浅析林海音《城南旧事》叙事风格-童心之下的人间烟火

第一篇：浅析林海音《城南旧事》叙事风格-童心之下的人间烟火

童心之下的人间烟火

——浅析林海音《城南旧事》叙事风格 摘要：《城南旧事》是林海音的一部具有代表性的叙事性作品。著名影评人凌梦说它满含人间烟火味，却无半点功利心，可谓深中其指。学生早年略读，今日重观，历事与物，不禁心有戚戚然。拙作愿以鄙见，俗谈童心之下的人间烟火，藉此管窥林海音的叙事风格。

关键词：童心 质朴 不落窠臼 任性自然

一、美有道

《城南旧事》是台港文学之中一部比较有特色的作品。我们说台港文学，是据今日社会意识形态而言的文学分区。抛去意识形态的差异和政治偏见，这一个形态的文学其实质上代表了传统的中国文学走向，回归人性，追求崇高。

林海音自己曾说，在北京度过的25年可以说是她的金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了她不尽的创作灵感。我们总说，作家的创作，来源于生活，但得益于作家自身的艰苦努力，辛勤耕耘，作品又远远地高于生活，显现出比生活茫然不知所措的无目的性更强的导向性，指引性。《城南旧事》便是这应运而生的一部优美作品。

美，总要讲究个美在何处。德国古典哲学大家康德在其著作《判

断力批判》中提出审美批判，以此明确引出在人的内心的审美观念。康德此说实质上是为了沟通自由与自然，并没有后世美学家穷途暮路般为其美学原理寻根溯源的歪曲解读。的确如康德所说，美就在于，我们处之于安全的地带去仰望去敬畏，依靠自身的才华去展示，反观本心的欲求去体认美。林海音的《城南旧事》于无声处妙极得道，让读者们在早已不是童年的成年世界，怀着安全的心理去反观曾经的童年，自然给人的冲击和共鸣极大。我忖度，这部作品的美在其要旨上大体如此吧。

20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去

世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。

故事从此结尾，但读者却远远没有告别其中的沉思。短短五万字，为何有如此的震撼效果，这来自于其给了美一个源生的力量，那就是读者。文字从没有不朽的，不朽的只是人。如果人不在了，试问文字的存在有何意义。当然这里的人不是指个体的人，而是指作为一个文明群体存在的人的总括。文明因人的存在而有意义。同样，《城南旧事》的存在也因广大读者深广的中国情结，处于乱世的迷茫童年联同整个大变革时代的中国文化而存在，而创生出源源不断的审美要素。林海音《城南旧事》之美，我认为其美在有道。

二、美质朴

我相信，读过《呼兰河传》的朋友初次接触到林海音的《城南旧事》，会诧异于其创作风格不小的相似。的确，当我高中年代初读《呼兰河传》的时候，那时候的萧红给我的第一印象就是那些地方，那些人，其他再无赘述，像似一个沧桑的老人讲述着多年的旧事，如清水，似高山。这不禁让我想起了初入大学时读过的《额尔古纳河右岸》，迟子建的创作恰恰貌似是把这种质朴的叙事风格世俗化，神秘化，玄幻化，从而打造出一部颇类民族史诗的著作，而我本人来讲，对《城南旧事》和《呼兰河传》的评价，要高出迟子建的《额尔古纳河右岸》。缘何？语言对人类来说，奇巧功夫只是雕虫小技，大家不为，自古以来，颇以能工巧匠而自矜的司马相如，其佳话流传无非就是《长门赋》

和《凤求凰》，谁会去记住那些繁琐造作的《子虚赋》、《上林赋》。人类需要文字，永远不是为了奇迹，而是为了怀念，奇迹是科学家的事情，文学家就不要越俎代庖了。美学大家朱光潜先生曾说，美美与共。这边是最高的美的境界。而《城南旧事》，很幸运地让我们尘间凡子，能够美美与共。

而如何能够美美与共，其要旨就在于质朴。质而无华，朴易容人。从没有一个作家敢说我的作品不是给人看的，那么那部作品显然不是人需要的。马克思讲人民是历史的主体和创造者，不为人民而创作的作品，根本没有生命力。这就是为什么谶纬经学之类，仅是封建流毒，而《格萨尔王》等民族史诗，永远生辉。同样以此类之，《城南旧事》得其要旨，用质朴无话的语言，表达出作者内心最干净和纯粹的愿景。影片改编导演吴贻弓坦率的说，我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。同样著名影评人凌梦也不无赞同地说，看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。这分明就达到了朱先生美美与共的境界。实质上，文学，不需要谁的承认，人民需要的，就是价值，而不是所谓的批评家，所谓的专家去捏造。文学的幸运在于，如柳永般辞抒胸臆，为最高统治者“且去填词”一言绝仕途，仍

能得道普天下百姓“凡有井水处，皆能歌柳词”的最高评价，诸如此类，数不胜数。北大怪才余杰虽言行狭隘，但在其《沉默的告白》序中，同样也承认质朴，乃文学之灵魂。加西亚·马尔克斯只能是昙花一现，诺贝尔奖授予他，而不是迟子建，便是因为创举，用一次尚可，模仿，至少在语言领域里，已经没有了价值。而质朴，无论何时，无论何地，都是人所需要的，现代社会那么多伪装，还缺你作家用浅薄的文字为我们调侃一个荒诞的世界吗？

三、美纯情

元明清时期四大名剧之一，汤显祖的《牡丹亭》有一句话流传不朽，曰：情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。稍有文学鉴赏能力与人情识别能力的人，皆可从中透悟得物。不可否认，《城南旧事》以童心视角，能较好做好无偏见的呈现当时当世给读者，同时饱含深情，满溢童年不可承受之轻。童年时无辜的，他们对于人生的观察往往是不带有任何的利害冲突的，因为这样的叙事，能让人们在文字的长河里，各取自己所能感悟的。同样，这也是《城南旧事》真实之处，感人之处。

参考文献：

林海音城南旧事花城出版社1983年9月

凌芳汀别样情绪下的故园回望四川大学文学与新闻学院

《文学评论》

伍蠡甫、胡经之 西方文艺理论名著选编 北京大学出版社 1985年

刘秀珍儿童视角观照下《城南旧事》与《呼兰河传》的书写文化万象

第二篇：浅析林海音的《城南旧事》

浅析林海音的《城南旧事》

摘要：在所有台湾的女作家中，林海音的声望是十分高的。她所写的小说，在大陆与台湾之间广为流传。而且，通常都被归入到怀乡文学的范围中。与此同时她也是一个富有童心的作家，经常回忆起童年往事。《城南旧事》就是她的代表作，这本书里作者运用了儿童视角去观察世界，描绘了一幅老北京上世纪二三十年代的风情画。作品共有五个部分组成，书中光阴的故事在演绎，作者在渐渐成长。但是，记忆中的童年和对故乡的怀念却从未停止过。

