教你写小说第九节

第一篇：教你写小说第九节

教你写小说9

小说的叙述

（四）主讲人：马玉琛教授西安财经学院

第三个人就是那个小儿子，傻瓜，或者是白痴，班吉。他对家族的衰亡和姐姐对他的爱的温情，完全来自感觉。为什么呢？他的大脑，已经是一个畸形大脑，这是一个畸形人，他没有常人的理性思维，他只有感觉。因为在这个人身上，只有印象和感觉，而且这些印象和感觉不分先后，分不清过去和现在。可以说班吉对家族和姐姐的印象，除了温情的直感之外，一切都是模糊的。福克纳的高超之处在于班吉叙述时，采用的完全是班吉的语言，是这个傻瓜所能选用的词，他选用，这个傻瓜不能选用的词，一个词都不能进入叙述。也就是说，傻瓜的叙述呢，完全是一个感觉叙述，也就是这个人的感觉叙述。惟其如此，他才保证了这一叙述角度和立场的完整性和真实性，这也是成为多角度叙述的一个原则。什么原则呢？就是，叙述人只能按照自己的思维，只能用自己的语言来进行叙述。也就是说，由他的眼睛去看待这个世界上所发生的一切。我们发现兄弟三个人，这三个人的叙述形成了三个叙述的角度和立场，从三个角度和立场看待家族和凯蒂的生活，使旧家族衰变和凯蒂的生活境遇具有了很强的立体性。兄弟三人的三角度叙述，形成小说的第一个叙述层面。在这个叙述层面之后，还隐藏着一个叙述角度，就是另外一个人的叙述，我们刚才已经提到了，那个黑奴迪尔西，这个老太婆的叙述。福克纳实际上，他把自己作家的叙述和迪尔西的叙述，融合在一起，他借迪尔希的眼光，又用他的全知全能的叙述，来看待康普生家族所发生的一切变化，以及前面三个人的叙述。他通过全知叙述客观地展现了迪尔西身上所有的善良、温情、同情、关怀和爱。也就是说，他是以善良、关怀、同情和爱，这样的立场来审视前面三个叙述所带有的偏执和狭隘。生活就这样变成了艺术。我们现在才知道，看了福克纳的《喧哗与骚动》，才知道什么是生活，生活最后如何要变成小说艺术。我们国家有好多小说，只知道第一个层面，只知道描写生活，不知道如何把生活变成小说艺术，这是我们的差距。福克纳在他的《当我弥留之际》，将这种叙述方式，就是多角度的叙述方式，扩充到由十三个人来进行叙述。我在这里就不详加论述，因为后边还有比这个更典型的。怪不得瑞典皇家学院在给福克纳颁发诺贝尔文学奖的颁奖词中这样来评价福克纳，说：“福克纳是二十世纪小说家中，一位伟大的小说技巧的实验家。”福克纳的小说中同时存在着多种声音，它们和谐的奏鸣着，所以它是一个多声部的合唱，这样才叫艺术。福克纳的小说叙述，似乎是一个富有弹性的翘板，另外一个人就踏上了这个翘板，又向前跳出一步。这个人就是奥尔罕·帕慕克。他在他的代表作《我的名字叫红》这部作品里边，将叙述技巧进行了更为大胆的突破和实验。我认为帕慕克对小说技巧的延伸和贡献最起码有下面三个点。第一，死去的人出任叙述人。这是一种超越死亡的叙述，在以往的小说中，死亡似乎是不可逾越的，就连小说大师陀思妥耶夫斯基，他也承认，砸刀从人脖颈砸下去的一秒钟的感受，是难以传达的，也难以描绘的。因为所有的体验着在这一秒钟之后已经死亡了，他不可能把这种体会传达出来。传统的现实主义小说要传达死亡和死后的情形，不是借助鬼神就是借助灵魂的复活，而帕慕克小说一开头就说“我是一个死人”，而且让这个死去四天的人出面叙说自己的可悲的遭遇和处境。之前，有人这样尝试过，但没有帕慕克做得好。帕慕克打破了以往现实主义的叙述传统，对过去小说叙述所规定的真实性发出了挑战，并予以改变。帕慕克取得了这样的艺术效果，由于他拆掉了生死界限上的篱笆，既可叙述凡人世界的情形，又可叙述死亡世界的情形，二者融为一处，使得虚幻世界有了真实的样子，而真实世界又有了虚幻世界的样子，还由此发出对信仰者和无神论者两种宗教的质疑。就小说设计而言，“我被谋杀了，凶手是谁，为什么要谋杀我”这样提问，使得这部小说带有引人入胜的悬疑的性质。其次，也就是第二点，任何物都可以出任叙述人。整部小说一共有十九个叙述人，这个数量已经远远超过了福克纳的《当我弥留之际》。最重要的是，他又秉承的福克纳的多角度叙述的特点，就是能够用每个人的眼睛，用

