浅谈城市色彩的主旋律[★]

第一篇：浅谈城市色彩的主旋律

浅谈城市色彩的“主旋律”

最近20年来，随着我国城市化的进程空前迅猛发展，在打造特色城市、彰显城市魅力大背景下，“城市色彩”已成为城市建设热点问题之一，国内一些城市已率先启动了城市色彩规划方面的研究。

胶州市作为一座拥有4000年历史的文化名城，曾因优越的地理位臵及其通达入海的密布水路，成为河运时代北方唯一的通商口岸而盛极一时。由此带来的是有别于周边地区的城市格局与老百姓的审美趋向，城市风貌兼收南北之特色。街道依河而建，民居临水而造，造型轻巧、色彩淡雅、粉墙黛瓦的建筑，配以石径曲巷，一派水乡风韵。

如今的胶州市正经历着深刻的变革。青岛市“拥湾发展、环湾保护”战略的提出，新、老城区、少海、产业新区多点布局的大城市框架的建立，胶州的规划建设事业面临的机遇与挑战并存，深入研究我市的特点、打造城市特色、突出城市色彩个性、彰显城市魅力已成为我市建设发展的新课题。

一、城市色彩的重要意义

城市是人类社会文明发展的集中体现，城市面貌更是一个地区经济发展程度、居民生活质量和地域文化传统的最直接的反映，城市色彩理应承担起相应的责任。

（一）城市色彩是城市建设、环境治理、提高人居环境质量的需要。

美籍城市规划专家伊利沙尔有一句名言：“让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化”。城市建设是一个城市的“面孔”，这张“面孔”的好坏最直观也是最集中的表现是建筑。建筑是城市凝固的音乐，而色彩则是音乐韵律的表现。韵律的优美与否直接关系到音乐的品质与流畅，科学的城市色彩规划能够使城市建设在色相表现上更加优雅和谐，更加贴合城市的文化底蕴，更加深层次的彰显城市建设的文化品位；

随着经济社会的快速发展，生态文明建设的全面展开，人们对于城市生活环境越发地关注起来，并且对于其质量的要求也越来越高。

（二）城市色彩承载着保护地区文化和展现不同城市历史传统的需要。作为各种经济、技术、文化、政治活动的载体，城市的趋同俨然成为无法回避的事实和趋势。色彩强烈的地方性、民族性使得它在城市景观中有着举足轻重的作用，如何通过城市的色彩来协助表现城市的地区文化内涵，是在全球化大趋势下，获得地区化、个性化发展的重要环节。

二、我国城市色彩现状分析

1.研究不系统。长期以来，受经济社会高速发展思想影响，国内城市建设往往忽视了城市色彩的研究与控制。随着“又好又快发展”口号的提出，城市建设过程中，对城市色彩的研究也越来越受到重视。但是，在政府不能提供有效引导背景下，国内关于色彩的研究受市场因素影响较大，多集中在建筑个体的微观层次，缺乏从城市宏观角度进行的系统性研究，很大程序上，往往仅仅依靠建筑师或决策者从表达自身设计思想的角度，对建筑个体或群体使用色彩，而缺少系统的色彩研究体系支撑。

2.认知不清晰。由于缺乏相关引导，人们对城市色彩的认知相当随意、模糊。据2006年至2007年一份色彩流行趋势调查报告中的城市色彩调查结果显示，被调查者对彩度的调查结果显示，城市居民对鲜艳色（40%）的选择远高于对其它彩度的选择。这恰好反映出近年来国内城市在色彩应用上所呈现的无序状态已经在人们的头脑中留下了深刻印记。

同时被调查者对所居住城市的色相印象最深刻的色彩是绿色（其中黄绿色占21%，中绿色占18%）。这也说明了伴随着人们对于建设绿色家园，以及环保和生态等意识的不断提高，现代都市人也对能够拥有一个更加适合人类生活和工作的环境也有了一个更高的要求与憧憬。

3.应用无秩序。目前中国城市的色彩现状由于长期疏于色彩方面的规划与管理，城市色

彩展现出的“花（色彩杂乱无章）”、“俗（色彩艳丽刺激）”现象，概括起来主要表现在下列三个方面：建筑色彩、广告色彩和灯光色彩。其共同的特点就是为了能够最大限度地吸引市民的视觉注意，商家刻意地选用那些高饱和，并且对比强烈的色彩作为宣传产品的重要手段。城市在缺乏有力的色彩管理机制导致了那些将城市视为自己广告牌的商家们的肆意“涂鸦”下，已经变得越来越艳俗、生硬，而距离一个有传统、有文化、有品位、有内涵的城市标准则越来越远。色彩应用的“花”与“俗”已经成为城市“视觉垃圾”的主要内容。

三、正确理解城市色彩的“主旋律”

理解城市色彩的“主旋律”，首先要理解城市色彩的“主色调”。现在的城市“主色调”总是出现规模相对有限的区块中。这些区块中的建筑与街区开发的年代临近，形貌趋同性强，色调也比较接近，主色调特征明显。换句话说就是：在一个色彩“主旋律”的旗下，可以统领若干组“主色调”。从方法上看，只要把握“主旋律”的大趋势，整个城市色彩的和谐感才得以确立。

以杭州城市色彩规划研究的表述为例：杭州城市色彩的“主旋律”定义为“水墨淡彩”。依据的是在杭州拥有许多类型的城市色彩形象。诸如：老城区中环湖的南山路、北山路的街面主要形象是由厚重的浓重的黑瓦、青灰色砖色和不同明度的褐灰色石材相砌的立面组成主色调；而这些区域的背街小巷基本上都是历经沧桑的传统粉墙黛瓦构成，一派水墨意蕴。而近年来建的凤起路、庆春路等大街则是以灰白色调、黄褐灰色调、褐色灰石材和砖红色调等复杂的色系构成，而新城滨江区的江南大道则是以各色玻璃幕墙、不同银灰色铝合金和花岗岩等为主要建材组成的主基调呈现出淡彩状态。纵观杭城色彩“主旋律” 的形式和杭州人文的气息来看，这个城市拥有“水墨淡彩”的意境是非常合适的。

