第一篇：扬州大学硕士研究生入学考试中国古代文学史试题
扬州大学2000年硕士研究生入学考试中国古代文学史试题 内容介绍>>
课程名称：中国古代文学史
适用专业：中国古代文学
一、名词解释(40分)
《战国策》
乐府
建安风骨
古文运动
西昆体
元曲
公安派
“四大奇书”
二、问答题（60分，任选3题）
1、试述《离骚》的艺术成就。
2、结合陶渊明生平分析其《饮酒》“结庐在人境，而无车马喧”句的涵义。
3、《诗》云杜甫诗“沉郁雄深”，请予以分析。
4、试分析苏轼词的主要特征及其在词史上的地位。
5、试分析王实甫《西厢记》的戏剧冲突。
6、你对高鹗所续《红楼梦》后40回作何评价？为什么？ 扬州大学1997年硕士研究生入学考试中国古代文学试题 内容介绍>>
学科：中国古代文学
考试科目：中国文学史
一、简答题（每题8分）。
1.试释“楚辞”
2.建安风骨
3.唐宋古文运动
4.江西诗派
5.《桃花扇》的主题是什么？
6.什么叫章回小说？
二、问答题（第1、2题每题16分，第3题20分）
1.试述汉乐府的影响。
2.试论李煜在词史上的贡献和影响。
3.什么是戏曲中临川派与吴江派？它们的戏曲理论有什么不同？ 扬州大学1996年硕士研究生入学考试中国古代文学试题
内容介绍>>
专业：中国古代文学
考试科目：中国文学史
一、简答题（第1、2题每题8分，第3—6题每题6分。）
1.略述《离骚》的浪漫主义特色。
2.《庄子》的主要艺术特点是什么？
3.王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”（《人间词话》）。就此谈谈李煜词的成就和影响。
4.试述欧阳修对北宋诗文革新运动的主要贡献。
5.关汉卿杂剧反映了元代哪些突出的社会问题？
6.长篇小说《西游记》有没有童话色彩？为什么？
二、详答题（每题20分）：
1．清人沈德潜说：“借古乐府写时事，始于曹公”（《古诗源》）。根据这段话，简要论述曹操的乐府诗及其影响。
2．简述唐诗繁荣的原因。
3．《桃花扇》是如何“借离合之情，写兴亡之感”的。
扬州大学2007年 古代文学史试题
一、名词解释：在下列名词中任选5个进行解释，每词6分。
风雅颂左思风力盛唐气象古文运动话本花间词派元诗四大家
二、问答题：在下列问题中任选四题回答，每题30分。1、2、3、4、5、6、7、扬州大学1999年 古代文学史试题
一、填空题。每题2—5分
1、儒家经典中的“四书”指、、、。
2、司马迁的《史记》包括、、、、、五部分。
3、初唐四杰是指、、、。
4、西昆体以编的一书而得名。
5、冯梦龙的三言指、、。
6、桐城文派的主要作家有、、。
二、名词解释，每题5分
风雅颂建安风骨敦煌变文花间派散曲南社
论唐诗兴盛的原因及其表现。简述陶渊明作品的艺术特色及其影响。试以《逍遥游》为例，说明《庄子》散文的简要特点。杜甫诗歌为什么有“诗史”之称。《西游记》人物形象具有动物性、神性、人性有机统一的特色，为什么说《四声猿》是明代杂剧发展的关键 论述章回小说的产生及其文体特征 请加以具体分析。
2008 扬大考的是文综 608 下面是古代文学部分的。
初唐四杰、荆刘拜杀、公案侠义小说
A结合具体作品，分析《史记》人物传记的文学价值及其影响B结合作品分析苏轼词的思想艺术成就
扬州大学2009古代文学史试题
一、名词解释：在下列名词中任选五个进行解释，每词6分，共30分。
《文心雕龙》；《乐府诗集》；长庆体；诚斋体；四大奇书；董西厢；神魔小说
二、简答题：每题15分，共30分
1，谈玄言诗的产生和特点。
2，高明《琵琶记》怎样把一个“弃亲背妇”的蔡伯喈改写成“全忠全孝”的蔡伯喈的？
三、论述题：每题30分，共90分
1、试论陶渊明诗歌的艺术特色和影响。
2、试论苏轼对宋词发展的贡献。
3、试论《儒林外史》的讽刺艺术。
2009文学阅读与评论试题
《三国演义》毛宗岗评本的开场为《临江仙》词一首。词云：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
1、请结合这首词的意蕴，谈谈你阅读长篇小说《三国演义》后的体会，写一篇1500字以上的评论性文章。
2、题目统一为：“从《三国演义》开篇词谈起” 要求内容充实，表述流畅，自己清楚。
扬州大学
2000年攻读硕士研究生入学考试试题
考试科目：中国古代文学
一、名词解释（40分）：
1、《战国策》
2、乐府
3、建安风骨
4、古文运动
5、西昆体
6、元曲
7、公安派
8、“四大奇书”
二、问答题（60分，任选三题）
1、试述《离骚》的艺术成就。
2、结合陶渊明生平分析其《饮酒》“结庐在人境，而无车马喧”句的涵义。
3、《诗薮》云杜甫诗“沉郁雄深”，请予以分析。
4、试分析苏轼词的主要特征及其在词史上的地位。
5、试分析王实甫《西厢记》的戏剧冲突。
6、你对高鹗所续《红楼梦》后四十回作何评价？为什么？
第二篇：1996 -1997扬州大学硕士入学试题--318中国古代文学史（推荐）
扬州大学2000年硕士研究生入学考试中国古代文学史试题
内容介绍>>
课程名称：中国古代文学史
适用专业：中国古代文学
一、名词解释(40分)
《战国策》
乐府
建安风骨
古文运动
西昆体
元曲
公安派
“四大奇书”
二、问答题（60分，任选3题）
1、试述《离骚》的艺术成就。
2、结合陶渊明生平分析其《饮酒》“结庐在人境，而无车马喧”句的涵义。
3、《诗》云杜甫诗“沉郁雄深”，请予以分析。
4、试分析苏轼词的主要特征及其在词史上的地位。
5、试分析王实甫《西厢记》的戏剧冲突。
6、你对高鹗所续《红楼梦》后40回作何评价？为什么？
扬州大学1997年硕士研究生入学考试中国古代文学试题
内容介绍>>
学科：中国古代文学
考试科目：中国文学史
一、简答题（每题8分）。
1.试释“楚辞”
2.建安风骨
3.唐宋古文运动
4.江西诗派
5.《桃花扇》的主题是什么？
6.什么叫章回小说？
二、问答题（第1、2题每题16分，第3题20分）
1.试述汉乐府的影响。
2.试论李煜在词史上的贡献和影响。
3.什么是戏曲中临川派与吴江派？它们的戏曲理论有什么不同？
扬州大学1996年硕士研究生入学考试中国古代文学试题
内容介绍>>
专业：中国古代文学
考试科目：中国文学史
一、简答题（第1、2题每题8分，第3—6题每题6分。）
1.略述《离骚》的浪漫主义特色。
2.《庄子》的主要艺术特点是什么？
3.王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”（《人间词话》）。就此谈谈李煜词的成就和影响。
4.试述欧阳修对北宋诗文革新运动的主要贡献。
5.关汉卿杂剧反映了元代哪些突出的社会问题？
6.长篇小说《西游记》有没有童话色彩？为什么？
二、详答题（每题20分）：
1．清人沈德潜说：“借古乐府写时事，始于曹公”（《古诗源》）。根据这段话，简要论述曹操的乐府诗及其影响。
2．简述唐诗繁荣的原因。
3．《桃花扇》是如何“借离合之情，写兴亡之感”的。
第三篇：长安大学2009年硕士研究生入学考试试题
长安大学2009年硕士研究生入学考试试题
一、名词解释（每小题3分，共30分）
1、混凝土轴心抗压强度
2、可靠度
3、适筋梁
4、斜距压破坏
5、偏心距增大系数
6、深梁
7、大偏心受压破坏
8、有效预应力
9、预应力传递长度
10、理想弹塑性材料
二、简答（每小题6分，共48分）
1、简述钢筋混凝土受弯梁内钢筋的种类及作用？