每个人的观点，用每个人的思维形式，用每个人的判断标准来看待所发生的一切事情。在这十九个人之中，除了谢库瑞、长子谢夫盖之外，几乎所有的人物都出任过叙述人。在这十九个叙述人中，有十三个是人，有六个是物。而在这六个物中，有狗，有马，有树，有金币，有色彩，有死亡。因为让死亡来出任叙述人，这六个人就变成了物与非物。这六个人的叙述，便变成了物与非物的叙述。我们可以将这种叙述视为泰戈尔《河边的台阶》叙述的延伸和扩展，但泰戈尔解决的只是合理的在场问题，在情感上只达到了一对青年恋人悲剧的惋惜与同情这样一个程度。帕慕克不同，帕慕克的叙述具有东方哲学齐物论的特点。物，即是人；人，即是物。在帕慕克的小说中，很难找到所谓的主人公，只要你变换一下角度，就发现每个人都可能成为小说的中心，尤其是某个人出任叙述人的时候，你在阅读的时候会觉得他就是这个小说的中心。他要么是小说的中心，要么就是观察历史和现实、艺术和宗教的中心。帕慕克正是用这种物和人统一的叙述角度和方法为我们组织并描绘出了一幅幅扑朔迷离、精彩纷呈的生活画面，这画面包括了爱、宗教、哲学、历史、人性、艺术。帕慕克笔下的物，完全具有人的特点和人性的意义，所以我们把它称为东方齐物论。人和物和自然是三位一体的。第三，是分身叙述。我们可以把这个叙述看作是博尔赫斯他在《剑疤》里边叙述的一个延续或者说向纵伸的一个发展。即同一个人却可以以两个身份出任叙述人。这样，一个人便拥有了双重的身份，成为两个叙述人。一个人是人们将称我为凶手的人，在这个小说里边，他有一个叙述人从一开始出现，他都是有这样一个称谓，就是人们将称我为凶手。他不厌其烦地叙说自己为什么要谋杀细密画师高雅先生和总管为苏丹陛下制作最后一幅画的姨夫。站在他的角度看，他谋杀这两个人是有他自己充分的理由的。既有他的理由又有他的合理性，既有绘画的理由，又有宗教的理由还有哲学的理由，还有现实生活的理由。但只要我们将这些与其他人物、现实与历史的生活画面联系起来，总是隐隐约约地感觉到以上的理由的背后，还有隐秘所在，隐藏着更深的不可告人的秘密。而这秘密和目的是长期形成并积累起来的。另一个人就是橄榄。和高雅、蝴蝶、鹳鸟一样，都是参与姨夫秘密领导的为苏丹绘画的细密画家。作为其中的一员，橄榄和他们一样，对他们民族的历史和精神，对苏丹陛下的意图，对西方绘画的实质和技法，都有哲学层面上的思考。橄榄为人谨慎，做事缜密，不显山、不露水，但却在暗中努力要成为具有独特自我风格的画家。但他在最后的一幅画上，在画苏丹的那个位置上，画的不是苏丹而是画的他自己的画像。这是一个所有有野心、有雄心的人人性特点和弱点，就是每个人都想永垂不朽，而橄榄犯了这个错误，而在这个错误的导致下，他其实和那个我，就是人们将称我为凶手的人，其实是一个人。直到小说的最后，这两个人在合二为一，成为一个人。这种叙述方式，是悬疑小说的需要，也是人物形象塑造的需要。悬疑小说需要将凶手的真实身份隐藏到最后一刻。塑造人物要将两种互相背叛的性格最后组合成一个人，这个人物成为一个性格复杂、内心丰富的人物形象。这个人物身上显示出强烈的反讽效果，一切的理由，谋杀高雅和姨夫是为了拯救细密画舫，为了拯救绘画本身，为了苏丹，为了民族及传统，都成为人性恶性膨胀、野心、企图传世不朽的反讽和批判。分身叙述在小说结构和人物塑造上所显示出来的精妙效果简直令人惊奇和震惊。从福克纳到帕慕克，我们可以明显地看出，在现代小说创作中，对叙述人的选择和叙述方法的创新运用，使小说有了新的面貌，小说美学有新的内涵，小说的境界完全被拓宽了。我们阅读时有了新的感受，也应该有新的思考。

