《天鹅湖》的灾难

第一篇：《天鹅湖》的灾难

《天鹅湖》的灾难

最近，英国导演博伦携改编芭蕾舞剧《天鹅湖》抢滩俄罗斯国际戏剧节。虽有众多名流捧场，却遭到更多评者的诟病。人们指责此剧是对俄罗斯经典文化的任意篡改和恶意嘲讽。

其实，问题并不在于改编，而在于如何改编；也不在于“新”，而在于什么样的“新”。要知道，新生事物并不一定都是好东西，比如新生的病毒，又如“旧伤未愈，又添新伤”之类。

博伦惹起众怒，是因为他的“恶搞”。在博伦的版本里，不仅所有的天鹅都是雄性，而且这些高贵可爱的鸟类竟成为恶势力的化身。身高两米的白天鹅奥杰塔满脸杀气，满身横肉，轻而易举地将瘦弱羞怯的“王子”高高举起。在俄国人看来，这真是滑天下之大稽。这种“恶搞”，不是《天鹅湖》的灾难吗？

无论哪个国家和民族的文学艺术的经典作品，在人们的心目中都是神圣的不可亵渎的珍品。因此，任意篡改和恶意嘲讽就会招来严肃的批评甚至骂声如潮。

其实，类似的“恶搞”在我国也屡屡出现。且不说对经典作品的内容如何篡改和嘲讽，仅从对作品标题的改头换面也就可见一斑了。《水浒传》被改名为《三个女人和一百零五个男人的故事》或《孙二娘和她的一百多个男友》，《红楼梦》改称为《女儿国的秘密》，《西厢记》则成了《少女失身之后》，就连马恩列斯的著作竟也改成《世界上最有魅力的四个男人》，这里的所谓“魅力”，不知是否包括“性感”？因为当今一提起男人是否中用，首要的因素不是他的精神气质和性格涵养，也不是他的白色收入和灰色收入，而是“性感”如何。

从以上对名著的改名，其实也是可以看到“中国特色”的。正是因为经历了长期的“性禁锢”的时代，中国人才会产生“禁之愈久，求之愈切”的心理状态。即便给作品改名，也一窝蜂地去追求“性”。别的不说，现在手机上的“黄段子”，已呈汗牛充栋、汹涌澎湃之势。即便是年轻貌美的小姑娘，一旦唾液四溅地说起与性有关的那些段子，竟也脸不发红心不跳。哎呀，这个社会进步得可真是太快啦！

俄国人对博伦“恶搞”《天鹅湖》怒不可遏，认为这是灾难。中国人自己就“恶搞”《红楼梦》，余者则哄然一笑，了事。

第二篇：浅析《天鹅湖》

浅析《天鹅湖》

师范学院心理学 陈勇 200901008 摘要:芭蕾舞在西方被称为舞蹈艺术皇冠上的明珠，是高雅文化的代表。古典芭蕾有着复杂的结构形式和特定的技巧要求，如《天鹅湖》中芭蕾舞女演员们，用自身精湛的技艺，翩然的裙边，柔美的四肢，传神的足尖向我们展示了古典芭蕾的优雅、柔美、高贵与细腻.关键词：整体布局、背景音乐、双簧管独奏的情感运用

一、舞台表现效果的角度

在着装上，古典芭蕾舞剧《天鹅湖》中，女天鹅的着装都力

求雍容华贵、高雅脱俗，洁白的裙装，翩然的裙边，展示的是清丽、唯美的画面。在芭蕾舞蹈的展示上，《天鹅湖》中舞姿的展示严格遵守“开、绷、直、立、轻、稳、准、美”八字标准。当白天鹅与王子分离时，双臂如流水般滑过，缓缓退场的场景。柔和的月光，静谧的湖水，都抵挡不了即将降临的黎明，“白天鹅”用他精湛的技艺向我们展示了人物内心的孤独和高雅气质。“黑天鹅”的32圈转，要表现的是“黑天鹅”对王子占有式的“爱”，对自身才华丰富的展示就是为了从“白天鹅”那里得到王子。剧中无论是轻盈如飞的跳跃和令人目眩的旋转，还是快感十足装饰性极强的双脚打击一系列舞技展示的安排都十分正式，技艺难度都很大。舞剧中的旋转与跳跃严格遵循舞台定点的规则，以多样的芭蕾技巧烘托主要人物，渲染环境气氛，向观众表达深邃而复杂的涵义，一切都符合古典芭蕾的审美标准与要求。

二、情节展现与情感表达的角度

《天鹅湖》以表达女性“阴柔美”为主。在古典芭蕾中主要角色大都是由女舞者来担当，男舞者的表演往往是为配合、支持女舞者的表演。《天鹅湖》中，被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他，只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治，王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。