2、单筋矩形受弯构件正截面承载力计算的基本假定是什么？等效矩形应力图的基本假定是什么？
3、斜截面破坏形态有几类？分别采用什么方式加以控制？
4、比较普通箍筋柱与螺旋箍筋柱中箍筋的作用，并从轴向力——应变曲线说明螺旋箍筋柱受压承载力和延性均比普通普通箍筋柱高？
5、简述非对称配筋矩形截面偏心受压构件正截面承载力的设计和复核？
6、对受弯构件的纵向受拉钢筋施加预应力后，是否能提高正截面受弯承载力、斜截面受剪承载力，为什么？
7、纯无粘结预应力混凝土梁相比有粘结梁而言，受力性能上有何明显的不同，可采取什么措施进行改进？
8、高强度螺栓连接按传力特征可分为哪两类？在传递剪力时各自的传力机理是什么？
三、问答（每小题8分，共48分）
1、试述钢筋混凝土结构的钢筋的性能有哪些要求？
2、在受弯梁的受弯区配置钢筋有什么作用？在什么情况下才采用双筋截面？双筋截面中的受压钢筋和单筋截面中的架立钢筋有何不同？
3、试写出单筋截面、双筋截面、T形截面受弯构件正截面承载力计算的基本公式及适用条件？
4、试绘制在受拉区和受压区同时配置了预应力钢筋和普通钢筋的矩形截面受弯构件的承载力计算图式，并根据计算图式列出正截面承载力计算的基本公式，并说明在受压区域施加预应力对结构的承载力和抗裂性有什么影响？
5、钢筋混凝土结构在使用中存在的问题是什么？预应力混凝土梁的根本优越性体现在哪里？能否用一个数学式子表现其优越性？
6、什么叫钢材的疲劳破坏？有哪些因素影响钢材的疲劳强度？可采取哪些措施防止钢材的疲劳破坏？
三、计算（共24分）
某后张法预应力混凝土T形截面梁，采用C40混凝土，预应力钢绞线（fpk1860MPa）,Ap2940mm2,预应力筋合力中心距截面底边100mm，受压翼缘的有效宽度bf2200mm，腹板厚b200mm。跨中截面作用效应MG12470kNgm、MG2480kNgm、MQ1592kNgm（不含冲击），11.08。1.0。l193MPa，l20MPa，l432MPa，l530MPa，l675MPa，截面参数见下表：
A预加应力阶段使用阶段875000900000ya544560yb12561240I3.013.3备注净截面参数换算截面参数 AyaybI单位分别为平方毫米、毫米、毫米、10的11次方毫米的四次方
（1）、试按全预应力混凝土对正截面抗裂性演算（仅要求长期效应组合作用下的验算）
（2）、试进行持久状况预应力钢筋应力验算。祝：考试成功！！！
第四篇：大学中国古代文学史--宋代
宋代文学
第一章 宋代文学概论
一．时代背景
1．北宋王朝的建立——陈桥兵变，崇文抑武（杯酒释兵权，解除部分兵权，封节度使）
重用文臣，优礼读书人 2．政治特点
（1）儒臣治军
中央集权空前集中
（2）内部稳定
以弄为本，追逐工商贸结合，商业繁荣
（3）宋代文人环境、心境
言路宽松、待遇优厚 强化知识分子对君权的依赖、思想束缚
二、宋代文学的特点
1、文人与政治的关系密切
2、学者化与娱乐性
3、强烈的爱国主义倾向
4、宋代文学承前代而革新（宋文、宋诗：爱发议论、富于理趣、呈现出与唐诗完全不一样的风貌、宋词、批评理论）
第二章 宋词
第一节 宋词概论
在唐五代时，词用于宴作，成为伶工之词，南宋转为士大夫之词
一、分期
（1）北宋：初中期承袭唐五代的创作，以小令为主，内容单薄，以离愁别恨、男女情爱为主，艺术上以白描为主，代表人物：欧阳修、范仲淹。北宋后期以词的诗化为主，代表人物：柳永、苏轼
南宋：前期—爱国主义，李清照
后期：爱国主义，离愁别恨：辛派词人
艺术上更侧重精雕细琢
二、风格：
（1）吟风弄月、儿女情怀（二晏：晏殊、晏几道、秦观）恪守词的传统，精益求精，意境委婉、风格细腻——体现出词的本色特点、精美合律
（2）打破诗词界限 不被音律拘束，内容丰富、形式多变，打破了雅俗的界限，使词失去了原本精致的特色（如苏轼）
词的发展：a 保持传统 精致细腻
b 不断突破传统
第二节
北宋初中期的词
一、范仲淹（穷塞主之词）
《渔家傲》 边塞词的首创 视野开阔 内容和风格影响深远
二、晏殊（江西抚州）
词纯净雅致 略去对女性容貌的描写，着重表现抒发主人公的恋情，情调雍容和缓，其中带点淡淡的忧愁，洗去了五代词的脂粉气，语言变得温润秀洁，清丽淡雅，但内容狭隘。诗中有对生命哲理的反思，构成了晏殊词词中有诗，情中有思的特点。
三、欧阳修：字永叔 醉翁 六一居士 肩负革新文风的领导责任 主编《新唐文》《新五代史》 词他有两个版本：欧阳文忠公近体乐府、醉翁琴趣外篇 前者风格较为温柔宽厚，后者靡靡 词的创作特点：
（一）内容上的开拓：公开讴歌男女爱情《踏莎行》《蝶恋花》
（二）多种题材随意入词
（1）抒发仕途失意的感慨、时光流逝的哀伤或旷达爽朗的胸襟（2）描写山川景物的小词，在景物中表现乐观心态（3）咏史（是北宋较早将咏史写入词的词人）（4）描写歌舞升平的都市繁华生活
（三）个性张扬的艺术特征（敢于将自己的个性在恋词中呈现）
（1）对女子愁肠的描写更深刻，情感更细腻，擅长描写人物的心境，深化抒情议论效果（2）改变词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，以对话为主题，大胆运用白话语言上的谐音双关，通俗而富有生活气息
疏俊开子瞻，深婉开少游（苏轼、陆游）
北宋词如晏殊、欧阳修都据有安宁、雍容，心态舒缓、语言深婉含蓄的共同特点，视野开拓 多种题材 接受南唐词人的影响
第三节 柳永的词风与历史地位
一、蹉跎困顿的一生
初名三变 字景庄 后改名永
后当屯田小官 世称柳屯用
二、求新求变的创作（创作方向由雅传俗，迎合满足市民大众）李清照的《词论》评价他“变旧声作新声”
1、形式上的新创造
词调最多的词人 现存213首诗，用133个调
a民间词 b教坊曲 c变旧声作新声 d自创新声
最长慢词达212字《戚氏》
词至柳永体制完备 为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件，有其对慢词的探索创造才有《水调歌头》等辉煌的慢词
2、内容上的开拓
（1）轻视功名，牢骚不满《鹤冲天》
（2）世俗女性的生活情态，反映他的追求稳定生活的愿望《定**》 《倾杯》借女人这个意象来表现他对功名的积极之心（3）大胆泼辣的女性爱情意识
（4）羁旅行愁（与恋情相交织在一起）（5）行役 都市风光 《望海潮》《东京梦华录》
（6）谀圣词 歌功颂德为博得皇帝欢心却适得其反。歌功颂德这类本是以诗文为主，却以小词承载了如此大的内容，从而揭开了词的地位，对此柳永具有开拓的作用
三、艺术上的新进展
五代小令的字数较少，表达含蓄不尽，有余韵，而慢词更能表现其内容，柳永的慢词通过通俗的语言和铺叙的手法，将写景抒情融于一体，铺叙展衍。备无不足，如《雨霖铃》 1． 铺叙
作品选16—17 2． 点染
3． 结构（善于…文学史37）
4． 白描（写景状物…文学史37）
5． 语言俚俗 受大众喜爱却不被当时大多词人看好（36）a 大胆吸收口语，俗语入词
b 根据内容需要，善于提炼书面语言，融化前人诗句入词
c 注重词曲之间声情相宜，音调谐美（注重双声叠韵、注重去声上升相连、领子的运用加强语气）
d 双音节词增多
第三章 苏轼
一、生平经历
字子瞻，一名和仲
号东坡居士 四川眉山人
二、“以诗为词”的变革
1、以诗为词革新的原因
首先，是词的内部创作积累的一个过程 其次，是文学发展求新求变规律之必然结果
第三，是苏轼个人的作用 把诗文革新精神带到词坛上来的是苏轼
2、以诗为词革新的成果（1）以诗的内容与题材入词