用一句话来总结，所有小说新的美学享受都来源于小说新的方法。没有新的方法，没有新的创造，新的享受、美学效果是不可能出现的。

第二篇：小说帝教你怎么写学生干部辞职信

小说帝教你怎么写学生干部辞职信

（首先，我是一个写小说的，然后。写的这玩意，提供给大家借鉴一下。）尊敬的院(校)、XX领导：

您好！

时光荏苒，光阴似箭，不知不觉之中，我在院团委已有一个学期的时间了。在这一个学期里，虽然我的工作做的并不是尽善尽美，但在XX副书记、XX部长等团委同学们的帮扶，学校领导X主任、X老师的信任与支持之下，我也本着尽心尽职的原则，努力的去完成每一项学生工作。静静想来，领导的青睐器重与同学的齐心融洽，这应该是我能够所处的环境中最好的一次锻炼了。

（————第一段总起，记得说好话，离开的时候表扬一下自己）

任期的一个学期里，我付出了劳动，同时更是让我学到了非常多的东西。对于一个尚未出出社会的大学生而言，足够的社会经验与工作心得，都是我们所缺少的能够让我们在社会上立足的必要手段，而学生团委会却提供给了我一个非常平和的，可以学习到这些东西的平台，并且在这样一个大环境里，我还认识了许多的新朋友，和大家在一起相处，都是一件非常愉快的事情。

（————第二部分写自己在这个岗位上学到如何如何怎么怎么样，赞扬一下你曾经工作的地方。接下来的第三部分是重点，写法分几种，如下写法是其中之一，这么写主要想表达的是：学校很出色，但是自己因为能力不足，所以提出辞职。如果真的是因为自身原因，那么这样做可以给自己留个台阶，免得别人来赶你走。当然，如

果是其他原因也可以这么写，你总不可能写因为得到不公平待遇所以提出辞职的~面子还是要留足给你上级的~）

但是仔细想过之后，我却清醒的意识到，我的这些付出，是不足以得到如此多的回报，更重要的是，学生会、团委最根本的原则，是尽心做到为同学服务，为学校分担责务，而不是简简单单的提供一个让人学习的平台、环境。

服务同学，分担责务，这些任务都需要我们尽心尽力的做到，因此在完成这些任务的时候，注定是需要耗费我们一部分的时间，而落下其他的事情，则需要我们更加勤奋，更加努力的做完，这也就是为什么学生会、团委选拔的都是品学兼优的同学，因为他们能够更自觉更好的做到完善自己品行与学业。

我能够进入学生会、团委，是一件非常荣幸和骄傲的事情，因为至少在入选的那一刻，我从某一方面证明了我自己拥有的能力，或者说在某方面我得到了学校领导们的肯定和支持。

但是我却没能做到继续完善我自己。我常常会自求进步，可是却因为没有好好的对工作与学习进行正确的分工，也或者是因为天生愚钝的问题，我没有办法有力的在完成工作的同时，还能够很好的完成自己的学习生活，上个学期在学习上的失败，是辜负了领到与同学们的期望，我自感惭愧。

在这样一个需要做到全心为同学服务的职务之上，我自觉自己的能力有限，这样一个位置不应该仅仅是为了提供出一个锻炼的机会，而应该是真真正正的办到实事，如果无法完美的胜任，那么就应

该让一个更好的同学来完成这些任务。所以，我犹豫再三，终于决定提出了辞职这样一个艰难的决定，希望能够有一个可以胜任这个职务的人担当此职，为同学服务，为学校分担责务。

