大兵小将观后感--陶楷人

第一篇：大兵小将观后感--陶楷人

战争与和平

--《大兵小将》观后感

所以，请唱一首和平之歌吧。

不要小声地乞求神灵。

引吭高唱和平之歌，这是我们最应当做的事情……

——选自“和平之歌”

战国后期，卫国与梁国兵戎相见……

惨烈的战争结束后，卫国和梁国分别只有一个幸存者：卫国太子——“小将”、梁国士兵——“大兵”。小将骁勇善战、果断坚毅，他崇尚武力，企图以暴力结束暴力，踏平各国，统一天下，却最终内外受敌，陷入胞弟篡权的阴谋中；大兵本性善良却贪生怕死，有两位亲哥哥曾战死沙场，所以他最大的理想就是回家过太平日子。大兵在战争结束后捡到了小将，并试图将小将俘虏回梁国请赏，换五亩良田。矛盾冲突自此开始。

这是一部反战影片。通过片中小人物与大人物的所说所作所想，反映了战争的残酷和百姓对于和平的向往。战争是由于人的贪欲而爆发的，其实每个人需要的，不过是五亩良田而已。可惜多数人不明白这一点。他们为了千亩田地替人卖命，到头来只落得马革裹尸还。

本来将的社会地位高于兵，但是成龙扮演的兵，称为大兵，王力宏扮演的将，称为小将，与人们通常意义上的正相反了。看似不合理的称呼，重点突出的是精神层面的大与小。兵虽然在战场上是最底层，但是他善良、乐于助人、梦想和平，所以虽小犹大；将虽然在战争中是领导者，但是发动战争、杀人如麻，虽大犹小。面对战争，人无非是喜战和反战两种态度；在战场上，无非是领导者和被领导者两类人；面对生命，无非是尊重和草菅两种作法。大兵小将，这两个鲜活的人物，向我们诠释了战争的真实意义—和平，只有和平才能结束战争!

回梁国的路是表面上的，实际上，这是一条逃亡之路。逃离的是战场，抵达的是和平。小将是少年英才，原本崇尚武力，梦想统一天下，但是随大兵一路前行，随着故事层层发展，小将的内心发生了变化，并在分别时，许下十年秋毫无

犯的誓言。这誓言，不仅仅是对梁国大兵的誓言，而是在和平之神面前的宣誓。为了和平，回到卫国之后的小将，面对秦国大军兵临城下，他带领全国不战而降，避免了生灵涂炭。

一条大路呦通呀通我家

我家住在呦梁呀梁山下

山下土肥呦地呀地五亩啊

五亩良田呦种点啥

那梁山下的家，不仅仅是大兵的家，也是每一个追求和平的人的家。有一条大路可以通向那里，你愿意沿路走去么？

所以，影片中的梁国，也不再仅仅是先秦的一个诸侯国，而成为了一个象征。大兵一路逃亡，丢盔弃甲，腰间却有一物从未遗弃，那是一面梁国的旗帜。虽然大兵赶到城下之时，梁国已被秦所灭，虽然大兵因不降秦而被秦兵射杀，但是到死，大兵也牢牢地把那面旗竖立在地上，让它迎风飘扬。旗帜不倒，梁国就没有灭。战争也许会取得短期内的胜利，但是那面和平的旗帜却会永远矗立在我们的心中。永远不会倒下。

第二篇：大兵小将观后感

大兵小将观后感

导读：我根据大家的需要整理了一份关于《大兵小将观后感》的内容，具体内容：《大兵小将》是一部充满新鲜元素的影片。下面是我精心为您整理的，希望您喜欢!篇一今天，我们在学校体育馆观看了一场情节曲折生动、主题感人至深的电影—王力宏虽然没有完全秀出偶像脸蛋，却成功地把角色的性格保持得很稳定;刘承俊虽然对白说得磕磕巴巴，但在角色互动时却丝毫不落下风。三个角色的命运，在多方势力的影响下相互交错，而这交错的背后推手，还是丁晟在剧作上的老到经验。

本作从故事切入点开始就颇为新奇，并且充满了各种未知发展的空间。卫国军队被梁国伏击，双方战士全部同归于尽。只剩下成龙饰演的梁国士兵和王力宏饰演的卫国将军。一身正气、浴血杀敌的将军和人们对军人的认知完全相符，而利用装死而幸存下来的小兵则和人们对军人的认知完全相悖。但是联系到饰演传统角色将军的王力宏之前很少在电影中担当重要角色，而扮演新奇角色小兵的成龙则是华语电影界公认的大哥级明星。这样的一个开局设定，还算是很颠覆观众的固有印象的，充满了很多未知的可能。究竟谁才是影片的第一角色，影片究竟是围绕谁来做推进的呢?这些问题将会一直盘绕的观众的脑中。

