第一篇：电视节目策划与频道定位
1、举例说明电视栏目如何进行策划与设计。
举例访谈类节目《背后的故事》。
（1）栏目的宗旨。
栏目的宗旨包括：目的和目标两个方面。目的指从宏观上追求的社会效益和社会效果，而目标则指从微观上对目的的具体化落实和实施，是一个栏目阶段性走向的设计。在《背后的故事》中，通过不同的明星讲述自己的故事以及特别的经历，挖掘光鲜亮丽的背后，触动心灵的故事，来激励年轻人心灵，激发他们上进。如《背后的故事》之《杨幂：我和我的“穿越”》中杨幂亲身讲述了自己在拍摄《宫心锁玉》时的点点滴滴、辛酸苦辣；接着叙说了自己是怎样一步步从默默无名的小演员成为至今万家皆晓的花旦以及自己面对不利自己的流言蜚语是怎样的心态。观众倾听着杨幂的故事，因她的奋斗触动着，同时又又激励着自己。
（2）栏目的定位。
栏目的定位有两个方面，一是内容定位，二是对象对位。内容定位是做什么，对象定位就是给谁看。
A内容定位：内容定位和栏目宗旨相互联系，体现宗旨的就是内容定位。《背后的故事》是聚焦不同明星的本色表达，关注他们的不同生活、工作、感情，透视他们成功光环下的心酸、努力。同时，让观众一齐分享他们苦尽甘来的喜悦。
B对象定位：在《背后的故事》中对象定位比较广，所有一切关注被采访者的人都是节目针对的对象，没有限制。
（3）栏目的策划（人）。
栏目策划人包括：栏目内容相关专家，电视方面的专家。这两方面的专家构成节目策划核心，它的职能和工作就是咨询、论证、和提供思路。
A栏目内容相关专家：如做一档法制栏目必须要有专家参加。在《背后的故事》中，由于是访谈类节目，所以节目需要提供一个与嘉宾进行谈论的角色，最适宜的便是主持人，主持人不仅有着与嘉宾进行谈心的角色，而且还是嘉宾与观众之间的桥梁。《背后的故事》的主持人有张丹丹、何炅、李湘。
B电视方面的专家：他们负责栏目播出周期。生存期限及产生的效应和内部运行机制进行策划设计。在《背后的故事》中，制片人阿义如同是栏目的指挥者和统领者；另外还有内部的关于灯光布置，摄像拍摄，电视剪辑等工作人员对栏目的运行有关键的见地；统筹者则负责找最适宜的嘉宾，最具代表力和热情的观众等。
（4）栏目的选题。
“有主题，成系列”是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法。另外，栏目选题还要考虑季节性，适宜的推出与特定季节、时段相关的节目。
在《背后的故事》的选题有一个共性，那就是所选对象都是眼下当红或者人气上涨的明星或其他公众人物，都是舆论界的佼佼者，以他们背后的故事为主题。
《背后的故事》的选题有如下特点：
1.从横向维度上看，娱乐界人物占绝对主体。
2.从纵向维度上看，体育类杰出人物等零星加入。
（5）栏目的版式。
栏目的版式或板块设计目前主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。“通版型”指在时长、标示等统一的前提下，每期栏目为一个相对完整的节目，栏目内不再进行板块分割。“杂志型”栏目内按照节目内容、性质分割为几个小版块，共同构成栏目。“大时段型”是将性质相似、相近的栏目组合成为一个较大的时段，个小栏目既有相互独立性，又有共性，在栏目包装、串联上相互照应，保持统一。
《背后的故事》则属于通版型。因为其在时长、标识等统一的前提下，每一期是以采访一个嘉宾为核心，从而构成这期栏目的内容，所以每一期是一相对完整的节目，而且整个栏目都是以嘉宾和主持人对话来进行，没有再进行板块分析，所以为通版型。
（6）栏目的运作方式。
目前栏目的运作方式大概有三种：编导核心制（国内）——制片人核心制 ——主持人核心制。
在我国栏目的运作方式多为编导核心制。在《背后的故事》里，制片人阿义并不控制编导，而是由栏目中几个有想法有个性的编导来各行其是，所以《背后的故事》属于编导核心制。
（7）栏目的风格与样式。
一是从内容上体现风格样式。《背后的故事》由于内容是以嘉宾讲述自己的情感和成功背后的故事，决定它是大型故事性情感类节目。
二是包装上体现风格样式。在《背后的故事》播出前的花絮中，音响中掺入戏剧，使得栏目具有艺术的气息。“我们直面的人生舞台，也
许只是化蝶幻影，层层垂帘般的幕后，更震撼世道人
心。”的宣传语直接明了的深入主题。
三是主持人的风格样式。《背后的故事》的主持人张丹丹、何炅、李湘，都是干
练、幽默且不失品位，活泼但不稚嫩
四是拍摄制作上体现风格样式。《背后的故事》一开始先播放有关嘉宾的一些视频，以
此为基调，在进行采访。拍摄角度则多以谈话类节目常
见的对大镜头拍摄。
（8）栏目的活动与宣传。
一是通过自己组织的特色活动来展开和宣传。
《背后的故事》从“中国奥运会”到“快女”又延伸到“四川地震”，通过组织这些活动来烘托自己的节目，同时，让自己的栏目2跟得上时事的脚步，而且还赋予了自己的特色，得到了宣传。
二是栏目自身的纪念活动。
如举行庆祝《背后的故事》的几周年纪念日活动，不仅得到宣传，而且还使得观众
见证自己栏目的成长。
三是借助社会的特定纪念日来推出活动，进行栏目宣传。
比如《背后的故事》的11.05.09汶川地震三周年特别节目和11.05.16”5.12“生死婚礼。通过这些活动来烘托自己的栏目，并带出经济利益和社会效益。
四是媒介合作。
《背后的故事》主要是借助的电视、网络媒介的优势，另外还包括电视内部的宣传。
2、以cctv-9为例，分析该频道所属栏目是如何体现其频道定位。
一、内容设计。
一个频道的内容定位成功与否，是专业性频道成功的关键因素。
CCTV纪录频道以“全球眼光、世界价值、国际表达、本土价值”为定位，内容包括自然探索、历史人文、社会纪录、文献档案四大类，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。
（1）历史档案类纪录片《历史传奇 》栏目以纪录片的手法，通过讲述历史故事，挖
掘历史事件背后鲜为人知的细节和人物命运。如《历史传奇 》之《慈禧身世之谜》揭开慈禧太后扑朔迷离的身世之谜。
