新闻女郎

第一篇：新闻女郎

《新闻女郎》观后感

一直不喜欢日剧的我也不得不承认《新闻女郎》是一部不错的日剧，对于新闻从业者或即将从事这一行的学者来说都是一部不错的视频教材。

《新闻女郎》讲述的是一位新闻女主播的故事，麻生环是一位出色的新闻报导员。经过多年的努力终于如愿以偿接替前辈，成为第二电视台皇牌节目“晚间新闻”的主播，并于同日，和情人工藤结婚。可是在第二天工藤和前妻车祸身亡，留下儿子北原龙。工藤的律师兼好友久保田要求环在联络上龙的阿姨之前，暂时照顾龙。环与龙的性格极相似，我行我素、固执、有原则。两人同住在一屋檐下，时常发生摩擦，幸亏久保田从中调停。这对淘气双宝在所发生的事件中互相认识、学习及成长，培养出亦亲亦友的感情。

《新闻女郎》主要有两条线串联起来，一条是女主人公的生活，一条是女主人公的工作。无论哪一条线都反应了一些生活中的问题。

生活的描写主要体现在麻生环和北原龙的生活摩擦和他们之间的关系的变化，铃木保奈美饰演的是泷泽秀明的后母，两个人从相识，彼此不干涉对方的生活，到最后两人感情的微妙变化，似乎也想对观众说，其实孩子和后母也可以这样般美好地生活在一起，虽然表面上可能彼此不关心，但是心底里却都深爱着对方。而且编剧把两人之间的感情描写地有些暧昧，外加两人美好的相貌，似乎更是让他们之间的羁绊得以升华。观众在观看该剧的时候，亦可以抱有许多的幻想，但是这种幻想并不复杂，而是很简单、很纯洁。

《新闻女郎》主要表达的还是女主角麻生环对新闻工作的热爱和执着，和她那份追求新闻真实性的勇敢和执着。麻生环作为一名女主播，每天的工作是异常的繁忙，从选题到采访到播出，女主播的工作并不单单是播报新闻，而是要参与的节目的方方面面。但是，剧中也无时不透露着新闻事业的黑暗面，比如说为了提高收视率，利用铃木保奈美和泷泽秀明的关系来炒作，再开记者发布会说一些违心的话；

1高层受贿的新闻即使被捕捉到，也会受到上级的压力不能播出。不过，铃木保奈美饰演的女主人公代表的是正义的新闻工作者，即便是走过错路，但是在关键的时刻还是履行了新闻工作者的义务，不顾自己的前途，还是要让广大观众接受到最真实的新闻。最后，铃木保奈美没有机会在原公司呆下去而是转入了一家小地方台，但是她还是为了新闻事业不顾利益的诱惑继续工作着。然而，现实中的社会或许也仅仅只有少数人会像铃木保奈美那样选择自己的人生，但是美好的寄托总是要有的。我想无论是各个国家的新闻总会受到这样那样的牵制，但是新闻工作者是否会因为这个世道而随波逐流还是要看个人的意志。

看了《新闻女郎》，让我感受最深的就是女主角麻生环对自己工作的热爱，和对新闻真实性的执着追求，她让我明白作为一名新闻工作者应有的责任修养和敬业精神。

作为一名新闻工作者对自己的工作应有强烈的责任意识，对受众负责。麻生环从小就拥有当播音员的梦想，并且通过自己的刻苦努力，如愿以偿地接替前辈，成为了第二电视台皇牌节目“晚间新闻”的女主播。影片中有一个细节，在最后的三分钟，奋力冲刺进播音间时，女主播的袜子破了很多个小洞。从这个细节上，我们可以看出，作为一个女主播，不能因为自身的原因，而耽误了整个节目的按时播出。作为一名新闻工作者就应该秉承事实，对受众负责。电视播报新闻，对于新闻工作着而言是在传递新闻事实，将了解到的新闻事实及时、有效、方便、快捷地传递给受众，要尊重客观事实，实事求是，不畏强权。新闻的力量在于真实。影片中，环和搭档秋发现第二电视台为了扩充业绩，贿赂某国会的议员，环在新闻言论和公司利益上面难以取舍，最后环不畏强权，依然报道事实，最后被公司解雇，这也导致了她多年的努力成为了泡影。我们看到她在台内高层的压力之下，赌上自己的主播前途，硬是要将黑金挂勾的新闻播报出来，这便是新闻从业基於对观众知“的”权利的维护。麻生小小的勇气，成就了对自己工作的尊严。