《天鹅湖》中“白天鹅”始终是舞台闪动的亮点，她们出场时的轻盈一跃，轻柔的双臂，娇羞的神态尽显女性之羞涩。剧中的“白天鹅”、群鹅多次以单腿直立的姿势来表现高贵典雅的女性气质，女演员们或大或小的跳跃舞姿，都是在轻盈和优美中塑造女性的高贵“阴柔美”。在表现效果上，男演员围绕女演员的陪衬性表演使女演员所代表的优美、典雅、阴柔的传统女性气质成了舞台亮点。《天鹅湖》中穿短裙的芭蕾女演员所表现的是天鹅划过水面的静态美，一百多年来，湖中柔美的天鹅形象已经在观众的意识中根深蒂固，传统芭蕾舞剧《天鹅湖》将音乐分成片段，每一段都是具有浪漫色彩的抒情诗篇，配以华丽的舞蹈技巧完成对场景的抒写，以展现戏剧矛盾以及对各个角色性格和内心的刻画，但在这些舞蹈中很大一部分是与情节毫无关联的表演性舞蹈，比如整整一幕用来表现王子生日的舞蹈。另外芭蕾舞剧中使用程式化的哑剧手势来进行对话和叙事，这些虽然符合古典芭蕾的固有结构形式但容易使舞剧呈现出松散的结构，注重了舞台画面的展现，但在剧情的转达上却不容易被现代观众理解。

《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的书写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻画，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞蹈音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。

舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾画了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景。天鹅主题是贯穿全剧中的天鹅形象即公主的主题，它建立在自然小调上，忧伤动人的抒情旋律由双簧管沉闷的音色奏出，更显得凄凉而动人心弦。全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出。该舞剧还包括了《匈牙利舞》，即匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，后半段则节奏强烈，显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲；《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风格，西班牙响板的伴奏色彩明亮，更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放，气氛热烈，后半部分则充满了歌唱性和旋律性；《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半部分平稳，后半部分则节奏越来越快，气氛越来越热烈，是一首塔兰特风俗舞曲；《四小天鹅舞》是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意。

白天鹅在遇到王子之前和之后有着悲戚的情感遭遇变化，直至和王子相爱最终与魔鬼抗争，悲戚型情感是变化的链接。美丽的公主被恶魔用魔法变成了天鹅，对于一个美丽高贵的姑娘来说无疑是悲哀的，凄惨的。白天鹅只有在夜间才可以化为人型，回复自己的样子，怎能没有悲戚的情感诉说呢。所以在剧中第二幕，当白天鹅在湖边初遇王子时，对王子将自己的身世遭遇诉说的时候，双簧管的独奏者在演奏时应该带有发自内心的悲戚感情，只有带有这样的情感，才能引起观众的共鸣，让人们了解剧中主要角色的内在情感，从而使作品更加丰富多彩。

与王子相爱的画面出现在第二幕的后半部分。当得知了白天鹅的遭遇后，王子深深的被白天鹅打动，怜悯的同时也被白天鹅的优美吸引，接着王子就爱上了白天鹅。白天鹅也把对王子的爱用曼妙的舞姿尽情呈现。之后的群鹅飞舞场面中，白天鹅独领风骚，在弦乐忽强忽弱的表现下，白天鹅时人时鹅的情感在不停的交替着。但是好景不长，在黎明将来，恶魔呼唤的时候，王子与白天鹅不得不分离。这个时候对爱情的渴望使白天鹅欲罢不能，却又无力抗拒。一种内心的呼唤变成强烈的渴望，渴望着王子的爱情，渴望着没有即将的分离。双簧管在这个时候又奏起了白天鹅的主题，但是旋律已经不可以与前一幕的风格相同。演奏者加入渴望的情感去演绎的话，就会更加突出的表现白天鹅此时的心声。

整部剧作的最后一幕，第四幕结尾。双簧管再一次担任起独奏的角色。那是在白天鹅与王子一起向恶魔作强烈的斗争时刻。白天鹅和王子互相抱着对爱情鉴定的情感，用生命和爱情的力量同恶魔作最后的斗争。这时，双簧管将主题快速的演奏，并且弦乐急促的进行配合，一切在营造紧张斗争的气氛同时也向观众表达了主角们对爱情胜利的坚定认识。尽管舞剧有悲剧亦或团圆两个完全相反的不同结局版本。但是双簧管在此时的演奏情感融入是无需变化的。吹奏时强音的气息运用配合坚定型的情感是关键的一点。作品最经典和最常用的版本中的结局，就是王子与白天鹅因为爱情和生命力量的伟大而感动了所有人，老天安排他们永远的相爱、生活在一起。这也是大家都喜欢和希望的结局。双簧管代表的白天鹅自始至终都是具有丰富、美丽、多变的情感，这种情感是具有高贵美丽的精神基础烘托着的。每一位双簧管演奏家都会在熟知作品的故事基础上，结合指挥的情感是任何一位演奏者都应该理解的，演奏者结合应有的情感配合自己的演奏技巧，才能将独奏部分演绎的更好更妙。如若能够深刻体会这一情感，天鹅湖整部剧作的演出就可以有了点睛之笔。双簧管这一乐器独有的特点如若再结合着应该表达的情感，就可以尽可能的将音乐感染力发挥到极致，从而带给人们更深刻的印象，并带来更高层次的精神享受。

