2014年最新电影小时代3热映中

第一篇：2014年最新电影小时代3热映中

2014年最新电影小时代3热映中

改编自郭敬明小说并由他亲自执导的电影《小时代3：刺金时代》(简称《小时代3》)昨天全国公映。影片汇集了杨幂、柯震东、郭采洁、陈学冬、郭碧婷、谢依霖、李贤宰、锦荣、任言恺、王琳、姜潮、商侃、杜天皓等群星加盟。《小时代3》一跃成为暑期档最受关注的国产电影。同时，伴随上映影片还曝光一支“首映狂欢全记录”视频，展现了各位主创和影迷一起观看影片同欢笑同哭泣的瞬间，唤醒记忆温暖感人。

2013年，《小时代》

1、2部创下近8亿票房，书写了畅销小说改编电影的新纪录。时隔一年，《小时代3：刺金时代》重磅来袭。7月17日零点首映启动后，《小时代3》首映场狂揽750万票房，创国产影片首映历史最佳，至此国产首映场冠亚军被《小时代》系列电影包揽。同时《小时代3》还超越《蜘蛛侠2》《美国队长2》《x战警3》等诸多票房巨无霸，杀进2014首映前两名，仅居《变形金刚4》之后。数据显示，公映当日《小时代3》排片量紧追《变形金刚4：绝迹重生》刚刚创下的纪录，更出现全国多家影院全天只排映《小时代3》一部电影的现象。逆天的100%排映场次，多家院线持续爆出的超高满座率，让《小时代3》自公映一刻起便成为票房热力保证。

第二篇：电影小时代热映原因分析

小时代，大回馈— —从影视受众学角度剖析郭敬明《小时代》小说的影视改编获得商业成功的原因

第一章 《小时代》对消费市场受众心理的满足

第一节电影对其受众的准确定位——青年受众群

第二节受众对上流社会的窥视心理

第三节受众对影视明星的崇拜心理

第二章 迎合青年受众喜好的元素在电视制作时的加入

第一节知名歌手演唱电影原声带

第二节人物造型注入大量的奢侈品元素

第三节偶像剧化的人物和故事情节的设置

第三章 《小时代》对商业电影市场营销的把握

第一节小说受众成功转移到电影受众

第二节郭敬明自身影响力的传播

第三节口水漫“金”山的话题炒作

第三篇：《小时代》电影观后感

郭敬明的电影《小时代》没有让我们这些苦等的观众失望，电影是那么的令人喜爱，感觉就是书中的人物走了出来，演员的选择也很用心，既然要还原小说，人物的选择很重要。张纪中的金庸剧遭致骂声连连和演员的选择脱不了关系，致青春让书迷不满意，也是演员的表现与书中人物感觉相差颇大，而小时代选择的演员大部分都贴合原著，让人感觉，顾里就是这样，唐宛如、南湘两个演员的形象气质也十分到位。至于顾源、和林萧两个角色，这两个人没有很大的特点，尤其是林萧，小说中林萧最像普通人，身上也没有明显的标签，所以让谁来演都差不多，那为什么不让人气旺的演员来演呢?每个导演都希望有好的票房，选择杨幂无可厚非，况且，杨幂荧幕上呈现出的样子确实很美。

人民娱评这样评价它，“它在纪录、书写、表达一种独特的青春形态，和《那些年我们一起追过的女孩》的阳光不同，和《致我们终将逝去的青春》的纠结不同，这是人类进入到消费主义时代，都市中青少年掌握了一定的物质支配能力之后，在消费欲望、个体意识崛起、青春骚动的混合驱使下，展现出的青春形态。”不管电影好与坏，这种青春形态的好与坏，它都是我们这个时代无法跳过的东西。

郭敬明，这个名字是我们青春中的一个符号，不是所有，却无法否定他的存在;不论是褒是贬，它都深深地刻在我们青春记忆里。小时代，不管我们爱过它还是骂过它，它都陪我们走过了5年。如果致