不管在剧中的电台，还是现实生活的媒体，基本都在强调一

个东西：收视率。为了提高收视率，不惜炒作，出绯闻，更甚至歪曲事实真相。剧中此类例子举不胜举，例如第二电台晚间新闻制作人绀野彻为了提高收视率，不惜自己背地里找人偷拍女主播的私人照，并扭曲事实发布绯闻消息；还有电台高层人士与某位政府官员有不正当的来往，麻生环调查真相不惜生命威胁对此调查并揭露事实，然而却被电台高层以“误报”掩盖而过。作为一名新闻高层，必定应该具有高度的新闻职业素养，他所审核制作的新闻必须真实、全面。剧中一个女播音员被替换的原因，都是以“收视率”过低，达不到预期的目标被下一任替换。的确“收视率”的提高，给媒体带来了一定的经济效益，一个媒体盈利与否，最直观、简单地直观体现就是“收视率”。这个也成为了媒体在竞争中所追求的自身价值的宏观表现，但是不能以收视率的高低来衡量和裁定一个播音员的升任与调换，这个是不公平的，也是不正常的。该影片中播音员成了媒体互相竞争中的牺牲品。

新闻工作是一个崇高的职业，但俗语说，站得高，受到的诱惑越多，跌下的危险系数也就越高。新闻传媒内部的腐败现象、新闻制作的娱乐化无一不在透露着，新闻从业人员的道德修养需要提高。剧中的女主播麻生环就是个真正的新闻人，不管是独闯银行枪支挟持现场，还是勇敢揭露新闻内部与政府官员贿赂事件，她都在努力地坚持新闻的真实性与职业道德原则，虽然期间她有动摇过，但这是作为一个普通人所无法避免的，因为新闻者在作为一名新闻工作人员之前是一名有血有肉的正常人。麻生环所做出的行动和坚持的态度,是一个新闻工作者的职业道德上所要受到的第一堂教育,新闻工作者要坚持引导，而非一味迎合，决不能为了收视率而丧失新闻人应有的社会责任。

姓名：吴静

班级：广告0802

学号：080520076

第二篇：新闻女郎观后感

《新闻女郎》观后感

刘灿灿

广告0801

070920106

因为《新闻女郎》，记住了赤明莉香的笑。这样的女人真的无法让人不去喜欢她，不去爱她。眉眼弯弯，嘴角微翘，勾勒出一张幸福的脸，连带着电视前的我，也被幸福气息感染，随着那张笑脸而轻轻微笑。《新闻女郎》讲的是一位出色的新闻报导员经过多年的努力终于如愿以偿接替前辈，成为第二电视台皇牌节目“晚间新闻”的主播，在成为新闻女主播后在环的生活和工作上展开的一系列事件的电视剧。

我不能完全认同麻生最后还是选择了那家收费小电视台在邻里乡亲之间继续自己的主播事业。毕竟，第二频道培养了她，而她曾经对主播的一切认同感都是第二频道这种大型电视台赋予她的。就像片中她虽然在校电视台里，但是仍旧想要关注国家大事，投入到热点人物的访问中，在“笑口常开”这样的电视台里播出这等事件实在是有点儿违和，让人想到庙小供不起那大和尚。不过我知道，其实编剧只是想让人们都多点儿人情味儿。在一切以收视率说话的第二频道，冷冰冰的数字代替了同事间的笑脸。很有可能前面还称兄道弟一起喝酒，后面就会漠然置之落于窘困之境的同僚。麻生也曾犹豫过，也曾彷徨过，因为她成长于这个电视台，这里面人情冷暖的一切都潜移默化地影响着她。人终究还是向往温情的动物，所以她回到了那个一切以人为本，永远张开笑脸迎接每一个人，做每一件事情的小电视台。虽然事业上可能无法满足她的宏伟志向，但是至少在精神上能够给予一个总是风口浪尖上为事业拼搏的女人一点儿人性的安慰。

新闻工作是一个崇高的职业，但俗语说，站得高，受到的诱惑越多，跌下的危险系数也就越高。新闻传媒内部的腐败现象、新闻制作的娱乐化无一不在透露着，新闻从业人员的道德修养需要提高。首先对于一个新闻工作者而言，自身形象的重要性是不容忽视的，因为自身形象关乎一个栏目的形象。影片中，我们可以看到，麻生环的严谨和敬业，但是被受众以“缺少亲和力”打击，开始重新塑造自身的形象。所以可以看出，长期以来，播音工作的庄重感和严肃性使仪表端正、不穿金饰银的形象成为大多数播音员所认同的形象标准，在观众心中已被定了格。选择播音发型应力求简洁、利落、蓬勃向上、充满朝气。例如短发，既与节目特点相贴切，又符合观众鉴赏，可作为理想的播音发型。影片中的麻生环，还是临时想替代她的那个播报天气的女播音员，都是将自身改造成符合节目特色的形象。

