国内收藏类电视节目现状及发展趋势分析

第一篇：国内收藏类电视节目现状及发展趋势分析

国内收藏类电视节目现状及发展趋势分析

安平袁筱华

如今，艺术品收藏已经成为继股票热、房地产热之后的第三大投资热点。2006年，中国100家业绩达500万元以上的拍卖企业总成交额近150亿元。价值数百亿元的收藏市场催生了收藏类电视节目。早在1999年前后，北京电视台和一些地方电视台就已经开设了专门的收藏类节目。2003年左右，艺术品收藏类电视节目如雨后春笋般涌现，且收视逐渐走高。笔者拟对国内收藏类电视节目现状及发展趋势做一探讨。

一、国内收藏类电视节目现状

2003年，央视经济频道在原《艺术品投资》基础上推出了周末版《鉴宝》，由于走收藏类电视节目的大众化之路，迅即成为电视媒体中的标志性节目，“首届赛宝大会”决赛更是达到1.9％的收视率，盛况空前。据统计，目前国内有10余家电视台每周播出艺术品收藏类电视节目。如浙江电视台《宝藏天下》、北京电视台《天下收藏》、河南电视台《华豫之门》、陕西电视台《天下宝物》和《中国书画名家》、深圳电视台《盛世收藏》、成都电视台《西部珍藏》、长春电视台《盛世宝典》和《书画艺术周刊》、山西电视台《珍宝档案》、昆明电视台《盛世典藏》、天津电视台《艺品藏拍》、湖南电视台《艺术玩家》、凤凰卫视的《投资收藏》、上海电视台《收藏》、中国教育电视台《爱家收藏》和《美术苑》等。

除以上电视栏目外，还有2003年11月1日面向全国开播的收藏专业数字电视频道――山东电视台“收藏天下”数字专业频道。2006年7月，专门以书画艺术和艺术品投资为主要播出内容的数字电视书画频道――中央数字电视书画频道也正式开播。

电视产品必须考虑大众的理解力、倾向性和兴趣。因此一些收藏类电视节目

理所当然地把符合大众口味放在了首位。如早已功成名就的《鉴宝》，就是收藏节目娱乐化的先锋。《鉴宝》节目突出观众参与、全面互动，对私人藏品鉴别及投资评估，其专家鉴定评述、观众竞猜价格等娱元乐素被国内同类栏目广泛复制，收视率更是接近了名牌娱乐节目《非常6+1》。

2007年年初，北京电视台财经频道的《收藏》栏目在频道改版中“下马”后，改为《天下收藏》在北京卫视播出。正如该栏目总策划汴亦文所言，收藏类节目是窄众的，在这个领域里，该栏目要体现严肃的态度，还要端正调整现在的投资收藏热，纠正不健康的投机心理。但要让观众喜闻乐见，就必须娱乐化，找到适合21世纪观众的表现形式。因此我们看到以“去伪存真”为宗旨上演的“砸宝”环节颇能“夺人眼球”。《天下收藏》在“娱乐至死”的大道上飞奔。

2007年1月，上海电视台纪实频道推出了全新《收藏》，虽然该节目制作方纪实频道和上影集团永乐传播公司把节目定位为纪录片，但是在收视率压力下，也设置了艺术品真伪鉴别等娱乐内容。

河南卫视的《华豫之门》则是明确提出大型益智娱乐栏目的口号，用游戏娱乐的形式展示华夏文化和中原文化，踏上文化娱乐之旅，依托河南独有的历史文化资源，搭建起融娱乐、竞答于一体的“收藏擂台”。该节目的最高收视率为14.09%，平均市场份额30.72%，应该说，高收视与文化解析、益智娱乐的定位是密不可分的。

这些收藏与鉴赏专业化电视栏目，致力于为观众介绍艺术品收藏、鉴赏和投资知识，兼及市场分析、收藏动态，把握收藏投资理念，关注投资趋势，传递相关投资技巧与市场行情。其中凤凰卫视资讯频道的《投资收藏》节目不仅快速及时地报道全球世界艺术品市场的最新动态，而且经常邀请全球范围艺术品收藏领域的权威人士、学者、投资专家到演播室内访谈，深度挖掘艺术品背后的故事，剖析解读历史之谜。《投资收藏》的另一个优势就是与大拍卖行如苏富比、佳士得、中贸圣佳、中国嘉德和北京荣宝等合作，与收藏拍卖市场零距离接触。

同是在电视上诠释艺术品及其收藏，深圳卫视的《盛世收藏》以讲评书说故事的形式，揭开藏品传奇故事的面纱，挖掘其背后精彩的人文传承，在娱乐化和投资理财专业化的艺术品收藏类电视节目中独树一帜。主持人在演播室一席长

衫，讲故事设悬念，层层设疑，步步深入，节目充满浓郁的文化气息。具有同类意味的还有央视国际频道的《国宝档案》。另一档比较另类的艺术品收藏类电视节目是昆明电视台的《盛世典藏》，该栏目首开先河直接借用了直播拍卖现场的形式，现场安装数十部热线电话，不能到现场参与竞拍的购宝者可以通过电话委托竞拍，直播拍卖的形式令人耳目一新。

值得注意的是，一些名人也加入了收藏类电视节目，如收藏鉴赏家马未都主持湖南电视台的《艺术玩家》；著名演员、收藏家王刚主持北京电视台的《天下收藏》；《艺品藏拍》先有相声演员杨议主持，全新改版后又有央视著名主持人陈铎加盟；凤凰卫视的《投资收藏》则由台湾名嘴曹启泰主持。

二、国内收藏类电视节目的发展趋势

既然艺术品收藏类电视节目都是借用艺术品收藏这个“内容”以或娱乐或专业的形式呈现，其宗旨必然要坚持文化内容与娱乐形式的有机统一。收藏类电视节目要“表现文化”，当然最佳的表现手段就是坚守内容、开放形式的“寓教于乐”。艺术品收藏类电视节目的受众有相当一部分是普通大众，大众需要大众化的节目，综艺、娱乐是不二选择；还有一部分是社会精英，需要专业的高端的电视节目，不仅要投资理财，还要兼具知识分子精神。

