引用影评《崔斯坦和伊索德》

第一篇：引用影评《崔斯坦和伊索德》

你眼中我的脸

我眼中的你 真正赤诚的心在无尽的脸中 无论死去的是什么都不是均等的混合…… 如果我们的两份爱汇在一起

那么我们的爱将永不减退

爱永不消逝……

这是影片《崔斯坦和伊索德》中的一段台词。把它放在文章的开头，我认为很合适。曾经的我，有很长一段时间听到“爱”字就想呕吐，听到“情”字就觉得头皮发麻。作为一个老愤青，在渐入不惑之年的艰难跋涉中，却突然对爱情这玩艺儿产生了莫名的冲动，真不知是造化弄人还是枯木逢春了？当我看完凯文?雷诺兹的新片《崔斯坦和伊索德》后，对爱情、责任和荣誉的真意又产生了一些更为深刻的认识。

早在1865年，有着“西方音乐教父”之称的瓦格纳便把“崔斯坦与伊索德”的故事以歌剧的形式搬上了舞台。擅长心理学的瓦格纳将剧中所纠葛的情绪和矛盾在当时强调优雅的歌剧中完美的表达了出来，让人感同身受，有如亲临其境，然而该剧当时在慕尼黑的首演却遭遇了票房上的滑铁卢。

时光流转，这段凄美而古老的爱情故事走到21世纪的今天，在全新电影艺术的包装下，却冲破了历史的樊篱，重新焕发出它独特的魅力。作为《侠盗罗宾汉》和《未来水世界》的导演，凯文?雷诺兹接受了古典题材和大制作的洗礼，影片以含蓄深沉的镜头语言表达了男女主人公内心深处绝望的爱，让人观之动容，情难自已。

故事发生在罗马帝国衰亡后的大不列颠群岛。

爱尔兰国王唐查德仰仗着强大的军事力量压制着英格兰的各路诸侯。面对内讧和分裂，雄才大略的康沃尔国王马可意欲实现统一英格兰各部的梦想，因为他身旁有阿拉贡的崔斯坦。

崔斯坦是个孤儿，其父母在爱尔兰人的一次突袭中不幸身亡。从敌人剑下救出崔斯坦的马克失去了右手，但是他获得了日后的政治生涯中最有力的支持者——崔斯坦。在他的精心培育下，崔斯坦成长为一名骁勇善战的骑士，二人情同父子。

在与爱尔兰军队的一次激战后，身负重伤的崔斯坦随船飘荡至海岛的岸边。在一位神秘的爱尔兰姑娘的精心呵护下伤势痊愈，渐生的情愫因崔斯坦必须重返英格兰而阻断，命运之神开始捉弄这对苦命鸳鸯。

图谋挑起事端、分裂英格兰各部族的唐查德邀请英格兰各部参加比武大会，并许诺将公主伊索德作为奖品许配给获胜的一方。崔斯坦代表康沃尔赢得了比赛，为国王马可赢取了一位英格兰王后。然而出现在崔斯坦面前的未来王后却让他如雷轰顶，因为她居然是自己朝思暮想的心上人！

为了骑士的忠诚与国王的尊严、为了和平统一大业，崔斯坦与伊索德压抑着内心深处炽烈的情感。但是爱情的力量势不可挡，崔斯坦与伊索德终于冲破了宗教与伦理的堡垒……为什么要有家国的使命?为什么要有父子君臣间的忠诚?为什么要有马可国王的深深伤痛? 崔斯坦与伊索德爱得那样撕心裂肺，哪怕最终的结局只能是死在爱人的怀里……

“除了爱，还有责任和荣誉。”崔斯坦即使面对着自己和爱人流血的心，也在竭尽全力维护着骑士的尊严。我想这不仅仅是骑士的尊严，也是每个男子汉应有的尊严。

影片在字幕和背景音乐中结束了。我知道我所写下的一切在影片面前都是苍白无力的。如果大家能因此抽出时间看看这部优秀影片，就是对我的最大褒奖。

第二篇：浅析歌剧《特里斯坦和伊索尔德》的悲剧创作元素论文

【摘 要】《特里斯坦和伊索尔德》是十九世纪德国著名作曲家、文学家和指挥家瓦格纳创作的一部经久流传的歌剧。本文从作者经历、思想背景、音乐时代背景及音乐写作手法等几个不同角度出发，阐述了这部伟大作品中所蕴含的悲剧创作元素。