（第四部分你要交待完手头的工作，这样说不定还能得到一个好评，工作方看你苦劳有嘉，也许还会留下你，给你一个重新发展的机会）

关于手头上的工作，因为现在尚处于第二学期的开学阶段，所以一切工作都尚未完全展开，而至于上个学期遗留下来的工作，我也已经完成好了同上级部长的交接，相信我们部门的部长是能够有能力暂时担当一下直至第二副部长的上任。

（至于第五部分，如果有需要的话，你可以声情并茂的推荐一个人）

如果有需要，我想推荐XX系的XXX部部长XX同学。XX同学在经管系作为这一部门的部长对权益部的工作事宜都是非常的熟悉，因此她可以很快的接任这个工作职位。在过去的一个学期里，我也和XX同学有过工作上不少的接触，她是一个在工作上非常认真也非常有协调能力的人。同时我也了解到，她在学习上，也是一个非常突出的学生。

因为经管系的XXX部一共有五位学生干部，是各个分系中人数最多的。所以在综合考虑之后，我选择推荐XX同学，这样一来既可以让一位有着相当工作经验的同学来接任，也不会影响各系里正常的学生工作。

（总结，任意一些感谢的敬语）

感谢领导给予了我这样的一个机会，让我非常荣幸的在这个集体里成为过其中的一员，能够在这样学习工作，不胜感激！并衷心的祝福所有在学生工作岗位上辛勤工作的同学们工作学习顺顺利利！

此致

部门：XXX部辞职人：XXX 时间：XXXX年X月XX日

第三篇：教你如何写日文小说

一秒钟变身文艺青年？教你如何写日文小说！

上手に小説を書くコツ

写好小说的诀窍

新人賞応募作の大半は、「描写ができていない」と言われています。つまり、逆に言えば、描写さえできれば、初心者から脱することができる可能性があります。「描写なんて、ストーリー展開を遅くするだけだし、面倒だし、いらないよ」と考える人もいるかもしれませんが、まずは深く考えずに、試 してみてください。描写があるだけで、グッと小説らしくなるんですよ。

参加新人奖的大多作品都被评论为“描写肤浅”。反言之，如果能描写到位，就有可能摆脱菜鸟身份。可能有人觉得“描写会推迟故事的展开，又麻烦，不需要吧”，那么就请先别深入思考，写了再说。只需有了描写，马上就有小说的样子了。

描写って、なに？

何谓描写？

「描写」とは、何でしょうか。試しにYahoo!辞書で検索してみると、物の形や状態、心に感じたことなどを、言葉・絵画・音楽などによって写しあらわすこと。【大辞泉】

“描写”是指什么呢？我试着在雅虎词典上搜索了下：用语言、绘画、音乐等来表现事物的形态及内心的感受等。【大辞泉】

これではわかりにくいという人のために、もう少しザックリした言い方をすると、一人称（主 人公が「私」や「僕」や「俺」）の小説ならば、「主人公が、見たことや感じたことを、言葉で表現すること」です。描写って、どうやるの？いざ書こうとすればわかりますが、言うのは簡単でも、実際に描写をするのは、とても大変です。初心者ほど、はたと手が止まってしまうはずです。描写のやり方がイマイチ良くわからないというあなた！大丈夫です。次の通りにやってみてください。

这个解释对有些人估计不好理解，那我们换种更实际的说法，如果是第一人称（主人公是“我”）小说，“就是主人公用语言来表达自己的所见所感”。怎么来描写呢？虽说只要动笔写就能明白，不过这东西都是说着简单，实际要去操作很困难。尤其是菜鸟，多半马上脑中一片空白，手就停下来了。即使你还不太清楚描写的方法也没问题！请按照下述来操作：

今、自分の目に「見えているもの」、「見て感じた内容」を、一つずつ列挙して、書き出してください。箇条書きで構いません。実際に、私が窓から見ている景色を例に、やってみます。