因此我们看到艺术品收藏类电视节目的专业版愈加专业化，这是一个发展的方向。比如凤凰卫视的《投资收藏》，中国教育电视台的《美术苑》等。面对高端人群，立足藏界文化挖掘，高水准、专业化、涵盖广、大容量，充分调配多种优势，保持与业界前沿的紧密接触，人性化、知识化、专业化传播，突出贴近性、实用性、可视性，将弘扬传统文化、传播收藏知识、服务投资理财进行到底，实现文化性、专业性、知识性、新闻性、服务性并重。

艺术品收藏类电视节目的另一个发展方向是综艺版愈加娱乐化。电视节目这个通过高端技术制作出来的低端产品（高端技术即先进技术设备和手段、名主持人、高投入、高智力的策划；低端产品即要满足公众好奇心的最基本的需要，使大多数人都能消费。）不能放不下架子，综艺版既是从电视媒体自身属性出发，也是从电视受众和收藏市场出发，在双重角度下对接的产物。因此综艺版的内容不仅涵盖了艺术品的鉴赏、收藏和投资，而且还有故事、有娱乐、有拍卖，以知

识、趣味、娱乐、时尚为构成元素，用游戏娱乐益智的形式展示传统文化。能够持续发展的收藏类节目，必须是能够把文化和市场做“厚”做“深”的节目。

除上述两种节目发展形态外，收藏类电视节目在市场化、产业化的发展道路上也日益进行了探索，有亟带解决的矛盾和问题，也有值得借鉴的成功经验。

收藏以其特有的忠实性、直观性、形象性而有别于其他形式的资料，成为研究历史的重要手段。鉴于此，民间对风起云涌的艺术品收藏类电视综艺节目有种种质疑。有人认为鉴宝类节目过分观注宝物价格，忽略了艺术品的文化情趣、历史故事、艺术品位。还有人认为用破坏性手段来对待赝品，不利于培养保护文物意识，况且赝品、仿品也蕴含一定的艺术价值。当然，民间人士认为收藏类节目存在的最大的问题还是对艺术品估价过高；甚至是赝品当真品估高价，欺骗观众；过分宣扬藏品升值，不提醒收藏的风险等，以致于不少文物专家指出，当前的收藏鉴宝类电视节目严重扰乱了收藏市场，应加以整顿。

如果不能把社会效益与经济效益二者的需求很好地结合，媒体就是失败的。文化产业在艺术品收藏项上表现得与市场最为接近，因此不论是专业的，还是综艺的，在其文化的外衣下，都包裹着巨大的产业的经济利益。在与市场紧密相连，走产业化发展的大路上，有的电视媒体已经冲出“红海”，如湖南电视台的《艺术玩家》由湖南娱乐频道控股的独立法人股份制企业湖南艺术玩家艺术品有限公司运作，公司下设艺术玩家品画馆、新长沙窑创作中心、玩艺堂、玩家雅集沙龙等部门，涉及艺术品拍卖、古玩、画廊、艺术经纪、策展、礼品生产销售等多个领域，已拥有完整的产业链。昆明电视台的《盛世典藏》从2004年9月就开始运作“直播拍卖会”，这种形式已成为其特色。目前该栏目已经与云南典藏拍卖公司合作，联合营销推广文化的概念，得到了很好的回报，同时在收视率上也有不俗表现。

在开拓市场方面，全国最早开播的收藏类数字电视频道――山东电视台收藏天下频道内容更为丰富。目前该频道正在全国范围内推广“天下藏馆”，这是一个集节目制作、用户服务、藏品的展示交流以及以收藏文化为特色的餐饮休闲等多种功能为一体的综合性平台。项目计划采用特许经营的方式，一方面形成频道在全国范围内的用户维护和服务系统，一方面尝试进入收藏专业市场。

2007年1月，全国收藏类电视栏目协作与发展研讨会在天津召开，由天津电视台的《艺品藏拍》栏目发起，成立了各省市收藏类节目参与的栏目协作体――全国收藏类电视栏目协作体，旨在联合各方力量，充分发挥全国收藏类电视栏目各自的优势，加强合作交流，实现共赢，推动收藏类节目的发展。

如果以上的产业化道路也算是一个发展方向的话，那么艺术品收藏类电视节目的“发展天地”必然是十分广阔的。

第二篇：中国十大收藏类电视节目

中国十大收藏类电视节目

博宝艺术网http://news.artxun.com 2008-03-24 19:01:54

来源：人民网

呈现泛滥趋势 扰乱收藏市场 文物专家建议整顿鉴宝节目

鉴宝何以变鉴草

2005年7月，一只元代青花瓷器大罐鬼谷子下山在伦敦拍出了近2。3亿人民币的天价，创下了中国艺术品的世界最高拍卖纪录

经过笔者的粗略统计，截至2007年3月份，国内荧屏上能看到的收藏类节目主要有以下十个：央视二套的《鉴宝》，中国教育电视台的《美术苑》，凤凰卫视的《投资收藏》，北京卫视的《天下收藏》，吉林卫视《找你》，天津都市频道《艺品藏拍》，湖南娱乐频道《艺术玩家》，浙江经济生活频道《宝藏》，昆明电视台《盛世典藏》，成都电视台《成都商行――西部珍藏》。

下面简单介绍以上正在播出的收藏类节目。

1．央视二套的《鉴宝》

在内地所有收藏类节目当中，《鉴宝》的影响力是最大的，来自央视索福瑞公司的收视率调查显示，《鉴宝》的收视率经常跟《非常6+1》相仿佛，名列二套前茅。《鉴宝》是央视二套《艺术品投资》的周末版，《艺术品投资》还是比较常见的收藏与鉴赏的专业化栏目，其定位是“反映艺术品最新收藏动态、借助藏品探讨深厚文化底蕴、把握收藏投资理念、传递相关投资技巧与市场行情”（《艺术品投资》）网页介绍），播出时间是周一至周五，每天17：00首播，播出时长30分钟。客观来说，《艺术品投资》影响力非常小，主要原因一是播出时段较差，另外操作方式传统，节目内容也缺乏特色。而《鉴宝》以百姓大众化的收藏品为对象，采用演播室现场鉴定的形式，内容有藏品展示欣赏、收藏趣闻轶事、专家鉴定评述、观众竞猜藏品价格等，形式更加活泼。其实严格来说，《鉴宝》应该归属到娱乐节目范畴，只不过把收藏品作为游戏内容罢了。