（2）自然地理类纪录片《人文地理》探讨各种人文现象的地理分布、扩散和变化，以及人类社会活动的地域结构的形成和发展规律。如《人文地理》之《鸭绿江》讲述了其名称由来、水文特征、气候特征、人文气息等。
（3）社会纪实类纪录片《时代写真》通过讲述，可以了解更多关于人物的故事或者社
会某一现象的背景，对人物、社会有深刻的了解。如《时代写真》之《我的济南老家 季羡林》在这里讲述有影响他终生的恩师，有牵挂他一生的初恋；在这里，讲述他的勤奋，他的自信，撑起他学术人生起航的风帆。
（4）考古探索类纪录片《国家宝藏》以新中国重要的考古发掘和发现、海外流失文物的回归、文物保护和修复、博物馆的建设与发展、历史文化名城保护等为内容，展现新中国成立60年来文物保护取得的巨大成就。如《国家宝藏》之《是谁盗了清陵墓》就讲述了是谁在什么时候利用什么手段盗取的，最后的的陪葬的宝物流失到了哪里。
二、品格定位。
专业性的频道要形成自己的专业性特色，还需要确立自己的独特品格，不同频道有着不同的品格定位。CCTV9提出“把丰收刻在石板上；把生活流传在纸上；把故事讲述在洞窟中；把时代描绘在色彩间；把奔跑的姿态钉在画格里；把微笑投射在光影下…… 记录无疆，瞬间永恒。” 的宣传语。这个宗旨的提出，示意着该频道以挖掘自然、历史、社会的另一面为己任，以展示自然的神秘盛美，历史的的风尘万变，社会的鲜为人知为目标的文化品格，以及追求真善美的审美品格。
三、形象设计。
频道需要有自己的整体形象设计。频道形象设计是一个频道外部形象特征的直观。（1）CCTV—9纪录频道主体以青花瓷的青色作为频道主色调，青花瓷的LOGO演绎不错，包装也是走简洁的风格。
（2）CCTV—9纪录频道的形象片以自己的主旨为主题词，以生动的音乐音响为背景，再结
合音画同步的手法，将呈现的不同角度的魔方块喻为世界的不同地方进行展现。将中央纪录频道的形象等方面描绘的琳琳尽致。
（3）CCTV—9纪录频道的标志似笔记本，记录社会自然历史之间的故事，又似飞燕，畅游
在人文地理的氛围之中。
（4）CCTV—9纪录频道的主持人、出境记者因采访拍摄的需要，多在镜头之外，但是一旦
出境的记者也会呈现自己朴实真实的风格，这也是纪实片的要求。
3、新闻策划与新闻炒作的异同。
一、新闻策划与新闻炒作的定义
（1）新闻策划有两层内涵：第一层，新闻策划特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等策划；第二层，新闻策划也包括一些由媒体主动策划、先前未曾发生的新闻事件。
新闻策划是新闻报道的主体遵循新闻规律，围绕一定的目标，对已占有的信息进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的分析和研究，发掘已知，预测未来，着眼现实，制
定和实施相应的策略，以求最佳传播效果的创造性的策划活动。
新闻策划从整个、编、播的制作流程来看，大致包括选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。现代报业中，策划是最能体现编辑业务水平、最富有挑战性的工作。一次成功的新闻策划，不仅可以催生出一组高质量的稿件、几块别出心裁的版面、吸引一批新的读者，而且还可以发挥新闻媒体的社会功能，提高自身的知名度。
（2）新闻炒作是在新闻发生和传播过程中，新闻提供者或新闻传播者有意识地介入其中，引导、强化部分新闻要素，以达到吸引受众注意、获取直接或间接商业利益的一种新闻运作手段，具有预谋性、轰动性和商业化的特点。
新闻炒作通常以增强所谓的“卖点”为目的，从而扩大自身的影响，提高经济效益。但是，这会损害社会效益，其副作用可概括为：误导舆论；浪费版面、栏目、时间等资源；给当事人带来伤害，甚至恶化矛盾，影响稳定；因夸大而带出新的社会不公等。
新闻炒作从词面上去理解，炒作是个带有贬义的词汇，为了达到自己的某种利益和目的，不惜一切代价去进行宣传、推广，从而实现自己事前的种种设想和预料。新闻炒作，就是新闻领域的某些媒体为了发展，而进行的近似于新闻策划的只顾及自己的预想性活动，违背新闻规律，突破道德底线的主动性活动。比如，时下最容易找到的新闻炒作那就是娱乐圈，木子美为了出名，以裸露身体来吸引眼球；芙蓉姐姐考不上研究生就在北大BBS上发布自己的照片，骚首弄姿，做出一些一般人不敢突破的道德线，成就网络名人等等，不胜枚举。
二、策划与新闻炒作有相同之处：
（1）目的相同 都注重创意，追求社会反响、广告效应，以扩大媒体影响，进而提升商业价值，增强媒体实力。
（2）手段相同 都有周密计划，并严格结合实际按部署执行、完成，文章做得越大越好。
（3）形式相同 都讲究包装，从报道风格到规模，均有明确规划，并不乏夸张、渲染倾向，以增强报道的感情色彩和视觉冲击力。(4)都具有新闻性 两者都是新近发生的事件。
（5）都具有主动性 都是主动进行思考，研究受众心理。
（6）具有包容关系 新闻策划当中有新闻炒作，新闻炒作的谋划阶段就是新闻策划。例如，我曾经策划的“支持北京奥运——环游中国行”活动，在新闻策划确定以后，前期有一段发动宣传推广期，目的就是要全国都要知晓我们在做这件事情，调动大家都来参与其中，让民众的热情更加激昂起来。我立即组织人马，在北京奥申委、共青团中央等国家多个部门的领导下，通过行政发文，全国各省市区省会城市电视台发布广告，在城市的的士车上粘贴广告等等一些列的推广活动都可以成为新闻炒作，但是这个炒作是合理合法的，没有突破新闻策划的介定，一切都是为了国家利益出发。
（7）都具有创新性 两者都是为了达到某种目的进行事先谋划。新闻策划是在新闻舆论导向下，注重社会效益和经济效益的双重创新；而新闻炒作则是单一为了某个单位或个人的利益，事先都要进行计划，如何找准卖点。
三、尽管新闻策划与新闻炒作有上述相同之处，然而，以新闻传播规律为标准，仔细打量两者，并不难发现其中的差异。
（1）遵循规律不同 新闻策划以客观新闻是否存在为策划的前提条件，虽然在具体报道中可以发挥主观能动性，但总体上是一种客观的、被动的，是新近发生的事实的报道，符合新闻的本质意义。新闻炒作则既可以借客观存在的新闻为由头，也经常主动地“做出”新闻，如发起活动实施预设选题；幕后指使人做“有新闻价值”的事，然后报道。这样的新闻，当然不符合新闻的本质意义。