关键字： 乡愁 儿童视角 时光的故事 怀旧

绪论

在中国文学史上，小说可以称之为最早出现的文学载体，从远古神话到明清的章回体小说达到一个高潮，在漫长的发展过程中开始逐步完善。《城南旧事》，曾被选为《亚洲周刊》20世纪中文小说一百强。

小说以满含怀旧的的基调，用清新淡雅的笔触，朴素而又清丽的风格，在静静诉说中体现出了作者对老北京是我怀念之情。小说里将人·情·景·物完美的结合，好像是一首诗歌。用儿童的视角表达对故土的怀念和对时光的追忆，体现出作者对中国传统文化的强烈认归。

一 《城南旧事》中所体现的乡愁情结

乡愁的主题是中国文学中的一个重要的主题内容，其实就是我们经常提到的“恋乡情结”。所谓的恋乡情结就是指萦绕在我们内心深处的一中偏爱和眷恋故乡的感情因子【1】，以索格的理论来分析，所谓的恋乡情结是一种集体无意识。它是一种包含了人类祖先往昔岁月生活经历和情感的体验的原始印象，深深地刻入到了我们的心灵结构中。

在一般的情况下，我们要给一个作家定位并不是一件难事，但是个人认为林海音算是一个例外，因为大家比较习惯称她为台湾作家，因为她是台湾人。

在台湾写作，在台湾出名，当然，我们把她称为是京味作家也不为过，因为她最好的记忆都在北京。在北京求学，就业，结婚，生子。这里，是她最思念的地方。

因此，林海音曾经形象的称北平是她的“乳娘”，称北平是她的第二故乡，可见那段岁月对她的重要性，作者在小说《婚姻的故事》结尾处写到：我是抱着怎样茫然的心情离开我的第二故乡北平啊！二十几年的时间里，我在这里成长，读书，结婚，做了三个孩子的母亲。

飞机从西苑起飞，穿过古城的上空，我最后瞥见了协和医院的绿琉璃瓦顶，朝阳射在上面，闪着光亮。那是我结婚的地方，我记得我手持着一束白色的马蹄莲在协和礼堂的红毡子上，台上几位音乐家在奏着结婚进行曲，我想我应该严肃的走上台去，因此我一点笑容也没有。但是坐在两旁的人却在逗我，他们说：“小林！嘿！笑呀~”“英子别那么严肃行不行啊？”我忍不住了，眼睛刚一瞥过去，我就赶快咬住了我的下唇，我怕我要笑出来，不，我怕我要哭出来„„怀中抱着小咪，拍着我的嘴巴。她问：“妈妈，我们要到哪里去？”“到台湾”她又注视着我的眼睛问“你干吗？妈妈。”我抹去泪水把她抱向窗口，“快看!”我们已经飞到云层上面来了，绿琉璃瓦的北平在视线中消失了，她将深深地埋在云层下面，我知道她将给我无限的回忆。【2】

可以这么说，北平作为；林海音的第二故乡，留给她的东西实在太多了，林海音对北京的情感太热烈了。北京市作者成长的最初的地方，而她也是北京这块厚重的土壤里生长的禾苗，林海音不能忘记北京，正如北京也不会忘记林海音

后来《城南旧事》被拍成一部电影，这部电影将年少的英子这个少女形象和音容笑貌再一次展现到了今日北京人的面前，我们仿佛跟着英子一起回到了她的童年，她的生活，她的故事。他的心思，她的情感，一切都是那么真实的存在过，这一切谁也没有办法从她的记忆中抹掉，正如作者在自己的作品中不断重复叙说着北京。

对北京的这种浓浓的眷恋和深深地向往，成了作者在这漫长的一生中主要的情感流向。这种深深存在于她的记忆当中，最后升华到日常意识和思维当中，形成了一种牢固的，坚毅的祖国和民族的意义。有一位台湾老作家叶石涛曾在评论林海音中写道：“英子，就是做客美国回来的林海音，林海音也就是“做客北平”，回到故乡一晃二十多年的作家林海音。林海音到底是一个北平化的台湾作家，抑或是台湾化的北平作家呢？这是一个饶有趣味的问题。事实上她没有上一代人的困顿和纷扰，在这一点上而言，她是十分幸运的。”【3】这是叶老还没有还转行之前对林海音的评价。这些话中尽管有些我们听着别别扭扭，但是其中所包含的思想是非常清楚的，因为他说出了林海音既是北京人，也是台湾人。心系着两岸，情牵着南北，把全中国看作是生命，把全名族当作是灵魂。在她的思想里，她既深深地爱着大陆，叶浓浓的爱着台湾，把两者看作是一个整体，永远不可分离，这是一种自然而然的情感，因心而生，所以质朴，所以珍贵，这种情感不能也不会发生改变。

其实台湾也有一部分文人，他们曾经也为作为一个中国人而骄傲和自豪，在他们的作品中，我们也可以看到中国人开拓台湾的情况：我们能看到郑成功收复台湾的情况，也可以看到台湾人收到外来侵略时对祖国的怀念。他们以“龙的传人”自居，以炎黄子孙为骄傲。但是，他们却经不起现实的打击，一旦政治上有什么风吹草动，为了自保,他们就成了“台独分子”，提出了所谓的“台湾情结，台湾意识”，有的还说自己不是中国人，这些人是十分可怜的，连自己的根都能忘记的人，又怎么能够叫做真正意义上的人呢？ 与这些人相比起来，林海音是高贵的，也是深受人们尊重的，她能够和自己的祖国共同呼吸，共同成长。

在日本疯狂的占领台湾，侵略大陆，肆意杀害中国人的年代，林海音曾经愤怒的写到：“血债用血偿还！中华民族绝不是别侵略者奴役的，压迫越甚，反抗越烈。”在和平年代她曾深深地写到：“我所能感受到的乡情有两种：一种是台湾的，当许多朋友听说‘乡音未改’，尤其感到愉快。另一种是大陆的，例如山东朋友明明听我是“京油子”却坚持称我为老乡。广义地说都是从大陆来的，狭义的说，好像我们都有资格参加华北的运动会。其实，这很简单，我们都是中国人。

林海音对祖国的这份情感是在赤裸裸的传达，以至于我们每个人都能够感觉到。我个人认为这种乡愁文化主要有以下几个方面： 1 人伦相亲的找寻

有学者曾经说，西欧各国的文学是以个体为本文的，奉行的是个人主义，靠的是某种契约关系来维持人们之间的关系。如果这种说法是真的，那么我想中国传统应该是以群体为本位，以“家”为中心的。我们强调家，族，宗国。人际关系主要以亲情为主，同时更加富有中国同特色。中华民族五千年的文化传承至今，其中最重要的一点就是血脉关系的传承。父母子女长幼相依，兄弟姐妹平等相处，是自古以来的传统。散文家林语堂曾经说过，中国社会所信奉的“五大人伦”其中有四伦是与家庭相关的。如此可见，以伦理为中心的结构构成了中国文化的特殊概况。中国传统的文化和作品中也总有浓浓的伦理情感。因此，中国文人骚客在写到父母，亲人，朋友，都是至诚至爱，情感深切。而我们的台湾女作家林海音带着对传统文化认归的心态，将眼光放在了亲情的基本单位----家庭，家庭，是她进行创作的背景，所有的主旨都是围绕着家庭而进行的。家庭是展现人物性格的地方，也是展现社会的一个大舞台，这个舞台真实，客观，以小见大，从而映射出许多的人生道理。