随着故事的发展，影片展现了一个很迷人的魅力，就是巧合的设置。整个事件的推进看着好像是一个公路片套路，其实是多方势力的一次角力。几路人马的势力均衡和利害关系，每每在关键的时刻将故事的发展方向拨向了传统的另一边。小角色小人物在不同时间段的出现，既是前一个巧合的结果，又是下一个巧合的诱因。尽管本片在偶然事件和几路人马的相互影响上没有达到多线叙事那么频繁，但是设置上的精巧却足以让观众称奇。毕竟能够在一个基本上保持线性叙事的片子里，还能看到如此丰富的偶然事件，本身就让人觉得很有趣。

作为角色成长进一步挖掘，本片把成长的主题仅限在了三个人身上，那就是小兵、将军和公子三人。其他次要角色(如公子的随从)的性格、作风和目的都是没有变化、一以贯之的。因此，全片人物的性格有的成长了，有的则稳定，就远远要比《花木兰》那种乱七八糟要好看的多。其实一个影片能同时讲好三个角色的成长是相当困难的。好多影片，比如说大家普遍不太满意的《孔子》，甚至连把一个主要角色的成长展现细腻都没有做到。本片的三个角-色的成长，尽管没有细腻到精致，但至少没有模糊到察觉不出来。而且，这三人的成长是交互的，是在互相影响下才得以的成长。这样一来，全片有一个像网一样的逻辑统领，不至于在三个角色之间有失衡。

影片虽然讲的是古代的故事，但是历史细节也和好多古装片一样不是重点。我们从中看到的更多的是对现实社会的映射，而不是对历史事件的学究。片中的几对儿人物关系，跟我们现在社会的职场关系、阶级关系稍微有那么一点儿搭边。影片有几处也具有比较辛辣的讽刺意味。还好，这些黑色的地方并不耀眼，在我们还沉浸在成龙嬉闹的动作喜剧中时，这些繁重的思考工作也就一带而过了，不至于被人们批判装深沉。

个人认为三大主演都没有完全出彩，但是对三个角色却有不同的欣赏点。成龙的演技并没有大飞跃，但小突破还是做得比较到位，让我们看到

大哥的潜力。王力宏显然还不够老练，不过作为偶像歌星触电，却能放下架子出演落魄角色，安心脏兮兮的扮相，本身就是一个值得肯定的心态。刘承俊为演而演的痕迹过于浓重，堪比《十月围城》里的李宇春，而且他最吸引人的那一身肌肉也仅有一两个镜头露脸，着实让人“失望”。但是他略显拙笨的演绎，却使得公子这个角色前后心态的差异扩大化明显化了，也不一定不是好事。

功夫片，不一定非得是你抗我打的复仇和追杀。如果有一个优秀的故事在里面，及时动作场面不那么“残忍”，观众也是乐于接受的。《大兵小将》就算是给我们展示了一个新的功夫片模式。希望以后能够经常在欣赏“吓人”的武打设计之余，也可以细品电影的故事和角色。

篇三

整体而言，是部很值得欣赏的电影。

之前没有看的原因，说来好笑，应该是受不了王力宏的声音与表演(现在已经不是那么低的层次了)。大哥的表演无懈可击，故事情节也不像有些人说的前后不符，比方说结局的设计，一个对生活有着单纯的美好想法的人，在国家瞬间被灭亡的时刻，那种无助与绝望不是合情合理。我们老是抱怨政府抱怨国家，忽然有一天被日本这种龌龊的瘪三占领了，你会是什么感受，还在想你的柴米油盐?个人的悲哀也正在于此，永远成为上流社会权力纷争的炮灰。

影片的风格是典型的外喜内悲，我觉得喜的部分做的很好，而后者处理的不是那么的顺畅，比方说那个歌姬和将军弟弟的设计不到位，明显的不够深刻，想通过几句言语来表现生活从来就是大家所说的烂片的通病，怎

能服人呢。所以再加上楼凡人的介入，就给人以混乱感。

大哥的两个哥哥都死掉了，现在他看到的是两个兄弟自相残杀，为什么要只能存一个，一个从没杀过人的农民的困惑也就可以理解了，在战国时期子杀父、臣弑军、兄弟残杀的事情早已司空见惯，人性的残忍在权力的争夺中表现到了极致。那句挺好的让人有点烦。

提到不满意的地方除了上面所说的比较突兀的歌姬的插入和将军弟弟的处理太过浅显，最主要的还是王力宏这个角色的不成熟，指的是王的表演一如既往的下流水准，这部电影的名字是大兵小将，然而我只看到了大兵，小将的人物性格在哪里我都找不到，何谈深入理解。前面也倒好说，高潮部分的呢，让我看到兄弟情深好吗，让我看到你被小人物的精神感动好吗，我真的一点激动没有。机会那么好，王力宏可以做的更好一些。

