第一篇：反腐倡廉动画小剧本捞箱子
掏公款
一个官人掏公款，先掏出一杯美酒，接着掏出一个美女，接着掏出一打美钞，接着掏出一个炸弹。
镜头一，跳出一个写着公款并且表情很生气，长着手的箱子，在箱子的肚子上有一个口子，并且有一个很魁梧的官人出场了，先是冷笑了几声，然后捏手捏脚的走到箱子面前，把手伸进了箱子里
镜头二：显示他在箱子里掏到的东西。先掏出一杯美酒，他很高兴，接着掏出一个美女，色迷迷的眼神立刻出现并且留着口水，但是还是很贪婪的把手伸进箱子里，接着掏出一打美钞，更是得意忘形，接着掏出一个炸弹，惊慌失措的想要丢掉，结果却丢不掉。结果炸弹瞬间爆炸了，人也被炸了《可以学灰太狼被炸飞的场景》。
镜头三：炸弹爆炸后炸出了几个火焰字，是贪婪乃万恶的根源。。
第二篇：定格动画小剧本
剧本：
从前，有一双皮鞋，从一出生，他们就注定是一对。谁都不曾怀疑，他们将会和对方一起度过生命中的每一天。就这样，他们一起走过风，走过雨，踏过了山川，穿过了沙漠。每一个他们经过的地方，都留下了两排并行的脚印，亲密而自然。那是他们对彼此的的承诺—永远在一起！日子一天天过去，岁月无情的将他们的身体变得苍老无力。渐渐的，他们不再远行，大部分时间只能静静待在角落，守候着彼此，一起回忆曾经的风雨兼程。原本，他们以为，就像这样，他们会相守到生命的最后一刻。可是，一天，正当他们温存的时候，一个陌生的人类将他们分开了。那一刻，没人理会他们的哭喊，两个不同的方向，两颗破碎的心！
这两只皮鞋，在两个不同的地方，一个被变成了人类小孩喜欢的果冻，另一个则被变成了胶囊！他们，不再是以前的摸样，被全新装扮了，谁又能想到他们就是以前那双皮鞋呢?或许，他们自己也不敢相信吧!命运可以暂时分开两个相互承诺的心灵，却阻止不了他们之间向对方的靠近。不知道过了多久，也不知道是在哪里，在同一个地点，在等待被选择的时候，他们相遇了。虽然心中那种特别的感应越发强烈，但摸样大变的他们却不敢轻易相认，他们犹豫着。终究，他们按捺不住心中的渴望，在一番试探之后，他们认出了彼此！一番互诉衷肠之后，他们紧紧相拥，从此不再分离~
第三篇：一个FLASH动画小剧本.
梦想之旅
一直生活在动物园的北极熊由于受不了炎热，开始向往从未蒙面的家乡北极。于是开始了漫长的旅程，到达北极后发现北极已是一片温泉。
是幽默的环保题材，以一个不一样的北极熊的角度上阐述了全球变暖的环境问题。
序场 动物园北极熊聚集地 白天 外 时长：0秒
△人群拥挤着观看北极熊
第2场 动物园北极熊的栅栏内 白天 内 时长：0秒
△北极熊望着人群 手里拿着报纸，开始想象家乡北极的样子
第3场 栅栏内 白天 内 时长：0秒
△北极熊难过的瘫软在栅栏前面
（画面体现孤独感，颜色变为黑白或其它）
第4场 动物园北极熊聚集地 晚上 外 时长：0秒
Wilder angle△北极熊用力扯开栅栏（北极熊用黑影）
第5场 动物园栅栏前 晚上 外 时长：0秒
栅栏内不见北极熊的踪影，栅栏被扯开（雪花效果）
第6场 郊外 白天 外 时长：0秒
△北极熊扛着行李开心的哼着歌走在路上
第7场 郊外 白天 外 时长：0秒
（场景变化，由树林到草原再到沙漠）场景越来越旱
△北极熊大汗淋漓，掏出手帕擦了擦汗
第8场 北极 白天 外 时长：0
北极熊终于走到北极境内
第9场 北极 白天 外 时长：0秒
Over shoulder angle 北极熊看到前方一片温泉，冒着热气，偶尔起一点水泡
第10场 北极 白天 外 时长：0
△北极熊露出惊喜的表情
第11场 北极湖水旁 白天 内 时长：0
△北极熊脱下毛皮外套，剩下一层皮，“扑通”一声跳下水
第12场 北极湖水中 白天 外 时长：0秒
△北极熊幸福的泡在温泉中，头上放着毛巾。开心的闭着眼睛
后面漂过一个大冰块，上面站着两只北极熊，露出诧异的表情
画面上方打出“原来家乡如此美好”
第四篇：动画小剧本
水果店老板的标准话
故事场景：发生在一个水果店内。故事时长：大约30s。
故事人物：水果店老板、顾客。
XX日上午，晴空万里，天气干燥。一位顾客去水果店买点水果，水果店名字叫大力水果超市。超市里摆满了各种各样的水果，口感极佳。
顾客走了进来，左看看，右看看。拿了两个的橘子，拿到了柜台前面问老板：老板，这橘子多少钱一斤？
老板：四块钱一斤。(老板四个手指举起来，)（说话不标准，“四” 与 “十”分不清）顾客：十块钱一斤？(顾客瞪个大眼睛说道)老板：不是十块钱一斤，而是四块钱一斤。（老板举着手向他说道）顾客：二十四块钱一斤？（长个大嘴，瞪个大眼说道）老板：其实四块钱一斤。（表情不耐烦的说道）
顾客：七十四块钱一斤？（长个大嘴，瞪个大眼，双手拍打在桌子上说道）老板：就是四块钱一斤。（老板站起来用力的拍打着桌子喊道）顾客：九十四块钱一斤？（双手疯狂的挠着头发大声喊道）老板：你爱买不买，买个橘子这么磨叽呢！（老板双手示意让他走）顾客：啊，那我不买了。我就是问问！（顾客转回身就走，右手拜拜的姿势）老板：两只眼睛瞪得特别大，愣住了。
第五篇：动画剧本写作.
NO。1 塑造好动画人物的重要性
树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务。NO。2动画人物的“人性”
夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵
