家国木田独步写的《武野藏传奇》，到考进这所大学，时常在书屋徘徊，她所做的这一切只是等待这刻的到来，尽管这些很微小，平静的没有波澜，如似水的日子。但正像卯月自己呢喃道的：“你真的很有名，在我心里。”其实，这已经是一份奇迹，在高中成绩糟糕的卯月凭的是山崎，还有武野藏几个字的信念考上了东京的高校。
暗恋，原来也是一份信仰，可以滋生出这样庞大的力量。
一些情愫只有在雨中才能体现的淋漓尽致，这时候适逢春雨，山崎想借雨伞给卯月，卯月却拒绝了，路上大雨倾盆一发而不可收。于是卯月不得不又借路人的伞折回到书店里向山崎借伞。山崎拿出一堆别人落在店里的伞让卯月来挑，受宠若惊的卯月慌张地拿起一把红色的雨伞，但这把鲜艳的雨伞折了骨架，一角搭拉着，微湿的长发披在卯月的肩头，雨水顺着她的发迹滴下，像朵娇艳的野蔷薇，她依旧甜美的微笑着看山崎在滴水的屋檐下一把把地打开陈旧的伞，试图想找个好的换给她。水雾弥漫，卯月嘴角的甜蜜荡漾。一把折了骨头的红色雨伞，在那滂沱大雨的四月，无意地充当了他们爱情的道具，犹如一团跃动的热情火焰。电线杆下一簇矮矮的紫色薰衣草被馥郁的香雨浇的摇曳不定，悄悄见证着少男少女细微隐秘的感情。
在钢琴和长笛的交相辉映中，回响着女主人公执着的问候；在吉他和细碎的鼓点衬托下，她在大雨中幸福地奔跑。最后，从伞上滴落的雨珠突然慢放变成清晰的一粒，而在长笛的优美旋律中，卯月的微笑成了电影的最后一个画面。到现在卯月那幸福绵长的微笑仍旧清晰的停留在我的脑海中。
羡慕她的执着，羡慕她最终因为对暗恋的执着获得了期盼已久的幸福。也许暗恋的情愫就如四月带给我们的那清新淡雅的感觉。淡淡的却是真实的，让人深陷的......四月的物语，弥漫在雨中的纯纯恋语。
第三篇：有一种情怀叫四月——《四月物语》观后感
有一种情怀叫四月
--《四月物语》观后感
当春风开始拂过茵茵绿草的时候，大自然里的一切开始复苏重生，周围的一切开始变得充满生机而富有活力。有一种温暖的情怀，叫四月。
樱花。走进一个樱花洒落的春光里，日本的马路两旁种满了樱花树，粉嫩娇美的樱花挂满枝头。不经意的一瞥，便可以看见漫天散落的樱花花瓣。花瓣纷纷扬扬的落在柏油马路上，铺成了一条浪漫而温馨的樱花之路。携着点点散落的樱花，我们走进了曼妙的春光里。四月是属于樱花的季节，口袋里的樱花俏皮而可爱。在樱花树下驻足不久，便从口袋里抖落出大把的花瓣，抖出来的不仅仅是娇嫩的花儿，还有浓的化不开的春颜。
钢琴。跳跃的黑白键娴熟的舞蹈着，奏出了一首首恬淡安然的心曲。无一物的新家里，充斥着一种欣喜的气息。静静的躺在地板上，聆听着自己的心跳，感受着地面传来的踏实，这一切都是如此的真实和欢愉。穿行在青春里的快乐脚踏车，温暖而明媚的阳光散落了一地，少女骑着脚踏车穿行过青木林立的马路，穿行过黑白相间的斑马线。而这一路上浮动着两个名词，一个叫寻找，一个叫武藏野堂。长发在这春风里随风浮动，仿佛这飘飘长发也沾染了春天欢乐的气息。
书店。木质的书架上，留下岁月斑驳的痕迹。眼眸掠过一处处，指尖拂过一本本，弯腰在书架上寻找一本书。享受着午后静谧的时光，找一本书，找一个人。镜头慢慢的平移，书架上的书一本又一本映入眼帘。阳光穿过书架的间隙，阳光的温暖也照耀在少女的心里。他就在书店的某一个角落里，她的脸将满心的寻觅和期待展露无遗。相遇总是在期待中突然的到来，一份不安和紧张袭上心头，少女手中的书掉在了地上。在脑海中期待已久的相遇到来了，但是初次的相遇却悄无声息过去了。烟雨朦胧中的书店，一把红雨伞，一颗绽开的心房。雨中的红雨伞热烈的奔跑着，开心的绽放着。这样一个雨天，这样一把红雨伞，这样一个书店。这个四月，她终于迎来了迟到的春天。