还有一点，2 千精兵去灭梁国(也就是后期的魏国)，也是很可笑的。当时我还纳闷梁国不是几百年前被秦穆公灭了吗，原来是搬到大梁的魏国，也称梁国。岂不是在说 2 千小日本灭中国的笑话。

第三篇：大兵小将观后感

军

事

与

文

学

《大兵小将》观后感

惨烈的战争结束后，卫国和梁国分别只有一个幸存者：卫国太子——“小将”、梁国士兵——“大兵”。小将骁勇善战、果断坚毅，他崇尚武力，企图以暴力结束暴力，踏平各国，统一天下，却最终内外受敌，陷入胞弟篡权的阴谋中；大兵本性善良却贪生怕死，有两位亲哥哥曾战死沙场，所以他最大的理想就是回家过太平日子。大兵在战争结束后捡到了小将，并试图将小将俘虏回梁国请赏，换五亩良田。矛盾冲突自此开始。

这是一部反战影片。通过片中小人物与大人物的所说所作所想，反映了战争的残酷和百姓对于和平的向往。战争是由于人的贪欲而爆发的，其实每个人需要的，不过是五亩良田而已。可惜多数人不明白这一点。他们为了千亩田地替人卖命，到头来只落得马革裹尸还。

本来将的社会地位高于兵，但是成龙扮演的兵，称为大兵，王力宏扮演的将，称为小将，与人们通常意义上的正相反了。看似不合理的称呼，重点突出的是精神层面的大与小。兵虽然在战场上是最底层，但是他善良、乐于助人、梦想和平，所以虽小犹大；将虽然在战争中是领导者，但是发动战争、杀人如麻，虽大犹小。面对战争，人无非是喜战和反战两种态度；在战场上，无非是领导者和被领导者两类人；面对生命，无非是尊重和草菅两种作法。大兵小将，这两个鲜活的人物，向我们诠释了战争的真实意义—和平，只有和平才能结束战争!

回梁国的路是表面上的，实际上，这是一条逃亡之路。逃离的是战场，抵达的是和平。小将是少年英才，原本崇尚武力，梦想统一天下，但是随大兵一路前行，随着故事层层发展，小将的内心发生了变化，并在分别时，许下十年秋毫无犯的誓言。这誓言，不仅仅是对梁国大兵的誓言，而是在和平之神面前的宣誓。为了和平，回到卫国之后的小将，面对秦国大军兵临城下，他带领全国不战而降，避免了生灵涂炭。

一条大路呦通呀通我家

我家住在呦梁呀梁山下

山下土肥呦地呀地五亩啊

五亩良田呦种点啥

那梁山下的家，不仅仅是大兵的家，也是每一个追求和平的人的家。有一条大路可以通向那里，你愿意沿路走去么？

所以，影片中的梁国，也不再仅仅是先秦的一个诸侯国，而成为了一个象征。大兵一路逃亡，丢盔弃甲，腰间却有一物从未遗弃，那是一面梁国的旗帜。虽然大兵赶到城下之时，梁国已被秦所灭，虽然大兵因不降秦而被秦兵射杀，但是到死，大兵也牢牢地把那面旗竖立在地上，让它迎风飘扬。旗帜不倒，梁国就没有灭。战争也许会取得短期内的胜利，但是那面和平的旗帜却会永远矗立在我们的心中。永远不会倒下。一个大兵和小将的逃难史, 主题沉重——战争与和平, 却能笑点连连, 少有冷场。这一是依赖成龙大哥招牌式的搞笑, 如表情的诙谐, 打斗的急智, 等等。尤其是和王力宏交手时, 硬桥硬马打不过, 极其无赖的靠戳人伤口取胜一段, 更是引发全场爆笑。二是依靠巧合因素的巧妙设置, 即借由巧合推进故事的发展, 又利用巧合造成故事的转折, 并凭此产生笑料。若光是看笑果, 票价完全赚回。成龙大哥虽然动作上廉颇老矣, 但搞笑上还是能饭一饭的, 王力宏也是表情鬼马, 喜感十足, 完全跳出《色戒》中狭隘的表演空间, 面目一新, 让人惊喜。各色配角也是不可忽略的点缀, 如王宝强一分钟的短暂亮相, 威力十足, 令人喷饭。

片子整体呈灰色调, 层次感与真实感俱备, 既契合故事发生的时代破败、纷乱、黯淡的特色, 又与梦中出现的那片油菜花地的灿烂明媚形成强烈反差, 让人惊艳。取景也是极好, 满眼都是石头, 石头的尖、钝、厚、薄、粗糙、平滑, 历历在目, 质感强烈, 带有浓厚的雄性气息, 广角镜头下的千丈绝壁, 更是令人难忘。配乐也很出色, 成龙反复哼唱的民谣, 歌词平实, 曲调悠扬, 尤其是结尾采用蒙太奇手法, 一边是王力宏划船远去的场景, 一边是成龙利箭穿心的画面, 歌曲响起, 更是有催泪弹的功效。各演员的表演也是中规中矩, 偶有精彩, 没大错, 缺出挑, 还算合格。只是刘承俊的口条多少让人出戏, 干嘛不找配音呢?