《城南旧事》一共有五个部分构成，分别是《惠安馆》《我们看海去》《兰姨娘》《驴打滚儿》《爸爸的花儿落了》这五个独立成章的故事就是几个家庭悲欢离合的演绎，疯子秀贞领着她刚刚找到的女儿去找她的未婚夫去了，虽然母女的团聚才刚刚开始，但是两个人的身影却又消失在风雨中了。故事还在继续，可接下来的结果我们谁又能知道呢？

小偷叔叔用最为卑贱的方式去支撑着他的家庭，支撑着他弟弟的求学之路，虽然他最后落入到了法网，但是他的内心里却有着一丝的安慰。兰姨娘是从一个郁闷的地方逃出来，为的就是寻找自己的幸福。宋妈却为了生活远离了自己的一双儿女。

每一个故事的结局，主人公都会离去，最后“爸爸的花儿落了” 其实，生活本来就是一抹泪水，作者从十二岁丧父的亲身遭遇中变体会到了。所以，当这种情感与乡愁相结合在一起时，就形成了感情升华的潮水。读《城南旧事》我们可以感受到这人世间的许多感情，同时也能品尝到因为思念家乡而产生出来的某种情怀。这种精神的向往是以家庭为单位的，也是中国几千年来传统文化的回响。这也体现着林海音对传统文化的精髓----人伦和谐的追求和认同。2 对民俗民风的眷恋

民俗民风是母体文化中重要的组成部分，所以就很自然段受到了乡愁文学创作者的关注，台湾的乡愁文学在追求传统的道德精义时，也追求着具有地方特色的民风民俗文化。

北京是林海音都第二个故乡，她在这里生活了二十多年，这些年中，北京的民风民俗已经潜移默化的渗透到她的血液里了。她在老北京的城南挖了一口深井，以醇美的活水让漂泊在外的人有了家的归宿。老北京的生活琐事，民俗民风人文景观，都有作者姗姗道来，在英子的童年里，佛照楼的八珍梅，印花人儿，古诗歌„„这些都深深地印在她的血脉里了。

林海音在质朴中寓有深刻的含义，在追寻和爱慕中留露出幽深的文化味道，也夹杂着对中西文化今非昔比的惆怅。老北京的一草以木都是她乡愁文化的寄托。而那些“京片子”的话更是她乡愁文化延续的索道。她一步一步走近中华文化的腹地和源头，领略着文化的芬芳。我们仿佛听到了字正腔圆的北京腔儿，听到了宋妈嘴里那一段一段的民谣-----“鸡蛋鸡蛋壳壳儿，里头坐着个哥哥，哥哥出来买菜，里头坐着个奶奶，奶奶出来烧香，里头坐着个姑娘，姑娘出来点灯，烧了鼻子眼睛！”“槐树槐，槐树槐，槐树底下搭戏台，人家都来到，就差我的姑娘还没来；说着说着就来了，骑着驴，打着伞，光着屁股挽着髻„„”还有告别血糖时吟唱的民谣-----“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之交，之交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒”【4】这一切都是林海音生命体验之锄所挖掘的文化底蕴，使其民风民俗与乡愁文化紧密的相连。从《城南旧事》中我们可以窥探出作者的文化乡愁，一方面映射出思乡怀亲的情结，另一方面又包含着对祖国传统文化的认归。故乡---漂泊的人最隐秘的牵挂，也是成人世界中儿童天地的遇迹【5】

“一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒”作者轻轻的吟唱着她最为欣赏的中国民谣缓缓地向我们走来，淡淡的去讲述着老北京的琐事，怀揣的却是永远冲不淡的乡愁。3 传统秩序的崇尚

在五·四运动发展到如火如荼的时候，出现了一位新的女性形象----娜拉，她作为一个崭新的女性形象唤醒了中国许多的女性知识分子。然而，面对当时的这种乱世，许多的女性在好奇与恐惧之间难以做出选择，作为五·四影响下的知识女性，在林海音的心中激荡着时代的涛声。他用落寞的笔触来倾诉旧事家族中女人的苦楚，表达着自己对她们的同情。《城南旧事》那个在所谓成人世界里疯疯癫癫的秀贞，在少女英子的眼里却是善良的。林海音同情秀贞的苦难，但是为什么又给她设置一个悲惨的结局呢？作者并非在渲染《城南旧事》的灰暗气息，其中更重要的是，作者在她的潜意识中种下了一种缅怀传统秩序的情结。

林海音出生在一个书香门第的家庭，自幼受到了传统文化的熏染，在十二岁前她过的是无忧无虑的生活，她的父亲在过世之后，她就跟着她的母亲照顾弟弟妹妹，在北京过了很成时间的艰苦的岁月。到了十八岁，林海音嫁到了生活殷实的夏家，婚姻生活是非常美满的。但是，对逝去父亲的深深怀念，对动荡社会生活的不满，对飘忽不定的未来的恐惧，这些都使林海音对传统秩序产生了无限的缅怀之情。在中国固有的传统秩序里，女子“在家从父，既嫁从夫，夫死从子”的道德标准。在旧式的大家庭里，女子始终都没有自己的自由。林海音也在这种环境下长大，童年被父亲无线的疼爱，婚后，又在丈夫的港湾里找到了安全感。所以，他对这种父权夫权更多的是一种依恋。在五·四的大潮中，如果女性的所谓个性解放只是要把自己放入一个虚拟的时空中，那么，林海音也甘愿去坚持自己的集体意识，甘愿去找寻传统的三从四德，这样看来，其实也没有什么过错。

在我们看来，林海音对一夫多妻的制度也是持有反对的态度的，她讨厌旧式男权的专横和堕落。她在写到父亲与兰姨娘的关系时，有意的表达了自己的立场，兰姨娘是父亲朋友的太太，她被赶出门之后，住在英子家中，小小的英子很是同情她，但是父亲对兰姨娘有好感时，英子的心里却不愿意。而英子的妈妈，虽然心里也是万分的难过，却没有站出来去公然反对他们，这也明显的看出来旧式女子的思维。后来，经过了种种事情，兰姨娘离开了英子的家中，英子并没有因为父亲和兰姨娘的事情而在心里怀恨父亲，而是一如既往的依恋。