麻生环作为一名新闻从业者，其新闻道德素质让我很敬佩。为了尊重真理和公众获得真实的权利，在新闻发布会上，麻生环解释和小龙的关系时，麻生环选择了诚实面对；为了维护新闻的真实性，对于高中生介绍女子去买春这则没有消息来源也还没查证的新闻事件，放弃去播报；为了伸张正义，查清事实真相，不顾生命威胁，冒着被辞退的风险，和搭档两人勇敢地深入调查和揭露内幕。

新闻职业道德具体的内容有很多，最基本的，是人的基本道德。每一个新闻工作者首先都是一个社会人，新闻工作者是一股社会力量，这股社会力量是以服务社会为目标的。诚实、真实、社会责任感等等，皆是每一个职业新闻工作者应该具备的道德素质。我认为《新闻女郎》中的女主播麻生环在播报新闻层面上是个真正的新闻人，不管是独闯银行枪支挟持现场，还是勇敢揭露新闻内部与政府官员贿赂事件，她都在努力地坚持新闻的真实性与职业道德原则，虽然期间她有动摇过，但这是作为一个普通人所无法避免的，因为新闻者在作为一名新闻工作人员之前是一名有血有肉的正常人。麻生环所做出的行动和坚持的态度,是一个新闻工作者的职业道德上所要受到的第一堂教育,新闻工作者要坚持引导，而非一味迎合，决不能为了收视率而丧失新闻人应有的社会担当。

其实作为新闻栏目，是不该拿收视率的高低来评判一个播音员的成功与失败。影片中，我们可以看到，一个女播音员被替换的原因，都是以“收视率”过低，达不到预期的目标被下一任替换。的确“收

视率”地提高，给媒体带来了一定的经济效益，一个媒体盈利与否，最直观、简单地直观体现就是“收视率”。这个也成为了媒体在竞争中所追求的自身价值的宏观表现，但是不能以收视率的高低来衡量和裁定一个播音员的升任与调换，这个是不公平的，也是不正常的。该影片中播音员成了媒体互相竞争中的牺牲品。

看过去的老电视剧确实有一种无法取代的精彩，但是也往往让人产生流年的伤感，但是，能够有那么多剧集影像记录下赤明莉香灿烂到足以融化冬日冷冽的笑容，看她剧的人，和她共事过的人，陪伴过她的人，还有她自己，应该都是幸福的吧。

第三篇：新闻女郎观后感

《新闻女郎》观后感 作者：忧邯 一：播音员自身的敬业精神。（1）对自己的工作具有强烈的责任意识，对受众负责。《新闻女郎》，女主播：麻生环，一名成功、敬业、好强、出色、坚强地报道员。从小拥有当播音 员的梦想，并且通过自己的刻苦努力，如愿以偿地接替前辈，成为了第二电视台皇牌节目“晚间新闻”的女 主播。作为一名成功的女播音员，体现了自身强烈的责任意识，对受众负责。影片中的几处，例如，及时 赶上播音主持的时间。影片中的一个细节，在最后的三分钟，奋力冲刺进播音间时，女主播的袜子破了很 多个小洞。从这个细节上，我们可以看出，作为一个女主播，不能因为自身的原因，而耽误了整个节目的 按时播出。（2）自身形象的塑造，关乎一个栏目的形象。影片中，我们可以看到，麻生环，严谨，敬业，但是被受众以“缺少亲和力”打击，重新塑造自身的 形象。所以可以看出，长期以来，播音工作的庄重感和严肃性使仪表端正、不穿金饰银的形象成为大多数 播音员所认同的形象标准，在观众心中已被定了格。新闻的政策性强，信息量大，内容广泛，条理分明，具有新、实、短、活、强的特点。因此，选择播音发型应力求简洁、利落、蓬勃向上、充满朝气。例如短 发，既与节目特点相贴切，又符合观众鉴赏，可作为理想的播音发型。影片中的麻生环，还是临时想替代 她的那个播报天气的女播音员，都是将自身改造成符合节目特色的形象。（3）秉承事实，对受众负责。电视播报新闻，对于新闻工作着而已，是在传递新闻事实，讲了解到的新闻事实及时、有效、方便、快捷地传递给受众，要尊重客观事实，实事求是，不畏强权。新闻的力量在于真实。影片中提到一个情节： 环和搭档秋发现第二电视台为了扩充业绩，贿赂某国会的议员，环在新闻言论和公司利益上面难以取舍，最后环不顾强权，依然报道事实，最后被公司解雇，这也导致了她多年的努力成为了泡影。新闻 从业必须要有自己一套的道德标竿，而一枚成功的播报员，也绝对是要求专业至上的。我们看到她在台内 高层的压力之下，赌上自己的主播前途，硬是要将黑金挂勾的新闻播报出来，这便是新闻从业基於对观众 「知」的权利的维护。麻生小小的勇气，成就了对自己工作的尊严。新闻女郎的感人，就是来自於此。最后她选择了一个地方小电视台：“微笑有限电视台”，虽然有点大材小用，但是麻生依然每天兢兢业 业，为人民服务。（4）对于新闻稿件的熟悉度要求 影片中，几处都体现了麻生环厚重的文化基础知识。播报时准确规