首先，苏轼以词抒写了爱国的豪情壮志《江城子.密州出猎》
其次，苏轼词多侧面地再现了农村生活，第一个把农村生活纳入词这一领域。《浣溪沙》 再次，苏轼词揭示了复杂的内心世界，常常表现对人生的思考，比较完整地表现作者由积极转而矛盾苦闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和疏狂、浪漫，多情善思的个性气质。第四，苏轼词诉说了真挚的亲朋情感，扩大词的表现功能，开拓意境《木兰花令》《沁园春》 第五，苏轼词展现了清新秀丽的水光山色《虞美人》（2）以诗的风格意境入词
词中景物，气象宏伟，气魄宏大、清雄旷达《念奴娇》《水调歌头》 苏轼词意境显得优美，人物人事鲜明，表现作者的理想壮志
西晋潘岳悼亡词 《江城子.记梦》 感情之深、极尽变化、心潮起伏、语言爽快、白描（3）形式技巧的诗化
① 反映诗的内容 保持了词的韵味和特点 ②以诗歌的创作技巧与手法入词 a 以议论入词
b 用题序——缘事而发，因情而作
c 用典——一种替代、浓缩性的叙事方式
第四章 秦观
一、生平个性
字少游，一字太虚号 淮海居士 著《淮海集》以小令居多 作品：清新妩丽、柔弱，哀怨忧伤、缠绵悱恻，纤细幽微
二、将身世之感，打并入艳情
前期作品：有希望 缠绵婉转（词风）语意婉丽清新（格调）《满庭芳》《鹊桥仙：赞美牛郎织女真纯爱情，寄予作者进步的爱情观》
后期作品：绝望的哀伤 深愁悲苦
凄厉哀婉《踏莎行》：上片孤独处境 下片被贬的愤恨 秦观之词较纯情，自怨自怜 自我伤感，将身世之感打入艳情，在这角度超越柳永，词富有个人真情实感，形成哀愁《踏莎行》
三、艺术特色：情韵兼胜 为倚声家一作手
“纯净、专情、深挚、感人”深得词的特质美——具有浓厚女性文学特点，在表现阴柔美方面成达到较高境界。秦观本身的个性使他体会到词的飘渺之感。《浣溪沙》：把抽象情感用细腻的感情表现出来，把飞花比喻“梦”，丝雨比喻愁，比喻新颖，构成凄清、婉美的画面 写作特点：1.善于用情景交融的手法表达感伤的情绪，从而有一种婷婷袅袅的精致，借景抒情，亦景亦情，虚实并列2.机构赋予变化，根据情感需要，极富情致3.语言清丽婉转、追求典雅、词情相称
四、成就
在词史上有独特地位，对周邦彦和李清照都有重要影响，秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其丽而发展为精雕细琢和典雅富丽；李清照地其清而朝更加本色自然的方向发展
第五章
一、周邦彦
题材多为：羁旅行役
艺术特点：1.在作词时，注重规范，注意章法句法
2.善于融化前人的诗句入词，主要体现在音律方面，音律特点：调美、律严、字工 3.擅长用拗句，在拗怒中追求音律和谐统一《苏幕遮》
二、贺铸94 人“贺鬼头”，“贺梅子”，其词雍容妙丽，极幽闲思怨之情《青玉案》
第六章 李清照
一、生平个性 南渡词人
李清照，自号易安居士，她的一生享受过幸福，也饱经苦难
前期：词爽朗明快，善于描写自然景物，描写爱情生活离情别意，后期思想怀旧、凄苦哀伤 A 李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说，别是一家：指词与诗不同的一种独立的抒情文体
B 在创作上，李清照生动地站想了的她生命历程和情感历程
（一）前期创作
1、少女浪漫情怀的表露《如梦令.尝纪溪序日暮》
2、闺中淡淡的寂寞、寂寞情绪的表达《如梦令.昨夜雨疏风骤》
3、婚后离情别思的抒发《一剪梅》（略带苦涩幽怨）《醉花阴》
前期作品大多写传统题材，是写自己亲身感受，词显得真挚细腻，委婉动人，以女性细腻的笔法加以修饰，别有情致。
（二）后期创造——悲令悼昔《声声慢》 内容：国破家亡、凄苦 风格：悲怆凄婉
南渡之前，写出离愁苦，但悲伤中有期盼，冷凄中有热切，一言一行都想团聚；南渡之后写的都是死别的悲苦，人生了无趣味，生不如死的煎熬。
三、易安体（词别是一家《词论》）
（一）用浅俗之语，发清新之思，以通俗易懂的文字语言和明白流畅的音律来作词
1、精心锤炼，以一种浅易自然的面貌出现
2、雅俗兼用，既有典雅语言的趣味，又有生活气息，易懂。把鄙俗的语言用得很雅致
（二）家国之痛，身世之悲相融合，凄婉悲怆
善于捕捉细小生动形象，情思微妙变化，塑造鲜明的自我形象，情感直率动人
（四）既有女性的温柔灵慧，又有一般女性缺乏的俊爽开朗，柔中带刚《渔家傲》 《词论》103
辛弃疾
一、生平（1140-1027）字幼安，号稼轩 把用仕意志写入词中 慷慨激昂
南归初仕（23）——带湖隐居（42）——二仕福建（53）——飘泉再隐（55）——三仕浙东、京口（64）——归老铅山
二、词作的思想内涵
1．不可抑制的英雄主义精神
2．军人勇毅、豪迈自信的情调 3．对勇于报国志士的赞美、对无所作为官僚的讽刺 4．表现难以忍受的苦闷，悲愤《水龙吟.登建康赏心亭》《永遇乐》 5．在乡居生活中寻求排除苦闷的途径《清平乐》
三、艺术成就
1、英雄豪情和悲愤交织扭结“横绝六合，扫空万丈”
2、意象使用，大量使用引进军事意象
3、艺术风格随内容、情感的变化而变化《摸鱼儿》
4、语言：以文为词
以散文的表现手法表现词，多用议论对话（1）语言的形式更自由，变化无端
（2）广泛引用经史子集的典故，前人诗词《永遇乐》
四、为什么说辛弃疾的词“肝肠如火，色貌如花”？如：《摸鱼儿》
1、这首词直接继承了美人香草的比兴手法，用男女之情隐喻现实斗争，并构成整体性的象征意蕴，上片以残春来隐喻南宋政局，借惜春、留春、怨春，把对南宋时局的忧虑失望，力图挽回又感到时事难有作为的心情，层层展开，表现了他对南宋爱亦深恨的情感，下片以陈皇后比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局，在美人遭妒，佳期无望比喻抗战派在权歼群小的打击下，申诉无门的悲愤忧伤，作者用象征比兴的手法，寄托遥深，令人回味；
2、此次善于运用步步转折，层层深入的手法；
3、体现了新词摧刚为柔的特点，以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美之意，组织成温柔缠绵的次长，将政治上的难言之隐曲折地传达出来，表面上是凄眼婉媚，实际上是沉郁悲壮，形式上是婉约旧体，骨子里是有力如虎，可谓是肝肠似火，色貌如花。词中既有对时间流逝，建功立业的佳期被一误再误的悲情，又有对嫉贤害能，不以国事为重者的怒斥，拟人化与典故的运动恰到好处，全词笔致婉典 辛派词人：指和辛弃疾一起以词唱和的陈亮、张孝祥和在词风中明显受到辛弃疾的影响的词人，形成南宋中叶以后声势最大的爱国词派，他们用词交友，发出感慨，具有共同的思想倾向，同时把词进一步推向议论化，散文化，他们喜欢用带有古诗和散文的长调，语言恣肆，整体风格阳刚豪放，但由于才情的限制，不少篇章逐入有余而韵味不足。
格律词派：南宋一些词人逃避现实，学习周邦彦注重词的艺术技巧，炼字琢句，审音度律，追求高雅，讲究辞藻，刻意求工，追求高雅脱俗的意境，内容上以咏物为主，寄托情感。代表人物：姜夔、吴文英
第七章 宋诗概说
宋诗是唐诗发展的一个必然趋势，宋以后就没有诗再超越唐宋
一、特点
1、主题：爱国主义
2、以文为诗：诗歌的散文化
以议论为诗：在诗中插议论 发感慨
以才学为诗：用典、生僻字、用逆向化组合使词陌生化（黄庭坚）
3、美学风格——以平淡为美，俚语入诗