父权和夫权在她的心里永远是最崇高的，通过宋妈的事情我们也可以看到：宋妈的丈夫是一个堕落的男人，他为了赌钱放弃了自己的亲生骨肉，又为了赌钱去欺骗自己善良的妻子。虽然故事的最后宋妈的儿女死了，钱财散了，但是作者却依然安排宋妈回到家乡与丈夫团聚，并且延续香火。在小说里，宋妈哭了，却没有太多的怨言，这就充分地表现了对夫权的捍卫。

在《城南旧事》中，林海英用儿童英子的视角来展现一个新式大家庭幸福的根源，就像英子一家人一样，在这个家庭里面有知书达理的女人，并用自己所受到过的教育去履行自己应有的职责。这是一种集体无意识的渲染，这种意识沉淀着旧观念和根深蒂固的旧传统。它有着深刻的历史文化底蕴，它以乡愁作为诉说的载体，以亲情来作为脉络，表现了崇尚人伦的这种思想。

二 《城南旧事》中的儿童视角

所谓的儿童视角就是用儿童的眼光去看待世界，通过孩子的观察与透视，揭示为成人世界所难以体察获忽略的生存景观【6】在林海音的《城南旧事》里，作者就运用了儿童视角写作的方式，《城南旧事》共有五个篇章组成，但是这几个篇章都是由一个儿童------英子来做为主角叙述的，都是用儿童的眼光去看待世界，来体会人生的百态。作者用儿童视角来写成人眼中的世界，使这部作品具有独特的艺术魅力 1 众声喧哗的复调特征

“复调”其实原本是音乐的术语。巴赫金借用这一术语来以此说明小说创作中存在的“多声部”现象。在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中，巴赫金曾经指出，由“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调-----这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的基本特点”【7】由此我们可见，小说中的“复调”几种思想同时存在，彼此相照应，从而形成的一个同一的整体。儿童视角是指用儿童的眼光去看待世界，以儿童的口吻来进行叙述，但是又不能与成人世界完全的隔离，在写作中要接触成人，要对成人来进行描写。因此，在儿童视角的小说中，成人的话语系统与儿童的话语系统缠绕在一起，不断地发生着摩擦，也在不断地发生着对话，这就使得文本中表现出了复调的审美特征。

《城南旧事》的叙述者英子是一个聪明善良的小女孩，她有时候不能理解成年人的世界，他们口中常说的疯子，傻子，她总是分不清楚。“你们又常常说，哪个是疯子，哪个是骗子，哪个是傻子，哪个是贼子，我分也分不清”【8】英子与大人们眼中是疯子的秀贞成了好朋友，并从秀贞那里知道了她的爱情遭遇，还知道有一个女儿，后来，英子发现自己的女儿就是秀贞的孩子，在善良的英子帮助下，她们母女终于团圆了。但是，这些事情，大人们始终都是不知道的，所以后来秀贞带着女儿走时，大人们竟是认为她在拐骗孩子，可见，对于同一件事情，大人和孩子的视角是完全不同的，这些不同，引发着人们的深思。

《我们看海去》主要写了英子和小偷叔叔成为了好朋友，在大人们的眼里他是坏人，是小偷，可在英子的眼里，他是一个好人，他所作的一切都是为了自己的母亲和弟弟，英子愿意和他一起说话，还想要和他一起去看海，当他被警察带走时，大人们很是快乐，因为小偷终于被抓到了。可是，英子在心里是非常难过的，因为她的朋友被带走了。这里反映的是成年人的世界与儿童世界的矛盾，陈人们受到了世俗的影响，总会用功利的眼去看待世界，而儿童正处于人的初长阶段，最许多感受只是来自于内心的最真实的体验。所以，他们能看到这个世界的真善美。

在《城南旧事》中，儿童与成人的对话时不间断的，儿童的叙述就是作者内心最真实的想法，这也体现着众语喧哗的复调特征。2童趣盎然的语言

《城南旧事》中儿童的语言都是富有童趣的，作者在塑造英子这个形象时，十分注重她的语言，心理，动作，体现出一种清新的，活泼的语言风格。比如《惠安馆传奇》中有一段话：我把鼻子顶在金鱼缸里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张的在喝水，我的嘴也不由得一张一张的在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层琉璃，我和鱼鼻子顶牛啦！【9】这一段内容的描写，把一个活泼可爱的少女形象展现在了我们面前。在《我们看海去》中，我想去看两个男孩踢球，“心急得很”，所以喝汤就喝出了声音，舀汤碰了嘴，菜来先下手。【10】这一段把英子着急的心理刻画的惟妙惟肖。《城南旧事》中既有清新活泼的风格，也有淡淡的忧伤，它为我们展示了英子从儿童变为少女的痕迹，在《惠安馆传奇》里英子还只有6岁，后来，随着故事的发展英子渐渐地长大了，到最后《爸爸的花儿落了》，英子已经13岁了，成长固然很快乐，却又很伤感，在英子成长的过程中，身边的人一个一个的离开了，秀贞和她的女儿妞儿死了，小偷叔叔被抓走了，漂亮的兰姨娘追寻自己的幸福去了，宋妈回家了，最后，爸爸也病故了。虽然英子长大了，但是这些人却没有了，这些悲伤的故事并没有刻意的营造一些惊心动魄的气氛，而是在娓娓道来中去感受这些故事的忧伤。

《城南旧事》用一个儿童的口吻来叙述成人眼中的世界，这就使得文章充满了童趣，在清新活泼中又有一丝淡淡的忧伤存在着，在我们阅读的过程中，仿佛可以在英子身上看到自己的过去，那些被遗忘在角落里的天真，还有那些回不去的岁月。3韵味无穷的想象空间

叙述视角有全知叙事视角和限制性视角之分，全知叙述的特点是没有固定的观察位置，“上帝”般的全知全能的叙事者可以从任何角度，任何时空来叙事：既可以高高在上的鸟瞰概貌，也可以同时看到其他地方发生的一切：对人物的过去，现在和未来都了如指掌，也可任意透视人物内心【11】限制性视角是从一个固定的位置出发，叙事者只能知道自己的事情。《城南旧事》中的作者英子，用的是第一人称，这是一种限制性视角，小说中所写的都是作者所看到的和作者所想到的。这种视角的应用，容易产生悬念，从而给读者留下了无限想象的空间。

在《惠安馆传奇》中作者写道她偷了妈妈的金手镯给秀贞母女作路费，但是英子却在她们走的那天昏倒在雨里，等她醒来后，一切都发生了变化。她不知道发生了什么事情，只有听宋妈说起了镯子回来的整个过程，读者也只有在宋妈的嘴里去猜测秀贞母女的遭遇了，这就需要读者的想象力了。在《惠安馆传奇》里英子没有办法获知一切，也就给读者留下了太多的空白。

在《我们看海去》的第五节中，英子去草地里去找他的大朋友玩，但是他却不在那里，英子在草地上捡到了一个铜佛，英子在离开草地后遇见一个人，于是把捡到的东西给了他。于是作者使用的是限制性视角，所以我们并不知道那个人是谁，为什么要在草地的旁边，他是从哪里来的。这些悬念直到后来小偷叔叔被抓时才被揭开。原来这个人是警察，我无意当中让我的朋友被抓了，这看上去有些不真实，但是作者使用第一人称却增加了作品的真实性。

