园林建筑述职报告（共五篇）

第一篇：园林建筑述职报告

述职报告

自2012年3月1日，公司编制了工程施工管理方按，OA管理流程，公司组织全体员工学习OA管理流程操作，并规划2012年公司奋斗目标，计划年指标完成产值1.5亿，经过各区域的努力，完成产值1.8亿元，这充分体现了公司远景规划，也体现了管理流程的价值，实现了公司在发展的宏伟目标。

2012年3月1日，公司委托我承担长春技术质量工作，我深知以上各项工程质量还不完善，存在大小不一的问题，经过一次沈阳其士郡工程现场学习，使我受到了很大的启发.他们怎么把工程质量干的这么好，是我们没有能力还是技术不够，不是；说明我们的管理没有正确发挥，听讲了他们的管理经验，增加了我更大的信心，回公司之后，对保利工程和惠斯勒工程质量策划研究，对两个工程进行质量材料的优化细化，编制施工方按措施，挑选优良的施工队伍，对所有材料精益求精，高标准.严要求，细把关，铺装施工采取样版施工法，现场质量跟宗管理、干出工程样版，创造一个良好的开端。就在这时，又一个喜从天降，吉林万科城项目又落我们公司，8月5日接到公司通知，前往吉林万科城项目部，公司领导特别告诉，万科是我们公司的合作伙伴，必须保证工期顺利完成，这项工程任务重，工期短.质量高，工作量大，克服重重困难，按甲方质量进度要求必须完成。8月14

日开始破土动工，当时现场施工条件很不具备，主体工程大部分正在施工，地下管道.强电弱电.自来水等，都面临着交叉施工，得不到原施工进度计划实施，影响了施工进度，重新调整施工计划，倒出一块场地就施工一块场地，不能施工部位及时向甲方汇报沟通，提出要求施工时间，好长时间也得不到解决，也采取部分地带强制施工，受到很大交叉挫折，道路基础施工完成，强电弱电热力就挖沟下管，到处都是如此，工程无法进展，也造成很多重复施工，混凝土垫层也是如此，多家施工上车，挖沟造成大量破坏，同时影响质量和进度，造成大量时间流逝，无法实现施工形象进度计划的落实，到后期其他单位工程完成了，我们的时间也不多了，后造成抢工期，在抢工期期间，增加大量工人施工，技术方面又得放线，又得管理，甲方节点要求竣工时间临近，白天黑夜施工，施工队伍技术素质太低，管理人员技术不专一，造成质量大量下降，造成返工材料浪费，给甲方也带来一定的不良影响。

说一下质量方面的问题，工程质量是工程的重中之重，工程质量是靠大家齐抓共管，施工期间对工程质量管理，就得向过街老鼠人人喊打，发现问题及时整改，要重视技术质量交低，安全交低，但更重要的有一点，施工队和工人责任心都不强，质量观念没有。而工人工资大幅提高，施工队害怕亏损，对工程质量不重视，而重大问题就是钱，质量方面控