将自己眼前“看到的东西”，“看过所想到的内容”一一列举写出来。分条目来写也行。以我实际从窗户看到的景色为例来描写。

曇っている

光はあまり強くないのに、明るくて、目が痛い

見るからに寒そうだ

時折、風が吹いて、柿の木が揺れる

青く塗装された瓦の屋根がある

古ぼけたモルタルの壁

汚れた窓は、カーテンで閉ざされている

人気が感じられない

天阴着

光线不太强，却很明亮、刺眼

光看就觉得冷了

风不时吹起，柿子树随风摇曳

看到蓝瓦覆盖的屋顶

有着陈旧灰泥的墙壁

污浊的窗户，用窗帘遮蔽着

感受不到生气

列挙が終わったら、次はストーリーと組み合わせます。これもとりあえずは、どんなストーリーでも、構いません。

列举完了，接着就要来组合故事。这个步骤也不用管是写什么故事：

試験の出来が悪くて、ムシャクシャしていた。デートの約束は明日だったが、急に彼女に会いたくなった。家を出て、駅へ向かった。道ばたに彼女が立っていて、驚いた。

我考试考砸了，心情郁闷。原本明天有约会，可突然想见她了。我出了家门，向车站走去。发现她站在道旁，让我吃了一惊。

味気のないストーリーですが、描写と組み合わせると、こうなります。

这个故事让人觉得单调乏味，可是跟描写组合起来，就会变成这样：

曇っている。光はあまり強くないのに、明るくて、目が痛い。試験の出来が悪くて、ムシャクシャしていた。窓の外は、見るからに寒そうだ。時折、風が吹いて、柿の木が揺れる。デートの約束は明日だったが、急に彼女に会いたくなった。家を出て、駅へ向かった。青く塗装された瓦の屋根がある。古ぼけたモルタルの壁。汚れた窓は、カーテンで閉ざされている。人気が感じられない。ふと見ると、道ばたに彼女が立っていて、驚いた。

天空阴沉沉的，光线虽不太强，却亮堂堂的刺眼。我考试考砸了，心情很郁闷。窗外看着就很冷，时而吹起寒风，柿子树在风中摇曳。我明天有约会，可突然不想见到她。我出了家门，向车站走去。路上看见蓝瓦铺成的屋顶，还有陈旧的灰泥墙。旁边污浊的窗户用窗帘遮蔽着。完全感受不到生气。突然看到她站在道旁，让我吃了一惊。

どうでしょうか？見違えるほど小説らしくなったのではないかと思います（大雑把な描写と、ただの「あらすじ」を、ほと んどそのまま併せただけなので、多少のぎこちなさはありますが）。これが、描写の役割です。

怎么样？这么一组合就有小说的样子了，让人刮目相看吧（由于只是把粗略的描写跟单纯的“简介”组装在一起，多少有些生硬）。这就是描写的作用。

本来であれば、まったく関係のない描写とストーリーを併せるのでなく、「その場面にふさわしい描写」というものを考えなければなりません。また、描写の 精度を高める作業も必要です。ですが、「なるほど、描写とは、こういうことなんだ！」と、感覚は掴めるのではないかと思います。「どうしても上手く小説にならないんだよなぁ……」という方は、ぜひお試しください。「短編しか書けません」という方も、描写ができていない可能性が高いです。純文学でも、一般文芸でも、描写はとても重要な要素ですからね。

就本质来说，并不是要你将毫无关系的描写跟故事组装起来，而要思考“符合场景的描写”。此外，提高描写精度的操作也不可少。可是，我认为就是要抓住让你想到“原 来如此，描写就这么一回事儿啊！”的感觉。“始终没办法写好小说”的人请务必试试看。“只能写短篇小说”的人多半就是不会描写。毕竟不论是纯文学还是普通文艺作品，描写都是相当重要的因素。

第四篇：教你怎么写剧本

教你怎么写剧本

剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外，还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够了。基本格式

(1)首先要写出时、景、人

(2)在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。

(3)对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

一般术语∶

远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。

特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。

拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景

教你如何写剧本

剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出

二剧本写作入门

这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」

今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。

< 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度(Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题(Theme)>> 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

< 第 二 节 > 创造角色冲突(create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。<<方法二： 不能分解的关系(unbreakable bonding)>> 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。< 第 三 节 > 创造表面张力(create dramatic tension)<<方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

<<方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>> 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。<<方法三： 时间限制(deadline)>> 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)<<方法四：转折点(Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。< 第 四 节 > 其它技巧