范，清晰流畅。所以认真备稿是 保持良好播音状态的前提。备稿越充分，播音时的误差就越少；缺乏对稿件内容的理解和把握，就容易出 现断句不当，语流不畅等问题。积极的播音状态还体现在播音员的用声技巧和播音仪态等方面。播音员在 话筒、屏幕前要态度积极，思想放松，精神集中，在声音运用上要用真声、实声，不做作，不刻意模仿他 人。二：收视率。银光幕後的真相，一直是观众非常想知道的话题；为了收视率不择手段，工作人员背後的钩心斗角，在这部戏里也多有不落俗套却又令人深刻的处理。其实，收视这个东西，到底是电视节目的一切？抑或只是审核品质的考量？是相当发人省思的问题。像剧中的撤换主播，或是节目的腰斩，在国内也都是屡见不鲜的惯例。专业性的新闻，是要做真实平衡的

报导，还是喧闹的哗众取宠，站的立论观点不同，答案真的有异，但好的标准到底在哪里，观众心中自有 一把尺在。（1）不该拿炒作来提高播音员的曝光率，从而提高该档栏目的收视率。影片中，追求不断提高地收视率似乎成为了第二电视台的唯一目标。我们甚至可以看到，当女主播 麻生环的丈夫不幸车祸去世，作为女主播的麻生环，强忍心痛，将当天的新闻播完，带来的社会反响，对 于负面的报道，该电视台的负责人所表现出的态度，都是相当满意的。在他们看来，这个事件，不仅提高 了麻生环的知名度，还提高了本台的收视率。（2）不该拿收视率的高低来评判一个播音员的成功与失败。影片中，我们可以看到，一个女播音员被替换的原因，都是以“收视率”过低，达不到预期的目标被下 一任替换。的确“收视率”地提高，给媒体带来了一定的经济效益，一个媒体盈利与否，最直观、简单地直 观体现就是“收视率”。这个也成为了媒体在竞争中所追求的自身价值的宏观表现，但是不能以收视率的高 低来衡量和裁定一个播音员的升任与调换，这个是不公平的，也是不正常的。该影片中播音员成了媒体互 相竞争中的牺牲品。女主播麻生环，在最初，为了收视率，不公开龙是她丈夫与前妻的儿子，甚至么默认了虚伪的事实，通过媒体的关注，提高了她自身的曝光率，但是因为这件事，也是龙受到了一定的牵连。对于一个新闻工 作者，为了收视率不顾事实进行炒作，作为一个成功的女主播她犯了一个致命的错误。最后公开道歉中，她深刻地反省，赢得了受众的好评。（3）收视率与自身价值地撞击。最后我们可以看到，麻生环放弃了第二电视台的再次聘任，回到了地方的“微笑有限电视台”依然勤勤 恳恳地

第四篇：梦幻女郎观后感

《梦幻女郎》观后感

不同性格的人组成了多元化的社会，所以世界上才会有那么多精彩故事。有淡泊名利、向往自由的人，就有渴望成功、追逐梦想的人，没有谁对谁错，只是生活方式不同。蒂娜就是个追梦女郎，她在单亲家庭长大，睿智的母亲清楚地明白，有一个漂亮女儿，首先就得让她学会自重。在母亲的教育下，蒂娜是个乖巧的女儿，但她心中有个坚定的梦想--成为耀眼的明星。因此，她也会适时不乖巧，偷偷在深夜溜出门去，和好朋友艾菲、洛瑞一起参加歌唱比赛，从此开始给当红男歌星吉米当伴唱女郎。