制不了工程款的拨付，不经质量部门公司照常给二包队付款，对质量管理人员轻松，质量管理很不得力。

管理人员方面；一部分是新招工人和老员工，对工程真心程度不高，存在混天了日思想，这也是不利因素之一。

职工团结方面较好，向一个大家庭，从公司方面来看非常好，公司决策很正规，发展也非常快，希望公司得到更大的发展。把我已知应会的技术豪不保留传教给好学之人，作出贡献。

技术质量部

2013.1.8

第二篇：园林建筑实习报告

海南大学应用科技学院（儋州校区）

课程实习报告

学 部：工学部

班 级：12级风景园林3班 姓 名：罗天桥

学 号：20122830320102 实习报告题目：园林建筑设计实习成果报告 课程名称：园林建筑设计 评阅成绩： 评阅意见：

成绩评定教师签名： 日期： 年 月 日

园林建筑设计实习成果报告

一、本次实习目的

亲自调查了5处不同的入口、走道、卫生间、楼梯以及餐厅，对建筑的空间尺度有一定的感性认识。和建筑设计规范相比较，对以后的园林设计有一定的指导意义。

二、自身尺度

三、建筑入口尺度 1.四教入口

四教大门立面图

此入口是主要人流集散地，宽度已经大于2m了，所以设计非常合理 2.七教入口

七教入口立面图

此入口的占地面积小，但是设计不符合设计规范，偏窄，走在其中会有压迫感。3.三教大门入口

三教入口立面图

此入口符合设计规范，能够适应大量人流的使用。4.理发店入口

理发店大门立面图

此入口作为理发店的入口偏小，不能适应有大量人流的要求。5.A9宿舍入口

A9宿舍入口立面图

此入口主要学生宿舍楼入口，完全符合规范，学生们经过感觉比较舒服。

四、走道尺度 1.A9宿舍走道

A9宿舍走道平面图

走道的净宽度是1.6m,规范是双股人流为1.5m,符合设计规范，设计合理，走在走道不会有压迫感。

2.四教走道

四教走道平面图 四教的走道宽度为1.8m,符合走道设计规范，人们使用比较方便。3.三教走道

三教走道平面图

走道的净宽度是1.8m,规范是双股人流为1.5m,符合设计规范，设计合理，走在走道不会有压迫感。

4.二教走道

二教走道平面图

二教走道的宽度为1.5m,符合设计规范，设计合理，方便学生和老师的使用。

5.七教走道

七教走道平面图

七教的走道宽度为1.8m,符合设计规范里的1.5m,学生和老师使用起来比较便捷。

五、卫生间尺度 1.四教卫生间

四教卫生间平面图

此卫生间隔间设计不合理，一般隔间是门内开是900*1400，所以该卫生间的长度不合理。2.七教卫生间

七教卫生间隔间平面图 七教的卫生间隔间尺寸为770*1400，而规范是门内开为900*1400，所以，卫生间隔间的宽度偏窄，不符合设计规范，这样设计可能是为了增加蹲位数量。

3.三教卫生间

三教卫生间隔间平面图

三教的卫生间设计尺寸为1020*1120，设计规范是900*1400，宽度不符合设计规范，使用起来不方便。

4.二教卫生间

二教卫生间隔间平面图

二教卫生间的设计尺寸为1000*1300，门为0.55m,规范是900*1400，门宽为0.66m，所以设计不合理，影响学生和老师的使用。

5.A9宿舍卫生间

A9宿舍楼的卫生间平面图 A9宿舍的卫生间设计尺寸为900*1200，完全不符合设计规范的900*1400，使用起来有压迫感。

六、楼梯尺度 1.三教楼梯

三教楼梯平面图

三教楼梯立面图

三教的楼梯的宽为1820mm,踏步宽为300mm，高为130mm,扶手高为900mm；设计规范的楼梯的净宽度不小于1100mm,踏步不高于175mm,踏步宽不小于260mm,扶手高度不小于900mm，所以三教的楼梯设计符合规范，尺度适合使用。

2.A9宿舍楼梯

A9宿舍楼梯平面图

A9宿舍楼梯立面图

A9宿舍的楼梯的宽为1300mm,踏步宽为300mm，高为130mm,扶手高为900mm；设计规范的楼梯的净宽度不小于1100mm,踏步不高于175mm,踏步宽不小于260mm,扶手高度不小于900mm，所以三教的楼梯设计符合规范，尺度适合方便学生使用。

3.四教楼梯

四教楼梯平面图

四教楼梯立面图

四教楼梯的宽为1700mm,踏步宽为300mm，高为130mm,扶手高为900mm；设计规范的楼梯的净宽度不小于1100mm,踏步不高于175mm,踏步宽不小于260mm,扶手高度不小于900mm，所以三教的楼梯设计符合规范，尺度适合，学生使用起来比较便捷。

4.二教楼梯

二教楼梯平面图

二教楼梯立面图

二教楼梯的宽为1500mm,踏步宽为300mm，高为130mm,扶手高为900mm；设计规范的楼梯的净宽度不小于1100mm,踏步不高于175mm,踏步宽不小于260mm,扶手高度不小于900mm，所以三教的楼梯设计符合规范，尺度适合，学生使用起来比较合理。

5.七教楼梯

七教楼梯平面图

七教楼梯立面图

七教楼梯的宽为2100mm,踏步宽为300mm，高为130mm,扶手高为900mm；设计规范的楼梯的净宽度不小于1100mm,踏步不高于175mm,踏步宽不小于260mm,扶手高度不小于900mm，所以三教的楼梯设计符合规范，尺度适合，学生使用起来也是合理的。