参考文献：[1]金秋.舞蹈欣赏【M】高等教育出版社.2003.[2]刘青弋.西方现代舞史纲【M】上海音乐出版社.2004.[3]于润洋 主编 《西方音乐通史》

[4].张洪岛.欧洲音乐史[M].北京:人民音乐出版社,2005.[5].[美]罗伯特·克拉夫特.斯特拉文斯基访谈录

《世界经典芭蕾舞剧赏析》—结课论文

学院：师范学院

专业：应用心理学

姓名：陈勇

学号：2009010080

第三篇：天鹅湖 剧本

天鹅湖剧本

旁白：顾凤至 奥杰塔：刘紫微 丹尼尔：王宁

罗弗巴特：任育莹 奥迪尔：滕睿 莉娜（独角兽）：杨春香 仙女皇后：王艺璇 小精英：刘宏宇

旁白：从前，有一个女孩，她的名字叫奥杰塔，她和她姐姐还有爸爸开了一间家庭面包店。（奥杰塔上场，端盘子跳舞，转圈）

旁白：突然，街上变得嘈杂起来，像是发生了什么事。（奥杰塔走出来看）众人1：天啊！

众人2：我是不是眼花了？那是一只独角兽吗？（独角兽和奥杰塔对视）众人齐：抓住它！（众人追莉娜，奥杰塔也跟过去。独角兽被绳圈套住了头，但是她挣脱了，带着绳圈跑掉了，奥杰塔跟着她走了过去。）

旁白：奥杰塔偷偷地跟着被绳圈套住的独角兽，不知不觉中来到了一片神奇的森林里。她发 现套住独角兽的绳子被树枝卡住了，独角兽在努力的挣脱，但是挣脱不了，焦急地挣扎着。奥杰塔：（小声的，悄悄地）不要动呀。莉娜：（一边挣扎一边说）你说的轻松，又不是你被绳子绑住了。奥杰塔：（惊讶）你会说话呀？

莉娜：当然了!你想一直张着嘴巴站在那儿，还是过来解开我呀？ 奥杰塔：好吧。让我想想用什么弄断它。旁白：奥杰塔在树林中四处寻找，她看到了一棵大树树根处有东西在闪闪发亮，她走了过去。（仙女皇后和小精灵上场，在树后面）小精灵：是个人呀，在那边呀，是个人呀。（奥杰塔弯下腰准备拿起在树根中的宝石）小精灵：不要，不要，快点制止他呀！（遮住眼睛）我不敢看。女王：别怕，你看。（奥杰塔拿起来了宝石。女王和小精灵表示惊讶。奥杰塔用宝石割断了绳子，救出了独角兽）奥杰塔：好了，我就知道一定行的。

莉娜：看见了吗？殿下？她把水晶拿起来了。奥杰塔：我真不好意思呀。

女王：你不需要道歉，我们已经等了你很久了。奥杰塔：（惊讶）我？

女王：首先我要谢谢你帮了莉娜。你叫什么名字？ 奥杰塔：奥杰塔

女王：奥杰塔，你知道你手上拿的是什么吗？ 奥杰塔：我正想把它放回去呢。女王：这块魔法水晶现在是你的了。莉娜：是她？他怎么可以救我们呀？

女王：很多年以前我表哥罗弗巴特和我们一起住在魔法森林里，在国王挑选继承人时，他选中了我，没选我表哥。罗弗巴特生气地离开了森林，等他再回来时，他和她的女儿已经是一个黑巫术大师了。他想要接管这片森林，我有几个小精灵想要去阻止他，但是却被他变成了动物。

莉娜：幸好你现在出现了。奥杰塔：我不明白呀。

女王：有预言说过，能拿起这块水晶的人，可以打败罗弗巴特，拯救这片森林。小精灵：是你，是你！我们的英雄！旁白：这时远处的森林传来一阵嘈杂声。（罗弗巴特和奥戴尔上场）

罗弗巴特：哈哈哈，奥戴尔，你看，敌人是多么脆弱。奥戴尔：哈哈哈哈，不堪一击。

罗弗巴特：有一只小鸟在我耳边小声跟我说，有个人类的女孩释放了魔法水晶。应该不是你吧？

莉娜：你觉得害怕吗？罗弗巴特。罗弗巴特：（虚伪，动作夸张）我的日子不多了，这吓得我发抖呀！奥戴尔：哈哈哈哈

莉娜：是呀，你们尽管笑吧！我和奥杰塔一定会把你们两个赶出这个森林。罗弗巴特：我还以为独角兽都是怕羞的。奥戴尔，我的好孩子，你想不想有个新的羽毛枕头？ 奥戴尔：哈哈哈哈，当然想呀！