《鉴宝》的影响力大，跟它所属的强势媒体有关，还是黄金时段，以及采用娱乐节目的形式操作，然而问题也正是出在“娱乐”上，在网上、平面媒体上很多地方都能看到对《鉴宝》的质疑，比如2004年《中国艺术报》有篇文章《鉴宝鉴出了什么？》，文中指出“部分收藏家和鉴定家对中央电视台经济频道《鉴宝》节目提出质疑，认为该节目中专家给出的价格水分太大，一件鉴定为50万的瓷器，真实的市场价格最多5万。另外鉴定过程过于短暂，不符合文物界业内常规。近日，更有媒体表示，目前中国收藏界本来就“虚火过旺”，《鉴宝》的不严肃性更是给这种不正常现象火上浇油。专家只能辨别东西的真假，却未必掌握市场的行情。电视在利用了专家鉴定的权威性的同时，却在一定程度上破坏了鉴定的学术性和严肃性。”

还有人说：所谓鉴定专家和了解文物市场、价格基本上是不相关的，叫专家估价不如请拍卖行的人上去说两句。鉴宝鉴出的虚价，已经成为业内人士所诟病的荒唐。仅从节目制作流程而言，对于百万天价的藏品的鉴定，鉴宝节目的确处理的有些简单化。无论节目组此前做了多少求证工作，观众并没有感觉到鉴宝过程的权威性，反而感到

1、只要是央视请来的就是最高权威；

2、只要是权威定了的价格就是最终的。

这本身就是央视在利用自身的传媒优势误导观众，因为，鉴宝毕竟不是一个单纯的娱乐节目。在这方面，鉴宝也要考虑自身为文物定价的合法性。《鉴宝》的争议反映了国内许多收藏节目的尴尬！

2．中国教育电视台的《美术苑》

《美术苑》是一档十分钟的绘画知识及资讯节目，内容偏向近现代国画，主要采访近现代国画名家和名家作品。然而这档节目无论是从制作理念，还是从撰稿、编辑上，都过于传统，更像是美术院校的录像教学，这样做，怎么可能会有影响力？

3．凤凰卫视的《投资收藏》

这是凤凰卫视资讯台在2005年10月推出的周播新节目，每周六19：15首播，来自台湾的曹启泰主持。国内电视圈有句话：凤凰的专业节目，往往是国内同类节目的楷模，要么领风气之先，要么制作精良，而《投资收藏》则这两点都做到了。这是一档紧跟市场的经济节目（有个奇怪的现象，凤凰的经济节目各个优秀，可国内的纯经济节目溃不成军！），两个嘉宾主持轮流上节目，一位是“中国第一拍卖师”（同时也是著名的书法家、篆刻家、书画鉴定家）刘新惠，另一位是荣宝拍卖公司的副总经理刘尚勇，这两位都是投资收藏界的风云人物，他们的评论往往是简单明了，切中要害！既专业权威（一般都是用数字说话），又很有个性。记得有一期刘新惠现场看一位观众寄来的“明代” 玉器照片，他脱口而出：这怎么能是明代的？六个字错了两个，福寿双全里的“寿”与“双”是当代简化字啊！

好精彩！

至于投资方面，他的口头禅是：什么东西最贵？假的最贵！越是流传有序的精品，将来的升值空间越大！

在2006年7月份，《投资收藏》栏目组更是远赴伦敦，全程拍摄了2006苏富比伦敦拍卖会（这也是每年一度的中国艺术品的世界最高水准的拍卖会！），回来后制作了一期“伦敦纪行”的特别节目，既介绍了本次拍卖，又介绍了苏富比拍卖公司。

在媒体工作的人都知道，你只有实地去采访了，才可能做出有个性的独家的新闻！对于国内众多的收藏类节目而言，能去伦敦拍摄拍卖会，他们绝对是不能想象的！也许有人会说凤凰多有钱啊，想去哪儿就去哪儿。我说个事实，这个栏目组固定人员只有五名，还包括两个小秘书！而某卫视台的收藏节目，也是周播节目，时长还比《投资收藏》少6分钟，可它的固定制作人员却是20名！这说明什么？至少说明《投资收藏》把钱花在了制作节目、聘请专业人士等“刀刃”上，而不是低效率的人员开支上。

凤凰卫视的专业节目给人印象往往是客观权威，其实，这也是做节目的最低要求，然而内地的节目却大多做不到，客观权威，真的很难么？

4．北京卫视《天下收藏》

2007年初，北京台推出了《天下收藏》，著名演员王刚担纲主持，这档节目最值得称赞的就是舞美设计，非常优雅，而舞美设计一直是国内很多大型节目的软肋，《天下收藏》值得褒奖。这档节目是周播，在北京卫视每周六晚10点推出，应该算是比较好的时间段。简单而言，就是每期一个主题――比如1月20日这期，主题是“康熙五彩瓷器”，首先是介绍了一个漂亮的康熙五彩瓷器，并提示这个瓷器在以前的拍卖中分别拍出了40万、50万、60万元左右的三个价格，然后请现场的4位嘉宾（不是专业文物专家，都是爱好者，但有些社会地位或知名度），猜它目前的市场估价是多少――答案是80万。而这个价格是在现场高处端坐的三位文物专家给出的。

这个环节我感觉一般，没有多少悬念，也没有多大特色。

接下来是请三位“持宝人”分别拿着自己的宝物上场――本期就都是康熙五彩瓷器，然后介绍宝物来历。根据节目规则，稍后是嘉宾与观众分别发表意见，讨论这几件瓷器是否赝品，最后是请三位专家给出结论，赝品当场砸碎，真品则给出目前市场估价。