唐诗的美学风范：以丰华清韵为特征，宋诗以平淡为美学追求，内容主要是描写日常生活显得世俗化，这样显得平易近人，多采用俚语、俗语入诗，显然是对唐诗的深刻改革 唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗则多以筋骨思理见胜
二、发展轨迹
（一）北宋初期诗坛 三体：
白体、又称香山体——效仿白居易，风格平易通俗、朴素流畅、现实主义—《村行》王禹偁 晚唐体——贾岛、姚合，抒发清苦，境界狭小—林逋
（宋末方回说：宋铲五代旧习，诗自白体、西昆体、晚唐体）西昆体——李商隐，盛世的点缀，缺乏思想内容和时代精神 九僧：希昼、文兆、行肇、简长、惟凤…… 林逋：隐逸之事，一方面模仿贾岛字斟句酌，也颇有白体诗平易流畅的倾向 寇准：晚唐体盟主
（二）北宋中期的诗坛
“诗文改革运动”
由模仿转为独创，欧阳修（平易流畅、真率自然）是主帅，在这整个转变中起决定性作用，导向作用，苏舜卿（雄放轩昂）、梅尧臣（平淡深远），是宋诗的开山之主，王安石发展和巩固，苏轼成就最高，宋诗趋于完整。“北宋诗文革新运动”“继承和发展唐代古文运动的一次诗歌和散文的改革，起于宋仁宗天圣年间，完成于苏轼。这次改革以欧阳修为领袖，苏、梅为辅佐，王安石、三苏、曾巩为中间力量，革新对象为宋初风靡一时的西昆体、时文，提倡的是反映现实，自然质朴的诗风和内容充实的韩柳散文，这是为适应北宋中叶政治改革而兴起的文学改革运动
1、欧阳修
《边户》——反映现实社会 《戏答元珍》——表现个人意志 《画眉鸟》——描写日常事物
2、王安石 以退居江宁分为前后两个时期 前期（重教化）：议事议政——《河北民》 以诗歌为工具抒发政治见解，以议趣见取
咏史诗——勇于翻案，见解新颖
在散文化的古体中运用典故，体现了宋诗的特点“以文为诗” 后期（重审美）：写景抒情诗 新颖别致 雅丽精工——近体诗 王荆公体、半山体——后期写景抒情的绝句：
描写细致，修辞巧妙，韵味深有，以封神远韵的风格体现像唐诗的富瑰，同时又因下字工，用事切，对偶精，既有深婉不迫处，又有生硬奇崛处而成为江西派的先驱
《明妃曲》
3、苏轼（成熟、完型）
四伟诗人：屈原、陶渊明、杜甫、苏轼
1、题材广阔、内容丰富——天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端 《原诗》叶燮 A 反映现实，干预现实、批评现实——政治诗-B 表现自我——抒怀诗
C 歌咏自然——景物诗《饮湖上初晴后雨》 D 因物寓理——理趣诗《题西林壁》 E 题画诗《惠崇春江晚景》 F 和陶诗
2、主旨深刻，富有理趣——寓物说理而不腐
表现：哲理：自然意象、咏物、叙事，日常生活《六月二十七日望湖楼醉书》
禅理：写景直接表现或通过禅理本身的虚实、哲学性质来表现《琴诗》
3、风格多样——天生健笔一支，爽如哀梨，快如并剪，有必答之隐，无难显之情 A 打通各种文体，以文为诗，散文化、议论化，用典用故，以古体写今体 B 构思新颖，想象奇幻，比喻新巧《新城道中》 C 多姿多彩的语言风格
D 兼备各种体式，尤以七言诸体为妙
（三）北宋后期诗坛概况73 A 黄庭坚 字鲁直 号山谷道人
1、生平与苏轼很要好
2、诗歌理论
（1）论诗以杜甫为余，以学杜来反对学李商隐的西昆体（2）主张创新，曰“文章最忘随人后，自成一家始逼真”即使是借鉴前人，也要“以故为新”，在创作方法上强调以才学为诗，提倡“无一字无来处” 学习方法：点铁成金 夺胎换骨 目的是推陈出新，化腐朽为神奇
4、诗歌特点
（1）内容题材：主要是抒写自己的个人经历，抒发怀抱，由于《神余录》引发的文字狱，他写的很谨慎，于是以一种间接、曲折的方式来表现自己的愤懑与不平，透出一种奇崛的诗歌风格，从一种精神或哲学这样一个-角度来表现日常生活题材，使得平常的日常生活翻出新意。另一方面，他的诗歌题材也很内敛，更倾向于个人文化生活的表达。
（2）艺术风貌：具有打破唐诗繁迷界限二具有创造性的特点 A 构思出人表意
B 意象新奇别致，且善于利用意象跳跃和连缀来展开脉络
C 善于点化前人的诗句，善于设事用典，甚至用很多冷僻的词 《寄黄几复》用4个典故 D 在声律方面，声调奇崛，常将律诗中的句式和平仄加以改变，造成打破平仄平衡的效果，给人以奇崛之感
以上四点造成黄在诗歌上追求陌生感，追求奇崛，整体形成一种生新瘦硬，兀傲峭拔的个性特征
（五）南宋前期
江西诗派：此名称来源于吕本中《江西诗派宗社图》，由于他们都崇尚黄庭坚、陈师道（一祖：杜甫、三余：黄庭坚、陈师道、陈与义），他们主张以杜甫为余，诗作或深或浅地受到黄的影响。在题材的取向和风格倾向上比较接近，他们过分强调形式技巧，讲究章法、句法，善用拗律、险韵、用典，以故为新、变俗为雅，形成一种生新瘦硬，奇峭艰涩的诗风，江西词派是两宋之交最为流行，影响最大的一个诗歌流派，其影响甚至远及晚清的诗派
（六）南宋中期诗坛概况
出现繁杂状况，被称为宋诗的中兴期，涌现中兴四大诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）形成宋诗创作的第二次高峰。A 杨万里
早期模仿江西诗派，后过渡时期学习晚唐诗人的绝句，王安石的半山体来变革诗风，最后跳出江西诗派的范畴，师法自然自成一体，形成独具面目的诚斋体 诗歌特点：（1）从日常平凡景物中提取新形象
（2）把自己的主观情感与体悟融入自然景物或生活景观中，因此，他笔下的大自然不仅生机盎然还和人类情意相通，富有哲思与理趣（3）想象奇特丰富，如《小雨》
（4）善于在诗歌中插科打诨。使作品充满幽默诙谐的情趣，显得俏皮可爱，如《闲居初夏午睡起》
（5）语言清新自然，善于提炼俗语，俚语入诗 B 范成大 石湖居士
1、诗歌内容充实
（1）如《催租行》和《后催租行》这类诗歌继承了“元白”（元稹、白居易）新题乐府的传统，将农民题材提高到一个层面（2）反映爱国情感，如《州桥》
（3）田园诗 影响最大的《四时田园杂兴》共60首，描绘江南乡村的风土人情，同时揭露农民生活的悲惨状态
2、田园诗 其中以《四时田园杂兴》最为著名，这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、夏日、秋日和冬日的田园生活
a 把田园风光描写与悯农忧民的情怀结合在一起，赋予田园诗新的生命，提高了田园诗的境地与价值
b 以大型系统的组诗方式表现
c 以朴实自然的语言和生活真实的细节描写把田园生活表达的亲切动人，并形成一种清新典雅的风格，从而大大开拓了田园诗 C 陆游
字务观 号放翁
一、生平1、45岁之前——第一时期 2、45岁到60岁，入蜀从军，写了《入蜀记》六卷，此间，写了许多慷慨激昂的诗篇，如《剑南诗稿》《渭南文集》 3、60岁之后退隐农村闲居20年
二、创作道路
1、爱国主义基调形成（第一时期）
2、成熟期、高峰期，形成自己博大宏肆、雄浑苍劲的诗风
3、田园生活，农村风光的主题，趋于闲适自然，古朴平淡的风格
三、思想内容
1、一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧失的疆土，解放沦陷的人民
2、一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的滋味，熨帖出当前景物的曲折的情状
四、诗歌艺术特点
1、现实主义与浪漫主义的完美结合。既有现实主义精神又有浪漫主义的色调，是二者的完美结合，其诗全面深刻反映社会生活，所以其诗被称为“一代诗史”，不重情节画面，常常把事实压缩在极其精炼的诗句中，着重描写自身的主观感受，具有高度的概括性和强烈的抒情性，同时又通过绮丽的梦境和幻想来表达自己的爱国情肆，极力地突出自我形象，情感炙热，神采飞扬，被称为“小太白”。他的梦境与幻想多与抗金爱国有关，有种悲壮豪迈之美，这点比李白的诗歌具有更充实的社会内涵和更激烈的战斗精神