七、餐厅尺度 1.三食堂

三食堂餐桌平面图

三食堂的餐桌尺寸符合设计规范，适于学生和老师用餐。2.麒麟饭店

麒麟饭店餐桌平面图

麒麟饭店的餐桌尺寸符合设计规范，适合用餐人员的使用。3.那大肯德基百汇超市店

肯德基餐桌平面图

肯德基的快餐桌尺寸符合设计规范，可以让人们使用更方便 4.二食堂餐桌

二食堂餐桌

二食堂的餐桌尺寸设计合理，适于学生和老师用餐。5.那大甜味园港式餐厅

港式餐厅餐桌平面图

此餐厅设计尺寸符合设计规范，适用于大多数人用餐。5.那大肯德基百汇超市店

肯德基餐桌平面图 肯德基的快餐桌尺寸符合设计规范，可以让人们使用更方便

八、收获与感受

经过此次园林建筑实习，调查了不同建筑的尺寸，同时查阅了相关的设计规范，学到了许多建筑设计方面的知识。总的来说教学楼和宿舍楼的走道和楼梯设计都比较符合设计规范，但是卫生间大多数不符合规范，餐厅符合规范。虽然校园及周边的一些建筑并不符合规范，但考虑实际情况做适当的调整是基于多方面的考虑，顾及到的利益也比较多。这次调查让我熟悉了建筑设计规范，我确定它对我以后的设计一定大有裨益。

第三篇：杭州园林建筑实习报告

杭州园林建筑实习

今年十月中旬短短的三天杭州实习很快就在汽车的汽笛声中结束了，满载着大家的欢快和丰收的喜悦步入正轨——开始了新的学习。很显然这次实习是轻松的快乐的，但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学，实习的结果还是硕果累累的，我们见识到了上有天堂下有苏杭的境特色，以及博物馆展厅设计的技巧和方法，这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容，从中去领略实习带给我们知识和经验。杭州，我们见到了美丽的西湖，清河坊，灵隐寺，西泠印社，乌镇。我们体会了麻雀虽小五味俱全的杭州。当然作为学习室内设计的一群人，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要，我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的建筑环境。

西湖：杭州西湖位于浙江省杭州市西部，杭州市市中心，旧称武林水、钱塘湖、西子湖，宋代始称西湖。它以秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹闻名中外，是我国著名的旅游胜地，也被誉为人间天堂。风景区以西湖为中心，分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区，总面积49平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美态。湖区以苏堤，白堤两个景段的优美风光称著。西湖，非只一泓碧波而已。湖中有三岛，其中又以三潭印月天下闻名，是故湖中又有湖。湖水相沟通，而景相隔相异，大湖豁达舒心，小湖低回细酌，意趣无穷。西湖三面环山，唯东面稍有平地。山势延绵则难免过虚，而雷锋塔、城隍庙、保俶塔立于山上山下，辅以山中掩映树间的亭台楼阁，确是群山中的点睛之笔。湖之以西，以苏堤为阻隔，又是众小湖。以水为题，北有荷塘，南为鱼池，明曰曲院风荷、花港观鱼，相映成趣。而东面平地亦不寂寞，引水为河渠，蜿蜒而行，辅之以桥、台，沿岸遍植杨柳，袅袅生姿，名之柳浪闻莺。

清河坊：坊自古是杭州的繁华地段。河坊街新宫桥以东，是南宋时期宋高宗寝宫——德寿宫遗址。南宋时被封为清河郡王的张俊住宅就在当时称之为御街的太平巷，故，这一带被命名为清河坊。南宋时期，清河坊商铺林立、酒楼茶肆鳞次栉比，是杭城的政治文化中心和商贾云集之地。历经元、明、清及民国时期、直至解放初期，这一带仍是杭城商业繁华地带。杭州的百年老店，如王星记、张小泉、万隆火腿栈、胡庆余堂、方回春堂、叶种德堂、保和堂、状元馆、王润兴，义源金店、景阳观、羊汤饭店等均集中在这一带清河坊历史街区--杭州历史上最著名的街区，也是杭州唯一保存较完整的旧街区，是杭州悠久历史的一个缩影。

灵隐寺：灵隐寺是中国佛教著名寺院，又名云林寺，位于浙江省杭州市西湖西北面，通常认为也属于西湖景区。也是江南著名古刹之一。

灵隐一带的山峰怪石嵯峨，风景绝异，印度僧人慧理称：“此乃中天竺国灵鹫山之小岭，不知何以飞来？”故称“飞来峰”。

飞来峰又名灵鹫峰，山高168米，山体由石灰岩构成，与周围群山迥异。无石不奇，无树不古，无洞不幽。飞来峰的厅岩怪石，如矫龙，如奔象，如卧虎，如惊猿，仿佛是一座石质动物园。山上老树古藤，盘根错节；岩骨暴露，峰棱如削。明人袁宏道曾盛赞："湖上诸峰，当以飞来为第一。飞来峰奇石嵯峨，钟灵毓秀，在其岩洞与沿溪的峭壁上共刻有五代、宋、元时期的摩崖造像345尊，其中尤以元代藏传佛教（喇嘛教）造像最为珍贵，堪称我国石窑造像艺术中的瑰宝，故为全国重点文物保护单位。飞来峰西麓有冷泉掩映在绿荫深处，泉水晶莹如玉，在清澈明净的池面上，有一股碗口大的地下泉水喷薄而出，无论溪水涨落，它都喷涌不息。