青春是80后的记忆，那小时代便是我们初高中的标签之一。单单这个影片的出现便是对我们走过的初中、高中、大学的一种缅怀。

第四篇：电影《小时代》经典语录

1.我们永远都在崇拜着那些闪闪发亮的人。我们永远觉得他们像是神祗一样的存在。他们用强大而无可抗拒的魅力和力量征服着世界。但是我们永远不知道，他们用什么样的代价，去换来了闪亮的人生。

2.我们的生命存在于这样的小小拥挤温暖的时代之中庞大的背景音乐，悠扬地回荡在整个上海，为这个繁华的时代点缀着金边。还有更多我们并不知道的时间，我们未曾看见的场所，这个时代并未停止转动。它用一种最冷酷和理智的方式，让每一个人的生命平行前进。

3.我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。

4.其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒分时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。而我，和我们，都是其中，最最渺小微茫的一个部分。

5.很多时候，我们的人生，就像是电影里配乐的叙事片段。镜头从我们身上一个一个地切过去，然后转了一圈，又切回来。没有对白，没有台词，我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。

6.莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。

7.当青春变成旧照片，当旧照片变成回忆，当我们终于站在分叉的路口，孤独，失望，彷徨，残忍，上帝打开了这扇窗，叫做成长的大门。

8.没有人能够永远年轻，但永恒有人正年轻着。

9.在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。

10.我们仅仅只是这个庞大时代的小小碎片，无论有多么起伏的剧情在身上上演。我们彼此聚拢、旋转、切割、重合、然后组成一个光芒四射的巨大玻璃球。我们是微茫的存在，折射出心里每一丝憧憬和每一缕不甘。

11.时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。

第五篇：《小时代》电影中的女性角色功能分析

《小时代》电影中的女性角色功能分析

《小时代》这部电影采用女性的第一人称为叙述视角，影片中的女性角色也是比较的多。影片表面上是以女性角色为核心，但是深入探究，并非如此。

影片中的女性形象比较多元化，但是对于人物的塑造比较浅薄和刻板，每个女性角色都或多或少的在一些特质上倾斜，并没有一个非常立体、多面、完整、鲜活的优秀女性形象。比如南湘侧重于其惊人的美貌，顾里则是胜在建立在其物质的优渥基础上的强势个性，而林萧没有过人的美貌和物质的富裕也有自己高中文科成绩第一的资本。弱势者唐宛如则是才貌全无，时刻是被嘲笑的笑料。利用弱者的无能来制造笑料娱乐大众的同时，也可看出，本片的女性主义视角，归根是用男权的眼光来审视女性的世界，只有拥有美貌和金钱的女性才能获得成功。所以本片虽然赋予了平凡女观众一些虚拟的快乐，妄想可以像平凡的林萧利用机遇来获得令人羡慕的职位，但大多数女性只是像唐宛如般平凡普通，没有那么美好的结局。

并且女性在影片中往往被作为获取视觉愉悦，表达物质主义的工具，没有看到女性作为独立的个体所具有的精神。就连本片主打的“友情牌”，在支离破碎、缺乏逻辑性和说服力的情节中，也难以令人信服。

首先，从女性作为影片的叙事角度讲。采取了林萧这一角色为第一人称叙述。林萧虽然作为一个核心主人公，但是其在各方面的特质都是相对比较中庸的，家庭条件一般，是上海社会中万千普通女孩的缩影，长相在几个主人公中也不是最出众的，能力中等。这样的一个女性视角有利用影片达成对上层阶级生活的仰望与钦羡，对下层生活的观察与同情。是最接近大部分受众的一个视角，所以显得平易近人，也满足了观众的窥视欲。影片中林萧两次站在ME杂志大楼前仰视大楼，第一次是其面试之前第二次是深夜下班后，都表现了她对这种都市上层生活的向往。另外，女性的视角也有助于对女性角色的心理进行描写。