从对《惠安馆传奇》和《我们看海去》这两篇小说的解读中我们可以看到作者在作品中使用的第一人称视角为读者设置了重重的悬念，为读者留下了大段的想象空间，使文本韵味更加深厚。三 光阴的故事 一九四八年是一个注定要是一个多事之秋，这一年，林海音特不得不离开自己的大陆母亲，她隐隐的明白，在她的年轻生命中，有一些东西就永远的不再回来了，儿童，对此事多么眷恋啊：阳光下的骆驼队，疯子秀贞阿姨，草地里的小偷朋友，漂亮的兰姨娘，善良的宋妈„„这些都永远不再回来了。

不思量，自难忘，对北平的眷恋终于让这位作家提起笔写下了这些文字。

《城南旧事》距离今天已经有整整四十年了，但是它的艺术魅力并没有随着岁月的流逝而改变。

作品中并没有贯穿始终的一个情节，每一篇，都有自己的一个恶主人公，但是他们的出现都是按着时间的流程，这也是具有深刻意义的，也在叙述中英子从六岁长到了十三岁，一次又一次的体会着人生的现实，自然而然的为我们讲述了一个光阴的故事。随着时光的悠悠流走，英子一天天长大了。

林海音在《{城南旧事}代序》中曾经写下这样的文字：“读者有没有注意，每个故事的结尾，里面的主角都会离我而去，一直到最后一篇《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸与离我而去了，我的童年结束了”【12】正如作者所提醒读者那样，成长对于英子来说，是一个不断“离别”和“失落”的过程。在我们每个人的成长过程中，有着太多我们多珍惜的点点滴滴，但是我们却没有办法把它牢牢抓住。因此，伴随着成长的，还有无可奈何的伤感。这种离别的失落，每一个读者都深有体会那些曾经带给小英子快乐的人，从胡同里的疯子秀贞阿姨，井边的小妞，草堆里的小偷朋友，漂亮的兰姨娘，善良的宋妈，都在一一的远去，作品中对于“失落”的强调，是这部作品的独特特色。在漫长的岁月当中，人们的心智和理解在慢慢的增加，但是这其中的“失落”“离别”我们却预料不到，我们也无法避免失落的打击。然而，从理性上谈，一定程度上的失落时我们成长所必须承受的代价。“失去”与“得到”本来就是统一的。

直到六十多年后，已经迈入到老年的英子依然有这样的感触：从我十二岁丧父那天开始，我童稚的心灵就能够隐隐约约的感受到这人生的无常，以及现实生活的残酷性，我必要要在寡母和弟妹中间，面对现实的人生，宿命的可怕力量。【13】在小说的最后结尾中，英子平静所谓走向医院，给我们展现了一个勇敢担当的孩子，也是生活给予的馈赠。

不要单纯的认为小说中展现成长中光阴的故事只是和孩子们有关，《城南旧事》并不是儿童读物，它是呈献给成人思考和警示的文字。相对于我们人类整个漫长的进化和发展过程，如今的我们也并没有完全脱离孩童的时代，人们成长中所得到的的智慧，成长中所付出的代价，都是人类心灵史上不可或缺的一页记忆，任凭怎么样风吹雨打都不会退去它的颜色。也正因为如此，《城南旧事》超越了悲欢离合的童年记忆，超越了浓浓的乡愁味道，成为了一部跨越时空，倾倒一代又一代的艺术瑰宝。

【1】 贺绍俊，潘凯雄.缠绕着恋乡情结的现代小说：读许谋请的乡土小说【J】.当代作家评论，1987 第5页 【2】 林海音《城南旧事》陕西旅游出版社2005年版 第4页----第73页

【3】 叶石涛.台湾乡土作家论集 台北：远景出版社 1979 第260页

【4】 林海音.林海音文集.城南旧事{M}.浙江文艺出版社，1997 第98页 第103页

【5】 唐小兵 英雄与凡人的时代{M }上海：上海文艺出版社

2001 第51页

【6】 刘秀珍.儿童视角关照下《城南旧事》与《呼兰河传》的书写{J}安徽文学（下半月），2008，第2页

【7】 巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学问题{M}.北京：三联书店，1988 第29页

【8】【9】【10】林海音《城南旧事》 {M}广州；花城出版社，1983 【11】申丹.叙事学与小说文体学研究{M}北京：北京大学出版社，1998 第229页

【12】林海音 《{城南旧事}代序》

【13】《{林海音文集}自序：文字生涯半世纪》

第三篇：林海音城南旧事读后感

《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，下面是小编给大家整理的林海音城南旧事读后感，欢迎阅读。林海音城南旧事读后感1

读了《城南旧事》后，我的第一感觉是：像，实在太像一个人了。而那个人，就是我。

小时候，我也经常会像本书的主人公——英子一样和最好的小伙伴在一起，高高兴兴，无忧无虑的玩耍。想到这里我就不知不觉在嘴边挂上了一丝微笑。真是太幸运了，幸好我和我的伙伴不用像英子的伙伴妞妞那样，天天只能玩一小会儿就要去吊嗓子，唱不好还会被后爸打。

英子才六七岁，却机智的让人佩服：当她发现自己的爸爸与兰姨娘的关系似乎有些怪时，她立刻将兰姨娘和德先叔拉在了一起，成功的保住了自己圆满的家庭。这样可实在算得上一种壮举。

要知道，不是所有的故事都有一个美好的结局。当我看到惠安馆的秀贞，天天因为丧子之痛而变成了一个行为古怪的“疯子”时，我的心为之一颤，天下父母心人人皆有。谁知，正当我怀着一丝侥幸心理，希望妞儿全家团聚时，作者却偏偏在这里画上了一个不完整的句号，留给万千读者一个大谜团。我含着一丝失落继续往下看。

这本书的最后两个故事取了一个画一样的名字：爸爸的花落了，我再也不是小孩子。在这个故事里，爸爸病倒了，而英子也小学毕业了，她突然回忆起了往事，想起她以前和爸爸在一起的点点滴滴，第二天，当她从学校回来时，爸爸的花落了，当她正打算生气的质问妹妹时，医院却传来了爸爸去世的噩耗……

书的结局，令人唏嘘不已，同时也感到非常遗憾，让我们珍惜和亲人在一起的每一天吧，因为没准哪一天，老天就会收回你的幸福。

寒假，我读了《城南旧事》这本书。这是一本好书，让人读后回味无穷，难以忘怀。

刚开始读时，我只觉得这写的是作者林海音在北京城南的童年生活，可读完后，我觉得作者从生活中的事情里表现出来的各种情感十分丰富，有高兴，有痛苦，有忧伤，有感动……读完后再仔细品味题目，“旧事”让作者笔下的童年生活充满了乐趣。