旁白：罗弗巴特挥舞起他手中魔杖，指向了奥杰塔。可怜的奥杰塔，在一阵光芒后，变成了一只纯白的天鹅。

罗弗巴特：哈哈哈，这就是这个森林的大英雄了。（拔下奥杰塔的一根羽毛）莉娜：喂，快走开！（撞向罗弗巴特）走啊，快走奥杰塔！（莉娜走，奥杰塔飞）女王：我们已经尽快赶来了，这个冠会保护你。（把皇冠递给奥杰塔）只要你带着它，就不会被罗弗巴特伤害。

罗弗巴特：啊，末日皇后啊！难道你还在以为你可以改变我的命运吗？（左右环顾）这个森林是我的，是我的。

女王：要我看着你毁灭我们美丽的家园吗？不行！

旁白：罗弗巴特弄羞成怒，攻击奥杰塔，但是奥杰塔的王冠始终散发着淡淡的光，保护奥杰塔不被伤害。

女王：走吧，罗弗巴特，我们是不怕你的。罗弗巴特：你走着瞧。走吧，奥戴尔

奥戴尔：出了什么事呀？我的枕头在哪？爸爸，等等！（罗弗巴特和奥戴尔下场）

奥杰塔：现在怎么办？能把我变回来吗？

女王：我也希望能，可是我的魔法只能使你在日落到黎明这段时间变成人类。奥杰塔：那么现在呢？你试试吧，拜托你，我不希望这辈子都是一只天鹅啊！女王：我也没有别的办法，但是只要可以打倒罗弗巴特，咒语就会解开了。（奥杰塔和女王下场）

旁白：一日午后，皇宫里的王子出来打猎，却不小心在森林里迷了路，将近黄昏都没有走出去。他误打误撞地来到了一片湖前面。他发现湖里有一只美丽的天鹅，他用弓箭瞄准了它，但却一直不忍心射下去。太阳渐渐落了下去。他惊讶地发现，湖中的天鹅竟变成了一位美丽的少女。

丹尼尔：你是谁？ 奥杰塔：（吓了一跳）你怎么到这来的？王子殿下。（行礼）我叫奥杰塔。

旁白：奥杰塔向王子说了他的经历。就在这时，罗弗巴特过来了。他要攻击丹尼尔，但是奥杰塔用头上的王冠保护了丹尼尔。罗弗巴特只能无奈的走了。丹尼尔：谢谢，你救了我。

奥杰塔：只要我戴着这块水晶就能受到保护，所以我没有什么危险。你没事我就放心了。丹尼尔：这里是什么地方？

奥杰塔：虽然我也不太清楚，但是我可以带你看看天鹅湖。（音乐，丹尼尔和奥杰塔来到天鹅湖前）丹尼尔：我可以请你跳一支舞吗？ 奥杰塔：我很荣幸。

（音乐，丹尼尔和奥杰塔跳舞）

丹尼尔：奥杰塔，明晚我妈妈要举办一个皇室舞会，你也来参加吧！奥杰塔：天就要亮了

丹尼尔：来吧，在城堡里我可以保护你。你可以带家人一起来。奥杰塔：丹尼尔，不行啊，我要留在这帮助他们破解咒语。回去吧，我不想你为了我被伤害。旁白：天亮了，奥杰塔又变回了天鹅。

丹尼尔：我会走，但是我要你答应我回去我的城堡。要不，我就不走。奥杰塔：不要，好吧，明天晚上我会去。我答应你。旁白：到了晚上，奥杰塔变回了人型。小精灵找到了一本魔法书，书中有关于魔法水晶的事。小精灵：（对着书读）把魔法水晶释放出来的人会得到真爱而这份纯真的爱能克制所有的魔法。

莉娜：那就是你和丹尼尔王子了。

小精灵：糟了，上边还写着但是如果哪位真爱像别的人吐露爱的宣言，那魔法水晶的法力就会消失

女王：两个人在一起就合为一体，这种无私的哎具有神奇的力量。莉娜：那么，我们有事做了。奥杰塔：做什么？

莉娜：帮你准备明天的舞会啊！我想我们可以教你。（音乐，小精灵先跳，女王再跳，奥杰塔跳，齐跳）

旁白：当魔法森林中正在进行欢乐的舞蹈时。不远处的魔王城堡中，魔王和他的女儿也发现了一些秘密。

罗弗巴特：我发现魔法水晶并不是所向无敌的。奥戴尔，我的小燕子。奥戴尔：怎么了，爸爸？ 罗弗巴特：你不是想要一个王冠吗？今晚在皇室的舞会上，我的探子跟我说奥杰塔会去那里见王子。（罗弗巴特向奥戴尔的项链里注入魔力）奥戴尔：爸爸，那个是我第三喜欢的项链啊！