同时，这个“主旋律”不仅可以从中分出技术层面的内容，而且还可以从中揭示出艺术层面的内容。在技术层面着重研究的是与客观对象“品位”（“高”或“低”）和“品质”（“优”或“劣”）相关的问题；而在艺术层面里研究的是与文化的“品格”（“刚”或“柔”，“繁”或“简”）与审美“品味”（“雅”或“俗”，“华”与“朴”，“古”与“新”）及其艺术效果等美学方面的内容。

四.对我市城市色彩应用建议

（一）深入挖掘，找准城市的“主旋律”

1.“主旋律”要适应城市的气候特点。

对城市色彩的研究，首要的是要研究城市的气候特点，分析和比较城市色彩的需求。我市虽属沿海城市，但属大陆性季风气候带，冬季寒冷期较长，常绿时间较短，气氛单调，因此，应选择暖色调为主的色彩体系，使城市亮丽起来，同时宜将各类色彩在色调上统一起来，使环境统一而丰富。

2.“主旋律”要注重历史文脉的延续性与地域统一性。

城市色彩与城市历史文化相辅相承，因此，在色彩规划中应注重城市历史文脉的延续，并采取“挖掘—继承—发展”的原则，深入研究城市历史文脉特征，并予以发扬光大，逐步形成特色。

青岛市便是典范。所谓“红瓦绿树碧海蓝天”，这些自然色彩并非青岛独有，而是所有沿海城市共同拥有的自然财富。关键就在于青岛旧城的规划中，巧妙地借用、利用了青岛的自然色，实现了城市色彩的和谐统一。

如今胶州的老城区虽然已经很难找回过去的历史记忆，但是“两河、一湖”的城市格局未变，紧凑、热闹的市井风貌未变，世代传承的审美情趣依然未变。所以我市的“主旋律”首先要切准历史与现代，地区共性与地域特色的脉搏，研究建立我市独有的城市色彩系统。

（二）合理定位，把握分区的“主色调”

随着城市的不断扩展与更新，城市中出现了若干的城市组群，因其建设年代、建设密度、建设周期的不同，而表现出不同的“城市分区性格”。把握好各城市分区的“主色调”同样意义重大。应对城市文化发展过程、经济技术特点、城市总体规划定性及典型建筑群体进行准确复合，在此基础上对色彩进行合理的定位，并根据定位进行分区规划。

胶州市的新城区是2000年开始兴建的，有别于老城区的是宽阔的街道、挺拔的现代建筑和相对优越的城市环境。新城区在规划初期就充分考虑了城市建筑与周边地区河道、水库、远处的低矮丘陵之间的沟通与对话，整个新城只是落入全市大的生态背景下的一个棋子，建筑色彩多以朴素、淡雅的浅色调为主，局部点缀高彩度以体现现代建筑群落简洁明快的风格，行政建筑则主要采用稳重、典雅的石材本色与玻璃幕墙的对比效果，在面积绿色植物的掩映之下，呈现出欣欣向荣的新区景象。

（二）精雕细琢，控制建筑单体色彩

城市的现代感，最直观的体现在哪里？建筑。建筑是城市凝固的音乐，而色彩则是韵律的表现。优雅和谐的色彩，增添了城市的美丽，也彰显着城市的文化品位。

建筑色彩控制不难理解，就是通过对单体建筑的色彩引导，规范其色彩的运用，使之更好的溶于城市色彩的大背景之中。一般的做法是根据建筑物的性质，采取不同的设计手法，给人以不同的心理感受。其中标志性建筑物，因其重要的地位，往往会成为视觉的焦点，色彩的选择则需要更多的智慧。

2010年我市三大中心工程进入全面建设阶段，会展中心、文化中心及体育中心主体均采用了以陶土红色为主色调，体现文化建筑与体育建筑热情奔放的建筑性格，陶土红色作为周边大背景绿色的补色更好的凸显了三大中心在新城区乃至全市建筑中的标志性地位。

（四）细化管理，规范城市细部色彩

城市细部包括道路铺装、城市家具、户外广告、城市雕塑、夜景灯光等等城市色彩体系中所有能被人所感受的细节的总和。城市细部色彩大量的充斥着人的眼球，却又往往容易被人所忽视。长期以来对于城市细部的色彩管理缺乏规范的操作方式和相关的法律制约，造成城市色彩混乱、“花”与“俗”的根源恰恰是色彩的细节。

在“色彩规划”的指挥棒下，常州市武进区将给电线杆、路灯杆、报刊亭、公安岗亭、公交停车站、果壳箱等“城市家具”统一着装，由原来的白色、绿色、黑色等等，改成与城市色彩规划理念相协调的灰绿色。最终统一在武进这座“花都水城”“清丽、淡雅、温润、平和” 的城市主旋律之中。

因此今后在处理好城市、分区、建筑的色彩规划与实施的同时，还应将城市细部色彩纳入规划与管理的范围。通过编制城市色彩规划，制订城市色彩标准，建立城市色彩管理体系，使城市各类色彩统一在城市“主旋律”的大框架内，创造个性突出、生动丰富的胶州特色城市风格，改善人居环境质量，不断提升市民对城市的认同感和凝聚力。

第二篇：城市色彩特征分析

现代城市规划理论课程论文

《城市色彩特征分析——以长春为例》

学院：建筑与规划学院 年级：2013级 专业：建筑学 姓名：张家榕 学号：1321051096 日期：2013 年11月11日

让我看看你的城市，我就能告诉你城市文化是什么。

——埃利尔·沙里宁

对于一个城市来说，它的色彩是其重要的组成元素之一，城市在不同的时期会有不同的自然环境和历史文脉，会形成独特的色彩基调。中国是一个有着悠久历史的国家，但是近些年的城市建设进程势头猛进，大中城市的景观不断丰富变化，但与此同时，其历史文脉造就的城市色彩也随之破坏。这种破坏造成的结果就是城市的主导色彩特征遭到破坏，城市的精神显得浮躁。最直接的现象就是无论走到哪里，城市看起来都是一个样子的，貌似唯一区分城市的方法就是检查城市的标志性建筑物。因此，研究城市的独有色彩特征就显得尤为重要，只有这样，才能制定相关的城市色彩规划，延续城市的文脉和地域特色就变得十分迫切。长春，我在那里生活了五年，作为一个经历了多个独特历史阶段的城市，形成了非常鲜明的传统城市色彩，由于没有很好的规划和控制这些传统城市元素，使得城市建设显得有些紊乱，而且引起了诸多争议。接下来的内容将从长春的自然环境和历史过程入手，研究长春城市色彩的特征。