<< 伏笔(Planting)>> 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。<< 关键匙(Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了！< 第 五 节 > 剧本三大忌

<<写剧本变写小说>> 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 「今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」 「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』

<<用说话去交待剧情>> 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。<<故事太多枝节>> 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

第五篇：教你写英文简历

教你写英文简历

英文简历的格式结构包括页眉部分、教育背景、工作经历和个人资料四部分。

如果已经有全职工作了，一定把工作经历放在第二；如果您目前还是在校学生，应该把教育背景放在第二。举个例子，一个美国商学院的学生，在一个很大的公司里工作了三年，不断得到提升，从未换过工作。由于新换了老板，他想换个工作，猎头让他把简历传过去，传过去后几天迟迟没有消息，他问为什么，猎头左找右找，终于在学生类的简历里找到了他的简历。原来，他用的是学生简历的格式，被当作了在校生。所以，作为在职人员，若把教育背景放在前面，人家会对你很不重视。

页眉部分

1．名字。有7种写法，我们认为都有可接受的原因，或适合用的地方，比如说第四种--Yang Li(李阳)，很方便招聘人员，尤其是人事部经理为中国人，声调弄错了或者名和姓搞不清楚，会很尴尬；但标准的、外资公司流械摹⒋蠹以级ㄋ壮傻募蚶械拿中捶ǎ蚴堑诙郑琘ANG LI。

我们在审阅了大量的中国人的简历之后，发现一个非常值得纠正的地方，就是有人用粤语拼写自己的姓氏。比如，王写成Wong，李写成Lee。这里要告诉大家两点：一个是这只是香港人的拼法，并不是国际的拼法；第二是将来您办护照准备出国时，公安局是不会批准您用粤语拼音的。但是，我们也见到一些出过国的中国人，由于种种原因，他们的姓和汉语拼音并不一样，那是各有各的原因，我们建议不用汉语拼音以外的写法。

另外，也发现有少量一部分人用外国人的姓，如Mary Smith，也是非常不可取的。因为如果你用外国人的姓，别人会认为你是外国人，或者你父亲是外国人，或者你嫁给了外国人。名字用英文是很常见的，也是很方便的，尤其是名字拼音的第一个字母是q、x或z，老外们很难发出正确读音的字母。有个叫王强的先生，名片上印着John Wang，这样，中外人士叫起来都很方便。

名和姓之间，如果有英文名，中文名可以加，也可以不加，或者用拼音的第一个字母简称。

双字名，也有四种写法，我们建议用第三种，Xiaofeng，最简单方便。大家一看就知是名而不是姓，要不然，大家有可能会误认为你是姓肖的。

2．地址。

北京以后要写中国。很多人说：“谁不知道北京呀！”但一个完整的地址、全球畅通的邮址应该是加国名的，但不必用PRC等，因为用China简单清楚。邮编的标准写法是放在省市名与国名之间，起码放在China之前，因为是中国境内的邮编。

3．电话。

写法很有讲究，中国人名片中的电话经常写得不清楚、不专业，有几点提醒大家注意。

1）前面一定加地区号，如（86-10）。因为您是在向外国公司求职，您的简历很可能被传真到伦敦、纽约，大家不知道您的地区号，也没有时间去查，如果另一位求职者的电话有地区号，招聘者很可能先和这个人沟通。另外，国外很流行“user friendly”，即想尽办法给对方创造便利，尤其是在找工作时，更要加深这一意识。用中国人的思维逻辑来解释，“是你求他，而不是他求你”。

2）8个号码之间加一个“-”，如6505-2266。这样，认读拨打起来比较容易，否则，第一次打可能会看错位。

3）区号后的括号和号码间加空格，如(86-10)6505-2266。这是英文写作格式的规定，很多人忽略了，甚至不知道。

4）写手机或者向别人通报手机时，也有一定的规范，要用“3-3-4原则”，如“138-135-1234”。也有人5个5个的念，会造成两个结果：一是字数越多越不容易记全，甚至出错，降低效率，有的人还念得特快；二是有人总结说，这是台湾人的念法，带有很浓的地方色彩。我们追求的是国际规范。