罗弗巴特：他已经有法力了，每当王子看向你时，就会见到他的真爱，奥杰塔。接着你就可以骗他，让他向大家宣布，他的真爱就是你。你能做到吗？ 奥戴尔：当然没有问题，爸爸。

罗弗巴特：当王子宣布他爱的人就是你，那么，魔法水晶的法力就会消失。我就将会成为魔法森林中唯一的统治者。

奥戴尔：我就成为魔法森林里最赶潮流的人了。旁白：同时，在魔法森林中，奥杰塔和女王他们知道了罗弗巴特和奥戴尔的计划。奥戴尔决定冒着危险赶到城里来帮丹尼尔王子识破奥戴尔的诡计。罗弗巴特使用了魔法将自己换了一个模样同时将自己的女儿奥戴尔变成了奥杰塔的模样。（丹尼尔王子在城堡前走来走去，等待奥杰塔的到来）

旁白：这时，罗弗巴特带着他的女儿奥戴尔来到了王子面前。丹尼尔：奥杰塔，你来了。

罗弗巴特：王子殿下，见到你我真高兴。丹尼尔：（对着公主）我可以请你跳个舞吗？（奥戴尔和丹尼尔王子跳舞）

旁白：在他们跳舞的时候，变成白天鹅的奥杰塔也来到了城堡。丹尼尔：我想问你一件事，你愿意嫁给我吗？ 奥杰塔：(在城堡外)不，不。

罗弗巴特：王子殿下，我刚才无意中听到，你是在问我女儿是否愿意嫁给你。丹尼尔：是啊！

罗弗巴特：太荣幸了，不过我想问你，你爱不爱他呢？ 丹尼尔：爱，我全心全意的爱他

旁白：在城堡外的奥杰塔听到了王子对奥戴尔爱的告白后，心碎的倒了下去。头上的魔法水晶也失去了光泽。罗弗巴特解除了魔法，他和她的女儿变成了自己本来的模样。罗弗巴特：谢谢你，王子殿下你帮了我的大忙了。奥戴尔：我们什么时候举行婚礼啊？ 丹尼尔：奥杰塔在哪里？

罗弗巴特：别管他了，你已经对我女儿说你爱她了。奥戴尔：再见了，我的甜心。

（罗弗巴特和奥戴尔想要杀了奥杰塔，王子接过了士兵的剑，冲了过去，拦住了他们。）旁白：这时，森林女王，莉娜和小精灵飞快地赶了过来。小精灵：我们来晚了 莉娜：这都是我的错 女王：慢着。他还没死

旁白：女王使用魔法将奥杰塔带回了魔法森林，罗弗巴特追了过去，丹尼尔王子也紧紧的跟了过去。罗弗巴特使用了魔法将女王他们拦住。

罗弗巴特：真舒服，我不喜欢四处跑，这对消化不好。至于那个女孩。。莉娜：你想都不要想，你这只臭鸟。

女王：别碰那女孩，这是我和你之间的战斗。罗弗巴特：说的对啊，我的表妹。

（女王在和罗弗巴特进行战斗，但很快地便败下阵来。莉娜和小精灵也加入了战斗，但都失败了。达尼尔王子冲了过去。罗弗巴特的魔法击中了奥杰塔和丹尼尔王子，他们倒在了一起。）罗弗巴特：（大笑）收获不错啊，一箭双雕，最终这个世界是我的了。旁白：突然，奥戴尔的魔法水晶发出了剧烈的光，击退了罗弗巴特。罗弗巴特：怎么了？怎么会这样？不！莉娜：那块水晶的法力没有消失啊。

旁白：罗弗巴特被击退后，他施展在魔法森林中的魔法消失了，小精灵们都恢复了原样。王子和奥杰塔也醒了过来，他们在森林里举办了一场盛大的舞会。从此公主和王子过上了幸福的生活。

第四篇：《天鹅湖》观后感

《天鹅湖》观后感

广州国际会议中心。广州芭蕾舞团。《天鹅湖》。

几年不看芭蕾，重新到剧场看到演员，无法抑止住地感叹她们的瘦小。太瘦，太小。自然，是与俄罗斯舞者不能比拟的。虽然在瘦上是相似的，但在高度和骨架大小上，还是中国的芭蕾舞者更柔弱纤细。

上半场中，王子的表现，可以总结为“令人失望”几个字。他跳跃落地的时候，总是不够稳，让本来期待主角出彩的心态，一次次落空。渐渐开始失望。好在下半场王子总算是表演到位，对他的印象才慢慢翻盘。

最耀眼的一个，反而是小丑。表情动作活泼，下盘够稳，让人观之可喜可亲。还有一位男芭蕾舞者，什么角色开始没注意看介绍，所以不是太清楚，但是表演确实出色。整个上半场，王子被这两个人的风采盖住，更加衬托得他一无是处。