另外，新闻策划不论报道规模是大是小，都遵循新闻规律，依照事件的进展报道，更不会
反复；新闻炒作却是按照商业的需要，今天来一点，明天再来一点；或者任意编排事实，前面说了的又拿出来弄一通。
事实在先的新闻策划俯拾即是，如《贵州都市报》有关徐本禹的系列报道。这组报道的事实是徐本禹暂时放弃读研究生的机会到大方县大水乡支教。报道围绕徐本禹的支教行为，充分挖掘了其甘于奉献的精神魅力，也促成了社会各界进一步关注贵州省基础教育。以推荐徐本禹参评并当选央视年度“感动中国人物”为高潮，整个报道以新闻事实为基础，逐层推进，各方获益。新闻炒作最典型的莫过于娱乐新闻，常常是明显所属公司为达到其商业目的，故意没事找事，甚至不惜牺牲明星人格制造新闻事件，引发受众关注。这类现象已明显违背新闻规律。
(2)关注效果不同 新闻策划虽然关注社会反响，但更注重社会效果，有较强的社会责任感，因而以事实说话，尽量客观公正，主动接受各种法规、纪律、道德的约束，较少出现偏差。新闻炒作则偏重轰动效应和卖点，较少考虑社会效果和社会责任感。为了制造轰动效应，不惜哗众取宠，报道立场有失客观公正，带有明显的倾向性。如2005年超女五强赛激战正酣之际，国内许多市民报多关注超女行踪、粉丝团相互掐架、评委凶狠点评等噱头，有的报纸甚至不乏今天报道这事，明后天又否定这事。这类新闻，明显是哗众取宠，制造轰动效应。而2005年8月18日的《南方周末》，则以《超女？暗战江湖》为题，全方位报道了这一全面侵入生活、唤醒大众广泛参与、影响了社会的娱乐节目到底带来了什么？其社会责任一目了然。
(3)关注题材不同 新闻策划选题意义比较重大，也讲究时机，使选题的新闻价值、社会价值得以充分地显现，从而增大新闻效果。而新闻炒作则往往小题大作，报道流于煽情、琐碎、渲染，极尽耸人听闻之能事，所报道的事情往往新闻价值不大。
新闻策划通常以系列报道的形式展现新闻事实。这一形式反过来要求新闻策划所选择的对象必须较大，如2006年《贵州日报》“视点”版“寻找和谐力量”系列策划，就是通过《大山里的坚守》（11月22日）、《草根志愿者》（11月29日）、《战友》（12月6日）、《起跑线》（12月13日）4篇文章，揭示了每个人既是和谐社会的受益者，也是和谐社会的建设者，进而呼吁大家携起手来，以实际行动共建和谐社会这一重大主题。市民报常常策划为贫困学生捐款助学、为贫困患者捐款治病等报道，此类报道题材虽小，主题却大，表现了互帮互助的社会真情。反之，纵观近年被炒得轰轰烈烈的“馒头事件”、“木子美现象”等，其题材并无多少意义，无外乎通过报道“搞怪”、“绯闻”、“隐私”等手段，提升被炒者的知名度，进而获取经济利益。
第二篇：电视节目策划与频道定位
1、举例说明电视栏目如何进行策划与设计。
举例访谈类节目《背后的故事》。（1）栏目的宗旨。
栏目的宗旨包括：目的和目标两个方面。目的指从宏观上追求的社会效益和社会效果，而目标则指从微观上对目的的具体化落实和实施，是一个栏目阶段性走向的设计。
在《背后的故事》中，通过不同的明星讲述自己的故事以及特别的经历，挖掘光鲜亮丽的背后，触动心灵的故事，来激励年轻人心灵，激发他们上进。如《背后的故事》之《杨幂：我和我的“穿越”》中杨幂亲身讲述了自己在拍摄《宫心锁玉》时的点点滴滴、辛酸苦辣；接着叙说了自己是怎样一步步从默默无名的小演员成为至今万家皆晓的花旦以及自己面对不利自己的流言蜚语是怎样的心态。观众倾听着杨幂的故事，因她的奋斗触动着，同时又又激励着自己。（2）栏目的定位。
栏目的定位有两个方面，一是内容定位，二是对象对位。内容定位是做什么，对象定位就是给谁看。
A内容定位：内容定位和栏目宗旨相互联系，体现宗旨的就是内容定位。《背后的故事》是聚焦不同明星的本色表达，关注他们的不同生活、工作、感情，透视他们成功光环下的心酸、努力。同时，让观众一齐分享他们苦尽甘来的喜悦。
B对象定位：在《背后的故事》中对象定位比较广，所有一切关注被采访者的人都是节目针对的对象，没有限制。（3）栏目的策划（人）。
栏目策划人包括：栏目内容相关专家，电视方面的专家。这两方面的专家构成节目策划核心，它的职能和工作就是咨询、论证、和提供思路。
A栏目内容相关专家：如做一档法制栏目必须要有专家参加。在《背后的故事》中，由于是访谈类节目，所以节目需要提供一个与嘉宾进行谈论的角色，最适宜的便是主持人，主持人不仅有着与嘉宾进行谈心的角色，而且还是嘉宾与观众之间的桥梁。《背后的故事》的主持人有张丹丹、何炅、李湘。
B电视方面的专家：他们负责栏目播出周期。生存期限及产生的效应和内部运行机制进行策划设计。在《背后的故事》中，制片人阿义如同是栏目的指挥者和统领者；另外还有内部的关于灯光布置，摄像拍摄，电视剪辑等工作人员对栏目的运行有关键的见地；统筹者则负责找最适宜的嘉宾，最具代表力和热情的观众等。（4）栏目的选题。
“有主题，成系列”是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法。另外，栏目选题还要考虑季节性，适宜的推出与特定季节、时段相关的节目。
在《背后的故事》的选题有一个共性，那就是所选对象都是眼下当红或者人气上涨的明星或其他公众人物，都是舆论界的佼佼者，以他们背后的故事为主题。
《背后的故事》的选题有如下特点：
1.从横向维度上看，娱乐界人物占绝对主体。2.从纵向维度上看，体育类杰出人物等零星加入。（5）栏目的版式。
栏目的版式或板块设计目前主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。“通版型”指在时长、标示等统一的前提下，每期栏目为一个相对完整的节目，栏目内不再进行板块分割。“杂志型”栏目内按照节目内容、性质分割为几个小版块，共同构成栏目。“大时段型”是将性质相似、相近的栏目组合成为一个较大的时段，个小栏目既有相互独立性，又有共性，在栏目包装、串联上相互照应，保持统一。