温暖的阳光铺满偌大的草坪，有一种温暖而欢乐的情怀在涌动着。这一种情怀，叫四月。
第四篇：《东京物语》观后感
《东京物语》观后感
《东京物语》是一部拍摄于1953年的日本的黑白文艺电影。影片讲述的是一对来自小城市尾道的年老夫妇，到东京探望已经成家的子女，在东京居住的几天，老人在东京受到冷遇，返乡后，老妇病逝。子女们回家为母亲送终，随即又一个个离去，留下父亲孤独地面对人生。其中包含着生老病死的喜悲，以及世俗之下人情冷暖的无奈，平淡无奇却又真实贴切地向观众们表现了生活的常态，是那个时代日本社会的缩影。
一部安静到极致的电影，两位老人几乎自始至终都带着谦和的表情。也许其中有日本文化的原因，看着他们那样的礼貌与隐忍，内心总是无法抑制地隐隐作痛。朴素的构图、几乎没有变焦和移动镜头、简单的画面衔接，洋溢着一种克制的美。固定的低机位拍摄，一种平和的视角、静观的态度。用镜头语言，将工业化、城市化给传统家庭情感关系带来的冲击表现无遗。平淡、细碎的情节，静默、从容的镜头，内敛、隐忍的表演… 如同一条缓慢流淌的生命之河，平静的表面下，隐藏着汹涌的暗流，携裹着那些微凉的落寞和感伤，无声无息地，将自己的心吞没。片中的台词很精妙，总是那么平淡、不动声色，但细细咀嚼，便可以体会到其中更深刻的寂
寞与沧桑。人物感情的冲突，都隐藏在细微之处，伴随着那些若隐若现的细碎感伤。
影片的背景是战后的日本，工业化的进程促使城市化的加速，在急剧变化的社会中，战后年轻的一代人开始有了新追求，许多生活在小城市和乡村的年轻人开始涌向东京这样的大城市寻求发展。离开了父母的年轻人逐渐在城市中建立了自己的小家庭，而构建在传统家族制度上的家庭关系受到严重挑战，并逐渐瓦解。代表着都市与乡村，现代与传统的两代人的价值观之间的冲突构成这一时期日本社会的主要社会心理。战后的日本社会处于一个高速发展的、竞争激烈的时代。尤其在大城市，生存的竞争尤为突出，生活的压力迫使人们不得不更着眼于当前的生活，人们必须通过努力的工作维持生活的水平。与其说是子女成年后远离父母，渐渐的不孝敬父母，毋宁说这是人类的异化过程。连最美好的亲情也因为对物质生活的追求而疏远了，于是回到小津想表达的主题，对人生的失望。故事中，因为生活的重压已经让他们喘不过气来，大的社会环境下促使小庭的分崩离析。生活的掌舵权，其实并不完全属于我们自己。现实生活的重压、现代生活节奏的紧迫，容不得我们放缓脚步等一等身边的老人，扶一扶我们年迈的双亲。人性并不完美，同时又让人感受到一种不抱怨的平静，不抱怨的宽容。就像影片末
尾纪子与京子的对白，纪子都是面带从容的微笑的。这种理智乐观的生活态度，或许正是我们在社会生活当中应该学会的，它会帮助我们理解生活中的不堪，以及渡过心理上的种种难关；也是我们在给案主提供帮助的时候，可以灌输给他们的一种积极而不失温婉的处事态度。我想我们需要扮演的也正是像纪子一样的角色,我们不仅要在照顾到老年人特殊的生理变化，尽可能充分提供老年人身体健康、生命安全的保障，更要注意让他们学会适应年纪增长带来的社会角色功能变化以及家庭定位变化，保障他们的心理健康。
也许儿女们未必不爱自己的父母，他们相信自己是爱的。只是当他们承受着城市的生活压力、习惯着城市的人际方式，儿时与父母间的那种感情，渐渐被他们遗失，只剩下一种成人间淡漠、疏离的责任。不可避免地想起自己在维持亲情上的懒惰.而往往这些悲伤的想法在心中偶尔停留之后，自己并未试图弥补什么。