片子的问题, 还是在于人物思想变化的描写缺乏足够清晰和有说服力的逻辑。如成龙饰演的大兵, 典型的“小人物也能成为大英雄”模式, 用力得当完全可以出彩感人, 可导演却仅仅是用贯穿全片的说教“我爹说过„„”来完成角色塑造, 并试图依靠最后突然加快的叙事节奏, 来掩盖角色思想转变的突兀和无理。还有刘承俊扮演的二王子, 开头杀人如麻, 视人命如草芥, 结尾却诡异的大反转, 一番痛彻心扉的忏悔后从容自尽, 让人丈二和尚摸不着头脑。导演只着眼于通过其思想转变体现主题, 却忽视了转变前必要的铺垫, 结果只能给人以生硬和割裂之感, 大大削弱片子的感染力。而更让人难以忍受的, 还是编剧总拿人物当传声筒, 把观众当白痴, 不断灌输片子的中心思想, 每当看到成龙和王力宏摆足架势的探讨价值观的问题时, 我就感到纠结与蛋疼。这也是国产片的顽症了, 难以根除, 从中也可看出, 编剧的水平只是停留在划分段落大意的层次上。

成龙在之前的《新宿事件》中已经破天荒的死过一回, 这回又死一次, 其中既有博人眼泪的原因, 也是风格转型的需要。迫近耳顺之年的他, 不可能再嚷嚷着从不用替身, 那些令人拍案叫绝的动作场面也只能在老片里搜寻, 他更多要做的, 是在保持自身喜剧天分的基础上, 进一步提升人物塑造的功力, 而这一切, 还得依靠一个好剧本的支持。《大兵小将》是一次挺好的尝试。

《大兵小将》的主题很简单，没有模糊的善恶界限、左右为难的悖论而造成的荒谬感，以及自我身份认定的危机等等看似高深的主题。但在简单明了的反战和平的大前提下，《大兵小将》没有多少说教桥段和台词，用故事和人物告诉了观众什么是兄弟之情，什么是真正的勇敢。看电影不是上课，不能让观众厌烦，能够在愉快的观影中潜移默化得到一点向上的力量就已经足够了，成龙很清楚其中的分寸，只在有限的一些台词中点明主题。

《大兵小将》的真正企图就是想讲两种人对战争的不同态度，以及这不同态度之间的碰撞过程，到最后这两种态度互相侵染互相影响，各自异化从而上升到了另外一个高度。成龙饰演的兵身上体现的是一个农民的人生态度，在战场建功立业为国效力根本不是他的追求，他所做的一切都是为了活着回家去种地，家国大义于他而言归根结底只是五亩良田，这是一种典型的现实主义，属于中国几千年来无数农民的现实主义；而王力宏饰演的将则是古往今来无数战争推动者的典型代表之一，开疆拓土攻城略地是扬名立万彪炳史册的最好机会，甚至血洒疆场马革裹尸成了人生最高境界，这无疑是一种理想主义的体现。现实主义者为了达成目的不会太多地顾忌方式，有时难免会不那么正大光明，比如兵几次三番使诈，而这是自恃身份的将所不齿的，将甚至为了理想主义而杀死了前来救自己的部下，在兵的眼里这种行为又是不可理喻的。所以在影片中，当将所依赖的权势和资源一旦丧失的话，就会陷入困境，代表现实主义的大兵让代表理想主义的小将屡屡受挫，那种农民式的狡黠令自命不凡的贵族束手无策。卑微而智慧的现实主义战胜了高贵而愚蠢的理想主义，这对自上而下的统治秩序是一个莫大的讽刺。

在兵和将的现实主义和理想主义的博弈过程中，互相作用互相理解最终共同达到另外一个高度，可以看成《大兵小将》在主题上最成功的地方。兵在最后一刻放走了能帮助自己实现现实主义的俘虏，无论是从道德上还是感情上都战胜了自己，在某种程度上也开始走向理想化，在国破家亡的现实面前，贪生怕死的兵毅然选择了家国大义，选择了自己一直在逃避的代表理想主义的为国捐躯，从而变得悲壮和凝重；将在经历了一系列残酷的现实之后，一直坚持的理想主义开始面对现实，从道义上向兵所代表的现实主义低头，恪守了十年休兵的诺言。和平成了两种主义妥协之后的产物。