《背后的故事》则属于通版型。因为其在时长、标识等统一的前提下，每一期是以采访一个嘉宾为核心，从而构成这期栏目的内容，所以每一期是一相对完整的节目，而且整个栏目都是以嘉宾和主持人对话来进行，没有再进行板块分析，所以为通版型。
（6）栏目的运作方式。
目前栏目的运作方式大概有三种：编导核心制（国内）——制片人核心制 ——主持人核心制。
在我国栏目的运作方式多为编导核心制。在《背后的故事》里，制片人阿义并不控制编导，而是由栏目中几个有想法有个性的编导来各行其是，所以《背后的故事》属于编导核心制。
（7）栏目的风格与样式。
一是从内容上体现风格样式。《背后的故事》由于内容是以嘉宾讲述自己的情感和成功背后的故事，决定它是大型故事性情感类节目。
二是包装上体现风格样式。
在《背后的故事》播出前的花絮中，音响中掺入戏剧，使得栏目具有艺术的气息。“我们直面的人生舞台，也许只是化蝶幻影，层层垂帘般的幕后，更震撼世道人心。”的宣传语直接明了的深入主题。
三是主持人的风格样式。
《背后的故事》的主持人张丹丹、何炅、李湘，都是干
练、幽默且不失品位，活泼但不稚嫩
四是拍摄制作上体现风格样式。《背后的故事》一开始先播放有关嘉宾的一些视频，以
此为基调，在进行采访。拍摄角度则多以谈话类节目常见的对大镜头拍摄。
（8）栏目的活动与宣传。
一是通过自己组织的特色活动来展开和宣传。
《背后的故事》从“中国奥运会”到“快女”又延伸到“四川地震”，通过组织这些活动来烘托自己的节目，同时，让自己的栏目2跟得上时事的脚步，而且还赋予了自己的特色，得到了宣传。
二是栏目自身的纪念活动。
如举行庆祝《背后的故事》的几周年纪念日活动，不仅得到宣传，而且还使得观众见证自己栏目的成长。
三是借助社会的特定纪念日来推出活动，进行栏目宣传。
比如《背后的故事》的11.05.09汶川地震三周年特别节目和11.05.16”5.12“生死婚礼。通过这些活动来烘托自己的栏目，并带出经济利益和社会效益。
四是媒介合作。
《背后的故事》主要是借助的电视、网络媒介的优势，另外还包括电视内部的宣传。
2、以cctv-9为例，分析该频道所属栏目是如何体现其频道定位。
一、内容设计。
一个频道的内容定位成功与否，是专业性频道成功的关键因素。
CCTV纪录频道以“全球眼光、世界价值、国际表达、本土价值”为定位，内容包括自然探索、历史人文、社会纪录、文献档案四大类，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。（1）历史档案类纪录片《历史传奇 》栏目以纪录片的手法，通过讲述历史故事，挖掘历史事件背后鲜为人知的细节和人物命运。如《历史传奇 》之《慈禧身世之谜》揭开慈禧太后扑朔迷离的身世之谜。
（2）自然地理类纪录片《人文地理》探讨各种人文现象的地理分布、扩散和变化，以及人类社会活动的地域结构的形成和发展规律。如《人文地理》之《鸭绿江》讲述了其名称由来、水文特征、气候特征、人文气息等。
（3）社会纪实类纪录片《时代写真》通过讲述，可以了解更多关于人物的故事或者社会某一现象的背景，对人物、社会有深刻的了解。如《时代写真》之《我的济南老家 季羡林》在这里讲述有影响他终生的恩师，有牵挂他一生的初恋；在这里，讲述他的勤奋，他的自信，撑起他学术人生起航的风帆。
（4）考古探索类纪录片《国家宝藏》以新中国重要的考古发掘和发现、海外流失文物的回归、文物保护和修复、博物馆的建设与发展、历史文化名城保护等为内容，展现新中国成立60年来文物保护取得的巨大成就。如《国家宝藏》之《是谁盗了清陵墓》就讲述了是谁在什么时候利用什么手段盗取的，最后的的陪葬的宝物流失到了哪里。
二、品格定位。
专业性的频道要形成自己的专业性特色，还需要确立自己的独特品格，不同频道有着不同的品格定位。
CCTV9提出“把丰收刻在石板上；把生活流传在纸上；把故事讲述在洞窟中；把时代描绘在色彩间；把奔跑的姿态钉在画格里；把微笑投射在光影下…… 记录无疆，瞬间永恒。” 的宣传语。这个宗旨的提出，示意着该频道以挖掘自然、历史、社会的另一面为己任，以展示自然的神秘盛美，历史的的风尘万变，社会的鲜为人知为目标的文化品格，以及追求真善美的审美品格。
三、形象设计。
频道需要有自己的整体形象设计。频道形象设计是一个频道外部形象特征的直观。（1）CCTV—9纪录频道主体以青花瓷的青色作为频道主色调，青花瓷的LOGO演绎不错，包装也是走简洁的风格。
（2）CCTV—9纪录频道的形象片以自己的主旨为主题词，以生动的音乐音响为背景，再结合音画同步的手法，将呈现的不同角度的魔方块喻为世界的不同地方进行展现。将中央纪录频道的形象等方面描绘的琳琳尽致。
（3）CCTV—9纪录频道的标志似笔记本，记录社会自然历史之间的故事，又似飞燕，畅游在人文地理的氛围之中。
（4）CCTV—9纪录频道的主持人、出境记者因采访拍摄的需要，多在镜头之外，但是一旦出境的记者也会呈现自己朴实真实的风格，这也是纪实片的要求。
3、新闻策划与新闻炒作的异同。
一、新闻策划与新闻炒作的定义
（1）新闻策划有两层内涵：第一层，新闻策划特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等策划；第二层，新闻策划也包括一些由媒体主动策划、先前未曾发生的新闻事件。
新闻策划是新闻报道的主体遵循新闻规律，围绕一定的目标，对已占有的信息进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的分析和研究，发掘已知，预测未来，着眼现实，制定和实施相应的策略，以求最佳传播效果的创造性的策划活动。
新闻策划从整个、编、播的制作流程来看，大致包括选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。现代报业中，策划是最能体现编辑业务水平、最富有挑战性的工作。一次成功的新闻策划，不仅可以催生出一组高质量的稿件、几块别出心裁的版面、吸引一批新的读者，而且还可以发挥新闻媒体的社会功能，提高自身的知名度。