书中的人物使故事生动起来。淘气可爱的小英子，乖巧懂事的妞儿，失子发疯的秀贞，再加上丰富的情感，让你的情绪随着故事情节而改变。一个个故事，有时让我开怀大笑，有时让我感动至极……

主人公小英子是个淘气的小女孩，但她的童年生活令我十分向往。西厢房、惠安馆、集市……我们现代的生活虽然无忧无虑，但也比不上他们快乐。但快乐的童年终究会过去，英子渐渐长大，快乐也渐渐过去。慈爱的爸爸，漂亮的兰姨娘，和蔼可亲的宋妈，都纷纷跟着童年里去的脚步而离开。而我，也像英子一样，上六年级了。也即将告别快乐的童年。《城南旧事》让我的思绪回到过去，再次回忆童年的我，那个也曾和伙伴一起尽情玩乐的我，那个也曾到处乱跑，出门玩耍的我。那个也曾不愿上学，被爸爸赶到学校的我……这本书，勾起了我对童年的深深思念……

英子是个善良、天真的女孩，在秀贞和妞儿重逢时，她将珍贵的镯子送出去。多么善良的英子，多么关爱别人的英子！想想我自己，有这么帮过别人吗？也许正因为英子的善良，才有这么多人做他的朋友吧。

《城南旧事》是本好书，它让我们不由自主地想起自己的童年，不由自主的随着它喜怒哀乐，不由自主的细细品读……愿大家都来读读这本书。

《城南旧事》是著名女作家林海音的自传，这本书是她童年的回忆，讲了她童年的几件趣事，描述了她天真快乐的在北京城南的童年往事，那也是她最开心最快乐的一段时光，故事非常细腻的描写了作者林海音那天真烂漫的童年生活，我相信这是每一个人都会拥有的。

在这些文章中，我最喜欢的一片是《爸爸的花儿落了我也不再是小孩子》这篇文章写了林海音小学毕业那年发生的点点滴滴，那年“我”小学毕业了，但是爸爸在医院中去世了，那年“我”想起了许多往事，包括宋妈走之前的叮嘱，还有妈妈、爸爸的叮嘱都证明了“我”已不再是小孩，“我”已经长大了，要帮着爸爸妈妈，管好弟弟妹妹。林海音回家看到石榴落下了树，而且厨师老高又告诉她她的爸爸去世了，所以我觉得这个题目十分有诗意，而且石榴就像知道爸爸去世了似的，它也从树上掉了下来。

我的童年也非常有趣，我经常动不动就要问爸爸一些问题，在我心中有事情就一定要仔细问一问，一定要解决掉，一定要打破砂锅问到底，而且有什么事就要去看一看，好像不看不行似的，一定要一看究竟，才能解决问题，在童年那段无忧无虑的日子中，玩在我心中是最重要的，凡是包含玩这个字我都要去问一问，看一看。

在作者林海音的笔下，她的童年是非常快乐、有趣的，她写得也很生动，读起她的文章，她的童年趣事就浮现在了我眼前，我还从她的笔下读出了她对童年无限的向往和热爱，由此体会出因为她不能回到她那快乐的童年而体现出淡淡的忧伤，我还从她的笔下读出了他对童年深切的怀念和多么想一直停留在童年。

第四篇：林海音代表作《城南旧事》读后感1000字

童年的记忆总是带着几分春节和积分的天真。然而，当时光荏苒，身边的一切都将会改变，乃至升华。

随着文字，走进英子的童年吧。一起去经历她经历过的那些人事物，随着她的成长，而一起成长。

1、《城南旧事》读后感1000字

翻开那一袭墨黑的《城南旧事》，不知为何，我的心情感到沉重起来，一丝淡淡的忧伤笼罩在我的身旁。

这本书是描写旧北京形形色色的人和事。从童年的骆驼队到爸爸的花落了，中间英子经历了许多成长的变故。也就是这样，一个个人物开始走进故事里：惠安馆内被称做疯子的姑娘秀贞、英子的好朋友妞儿、为供弟弟上学而无奈做小偷的哥哥、常住在英子家躲风声的德先叔、被施家赶出来留宿英子家的兰姨娘、英子家的仆人宋妈、因病去世的爸爸&&他们都是英子成长中最重要的人物，也是教会她许多道理的人。

令我印象最深的还是惠安馆那章。秀贞是英子搬到新家认识的新朋友之一。她天天听着她念叨着小桂子之类的话，使英子很好奇，她觉得假装有一个小桂子很好玩，于是她每天上午偷偷跑去惠安馆和秀贞玩，听她讲小桂子的事。

可是似乎胡同里谁都说秀贞是疯子，不许自己家的孩子靠近惠安馆。但是在英子的眼里，秀贞跟其他人家的姑娘没什么两样嘛。直到有一次，她无意中听到了宋妈说的话，才知道秀贞为什么会变疯的。原来，秀贞和一个借宿在惠安馆的学生相爱，有了孩子，但是他必须得回家一趟，可怕是被他妈扣在了那里，一走就是六年。

后来秀贞生下来一个女孩，却被她妈丢到了齐化门城根下，她从那时开始就疯了。英子从秀贞口中得知了整件事情的来龙去脉，她还告诉英子小桂子的脖子后面有一块青疤，拜托英子帮忙找到小桂子。秀贞的眼睛下面有两个泪坑，英子的好朋友妞儿也有两个泪坑，英子经常把妞儿和小桂子混在一起。直到有一天，妞儿和英子哭着说她不是她爸妈亲生的，说要回齐化门找她的亲生父母时，英子恍恍惚惚地去掀开妞儿的头发，发现妞儿的脖子后面真的有一块青疤。

她想让秀贞和妞儿回惠安找她爸去，于是拿上妈妈的金手镯，带着妞儿跑去找秀贞了。秀贞连夜整理好行李，带着妞儿去搭火车。

可是英子不舍得妞儿，便使劲跑去追赶妞儿。那天夜里，又下着大雨，英子还发着烧，但她最后还是顶不住了，幸亏刚好遇见了妈妈，她才不至于晕倒在马路上。后来，英子有一次听妈妈说原来那天晚上秀贞和妞儿被压在了火车底下了&&英子突然想起了一个人，她那又湿又长的睫毛一闪动，眼泪就淌过泪坑流到嘴边了。

本书中的英子用自己稚嫩的眼光看着这个杂乱的社会，对那些复杂的人和事，她有着自己特殊的理解和看法，但她也有分不清的事，像她分不清海和天、好人和坏人的区别，因为她觉得太阳是从碧蓝的大海上升上来的，但是它也是从淡蓝的天空上升上来的呀。

而她更有一种宝贵的东西，那就是乐于助人的善心，像那次她为了别人家一家团聚，竟把妈妈的金手镯都拿去给别人做盘缠，这是件几乎连一个成人都做不到的事，这让我想起了一句俗话赠人玫瑰，手有余香。我想这本书也是林海音为了怀念她的童年而写的吧。