西泠印社：创立于清光绪三十年（1904），由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建，以“保存金石、研究印学，兼及书画”为宗旨，是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的学术团体，有“天下第一名社”之盛誉。社址坐落于浙江省杭州市西湖景区孤山南麓，南至白堤，西近西泠桥，北邻里西湖，占地面积7088.86平方米，建筑总面积1749.77平方米。社址内包括多处明清古建筑遗址，园林精雅，景致幽绝，人文景观荟萃，摩崖题刻随处可见，有“湖山最胜”之誉。西泠印社还建有一座华严经塔，这座玲珑精巧的石塔是西泠社友中的一位和尚于1924年筹建的。塔平面为八角形，共十一级。第一级刻有华严经，二、三级刻有金刚经，上面八级和塔顶部分雕有佛像，底座周围也有刻像，精美生动。

乌镇：传承千年的历史文化；淳朴秀美的水乡风景；风味独特的美食佳肴；缤纷多彩的民俗节日，深厚的人文积淀和亘古不变的生活方式使乌镇成为了东方古老文明的活化石。智慧的传承伴随脉脉书香，在这儿展现一幅迷人的历史画卷。这是一种与生俱来的美丽。

乌镇具典型江南水乡特征，完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。以河成街，街桥相连，依河筑屋，水镇一体，组织起水阁、桥梁、石板巷、茅盾故居等独具江南韵味的建筑因素，体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡古镇的空间魅力。

总体格局

河网在乌镇内和主干道重合，连桥成路，流水行船，作成亦路亦水的形式。这个水网体系联结京杭运河、太湖和乌镇的池塘、水井，理想地解决了农作、饮用、排水、观赏、运输等水问题。在乌镇的布局中，由于历史上曾地跨两省（浙江、江苏）、三府（嘉兴、湖州、苏州）、七县（乌程、归安、崇德、桐乡、秀水、吴江、震泽），加之吴越文化的积累、沉淀，观念上明显受中国传统儒文化和运河商业文化的影响。儒文化对营建中流行的风水学说等往往是排斥的，故而很少见常因风水而设的斜门左道，为避免气冲而立的屏墙、照壁，或当路放置的“泰山石敢当”等符镇，而是多轴线明确、卑尊有序的各式住宅。

小桥流水

桥是江南水乡古镇不可或缺的因素。据说乌镇历史上桥梁最多时有120多座，真正是“百步一桥”，现存30多座。其中西栅有通济桥、仁济桥，中市及东栅有应家桥、太平桥、仁寿桥、永安桥、逢源双桥；南栅有福兴桥和浮澜桥；北栅有梯云桥和利济桥。这些桥最早建于南宋，大多始建或重建于明清，有些桥还题有桥联，如通济桥：“寒树烟中，尽乌戌六朝旧地；夕阳帆外，是吴兴几点远山。”（朝南）“通云门开数万家西环浙水；题桥人至三千里北望燕京。”（朝北）具有浓厚的历史文化气息。和时分让人感觉古老的感觉。

石板小巷

走进乌镇，走在那用青石板铺成的狭窄的小街上，看到两边各式各样的民居和仍住在民房中的乡民，就会让人有一种亲切自然的感觉。作为历史古镇，乌镇无论是整个镇还是观前街，都体现着一种人文环境和自然环境和谐相处的整体美。走进这个充满了农业文化氛围的古镇，漫步于古镇绵延一里多长的石板小街上，可以倾听脚步在另一小巷上的回音。沿水小街有“石帮岸”，有些可能有修饰，比如我见过雕上一个瓶，瓶里插着三支戟，取“平升三级”的意思。用以系船。

人家尽枕河

乌镇和许多江南水乡小镇一样，街道、民居皆沿溪、河而造，正所谓“人家尽枕河”。与众不同的是沿河的民居有一部分延伸至河面，下面用木桩或石柱打在河床中，上架横梁，搁上木板，人称“水阁”，这是乌镇所特有的风貌。水阁是真正的“枕河”，三面有窗，凭窗可

观市河风光。茅盾曾在《大地山河》中这样描述故乡的水阁：“„„人家的后门外就是河，站在后门口（那就是水阁的门），可以用吊桶打水，午夜梦回，可以听得橹声唉乃，飘然而过„„”