2、诗风既沉郁悲壮又恢弘雄放，通过丰富多彩的寄梦诗，构成飘逸奔放的特点
3、体式上：“无体不备，各体皆工”，尤其擅长七言诗的创作
4、语言风格不拘一格，爱国诗雄壮豪放，田园诗清新明朗，农村诗的古朴，但共同的特点是明朗晓畅，精炼自然。其农村诗作代表：《游山西村》，爱国诗代表《关山月》）
（六）南宋后期诗坛
“四灵诗派”
“江湖诗派”
文天祥：遗民诗人
“永嘉四灵”指：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷（四人出于叶适之门，个人的字中带一个灵字，所以叶适把他们合称“四灵”）亦称四灵诗派
A 作品内容较为单薄，多以抒发个人胸臆，吟咏田园、流逝山水为主，很少有关注现实的作品
B 艺术上精雕细琢，极少用典，多用白描，诗风偏向野逸清瘦，他们贬斥江西诗派而崇尚晚唐，尤其是崇尚贾岛、姚合，在一定程度上矫正了江西诗派末流的弊病，抵制了理学诗的泛滥，并成为江湖诗派的先驱，但取经太小，格局太小，终不免破碎尖酸的弊端 “江湖诗派”：与四灵诗派相比，他们师法广泛，风格多样，格局开朗，题材来源比较丰富，既有歌功颂德的干渴酬唱，又有叹老嗟卑的个人抒情，也有清新工丽的写景诗，豪宕磊落的爱国诗人，代表：刘亮庄
“汪元量”的诗歌被称为宋亡之史诗 “元好问与金代诗歌”177页
元代文学
一、元代文学和社会环境
（一）社会特点
1、a疆域是中国历史上最广阔的 b 国力强盛，没有边患
c 经济发达，开支小，人民压力减轻 d 民族自豪感强
2、文化政策宽松（元是我国第一个由少数民族的统治者建立的统一政权0
3、浓郁的艺术氛围（女乐随行）
4、阶级矛盾（奉行民族压迫政策，国名分为蒙古、色目、汉人、南人）
5、文化多元、信仰多元
（二）元代文学概述
元曲：
1、杂剧：戏曲（北曲、南戏）
2、散曲：清唱曲（小令、套数）
诗文继承唐代的基础上发展，元诗以中唐为主，元词整体呈衰弱趋势
二、元杂剧的渊源
（一）历史渊源 上古：“巫”和“优”的表演，已具备了戏曲的雏形——秦汉：角抵戏（百戏）人兽斗——南北朝：歌舞戏——唐代：参军戏（以滑稽的内容议朝政、讽刺社会现象）——宋杂剧（艳缎、正杂戏、杂扮）戏曲最早形式，说唱结合 宋元：金陵本
诸宫调（代言成分）——说唱——叙事体
元杂剧是在宋杂剧的基础上吸收了诸宫调的说唱文学形式的成就，形成的较成熟的戏剧形式 元杂剧活动形式：北方戏剧圈大都长江以北，元曲四大家，绚丽多彩的风格
南方戏剧圈：浙江永嘉
（二）元杂剧的体制、特点
1、剧本结构：一本四折一楔子，句末有题目正名（一折为一出戏，四折之间按照开端、发展、高潮、结尾；楔子是四折之外的过场戏的通称，与小说中作为引首的楔子不同，位置不固定，或列剧首，或处折与者之间，亦有置于剧末的，起介绍人物，加强情节联系作用）关汉卿《窦娥冤》
2、演唱体制：一折一宫调不重复 元杂剧五宫四调
每一折由构成不同宫调的曲牌组成 全剧只能由正末或正旦一人主唱，末本
旦本
3、演唱角色：旦末净杂
4、宾白：如某某人“云”
说白分为散白（口语）和韵白（诗句：上场诗、下场诗）
5、科范：人物动作，音响效果
三、关汉卿与《窦娥冤》
关汉卿是推动元杂剧脱离宋金杂剧的母体走向成熟的杠杆
（一）生平
《录鬼簿》
《一枝花》
（二）创作：18种分三类
1、揭露社会黑暗和官场腐朽，歌颂民众反抗的作品——公案剧（4种）《窦娥冤》
2、反映妇女婚姻爱情剧，赞美敢于追求爱情女子——婚姻爱情剧（7种）
3、弘扬正气、歌颂历史英雄——历史剧（7种）
（三）《窦娥冤》
1、创作背景
2、内容：
1、第三折是全剧矛盾冲突的高潮，剧中，她对天地的指责，实际是对最高统治者的诅咒，塑造了一个善良正直，至死不屈的妇女形象，表达了对当时广大人民对统治者的强烈憎恨。
2、三桩誓愿：运用了浪漫主义手法，借用东海孝妇的典故 A 表明自己清白无辜
B 表明是人间冤狱，社会不公
C 矛头指向官府，官吏无心执政，希望惩戒残暴官府，像东海孝妇一样沉冤得雪
三桩誓愿的意义：是窦娥反抗的结果，她以强烈的反抗行动和以进攻的心态，像残酷的社会现实提出挑战，表现对罪恶社会的报复和惩罚，表现强烈复仇和抗争意识，显示抗争精神发展到了顶点，通过女性形象塑造，作者寄寓了封建时代人民受压迫的抗争精神和美好的理想愿望坚强不屈
3、艺术表现 A、形象塑造
（1）丰富性：作者成功塑造了窦娥的形象，写出了她的形象的丰富性，有两方面：一是善良忠贞、温顺孝顺，舍己为人；另一方面是刚强倔强，不畏邪恶，使她成为下层女性的典范（2）流动性：忍受——抗争+觉醒的发展过程。前期安分守己，把一切归于命运，寄希望于官吏，后期开始反抗，不在逆来顺受，用三桩誓愿为自己讨回公道 B 浪漫主义与现实主义的结合超现实的幻想性的描写
C 剧本矛盾高度集中，情节紧扣，结构紧连，剧情发展层次分明，剧情跌宕起伏 以窦娥命运为中心，塑造形形色色的冲突：窦与张驴儿（恶势力）、与蔡婆、官府 D 语言平易通俗、明快洗练
四、关汉卿我杂剧与艺术特点
1、戏剧结构完整 四折之间联系紧密，开头不拖沓，结尾不松懈《单刀赴会》
2、注重舞台演出效果 情节曲折 结尾设置悬念
3、人物形象鲜明生动
4、语言本色 元曲本色派之祖，个性化强 通俗易懂 元代戏曲：系列性：采用一系列的话来塑造形象
写景在人耳目 写情沁人心脾 叙述如从口出
五、王实甫与《西厢记》 现存剧目14种，有剧本3种
（一）生平创作
（二）《西厢记》的故事创作源流
1、唐元稹的传奇小说——《莺莺传》是《西厢记》的源头
痴心女子负心汉的故事，目的是维护封建礼教，为自己的行为开脱（有人认为是元稹的自传小说）爱情与负情是主要矛盾，深情与薄义
2、《西厢记》诸宫调——变化、贡献 董解元
主题发生变化，打破之前“始乱终弃”的情节，主题是争取婚姻自由 性格冲突、结局变化，愿天下有情人终成眷属
《董西厢》成就了一个大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取精神的爱情故事，它是热情歌颂爱情，颂扬男女青年对礼教的反抗。
3、王实甫《西厢记》 杂剧（打破了一本四折一楔子的结构，变成五本二十一折）
六、《西厢记》
（一）演唱体制变化
（二）思想内容：将一个始乱终弃的悲剧改为男女自由婚姻战胜了封建礼教的喜剧，主人公坚贞不渝，终于冲破封建礼教束缚并且获得成功，表达了作者对爱情的充分肯定，对人性正常权利的肯定，突出愿天下有情人终成眷属的主题
这个主题体现作者观点：
1、爱情是婚姻的基础，冲破门第、财产束缚。
2、歌颂了自由恋爱、自主终身的方式
3、把爱情置于功名利禄之上
（三）人物塑造 形象更加鲜明更有个性
1、崔莺莺：美丽大胆、多情、离经叛道、外冷内热、贞静、情感丰富、受礼教束缚（1）朦胧期——青春郁闷 对爱情追求的愿望（2）发展期——痛苦挣扎 忐忑
（3）成熟期——坚定地感情
努力摆脱内心与外部的束缚
2、张生：痴情、机灵、才气、忠诚、叛逆、呆、傻、轻狂不油滑
3、红娘：泼辣、有正义感、善良、机智、有同情心、有胆有识、聪慧 老妇人
（四）艺术手法
更加精美成熟
1、宏大精密的戏剧结构和起伏变化的戏剧节奏
（1）围绕主要线索，层层展开矛盾：正反面人物冲突：封建叛逆者和封建家长制、卫道者
正面人物误会性冲突：顾忌、猜疑、矜持（2）戏剧冲突节奏鲜明，悬念丛生，情节起伏