她们的经纪人柯蒂斯是个潇洒的离婚单身汉，他和蒂娜几乎一见钟情。当蒂娜像个天真的小兔跑到他跟前时，那张清纯的面孔立刻磁石般深深吸引了他，难怪他到后来，会不断唱着那首歌：当我第一次见到你，哦，我的天，你是我的梦„„但最初，柯蒂斯并没有选择他的梦，他像所有条件不错，但又自尊心极强的单身男子一样，在认为自己还不算完美，还不算成功时，宁愿远远看着他的梦。因为，越是这样的男人，越害怕感情上有失败记录，越害怕没有安全感，守不住自己的爱，越害怕有一天对方会认为自己不够好而离开。所以，他选择了并不漂亮，也一样喜欢他的艾菲。

艾菲歌艺出众，自信满满，但脾气火爆。而洛瑞，论长相不及蒂娜，论歌艺不如艾菲，偏偏半桶水晃得厉害，没两下就经不起吉米的勾引，成了这位花花公子的情妇。吉米是有妇之夫，却一刻也离不了女人，历任伴唱女郎都被他揽入怀中。当他第一次看见三个女孩时，阅美无数的他并非看不见蒂娜的美貌，也并非感受不到蒂娜公主般的高贵，他怎么可能骗她，或骗得了她？而爱菲又不漂亮，所以搭上洛瑞理所当然。

深谙女人心的吉米当着众人，尤其当着蒂娜的面向洛瑞献殷勤，洛瑞怎么可能不腿软？用脚趾头想都知道，洛瑞一定在得意：呀，没看上蒂娜，看上我了，那我可真是有魅力呀„„所以，她被吉米骗了，居然还会一脸得意、拐弯抹角地在蒂娜面前炫耀，好像占了多大便宜，并且认为蒂娜一定会嫉妒。蒂娜则感叹：母亲的教养是正确的。两个女孩都在蒂娜面前夸口她们的爱情，蒂娜却完全不受影响，一个女孩在必要时，是要忍受寂寞的，更不能因为别人有男朋友，就为了证明自己的魅力随便出去找一个，尤其是娱乐圈的女孩。

吉米到迈阿密天堂海滩演出，据说那儿一片“白”（指白人），在种族冲突不断的60年代，主持人还能开黑人服务生的玩笑，可想吉米的演出不会成功，甚至有人当即离场。可经理和柯蒂斯

都注意到了，男观众的眼睛全都目不转睛地盯着蒂娜。看来，无论肤色怎样，美女总不会被歧视。柯蒂斯决定让姑娘们和吉米拆伙，同时让蒂娜代替艾菲成为主唱。艾菲百般不情愿，但还是答应了。也许，连她自己也没想到，此后以蒂娜为焦点的娱乐生涯，简直让她无法容忍„„“追梦女郎”成功后，人们甚至把“美国甜心”这样的昵称送给了蒂娜--一个黑人女孩，连柯蒂斯也老留意蒂娜，艾菲心理失衡，多次对蒂娜恶言相向，屡屡损害团体利益。这样一来，她不可避免要被踢出局了„„

全片高潮就在于此，我看过打架用舞蹈表现（《西区故事》），却不知吵架也能用歌声表达。女人和男人，你一言、我一语，长枪短炮，唇枪舌剑，震惊、愤怒、辱骂、攻击、制止、解释、发泄、驱逐„„从未听过这样的旋律，如此动听，却又如此难唱，甚至也很难被记住，使你总想一听再听。结束了.众人离去，只剩艾菲紧紧抱着柯蒂斯，想要留住他。这时，詹妮佛展示了非凡的歌艺与演技，从苦苦哀求到绝望呐喊，身体语言与面部表情极度紧张，歌声中充满强烈的挽回一切的愿望，撕吼般的声音依然圆润完满，高音部分令人叹为观止，估计也只有《第五元素》中的蓝色外星女唱歌家可以媲美。所以，她得到奥斯卡最佳女配角真是实至名归。