这期的结果很“完美”，中间的是赝品――当代高仿品，被王刚当场砸碎，左边的是光绪年间的仿品，保留。而右边的是真品。

我的疑问有：每位持宝人只给1分钟的介绍时间――现场在给倒计时，有何必要？故事不在于长短，在于是否精彩，既然是录播，就可以让持宝人讲个清楚明白，后期再剪辑。另外，大部分时间是外行嘉宾与外行观众在讨论这些瓷器是否真品，谁愿意听？而

在结尾最关键处，却是让专家“以发传真”的方式，传来结论，有何必要？这不是“概念大于内容么？” 就因为“传真”还有着“传来真品信息”的另一层字面含义，就抛弃了大家最想听的专家现场点评，这不是糊涂么？这种鉴定真伪节目，大家最想听的决不是外行的瞎议论，而是专家的真知灼见！

本期的专家中有香港著名瓷器鉴定人翟健民，笔者非常熟悉此人，也跟他合作过，2005年他用1.03个亿港元拍走了一个乾隆古月轩小瓷瓶（他是经纪人和鉴定家），这种高手在场，说啥大家都愿意听，然而人都来到了现场，却只说了两三句话，这是什么思路？这不是节目方向严重错误么？

5．吉林卫视《找你》

这是目前国内收藏类节目中堪称较高水准的一个，更值得一提的是，它的转型意味深长！《找你》更像个纪录片，它以民间收藏为载体，在走访调查中发现历史，在过程中得到知识，在故事里反映文化。节目于 1999 年 7 月开播，至今已七个年头。

《找你》如今已成长为吉林卫视名牌栏目之一，有其独特的风格和市场定位，培养了大批收视固定群。这种用新角度讲述历史、传播知识的节目形式已经被观众所接受。

《找你》节目初创阶段，以鉴定藏品价值和藏品报价为节目的主要推动力，辅以场外调查纪实片。节目真正吸引观众的是价格因素，因此当时最受收藏爱好着的青睐，很快培养了一批忠实的收藏爱好者观众。虽然节目有了初步的市场，但逐渐暴露的一些问题引发了栏目组的思考：每期节目的可看性和收视率，完全由藏品是否值钱来决定。这种现象会产生两种后果： 一是节目受制于藏品金钱价值的高低，不利于各类藏品承载的民俗文化向普通百姓传播：二是珍贵藏品选题资源有限，选题必然日见匮乏。同时全国媒体的动向也使栏目组看到了潜在的竞争危机，当时国内几大媒体纷纷推出收藏类节目，而他们在财力物力，人力资源，选题资源上均不占优势。基于以上这些因素，栏目组决定放弃已有固定观众群的节目创业版，重新设计形式结构：砍掉了全部演播室拍摄环境，包括专家对藏品的定价、报价以及专家和主持人在演播室内的对话，远离演播室访谈类与晚会类节目的影子，把推动节目的动力，全部放在外景寻找和调查的过程，引导群众跟随节目一同体味寻找的快乐。节目中的藏品主要是民间收藏。观众群拓展到普通家庭。

新的节目形式逐渐被观众接受，收视层面范围扩大，赢得了普通观众的喜爱。用观众的话说：藏品是否值钱不重要，在我家里是块宝最重要。

更有意味的是，几乎在同时期快速上马的那些卫视收藏节目却又很快落马了，比如上海卫视《好运传家宝》，江苏卫视，《家有宝物》，落马的原因有很多，但缺乏特色，缺乏精雕细做，缺乏可持续发展力是重要原因！

6．天津都市频道《艺品藏拍》

这档节目目前的主持人是相声演员杨议——杨少华的儿子，从这个选择上，我们可以看出《艺品藏拍》显然还是追求高收视率、追求一定的娱乐性，据了解，这个节目采用800平米演播现场录制，观众阵容强大，现场拍卖也很有气势，然而笔者在网上却搜到这样几段文字：

“今天下午，被一个朋友拉了壮丁，去天津电视台拍《艺品藏拍》，我扮演一个持宝人，拿着几张花鸟画，假装是我们家的，想拿出来请专家估估价。这是上海大家郑集宾的四幅花鸟，我编故事说这是我爸上海的朋友送给我爸的，导演交代：你嘛也不懂没关系，就装傻充愣就行，“专家”刘光启老先生装模作样地看了看这四幅画，然后把事先背好的词背了一遍，我假装估价10000元，刘专家假装估价40000元，杨议问我感觉如何，我心想这画又不是我的，但是表面上要装得特高兴”（2005-10-23，正点论坛）

不知大家心情如何？！

记得当年春节晚会被揭露“假唱”后还振振有辞地说“那是为了演出效果”，哎！

7． 湖南娱乐频道《艺术玩家》

这个栏目的运作值得一提，因为湖南娱乐频道下设两个市场化运营的公司——上海天娱传媒有限公司和湖南艺术玩家艺术品有限公司。前者以操作“超女”名利双收，后者就是《艺术玩家》的母公司。湖南艺术玩家艺术品有限公司成立于2004年2月，公司下设四个经营实体，《艺术玩家》栏目；《玩家雅集》专营店；《三亩地美术馆》展示中心；《新长沙窑》名家画瓷生产基地。

笔者的看法是，这家公司显然没有把重点放在做节目上，《艺术玩家》栏目每期只有25分钟，在湖南卫视每周日7：00播出，时段较差——因为首播是在湖南娱乐频道每周日中午12：00。由于栏目时间过短、内容单一，地域性较强，每期只有一个现场鉴定，而且是娱乐频道推出，显然会削弱严肃的市场风格，同时也缺少权威的艺术市场专业人士介入。更有争议的是，其栏目的相关组织成立了会员中心（每人1000元，享受购买艺术品的优惠和免费讲座），甚至直接签约画家，这就失去了媒体的客观公正性！其签约画家、会员势必会得到更多的照顾，这种联动经营注定此栏目不可能成长为全国权威的收藏栏目！

8．浙江电视台经济生活频道《宝藏》

作为浙江电视台的重点栏目，《宝藏》是浙江省内最早的一档专业的收藏专题类栏目，它分为《宝眼看拍》、《鉴宝斋》、《藏宝图》、《名人名家》、《宝藏视线》几个板块，表面上看门类齐全，然而节目本身还缺乏全国视角。另外这个节目的首播是周六17：30，显然也不是非常黄金的时间。