1· 城市色彩的影响因素

法国著名的色彩学家、设计大师让·菲利普·朗科罗在60年代提出色彩地理学，他认为地理气候和传统文化是影响城市色彩的根本因素，而文化传统等因素则受地理气候的影响与制约。

色彩的象征意义是独特而且不容置疑的，它已经成为了不同民族的信仰、历史、生活和习俗等文化的载体。不同国家和城市都有不同的色彩偏好，这样就会形成不一样的城市景观色彩风格。在许多的国家的传统中，红色就代表着邪恶，但是在中国，红色则意味着喜庆和祝福，这种颜色被广泛的应用在各种官式建筑中，如宫殿、庙宇的外墙、庆典的服饰以及灯饰等。而且到了现代，红色还成为了我国的国旗的颜色，也代表着无产阶级革命的象征。在西方国家，到了圣诞节，红色也会成为大街小巷的主打色，用来表达温馨。但是不同的是，在股票市场中，红色在亚洲表示上涨，而在美洲则表示下跌。

在封建社会的中国，黄色象征着财富和权利，是皇族的专有颜色。在希腊和罗马，神庙上的颜色也是以金黄色为主。但是在欧洲，黄色却被认为是庸俗的色彩。

在不同的年代，城市的经济发展水平的增长也会影响城市的主要色彩。比如，在上个世纪50年代，中国城市中的主要颜色是砖红色；60年代的主要色调成为了灰色；到了80年代，主要色彩变成了白色的墙面贴砖和蓝色的玻璃。

地理与气候也影响着城市的色彩，我们知道，气候条件被分为寒地气候、热带气候、温带气候以及沿海气候等，在不同的气候区域，城市也会有不同的色彩。比如，温热的地中海沿岸城市的色彩倾向于金黄色，而寒冷的北方国家以及东北城市的颜色则偏向采用厚重色彩。

2.寒地城市色彩控制

城市色彩不但与城市规划相关，而且也影响居民的视觉心理健康，所以，城市色彩在城市建设的过程中尤为重要。

城市色彩的研究是为了更好的体现城市特色，与色彩美学、色彩心理学、环境心理学、地理学等学科都有很多的关联。

城市色彩是人们对于一个城市面貌在视觉上的深度体验，虽然许多没有经过建筑学专业培训的人无法准确的捕捉到城市色彩的信息，但是如果一个城市的总体色彩纷繁冗杂，那么给予城市中居住、生活的人们的感觉也会是杂乱无章的，深圳就是一个很好的例子，由于这个城市缺少历史的积淀，又是改革开放首当其中的城市之一，其发展的迅猛势头势不可挡，但是却缺少一个整体的色彩感觉，所以给人感觉整个城市都很浮躁。改革开放后，很多城市也变成了这样，这就导致无论是北方城市还是南方城市呈现的都是千篇一律的样子，没有地方特色。

3.寒地城市色彩构成

说道城市色彩，大家首先想到的就是建筑的外表皮的颜色。的确，建筑色彩是城市色彩的重要组成部分，在整个城市色彩的体现中占主导地位，因此建筑色彩就是城市色彩体现与表达的灵魂。建筑的处理直接影响了城市总体色彩感的基调。建筑色彩包括居住建筑、商业建筑、娱乐建筑、办公建筑等等，这些功能不同的建筑的建筑色彩应该有一定的差异性。因此，寒地建筑的色彩设计既要考虑到不同功能建筑的色彩区别，又要考虑到色彩的地域性、冷暖对比性等特征，使建筑色彩具有地域性。

其次，广场街道的色彩也是城市色彩的串联元素，它构成了城市的骨架，也串联了城市的景观节点。它是城市景观的管道，所以，应该考虑到其景观的延展性与建筑色彩的关系。或是顺应建筑的色彩感觉使整个区域显得和谐统一；或是强调出建筑的轮廓特征，使城市主导色彩更为突出。

城市内的指示牌、雕塑、广告、公交站等生活辅助设施都属于城市的辅助色彩，这些元素也是丰富城市色彩的组成元素，特别是北方寒地建筑更是如此，虽然这些辅助设施不是构成城市色彩的主要元素，但是也是冬季改变城市单调、乏味的景观形象的元素。除了冬季依旧生长的常绿植物外，许多设施也能传递温暖的感觉。对于不同植物的合理规划也会形成不同季节之间的城市色彩的演变。

4.长春城市色彩分析

长春处于东北中心，虽然被叫做长春，但是这个城市的冬天漫长而且寒冷，是典型的北方寒地气候。在长春的历史发展过程中，它经历了几个重要的历史阶段，并且形成了比较有特色的城市色彩风格。

自然地理环境以及影响

长春处于长白上向松嫩平原过渡的中央，整个地势较为平坦。整个城市中心区是以人民广场为中心，向四周发散的布局。形成了道路、铁道、河道绿化为骨架的网络布局。在历史上被叫做“杏花雨、丁香雾、绿洞长街春常住”的特点而驰名，形成了田园城市布局风貌。

同时，在长春的东部建设了净月潭，作为长春的水源以及氧吧。本科期间，我的学校距离净月潭非常近，学校的空气非常清新，净月潭的树木经过了80余年的生长发展，已经成为了亚洲最大的一片人工森林，面积广袤，风景优美。人民大街的绿化景色也让人赏心悦目，整个城市的绿化效果非常好形成了“林在城中，城在林中”这种地理面貌以及自然气候特点，这也决定了长春的城市色彩特点。