这次实习虽然只有短短的三天，但是却给我们一个初步认识城市、认识建筑、认识规划的实践机会。感谢于老师和张老师的悉心指导，一路上，从巧夺天工的古建到气势恢宏的现代建筑，从息息相关的大学城到高楼耸立的CBD再到具有古色古香的乌镇。我们学到了不少知识。在以后的学习中，我们会更加努力，学好专业知识。城市使生活更美好，而我们将会使城市更加美好！

第四篇：园林建筑复习资料

园林建筑复习资料学生用

1、绍兴鹅池的兰亭属于：三角亭

2、水榭应为： 临水建筑

3、意大利园林属于： 归整式园林

4、下列哪个是我国历史上最早的一座“宫”“苑”分置的行宫御苑：华青宫

5、我国传统园林建筑中，运用得最多的建筑类型为：亭

6、苏州拙政园“荷风四面亭”是借景的佳例，具体手法为：借香组景

7、北京颐和园建筑群的主体是：佛香阁

8、粉墙花弄影的粉墙是指：白粉墙

9、以宅院为代表的那种园林类型是中国封建社会后期园林发展史上的一个高峰：江南园林

10、洲渚是一种濒水的岸形，造园中属湖山型的园林里，多有洲渚之胜。

11、北京四合院属平庭

12、下列属于园林建筑的有： 榭

13、竹类在庭院中栽种的常用方式为：群林

14、中国古典园林中的游廊，多采用小尺度的做法，廊子的宽度一般在1.5m左右。

15、塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般不布置在下列哪个地方： 桥边

16、阙式大门是由古代的石阙演化而来。

17、下列不属于太湖石的特点是：拙。

18、苏州留园的冠云风峰属于：水石庭

19、下列那种园林形式不属于规整式园林： 中国园林

20、下列哪个选项不是墙在园林中的作用： 独立成景

21、亭属于风景游览建筑

22、下列不属于建筑小品的有：廊

23、在特定的视点，通过门、窗、洞口，从一个空间眺望另一个空间的特定景色，这一手法称为对景

24、在水上建亭，亭与水面的关系为：宜低不宜高

25、长沙岳麓山的爱晚亭属方亭

26、在造型上，水榭与水面、池岸的结合，以强调水平线条为宜。

27、在园林建筑中主要作为垂直方向联系手段是下列哪个选项： 梯级

28、下列哪个选项不是墙在园林中的作用？ 独立成景

29、我国历史上第一座公共游览性质的大型园林是曲江

30、杭州“三潭印月”的三角亭属于三角攒尖亭

31、培植庭院景栽，一般有孤植、丛栽、群林、花池、草地、漫生等方法。

32、我国古代的宗教建筑，特别是地处山林郊野，一般都在道观或寺庙外设有山门等建筑标志

33、“第一将山第一亭”其中的“第一亭”指的是祭江亭

34、园林建筑大致可分为风景游览建筑、庭园建筑、建筑小品、交通建筑

35、我国传统的庭园景石造型大致可分为塑物型和筑山型

36、庭园按地形环境分为山庭、水庭、水石庭和平庭四种

37、造型浑厚，色彩华丽，是我国传统园林建筑中，北方园林的显著特点

38、古今中外园林，就形式而言，主要有规整式、风景式、混合式和庭园式39、40、41、42、43、44、45、水廊的形式一般有两种，岸边和水上 苏州沧浪亭东北面的廊形式为复廊 梅、竹、松林常以群植为主 伊斯兰园林属于规整式园林 与杜牧“停车坐爱枫林晚”诗切题的亭子应为爱晚亭 为数不多的花木或丛培植的方法称为丛载 下列不属于重檐攒尖亭的是绣绮亭