另外，来看这个栏目的短信竞猜：

在中国宝藏网上出售的谭建丞《葡藤紫秋》画作的价格是多少？

A 10000 B 15000

我查了多期，都是这种带有较强广告色彩的竞猜，显得小家子气太浓！

9．昆明《盛世典藏》

这是国内所有收藏节目中，播出密度最多的一个，不过也只有一周两次。分别在每周五、六的20：25播出，20分钟时长——也不长。

《盛世典藏》所有的内容设置与播出方式，都以电视拍卖现场直播的成功及扩大影响力为原则。从设置的内容来看，以每个月为一个周期，每四周，安排一次直播版：每期60分钟，拍卖10多件拍品，不能到现场参与竞拍的购宝者，可以通过电话委托竞拍，所以，节目组还在直播现场安装数十部热线电话，方便购宝者竞拍。

由于大众参与的缘故，这个节目能拍卖的几乎都是百姓普通收藏品，因而它的实用性大于投资性，然而拍卖就是拍卖，电视节目就是电视节目，二者有着本质的不同，《盛世典藏》虽然有独创性，可惜推广价值不大，也不可能在投资收藏界产生真正的影响！

10．成都电视台《成都商行——西部珍藏》这档节目的主持人原来是成都广播电台的主持人。节目号称“四川地区第一档艺术品鉴赏与投资综艺电视节目”，由《传家之宝》、《蓉城淘宝记》和《翰墨淘精》三大板块组成。由于制作力量一般，缺乏强大支持，而且综艺色彩强烈，因而该节目影响力一般。

在这十个栏目之外，河南卫视原有一档《盛世收藏》节目，而自2006年上半年河南电视台改版之后，此节目找不到了，新上马的一档大型娱乐节目《华豫之门》，其中涉及很多文化、收藏的领域，而且该节目在2006年7月份推出了“收藏版”。并且还率领专家团去外地给观众“鉴宝”——这是目前国内收藏类节目最热衷的事情，然而专家水平到底如何，难免让人画问号。而且即使鉴定正确，这些专家又基本远离市场，所给出的价格也几乎没有任何意义。

被改版改掉的原卫视收藏节目还有上海卫视（现东方卫视）《好运传家宝》和江苏卫视的《家有宝物》，目前这两个卫视（包括省级频道）均没有收藏类节目。我大致了解了一下“改掉”的原因，主要还是缺乏有效运营机制，加上节目没有突出的特色（既不娱乐，也不够专业），使得投入与产出不成比例。由于目前的卫视台收视压力与经营压力都非常大，而此类节目又需要较大投入，需要真正在圈内有影响的专业人士（假专家最害人），因此一定要有清晰的定位，要么是央视《鉴宝》那种娱乐性的节目，要么是凤凰卫视《投资收藏》那样的专业经济节目，中间之路恐怕只有吉林卫视《找你》，那更需要勇气需要经验来摸索，路，更难走。

除了电视栏目，山东电视台还有一个“收藏天下频道”，于2003年11月1日面向全国开播。是一个数字频道，不过办得比较艰难，前景堪忧。毕竟作为一个省级台，要办一个收藏频道是很困难的，大量的自办节目，需要很多的人力物力。我们都知道，一个好节目的确立，无非是精雕细刻，这种磁器活儿，需要“金刚钻”！

另外，就在前不久，2006年7月4日，央视书画频道正式开播，也属于数字收费频道。这首先对山东电视台的“收藏天下频道”是个坏消息，地方卫视的实力是无法跟央视抗衡的，央视书画频道目前刚播出两个月，还不好下判断。不过据了解，书画频道节目横跨资讯、专题、教学、鉴赏、访谈、直播、纪录片和特别节目等8大类24个栏目。已通过央视的中数传媒在全国130家省市有线网络落地。我自然希望这是一个既专业又很有影响力的频道，能够把目前国内收藏类节目不景气的局面有所改观。

文章最后，我再说件事儿，在2006年北京春季文物艺术品拍卖会（北京红太阳国际拍卖有限公司）上，我国一件宋代汝窑瓷器创国内文物拍卖新高——以1亿6千万人民币的成交价格，创造了国内文物拍卖成交的最高纪录。这是在央视新闻频道播过的新闻，许多国内收藏节目也报道过，然而这是一场闹剧，是个疑点多多的假拍，投资收藏界的人都知道是怎么回事。拍卖公司搞假拍，最终会砸了自己牌子，而那些跟风的收藏节目，未经核实就报道，这说明了什么？仅仅说明外行么？为什么会有那么多外行做收藏节目？国内真正权威的人物也不少啊，他们为何不请呢？是没有识别能力，还是不肯花气力去请呢？如果一个收藏节目，做了很多鉴定、拍卖方面的内容，但本身对这个行业毫无了解，更不去找圈内的核心人士，那只能被动受骗，进而最后也让观众受骗，这种恶性循环的结果，只能是让此收藏节目关张.

第三篇：国内课件制作现状及发展趋势

国内课件制作现状及发展趋势

随着社会的发展, 科技的进步, 教学技术, 从远古的“口耳之术”, 发展为现代的视听教学、程序教学, 直至计算机辅助教学、多媒体网络教学, 进入了一个崭新的历史阶段。在国内，各大高校上课总是离不开课件，因此课件制作受到了很大的欢迎，也是一个蒸蒸日上的趋势，但是相应的教学课件却十分贫乏,尤其是符合局部的面向专业的课件更是难以寻觅。

由于多媒体课件具有不受时间、地点限制的优势，随着多媒体课件库的建立，优秀课件的积累，通过计算机网络就可以进行个别化教学和远程教学，因此它将成为支持多种形式教学和“终身教育”的有力工具。目前的多媒体课件教学基本形式正由班级教学，大班上课逐渐向多样化的现代教育技术手段过渡。电影、电视、录像、录影、幻灯、投影等传统电化教学设备对教学内容和手段产生很大的影响，但均为单向传输，只能接收，不能交互。多媒体教学的最高境界是，课件在需要发挥作用时总是在发挥作用，而学生却感觉不到课件的存在——听课者“得其意而忘其行”，是因为讲课者已经“人机合一”。但是，理想与现实总是隔着一条鸿沟。纵观当前高校多媒体教学实践的现状，多媒体教学的普及率越来越高，实用多媒体教学的教师越来越多，但能够达到那种理想境界者实在是凤毛麟角，能够真正发挥出多媒体教学“多种艺术形式的完美展示、多种感官刺激的综合实现、多种教学手段的有机结合”之优势的人也是寥若晨星。多媒体课件的制作质量不尽如人意，有调查显示，高校中许多多媒体课件均使用powerpoint制作，有的甚至直接将教材上的文字内容复制到PPT上，成为一个“电子书”。这样的课件，不是真正意义上的多媒体课件，称其为电子教案可能更恰当些。