【关键词】特里斯坦和伊索尔德 创作 元素

悲剧艺术起源于希腊文化，它洞悉了生命的底蕴，是由生命之血和情感之泪编织而成的，是意志和毅力融汇的结果。人们在悲剧的崇高与伟大之中品味人类自身的不凡，透过艺术重新获得生命的体味，在生命的悲剧中获得美学的价值和意义。

歌剧《特里斯坦与伊索尔德》是十九世纪德国著名作曲家、文学家和指挥家瓦格纳经久流传的代表作之一。全剧分三幕，讲述了年轻的骑士特里斯坦被派往爱尔兰，去为其叔父——康沃尔国王马克迎娶美丽的公主伊索尔德。特里斯坦与伊索尔德曾经相识，虽在一次搏斗中特里斯坦杀死了伊索尔德的未婚夫，但伊索尔德仍为其所动。而今，伊索尔德想到自己被迫无奈的婚姻愤恨至极，宁肯与特里斯坦同归于尽。她命令其女仆在酒里下毒，但是女仆却把毒酒换成了爱情之酒，二人重新燃起爱慕之情。可是在两人深夜幽会，相互纵情倾诉衷肠之时，马克国王撞见他们心如刀绞。国王手下的骑士梅洛特向特里斯坦挑战，决斗中，特里斯坦身受致命伤，他的仆人将其带至其家乡养伤。伊索尔德乘船赶到特里斯坦家乡，特里斯坦非常激动，但还是死于伊索尔德的怀抱中。随后，国王乘船赶到本想成全特里斯坦和伊索尔德的爱情，但为时已晚。此时，伊索尔德已唱着爱情之歌，同特里斯坦共相长眠。

《特里斯坦和伊索尔德》是围绕特里斯坦和伊索尔德两人爱情的产生、发展及死亡来展开的，自由选择的死亡引领彼此相爱，同时也需要爱情使两人走向死亡，这就注定了男女主人公命运的悲剧性。

下面从几个方面来谈谈《特里斯坦和伊索尔德》的创作背景中蕴含的悲剧创作元素：

一、作者经历

里夏德·瓦格纳，十九世纪德国著名作曲家、文学家和指挥家，欧洲后期浪漫乐派的重要代表人物之一。瓦格纳的生父早逝，继父路易·戈耶对童年时期的瓦格纳影响很大。继父的犹太出身背景似乎可以解释瓦格纳的忧郁、热望和救世主的梦想。瓦格纳所处的年代，正是德国社会发生剧烈动荡的年代。当时的瓦格纳曾热情投入1849年德国资产阶级革命，可是他站在了不应该支持的一方，普鲁士国王的军队镇压了起义，瓦格纳受到通缉和流放，经历了被驱逐出德国的遭遇，躲到了瑞士。流亡瑞士时，东道主年轻漂亮的妻子玛蒂尔德是个作家，也爱好哲学和音乐，自然成为瓦格纳的红颜知己，瓦格纳认为她是他唯一的知音，是他一生中唯一的真正的爱，他对玛蒂尔德的爱情首先是理智，而后是感情上的，但似乎是充满激情的。在创作《特里斯坦和伊索尔德》期间，瓦格纳的妻子明娜曾经径自拆阅了瓦格纳给玛蒂尔德的密信，即而狮吼。瓦格纳终于忍受不了那无休止的争吵，独自迁居威尼斯。

这些经历无疑给瓦格纳创作特里斯坦这一角色带来了灵感，伊索尔德便是瓦格纳心中的玛蒂尔德。艺术品从来不是一次亲身经历的产物，而是一种被征服的诱惑。从美学上来说，这是一个令人心荡神驰的梦幻，一个从不能满足的欲望。

二、思想背景

《特里斯坦与伊索尔德》中对黑夜的崇敬，对解脱之死的向往这些主题都有着强烈的悲观色彩，这与当时叔本华的悲观主义哲学对瓦格纳长时间的巨大影响是分不开的。但与叔本华所不同的是，瓦格纳相信爱情可以拯救灵魂，并使灵魂获得解脱。剧中被否定的意愿是那种理智的和伦理道德的意愿，是一种被释放出来的力量，用以战胜内心深处的本能和对一切超越了我们理智及意识范围之外的预感。瓦格纳在他的音乐中创作出最具说服力及有活力的和弦，将叔本华的意愿哲学进一步发展。