长春城市色彩的演变

a.初期建设阶段.1800年请政府设立长春厅，1824年长春厅在宽城子区成立。几十年后，宽城区经过自然发展变成了旧城区，那里以青灰色的砖木构架民居、商铺为主。现在的大马路、二马路等街区仍旧依稀保持着当时的风貌。

b.满铁附属时期

1890年期间，俄国在二道沟建立了方格网式规划布局街道，建筑主体为黄色系，局部的装饰纹样为白色以及红色等。日俄战争后，日本建立了满铁长春附属地，建立了放射状+棋盘状相结合的道路系统，建筑采用了折中主义的建筑风格，建筑色彩多为红色，如大和旅馆（今春谊旅馆）的红砖灰浆等。这个时期的长春各个区域由于权力分治，所以风貌各异，色彩景观块状分散。

春谊宾馆建于1909年，坐落在长春市人民大街站北端。建筑面积为7,746万平方米，占地面积约15000平方米，马蹄形布局，对称门面。自开业以来，酒店，电力，供水，污水处理和加热，大部分房间有一间浴室，1925年增加燃气设备，被称为最先进的酒店。1932年，日本关东军司令部转移到长春，从沉阳村土地的风扇基地的指挥官。1945年日本投降，党委书记周宝东北与苏联走进长春，在长春的苏联驻军指挥官担任，在此逗留。那年9月，中国共产党长春市委员会成立大会在此举行，由周保中会议主持。1946年长春国民党占领后，它成为一个地方接收的国民党军政要员。北平执行总部军事停战东北27队进行美国代表就住在这里，代表中国共产党和国民党的代表伍修权谈判往往在这里。这里也是中国共产党地下活动的位置。1948年3月前夕，解放军，长春战胜国民党军60军在此基础上，他交出泽生与巴解组织在这里了解更多相关的谈判。

c.伪满阶段

1931年，伪满洲国在长春成立，长春也被更名为新京。日本人主持了长春的新一轮的规划，将老城区，满铁附属地以及规划新区统一风格，将政府办公等大体量的建筑设计为红色或黄色的墙面，深色屋顶。现在存留的有市图书馆、四六一医院等文化广场附近的建筑。将居住区统一为黄色墙面，灰色屋顶。两年前，长春市进行了一轮城市面貌的整体翻新，许多这个时期的居住建筑都被拆除了，也成为了历史上的一种损失。同时又规划了大面积的绿化。但是长春的路网规划依旧保持了棋盘式的布局。

d.新中国建设阶段

建国初期，东北作为新中国的工业基地以及农业区域，被赋予了举足轻重的作用。长春在那个时期作为重要的工业基地之一，建立了第一汽车制造厂、客车厂等多个工业区，这时的城市色彩以及面貌相对鲜明：宽敞的街道，红色的砖墙建筑。这个时期的灰色建筑相对较少。改革开放至今，长春周边建立了多个开发区，如高新、净月等开发区。在这些开发区中建立了一些具有现代化气息的建筑，多采用灰色、黄色系，但是这些建筑色彩与那些历史街区的原有建筑的文化氛围不是特别协调，城市色彩没有被很好的传承和发展下来。

5.长春城市色彩特征

可以看出，长春的城市色彩一暖灰色调为主，虽然不同的时期会呈现出不同的色彩特点，但是长春有着寒地城市特有的色彩效果。

在确定城市色彩的规划过程中，要充分考虑城市的历史发展以及典型的色彩，同时还要确保城市的色彩、街道的色彩以及景观的色彩保持和谐统一。长春拥有大面积的森林，又有 积雪覆盖，所以考虑城市色彩规划的过程中必须考虑到绿色与白色的和谐关系，比如偏暖的红色，就会显得具有生命力。

6.结语

色彩是城市印象的关键因素，也是引导元素。城市色彩的规划成功可以大大提高城市的整体形象和没理，能外城市带来巨大的潜能和价值。长春的色彩规划色彩、风格独特，但是不同区域也遭到了不同的破坏与影响。所以，在快速发展的过程中，也要因地制宜的制定相关色彩战略，确保文脉的传承。也只有这样，才能体现城市历史与文化的一脉相承。

第三篇：城市色彩规划设计探讨论文

摘要:固安县的色彩规划延续城市总体规划的思路，从地域特色、传统文化、城市特征等方面，明确固安县的城市发展和城市色彩环境的定位，彰显固安县城市色彩环境的特色。此次规划的具体的思路为：1.明确规划目标，对固安的现状进行调研、色彩数据收集并进行整理和分析；2.对固安县的城市色彩作总体的定位分析；3.通过不同层级的方式对城市色彩要素进行控制；4.城市色彩管理和维护。通过以上的方法和路线，对固安县城市色彩进行系统性、层次性的把控和引导，创造固安市民温馨的生活环境和有固安特色的城市色彩。

关键词：城市色彩；规划设计；色彩；城市景观

1固安县城市色彩规划的相关背景

城市色彩环境是人们了解一座城市的重要途径之一，不仅体现城市面貌、城市特色，也表达了城市蕴含的精神气质[1]。城市色彩包括自然色彩和人文色彩，各座城市的自然色彩类似，但极具多样性的人文色彩创造了各具特色的城市面貌、体现了不同的地域文化。固安县的城市色彩受地理特征、自然资源、传统文化及城市产业发展等因素的影响有其自身的特色，包括固安的产业特色、传统文化及京南文化的延伸等。根据固安县城市色彩的现状，笔者对其进行调研和色彩数据分析，针对存在的问题,提出相应的策略和规划方法。

1.1规划目标

固安县色彩规划的目标为：明确城市色彩主题，为创造和谐的固安县城市色彩提供依据，突出绿色、幸福、活力的城市精神气质，塑造有固安特色的城市色彩环境。

1.2城市色彩现状

色彩现状包括土地、植被等自然环境色彩，建筑物、广告及其他人文色彩；具有典型地域特征和一定历史文脉的建筑等色彩的信息收集等。

1.3现存问题分析

经过前期的资料收集及现状色彩的采集和分析，固安县城市色彩存在的问题包括以下几点：1.城市色彩主题性不明确，缺乏特色；2.部分楼体立面色彩不协调、对比过于强烈；3.地面铺装色彩、形式单一、缺少变化；4.商业广告色彩杂乱、大小不一、遮挡建筑立面等。