艾菲走了。其实，“追梦女郎”已经成名，她总有机会表现，何苦操之过急。再说当时的社会，若没有蒂娜抢眼的外形，她们又如何能以黑人歌手的身份脱颖而出？艾菲蛰伏多年、重新来过，终于唱着荡气回肠的《我改变》复出了。而以蒂娜领军的“追梦女郎”早已星途辉煌。柯蒂斯以此为起点，建立了音乐王国，终于敢娶他的“梦”--蒂娜了。可蒂娜却看到，多年下来丈夫已是利欲熏心，例如不让她拍文艺电影，却让她接演大制作《埃及艳后》„„蒂娜像她母亲一样冷静理智。首演当天，母亲就表示女儿的歌声并不出众；如今，蒂娜也认为她的年纪不适演年轻的艳后。

当蒂娜发现柯蒂斯居然窍取艾菲的歌曲时，失望透顶。录音棚里她唱着心曲《听》，多年经验铸成美妙歌声，终于不会辱没自己的星光。碧昂丝在此，总算展现了真实的水平，她本来就唱得很好。她要走了，离开柯蒂斯，意味着“追梦女郎”的结束。告别演唱会上，她请出了那个曾和她一起打拼，也有过恩怨的艾菲。一个执着梦想，始终理智宽厚的蒂娜；一个充满激情，在成长中学会隐忍宽容的艾菲，她们终于重聚了。蒂娜，谁说你只是漂亮而已？

这部电影中的主人公，他们的坚持很打动我。而她们不懈的毅力也是最的学习的宝贵财富。没错，追梦的路上要保持理智，不管你的梦想是什么，都要用一颗端正的心态去向它奋斗。虽然这个过程会很艰辛，但付出总是会有回报的。即使最后没有达成自己的梦想，这个过程也会成为今后的里程碑。奋斗的过程会使人成熟，进步。

第五篇：《星期五女郎》读解

《星期五女郎》(HIS GIRL FRIDAY)经典叙事电影

星期五女郎(HIS GIRL FRIDAY)

1940，哥伦比亚出品

导演：霍华德•霍克斯

编剧：Charles Ledere

原著：Ben Hecht和Charles MacArthur合著The Front Page

摄影：Joseph Walker

剪辑：Gene Harlick

音乐：Morris W．Stoloff

演员：Cary Grant，Rosalind Russell，Ralph Bellamy，Gene Lockhart，Porter Hall

《星期五女郎》给人最深刻的印象是它的速度：它通常被认为是有史以来速度最快的有声片。因此，在分析时要放慢它的脚步，先将影片分成若干部分，然后观察各个部分之间如何在逻辑上、时间上和空间上相互关联，然后我们就可以分析出经典叙事形式的构成，以及特定的电影投巧如何制造出令人目眩的观影效果。

《星期五女郎》由经典叙事电影的基本单位——场景(scene)——所构成。通常场与场之间以“叠化”、“淡入淡出”和“划”来分隔，每个场景分别代表不同的空间、时间和叙事段落。本片可以列出13个场景，分月是：

(1)晨报办公室(2)餐厅(3)刑事法庭的记者招待室

(4)华特(Walter)的办公室(5)艾尔•威廉(Earl William)的牢房

(6)记者招待室(7)州立监狱(8)记者招待室

(9)司法长官办公室(10)监狱外的街道(11)记者招待室

(12)司法长官办公室(13)记者招待室

以上各个场景之间，除了第8和第9场之间以“切”的方式之外，均以叠化方式转场。

在每个场景内发生了很多剧情。例如，场景1的银幕时间大约是14分钟，介绍了几乎所有的主要角色和两条叙事线。另外，在场景13中，所有主要演员全部出场，总共33分钟。

因此，为了方便起见，我们可以将较长时间的场景，根据人物之间的相互关系，分成较小的单位。所以，第1场就包括：(s)晨报办公室的介绍；(b)海蒂(Hildy)和布鲁斯(Bmce)的第一次交谈；(c)华特与海蒂谈论过去；(d)华特与达菲(Duffy)谈艾尔•威廉的案子；(e)海蒂告诉华特她要再婚；(f)华特与布鲁斯见面。要掌握长时间场景的戏，可以如以上方式将之分成较小的部分。当然，以人物进出场(而不是地点的转换)来分段，可能会造成“戏剧化”了整部电影的感觉。但无论如何，人物之间相互关系的发展推动了电影的情节进展和内在速度的形成。

场景的作用在于推动剧情的发展。我们在第四章中已经提到，经典好莱坞叙事电影，通常将剧情围绕在具有特定性格特征的主角想达成的特定目标上。角色之间冲突的性格和彼此抵触的目标，将故事在因果发展的情节中层层推进。《星期五女郎》就有以下两条因果链：