瓦格纳的崇拜者、著名哲学家和诗人尼采对《特利斯坦与伊索尔德》一剧极为倾倒，他曾经写下这样的评论：……对于那些病得还不够重，还不能享受这种地狱中的欢乐的人来讲，人世间是多么可怜。在1872 年问世的尼采的《悲剧的诞生》中，探讨了悲剧的诞生、悲剧的灭亡、悲剧的更生三个问题，而在写作《悲剧的诞生》期间，尼采与音乐家瓦格纳非常要好，对他佩服得五体投地，视为自己的导师。尼采在一首诗中写到：“黑沉沉的午夜述说了什么？宇宙要比那白天所想象得更加地深邃！痛苦地说‘去死吧！’，但是所有的快乐都想要永恒，那深邃的，深邃的永恒。”瓦格纳将这种多愁善感的情绪用声音的表达形式永久的固定了下来。剧中男女主人公的凄美爱情似乎预示着爱情只有在死亡之中才是最甜蜜的，这也就是悲剧美的意义所在吧。

三、音乐时代背景

十九世纪中后期的音乐发展正处于浪漫派后期，浪漫主义音乐比起之前的维也纳古典乐派的音乐，更注重感情和形象的表现，相对来说要看轻形式和结构一些。浪漫主义音乐的一个重要特点就是善于表现个人的感情和幻想，尤其强调个人主义的体验。他们热衷于反映内心最强烈情感的爱情主题；倾心于带自传性的，不满现状的忧郁，孤独者的精神。

浪漫主义音乐的出现，使音乐走出宫廷，走向民间。新的艺术题材的出现（如艺术歌曲，交响诗等）更加丰富了音乐的表现力。很多音乐大师的传世佳作至今久演不衰，充分显示了浪漫主义音乐极强的生命力。浪漫主义音乐是一座桥梁：韦伯接受了格鲁克和莫扎特的传统，传至近代的瓦格纳。这时的艺术家们不像在古典乐派时期沐浴在阳光下，而是沉浸在充满不祥预感，倾向于表现内心的思考当中。因而，瓦格纳的音乐中充满了矛盾、不安，灵魂的超越以及自我牺牲爱情的伟大等等。可以说，瓦格纳象征着19世纪，他分享了这个世纪对自由的渴望，对唯灵论及象征的兴趣爱好以及对不朽与伟大向往的趋势。

四、音乐写作书法

《特里斯坦与伊索尔德》之所以成为一部里程碑式的作品，或许正是因了“特里斯坦和弦”，整场音乐正是由这个奇妙的和弦展开的，它给整部歌剧的气氛定下了基调：爱情创造奇迹，然而爱并非凡世中存在。那无法实现的爱，以及无限的渴望，只有经过劫难的洗礼，甚至生死的轮回，才能成为最后的救赎。在歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中有很多描写死亡与黑暗的，如第一幕中的白天，第二幕中的黑夜，最后一幕中的死亡，这些都宣扬了宗教神秘及超世的思想。就音乐而言，瓦格纳在歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中对半音和声的运用开创了音乐历史的新纪元，这是最纯正形式的浪漫主义的发展，它不仅增强了这部剧作的表现力，更重要的是发展了和声理论，而且其影响一直延伸到二十世纪的音乐创作之中。

总而言之，由于瓦格纳的经历、思想背景及音乐写作手法等创作元素的影响，我们不得不承认，瓦格纳在《特里斯坦与伊索尔德》中展现出来的音乐尽善尽美地演绎了这部歌剧的悲剧性。

参考文献：

[1]彭锋.西方美学与艺术.北京：北京大学出版社，2006.[2]余志刚.西方音乐简史[J].北京：高等教育出版社，2006.[3]马塞尔.施奈德·瓦格纳画传.北京：中国人民大学出版社，2005.[4]张筠青.歌剧音乐分析.北京：高等教育出版社，2004.