2、成功地塑造了性格鲜明的人物形象：A 情节随人物性格的变化而变化
B 成功的心理描写：正面、侧面、梦境、景物烘托
C 个性化的语言
3、本色语言——文采派语言特色
（1）语言文雅绮丽，化用前人诗句——抒情美 诗意美 骚人之躯（2）雅中有俗、自然流畅、吸收大量民间口语（3）语言个性化
（五）历史评价 与《牡丹亭》、《红楼梦》是中国文学史上三大爱情作品 四大爱情喜剧：《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》、《西厢记》 四大悲剧：《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》、《窦娥冤》
《录鬼簿》作者锺嗣成，为那些名不见经传却又有才华的人立传 元曲四大家：马致远（曲状元）、白朴、关汉卿、王实甫
七、元代散曲
（一）散曲的特点与体制
1、定义：是一种新诗体，具有音乐性，又称“北曲”
诗词的民间化、地方化、灵活多变，口语化、散文化，趣味酣畅淋漓
2、特点
（1）多用衬字
（2）分类：小令（一段 句句押韵）
套数：在同一宫调下的数支曲子组成，一韵到底，有尾声
小类：代过体：介于两者间，小令的变体，同一宫调的不同曲牌组成，不多于3首，无尾声（3）抒情直入
3、作家作品
本色派：质朴、直率、俚俗——关汉卿 张养浩
文采派：文采华美，辞藻绮丽、追求典雅：百、王、马、乔 关汉卿：《南吕一枝花》 短——长 浪漫不羁 马致远：《天净沙.秋思》 秋思之主 张养浩：《山坡羊》豪放
催景臣：立意新奇、构思精巧绝伦，用村民的口吻来讽刺 乔吉：《水仙子》
第五篇：中国古代文学史第一套试题
潍坊学院汉语言文学专业本科 《 中国古代文学 》
（一）试题库
（宫存波老师录入）
第一部分 填空题
1、和金文的产生,为口耳相传的文学发展成为书面文学提供了条件，标志着中国书面文学的萌芽。
2、诗歌是最古老的文学形式之一，中国最初的诗歌是和音乐、结合在一起的，3、先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到政治叙事诗，再演进到
诗。
4、《
》是先秦史传散文的顶峰之作，它记述史实，刻画形象，以极为高超的表现技巧把中国叙事文推向成熟，开《战国策》、《史记》等史传散文之先河。
5、是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”
6、中国古代著名的四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，保留在《
》中。
7、《
》是我国古代保存神话资料最多的著作，在所有的古代文献中，最有神话学价值。
8、神话“鲧禹治水”、“夸父逐日”、“精卫填海”出自《
》
9、先秦诸子中以《
》援引神话最多，自称“寓言十九”，其中有些寓言即是神话，另一些则往往是古神话的改造。
10、和《周易》卦爻辞中的韵语，是有文字记载的古代诗歌的萌芽。
11、《诗经》是我国第一部
，它是我国现实主义文学的源头，收集了周初至
五百多年间的作品，共305篇。
12、《诗经》原名《诗》，或称“诗三百”，以后才尊为“经”。
13、《诗》与《书》、《礼》、《易》、《
》并称“五经”
14、《诗经》中有6篇
，有目无辞。
15、《诗经》的编集，在先秦古籍中没有明确记载。历史上有广泛影响的“献诗”、“
”、“
”之说，透露了《诗经》作品来源和编定的一些消息。
16、《诗经》中的作品，本是配乐的歌词，根据乐调分为《
》《 》《颂》三类。
17、秦火以后，《诗经》以其口耳相传、易于记诵的特点，得以保存，在汉代流传甚广，出现了今文的鲁、齐、韩三家诗。三家诗在西汉被立为博士，成为官学。鲁诗出自鲁人
，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人
，三家诗兴盛一时。
18、今本《诗经》，出自鲁人
和赵人毛苌的古文“毛诗”。
19、《诗经》中被认为是周族史诗的作品有《
》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》五篇。
20、《诗经》的现实精神，在 和“二雅”中，表现尤其突出。
21、《诗经》中的国风，共分周南.召南.王风等十五国风，雅分为大雅和小雅，颂分为《周颂》、《
》和《
》三部分。
22、《秦风·蒹葭》：“
。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”
23.《小雅·采薇》：“
。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥，我心伤悲，莫知我哀。”
24、《小雅·鹿鸣》：“
。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。”25、、、的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。
26、宋朱熹《诗集传》：“兴者，也。”
27、宋朱熹《诗集传》：“赋者，也。”
28、宋朱熹《诗集传》：“比者，也。”
29、从《
》开始，就显示出我国抒情诗特别发达的民族文学特色。从此以后，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
30、《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“
”精神，直接影响了后世诗人的创作。
31、《左传》、《国语》、《
》等历史散文的出现，标志着叙事文的成熟，开启了我国叙事文学的传统。
32、甲骨卜辞和殷商铜器铭文是我国最早的记事文字，《
》和《春秋》提供了记言记事文的不同体例。
33、我国散文的最早源头，可以追溯到。
34、《尚书》是商周记言史料的汇编，包括《
》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分。
35、《商书·
》是可靠的殷代作品，也是我国记言文之祖。
36、《商书·周书》主要是
与誓两种文体，记周公言论最多。
37、《左传》是《
》的简称，又名《左氏春秋》。
38、《
》确为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。
39、《
》是一部国别体史书，全书二十一卷，分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国事，是各国史料的汇编。
40、《
》以记言为主，所记多为朝聘、飨宴、讽谏、辩诘、应对之辞。
41、《战国策》是西汉
整理成书而定名的
42、与《春秋》、《左传》、《国语》主要反映儒家思想不同，《战国策》表现了
家思想。
43、《
》文章辩丽横肆的文风，雄隽华瞻的文采，是当时纵横捭阖时代特征的体现，标志着先秦叙事散文语言运用的新水平。
44、《
》中的记言文字，已初具说理文的论说因素。
45、《
》一书有见于社会的混乱和罪恶，提出了“无为而治”的社会政治理想，表达对现实的反省和批判，直接导致了道家学派的成立，在中国文化史上有着十分巨大的影响。
46、《
》、《
》中的专题论文，则标志着我国古代说理文体制的完全成熟。
47、体是《论语》文体的基本特征，它或是记录孔子的只言词组，或是记录孔子与弟子及时人的对话，都比较短小简约，还没有构成单篇的、形式完整的篇章。