其次，片中的女性角色承担着引发视觉愉悦的功能，突出对女性美貌的展示，外表的重要性，这也表现在女性角色看待男性角色的美貌上。影片一开头，镜头跟随四个打扮得清纯靓丽的女主人公登上毕业晚会的舞台，接着镜头便对台下以中年男性为主的评委愉悦微笑的表情进行特写，一看见这四个貌美如花的女性，不管其表演质量如何，起码都能给观众带来审美的愉快。

但是影片中过度的强调女性外表的重要性，对人的外表过度的追求，而忽略了女性内在的品质。并且美丽的外表有时会被暗示为达成一些目的的重要手段。比如唐宛如在开玩笑说自己害怕被包养的时候，南湘说“要包养也是包养我吧”，暗示着南湘的心里对自己外表的自信，其认同“在她这种没有钱而有貌的女性这里，只能通过美貌和被包养来获得她想要的”。虽然影片在开头一直强调其自力更生艰苦奋斗，但相关展现却仅寥寥几个镜头，显得很没说服力，后面也一直着墨于南湘与男友的纠缠中。第二部中为了钱她利用男友与顾里。这更印证了其那句话所包含的内心价值观取向。另外一个例子是，在林萧应聘时尚杂志助理的时候，其他的应聘者都是身材高挑、长腿细腰、浓妆艳抹的女性，等待面试时不停的补妆和照镜子，唯一的一个男性应聘者则是娘娘腔。在这里隐含着女性在这样的职场角色中更重视其外表而非其实际能力的观点。

第三，片中的女性角色大部分是为衬托男性，服务男性，自我主体意识缺乏。影片从根本上还是是用男权的眼光来审视女性的世界。纵观全片，绝大部分男性角色出场时都有柔和背景光，配以梦幻浪漫的背景音乐，一长段慢镜头来表现男性的英俊外表，配以女性神魂颠倒的表情。并且在情节设置方面，每当女性角色陷入困境和无助时，都是男性角色最终出面解决，就算是在第二部中顾里与宫洺斗智斗勇可以扳回以前的挫败战绩时，也是在顾源的帮助下得以实现的。体现的还是传统意义上的男强女弱的观点。从这点更能揭示本片披着“小妞电影”的幌子，其实骨子里还是男权主义。

最典型的例子是林萧和Kitty，在林萧初入职场时Kitty嘱咐林萧要熟背厚厚一本老板喜欢和讨厌的，并且称可以私人化到任何程度，发生任何事都有条不紊表现得如同机器人。为了做好工作细致刻苦可以理解，但是这样的要求过于严苛，使女性的自我主体意识弱化，失去自我独立的空间，完全沦为为男性服务的工具。林萧在酒会上向Kitty说自己“我们就像007旁边永远都会有的漂亮女特务”，也显示了在她心里自己就是为了优秀强势的男性而服务的，而没有想到追求与男性的平等。

第四，在男女情感关系中的被动与疏离。不管女性角色的个性的强弱，金钱地位的高低，在男女关系中都表现出了一定的被动与疏离。南湘是典型，没有富裕的家庭优秀的物质生活，其感情生活也是一团糟。在袭城多次来找她时，从顾里等人的反应和话语可知道从小南湘就难以摆脱袭城的纠缠与诱惑，没有自我的选择和果断的抉择，一次次沉沦又一次次受伤。林萧在两次亲眼目睹简溪情感背叛时，一次选择了无视，一次选择了仓皇而逃，没有选择直接面对和解决。顾里虽然是最强势的女性，但在自己的感情生活也中难以摆脱金钱的影响，认为“没有物质的爱情只是一盘沙，走两步路就散了”，所以对于自己与顾源的情感也没有明确的认识。

第五，本片利用女性角色及其相互关系来表达创作者物质主义的价值观。金钱的重要性在影片中被多次表现。南湘可以为了钱利用自己的男友来敲诈顾里。顾里认为没有钱自己的爱情将无法存活。片中奢侈昂贵的服饰、手势，乃至室内的名牌装饰品都是影片在前期宣传中的重要噱头。