第三篇：武汉斯坦德液压机具有限公司简介

武汉斯坦德液压机具有限公司公司概况

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第四篇：药剂学复习崔德福

第一章、绪论

药剂学，是将原料制备成用于治疗、诊断、预防疾病所需药物制剂的一门学科。即以药物制剂为中心研究其基本理论、处方设计、制备工艺、质量控制和合理应用的综合性应用技术科学。

剂型，药物剂型是把医药品以不同的给药方式和不同的药用部位等为目的制成的不同形态，简称剂型。

剂型的重要性体现在哪几方面及举例：

1.不同的剂型改变药物的作用性质：如硫酸镁口服剂型用作泻下药，5%注射液静脉滴注能抑制大脑神经中枢，有镇静、解痉作用。

2.不同的剂型改变作用速度：注射剂等起效快，常用于急救；丸剂等作用缓慢，属长效制剂。

3.不同的剂型改变药物的毒副作用：氨茶碱治疗哮喘病疗效很好，但有引起心跳加快的毒副作用，制成栓剂可以消除这种毒副作用。

4.有些剂型课产生靶向作用：含微粒结构的静脉注射剂可以起到肝脾的被动靶向作用。

5.有些剂型影响疗效：固体剂型如片剂的制备工艺不同会对药效产生影响，从而影响药物疗效。

药物剂型的分类（按分散系统分类）及举例：溶液型（溶液剂），胶体型（胶浆剂），乳剂型（口服乳剂），混悬型（混悬剂），气体分散型（气雾剂），微粒分散型（微囊制剂），固体分散型（片剂）。

药物的传递系统（DDS）的研究目的是以适宜的剂型和给药方式，用最小的剂量达到最好的治疗效果。

药典，是一个国家记载药品标准、规格的法典，一般由国家药典委员会组织编纂、出版，并由政府颁布、执行，具有法律约束力。第二章、药物制剂的基本理论

溶解度，系指在一定温度（气体在一定压力）下,在一定量溶剂中打饱和时溶解的最大药量，是反应药物溶解性的重要指标。影响药物溶解度的因素及增加药物溶解度的方法： 1.药物的分子结构 6.温度 2.溶剂化作用与水合作用 7.PH与同离子反应 3.晶型 8.混合溶剂 4.溶剂化物 9.添加物 5.粒子大小

影响药物溶出速度的因素和增加溶出速度的方法： 1.固体的粒径和表面积。微粉化 2.温度。升高温度

3.溶出介质的性质。使用新鲜配制并经脱气的溶出介质 4.溶出介质的体积。5.扩散系数。

6.扩散层的厚度。加快搅拌速度

潜溶，在混合溶剂中各溶剂在某一比例时，药物的溶解度比在各单纯溶剂中的溶解度大，而且出现极大值，这种现象称为潜溶。这种溶剂称为潜溶剂。

助溶，系指难溶性药物与加入的第三种物质在溶剂中形成可溶性络合物、复盐或缔合物，以增加药物在溶剂中的溶解度，这三种物质称为助溶剂。

增溶，是指某些表面活性剂增大难溶性药物的溶解度的作用。具有增溶能力的表面活性剂称为增溶剂，被增溶的物质称为增溶质。第三章、表面活性剂

表面活性剂，系指具有很强的表面活性、加入少量就能使液体表面张力显著下降的物质。

表面活性剂的分类：1.离子表面活性剂（阴离子表面活性剂、阳离子表面活性剂、两性离子表面活性剂）2.非离子表面活性剂（脂肪酸甘油酯、多元醇型、聚氧乙烯型、聚氧乙烯-聚氧丙烯共聚物）

临界胶束浓度，表面活性剂分子缔合形成胶束的最低浓度。

krafft点，十二烷基硫酸钠（SDS）等离子型表面活性剂在水中的溶解度随着温度的变化而变化。当温度升高至某一点时，表面活性剂的溶解度急剧升高，该温度称为krafft点。相对应的溶解度即为该离子表面活性剂的临界胶束浓度。