2构建有固安特色的总体色彩定位

2.1基调判读

城市色彩实际上是一个地区内在文化特征的外在体现，是文化传承和发展的重要内容，应具有的独特的地方性和民族性[2]。通过固安县的传统色彩、地域色彩、京南文化的延伸、现状色彩等进行分析，对固安县的色彩基调有明确的判断，确定色彩的主题，从而通过色彩来表现固安县城市的地域文化内涵和城市特色。色彩规划的主题为：中高明度、中低彩度的暖黄色系为主，塑造有活力、舒适、和谐的色彩环境，打造宜人的“新兴产业宜居城市”，引领城市环境提升，延续城市历史文脉（图1）。2.2规划原则此次色彩规划的原则包括：（1）配色原则——统一基调，秉承文脉、彰显特色、服从功能。（2）控制原则——采取片区、轴、点相结合的方式，对固安的城市特色作一个总体的引导与控制。

2.3总体设定

对城市色彩进行“面——轴——点”相结合的多级别色彩控制管理体系，明确重要色彩片区、色彩景观轴、重要色彩节点层次结构，并将永定路作为固安县中心城区的核心轴线。

3城市环境色彩具体控制方法

3.1城市建筑色彩

建筑色彩是城市色彩景观的主体部分，即主导色彩，直接影响城市色彩环境的质量[4]。为实现统一、协调的城市色彩，本次色彩规划将建筑色彩按照不同层面进行划分，从面——轴——点三个层面，将建筑色彩划分为城市色彩分区、重要色彩景观轴及重要色彩节点的形式，进而对建筑色彩进行控制和规划。

3.1.1.城市色彩分区

根据各区的主要功能属性、历史文化积淀、发展定位等将固安县主城区分成宜居生活景观色彩片区、绿色居住景观色彩片区、现代产业园景观色彩片区等（图2）。根据对各片区的功能、色彩现状、文化等方面的分析，对各片区有不同的色彩定位，具体以宜居生活景观色彩片区为例：宜居生活基地景观色彩片区位于城区的中心位置，即老城区，此区域应保持传统风貌、空间机理，展示城市特定的地域历史文化，营造老城区温馨、舒适的传统景观风貌和城市色彩。对此片区的建筑色彩应有组织地进行改造和整治，使之与老城色彩达到统一协调，对此片区建筑色彩的分析（图3）。主体色分析：主要以暖色调为主，主体色以中高明度（5.0~9.0）为主，其数量占总数的75%；彩度则以中低彩度为主，彩度值在4.0以下的色彩达到总数80%。辅助色分析：主要以暖色调为主及少量蓝绿色玻璃。辅助色以中明度（5.0）为主，其数量占总数的44%；彩度则以低彩度为主，而彩度值在4.5以下的色彩达到总数的55%，其余部分为中高明度、无彩色系的白、灰色。以上分析表明宜居生活景观风貌区内建筑的主体色和辅助色整体呈暖色调，黄色（Y、YR）所占比重较大，而且明度偏中高，彩度中低，给人一种亲切自然的心理感受[5]。对此片区进行推荐典型色（图4）和色彩数据值推荐（表1）：

3.1.2色彩重点控制地段

（1）城市色彩格局中的重点控制地段“一轴、两带”，作为承载“色彩重点控制地段”的重要载体，成为固安县的城市色彩核心轴线。（2）色彩分区内的重点控制地段分区内重点区域、重要功能性街道作为片区色彩控制的重要载体，成为片区色彩的轴线。城市层面的重点色彩控制轴，即永定路景观色彩轴作为固安县的色彩核心轴线，是过境车辆人群对固安城市色彩最直接的感受途径，固安城市色彩的重要体现区域，因此对永定路色彩轴的色彩控制要求相对严谨（即为严格控制区）；而片区层面的重点色彩控制轴则面临使用和观赏的人群大多为固安县本地居民，且居住建筑色彩应偏暖，为固安居民营造舒适、和谐的生活环境（即为一般控制区）；其他区域色彩也应注重城市整体色彩的协调。

3.1.3重要节点色彩控制

片区内功能区的重要节点或标志性建筑周边地区，也是形成城市色彩印象的重要区域，如火车站、交通广场节点等，主要对节点部位的建筑进行色彩控制。根据参考分区的色彩定位和推荐色数据值范围（每个色彩片区均提供典型推荐色）；根据不同类型的建筑进行取色（表2），按主色调、辅助色的方式进行搭配与组合，取色范围内进行调整，并根据具体的色彩构成方式进行色彩比例和要素控制。

3.2其他城市色彩要素

其他城市色彩即城市色彩中的辅助色彩，包括灯光色彩、构筑物色彩、铺装色彩、城市家具色彩、广告色彩、植物色彩等，这些色彩对城市色彩虽不起决定性作用，却是和谐的城市色彩环境的重要组成部分，使城市色彩在同一的色调基础上，赋予城市色彩更多的变化性、灵活性、特征性。亮化的色彩定位表述为：黄、白两色为基调，以蓝色系为辅助色，其他色彩为点缀。具体亮化模式为“片区亮化、重要景观轴亮化、重点区域亮化”。1.片区亮化主要以投光照明、LED商业亮化为主，内透光照明为辅，局部可使用轮廓照明（具体根据各片区功能进行调整）；2.重要景观轴亮化色彩以黄色系、白色系两色为基调，投光照明与轮廓光相结合的方式对沿岸绿化、堤岸及步行道路进行基本的亮化处理；3.重要节点建筑亮化，照明方式为：以投光照明为主，辅以点照明和线照明，强调照明区域的完整性。

3.2.1灯光色彩

结合固安自身特色，以城市住宅、办公建筑的内透光作为城市亮化的背景，形成祥和的氛围；以重点街道和重点区域的亮化为突破点，利用多色调搭配、多样式的亮化手段，形成固安县同一色彩、富有变化的灯饰亮化特色。