5）传真号千万不要留办公室的，免得办公室的同事都知道你想跳槽。如果家里有传真号，最好告诉对方，万一他找不到你，可以发几个字，比较快；将来对方发聘书或材料时，比较方便。不要等到将来再给，我们应该从现在起就培养“user friendly”的意识，处处方便对方。

6）国外很流行留言电话，有人为找工作，专门去买留言电话。这里顺带讲一下留言文化，中国人甚至包括很多亚洲人，都不习惯使用留言电话，但随着国际间商业文化交往的增多，愿意在电话中留言的人越来越多了，留言技巧也越来越高了。

7）家中老人试写留言条。经常会出现这么一种情况：您出门了，朋友打来电话，回来时，妈妈告诉你：“今天有人来电话找你。”你会问：“谁来的？”一般她只会告诉你：“是个男的”或“是个女的”，当你问到：“您怎么不问一问他的电话呀？”，妈妈往往会回答：“我还没问呢，他就挂了。”这里我们要说两点：一是要跟家长交流一下写留言条的方式，就是怎么接听电话及写留言条；第二，这里有一个中国的传统观念。以前，只有办公室才有电话，打电话来的人一般都是找你办事的，接听电话的人总觉得高高在上，并且形成了习惯。这种习惯带到家里，甚至在年轻一代中也很流行。很多人接听电话时，若没能及时识别出对方身份，起初语气往往非常冷漠。在这里，我们向全社会建议：任何给您打电话的人，都有可能是您的朋友、同事或者合作伙伴，即便目前不是，将来大部分都有可能成为他们中的一员，所以，务必热情对待每一个电话。另外，换个角度想：如果您打电话给别人，别人是这样的态度，您又会作何感想呢？我们要在全社会提倡一种礼貌热情的电话语言，在我们以后的专题讲座中会提到。

教育背景

1．时间要倒序。

最近的学历情况要放在最前面。

2．学校名要大写并加粗。

这样便于招聘者迅速识别您的学历，这里又用到了“YRIS”原则。

3．地名右对齐，全部大写并加粗。

地名后一定写中国。例如，海口（Haikou）的拼写与日本北海道（Hokaido）的拼写很相近。读简历的有可能是外国人，不知道的会搞不清楚是哪个国家。可能你出过国，这是件好事，但如果去的地方并不太出名，没加国名，大家也意识不到。总之是造成了一些不方便，效率不高。我们应该一切从最完善的角度出发。

4．学历。

如果正在学习，用Candidate for开头比较严谨；如果已经毕业，可以把学历名称放在最前，具体见样本。

5．社会工作担任班干部，只写职务就可以了；参加过社团协会，写明职务和社团名，如果什么职务都没有，写“member of club(s)”。社团协会，国外一般都用club。不必写年月和工作详情，有些可留待工作经历中写。

顺便讲一下几个职称的译法：

1）班长。国内很流行用Monitor，但国外常见的是Class President，这样显得更国际化；另外，用YRIS原理，显得官更大一点儿。

2）团支部书记。用Secretary也可以，但在与外国人打交道时，如果参加的是纯商业机构，背景中政治色彩越少越好。经常一个班就是一个支部，我们可以用class表示支部，那么class用Secretary不合适，不妨用President。在某种意义上，班长和团支部书记二者的角色是相同的。但如果二者是并驾齐驱的，不妨用Co-president。再有，如果你写了President，当有人问班长时，他可能会不高兴，为处理好关系，你不妨谦虚一下，用Vice President。这样，发生副作用的可能性就会很小。

3）副会长。用Vice President是最合适的，在国外也很常见。

6．奖学金。

一般用一句话概括。如果有多个，也争取用一句话概括。但如果是学生简历，则有其它的处理方式，我们将在下次讲解。

7．成绩。

如果不是前五名，建议不写。因为如果排在五名之外，感觉您不是一个优秀的学生。一旦写上，有些人会穷追不舍地猛问，让你尴尬。

工作经历

首先要再次强调一下，对于正在工作的人，Experience应写在Education的前面，而对于在校生Education则应放在Experience之前。

写时间时应注意：a)目前的工作要最先写，左侧写时间，如写成1997-present。详细写法请点击左侧英文简历样本。此外更要注意拼写，不要把present写成president，否则您现在就成了总裁，老板怎么还敢雇佣您呢？这种往往是拼写检查无法查出的“漏网之鱼”，所以要特别小心。这个问题我们在后面还会谈到。