高校中的多媒体大部分分为四种：a.用幻灯片取代板书。幻灯片上只有单一的文字媒体，有些虽然插入了一些图片或声音，也只是装饰性的，或与教学内容完全无关，或虽然有点关系，但是对于提高教学效果并无多大作用。b.用幻灯片展示讲义。这种情况比第一种更糟，因为他是把自己的讲稿原封不动一字不漏全部搬上了幻灯片，一张一张，密密麻麻，上课时基本就是给学生宣读讲稿。学生一般很难在短时间内判断幻灯片上哪些是重点内容，那些是非重点内容，只好全部照抄，往往一节课下来穷于应付课堂笔记，写的当然不如读得快，其结果不外乎是两种，要么是记不全，课堂笔记挂一漏万；要么是教师为了照顾学生的笔记速度，读完一张张幻灯片后，停下来等学生，课堂讲授断断续续，影响教学的流畅连贯。c.“人为机困”。被课件制约，教学过程机械死板。自己事先设计好了课件，但因为交互性不够好，整堂课只能“按既定方针办”，不能根据课堂实际随机应变，与学生的互动大受限制。d.“机不随人”。对课件不熟，教课过程手忙脚乱。这种课件一般不是自己亲手做的，或是请别人代劳的，或是网上“拿来”的。因为课件的教学设计与自己的教学思路和教学风格不一致，当教师按照自己的教学思路讲课，需要相应的画面加以辅助时，有时要把整个课件翻个遍才能找到，教学效果大打折扣。

因此，国内课件制作的发展趋势必然是行办法解决这一问题，建立一系列的工程，使得课件制作能更加有利于学生的听课效率。

对于多媒体课件的制作，首先加强对多媒体课件的审核，建立多媒体数学准入制。凡是不符合多媒体教学宗旨、违背多媒体教学基础原则和教学规律、不具多媒体教学特色、不能有效发挥多媒体教学功能的课件，要限制其使用（至少也要降低其优先级），尽量确保学生在多媒体教室见到的都是优秀的多媒体课件，最起码也是真正合格的多媒体课件。这样可以首先让粗制滥造的“伪多媒体课件”逐渐绝迹，让“伪多媒体教学”不在泛滥。而让真正的多媒体教学大行其道，健康发展。

其次，在前一项的基础上，加强对主讲教师的相关培训，重点在于端正主讲教师对多媒体教学的认识，提高只讲教师多媒体教学的技能。其中思想方面的培训包括：分清主次的问题，理顺人与机的关系。要加强现代教学、学习理论和教育信息理论的培训，包括构建主义理论、人文主义理论、多元智能理论、混合学习理论、创新推广理论、最小代价与绩效理论等，让教师把这些先进的教育思想和教学实践紧密联合在一起，并能够为信息技术和课程整合和提供的理论指导。技术方面的培训包括：（1）计算机硬件与软件的基本操作能力的培训。“工欲善其事必先利其器”，作为一个多媒体教学的主讲教师，至少应该能掌握教学中用到的相关软件，能熟悉软件中的常用功能，能解决使用过程中的常见小故障，这是“人机合一”的起码要求;(2)多媒体的选择技能的培训。能根据具体的教学内容以及环境选择最合适的媒体，对课件常用的艺术形式，如音乐、绘画、摄影等要具备一定的审美素养，对平时手机的有关素材能够用所当用，舍所当舍，这是取得良好教学效果的前提保证;(3)多媒体教学法的设计能力的培训。能恰如其分地使用相应的多媒体教学方法，因材施教，因境施教，因人施教，这是决定多媒体教学效果的关键。（4）多媒体教学技巧的培训。能根据多媒体教学的特殊性，从细节入手，解决一些常见的问题，如屏蔽信息展示速度与授课语速不一致的问题，电脑操作台限制教师站位变化的问题等等。（5）课件制作技术的培训。自己的课件最好是自己制作，因为这样的课件最具针对性，最适合自己的教学风格和教学习惯，也便于自己不断改进和完善。多媒体教学更加要求师生之间的相互合作。学生思维活跃, 接受能力强, 特别是对计算机感兴趣的学生, 计算机应用能力非常强, 有的已经通过了国家计算机等级考试三级, 况且学生对专业知识也比较熟悉, 具有专业知识与计算机识相衔接的能力, 并且了解学习专业知识过程中的难点所在,这样他可以从学习者的角度去想、去设计、去制作学习课件, 这样课件的学习性、合理性也许更强。

最后，加强交流和合作。一是指多媒体教学各个主讲教师之间的交流合作，通过交流几时发现问题；二是指主讲教师与计算机专业或电教专业的课件设计人员的交流合作，课件供求双方的不断沟通，才能使课件不断改进不断完善，更适应多媒体教学的实际需要。当然，设计人员如果想少走弯路的话，最好能在一开始就全程旁听该门课程的传统教学过程，而且最好听两遍以上。

同时在发展战略上，在多媒体课件开发方面, 由于各院校的具体情况不同, 思路也不一样,战略也不一样。我认为高校的课件创作应该首先立足于本学校的教学工作, 首先做好适合于本单位教学工作的课件, 满足本单位的需要, 并将课件应用于教学, 在使用过程中, 发现问题, 研究问题, 解决问题, 同时有针对性的引入同类课件, 进行比较, 取长补短, 或与其他制作单位进行交流、探讨, 及时汲取新思路和先进技术, 充实自己的思路和技术, 做到不落伍, 为走出去打好基础。其次, 在课件制作实验、制作手段日臻完善之时, 走向市场, 以便高校的多媒体课件制作走上资金投入和产出的良性发展轨道。