白天鹅的表演不错，肢体柔软，动作到位。虽然，难度系数并不是很大。毕竟，乌兰诺娃式的舞者，并不是那么容易出的。很多的时候，勤奋必须有天份的辅佐，才能达到不一样的高度，成为人们眼中难得的“天才”。

下半场黑天鹅出场，表演也不错，但要达到“出彩”的地步，总觉得欠缺点什么。大约因为几年前看的那出《天鹅湖》，黑天鹅太出彩的缘故。心生比较，就总也难感觉满意。只能评价出一个词：中规中矩。

四小天鹅的不出彩，和黑天鹅是同一原因。有比较，才知道什么是更好！

出彩的是服装。服装和鞋子。从色泽，到款式，到搭配，看得人眼花缭乱，心生欢喜。

看剧的过程中，总会想起几年前去玛琳剧院看戏的一些事。本以为已经遗忘了，却发现只是缺少刺激，让记忆沉睡了。

音乐是背景放出的，并没有现场伴奏。所以有几分遗憾，好处是人们只能集中精力去看舞蹈表演。否则，可能有人分心去看演奏者了。比如有位友人，当年去看剧总是用望远镜观察一位大提琴手。而我当年看两部歌剧，多数时间眼睛集中在乐团指挥的背影和侧影中。当然，现场伴奏的话，总是更容易让人身临其境。

世纪大会堂里面，并没有划出空间给乐团。所以，舞剧大约都是后台播放音乐了。至于歌剧，没有体验过，也不知道究竟如何。

演出总共四幕，分上下两场，中间休息十五分钟。有舞蹈学校租了大巴带学生来观赏。男孩女孩个个消瘦纤长。尤其女孩们个个一双修长的细腿，脸还没长开，个子已经是大人的样子。看着这些未来的芭蕾舞者，还有台上的准芭蕾舞者，即使我这样达不到肥胖标准的人，还是下意识地为自己满身肉感觉到一丝难为情。

演出结束，演员们开始谢幕。芭蕾舞者的谢幕动作，总是赏心悦目的。众人蜂拥离去。我挤去和赠票的设计师汇合，感谢她的票，也同时交流了几句演出观后感。设计师问和玛琳剧院的演出相比如何？自然是有差距，却也不失精彩。

出了会议中心，外面又下起了雨。夏天已经开始展现出自己的面貌，时雨时晴，一天之内，天气变幻数次。

第五篇：天鹅湖 观后感

天鹅湖 观后感

这是我看过的第一部正式的舞剧。老师为了让我们看的更明了，先给我们讲解了舞剧大概的剧情。四周的灯都关了，我们开始观看这部著名的舞剧。开始的气氛很是压抑，但是，这些很快就被美妙的音乐，华丽的服饰，庞大的场面和豪华的阵容打破了，所有人的注意力都集中到了舞剧中。

这部舞剧是根据童话改编的，大致的剧情是：可爱的公主被邪-恶的魔王施了魔法变成了白天鹅，在湖边和王子相遇，倾诉自己的不幸遭遇：只有忠诚的爱情才能破解邪-恶的咒语。王子爱上了白天鹅并发誓永远爱她。然而在为王子挑选新娘的舞会上，外貌相似公主的黑天鹅欺骗了王子，使得王子背叛了白天鹅。但是，后来王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在大家的帮助下，最终爱情战胜了魔法，王子拯救了美丽的公主，在永恒的爱中，王子和公主团聚了!虽然这是跨国界的艺术，但是人们的情感是共通的。故事的过程有曲折但结果还是令人满意的。美丽的爱情总能牵动人心，总能让人想起许多动人的故事。“问世间情为何物，直叫人生死相许!”爱情这两个字就足够让人感动的一塌糊涂。

舞剧中混合了独舞，双人舞和群舞，各种形式的舞蹈。独舞，由一个人表演的完成一个主题的舞蹈，多用来直接抒发人物的思想感情和揭示人物的内心世界。双人舞，由两个人表演共同完成一个主题的舞蹈。多用来直接抒发人物的思想感情的交流和展现人物的关系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可称为群舞。一般多为表现某种概括的情结或塑造群体的形象。通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展，能够创造出深邃的诗的意境，具有较强的艺术感染力。在舞蹈中，对于各种形式的恰当运用是很重要的艺术手法,运用的好会起到很好的效果!演员们通过自己的舞姿来充分地表达人物的性格，情感和内心世界，烘托人物，渲染环境气氛等。剧中的双人舞流露出真挚的情感，很是美丽动人。还有黑天鹅的32圈名为挥鞭转。这32圈挥鞭转要求连续完成，整个过程脚尖的移动范围不能超过一条皮带围成的圈才为优秀的表演，这十分考验女演员的腿部力量。这一高难度动作作为天鹅湖里的一段重头戏。所有人都被那高超的舞技折服了，激动地除了惊叹还是惊叹!观看的过程特别留意舞蹈演员的服装。一直都觉得舞蹈演员穿的衣服特别好看，看着穿着美丽的白色芭蕾舞裙的演员，都会偷偷羡慕呢!以前不知道为什么，老师告诉我们，每年舞蹈演员穿的衣服都会成为这年流行的服饰。