2、《城南旧事》读后感1000字

这是一个很久以前发生在北京的故事，它讲的是一个叫英子的小女孩，一天英子的爸爸、妈妈带英子去看骆驼队，打头的骆驼，总会有一个铃铛，英子问爸爸：为什么打头的骆驼都会有一个铃铛呢？爸爸说：要是骆驼们碰见远处的狼，铃铛在响，狼就知道是有人在保护着骆驼呢。英子说：不对，爸爸，是因为打头的骆驼太寂寞了，所以才用铃铛的。

一天，她们家的奶妈--宋妈要去买菜，英子跟着一起去了。走到惠安馆，她们看见了一个疯子。这个疯子是个女的，她总是站在门口整理她的麻花辫，她的名字叫秀贞。秀贞是因为她的孩子小桂子丢了，才疯的。英子看呆了，疯子招手叫她过去，她就顺着疯子的手势，慢慢地过去。这时宋妈说：孩子，快走啊！

说着，就拉起了英子的手。走到一口井边，她看见一个叫妞儿的小朋友，她刚打完水，一些坏孩子说：唱个歌，才让你走。妞儿哭了，英子忍不住大叫：你们为什么要欺负她？从此以后，妞儿和英子成了好朋友。一天，妞儿告诉她：我的爸妈都不是亲的，他们老是打我。

妞儿一笑，总是有一个泪坑，英子看见秀贞脸上也有一个泪坑，她怀疑妞儿是不是秀贞的孩子。有一次，妞儿走到横胡同，后面跟着高高的男人，那是妞儿的爸爸啦，英子看见妞儿来，她很高兴，可是妞儿并不高兴。她还拿手把英子推走。第二天，妞儿到她家，撩起裤腿，给英子看她爸爸给她打的伤，妞儿的肩膀也被她爸爸打肿了。

一天，英子偷偷溜出门，到惠安馆去找秀贞，秀贞拿了一件还没缝完的衣服，在英子的身上左比右比，还托英子帮她找齐化门的小桂子。英子最后帮她找到了妞儿，原来妞儿就是小桂子。

英子生病住院了，刚可以下床，她爸爸就把她接回新家了。英子就上学了。有天，她爸爸睡着了，刘平他们在墙上踢球，踢的乒乒乓乓响，英子的妈妈说：英子，下去让他们到空房子那边踢，告诉他们你爸爸在睡觉。刘平他们把球踢到了草丛里，他们请英子去捡球，英子没说话，只是拨开草，往草丛里走去。

英子左翻右翻都翻不到，她在草丛里发现了一堆东西，后来她知道这些东西是一个小偷的。这个小偷跟她是好朋友，有一天，刚下完雨，她到草丛里去看那里的东西还在不在，她看到那个人还在那里，可始那个人低着头，仿佛没有看见英子一样，英子走过来，他才看见。那个人说：我不能在这儿长呆了，你快回家吧。后来，那个人被抓住了。英子很伤心，她抱在妈妈怀里，想哭一通。

英子是六年级的同学了，今天她该毕业了。是她代表大家去领毕业证书，英子想请爸爸去参加。可是，叔叔被日本人害死了，爸爸急得吐了血，住在医院不能下床。领了毕业证书，她兴冲冲地跑回家，她看见夹竹桃都谢了，几个妹妹在玩土，她就说：是谁把爸爸的花都给摘下来了？我要告诉爸爸。

这时，老高过来说：英子，你快去医院吧，去安慰安慰你妈妈。你爸爸他&&说到这儿，他再也说不下去了。英子从来没有这么镇定过，她说：好，我去医院。爸爸的花落了，我再也不是小孩子了。

3、《城南旧事》读后感1000字

偶然间在一本书上看到着名诗人余光中先生的这样一句话：上海是张爱玲的，北京是林海音的。张爱玲与上海的关系不难理解，十里洋场，一城故事；然而提到北京，我更多的想到的却是老舍。《骆驼祥子》《茶馆》《龙须沟》&&那些脍炙人口的名篇，都反映了老北京的风貌与那个年代普通北京老百姓的生活。于是，一个阳光灿烂的午后，我翻开书架上尘封已久《城南旧事》，去探寻林海音心中的那个老北京，走进那一片斜阳古道，城南落花。

一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳。

也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书的世界里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中：骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物：冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、和我朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与我建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每时每刻每分每秒都是一个人的重要的段落。

相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分出色。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。

她的童年之所以出色，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。

可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。

我们要分珍惜美好的童年。现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将离别童年。踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？

当我合上书，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去。英子童年的喜怒哀乐、酸甜苦辣，每一种感觉都是那么细致动人，我一定会珍惜属于自己的童年时光，让世间的爱暖暖的延续。

4、《城南旧事》读后感1000字

我一向对名着不太感兴趣，往往是看了半截便将其冷落在旁。但《城南旧事》不同，淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。

看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什幺，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在介绍它自己。那样的不紧不慢，温厚淳和，那样的安静祥和，弥久恒馨，那样的满是人间烟火味。

却无半点追名逐利之心本书的每一篇到结尾，主角似乎总是离开英子，像惠安馆的疯子秀贞，我们看海去那个小偷，奶妈，最后连她的爸爸也离她而去了，当时她才小学毕业呢！看着无人修剪的花任意雕落，也为本书画上句点。在这部《城南旧事》中，所有的人都很善良，无论是小偷、疯子还是保姆，其中总是可以看到阳光和光明。

有时，一点也感觉不到旧社会的黑暗，然而难过的地方总是有的。那个疯子本来是个好人，因为丈夫是进步大学生，被政府抓走了，自己的女儿也下落不明，于是就疯了，其他人都怕她，虽然她最后找到了女儿，又打听到了丈夫的消息，一家人就要团聚时，却和女儿一起被火车撞死了。

那个小偷偷东西，也是为供弟弟读书，最终弟弟拿到了小学文凭，兄弟俩非常高兴，弟弟不知道哥哥为他偷东西，结果第二天，哥哥就被警察抓走了。

这两个人，一个疯子，一个小偷，都可怜的是，在幸福离他们这么近时，他们却都永远得不到了。在生活中，我们也有这样幸福距离自己很近，却得不到的事例，一名17岁的胡伊萱是桦南县人民医院的实习护士，就读于黑龙江省林业卫生学校。24日14时30分，胡伊萱从医院步行前往小保利宾馆。

而让所有人没想到的是，这句充满爱心的留言竟成了胡伊萱留在人世间最后的信息。而事发当天距离女孩生日整差一个月。她的一生是多么善良，连死前都是怀着一颗善良的心去帮助别人，可他们俩又是怎么对她的呢&&每个人都要有一颗善良的心去看待世上的一切事和人，是非善恶并不是绝对的，用一颗悲悯同情的心去看待，世界会是另一番景象，自己也会变得善良而真诚。