1﹑罗曼史。海蒂•琼斯希望辞去新闻记者的工作，与布鲁斯•鲍丁结婚。这是她的目标。但

是海蒂的主编即前夫华特•伯恩斯的目标却是：希望她留下继续工作并与他复婚。由于这两个目标，两主角就在好几个层面上彼此冲突。首先，华特引诱海蒂写最后一篇采访稿，以允许她辞职与布鲁斯结婚为交换条件。华特同时也设计让布鲁斯遭抢。海蒂知道详情后撕毁了稿件以示抗议。华特继续干扰布鲁斯。最后终因让海蒂重燃起对新闻报道的兴趣，并打消与布鲁斯结婚的念头，而顺利赢得了海蒂。

2﹑犯罪与政治。艾尔•威廉因为杀了警察，即将被处以死刑。市政府的官员希望依靠这次行刑来赢得下一届选举的选票。这是市长与司法长官的共同目标。而华特的目标是设法说服州长给威廉缓刑，然后在选举中挫败市长的集团。因为司法长官的疏忽和愚昧，威廉越狱出逃并得到华特和海蒂的保护。同时，州长下达缓刑令，但市长立即贿赂送信者。威廉被发现，但送信者及时带着缓刑令到刑场，救了威廉，并使华特和海蒂被释放。这样，必然就导致了市长在选举中的失败。

第二条叙事线有好几点是依据第一条叙事线的事件需要而来：华特利用威廉的案子引诱海蒂回到他身边，海蒂追查威廉的案子而无法顾及布鲁斯，布鲁斯的母亲向警察告发华特藏匿威廉，等等。也就是说，一些人物的目标因两条叙事线的互动而改变。在华特部分，说服海蒂报道威廉的故事，同时实现了揭发政治黑幕和赢回海蒂两大目标。海蒂的目标事实上发生了巨大改变。撕毁稿件之后，海蒂作出了隐瞒威廉越狱实情的决定，这就标志着她开始接受华特的目标。之后，她愿意窝藏威廉以及对布鲁斯求爱的漠视，更确立了她的目标与华特目标的结合。这样，两条情节线索的互动推进了华特实现他的目标，而根本上改变了海蒂的目标。

在这个基本框架中，因果关系的复杂程度需要更多篇幅才能做进一步分析。例如，华特的众多干预策略(包括同事达菲、路易和安吉的通力合作)本身就是小型因果链的组合。另外如布鲁斯逐渐被排除在罗曼史的剧情外，他不断出入州立监狱，愈来愈无抵抗能力。在这方面，威廉也有相似的经历，他被海蒂、司法长官、心理医生和华特所操纵。其他次要角色如莫莉•梅洛依(Molly Malloy，威廉的“柏拉图恋人’’)、布鲁斯的母亲、其他记者、尤其是“贱骨头”(Pettibone)——州长派出来的密使——等人都有特定的功能。

在分析中，关注场景与场景之间的相互连接尤为重要。通常，前一个场景的结尾就是下一个场景中情节发展的起始。例如，第一场的末尾，华特提议布鲁斯、海蒂和他三人一起用餐；第二场开始三人已到了某餐厅。这就说明了经典叙事中著名的“线性”叙事：几乎每个场景都以一个“悬而未果”的“因”做结尾，而结果则在下一场的开始出现。《星期五女郎)的这一线性模式将情节迅速向前推进。

这套“因一果”逻辑结构还说明了另一经典叙事电影的原则：封闭式结局(closure)。没有一件事是无因而起的。最重要的是，两条叙事线都在结尾有了清楚的交代：威廉被救；市长名誉扫地；布鲁斯同母亲回家；华特与海蒂快乐的计划他们的第二次蜜月。

谈了这么多叙事结构中的因果关系，那么叙事时间方面的特点是如何的呢?通常，经典好莱坞电影的叙事时间服从因果关系的进展，一般而言，他的手法是：为每件事情设定一个截止时间。因此时间上与因果上的目标两者结合在一起，时间也就被赋予了因果的重要性。为事件设定一个期限，加入一些悬念，通常是“新闻类型片’’的惯用手法。在《星期五女郎》中，两条叙事线都各有一个时间期限。市长和司法长官共同面临一个明显的时限：在星期二选举和州长下达缓刑令之前，威廉必须被处死。华特则相反：威廉必须在此之前获得缓刑。我们