（2）新闻炒作是在新闻发生和传播过程中，新闻提供者或新闻传播者有意识地介入其中，引导、强化部分新闻要素，以达到吸引受众注意、获取直接或间接商业利益的一种新闻运作手段，具有预谋性、轰动性和商业化的特点。
新闻炒作通常以增强所谓的“卖点”为目的，从而扩大自身的影响，提高经济效益。但是，这会损害社会效益，其副作用可概括为：误导舆论；浪费版面、栏目、时间等资源；给当事人带来伤害，甚至恶化矛盾，影响稳定；因夸大而带出新的社会不公等。新闻炒作从词面上去理解，炒作是个带有贬义的词汇，为了达到自己的某种利益和目的，不惜一切代价去进行宣传、推广，从而实现自己事前的种种设想和预料。新闻炒作，就是新闻领域的某些媒体为了发展，而进行的近似于新闻策划的只顾及自己的预想性活动，违背新闻规律，突破道德底线的主动性活动。比如，时下最容易找到的新闻炒作那就是娱乐圈，木子美为了出名，以裸露身体来吸引眼球；芙蓉姐姐考不上研究生就在北大BBS上发布自己的照片，骚首弄姿，做出一些一般人不敢突破的道德线，成就网络名人等等，不胜枚举。
二、策划与新闻炒作有相同之处：
（1）目的相同 都注重创意，追求社会反响、广告效应，以扩大媒体影响，进而提升商业价值，增强媒体实力。
（2）手段相同 都有周密计划，并严格结合实际按部署执行、完成，文章做得越大越好。
（3）形式相同 都讲究包装，从报道风格到规模，均有明确规划，并不乏夸张、渲染倾向，以增强报道的感情色彩和视觉冲击力。
(4)都具有新闻性 两者都是新近发生的事件。
（5）都具有主动性 都是主动进行思考，研究受众心理。
（6）具有包容关系 新闻策划当中有新闻炒作，新闻炒作的谋划阶段就是新闻策划。例如，我曾经策划的“支持北京奥运——环游中国行”活动，在新闻策划确定以后，前期有一段发动宣传推广期，目的就是要全国都要知晓我们在做这件事情，调动大家都来参与其中，让民众的热情更加激昂起来。我立即组织人马，在北京奥申委、共青团中央等国家多个部门的领导下，通过行政发文，全国各省市区省会城市电视台发布广告，在城市的的士车上粘贴广告等等一些列的推广活动都可以成为新闻炒作，但是这个炒作是合理合法的，没有突破新闻策划的介定，一切都是为了国家利益出发。
（7）都具有创新性 两者都是为了达到某种目的进行事先谋划。新闻策划是在新闻舆论导向下，注重社会效益和经济效益的双重创新；而新闻炒作则是单一为了某个单位或个人的利益，事先都要进行计划，如何找准卖点。
三、尽管新闻策划与新闻炒作有上述相同之处，然而，以新闻传播规律为标准，仔细打量两者，并不难发现其中的差异。
（1）遵循规律不同 新闻策划以客观新闻是否存在为策划的前提条件，虽然在具体报道中可以发挥主观能动性，但总体上是一种客观的、被动的，是新近发生的事实的报道，符合新闻的本质意义。新闻炒作则既可以借客观存在的新闻为由头，也经常主动地“做出”新闻，如发起活动实施预设选题；幕后指使人做“有新闻价值”的事，然后报道。这样的新闻，当然不符合新闻的本质意义。
另外，新闻策划不论报道规模是大是小，都遵循新闻规律，依照事件的进展报道，更不会反复；新闻炒作却是按照商业的需要，今天来一点，明天再来一点；或者任意编排事实，前面说了的又拿出来弄一通。
事实在先的新闻策划俯拾即是，如《贵州都市报》有关徐本禹的系列报道。这组报道的事实是徐本禹暂时放弃读研究生的机会到大方县大水乡支教。报道围绕徐本禹的支教行为，充分挖掘了其甘于奉献的精神魅力，也促成了社会各界进一步关注贵州省基础教育。以推荐徐本禹参评并当选央视“感动中国人物”为高潮，整个报道以新闻事实为基础，逐层推进，各方获益。新闻炒作最典型的莫过于娱乐新闻，常常是明显所属公司为达到其商业目的，故意没事找事，甚至不惜牺牲明星人格制造新闻事件，引发受众关注。这类现象已明显违背新闻规律。
(2)关注效果不同 新闻策划虽然关注社会反响，但更注重社会效果，有较强的社会责任感，因而以事实说话，尽量客观公正，主动接受各种法规、纪律、道德的约束，较少出现偏差。新闻炒作则偏重轰动效应和卖点，较少考虑社会效果和社会责任感。为了制造轰动效应，不惜哗众取宠，报道立场有失客观公正，带有明显的倾向性。如2005年超女五强赛激战正酣之际，国内许多市民报多关注超女行踪、粉丝团相互掐架、评委凶狠点评等噱头，有的报纸甚至不乏今天报道这事，明后天又否定这事。这类新闻，明显是哗众取宠，制造轰动效应。而2005年8月18日的《南方周末》，则以《超女？暗战江湖》为题，全方位报道了这一全面侵入生活、唤醒大众广泛参与、影响了社会的娱乐节目到底带来了什么？其社会责任一目了然。
(3)关注题材不同 新闻策划选题意义比较重大，也讲究时机，使选题的新闻价值、社会价值得以充分地显现，从而增大新闻效果。而新闻炒作则往往小题大作，报道流于煽情、琐碎、渲染，极尽耸人听闻之能事，所报道的事情往往新闻价值不大。
新闻策划通常以系列报道的形式展现新闻事实。这一形式反过来要求新闻策划所选择的对象必须较大，如2006年《贵州日报》“视点”版“寻找和谐力量”系列策划，就是通过《大山里的坚守》（11月22日）、《草根志愿者》（11月29日）、《战友》（12月6日）、《起跑线》（12月13日）4篇文章，揭示了每个人既是和谐社会的受益者，也是和谐社会的建设者，进而呼吁大家携起手来，以实际行动共建和谐社会这一重大主题。市民报常常策划为贫困学生捐款助学、为贫困患者捐款治病等报道，此类报道题材虽小，主题却大，表现了互帮互助的社会真情。反之，纵观近年被炒得轰轰烈烈的“馒头事件”、“木子美现象”等，其题材并无多少意义，无外乎通过报道“搞怪”、“绯闻”、“隐私”等手段，提升被炒者的知名度，进而获取经济利益。
第三篇：青春校园——频道定位与设计
青春校园——频道定位与设计
中心：青春校园
针对人群：学生群体（大学生比重最高）
发展项目：
1、心理学
①咨询与交流②开设有针对性的课程（打败拖延症）③就某一问题开展研讨会④为有需求者量身打造改进方案⑤定期举行大家一起交流心得的活动⑥推出与心理学相关的电影观影指南
2、交友平台
为广大学生群体服务。主要针对在校大学生。具体做法可参考已成功的先例
辅助项目：