5、《城南旧事》读后感1000字

读《城南旧事》，心境是平和宁静的，作者林海音的文字纯净淡泊，平白朴素的叙述，说不出的天真，却道尽了人世的情怀。小英子用我分不出海跟天，我也分不出好人与坏人的清澈童声，为我们唱起一支支素朴单纯的歌谣缓缓而去的河流，缓缓而去的岁月，生活就在你眼前，缓慢地诉说着自己。黑白剪影的冬日残阳里，缓缓而行的骆驼群，走过了冬，走过了夏，走过了英子的童年，悲欢离合，世事变迁，花开花落的季节，只有那缓慢悦耳的驼铃在心头一点点荡漾。像孩子的思绪一样，文章情节的编排似乎很随意，然而正是这跳跃性很大的语言，在潜移默化中让我们感受着孩童的可爱与单纯。

整部作品都是以孩子的眼睛观察周围的一切，以孩子的笔触来描写一切，让我们从始至终都能处于一种阳光的和明朗的氛围中；然而那个年代里的那些故事，却无处不透漏着哀伤，让人在一种一半明媚一半忧伤的心情里体会着感动。关维兴的淡墨水粉画，静雅诗意，老北京城墙的古韵、光线季节的变幻、人物表情的细微神韵，与淡而隽咏文字一样穿透人心。

爸爸的花儿落了

我也不再是小孩子。

当英子在散落的夹竹桃前默念时，那首哀婉、惆怅的骊歌就一直萦绕在我耳畔。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，唯有别离多&&不知那位旷世才子李叔同为这首西洋曲填词的时候，可曾想到过它穿透时空的凄苦苍凉。

梳着油松大辫子的秀贞、水亮眼睛的小伙伴妞儿、一起看海去的小偷、清幽幽散发茉莉香气的兰姨娘、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终撒手人寰的慈父&&他们都曾在英子的生活里爱过、笑过、哭过，痛过、真切地存在过，却又悄然离去，如烟飘过。英子不喜欢离别，却也只能在温情的回眸里用心灵的彩笔给岁月着色。

英子的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。

这是一本带着浓郁的诗意与旧社会气氛的书！

刚读完最后一章，我就忍不住总结到。的确，林海音以她超逸的文字风格，绕具魔力的文笔，通过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合。一种说不出来的天真，自然而不造作。道尽人世复杂的情感，将英子眼中的北京南城风光恰如其分地融入字里行间。在展现真实热闹的市民生活之余，更为我们架设了一个她所经历过的时空背景。

那是生活中平凡而美丽的诗，是故事，是梦幻，读时仿佛轻重音乐，扣动人心，字里行间所隐含的对社会的评价，对童年的回忆，对生活趣事的乐道，还有家中的或人或事&& 更重要的是，这本书以英子的视角，真实的裸露了旧社会邪恶的一面与美好的一面，当然是前者为多。那时的市民是怎样的一种思想啊，家家相爱，却也有户户互仇，在暗处勾心斗角的更不少；落后的北京、落后的中国、落后的文明、落后的未来！那是怎样的一种生活？

6、《城南旧事》读后感1000字

《城南旧事》，看似平凡的一本书，却讲述了一个悲惨且又意味深厚的故事。

这本书是着名女作家林海音以其7岁到13岁的生活为背景的一部自传体小说集。它描写了20世纪20年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和睦的一家。它透过主角英子那双童稚的眼睛，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出来的天真与单纯，却道尽了人世间复杂的情感纠纷。

作者并不刻意表达什么，只是一幅场景一幅场景地从容描绘一个天真的孩子眼中的老北京。

《惠安馆》中，小英子并没有因为秀贞的疯疯癫癫而感到畏惧，还想尽办法让秀贞和妞儿母女相认，体现出了英子善良，富有同情心的本质。

《我们看海去》，蹲在草丛中的厚嘴唇小偷，一个美好的约定，展现了孩童眼里的世界是多么的平凡。

《兰姨娘》中，狡猾的小英子别有居心地做了一回月下老人，为漂亮爱笑的兰姨娘和德先叔牵线搭桥，一扫母女俩多日来的烦恼和隐痛。可见小英子是多么机智。

《驴打滚儿》中，宋妈的坚强、倔强与她重男轻女的封建思想，给我留下了深刻的记忆。

《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩》，爸爸因肺病而从此离开了人世，小英子也从此告别了这段童年生活。

相比之下，英子的童年是精彩的，是那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味、人情味&& 不管是人、还是那里的一草一木，他们都和英子建立下了深厚的感情，成为英子记忆里深刻的人物。但是这些人都伴随着童年的脚步声里去了、消失了。童年的回忆，就此破碎，散落了一地。所以，童年是人生当中最美好，最快乐，最重要，最值得回味的一段时光。童年就似孩子温馨的脸蛋和纯洁的心灵，充满了喜怒哀乐。童年又是一个打翻的五味瓶，酸，甜，苦，辣，咸，这种种感觉都让你品味到了人生的开端。

童年不仅是人生的开端，也是回忆的开始，也是乐曲的前奏。它代表经历沧桑与坎坷后的人对纯真年代的怀念。

林海音的童年已经永远地过去，《城南旧事》这本书表达出了她对家乡的思念与童年的怀念。

花儿谢了还会再开，曲终了还能从头再来，溪水流走了还有一汪新的明泉涌来，但是童年是一去不复返的。希望大家珍惜这宝贵的童年，珍惜这一分一秒的快乐时光，充分利用童年的每分每秒。

第五篇：林海音《城南旧事》读后感

林海音，原名林含英。代表作：《城南旧事》、《冬青树》、《我的京味儿回忆录》、《写在风中》、《春声已远》等。

六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。英子对她非常同情。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。

英子的世界一片纯美，她从不给自己的心灵上锁，形式不一的人，纷扰困惑的事，就这样自由穿梭在她的童年里。

英子的眼睛是透明的，透明得不带一丝杂质，她看惠安馆的疯子秀贞，不像人们戴着有色眼镜去看。只有她理解疯子秀贞，理解秀贞有一个“小桂子”，她出生在桂花飘香之时。她把自己的表送给了小桂子，因为小桂子有了表就可以看到时间回家来。这种最简单最朴实的方式，表达出的是英子天真。因为这份天真，注定了英子要与秀贞母女俩一段不解的缘分，英子找到的小桂子竟是自己的好朋友妞儿。既然上苍有悲怜之心，为何促使彼此日夜牵挂的亲人相认，而终让那场雨冲毁了那个团圆的美梦？等英子从噩梦中醒来，已搬了家。火车声一定是沉重的，沉重得搬不出这个七八岁孩子的记忆。

淡淡的文字，感觉却不是淡淡的，有着一种心酸的味道，悠悠泛起在那个久远的年代。沉静中思索，遗忘不掉的迷惘与忧伤，风干成童年的一个结。生活还是要继续，童年却不能继续了！夹竹桃落了，英子长大了，不能再是小孩子了……