1、园林的规模有大有小，内容有繁有简，但都包含四个基本要素，即土地、水体、植物、建筑

2、在中国传统庭园组景中，景效的取得有三种手法尤具特色，分别是影射、珍品构设、景物对比

3、在北京景山上的万春亭，属于三重檐和四方亭。

4、京都龙安寺南庭是日本枯山水的代表。

5、流动景框是指人们在流动中通过拦蓄变化的“景框”观景，从而获得多种变化着的画面，取得扩大空间的艺术效果。

6、杭州西子湖畔的“柳浪闻莺”主要运用了借景手法中借声组景。

7、江南的屋角反翘式样通常为嫩戗发戗，老戗发戗

8、在造型上，水榭与水面、池岸的结合，以强调水平线条为宜。

9、墙在园林中主要用于分割空间、丰富景致层次、控制和引导游览线路等。

10、在进行水榭设计时，水榭在可能的范围内宜突出于池岸，造成三面或四面临水的形势。

11、园林建筑中的装饰隔断是在我国古代建筑的博古架和落地罩等形式的基础上演化而来。

12、清代皇家园林中“三山五园”系指香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园和寄畅园。

13、廊按横剖面形式分，可分为单面空廊、双面空廊、复廊和双层廊

14、绍兴鹅池的兰亭，在造型上属于角攒尖顶亭。

15、园林建筑中的对比手法是把两种具有显著差异的因素通过互相衬托突出各自的特点，同时强调从主、从重的关系。

16、在进行园林建筑设计时，在建筑功能和自然环境条件是两个最重要也是基本的须考虑因素。

17、我国传统园林建筑南北造型风格迥异，其中南方园林建筑体态轻盈、色彩淡雅

18、北海建筑群中，白塔为控制全园的制高点。

19、园林建筑空间序列中规则对称的空间组合方式一般用于功能和艺术思想意境要求庄严严肃的建筑和建筑组群，而对于功能和艺术思想意境要求轻松愉快的建筑群规则较多的采用自由不对称的空间组合方式。

20、庭院按庭院在建筑中所处的位置和相应具有功能，可分为前庭、后庭、侧庭、内庭和小院5种

21、岛是指突出水面的小土丘，属于块状岸形。

22、水局和石景合称为水石。

23、根据服务、休憩、观赏等要求，服务性建筑在游览线路上的布点，各点水平距离月100米，高差约10米。

24、在园林建筑中，门洞主要用于空间的流动，游览线路的组织。

25、石梯和蹬道在造园和组景中常以之组织室外竖向交通

26、以宅院为代表的江南园林是中国封建社会后期园林发展史上的一个高峰。

27、中国传统的园林景石造型，有法无式，变化万千，大致分为塑物型和筑山型

46、中国传统建筑中的廊，其结构为木构架系统

47、庭院按平面形式分类可分为对称式和自由式两种，其中对称式庭园，有单院落和多院落

之分。

48、露天的陈设、家具、带有装饰性的园林细部处理均属于建筑小品范畴。

49、园林建筑中的对比手法是把两种具有显著差异的因素通过互相衬托突出各自的特点，同

时强调主从和重点关系

50、颐和园的廊如亭属于八角重檐亭。

1、我国传统园林建筑以木结构为主，南方建筑造型浑厚、色彩华丽；北方建筑体态轻盈，色泽淡雅。×

2、颐和园的长廊，就其剖面形式应属双层廊×

3、烈士陵园、名人纪念公元的纪念碑雕塑均属于建筑小品范畴×

4、梯级在园林建筑中主要作为垂直方向的联系手段√

5、古代园林组景，建筑和景区命名大多属某种艺术意境的概括，常常通过匾额、楹联点染出建筑出景。√

6、凡尔塞宫苑林区属于规整式园林√

7、苏州留园中部西北两面的曲廊，巧妙的采用了占边的设计手法。√

8、我国最长的长廊位于北京景山公元×

9、门窗、花架、装饰隔断均属建筑小品×

10、塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般布置在入口、前庭、廊侧、路端景窗旁，水池边或景栽下。√

11、水石庭是以水景为主，石景为辅的庭院。×

12、北京四合院属于典型的平庭√

13、苏州天平山御亭为我国现存最大的亭×

14、园林建筑立意强调景观效果，突出艺术意境，不需要强调建筑功能。×

15、泰姬陵属于典型的自然式园林。×

16、花架在庭园中的布局可以采用附建式，也可以采用独立式。√

17、质感表现在景物外观的纹理和质地两方面√

庭园：以建筑物从四面或从三面围合的空间成为庭园。

庭院建筑：凡能围合成庭院空间而形成独立或相对独立的庭院的建筑均称为庭院建筑。单面空廊：在双面空廊的一侧列柱间砌有实墙或半空半实墙的廊，即为单面空廊。水廊：水边或水上建廊，用以观赏水景及联系水上建筑之用，称为水廊。

山廊：依一定山势做庭者，成为山庭。

对景：指在特定的视点，通过门、窗、洞口，从一个空间眺望另一空间的特定景色，称为对景。

岛：一般指突出水面的小土丘，属于块状岸形。

从栽：即由为多数不多的花木成丛培植的方法，一般置于垣旁、池边、坡地或建筑物空间的较空隙的地方。

不系舟：指按照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船形建筑，由于像船而不是船，亦名不系舟

造园：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或人为开辟山水地貌、结合植物的栽植和建筑的布局，从而构成一个供人观赏、游憩、居住的环境，称为造园。