“将”的弟弟和游牧部落则是彻头彻尾的实用主义，他们的所作所为的目的只有一个那就是现实的利益，为了这个利益可以不择手段不顾名节不顾道义，这虽然是残酷的但是却是最管用的，它可以把理想主义和现实主义统统打破碾碎而笑到最后。只是所有的这些都敌不过更大的实用主义者——强秦——的打击，无论是梁国还是卫国到最后都被秦所灭，兵和将所曾经追求和恪守的现实主义和浪漫理想主义，在实用主义面前粉身碎骨彻底失败。但是这不意味着兵和将所代表的主义就不值得推崇，而实际上支持人类思想前进的恰恰是这两种主义的相互作用。所以说大兵小将的失败，虽败犹荣

《大兵小将》不是一部高明的作品，尽管它有一个看起来不错的主题，也正是为了完成这个命题，导致在很多地方都显出了情节铺陈的机械性，有些过程甚至显得弱智，好在轻喜剧的格调可以让人对这些都有意无意地忽略掉，这也是所有喜剧作品占便宜的地方。合适的档期、成龙王力宏乃至韩国演员等不同区域明星人气影响力的共同作用，让这部品质不算高但格调尚可的影片获得了商业上的成功。在我看来，影片主题的确值得思考一番，这在众多恶搞山寨电影映衬之下已经难能可贵了。

演员成龙的确在努力的转型。此次，他只会扔石头，不会打架。和太子对峙时，他就是弱者。乱世之中，大兵太微不足道，却因为他的单纯善良，乐观积极，改变了太子的人生观，从而拯救了整个卫国。个人感觉，这部电影的主旋律可以概括为：爱国主义、爱好和平、坚韧不拔。

第四篇：《大兵小将》：成龙的小人物情怀

《大兵小将》：成龙的小人物情怀

Solo lau/文

一直觉得香港电影黄金时代有两个名字让人感到特别亲切，一个是周星驰，另一个就是成龙。前者融合自身夸张大胆的表演风格开创出具有明显励志色彩的周氏无厘头喜剧；而后者则是在华语影坛开创并且引领功夫喜剧风潮的成龙。说他们亲切最重要的一个原因不是这两个面孔都代表了一个时代的可爱记忆，而是他们的亲民，或者说的更直白一点就是他们的小人物情怀。

周星驰喜剧从表层看来虽然癫狂放肆，但那愉悦的面具下却大有文章，就拿星爷的招牌笑声来讲，《武状元苏乞儿》中被抄家的苏乞儿和老爹一起哈哈大笑，还不断对前来抄家的士兵说“欢迎”，这是苦涩的笑，是对命运无常的自嘲；《少林足球》看着两堆破烂换来的几毛钱报酬露出的笑容是酸楚的笑，是对生活艰辛的感慨。《大内密探零零发》中用奇技淫巧的小发明打败敌人后的笑是辛辣的笑，是对自己巧妙的平民智慧的肯定和得意，《功夫》末尾拉着哑女笑着走进糖果店，这是甜蜜的笑，是好事多磨但终于得偿所愿的欣喜。虽然五味杂陈，但不能否认，这的确是现实生活中每个凡人都会感受到的人生况味。

周星驰的电影大多将主角设定为默默无闻的小人物，搞笑的故事中又充满对生活的深情，试想，若没有对于生活的真诚凝视，恐怕这个相貌平平的演员，是无法引起万千影迷的共鸣，一跃成为影坛翘楚的。

而另一位光环不亚于周星驰的国际巨星成龙，对小人物的关怀更是“情溢其表”。单看成龙的长相就充满了草根气质，柔和的脸部轮廓和朴实的面容，有点邻家男孩的阳光感觉。功夫巨星李小龙去世之后，没有人能延续他在银幕上的神话，这时候成龙在吴思远和袁和平的帮助下凭借《醉拳》、《蛇形刁手》等作品开创了功夫喜剧，并且从此大行其道。

成龙电影中的男主人公大都是活泼调皮的少年，所打的功夫不像李小龙那般凌厉无匹，而是走平民化的谐趣打斗路线，翻转腾挪间灵动的市井智慧跃然而出。这不单是从神话般的英雄向平凡人物的转变，也是草根精神的崭露头角。虽然后来成龙大哥化身正义善良的皇家警察陈家驹或勇敢可爱的亚洲飞鹰，但那位令人尊敬的小人物骨子里的小人物情怀从未改变过，电影《大兵小将》就是一个明显的例子。

本片将故事背景设置在了战国乱世，故事拍出了公路片的味道和功夫喜剧的喜感，钟意油菜花的小兵俘虏着敌国将军从惨烈的沙场一路返回梁国，其间不但笑话百出也经历了种种惊险。这里的小兵和大将的悬殊身份设置本来就具有浓重的喻示意味。成龙和王力宏的搭档让这层关系更像是父子而非敌我，而事实上，故事中年轻气盛一心求死的将军也是通过“苟且偷生”的老兵而得到了心灵上的救赎，对于让自己领悟生命的启蒙者，说父子关系毫不为过。