总之，多媒体教学是现代教育发展的必然趋势，在这个发展过程中，出现偏差在所难免，只要能及时纠正这些偏差，终将能逐渐达到笔者在本文开头所提出的理想境界。

第四篇：生活服务类电视节目分析

生活服务类电视节目分析

摘 要 自20世纪90年代起，我国电视行业的整体竞争呈现愈加激烈的现象，民众对于电视节目的需求量较大，尤其是娱乐性较强的电视节目受到市民追捧，但观众对于电视节目的需求愈加呈现多元化，分众化的趋势对电视节目类型的发展起到巨大作用。近几年服务类节目层出不穷，但服务类节目仍然存在较多问题，严重影响到节目的效果和质量。本文主要以《交换空间》为例，分析生活服务类电视节目中具体存在问题，并给与解决措施，旨为我国电视节目的长久发展提供参考意见。

关键词 生活服务；电视节目；交换空间

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2015）139-0210-01

0 引言

电视节目中的生活服务类节目主要指“与人类生活相关联且能够满足人类日常生活需求的一种电视节目类型，此类节目涉及到人类的生活状态及居住环境等多方面内容。”服务类节目一般会通过“传播讯息、解答观众问题、反映观众需求、帮助关注解决生活中的问题，为社会成员提供贴近生活的各种服务，且服务类节目较为注重实用价值，为满足人类各方面的生活所需。”随着人类生活水平的提升，生活服务类电视节目日益增多，在帮助大众解决生活需求方面发挥巨大作用。生活服务类节目出现的问题

1.1 节目创意缺乏实用性

针对于《交换空间》设计师的设计理念而言，过多偏向于“轻装修、重装饰”设计，虽然节目中观众能够目睹较多创意性十足的房屋设计手法和装饰风格，但部分设计师的房屋设计过度注重创新和装饰方面，导致房屋的实用性较差[1]。甚至某些设计师过于注重房屋的整体观赏效果，忽略了使用材料自身的耐用性和实用性，致使房屋的外观与实用性出现冲突，居住体验较差。

1.2 节目的设计无法无时俱进

自《交换空间》播出起，虽然节目为适应观众及发展需求做出诸多改变，由于改变力度较小，其节目本身的设计方案及策划思路仍然滞后于观众生活步伐，无法满足多数观众信息需求，无法适应目前的消费水平。针对节目中的装修费用，8000元的装修费用是该节目开播时通过市场调研确定的装修金额，但随着人们生活水平的提高和物价的上涨，装修材料的价格早已经翻了几番，但节目也只是把8000元装修费用调整到10000元而已，与当前的装修金额差距甚远[2]。带来的结果便是选材较差，虽然节目中装修能够完成，但装修金额与市场行情相去甚远，无法给予观众实质性装修参考。

1.3 节目呈现低俗化

多次改版后的《交换空间》，对提升感情方面愈加注重，节目的末尾出现表白环节，例如，某期节目一对夫妻想为自己补装婚房，装修完成后夫妻二人抱头痛哭，观众也被感动，节目效果有所提升。若这种情节经常出现，势必会给观众带来虚假的印象，使观众产生厌烦情绪，影响节目长期发展。

1.4 主持人表现不够突出

诸多生活服务类节目的主持人为女性，相较于其他电视节目类型而言，主持人自身的特点和个人魅力不够突出。任何一档节目，主持人如果缺乏个性特点和看点能够直接影响到节目的效果和收视率。《交换空间》的主持人主持经验较丰富，但其自身影响力和个人魅力稍显欠缺，语言和打扮过于矫揉造作，生活服务类节目的主持人自然、大方、优雅最重要。生活服务类节目发展的应对措施

当今社会，电视媒体行业不断在发展，观众对于电视节目的要求越来越高。生活服务类节目应当紧随社会发展脚步，以服务大众、服务生活为出发点，实现繁荣发展。

2.1 从观众角度出发，突出节目实用性

生活服务类节目作为大众的重要生活信息来源，其开设的本质和目的均是以服务大众为中心思想，也是其区别于其他电视节目的主要特点。一档优秀的生活服务类节目需要考虑的因素较多，例如，节目经费、节目效果、经济收益等方面。《交换空间》节目主要为观众的家庭装修服务，因此该节目应当把授予观众切实可行的装修理念和经验为主要目的，同时需全面考虑不同类型房屋的装修效果和空间的舒适性、实用性。节目的中心应围绕装修的“实用性”展开，且将房屋的实用性与观赏性相结合，给观众呈现一种创新十足且相当实用的装修结果，从而提高节目的收视率。

2.2 增加节目娱乐效果

《交换空间》节目在开设之初就已经将娱乐元素纳入策划理念，例如，节目中装修团队分为红蓝两队，通过互换装修的方式增加节目悬念，装修效果往往会给观众带来惊喜。同时该节目利用“旧物改造”环节，充分发挥设计师的个人想象空间，将旧物变废为宝，给节目增加看点和娱乐性。《交换空间》中的“家装气象站”环节，主要为观众呈现较多高端装修作品，提高观众审美的同时提升了节目欣赏性[3]。当前诸多生活服务类节目在注重实用性的同时，将娱乐元素适当引进节目，有效提高了节目收视率。《交换空间》若能适当的引进不同类型的娱乐元素，不仅能够使观众获得知识同时能够提升节目娱乐效果和收视率。

2.3 寻找节目创新点

生活服务类节目若想得以繁荣发展，创新理念是必不可少的，电视节目的发展源头即为创新。电视节目的创新包括两方面，节目内容的创新和节目形式的创新。《交换空间》应当在节目的设计思路上寻找创新突破点，虽然节目将装修费用提高至10000，但金额调整幅度有待增加。该节目中的二次装修内容仅仅包括了房屋的客厅、餐厅及卧室等方面，装修内容涉及面较小，可以适当拓展到家庭内部的卫生间及厨房等区域，或者节目增加一些不同造型的房屋结构[4]。房屋的整体装修时间可以根据不同的房屋状况及难度作适当调整，以保证房屋质量，从而增加节目的新鲜感和收视率。