昙点，对于聚氧乙烯型非离子表面活性剂溶液，进行加热升温时可导致表面活性剂析出（溶解度下降）、出现混浊，此现象称为起昙，此时的温度称浊点或昙点。

表面活性剂的生物学性质：

表面活性剂的应用：增溶剂，乳化剂，润湿剂，起泡剂和消泡剂，去污剂，消毒剂和杀菌剂。

第五章、药物制剂的稳定性

有效期，指药物降解10%所需的时间。半衰期，指药物降解一半所需的时间。第六章、粉体学

粉体的密度：真密度，颗粒密度，堆密度

休止角，粒子在粉体堆积层的自由斜面上滑动时所受重力和粒子间摩擦力达到平衡而处于静止状态下测得的最大角。影响流动性的主要因素及相应措施： 1.粒子大小：增大粒径

2.粒子形态及表面粗糙度：球形粒子的光滑表面 3.密度：粒子的密度大利于流动 4.含湿量：适当干燥

5.助流剂的影响：加入助流剂

临界相对湿度（CRH），水溶性药物吸湿量开始急剧增加的相对湿度称为临界相对湿度。

第九章、液体制剂

液体制剂的优点：1.药物以分子或微粒状态分散在介质中，分散度大、吸收快，较迅速地发挥药效2.给药途径多，可以内服也可外用3.易于分剂量，服用方便4.能减少药物的刺激性

液体制剂的不足：1.药物分散度大，易引起药物的化学降解，降低药效，甚至失效2.液体制剂体积较大，携带、运输、贮存不方便3.水性液体制剂容易霉变，需加入防腐剂4.非均相液体制剂的药物分散度大，分散粒子具有很大的比表面积，易产生一系列的物理稳定性问题

液体制剂的质量要求：1.均匀相液体制剂的药物粒子应是澄明溶液2.非均匀相液体制剂的药物粒子应分散均匀3.口服的液体制剂应外观良好，口感适宜4.外用的液体制剂应无刺激性5.液体制剂在保存和使用过程不应发生霉变6.包装容器适宜，方便患者携带和使用 液体制剂的分类（按分散系统分）：1.均相液体制剂（低分子溶液剂、高分子溶液剂）2.非均相液体制剂（溶胶剂、乳剂、混悬剂）

低分子溶液剂，系指小分子药物以分子或离子状态分散在溶剂中形成的均相的可供内服或外用的液体制剂。

1.溶液剂，系指药物溶解于溶剂中所形成的澄明液体制剂。2.芳香水剂，系指芳香挥发性药物的饱和或近饱和死亡水溶液。3.糖浆剂，系指含药物的浓蔗糖水溶液，供口服用。制备方法：溶解法（热溶法，冷溶法），混合法

4.醑剂，系指挥发性药物的浓乙醇溶液，可供内服或外用。

5.酊剂，系指药物用规定浓度乙醇浸出或溶解而制成的澄清液体制剂。6.甘油剂，系指药物溶于甘油中制成的专供外用的溶液剂。

高分子溶液剂系指高分子化合物溶解于溶剂中制成的均相液体制剂。溶胶剂，系指固体药物的微细粒子分散在水中形成的非均相分散体系。微细粒子在1~100nm之间

混悬剂，系指难溶性固体药物以微粒状态分散于分散介质中形成的非均匀的液体制剂。微粒一般在0.5~10nm之间 混悬剂常用的稳定剂及举例：

1.助悬剂：如低分子的甘油，硅皂土 2.润湿剂：如聚山梨酯类，甘油

3.絮凝剂与反絮凝剂：磷酸盐及氰化物

絮凝，混悬微粒形成疏松聚集体的过程称为絮凝，加入的电解质称为絮凝剂。反絮凝，向絮凝状态的混悬剂中加入电解质，使絮凝状态变为非絮凝状态这一过程称为反絮凝。加入的电解质称为反絮凝剂。反絮凝剂使用的电解质与絮凝剂相同。

乳剂，由不溶性液体药物以乳滴分散在分散介质中形成的液体制剂。乳剂的稳定性：分层，絮凝，转向，合并与破裂，酸败

乳剂的制备方法：1.干胶法（油中乳化剂法，在初乳中油水胶的比例是：植物油时4：2：1,挥发油时2：2：1，液状石蜡时3：2：1）2.湿胶法（水中乳化剂法）3.新生皂法4.两相交替加入法5.机械法6.纳米乳的制备7.复合乳剂的制备 第十章、灭菌制剂与无菌制剂 各种水的来源和质量要求：

1.原水：自来水或深井水，不能直接用作制药用水

2.饮用水：天然水经净化处理后所得的水，经常是制药用水的原水

3.纯化水：将饮用水经蒸馏法、离子交换法或反渗透法制得的制药用水。不得用于注射剂的配制与稀释 4.注射用水：将纯化水经蒸馏法或反渗透法制得的水。配制的注射剂必须灭菌之