48、赵岐《孟子章句·题辞》认为，“孟子长于
”。
49、先秦说理文，最有文学价值的是《
》。50、《庄子》中自称其创作方法是“以卮言为曼衍，以重言为真，以
为广”（《天下》）。
51、《庄子》33篇，分为内、外、杂三个部分。一般认为，是庄子所作。
52、《
》以论辩的透彻，逻辑的严密，成为先秦说理散文论辩艺术的集大成者。
53、《
》说理散文，最具文学意味的还是数量居先秦散文之首的寓言故事。
54、“楚辞”之名，始见于西汉
帝之时，这时“楚辞”已经成为一种专门的学问，与“六经”并列。
55、西汉末年，辑录屈原、宋玉等人的作品，编成《楚辞》一书。
56、司马迁在《史记·屈原贾生列传》中认为，“《离骚》者，犹
也。”
57、汉代
在《离骚赞序》里说：“离，犹遭也；骚，忧也。明己遭忧作辞也。”
58、《楚辞章句·离骚经序》中认为，“离，别也；骚，愁也；经，径也；言己放逐离别，中心愁思，犹依道径，以风谏君也。”
59、“
，吾将上下而求索”出自屈原《离骚》。
60、《离骚》是屈原的代表作，是带有
性质的一首长篇抒情诗。61、《
》的民间文化色彩十分浓郁，主要是南方巫祭文化的产物。62、《九章》是屈原所作的一组抒情诗歌的总称，包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《
》、《怀沙》、《
》、《惜往日》、《橘颂》、《悲回风》等9篇作品。
63、《
》是屈原作品中最为奇特的诗歌，针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出了一百七十多个问题。64、《
》是宋玉的代表作，其内容主要是抒发他因不同流俗而被谗见疏、流离失所的悲哀，批判了楚国黑暗的现实政治。
65、中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉的《 》发其端。66、楚辞中典型的象征性意象可以概括为
，它是对《诗经》比兴手法的继承和发展，内涵更加丰富，也更有艺术魅力。
67、“
!萧瑟兮草木摇落而变衰”，句出宋玉《九辩》。
第二部分 选择题
1、古代祭祀时，以歌舞娱神的角色称为（）。
A.祝 B.史 C.小臣 D.巫
2、“女娲补天”这则神话出自（）。A.《山海经》 B.《吕氏春秋》 C.《淮南子》 D.《说苑》
3、《弹歌》反映原始人制造弹弓和狩猎的过程，语言古朴，是一首十分古老的歌谣，载于（）。A.《吕氏春秋》 B.《吴越春秋》 C.《礼记》 D.《周易》
4、我国先秦古籍《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是（）。
A.履虎尾，不咥人 B.龙战于野，其血玄黄 C.贲如，皤如，白马翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八阙
5、最有神话学价值的著作是（）。A.《山海经》 B.《淮南子》 C.《庄子》 D.《淮南子》
6、下列神话故事不是保存在《山海经》中的是（）。A.夸父逐日 B.女娲补天 C.精卫填海 D.鲧禹治水
7、在下列四个神话中，（）属于洪水神话。A.盘古开天地 B.女娲补天 C.鲧复生禹 D.黄帝战蚩尤
8、盘古故事属于（）。A、创世神话
B、始祖神话
C、洪水神话
D、战争神话
9、我国第一部诗歌总集是（）。
A.《山海经》
B.《乐府诗集》 C.《楚辞》
D.《诗经》
10、《诗经》原本称《诗》或《诗三百》，（）以后才尊为“经”。A.秦代 B.汉代 C.晋朝 D.南北朝
11、《诗经》所收之诗，大致产生于（）。A.西周初年至战国
B.西周初年至春秋中叶 C.春秋至战国 D.整个周代
12、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。A.不同的地域 B.不同的时期 C.音乐的性质 D.篇幅的长短
13、四家诗中惟有（）独行于世。A.鲁诗 B.齐诗 C.毛诗 D.韩诗
14、《诗经》“三家诗”不包括（）。
A.齐诗 B.毛诗 C.鲁诗
D.韩诗
15、采用赋写作手法的是（）。
A.《七月》B.《伐檀》C.《蒹葭》D.《静女》
16、采用起兴写作手法的是（）。A.《硕鼠》 B.《氓》 C.《蒹葭》 D.《黄鸟》
17、最早提出删诗说的是（）。A.《左传》 B.《史记》 C.《汉书》 D.《礼记》
18、《史记·孔子世家》关于《诗经》编订所持的说法是（A.采诗说 B.作诗说 C.删诗说 D.献诗说
19、关于《诗经》的收集，《国语·周语上》的说法是（A．采诗说 B．献诗说 C．删诗说 D．作诗说）。）。20、《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。
A.国风
B.小雅
C.大雅
D.颂
21、《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。
A.《召南·摽有梅》
B.《郑风·褰裳》
C.《周南·关睢》
D.《邶风·静女》
22、琼瑶的《在水一方》歌词的内容、意境完全脱胎于（）。A.《静女》 B.《蒹葭》 C.《汉广》 D.《泽陂》
23、中国诗歌史上最古老的弃妇诗是（）。A.《汉广》 B.《氓》
C.《将仲子》 D.《狡童》
24、三家诗之一的鲁诗出自鲁人（）。A.申培 B.辕固 C.韩婴 D.毛亨
25、（）是天子宴群臣嘉宾之诗，后来也被用于贵族宴会宾客。A.《小雅·鹿鸣》 B.《魏风·伐檀》 C.《小雅·雨无正》 D.《小雅·十月之交》
26、“赋者，敷陈其事而直言之也”出自（）。A．朱熹 B．孔颖达 C．郑玄 D．刘勰
27、《诗经·生民》是一首（）。A、爱情诗
B、周族史诗 C、农事诗 D、战争诗
28、《诗经·七月》是（）。A、爱情诗 B、战争诗 C、农事诗 D、怨刺诗
29、《论语》是一部（）。A.纪传体史书 B.长篇论文
C.杂记
D.语录体著作
30、《劝学》的作者是（）。A.孔子
B.孟子
C.韩非
D.荀子
31、《孟子》的文风特点是（）。A．语录体裁，辞约义丰 B．篇幅简短，韵散结合 C．质木无文，逻辑性强 D．义正词严，理直气壮
32、《荀子》的文章多为（）。A.论辩体 B.对话体 C.语录体 D.专题论文
33、“民为贵，社稷次之，君为轻”一语出自（）。A.《论语》 B.《孟子》 C.《战国策》 D.《墨子》
34、鲁迅誉之为“晚周诸子之作莫能先也”的著作是（）。A.《庄子》 B.《孟子》 C.《荀子》 D.《韩非子》
35、保存寓言最多的作品是（）。A.《庄子》 B.《列子》 C.《韩非子》 D.《吕氏春秋》
36、“祸起萧墙”这个成语出自（）。A．《论语》 B．《孟子》 C．《庄子》 D．《韩非子》
37、《国语》：“王不听，于是国人莫敢出言。三年，乃流王于彘。”这里的“王”指（）。A.周平王 B.周幽王 C.周厉王 D.周成王
38、代表先秦诸子散文艺术最高成就的作家是（）。A.庄子 B.盂子 C.苟子 D.韩非子
39、《孟子》属于（）。A.寓言体 B.论辩体 C.语录体 D.论述体
40、下列寓言出自《韩非子》的是（）。A.狐假虎威 B.郢书燕说 C.画蛇添足 D.南辕北辙
41、下列寓言出自《韩非子》的是（）。A、棘刺母猴 B、鲲鹏展翅 C、刻舟求剑 D、狐假虎威
42、下列寓言出自《庄子·逍遥游》的是（A、郢书燕说
B、鲲鹏展翅 C、狡兔三窟 D、刻舟求剑
43、《春秋》的编纂体例是（）。A、国别体