美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔宝贵财富。”
当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。
因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。NO。3动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间：
大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。
就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。
第四章 动画人物的剧作特征
一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号。在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。NO。1闪亮的主人公
主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。
笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色。通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来。
所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。
具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他任务，主次分明。第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位。在戏剧矛盾的旋涡中，主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决。NO。2 动画人物的性格
动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。
类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明。
戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种 A概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。
B类型化人物—特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。C圆整人物—把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。具有性格的多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达。如何塑造类型化的人物：
§人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物形象的影响，以及对动画片整体都是起决定性作用。
§选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大。甚至极端化，人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更始要求人物要夸张。（夸张和幻想是动化的本性。）最终要的一步，就是为人物增添性格化的细节。
最后，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征。NO。3给人物一双想象的翅膀
首先，是影片的整体创意要有想象力，足以营造一个新鲜的幻想世界吸引观众。其次，赋予人物动画特征，即某种超现实的神力。
正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，而剧本的主人公，动画人物更是要体现这种特点。
如何在塑造人物时加入想象元素？
1，人物的动画特征的含义和作用（风向标）先进行人物设定、故事梗概构思等工作。包含个性、背景，而动画人物也要”有动画特征“，注入想象的元素。2，如何设计动画特征
A人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物性格，人物身上充满想象力的“超能力”，能够把人物的性格塑造得更生动，鲜明。
B给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的，耕种要的。会对剧情产生作用的，能为你的故事提供“动力”的特征来作为重点。C动画特征总在情理之中。
D构思剧情讲究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想习惯。人物行为的“新逻辑” 行为细节的设计。
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