水庭：即突出水局组织庭园者。

室内景园：爱庭园组景范畴中，如果园景介入了建筑物的室内空间，在室内形成了一定的景致，这种形式的园称为室内景园。

水石庭：在水局组织中用景石分量较多而显要者，称为水石庭

“一池三山”： 即太液池，方丈、瀛洲、蓬莱三岛。

孤植：即用单株种植为主的方法，一般选择观赏性特强的景栽。

试举出庭园栽的六种方法。P150

简要叙述室内景园的基本功能。P115

对比手法在园林建筑空间的运用主要有哪几个方面？P41

园林建筑与其他类型建筑对比有那些基本特征？试具体说明。P25

在庭院营造中，我们通常墙恒和建筑物围闭形成庭院，这类型庭院的组景，常用手法有那些？P107

试叙园林建筑布局的集中空间组合形式P39

园林建筑设计，为了避免单调并获得空间的变化，如何处理相邻空间的渗透与层次。P44 根据不同的地形环境，建亭的位置选择尤为重要，其位置选择的具体要求是什么？P184 水榭作为一种临水的建筑物，在设计时应注意的要素有那几点？P222

试简述构成园林的几个基本要素，并简要说明园林营造的四个手段。P1

园林建筑对园林景观的创造所起的积极作用有那些？P4

根据不同的地形环境建廊，在设计建造时，有何具体要求。P208

亭子作为我国园林中运用得最多的一种建筑形式，它的设计要遵循那些原则。P192 借景的手法一般有那几种？P71

园林建筑设计时需要重点解决的问题有那些？P25

试举例说明庭院组景的处理手法有那些。P107

第五篇：浅析中国古代园林建筑意匠（共）

浅析中国古代园林建筑意匠

【摘要】通过探究中国古代园林建筑与诗画、人文以及自然地关系来分析其意匠的表达。

【关键词】中国古代园林建筑、诗画、人文、自然、意境

“虽由人作，宛自天开”的中国园林，与中国文明的历史一样悠久。其文化含量丰富，个性特征明显，而又多采多姿，极具艺术魅力。从其造园手法上来看，方法虽然不尽相同，但主要以自然山水为主题思想，以花木、水石、建筑等为物质手段，在有限的空间里，创造出视觉无限的，具有高度的自然精神境界的环境。下面简单介绍一下中国古代园林建筑如何从与诗画、人文以及自然的关系中体现和表达其意匠。

中国古代园林建筑意匠之与诗画的关系。其实谈到中国的园林意境，就不能不谈诗画。中国古代园林建筑和中国诗画之间存在着一定的联系，它们相互影响而发展，常常表现出一些共同的意境和情怀。因此它比一般的建筑蕴藏着更大、更多的艺术目的。再说，意境首先就是中国古典诗画的美学范畴。单从园林设计的构思和主题来看，我们不难发现中国古代园林有模仿名山大川、历代古迹之意，可以说这也是中国艺术创作的一种传统的方式。清代钱泳在《履园丛话》中就说到：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”一语道破造园与作诗文无异，从诗文中可得造园之法，而园林又能兴游已成诗文。诗文在中国古代园林建筑中的作用，首先表现在它直接参与园林景象的构成。从中国古代大大小小的园林建筑中的匾额、碑刻和对联可以看出，诗文并不是起着无足轻重的装饰作用，而是组成园景的重要因素，它们能营造出一种古朴、典雅的气氛，以此来烘托园林的主题，表达园林的意境。细数中国古代园林，不乏“留园”、“拙政园”、“怡园”这些“标题园”，以此突出园林的主题思想和主旨情趣，也不乏“长流天地间”、“与谁同坐轩”、“长堤春柳”这些用诗文作园内景点的点题和情景的抒发。当然，以对联结合建筑的形式来抒发情感以及表达园林意蕴也成为了中国古代园林建筑的常用手法。如扬州瘦西湖的“长堤春柳”亭的楹联是“佳气溢芳甸，宿云澹野川”，“月观”的对联是“月来半地水，云起一天山”，“钓鱼台”的对联是“浩歌向兰渚,把钓待秋风”等等，或哲理发人深思，或抒情怀令人神怡，或切主题启人心智，成为园林艺术不可缺少的组成部分。也是中国古代园林的精华所在。这些诗文在中国古代园林建筑中的作用还表现在促使景象升华到精神的高度，也就是说对园林意境的开拓作用。众所周知“诗画同源”，既然中国古代园林建筑追求诗的意蕴，那就不可能不讲画的意蕴。其实中国不少古典园林都是由画家设计和参与建造的，画家们将绘画的道理融会贯通于造园之中，决定了中国古典造园方式以有限的空间创造出无限的意境，即所谓的“以小见大”、“咫尺山林”。园林意境虽然不等同于诗画的意境，但谈论园林的意境却也万万不能撇开诗画的意境。中国古代园林建筑意匠之与人文的关系。把客观的“景”和主观的“情”联系在一起，把自我引入自然环境之中，这使得中国古代园林建筑吐露出丝丝的人文气息。古语有云：“景妙何在？曰：妙在知与不知之间。知者，知其妙，悉其好恶；不知者，不知其所以然也。”这句话一语道破中国园林艺术的精髓所在。由此可知中国古代园林建筑追求的不是呈现在人眼前的具体园林形象，而是追求象外之象，言外之意。可见其与人以及人的思想关系之密切。中国古代园林的生成实质上是造园主内心情感的、哲理体验等最大限度的凝聚物，可见其与中国哲学思想以及传统文化也是密不可分的。儒家哲学思想的体系中不把自然看作异己力量，而是主张人与自然的和谐相处，认为天人是相通的，有“天人合一”、“万物与吾一体”之说。这些思想的形成，同样影响到中国古代园林的建造，于是乎“崇尚自然，师法自然”也就成为了中国古代园林建筑所遵循的一条不可动摇的原则。苏州沧浪亭中的楹联“清风明月本无价，近水远山俱有情”就表现出园主把自己看成与自然浑然一体的那种闲适的心情，折射出来儒家思想对中国古代园林的主题思想产生了一定的影响。另外道教的“道法自然”，禅宗思想中的“梵我合一”其实都或多或少的融入到中国古代园林建筑的设计和建造中。意在于人，中国古代园林建筑的意境并不是简单的通过园林中有限的景象就能表现出来，而是与中国传统的哲学思想、传统文化密切相关，最终还是要通过人这个媒介得以表达，因此可以看出中国古代园林建筑的人文意蕴着实深厚。