以往作品中打不死的成龙在本片中不但落魄狼狈而且贪生怕死，但他是电影中唯一真正热爱生命的人。他俘虏了敌国将军，非但没有因为同胞的死而仇恨他，反而经常提醒他要活着。从国仇家恨的角度而言这种微妙和善的关系似乎讲不通，但从一个小人物的视点和心态出发就能轻而易举的解释清楚。正如电影中的成龙所言卫国两兄弟的不合才引起了卫梁之战，战争从来都是特权阶级的游戏，但筹码是平民百姓的身家性命。兴，百姓苦；亡，百姓苦。早就看透了这点的士兵并没有怪将军，一方面卫国的那些战死兵士也是和自己一样的小人物，另一方面他也没有要改变大人物想法的野心。这位小人物最根本的想法就是回家种地，种麦子还是油菜花并不重要，重要的是安身立命。可能从俘虏将军的那刻开始，士兵就没有想过要真正把将军带回国领赏，虽然那个噩梦对他来讲有警醒作用，但若没有经过自己欲望和良知的博弈，想来他也不会让一条生命轻易地再度陷入危机，因为厚重背景下小人物比大人物更能理解什么叫人生苦短，命运无常。

士兵的那首油菜花的民谣生动地反映出自我内心深处最真实的诉求，中国人对于土地具有特殊的感情，一块土地意味着他可以种庄家来活命，可以盖房子来避寒，总之有了土地就有了活着的动力和意义。所以良田五亩对于士兵来讲不单单是活命的资本，从某种程度上来说更是他心目中充满安全感的归属之处。每当绝境逢生后就会冒出的那句“挺好的”不像听起来那样有点阿Q精神的意味，而是对生命的珍视，人命如草芥的乱世，能平安的活着不是一件容易的事情，更何况险境中九死一生，更是天大的幸运了。面对苍穹，如蝼蚁般艰难生存着的小人物，除了在困苦中说句“挺好的”来安慰自己，还能做什么呢。

电影最后，士兵不可思议地拿出梁国的大旗，将军动容了，眼前这个小人物并不像自己想象地那样单纯和不堪。而看到家国被灭掉之后，小人物也会痛心疾首，并且偏执地迎着敌人的弓箭，当然很显然这不是因为他爱国，而是梁国、梁旗在他心目中和“良田五亩”的地位是一样的，可以看到最后的梁国弥漫着浓浓的雾霭，有点童话中城堡的感觉，良田五亩在梁国，向往的油菜花田也在梁国，生于斯活于斯的梁国是他心目中真正的归属。一直在想如果让成龙饰演的士兵回到梁国后发现自己的祖国已经片瓦无存并且荒无人烟，他会怎么办？皮之不存，毛将焉附，心灵归属的彻底毁灭对人的打击是绝望的，哀莫大于心死，恐怕结果也差不多。

电影《大兵小将》中士兵身上反映出的恰恰是中国亿万大众所共有的善良、正直、睿智、淳朴、淡泊等等。这应该也是已近耳顺之年的成龙字字珠玑的肺腑之言，当然来源肯定是成龙对世界的感知和生命的感悟。

虽然当下草根精神和精英意识处处泾渭分明，但有一点是肯定的，平民百姓的活力是不可忽视的，就如同百草一样，“野火烧不尽，春风吹又生”。只是这一切都需要一个坚固的大前提——能够安身立命的土壤。何平种《麦田》，成龙偏爱油菜花，都无所谓，这些只是形式，内在的是他们对于生命的关怀和重视。虽然历史会记住帝王将相那些大人物，但无论何种身份的人最终的归宿都是一样的。

成龙和周星驰一样都是有草根精神的创作者，无厘头喜剧欢笑中透着励志，让人得到宣泄的同时也有所希冀，毕竟那招牌的笑声背后是“希望”的力量。成龙虽然有点不同，他的功夫喜剧里正义最终会战胜邪恶，哪怕是险胜或者惨胜，成龙大哥的笑容给人的是“勇气”。生的希望和活的勇气，这或许就是小人物情怀最好的诠释吧。

说到《红楼梦》的价值，可是在中国小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。--它那文章的旖旎和缠绵，倒是还在其次的事。但是反对者却很多，以为将给青年以不好的影响。这是因为中国人看小说，不能用赏鉴的态度去欣赏它，却自己钻入书中，硬去充一个其中的角色。所以青年看《红楼梦》，便以宝玉、黛玉自居；而老年人看去，又多占据了贾政管束宝玉的身份，满心是利害的打算，别的什么也看不见了。(鲁迅)在古今中外众多的长篇小说中，《红楼梦》是一颗璀璨的明珠，是状元。中国其他长篇小说都没能成为学，而红学则是显学。（季羡林）