没有设想到的是：爱情叙事线竟然也有时限。

布鲁斯和海蒂原要搭乘当天下午4点的火车前往艾伯尼(Abany)结婚，华特则尽一切力量延后他们的行程。当布鲁斯遇见海蒂和华特在一起时，他发出最后通牒：“我准备搭9点的火车离开!’’(海蒂又错过了那班车)。由此可见，电影的时间建构主要依因果线发展的需要。如果威廉下个月才被处死，选举在两年之后，布鲁斯和海蒂计划在将来的某一天才结婚，那么，戏剧的张力一定会消失殆尽。这些彼此交缠的期限和个人目标，将两条叙事线完全结合在一起，让整部影片产生了一种令人喘不过气来的速度感。

本片时间模式的另一特点也加强了这种速度感。虽然剧情在总体上依时间顺序向前推进，但它在处理故事时间上还是相当富有弹性。整个剧情时间大约为9小时(从中午12：30到晚上9：30)，当然，在场与场之间，部分的时间被压缩，较为不同寻常的是，一个场景之内的时间也被加速了。

例如，在第一场戏的开始，邮局的时钟指向12：57。需要注意的是，在一场戏中并没有使用“省略剪辑”，在这里，是故事时间被压缩了。在第13场中，时间的加速更为显著，人们从出去度假到回来只用了10分钟。这里的剪接是连贯的，故事时间反而“快于”银幕时间。总之，除了压缩时间之外，快速的对话和偶尔加速的节奏性剪接(例如，记者在威廉被捕之前大叫一场戏)，创造了电影的速度感。

电影的空间构成同时间要素一样，服从叙事因果关系的需要。霍克斯的镜头经常以不明显的方式移动，以平衡人物在镜头中的位置(请注意观察对话场景中微妙的“平衡”。参看图

7．129—7．131)。整部影片中平视镜头占主导，偶尔在表现监狱的庭院和威廉牢房的铁栅栏时使用俯摄镜头。

本片中，大部分戏都集中在有限的几个场景之内，这可能是一项缺陷，但人物的位置在各场景中却各不相同，并发挥了不同的作用。华特说服海蒂报道这则新闻时，两人隔着办公桌的位置十分有趣，华特采取主动而幽默的姿态(参看图11．1，11．2，注意构图)。在剪辑中，要做到空间上的连续性，就要求每一个剪接点在前后镜头画面和叙事内容上保持流畅，这样观众看到的才是情节的发展，而非镜头的变化。例如，在刚开始的那幕戏中，海蒂将钱包扔向华特，接下来是一个稍远景别的镜头(图11．3，11．4)。在分析中我们可以清晰的看到华特手臂位置的不同，但在镜头快速的运动中，一般不为观众所注意。事实上，每一场戏，尤其是餐厅和最后结尾那场，都是经典连贯剪辑的典范。总而言之，空间是用来描绘因果关系流程的轮廓。

在此我们还要特别强调声音和场面调度。1939年时，新闻记者们已经开始利用电话联系工作，《星期五女郎》有效利用这一现象，使之成为叙事的中心。华特表里不一的行为需要电话作为工具。在餐厅里，他假装有电话找他；他利用电话向海蒂承诺又失信；他也通过电话唆使达菲等。记者招待室中更是充满了此起彼伏的电话声，以便记者们与主编及时联系。当然布鲁斯也不断的从各警察局中给海蒂打电话。总之，电话构成了一个通讯网络，推进了剧情的连续发展。

霍克斯同时在视觉和听觉上，如编一首交响乐一般，围绕电话创造戏剧性情节，其中还有许多变奏。有时是一个人在打电话，有时是几个人轮流打电话，还有几个人同时在不同的电话

里说话，或者打电话的声音与房中其他交谈声夹杂在一起，等等。在第11场戏中，不同记者走进记者招待室通过电话向主编汇报情况，每个人打电话的声音压过了上一个，形成了“复调”的音响效果。还有，在第13场戏中，当海蒂疯狂的打电话到医院时，华特刚好在那一头对另一电话大叫(图11．5)。当布鲁斯回来找海蒂时，一连串嘈杂的声音同时涌入观众的耳朵：布鲁斯要求海蒂听他说话，图11．5海蒂专心打字写稿，华特则在电话里对达菲大叫。像这种情况在片中还有很多，需要更为深入的研究，以考察它们如何在推进叙事和加速节奏方面发挥作用。

转载 电影艺术_形式与风格中译本

作者： 美国大卫•波德维尔