b)以前的工作，只写年份，如1993-1995。这样的写法主要适于以下三种情况：一是工作时间较早；二是工作时间在两年以上；三是旨在巧妙地拉长工作时间。例如，如果您曾于1997年12月到1998年1月就职于某家公司，虽然只有短短两个月，但写成1997-1998就显得工作时间较长，同时也没撒谎。

c)以前的工作，加上月份，如May, 1998或May 1998。这样的写法自然会显得精确一些，也投合银行业雇主的口味。有的中国人则喜欢用5, 1998或1998, 5。前一种写法很少见，只有在实在写不下的情况下才使用。1998, 5则是纯粹的Chinglish（洋泾帮英语），是完全不能接受的。

d)Summer Intern（夏期工作）的几种写法。

Summer Intern Summer Analyst Summer Assistant Summer Associate 一是直接写Summer Intern，不管职务职称；二是写成Summer Analyst，这种写法比较适合大学本科

或研究生期间的暑期工作；三是写Summer Assistant，这种写法适合多种情况；四是写Summer Associate，这一写法专指MBA学生的暑期工作。而且一般认为Summer Associate的级别会比Summer Analyst要高一些。我们将在以后的专题讲座中为大家介绍美国投资银行家的职业生涯发展的阶梯模式，到时候会涉及到不同职务和职称的写法。

写工作经历时要用倒序，工作内容则一定要用点句。

个人资料

1．名称。

有四种写法：Personal, Personal Information, Other Information, Additional Information。无论是教育背景、工作经历，还是个人资料，既可以首字母大写，也可以全部字母大写，还可以全部字母小写。哈佛商学院的标准格式却是全部字母小写，这在主流商业社会中已沿用多年。另外，名称可以写在最左侧，也可居中。

2．语言。

有几个层次。Native speaker of指母语；从严谨的角度讲，Fluent in显得更流利；English as working language显得不非常流利，但可靠性更强；Some knowledge of会一些，没有把握的千万别写。在面试中，语言是最轻松的，一旦被考倒，他会认为你在撒谎，甚至认为通篇简历都有很多撒谎的地方。

3．电脑。

中国人最爱用“熟悉”（familiar），无论中文还是英文简历。“熟悉”是一个很弱的字眼，说明你不熟练，不常用。如果几个软件，有的熟练，有的熟悉，建议只写软件名。完全没把握的，一点儿不熟悉的，千万不要写。不要以为没有电脑，就不会考你，他也会考你一两个关键用法。如果真的用的很多，不妨用“Frequent user of”。

4．资格证书。

最需要注意的是，有些人将注册会计师笼统地翻译成CPA，但全世界各国都有自己的CPA，有些是互不承认的，所以一定要写上国别，写明考取年份。

有一些业余爱好，能显示出一定素养的内容，也可以写上，如钢琴考级。

再给大家出道题：TOEFL、GRE和GMAT，应该写哪一个？下次给答案。

5．爱好与特长。

1）写强项。弱的一定不要写，面试人员不定对哪个项目感兴趣，有时会跟你聊两句，尤其是接连几个、十几个面试之后，有些招聘人员爱聊一些轻松的话题，一旦是你的弱项，绝大部分人会很尴尬的，显出窘态，丧失自信，这对你是很不利的。更重要的是，他会觉得你在撒谎。

2）要写也只写两到三项。因为极少有人在很多方面都很强。如果您觉得自己玩得都可以的话，您的标准可能稍低了点儿。当然，确实有的人七八样都玩得挺好的，但一般人不相信每个人的强项有特别多，所以您也没必要写那么多，以免给人轻浮的感觉。

3）不具体的爱好不写，如sports、music、reading。大家不知道你喜好什么，或者让大家觉得你根本就没有真正的爱好，更糟糕的是，人们会认为你的写作水平很差。

4）举几个用词。如travel，如果你喜欢旅行，而有些工作需要经常出差，那么你写上travel是非常有利的；有些女性写上cooking，是很实事求是的，也给人以踏实的感觉，对于象秘书这样的职位，总是有好处的。