中国古代园林建筑意匠之与自然的关系。“效法自然”是一种传统的造园构思，意即在人工风景中同样尽量避免显露人为的痕迹。为了表现自然，造山理池成为了造园最主要的因素，而植物又是造山理池不可缺少的。筑山是造园最主要的因素之一，开创人为造山的先例还要追溯到秦汉的上林苑，掘太液池之土堆成岛，以此象征东海神山。后又有东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从此由对神仙世界向往转向对自然山水的模仿。此外，魏晋南北朝以及唐宋时期的叠山，明清时期造山技术的发展和普及都体现出了造山已近自然之意。不论是那一种类型的园林，水是使其富有生气的因素，无水不活，因此，理水成为了造山之外的另一种造园因素。大自然中以动水为主，而园林却是以静水为主，但此处的静水并不单调，因为人们可以通过欣赏山水景物在水中的倒影，观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中皎洁的明月以寻求一种寂静深远的境界，此又为人生一大幸事。虽然自然园林以静水为主，但是也不乏一些水景表现出一种动态美，当然中国古代园林中的动水不像喷泉，也不是那种规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。此外，植物也是造山理水不可缺少的因素，为了更加贴近自然，为了表现自然美，中国古代园林在造园的时候对植物的选择也极其考究，一讲姿美，二讲色美，三讲味香，在追求自然美的同时又往往表达出人的精神境界，如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无瑕，兰花象征幽居隐士等等，古木繁花，形成古朴幽深的意境。毋庸置疑，崇尚自然，效法自然是中国古代园林建筑所遵循的准则之一，更可贵的是在与自然相切合的同时融入了自然之外的一些事物，特别是人的思想和情感，这使得中国古代园林更具意蕴，当然，这需要我们具有一双透过现象看本质的眼睛，具有一双善于发现美的眼睛。以此可见，中国古代园林可谓是效法自然却高于自然，将无穷无尽的意蕴蕴藏在丰富的景物之中，确实体现出了源远流长的中国文化以及自古以来中国人对更高的精神境界的追求。

如诗如画的中国园林，集建筑、书法、文学、园艺之精华，它隐去了西方园林那种无论建筑还是花坛树木造型都留下明显的人工痕迹，也摒弃了日本园林那种一味淡然的“枯山水”，而体现出一种模仿自然，艺术手段又不外露的完美境界。更重要的是它通过诗画，以及它与中国自古以来深厚的人文环境的关系所表达的出来的意境，此外它与自然和谐关系所透露出中国人骨子里尊重自然的思想是相吻合的。作为人的思想和情感的传输媒介和表达的载体，它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在的精神品格的写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。

参考文献：[1]李允鉌 《华夏意匠》 天津大学出版社 2005-5-1 [2]韩欣 《中国名园-旅游百科》 东方出版中心 2006-4 [3]周武忠 《寻找伊甸园》 东南大学出版社 2001-12