一代人从外部世界的剧烈冲撞中体验着历史断裂的伤痕，有的人带着些微的伤感，在哀叹中告别，这就是《东京物语》带来的断裂的体验。而对于几乎与几十年前的日本处于同样剧变过程中且有着一脉相承传统文化背景的中国，即如何在一个失范的社会内部建立起新的社会话语体系，这值得我们深思。
《东京物语》表达的是困惑，是一代人无法建立主体的疑问。在此之处，文化的分裂不可避免：许多人选择的是顺应以机器工业
为代表的单向度社会，而小津们选择的是传统。在现实的打压下这种传统是趋弱的。
第五篇：东京物语观后感
东京，樱花散落的。
好久，好久都没有翻看一些的过去的东西，貌似生活总是让我们窥视着未来，对于过去总是一句“过去的就过去了”然而，阳光闪耀的今天，还是一往憧憬的我悄悄点开了一段过去的回忆《东京物语》。黑白的画面，对不上口调的翻译，一些并不华丽的影像让我不经意想起了许久以前的那场战争，听过硝烟弥漫却从来未亲眼见证过，惊心过从来没有体验过那样的恐慌，一个画面已让我措手不及，经历过如此年代的这两位老人，亲情、友情、生离死别这一段平凡而又不平凡，真诚慈善总是让我想起自己的亲人。随着情节的发展人性的善恶被不断的放大，是生活所迫还是本性缺失，几天过后，大儿子与大女儿相继表现的冷淡起来，也许他们要工作，也许他们要生活，也许是这个世界让他们淡化了，两位老人在他们的眼里越来越平淡，平淡到似乎可以不用花费太大的心思去照料，这时却衬托了最美丽的人物——纪子。昌二的妻子，即是二位老人的二儿媳妇，昌二由于战争离开了，当纪子见到二老时却没有因为失去丈夫而对二老冷淡，依然是那样的真诚的对待二老，纪子带二老四处游玩，还带二老到其住处，虽然没有大鱼大肉，但是一片真心却始终让人感动。故事就是在这样一种自然的状态中流动着，告诉我们生活就是这样，没有任何做作的地方。当老人即将离开的时候一家人守侯在老人的身旁，等待着这一刻的静静来到，老人很安详的离开了，悲痛、哀悼、举行告别仪式，一切都在自然的发生着，离开母亲后大家聚在一起吃饭，子女们更多的是考虑匆忙离去，只有纪子留下了，因为做子女的只想到了自己、自己的小家，忘记了自己的父亲，实际上这个时候最需要安慰的是父亲，他是最最悲伤的，他是很难一下习惯这种生活的，他最需要孩子们陪在他的身边，给他一些安慰，给他一些寄托，给他一些欢乐，可是没有一个子女这样做了。只有纪子，这是一个多么善良的举动，她留下来了陪老人几天，老人非常的感动，在纪子临走前，老人说出了肺腑之言，纪子是个好人，比自己的子女对自己还要好。并表达了老伴对纪子的好感，最后将老伴生前所带的一块手表赠送给了纪子。看到这里你会忽然感受到人间的真情是这样的可贵和珍稀，人性的自私是无法改变的，丑陋的人性这时得到了彻底的放大，与自己的儿女相比这一个已经失去丈夫的儿媳妇却是这么的毅然，相形见绌已然得到了完美的诠释。
最后老人一个人在窗前孤寂的坐着，说了一句真真切切的话，“一个人的生活，时间过得特别的慢”。
这一幕无所不能打动我们的内心，想想这时自己的亲人，也许他们还健康，也许他们说什么都不需要，可是总有一年，总有一天，即将离去的那一刻你我心中是否可有抱怨，是我们欠的太多了还是现实欠我们太多了，珍重吧，请别让他们孤寂，因为“一个人的生活，时间过得特别的慢”。
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