1、定期举办各种沙龙，如音乐沙龙（校园民谣，个人演唱会），英语沙龙，艺术沙龙（画廊，作文竞赛）等
2、推出专题系列，如美食专题等
频道名称规划：
1、开设心理咨询室
2、为每位会员创建一个自己的小窝
3、创建教师办公室、学生聊天室
另，建一个“秘密森林”频道，由学生自行打造
第四篇：电视节目策划与创意
电视节目策划与创意
电视节目粗话与创意是艺术高考影视编导换业的基本考试科目之一，尤其是导演、影视编导、广播电视编导、文化产业管理、公共事业管理专业的主要考试科目。
电视节目策划与创意的考察方式为笔试写作，其方法为：给定一个电视节目策划与创意的题目，要求考生在90—180分钟不等的时间里写出一篇不少于1500字的电视节目策划与创意书。此科目在影视编导专业考试中极易出现，要求也比较严格和专业，所以考生应掌握此种问题的写作方法与技巧。
一、电视节目、电视节目策划与创意书
关于电视节目的概念，电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按内容分城板块，并且每个版块都有一个名字，且在一定的时间内容播出的形式。
目前，我国电视理论界还没有一部真正意义上的电视分类学，兑点节目的分类也是众说纷纭。总结近几年来的最新动态，电视节目的分类一般包括以下几种观点：
1.内分法
依据电视节目的内容将其分为新闻节目、教育节目、文艺节目、服务节目四大类。
2.外分法
依据电视节目的外在形式将其分为综艺节目、主持人节目、受众参与节目三大类。
第五篇：电视节目策划与编导
1.电视对观众、社会成员的深层影响表现:(1)电视改变了人们生活的方式;电视以其巨大的冲击力和作用力不但改变着社会的政治、经济、文化，还改变着人们的日常生活中得习惯。主要体现：A物质层面：领导新一代生活潮流，这是电视的强项，这一点在改革开放之初的中国表现的尤其突出。B文化层面：春节联欢晚会。C社会层面：电视媒介进入家庭首先缩短了人际交往的距离，较之电影中的人物，电视中的人物更容易成为观众的朋友。(2)改变了人们的学习方式，获取新闻，通过电视学习到生活中应该具备的知识，生活技能（3）改变了人们的思维方式（4）改变了人们的娱乐方式：娱乐功能是电视最基本、最直接、最实用和最受欢迎的功能之一。
2.电视具有哪些特性？（1）对电子声像技术的依赖性：电子声像技术---包括节目制作到传输。覆盖、接收的技术和设备是电视媒介所依托的物质手段。（2）传播效果的逼真性：连续运动的体香、声音和适当的文字符号是节目内容的外在形态，同时作用于视觉、听觉两个通道，对受传者具有很强的吸引力和感染力。（3）传播内容的包容性和传播形式的兼容性：传播内容上任何东西都能作为电视节目的素材被摄入镜头运用于节目中，传播形式上电视具有海纳百川的本领，可吸收种种传播经验和艺术技巧为电视所用。（4）传播空间上的广泛性和时间上的同时性：广泛性是指电视可以通过电波或导线向无限广阔的地域和众多的观众传送信息。同时性一是指电视节目播出和接收时间上的两端同步，二是指观众收视和欣赏的异地同步。
3.电视传播具有什么特征？（1）设置议程的功能：电视在一段时期内作为传播的重点和头条，引导受众集中视线，形成社会公众关注的热点和社会舆论力量。（2）文化规范的培养功能：大众传播没接潜移默化的熏陶，对民族优秀文化遗产，伦理道德，社会进步等方面。（3）使受众获得参与使用媒介的功能：电视传播的普及和媒介自身物质机制的革新为观众参与提供条件。（4）授予“知名度”的功能：电视的媒介特性使它在报道和推出新闻人物方面优势明显。（5）为人们提供社交话题的功能：电视满足人们知晓的权利和欲望，堪作“思想的纽带”“沟通的桥梁”，是社会成员社会化的“催化剂”。
5.电视节目：电视台或者电视节目制作机构为播出、交换、销售而录制的可供人们感知和理解的视听作品。它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。播出条件：相对完整的内容、结构，合理的电视语言，符合技术规范。
6.按照节目的服务对象划分，对象性节目（1）按对象年龄划分：青少年节目《动画城》 老年节目《夕阳红》（2）按对象的角色划分：学生节目《第二起跑线》、工人节目《当代工人》、农民节目《乡村发现》、军人节目《北疆兵歌》（3）按对象性别来划分：女性节目、男性节目
6.按节目的形态划分：日常型节目《新闻联播》、杂志型节目《东方时空》、综艺娱乐节目《星光大道》、特别型节目《周恩来》
7.按节目的播出方式划分： 录制节目、直播节目、双向或多向对传播出节目
1.电视节目策划:策划者遵照电视节目生产和运作的规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产和运作的过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性文案的一种电视行为 2.电视节目策划的作用：（1）策划是一切电视节目生产和运作取得成功的保证(2)策划可以为电视节目的生产和运作指明方向（3）策划为电视节目的生产和运作提供了新观念，新思路、新方法（4）策划可以增加电视节目的竞争力，提供新的竞争机遇。3.电视节目策划目标的作用：具有多元性和多重性的特点（1）对策划的指向作用（2）对策划灵感的向心作用（3）对策划者的激励作用（4）对策划实施的把关作用
3.电视节目策划的分类：（1）从目标的高低层次分为总目标和分目标：总目标集中的反映了策划者通过系统策划所要达到的目的和产生的效应，具有全局性、总体性、可分性的特点，分目标是将总目标分解后的具体目标，可以是共时性的局部目标，或是历史性的阶段性目标。（2）从节目的重要程度分为主要目标个次要目标：主要策划目标是策划者和实施者认定的将全力以赴予以实现的目标，在整个策划中具有核心的作用。次要目标是由其派生出的，能否实现对全局无大影响。
4.电视节目策划的原则：基本原则是如何有效的收集、消化、整合、再生信息的原则。实用性原则是：(1)创新性原则、全新的节目形式.全新的电视新闻理念,全新的运作模式（《东方时空》成功创办）(2)效益性原则：分为社会效益（在社会上对人们起到宣传、教育和熏陶作用）和经济效益（获得经济回报，创造经济财富）（3）可操作性原则（4）权变性原则：策划方案具有伸缩性。