后才能用于临床 5.灭菌注射用水：将注射用水经灭菌所得的水，其质量要求更高，应无菌无热原。热原，是注射后能引起人体特殊致热反应的物质，是微生物的一种内毒素，主要成分为脂多糖。

热原的性质：耐热性、过滤性、吸附性、水溶性、不挥发性、能被强酸强碱破坏、能被强氧化剂氧化、超声波及某些表面活性剂能使之失活。

去除热原的方法：高温法、酸碱法、吸附法、蒸馏法、离子交换法、凝胶过滤法、反渗透法、超滤法、二次以上湿热灭菌法、微波破坏热原。等渗溶液，系指与血浆渗透压相等的溶液，属于物理化学概念。

等张溶液，系指渗透压与红细胞张力相等的溶液，属于生物学概念。F0值：在一定灭菌温度下给定的Z值为10℃所产生的灭菌效果与121℃、Z值为10℃所产生的灭菌效果相同时所相当的时间。渗透压的调节方法 1.冰点降低法：

2.氯化钠等渗当量法： 灭菌，系指用适当的物理或化学等方法杀灭或除去所有致病和非致病微生物、繁殖体和芽孢的手段。

无菌，系指在物体、介质或环境中，不得存在任何活的微生物。

无菌操作，系指整个操作过程在无菌环境中制备无菌制剂的方法或技术。防腐，系指用物理或化学方法抑制微生物的生长和繁殖的手段，亦称抑菌。消毒，系指用物理或化学方法杀灭或除去芽孢以外的病原微生物的手段。灭菌和无菌操作的主要目的：杀灭或除去所有微生物繁殖体和芽孢，最大限度地提高药物制剂的安全性，保证制剂的临床疗效。

灭菌法分三大类：物理灭菌法，化学灭菌法，无菌操作法。空气净化技术

空气的级别：A级为高风险操作区，相当于动态100级净化，B级为A级区所处的背景区域，相当于静态100级，C级相当于10万级净化，对无菌要求不太严的洁净区，D级为生产无菌药品过程中重要程度较差的洁净操作区

注射用水制备技术：蒸馏法，反渗透法，综合法，注射用水的收集保存，注射用水的检查

注射剂的特点：1.药效迅速、作用可靠2.适用于不宜口服的药物3.适合于不能口服的病人4.准确局部定位给药5.可产生长效作用6.较其他液体制剂耐贮存7.依从性较差8.价格昂贵9.质量要求高 注射剂的处方组成眼用制剂，药物经眼吸收途径1.角膜吸收：经前房到达虹膜2.结膜吸收：经结膜并经巩膜转运至眼球后部

第十一章、固体制剂（散剂、颗粒剂、片剂、片剂包衣）

散剂，系指药物与适宜的辅料经粉碎、均匀混合制成的干燥粉末状制剂。散剂的特点：1.散剂的粒径小，比表面积大，起效快2.外用散的覆盖面积大，可同时发挥保护和收敛的作用3.制备工艺简单，剂量易于控制，便于婴儿服用4.贮存运输携带比较方便 散剂的制备流程：

散剂的质量要求：粒度，外观均匀度，干燥失重，水分，装重差异，装量，无菌，微生物限度

颗粒剂，系指药物与适宜的辅料混合制成的具有一定粒度的干燥粒状制剂。颗粒剂的特点：1.飞散性、附着性、团聚性、吸湿性等均较少2.多种成分混合后用黏合剂制成颗粒，可防止各种成分的离析3.贮存运输方便4.必要时对颗粒进行包衣，根据包衣材料的性质可使颗粒具有防潮性、缓释性或肠溶性等 颗粒剂的制备流程：

颗粒剂的质量检查：粒度，干燥失重，水分，溶化性，装重差异，装量

片剂，系指药物与适宜的辅料混匀压制而成的片状固体制剂。片剂的特点：

优点；1.剂量准确，服用方便：以片数作为剂量单位

2.化学稳定性好：片剂体积小、致密，受外界空气光线水分等因素影响小 3.携带运输方便

4.生产成本低：生产的机械化、自动化程度高，产量大 5.可以满足不同临床医疗的需要：

不足；1.幼儿及昏迷病人不易吞服2.片剂的制备较其他固体制剂有一定的难度，需要周密的处方设计，而且技术要求高3.含挥发性成分的片剂不宜长期保存 片剂的分类：口服用片剂（片剂、包衣片、泡腾片、咀嚼片、分散片、缓释片、控释片、多层片、口腔速崩片）；口腔用片剂（舌下片、含片、口腔贴片）；外用片剂（可溶片、阴道片）片剂的处方组成