这是一本不读就是人生极大遗憾的书，是一本常读常新的书，是一本从任何角度和眼光去读都可以有所得的书，是一本像是一个富矿永远也开采不尽的书。书中写了一个悲剧--人生的悲剧、家族的悲剧、社会的悲剧，悲剧中蕴含着非常丰富的社会内容和思想意义。

（周先慎）

贾瑞是个爬虫类的东西，爬虫不能有非份之想，但凡他有点大脑，就不会死了。他只是个宠物，但是当宠物有特有非份之想时，那宠物的持有者，却可能将这个失宠的玩物活活折腾死，那是权力者的权力，贾瑞的镜子照死了贾瑞，这面镜子里有凤姐，一个勾人魂的凤姐，凤姐最后的魂给谁勾走了，贾瑞的镜子照死了贾瑞，这面镜子就是人生的一面镜子，笔者猜这面镜子不会只出现这一次，如同宝玉的玉一样，始终贯穿其中，镜子就是凤姐的玉一般，在凤凰掉下来时，很可能照得不是贾瑞了，而是凤姐的一生，贾瑞的镜子有两面，面是凤姐儿，一面是骷髅，有美人的那一面至人于死地，有骷髅的一面却能让人活下来，贾瑞的镜子是《红》，生存世界的两个面，一面是生存世界的残酷，一面是掩盖了残酷现实的虚幻世界，现实生活中，美丽的一面并不是真实，而丑恶的一面却能让人看到世界的真实，让人对于今后道路中出现的荆棘可以有防范，《红》贾瑞有面镜子，一面是骷髅一面是美人，社会有其残忍的一面也有善良的一面，学会看到社会残忍的一面比看到它美丽的一面更有用处，对于纨绔子弟更是如此。

笔者自猜，这面镜子对于王熙凤还应有作用，那就是最后凤姐也该用它来照照自己了，在美丽下面却是死亡，在死亡下面却是生存，作者是伟大的作者，他通过这面镜子，告诉世人，不要看问题的表面，要看到表面后面的东西，贾瑞死于凤姐的色，而凤姐却死于钱，两个人都死得不正，可都被色、和钱的美丽诱惑到了真正的骷髅堆里面去了，自古以来镜子一面又一面，又有多少人能正确的用它，不都是照到了那美丽的一面，谁又肯看到那真实的另一面呢！

贾端是个什么东西，平儿对他的评价，是癞蛤蟆想吃天鹅肉，不得好死，你贾瑞是个什么人，一个教书匠的儿子，不掂量自己是个什么东西，连最有同情心的平儿都叫他不得好死，可见他实在不知自己是个什么东西。

其实任何人都不愿意看到镜子后面的东西，都愿意看到镜子里的美人和金钱，当然贾瑞的镜子里面没有金钱，如果凤姐有一面镜子的话，那么凤姐的镜子是权力和钱。就是秦氏说的那个鲜花似锦，她知道这镜子背后有无数面刀，但是她也不想多看这些刀，这就是人性最大的弱点。这就是作者告诉大家的，这不是镜子在骗自己，人只有自己骗自己，才上人家的当，除此之外，没有人能骗得自己。因为人最大弱点就是物质贪婪！

贾瑞的镜子也告诉后人，看不到现实残酷的一面，也和贾瑞一样下场，明知自己病得很重还要继续欺骗自己，在现代娇娃如海胖娃儿如林的今天，这面镜子可以起到警示后人的用途，享受不是人类最终的终点，迷途知返。

贾瑞只是个引子，贾瑞后面就是王熙凤，贾瑞是蠢死，凤姐是精死，一死同工！都是看不到镜子后面的东西！其实凤姐的镜子就是秦氏，和贾瑞一样，凤姐也没有看到镜子的那一面。你只知道繁花似锦了，你哪知道烈火烹油呢！

人性最大的弱点就是不愿意看到现实，只愿享受生活美好的一面，幻想一个完美的世界，什么好事最好属于自己，不想撕开镜子那个美丽女人面上的一层皮，就是下面的骷髅。任何事情都有两个面，撕开《红楼梦》中的“情”字下面不也是一场场人生的撕杀吗！再美丽再温柔也是你死我活！连中间道路都没有走的。

贾瑞的镜子每一个人手中都有，社会狰狞的一面，谁都知道，就看你想不想看了，敢不敢看了，那镜子到象个黄色网站，黄色的东西总是害人的，人最不想看的就是自己的危机，镜子中最黑暗的一面，能让人清楚的认识到人生陷井，象贾瑞这样的人决对不会有这个眼光能看到更远，就连算计了一切的凤姐，都看不到镜子里面真正的自己。