5.广义灵感论的方法：借助某种分散的信号刺激而产生细微的思想火花和思维灵感，并由此而滚动发展，最终生成完整的策划方案的思维方法。两方面问题：A灵感组合的出发点：一是从目标出发进行目标扫描，二是从有价值的信息出发，进行信息的深度开掘。B灵感组合的思路：类比组合式《和平之路》、矛盾组合式《矛盾论》、因果组合式《快乐大本营》、嫁接
组合式《曲苑杂坛》、形意组合式《人与自然》、多元组合式
1.电视新闻：是以电视技术为传播手段，以声音、画面为基本传播符号，对正在发生或从前发生但对现在仍有影响的事实的报道。电视新闻有广义和狭义之分：广义电视新闻通常为一切电视新闻节目的总称，狭义电视新闻则是指消息类新闻。3.电视新闻的特性：（1）从传播速度来看，电视新闻具有及时性。其传播媒介使电视新闻完全有能力对新闻事件进行同步同时直播（2）从传播的对象，具有广泛性。收视数字庞大，为网络等其他所不及。（3）从传播的功能，具有综合性：即除传递信息和引导舆论功能外，电视新闻还具有传播知识、文化娱乐、服务观众等功能（4）从传播的形象，具有传真性：闻其声见其人，身临其境之真切感。4.引导舆论体现：（1）设置议题，进行有效的舆论引导（2）发挥职能，实施有效的舆论监督：舆论监督是社会主义新闻事业的本质属性之一。电视新闻舆论监督体现在：A对党和政府在工作中得不足与失误予以指出并进行批评B对社会上的不正之风和不良现象进行揭露和抨击C对违法乱纪现象进行曝光和打击
5.电视新闻节目的分类：（1）按题材分类：消息、连续报道、系列报道、新闻专题、新闻评论（2）按题材分类：时政新闻、经济新闻、文教新闻、社会新闻（3）按地域分类：国际新闻、国内新闻、地方新闻（4）按性质分类：预知新闻、突发新闻、独家新闻、共有新闻
6.1997年被电视界称为中央电视台的“电视直播年”。6.电视新闻节目策划者的素质构成：A电视新闻节目时效性要求策划者必须具备高度的新闻敏感B导向性要求必须具备明确的政治思想C目的性,要求策划者必须具备的强雷的社会意识：(1)客观真实报道社会主义电视新闻工作者的原则(2)热情地为人民服务,为社会主义建设服务的强烈使命感D竞争性要求必须具备先进的电视观念E现场性要求必须具备充分的技能储备。
7.连续报道：是在一个阶段内随着某一新闻事件持续发展的进程而连续发出的新闻报道。特性：及时性（发现报道线索和实时报道行为及时，后续报道中具传播价值的事实的报道）、连续性（是根本特征，不必等事态结局，随采随报）、递进性（重要技巧，设置悬念使报道一步步向真相逼近）、完整性（开端、发展、高潮、结局样样具备）、密集性（易引人注目）、显著性（对同一件事大规模报道而引起轰动效应）1933.9.17央视《风雨兼程话京九》充分体现连续报道的以上特性。9.系列报道：围绕同一新闻主题，从不同角度、不同侧面、不同层次所进行的多次的、成规模的电视新闻的报道。
10.系列报道与连续报道的共同与不同之处：相同：都由多个单元组成，都在一定事件里集中播出，因此都能够产生轰动的效应。不同：它不仅仅局限于对一个新闻事件的报道，而是要围绕一个既定话题或一个地方的当当面面进行选题报道和评说，从结构上看，各个单元之间并无直接的因果联系，而是各自成篇，相对独立，各有自己的主题。系列报道是多次报道，可从各方面挖掘事物的共性，突出新闻主题，反应具有普遍意义的情况和台式，是电视新闻进行全面深入报道的有力手段。11：专题报道类电视新闻节目：运用电视作为表现手段和传播方式，对社会上具有代表性和影响力的人物、行业、地区的发展、变化、经验、体会，或某种一新近火或从前发生但至今仍具有影响的重大新闻事件进行深入探访、全面调查、详细报道和理性评析的电视新闻节目的总称。分类：专题新闻和新闻专题 13：专题新闻：对新近发生和发现的重大事件进行的完整而充分的报道，范围涉及政治、经济、军事、科技、文化、体育等社会生活的各个方面 14：新闻专题：对新闻事实和新闻对象进行的集中深入的报道，具有节目时间长、内容丰富、信息量大、思辨性强和选题难、新、热的特征。
15：进行人物专访式电视新闻节目策划的主要方法：（1）认清策划的服务对象：为电视台的栏目策划日常节目还是为社会制片公司策划推向节目市场的人物专访系列片(2)把握人物的选择标准：对采访对象的准确定位（3）创立全新的主持风格：主持人是思想者、交流者、反应者和实话实说的新闻工作者，他们要在平等的访谈里展现采访对象的人格魅力和主持人的个性风采。16.朱镕基为央视《焦点访谈》节目题词：“改革尖兵，群众喉舌，政府镜鉴，舆论监督。”
1.《实话实说》的贡献（1）它使中国的电视节目在观众参与方面，跨越了“要我说”，而进步为观众自己的“我要说”。（2）由于“说什么”的问题解决得好，使《实话实说》的话题“取之不尽，用之不竭”。（3）在解决“怎么说”的问题上，《实话实说》是一个勇敢的，不知疲惫的探索者。
2.谈话式电视新闻节目策划要点：（1）要想接受并圆满地完成策划任务，就要做到“知己知彼”（2）策划的重心，要转移到话题选择上来（3）邀请谁当嘉宾，请谁来做观众，这是策划中的一个至关重要的问题（4）选对一个主持人，就等于谈话节目成功了一半 3.判断新闻事件是否具有“可播性”：（1）动感原则，看新闻事件是否正在发生，是否一个流动的过程，静态时间一般不适合现场直播。（2）完整原则，看新闻事件是否能在一次直播中作完整的交代。（3）现场原则，看能否深入新闻事件的第一现场进行直播。3.《南京零距离》中国身价最高的电视栏目。