3.2.2构筑物色彩

构筑物的色彩可根据总体基调，选择邻近色（黄、橙色、红色等）以突出城市主题，增强空间的艺术表现力。

3.2.3铺装色彩

不同地面铺装材料的应用中，应注意同一色系、近似色调的配色、配合；如果使用的色调增加，则造型要素的数量应减少；整体色调要与片区色调统一，谨慎使用对比色调和。

3.2.4城市家具

在城市色彩片区或色彩控制轴范围内，应尽量保持片区色彩的同一性，建议采用金属材质或木质，配以中高彩度颜色进行局部点缀，现代感十足且极具艺术趣味。3.2.5广告色彩注重广告色彩与建筑色彩的协调，减少大面积浓艳广告对建筑立面及城市色彩环境的破坏，避免张贴广告的“争奇斗艳”，保证城市色彩的和谐与统一。3.2.6植物色彩城市绿化在保持城市四季常绿的基础上，采用地方性植物色彩才能彰显其种植特色、绿化品味。植物色彩设计同样遵循着统一、谐调、均衡和韵律的原则。

4城市色彩管理和维护

4.1编制《固安县城市环境色彩的管理导则》

将规划文本以简要明晰的文字或图标形式来说明如何控制色彩的选择和设计，实现色彩管理的合理化、规范化和标准化。

4.2城市色彩的维护

由于材料的使用年限、光照、雨水的冲刷等都导致了建筑材料的褪色、剥落等现象，对城市形象造成严重影响，定期维护和及时修补是十分必要的。因此，在对城市色彩做好规划的同时，要全方位考虑实施后的色彩质量、可持续和科学有效的管理和维护。各城市拥有着独特的自然资源、历史文化和发展特征，综合考虑现状，因地制宜地加以利用[6]。根据城市色彩的系统性、层次性等特征，采用现代化的技术手段对城市色彩进行整体把握和局部控制引导，通过科学系统地规划，统筹安排、合理控制、有效管理，才能改变城市色彩嘈杂无序的现状，实现城市色彩、城市景观朝着和谐、明晰、有序的方向发展。

参考文献:

[1]王京红.城市色彩：表述城市精神「M].北京:中国建筑工业出版社，2013.12

[2]尹思谨.城市色彩景观规划设计[M].南京市：东南大学出版社，2004:23-46.[3]崔唯.城市环境色彩规划与设计「M].北京:中国建筑工业出版社，2006:211-212.[4]邢加满，王艾馨.设计[M]--浅谈宁波的城市色彩.北京:中国工业设计协会，2016.7.[5]陈飞，郭长升，徐峰.理想空间：51城市美化专项规划.上海：同济大学出版社2012.6

[6]孙旭阳，基于地域性的城市色彩规划研究[D].上海:同济大学，2006:75-83.

第四篇：城市色彩规划方法研究

城市色彩规划方法研究

【摘要】城市色彩蕴含城市意向，展现城市风貌与文明发展程度。结合鹤壁市自然地理、人文地理因素与建筑色彩现状，通过实践调查和科学研究对鹤壁市城市色彩规律进行探讨，提出鹤壁市新区淇水湾城市色彩规划主题，确定城市色彩规划结构，划分城市色彩规划控制区，对控制区内不同功能类型建筑的色彩进行科学、合理的统筹安排，进而提出具体控制引导建议，以期创造和谐有序，并具文化内涵和鲜明风格特征的鹤壁市淇水湾城市色彩格局。论文关键词：城市色彩,色彩规划,鹤壁市,淇水湾 我国正处于城市化快速发展时期，城市建设日新月异。河南省鹤壁市作为豫北地区中心城市之一，总体发展目标是以建设可持续发展的国家资源城市转型示范性城市为导向，建设豫北地区有重要影响的地区中心城市、循环经济示范性城市、开放型、创新型、生态型宜居城市[1]。当前鹤壁市正面临城市空间扩容的发展机遇，但城市化的快速推进使城市色彩风貌特色日益消退，城市色彩秩序较为杂乱，因此急需通过城市色彩规划进行控制管理。本研究通过挖掘整理鹤壁市色彩文脉，调研分析色彩现状，总结归纳城市色彩规划重点考虑因素，对鹤壁市新区淇水湾城市色彩进行科学规划，以期形成和谐有序，并具文化内涵和鲜明风格特征的淇水湾城市色彩格局，从而整体提升鹤壁市城市色彩风貌的内涵与品质。鹤壁市淇水湾城市色彩影响因素分析 1.1 自然地理与人文地理的色彩特质

1.1.1 自然地理的色彩特质 鹤壁市位于河南省北部，属于暖温带半湿润型季风气候，春季多风少雨，夏季炎热湿润，秋季秋高气爽，冬季寒冷多雾。由于气候温度高低不同将导致人们在视觉上寻求与心理感受相平衡的色彩因素。对鹤壁市而言，适当采用暖色系有助于缓解冬季给人们所带来的寒冷感受。受不同季节空气湿度影响，鹤壁市的大气光线透过率较低，导致作为城市背景的天空色彩较为灰暗，相应增加城市建筑色彩的彩度，控制建筑无彩色系的用色面积，有助于塑造出具有明确色彩意向的城市色彩环境。鹤壁市主要为中山、低山和丘陵地域，具有峰峦叠嶂，植被茂密，树种丰富的地貌特征。植物冬季落叶、夏季葱绿，色彩变化丰富多样，灵活运用植物色彩的变化有助于补充淇水湾城市色彩的多元格局。此外，鹤壁市境内拥有三条主要河流，北部为羑河，中部有汤河，南部有淇河。淇河与天赉渠形成了贯穿淇水湾大环状的通廊，奠定了区域规划格局，因此淇水湾滨水区域应营造出清新和谐的色彩意象。

1.1.2 人文地理的色彩特质 鹤壁市是中国历史文化名城之一，不仅孕育了古老辉煌的朝歌文化，并拥有数量众多的名胜古迹，例如鹤壁古瓷窑遗址、五岩寺石窟和玄天洞石塔等。从散布于鹤壁地区形式多样的民俗文化活动，制作精美的民间手工艺品以及年代久远的历史文物遗迹中，可以发现当地民众因受不同的思想意识、社会风尚、传统习俗和文化艺术等因素影响，加之在自然地理条件和技术工艺等情况所局限而逐渐形成的地方色