正如贾瑞只想看到镜子里面美丽的凤姐看不到那美丽人皮后面也是一副骷髅架子，而凤姐看到的是眼前鲜花似锦，却没有想到她日后锒铛入狱那一天，命运对凤姐和贾瑞都一样公平，他们两个人的下场都一样，都看到是镜子里面根本不存在的美丽，一个死在够不着的色的上面，一个死在钱上，用美丽的荒言来欺骗自己到死的时候，那为时已晚了。

人都不想看到自己的背面，都想看到自己的正面，而这个背面恰恰是人性的弱点，不过贾瑞的镜子是鲜明的罢了。

第五篇：足球小将的观后感

足球小将的观后感

足球小将的观后感1

当之前一部各为其主的角色一起为了集体利益摒弃成见齐心协力，让这部剧让动人，当然同时没了反派，总感觉是国产动画。

挺好看的，这一系列~算是童年的回忆，让人看得很热血，不过缺点就是比赛进程太慢，一场比赛十几集。

足球小将的观后感2

80年代中期的动画片爱好者热衷的高桥阳一原作的少年足球动画《足球小将》。那个TV版的广播结束约3年后形成的续篇方案的OVA系列。人物设计，TV版也由冈迫亘弘担任了。

與善人居，如入蘭芷之室，久而不聞其香，則與之化矣；與惡人居，如入鮑魚之肆，久而不聞其臭，亦與之化矣。故曰：丹之所藏者赤，烏之所藏者黑。君子慎所藏。」小子不肖，卻也想成爲善人，與善人相交。可是这世界變化快，沒有人是簡單的，善惡難辨，令人迷惘。人無完人，所以聖人是不存在的；所謂聖人，皆官方造神而已.....

足球小将的观后感3

80年代中期的动画片爱好者热衷的高桥阳一让原作的少年足球动画《足球小将》。那个TV版的广播结束约3年后形成的续篇的方案的OVA系列。人物设计，TV版也冈迫亘弘担任了。

全日本Jr。青年成员选了少年·大空翼。但是他初中生大会上负伤尾巴，并且欧洲远征不能参加伙伴送行而来。那样的翅膀见上导演两周后的国际Jr。青年大会之前调理身体尽量传达了。岬太郎翼的黄金搭档，才是真正意义上的胜利的关键。另一方面，猛虎的别名日向小次郎等人全日本的`成员第一战中我们西德汉堡和冲突施奈德。足球的发源地汉堡进一步硬手的若源三了，所以全日本陷入苦战…

足球小将的观后感4

《足球小将世界杯》这部日本金典漫画是由作者高橋陽著作的，书中讲述一位热爱足球的少年，如何实现他能帶領日本隊贏取世界杯。

世界杯，全球的盛事，永恒的话题。这场盛宴吸引的是全世界体育爱好者的目光。然而遗憾的是，足球的传统强国都集中在欧洲和南美，而亚洲，无疑是相对弱势的一方。世界杯中，亚洲球队的战绩普遍不佳，这和亚洲整体足球水平较低有关。但是近几年来，越来越多的亚洲球员参与了欧洲联赛，亚洲球队的战绩也在稳步提升。其中亚洲杯冠军日本走过的道路，颇具代表性。

足球小将的观后感5

这部动画剧情是这样的：宋朝皇帝深好蹴鞠，大奸臣高俅凭出色球技而被赏，得赐高官厚禄，但为己私利残忠良、操纵蹴鞠胜负。北方金人强盛并举兵压境，提出以蹴鞠胜负决定国家存亡。主角在生死存亡关头击败金人消除灭国之灾。并远走西域，传播中华蹴鞠文化于世界.......

这脑洞开得有点水平，原来足球踢得好还能抗击外族入侵，拯救江山社稷，相比之下亚洲杯世界杯什么的都弱爆了好吗。抛开剧情不说，这部动画基本把足球小子+四驱兄弟+中华小当家山寨了个遍，看来编剧的童年一定过的非常充实吧。

足球小将的观后感6

宋皇徽寒宗赵佶深好蹴鞠，大奸臣高俅凭出色球技而被赏，得赐高官厚禄，但为己私利残害忠良、操纵蹴鞠胜负。北方金人强盛并举兵压境，提出以蹴鞠胜负决定国家存亡。高俅不顾国家利益和民族尊严，派杀手狙杀洪风、向流云等人。

幸风、云二人在“太和楼”进身“齐云社”过程中苦练成“新月如钩”、“二人小出尖”、“昆仑三脚”等绝技，在好友索玉儿、金宝贝及高城侠女秋燕等人的帮助下，终于在生死存亡的危险关头，击败金人消除灭国之灾。

并携徽宗特赐金靴举家避高俅追杀远走西域，传播中华蹴鞠文化于世界。