4.电视民生新闻：以电视为传播媒介和手段对与人民的生活、生存、生计、生命相关的时间所作的报道，它的目标是通过关注民主、反映民生、服务民生，进而促进民生问题的解决，推动社会和谐发展。5.我国电视民生新闻选题特征及效果分析：（1）以人为本的选题原则与“三贴近”报道思想共谱“和谐社会”主调（2）具有地方色彩的特点与受众渴望对周围环境进行定位认同的心里不谋而合（3）新鲜生动、争议感强的题材能满足受众情感的宣泄及窥探欲（4）电视媒体在模仿中寻求细分市场，使得电视民生新闻的选题技巧灵活有度（5）题材的策划很大程度上取决于播报者在新闻上畅快表达的需要 6.我国电视民生新闻选题走向：（1）本土和热度依旧是“新闻立台”的首选对策，本土是栏目制胜的依据加以新鲜的新闻内容和快速的传递效果是传媒人进行选题策划的首要原则（2）深度思想意义的挖掘成为电视民生新闻的主要趋势（3）杂志化选题将成为电视民生新闻选题策划的手段，有助于栏目更加生活化和人性化
1.电视新闻节目编导的基本素质：（1）喉舌意识：电视是党和人民的喉舌，要自觉的同以胡锦涛同志为核心的党中央保持一致（2）社会意识：编导对社会的认知能力，编导通过作品表现出来的社会责任感（3）新闻意识：电视新闻工作者在党性原则基础上，通过对电视媒介性质及其传播规律的正确认识。
2.编导技能：A发现能力：能够抓取到有意义、有价值、有影响力的新闻节目线索B挖掘能力：“于无声处听惊雷”的能力，对素质和能力的高要求，善于在无新闻处找新闻。“大题小做”和“小题大做”的能力，把握题材和凸显题材。“楼上盖楼”的能力，并不回避他人已做过的题材和新闻主题，勇于再次开掘 C表现能力：要求更高的编导能力和技巧，做到语不惊人死不休。
3.设计热点话题：指那些从受访对象身上挖掘出来的具有新闻性、趣味性和情感色彩的话题
4.设计亮点话题：首先是指访谈对象身上所具有的时代精神。其次是访谈对象具有的人格亮点。最后亮点话题还指主持人与访谈对象通过言语碰撞而产生的智慧的火花
5.调查评论式电视新闻节目编导要点：（1）站在社会、国家的高度上把握选题：善于发现值得进行调查评论并加以拍摄的目标，善于选择社会热点、难点、疑点作文节目焦点。注意群众是否最为关心，在国家政治经济生活中带有普遍性，党政府和各级领导高度重视的问题（2）深入现场发现、开掘、采拍：围绕节目中心或主题进行深度开掘（3）调动大家的积极性，让团队智慧闪光：调动各只会出镜记者直接深入事件和面对被采访对象，主要要求出镜记者的政治素质、社会责任感和专业技能(4)在后期制作中，赋予素材以灵魂：指挥和协调节目的后期制作。6.对电视谈话节目中人的把握（1）不可或缺的人——节目策划人：（2）“人”的另一个最为重要的层面是谈话节目的主持人
7.《新闻调查》的口号和广告语“新闻背后的新闻”也指引和召唤着栏目的编导者们深入新闻的第一现场展开民政言顺的“调查”式采访
8.主持人谈话的能力表现在哪些方面：(1)对策划方案的理解能力(2)选择节目嘉宾的能力（3）对谈话的把握能力 ①对话题的把握能力 ②对现场的把握能力 ③与节目其他环节的沟通和配合能力
1.必须遵循基本的组接逻辑表现在哪里方面：（1）任何编辑都不应违背实物发展的客观规律（2）在一般情况下，都应尽量遵循事物发展的时间顺序（3）面对覆盖多个空间的新闻素材，一般应该按照事物的空间变化顺序来编辑（4）无论是短新闻，还是篇幅较大的深度报道，按照事物发展的因果关系进行编辑 2.对比编辑法：把正面现象和反面现象的新闻编排在一起播出，通过节目所形成鲜明的对比，让观众自己识别与判断正误，真假，善恶、美丑，从而提高新闻传播的实际接受效果
3.混合编辑：把国内新闻与国外新闻、重要新闻与次要新闻、硬性新闻与软性新闻等合理搭配、交错编排，形成一种节目的内在节奏，把观众从沉闷，刻板的老套路中解脱出来，让他们在轻重适度、张弛有致的氛围与节奏里接受传播
4.早间时段的电视节目须具备的特性：信息量大、节目精短、节奏明快、声画兼顾
1.社教类节目： 那些由电视台和电视节目制作结构摄制的，面向公众的，以进行社会教育和提高公众教养为宗旨的电视节目的总称。包括电视主题节目和电视教学节目两类
2.电视专题节目：按传播内容所反映的生活或对象摄制的主题相对统一，能对主题作全面、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。特点是以固定的栏目与观众见面，有固定的栏目名称，时间长度，包装形式和播出时间，以及相对固定的节目风格，以适应观众收视的选择性和随意性。
3.电视教育性节目：以普及和传播政治、思想、伦理观念和科学文化知识、技能为主要内容，以提高全社
会成员教育水平为直接目的，以推动全社会精神文明和物质文明建设为基本宗旨的电视节目。
4。电视专栏节目：电视节目编排、播出的一种方式，是电视广播内容相对专一，具有专门栏目、专门名称、相对固定的主持人、基本固定的播出时间，和以社会教育为宗旨的一种电视节目类型。特征：（1）系统性：系统性要求节目的内容、类型，时间长谷、节目风格以及编排模式也要规范化、条理化（2）固定性：有固定的栏目名称、片头、标识、时间长度、播出时间和节目主持人（3）综合性：节目内容的广泛，栏目形式、摄制手段和表现手法的综合性（4）参与性：观众的参与程度，是可以作为衡量一档节目现代化程度的标尺。
6.电视专栏节目的发展趋势：（1）电视节目栏目化：有基本固定的名称，标志，内容范围，播出时间等，便于节目生产，观众收视，运作管理，节目主持（2）电视栏目风格化：选题、表现形式、服务对象的风格化（3）电视栏目精品化：电视节目创造原则。（4）栏目主持的个性化：鲜明的特点和风格是收视率的一种有力保证（5）电视栏目公开化：各省级电视台的全面上星，卫视意识的树立。7.卫视意识的核心：（1）广大的服务范围，有一个地区或省而变为对节目所能覆盖的国内外亿万观众服务（2）全新的节目参照系：卫视节目起点向全国、全世界的有些节目看齐（3）卫视节目在题材、内容、形式、手段等方面表现出来的鲜明的地域特色（4）节目制作者的商品意识和维权意识：谨防克隆，题材碰车等
8.对象型电视专栏节目策划与编导要点有哪些:（1）观众定位要准（2）要更加了解节目市场：观众市场、节目的广告市场，节目交易市场（3）栏目的内容要更加充实，形式要更加新颖（4）对栏目的主持人有更高的要求（5）要增加观众的参与性（6）各个环节的高要求。
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