彩传统特质。例如鹤壁窑在唐代便开始大量烧制白瓷，还烧制出黑釉、黄釉、白釉、釉下褐彩等瓷器；宋金时期，开始出现白地黑花，白釉刻花、划花、剔花、白地褐彩、加彩及黑釉、青釉、钧釉等陶瓷[2]。此外，浚县泥塑的色彩以黑、赭石、白等为底色，以蓝、绿、白、黄和红为花纹图案，不经调和而采用原色直接进行描绘，形成极具民俗韵味的色彩风格。雨雪霏霏这些人文地理色彩展现了鹤壁地区民众对色彩运用的历史积淀与偏好习惯。对这些色彩特质进行挖掘整理，在城市色彩规划中加以合理运用，以增强城市色彩规划的文化内涵。

1.2 鹤壁市淇水湾城市色彩重点考虑因素 城市色彩是城市风貌和文化的重要组成部分，城市色彩规划并非单纯从美学角度来获取和谐美观的城市色彩意象，更重要的是通过研究分析和规划管理，使色彩规划在保护和发扬城市及地区文化、建设和谐城市景观等方面发挥重要作用，为城市建设和环境整治中的规划、建设和管理城市色彩提供科学依据，因此需要重点考虑以下因素。

1.2.1 注重传承历史色彩文脉 鹤壁拥有悠久的历史和灿烂的文化，例如殷商的朝歌和春秋战国的卫国、赵国均定都此地。因此在制定城市色彩规划时，需要在挖掘历史文化厚重感的前提下，结合自然风貌特色，合理运用符合大众需求的审美标准，并以古代先民提供的灵感来获取今后淇水湾城市色彩文化的发展动力，充分发展和体现淇水湾的城市色彩个性。其中包括以淇河和大伾山为代表的地域印象色彩，以当地民居为代表的传统建筑色彩，以民俗文化为代表的人文色彩，以殷商文化为代表的历史景观色

彩。例如《考工记》中记载商尚白，商朝建筑的主要类型为庙宇和宫殿，深灰色屋顶，外墙常以白色涂墁，柱饰以朱色，这些传统建筑色彩的灵活应用能够更好地延续淇水湾的历史色彩文脉。

1.2.2 注重体现色彩场所精神 淇水湾以构建新兴经济走廊、中央商务和市民活动组织枢纽、生态网格为发展目标，提供商业金融、文化体育、居住配套等复合功能。因此淇水湾的城市色彩景观要体现出开放型、创新型和生态型宜居城市特有的色彩场所精神，不仅要采用富有节奏的色彩变化来增加生活情趣，增添城市的生机和活力，还要根据建筑的材料、规模、形态以及功能等，进行统一的城市色彩规划设计。在不断变换的城市空间里，应用色彩表情透露生活的语言，传达生动的人文气息和场所精神。

1.2.3 注重创造统一连续景观 淇水湾是鹤壁市发展建设的新兴地区，淇水湾的城市色彩景观不仅要强调地区特色，还应与周边地区的整体色彩相协调。鹤壁市新区南部以绿色为环境色彩基调，以白色为建筑主色调，多层居住建筑的坡屋顶以红色、蓝色为主。因此淇水湾地区的城市色彩规划应将鹤壁新区南部的整体城市色彩氛围考虑在内，要注意不同色彩间的关联性。对连续的不同功能形态建筑，应通过色调明暗、浓淡和色相变换来加以补充和修正，使其更具统一感和连续性，以免造成整体与局部的冲突和割裂，影响鹤壁市城市色彩和谐统一的景观氛围。鹤壁市淇水湾城市色彩规划定位与规划原则 2.1 鹤壁市淇水湾城市色彩规划定位

从活力营造和生态格局角度来看，淇水湾是鹤壁市中央商务、市民活动的组织中枢和鹤壁市生态格局中的蓝绿网络主脉，因此营造生态宜居化的城市色彩意向符合发展需求。从功能布局和职能定位角度来看，淇水湾是鹤壁市轴向发展的新兴经济走廊和发挥革新创新能力的新型产业基地，因此营造现代创新化的城市色彩意向符合发展需求。从城市风貌和文化传承角度来看，淇水湾是展现鹤壁市同国际接轨的城市崭新名片和展现鹤壁市厚重历史文化的多元化舞台，因此营造国际多元化潮流的城市色彩意向符合发展需求。

2.2 鹤壁市淇水湾城市色彩规划原则 鹤壁市淇水湾城市色彩规划结合了城市性质、城市规模、城市现状、自然条件和历史文化等情况进行系统分析，并遵循以下原则展开工作。

第五篇：浅析城市建筑色彩规划的重要性

人居环境结课论文

浅析城市建筑色彩规划的重要性

——以“教堂之城”哈尔滨为例

穆雪男

天津大学 建筑学院 2010级建筑环境艺术设计（博）1010206008

摘要：追求一座城市、一幢建筑物的个性特色是城市建设的一个永恒目标；而一个城市形象的好坏，建筑色彩的艺术感首当其冲，特别是城市当中的一些大型公共建筑、富有代表性的社区住宅建筑，其自身色彩都应具有地方特色，协调一致，合理搭配。从某种意义上说，城市建设不应仅仅是经济繁荣的表象，更应成为人类文明与进步的艺术代言人。

早年的哈尔滨是一个名副其实的“教堂之城”。全城的教堂很多，各种教堂共有54所。比如圣尼古拉教堂、圣·索菲亚教堂、伊维尔教堂、喀山古母修道院、圣母安息教堂等等，数不胜数，蔚为壮观。本文正是通过初春的二月，不经意间路过这座“千里冰封，万里雪飘”的城市，于是索性在刺骨的寒风中求证了这座“教堂之城”红色的风采。

关键词：建筑色彩；公共建筑；住宅建筑；艺术代言人；教堂之城；红色的风采

正文： 色彩在建筑装饰设计中的作用

1．1 色彩的情感与表达

色彩是建筑设计中的重要语言和因素，在设计中巧妙地应用色彩感情的规律，充分发挥色彩的暗示作用，能引起大众的广泛注意和兴趣，容易产生种种联想和想象。色彩学作为一门独立的学科，有其基本的规律与属性，色彩感受虽然因人而异，但具有共性的一面。当人们对色彩的体会和认识掺入复杂的思想感情和丰富的生活经验后，色彩就变得富有人性和情调了，随之也成为一定的象征。