1.稀释剂：淀粉，蔗糖，糊精，乳糖，微晶纤维素（MCC），无机盐类（氧化镁，碳酸镁，硫酸钙等），糖醇类（甘露醇，山梨醇）2.润湿剂：蒸馏水，乙醇 3.黏合剂：淀粉浆，甲基纤维素（MC）,羟丙纤维素（HPC）, 羟丙甲纤维素（HPMC）,羧甲基纤维素钠（CMC-Na）,乙基纤维素（EC）,聚维酮（PVP）,明胶,聚乙二醇（PEG）

4.崩解剂：干淀粉，羧甲淀粉钠（CMS-Na），5.润滑剂：硬脂酸镁，微粉硅胶，滑石粉，氢化植物油，聚乙二醇类，十二烷基硫酸钠

6.着色剂，矫味剂

片剂的制备方法：

片剂压片过程的三大要素：流动性、压缩成形性、润滑性。

1.流动性好：可保证粉体的流动填充等操作顺利进行，减小片重差异。2.压缩成形性好：可防止裂片、松片等问题发生。

3.润滑性好：可防止片剂黏冲，可得到完整光滑的片剂。片剂包衣的目的：1.避光防潮，提高药物稳定性 2.遮盖药物的不良气味，提高患者适应性 3.隔离配伍禁忌成分

4.采用不同颜色包衣，增加不同药物片剂的识别能力，增加用药的安全性 5.包衣片表面光洁，提高流动性 6.提高美观度

7.改变药物释放的位置及速度

包衣的基本工艺：糖包衣，薄膜包衣，压制包衣 糖包衣的工艺流程：

第十二章、固体制剂（胶囊剂、滴丸剂、膜剂）

胶囊剂，系指药物（或加有辅料）充填于空心硬质胶囊或密封于软质囊材中的固体制剂。

不能制备成胶囊的药物：1.水溶液或稀乙醇溶液2.易风干的药物3.易潮解的药物4.易溶性的刺激性药物 胶囊剂的分类：

1.硬胶囊，系指采用适宜的制剂技术，将药物或加适宜辅料制成粉末、颗粒、小片、小丸、半固体或液体等，充填于空胶囊中制成的胶囊剂。

2.软胶囊，系指将一定量的液体药物直接包封，或将固体药物溶解或分散在适宜赋形剂中制备成溶液、混悬液、乳状液或半固体，密封于球形或椭圆形的软质囊材中制成的胶囊剂。可用滴制法或压制法制备。

3.缓释胶囊，系指在规定的释放介质中缓慢地非恒速释放药物的胶囊剂。4.控释胶囊，系指在规定的释放介质中缓慢的恒速释放药物的胶囊剂。

5.肠溶胶囊，系指讲硬胶囊或软胶囊用适宜的肠溶材料制备而得，或经肠溶液材料包衣后的颗粒或小丸充填于胶囊而制成的胶囊剂。胶囊剂的制备流程：

肠溶胶囊的制备方法：1.使胶囊内的填充物具有肠溶性，如将药物与辅料制成颗粒或小丸后进行肠溶包衣后再填充于胶囊壳中2.通过甲醛浸渍法或肠溶包衣法使胶囊壳具有肠溶性 第十三章、半固体制剂

软膏剂，系指药物与油脂性或水溶性基质均匀混合制成的半固体外用制剂。软膏剂的基质：①油脂性基质（1.烃类：凡士林，石蜡2.类脂类：羊毛脂，蜂蜡3.油脂类4.二甲硅油）；②水溶性基质（聚乙二醇类高分子化合物）； ③乳膏基质（水相 油相，乳化剂）

常用的油相基质：硬脂酸，石蜡，蜂蜡，高级脂肪醇，凡士林，液状石蜡

常用的乳化剂：皂类，十二烷基硫酸钠，多元醇的脂肪酸脂，聚山梨酯类，脂肪醇，单甘油酯，聚氧乙烯醚类 软膏剂的处方组成眼膏剂，系指药物与适宜基质（一般为油脂性基质）均匀混合，制成的无菌溶液型或混悬型膏状的眼用半固体制剂。