这是一场美妙的足尖盛宴，感谢老师给我们提供这部这么好的舞剧，这是一次很难得的机会。经过了一场艺术的熏陶和洗礼，相信大家也和我一样对舞蹈有了更深一层的理解和定义，在今后的接触舞蹈的时候就会有不同角度的审美眼光。无论如何，我会一直记的我看的第一部舞剧叫做天鹅湖!歌剧《卡门》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌剧，也是当今世界上上演率最高的一部歌剧。四幕歌剧《卡门》主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘——烟厂女工卡门。卡门使军人班长唐·豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人—— 温柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时,她却死在了唐·豪塞的剑下。

歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来，主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。

欣赏完如此精彩的歌剧《卡门》，我想很多人都会有一些感想。现在，我就谈一谈我的观后感：

《卡门》的序曲介绍了三段音乐: 西班牙民俗风，斗牛士之歌与命运主题。第一曲敷设出西班牙热情而兼吉普赛风情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活泼明亮，取材于西班牙的舞曲，点出了自由主题。第三首命运主题旋律低沉凝重，有如说话的平板腔调，时常以顽固的低音主题重现。卡门代表爱情的本质，正如她的出场歌 Habanera 的歌词所说，自由狂野，变动不居，有如吉普赛女郎，或是叛逆小鸟，没人能捕捉她，驯服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡门被斗牛士所吸引，斗牛士的音乐一扬起，她的心就随之起舞。一句口语说出的问句卡门在那里与紧接着出现的命运主题变奏带出了卡门的出场，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗 牛场外亲手杀死卡门一景的音乐，是斗牛士主题与命运主题交锋的尖锐时刻。斗牛士之歌在前景，但是每一乐句中断之际，命运主题隐隐浮现，渐渐的，命运主题在斗牛士之歌的句子中间切入，渐趋庞大。这好像两组力量并行，文字（命运）的力量与舞曲（自由）的力量相互拉扯，这两种力量争夺乐团内的空间，同时也织出一首更复杂的曲子。斗牛士杀死牛，场内响起欢呼之声时，恰好是荷西杀死卡门之时，两首曲子此刻已合而为一。此处讽刺性十分明显，卡门对斗牛士之爱情，卡门对自由的追求，正好带来她死亡的命运，像是那头被放入竞 技场的野牛一般，她的命运早被注定。

我对主要演员卡门的扮演者印象很深刻，她丰满，高贵气质，有些放荡但并不过分，感觉上很狂野，这样的女人很符合卡门的原始剧情，演员Gertseva非常棒的演绎了一个很真实性格的卡门，其他主要演员从技巧上看，都完成和演绎的角色很透彻，很有力量，唯一我觉得不足的是群众演员有些凌乱，因为很多大型戏剧都是从当地招募临时群众演员，加上语言的问题，西方人明显在集体项目上不如中国人整齐，似乎过于自由了些，想想我们国人的大型舞蹈和戏剧，动作整齐流畅，这可能就是东方集体主义精神和西方自由主义精神的明显差别吧。

尽管法国作家小仲马的《茶花女》是一部描写妓女的爱情小说，不时描写妓女的色情小说，却依然在长达三十年的时间里成为新中国的禁书。所以和我年龄相仿的整整一代中国人在相当长的时间内，都是只知道有这本书而没有读过这本书。然而我们对这本书的内容却并不陌生，《茶花女》的小说1848年在巴黎出版，《茶花女》的话剧1852年在巴黎演出，《茶花女》的歌剧1853年在威尼斯公演，1909年以来已经二十多次被搬上银幕，早在十九世纪九十年代就已经被翻译成中文，上个世纪初，甚至在中国的话剧舞台上也公演过，所以只要略加留心，就不难从各种文章中接触到关于《茶花女》的内容和评论。

在读这本小说之前，我一直以为是阿尔芒的父亲扼杀了茶花女的爱情，读完全书我才发现，真正扼杀了茶花女的爱情的其实是阿尔芒的虚荣和猜疑。

二十四岁的外省青年阿尔芒在巴黎读完大学取得了律师资格之后，并没有立刻去找一份工作，而是“把文凭放在口袋里，也让自己过几天巴黎那种懒散的生活。”他凭着祖传的每年八千法郎的收入，在巴黎租了房子，雇了佣人，养了一个“小家碧玉，温柔而多情”的情妇，同时与朋友一起整天出入各种风月场所寻欢作乐。正是在这种情形下，他邂逅了巴黎名妓外号“茶花女”的玛格丽特小姐，并立刻展开了对她的追求。