建筑色彩作为构成城市景观的重要因素，直接影响人们的视觉及精神感受。不同的色彩可以产生不同的心理感受，而色彩所引进的联想和感情，直接关系到环境气氛的创造。同样的色彩在不同的建筑环境中也可以产生不同的心理感受。有序的建筑色彩搭配，不仅能带给人们一种赏心悦目、流连忘返的感觉，而且也使得城市更富有独具个性的魅力；否则，杂乱

人居环境结课论文

不同的色彩给人不同的心理感受，也可烘托和突出不同的气氛。进行建筑色彩设计时，要掌握色彩心理学的基本原理和当代艺术领域的发展趋势。要善于运用色彩学的理念指导建筑色彩设计，使设计出来的色彩让人观感舒服。

注重建筑色彩的对比搭配。建筑色彩应强调协调统一，纯净单一，与周围的环境及城市景观交汇融合。公共建筑的色彩可相对鲜明、热烈、突出，强调其功能地位，主要颜色不宜超过三种，且要合理搭配，把握适当的面积和比例。“教堂之城” 的红色记忆

2．1“教堂之城“——哈尔滨的建筑文化背景

哈尔滨是一座独具殖民文化特色的城市，有着百年的历史。哈市的建筑很巴黎，很俄国，也很罗马。从各个角度都能让人感到她的大气。

20世纪初，大量洋人流亡或侨居哈尔滨，在带来了先进的生产技术和欧洲文明的同时，也把他们各自不同国家的宗教信仰与生活习俗带到了这里。这其中当然也包括了他们灵魂的憩息地、精神的家园——教堂。对于他们来说，忍受着寂寞与孤独，背井离乡生活在陌生的国度、陌生的城市并没有什么，但是如果没有教堂，就会像没有了根的灵魂一样，会是纯粹的绝望。

早年的哈尔滨是一个名副其实的“教堂之城”。全城的教堂很多，各种教堂共有54所。比如圣尼古拉教堂、圣·索菲亚教堂、伊维尔教堂、喀山古母修道院、圣母安息教堂等等，数不胜数，蔚为壮观。

岁月蹉跎，光阴荏苒。多年后，当那些曾经的异乡人纷纷结束了颠沛流离的生活，离开了这个生命中的驿站后，教堂也因此而逐渐冷清了起来。随着时间的推移，哈市现在剩下的教堂也已经屈指可数了。

初春的二月，不经意间路过这座“千里冰封，万里雪飘”的城市，于是索性在刺骨的寒风中求证了这座“教堂之城”的风采。2．2通过教堂实例展现红色的庄严 2．2．1圣母无染原罪天主教堂

步行至果戈里大街的尽头，圣母无染原罪天主教堂忽然地跃出了眼帘，完全是意外的收获。

圣母无染原罪天主教堂为黑龙江省和哈市的天主教爱国会所在地，原名阿列克谢耶夫教堂，始建于1921年。教堂由俄国建筑师斯米尔诺夫·托夫塔诺夫斯基设计，最初为木结构，人居环境结课论文 的一座。教堂有着典型的俄罗斯风格，位于道里区透笼街95号。始建于1907年，最早为全木结构，1997年进行了重新的整修。教堂现通高53.35m，占地面积721㎡，成为哈尔滨建筑艺术风景中一个亮点。

教堂深受拜占庭建筑艺术影响，同时将俄罗斯式的穹顶，罗马风格的拱券高窗，以及多种建筑艺术风格有机结合。圣·索菲亚大教堂气势恢宏，精美绝伦。绕教堂一周，平面设计为东西向拉丁十字，主体建筑为圆柱形，墙面全部采用清水红砖。抬头，上冠巨大饱满的洋葱头穹顶，金色的十字架与红砖绿瓦相辉映，统率着四翼大小不同的罗马风格连续拱券、圆形壁柱、火焰型兼券，形成主从式的布局。四个楼层之间有楼梯相连，前后左右有四扇门出入。整体给人以一种紧凑感。朝西的正门顶部为钟楼，7座响铜铸制的乐钟恰好是7个音符。敲出声音各不相同。索菲亚广场上，白鸽拍打着翅膀来往于建筑与游人之间，心旷神怡之感油然而生。现在的圣·索菲亚大教堂已经不再担负教堂的功能了，而改建为了哈尔滨建筑艺术馆，展出着哈市自建市以来各个时代、各种风格的代表性建筑作品。

在教堂里坐下，不远处大街上的喧哗听起来恍若隔世，只有隐约的风从耳边经过„„ “当儿童仍在孩提时代，走起路来晃荡着胳臂，幻想着小溪就是河流，而它们最终将流入大海„„当儿童仍在孩提时代，他们并不知道自己只是个儿童，所有的一切对他们来说都是精灵，而所有的精灵都一个样„„”

哈尔滨的气息总让我不自觉的联想起文德斯《柏林苍穹下》开场的那段喃喃自语市的独白，澄净中夹杂着一丝忧郁。

起身离开„„教堂在身后远去，猛然间发现，自己走过的教堂通身均为砖的红色，若哈市从前的那一座教堂同为砖的红，那么在这银装素裹的天地里，那幅场景将会是何等的壮观？设计师是否也想在料峭寒风中留住一些温暖与激情呢？

结语

建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期和意识形态下的文化产物。这二者相辅相成，互相依存。如果没有建筑形式，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形式就没有增饰。它们都是遵循建筑美学的原则而构成建筑美学的基础。当然也受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。建筑本身是离不开色彩的，于是色彩就成为表达建筑心情最直接的方式。建筑大师们曾说过，建筑是凝固的音乐。它既有建筑物轮廓的变化，也包括外表面色彩的丰富性。一个建筑物外表面颜色的设计是否成功，关键要看它是否能与传统的建筑物之间的色彩协调起来。