常用的眼膏剂基质组成：凡士林，液状石蜡，羊毛脂（8：1：1）栓剂，系指药物与适宜基质制成供腔道给药的固状制剂。置换价，系指药物的重量与同体积栓剂基质的重量之比。第十四章、气雾剂、喷雾剂、粉雾剂

气雾剂，系指药物溶液、乳状液或混悬液与适宜的抛射剂共同封存于具有特制阀门系统的耐压容器中，使用时借助抛射剂的压力将内容物呈雾状喷出，用于肺部吸入或直接喷至腔道黏膜、皮肤及空间消毒的制剂。气雾剂的分类（按分散系统分）：溶液型气雾剂，混悬型气雾剂，乳剂型气雾剂 气雾剂的组成：抛射剂，药物，附加剂，耐压容器，阀门系统 抛射剂，是喷射药物的动力，有时兼有药物的溶剂作用。抛射剂的填充：压灌法，冷灌法

喷雾剂，系指含药溶液、乳状液或混悬液填充于特制的装置中，使用时借助手动泵的压力，高压气体，超声震动或其他方法将内容物呈雾状物释出，用于肺部吸入或直接喷射至腔道黏膜、皮肤及空间消毒的制剂。

粉雾剂，是指一种或一种以上的药物粉末，装填于特殊的给药装置，以干粉形式将药物喷雾于给药部位，发挥全身或局部作用的一种给药系统。

第五篇：德拉姆影评

虽不能至，然心向往之

现代社会生态问题日益明显，在自然被污染的同时，人的精神世界也不可避免的收到了污染。在生态危机和精神危机的双重打击之下，现代人的心理其实都是处于亚健康状态。反观《德拉姆》中原住民的生活，他们有着虔诚的信仰、延续了几百年的交通方式以及生活习惯，他们有着质朴的语言和坚定的信念，那个拒绝了国民党军官追求的百岁老人，在狱中每年给妻子写两三封信的牧师。最触动人心的莫过于那一句，“我知道她不会嫁给别人，只要她知道我还活着，她就会一直等着我”。他们生活贫困，但是精神却比我们要富有得多，他们内心纯净，用无比虔诚的态度面对着周围的一切人和事。他们对宗教信仰的真诚，相信宗教使他们心情舒畅，帮助他们远离生活的苦难。他们的生活真正地融入了自然，与世无争，对自然心存一份感恩。影片用一种冷静、平和、客观的手法讲述着这一切，展现了原住民生活的爱憎不相离。

《德拉姆》带领我们远离了钢筋水泥，逃离了现代化的藩篱，来到了一块纯洁而神圣的土地，回归自然，回归自我。茶马古道险要的地势，长长的马队在云雾缭绕中穿行，带来一种动态的美感。制作精美的音乐，又给我们带来了听觉和视觉上的双重享受。美得震撼人心的自然环境和生活在其中质朴的原住民，呈现出生命与信仰的力量。人的经历，无论善恶，都不简单，活着，不会一顺百顺，死了，不能一了百了。我们无时无刻，不与自然，不与社会发生着联系，生之艰辛，死之惨烈。他们为那匹将死的马做祷告，仪式结束之后也正是马的生命殆尽之际，最终它从山坡上滑落。这种画面的震撼力，就像是一种振聋发聩般得呼声，叫人去注意美和生命的力量。死了的已死，活着的仍将继续生活下去。只要活着的，都要为生命付出巨大的代价。

虽然《德拉姆》展现的是一个很像世外桃源的地方，但却又不是一个完全闭塞的地方，因为它本就是一条茶马古道，连通着险要山地的交通，那么在现代社会，极度发达的现代交通工具的冲击下，它还能发挥着先前那样的作用吗？影片中长长的马队，马匹背上沉重的货物，告诉我们茶马古道至今仍在发挥着连接不同地区、互通有无的作用。这样一种来来往往的方式，必然也给这个地方带去了现代性的冲击。就像村长的老婆受到现代都市的诱惑，选择了抛下家庭出走一样，那个拒绝了许多追求者，憧憬着外面的世界的藏族女教师不也是受到了现代文明的吸引吗？

这里不是“高山低头，河水让路”的现代生活，远离了城市的喧嚣，感受不到钢筋水泥那种冷漠而尖锐的刺痛。但正因如此，才让人不禁想问这样一块纯净的、真诚的土地究竟还能“世外桃源”多久？