正如书中所说的那样，在风月场中追求女人通常有两种方式，一种是用钱，一种是用情。阿尔芒在当时虽然也算有几个钱的“小资”，但正如书中另一位老妓女揄揶他的那样“您那七八千法郎的津贴费是不够这个女孩挥霍的，连维修她的马车也不够。”玛格丽特为了维持巴黎名妓的排场，每年需要花费十多万法郎。所以阿尔芒只能用“情”来追求玛格丽特。果然在他付出了两三年的时间后得尝所愿，不但让玛格丽特成了他的情妇，还让她相信她得到的是真正的爱情。

妓女以出卖肉体和感情为职业，但她们也有自己不愿意出卖的爱情，或许正是因为她们看够了人间的虚情假意，反而更加看重、也更加渴望真正的爱情。所以当玛格丽特把阿尔芒对她的爱慕当成了真正的爱情之后，就毫不犹豫地不顾一切地献出了她的一切。

面对玛格丽特的一片真情，阿尔芒却始终不肯相信妓女也会有真正的爱情，所以从占有玛格丽特的第二天起，就让猜疑占据了他的心头，第三天就认定玛格丽特欺骗了他而发出了一封羞辱和谴责她的绝交信。然而，当他听到朋友祝贺他得到了“可以替他争面子的不容易到手的漂亮情妇” 玛格丽特之后，在虚荣心的作用下，立刻后悔起来，并给玛格丽特发出了请求宽恕的信。

所以我们有理由相信，在阿尔芒心目中，占有巴黎名妓的虚荣心的分量要比对玛格丽特的爱情的分量重得多。也就是说他真正想要的是一份拥有名妓的虚荣而不是一个普通女人的爱情。正如书中玛格丽特当面怒斥阿尔芒时所说的那样： “你，你不愿意让我知道你的景况，你要我保留我的虚荣心来满足你的虚荣心，你想保持我过去的奢侈生活，你想保持我们思想上的差距，你，总之，不相信我对你的无私的爱情，不相信我愿意和你同甘共苦，有了你这笔财产我们本来可以一起生活得很幸福，但你宁愿把自己弄得倾家荡产，你这种成见真是太根深蒂固了。你以为我会把虚荣当着幸福吗？一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但是一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。”

人们常说，“真正的爱情往往能使人变得崇高”，然而阿尔芒在得到了玛格丽特之后不但没有变得丝毫崇高起来，反而变得更加堕落了。他整天除了享受拥有巴黎名妓的虚荣和快乐之外，就是去地下赌场赌博来增加一点用于挥霍的金钱，全然不顾玛格丽特维持巴黎名妓排场的费用其实是来自其他几个男人的供养这一事实，也丝毫没有考虑应该怎样尽快让玛格丽特过上正常人的生活。由此我们可以更加清晰地看出，阿尔芒对玛格丽特的所谓爱情是多么地微不足道。

与此形成鲜明对照的是，爱情真正让玛格丽特变得崇高起来，她义无反顾地决心抛弃已经拥有的一切虚荣和奢侈，要洗尽铅华，革心洗面从新做人，与阿尔芒过上普通人的生活。她甚至以亏损两万多法郎为代价，委托别人变卖她的一切财产，告别过去的一切，与阿尔芒租一间清静的小屋，过起了远离风尘的隐居生活。

遗憾的是阿尔芒只是被动地听从玛格丽特的一切安排，丝毫没有考虑过应该和玛格丽特结婚之类的问题，也许在他的内心从来也没有相信过玛格丽特真正愿意脱离过去的生活。正因如此，在玛格丽特因了阿尔芒的父亲的要求给阿尔芒写了一封分手信后，他立刻就否定了玛格丽特为他付出的一切真情，立刻就抛弃了对她的一切爱情和信任，甚至没有想到应该去问一下这个变化是为什么发生的，尽管他明明知道父亲正在想尽一切办法反对他和玛格丽特继续来往。

我们也无法否认阿尔芒确实是爱玛格丽特的，只是他一直不相信玛格丽特也真正爱他，总觉得他的真正的爱情遭到了玛格丽特的戏弄和践踏。他的心胸是那么狭小卑劣，丝毫不懂什么叫爱我所爱无怨无悔。他的心里充满了怨，充满了恨，唯独缺少一份玛格丽特那样的无私的不求回报的真正的爱。哎！这世上的猜疑心有几个不是在这样的情形下产生的呢？

当然，我们也不得不承认，阿尔芒对玛格丽特毕竟还是有爱的，尽管他表达爱情的方式不一定对，他对爱情的理解不一定全面，所以才会在确认了玛格丽特对他的那份真情后感到痛苦，感到后悔，才会写出这篇感人肺腑、流传千古的男人忏情录《茶花女》，只是这个忏悔实在是来得太晚了一点。

我想，如果恋爱中的男人和女人们在遇到波折时，都能多几分真诚和信任，少几分虚荣和猜疑，这世上的许多爱情悲剧，或许会有完全不同的结局。