B、纪传体 C、编年体 D、纪事本末体
44、《国语》的编纂体例是（）。A、国别体
B、纪传体 C、编年体 D、纪事本末体
45、《战国策》表现了（）思想。A.纵横家 B.儒家 C.道家 D.法家）。
46、《左传》全称（）。A.《春秋左氏传》 B.《左氏春秋》
C.《春秋内传》
D.《春秋外传》
47、被称为《春秋外传》的是（）。A.《左传》 B.《国语》 C.《战国策》 D.《尚书》
48、《国语》以（）为主。A.记言 B.记事 C.记人 D.志怪
49、记录先秦纵横家言论和谋略的一部书是（）。
A.《春秋》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》
50、《战国策》的编订者是（）。
A.孔子 B.刘向 C.班固 D.司马迁
51、《左传》叙事最突出的成就是（）。A、刻画人物 B、描写景物 C、描写战争 D、交代过程
52、（）确为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。A.《春秋》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》
53、善用比喻寓言进行说理的先秦历史散文是（）。A.《春秋》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》
54、下列寓言出自《战国策》的是（）。A、买椟还珠 B、郢书燕说 C、守株待兔 D、画蛇添足
55、先秦历史散文中对后代辞赋发展有重大影响的是（）。A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》
56、下列三部著作成书的先后顺序是（）。A.《诗经》、《论语》、《春秋》 B.《春秋》、《诗经》、《论语》 C.《诗经》、《春秋》、《论语》 D.《春秋》、《论语》、《诗经》
57、（）是可靠的殷代作品，也是我国记言文之祖。A.《商书·盘庚》 B.《虞书·尧典》 C.《周书·洛诰》 D.《周书·多方》
58、《左传》内容反映的历史时期是（）。A.先秦 B.西周 C.春秋 D.战国
59、守株待兔、郢书燕说、买椟还珠等寓言故事均出自（）。A．《韩非子》 B．《孟子》 C．《国语》 D．《庄子》
60、《战国策》在编纂体例上属于（）。A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体
61、（）主要是南方巫祭文化的产物。A.《九歌》 B．《九章》 C．《九辨》 D.《天问》
62、《离骚》在诗歌形式上所属的体式是（）。A.四言体 B.五言体 C.七言体 D.杂言体
63、“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”一语出自（）。A.《离骚》 B.《远游》 C.《涉江》 D.《哀郢》
64、《东君》祭祀的是（）。A.天之尊神 B.云神 C.太阳神
D.主宰寿命之神
65、《离骚》的创作特色不包括（）。A、宏大的结构
B、对人物外貌动作的细致描写 C、华美的词藻
D、大量神话传说的运用
66、与《离骚》的思想内容无关的一项是（）。A、爱国精神。
B、对广大人民受剥削受压迫的强烈反映。C、对高洁人格的追求。
D、“好修”精神是屈原精神的总的概括。
67、《湘君》、《湘夫人》均属于屈原的（）。A、《离骚》 B、《九歌》 C、《九章》 D、《招魂》
68、下面几种表述中错误的表述是（）。A、《国殇》是《九歌》中的一篇。B、《国殇》是《九章》中的一篇。
C、《国殇》祭祀的是人神，是为国献身的将士。D、《国殇》描写楚国将士为国献身的精神。69、《九歌》共（）。
A.9篇 B.l0篇 C.l1篇 D.l2篇
70、《九章》共（）。
A.9篇 B.l0篇 C.l1篇 D.l2篇
71、中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，发端于（A.《九章》 B.《九歌》 C.《九辨》 D.《离骚》
72、一口气提出170多个问题的屈原的长诗是（）。A.《离骚》）。
B.《天问》 C.《九歌》 D.《招魂》
73、《九辩》的作者是（）。
A.屈原 B.宋玉 C.唐勒 D.班固
74、把《楚辞》编定成书的人是（）。
A.孔子 B.司马迁 C.班固 D.刘向
75、《楚辞章句》的作者是（）。A.刘向 B.司马迁 C.班固 D.王逸
76、按照班固的解释，“离骚”的意思就是（）。A、遭受忧患 B、离别的忧愁 C、发牢骚 D、被离间骚扰
77、屈原《国殇》出自（）。A、《九歌》
B、《九章》
C、《天问》
D、《招魂》
78、“国殇”的含义是（）。A、国家灭亡
B、为国立功的战士 C、国民伤心
D、为国牺牲的将士
第三部分 名词解释
1、神话
2、《山海经》
3、神话历史化
4、诗三百
5、《诗经》
6、赋比兴
7、风、雅、颂
8、笙诗
9、二雅
10、风雅
11、六诗或诗六义
12、三家诗
13、四家诗
14、诸子百家
15、四书
16、《孟子》
17、《庄子》
18、《春秋》
19、《国语》 20、《左传》
21、《战国策》
22、春秋三传
23、春秋笔法
24、“楚辞”
25、庄骚
26、风骚
27、骚体
28、九歌
29、《九章》 30、屈宋 31香草美人
第四部分 简答题
1、举例说明中国神话蕴涵着怎样的民族精神？
2、简述上古神话的思维特征。
3、简述我国神话的内容。
4、简述我国古代神话是如何散失和演化的？
5、简述古代神话对后世文学创作的影响。
6、简述《诗经》的体制。
7、简述《诗经》的内容。
8、举例说明《诗经》中反映婚姻爱情的诗作可分哪几种？
9、试析《氓》诗中的弃妇形象。
10、举例说明《诗经》的创作手法。
11、简述《诗经》在句式、章法上的特点。
12、简述《诗经》在文学史上的地位和影响。
13、为什么说《左传》是先秦散文的“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。
14、《左传》的语言有何特点？
15、《国语》的记言文字有哪些特点？
16、简析《战国策》是如何刻画人物形象的？
17、《战国策》的语言有何特点？
18、先秦叙事散文的叙事艺术，对我国古代小说有什么影响？。
19、我国说理文的发展大致可分为几个阶段？ 20、《论语》有什么文学特点？
21、简述《孟子》散文的艺术特点。
22、简述《庄子》哲学思想的诗意表现。
23、简述《荀子》说理文的特色。
24、简析《韩非子》寓言故事的特色。
25、简述先秦说理散文对后世的影响。
26、简述《离骚》的主要内容。
27、简述《离骚》在形式和语言上的特点。
28、《离骚》最引人注目的是哪两类意象？在诗中起什么作用？
29、简析《九歌》的表演性。
30、《九歌》在描写人物方面有什么特点？
31、简述《天问》的艺术特点。
32、简述屈原对后世的影响。
第五部分 论述题
1、论述我国上古神话的思维特征。
2、试述《诗经》的内容。
3、试述《诗经》的艺术成就。
4、结合《诗经》中的具体作品，说明赋,比,兴的含义。
5、论述《诗经》在文学史上的地位和影响。
6、结合作品论述《左传》在叙事方面有何特色？
7、论述《战国策》的文学成就。
8、以《逍遥游》为例，说明《庄子》散文的浪漫主义风格。
9、结合《离骚》分析屈原的人物形象。
10、试述《离骚》的主要艺术特色。
点击咨询 