2.4 提高主持人个人魅力和影响力

主持人作为电视节目的灵魂人物，其自身的语言表达能力及个人影响力对节目效果及节目质量的影响力度较大。一名合格的生活服务类节目主持人，应当具备亲切、随和、稳重等个人素质，同时还应具有渊博的知识面、灵活的应变能力、独特的个人见解及得体的打扮。主持人应当根据节目的性质和观众需求不断挖掘自身优势，发挥个人魅力和影响力，与节目共同发展。结论

生活服务类节目作为社会成员的传话筒，同时也是充实观众生活知识、满足观众需求的一种娱乐性节目。生活服务类节目一贯秉承“为人民服务”的宗旨，能够满足各个行业及各种群体对于日常生活的庞大信息需求，同时开拓了观众的眼界，提升了我国民众对于生活知识的了解程度。着眼于未来，生活服务类节目的发展前景可观，但前提需有效解决节目中现存的诸多问题，使节目得以长久健康发展。

参考文献

[1]张亚芬.略论生活服务类电视节目的产业化运营[J].新闻传播，2014，8（10）：279-280.[2]张入心.电视栏目《交换空间》对大众家装理念的影响[J].现代装饰（理论），2014，11（9）：20-21.[3]李晶瑞.生活服务类真人秀《交换空间》的节目形态分析[J].文学界（理论版），2013，1（4）：382-383.[4]杨东伶，毕嘉明.浅析当代养生类节目的问题与对策――以《家政女皇》为例[J].吉林广播电视大学学报，2013，10（11）：77-78.

第五篇：国内停车场的现状及未来发展趋势

国内停车场的现状及未来发展趋势

1.国内的停车场市场现状

近年来，在国内私家车迅速增长的情形下，一些大型城市面临“车多位少”的困境，停车场场地不够用，迫使很多车主把车直接停在道路上，这一方面影响交通畅通，带来交通安全隐患;另一方面也不利用车辆的管理，车辆容易被破坏或被偷盗，给车主带来财产损失。与此同时，随着城市停车场规模也日益大型化，加之服务车辆繁杂，人工管理的效率和可靠性已难以满足其在管理上提出的要求，此时，运用监控、诱导、路闸等手段实现车辆的智能化管理应运而生。其中道闸类产品居停车场解决方案的主导地位。目前国内停车场管理解决方案中，道闸类产品占有率80%左右，其余为咪表收费、pos机收费、立体停车场、人工收费、和智能车位锁系统。

一、道闸类产品

1.道闸类产品目前发展方向

a.智能RFID读卡、3G远距离射频卡技术。而对于临时车辆收费，欧美地区最盛行的是信用卡自助刷卡缴费，随着信用卡从磁卡升级为射频卡，信用卡消费也将变得跟公交卡一样方便，宁波市已经开始在升级。还有资料反映，指纹识别自动出票/卡机正进入试用阶段。

b.车牌识别技术。利用现有的管理电脑装入核心车牌号码识别算法，既能实时的监控停车场入口与出口的实时视频图像，又能抓拍入口和出口的车辆图像并自动识别车牌号码。另外，车牌识别系统还可与外围设备(拉杆器、读卡器、显示屏、打印机)全自动联动，提高系统的智能管理。

c.多点互动。停车场管理系统的智能化正在逐步加深，关注重点也由出入口车牌自动识别及后续的出入口车辆特征、堵塞检测演变到场区内车辆人员安全、个人监控等。库区部分一般由车辆引导装置、视频安防监控系统、电子巡查系统、紧急报警系统等组成，根据安全防范管理的需要选用相应系统。

d.车位引导。智能停车场部分另一智能应用即车位引导。车位引导系统一般情况是指在停车场引导车辆停入空车位的智能泊车引导系统，由智能电脑系统对车位进行检测，通过显示屏显示空车位信息，司机通过该信息，实现轻松停车。车位引导系统分为几个模块：车位数据探测模块、中央处理模块、信息发布模块、信息显示模块。

e.收费与出入口分离。自动缴费机缴费后凭条形码在出入口刷条形码出入，无

需停留，解决了商业中心停车场高峰时期拥堵问题（案例：南京德基广场）

2.国内外道闸类产品的比较

从技术上讲，国外品牌的系统稳定性和产品技术水平肯定是国内产品没法比的，产品集成化程度比国产强得多，而且国外产品没有太多的机械传动，故障率较低。国内自己生产的产品，从内部结构、外型设计上都和国外产品存在很大差距，两种产品市场价位大概差五倍。

3.国内外道闸类产品市场占有率。

据调查数据显示，目前国内停车场管理系统市场三分天下：国产的、组装的、纯国外的，价格也分为三等。市场占有率方面，大致是国产占市场份额的一半，另外两份占一半;或者说，国产和组装的加起来占市场份额的80%，纯国外的占20%。目前一般的小区、中低档写字楼基本用国产，而机场、会展中心等则多用进口设备。

二、咪表类产品

随着私家车越来越多，城市现有停车场以及管理系统无法解决日益严重的道路拥挤问题，在城市中的某些道路规划停车位，是缓解交通问题的有效手段，但同时也带来的管理困难的问题。此时，“咪表”针对泊车管理挺身而出。

1.“咪表”泊车管理。咪表就是采取国际通行的“咪表”计时刷卡收费的方式，提示车主在占用道路停放车辆时，应有时间观念和缴费意识，以减少机动车对道路的占用时间和空间。咪表技术虽然自90年代就不断从国外引入，目前国内也涌现出不少咪表生产商，然而，国内咪表实践鲜有成功。咪表在国内出现的水土不服主要原因是车主的诚信意识未达到发达城市的水平。既便如此，不少城市对固定式咪表并没取消，暂时也没有扩容计划。

1.咪表现状及趋势。目前我国安装有咪表的城市大约有50个左右，整体市场规模大约在10-15亿左右，尽管咪表在国内应用遭遇尴尬局面，但这并没影响到路面停车技术前进的步伐。在融合无线车辆检测技术后，IPS公司和OTI公司推出第三代移动停车系统。IPS和OTI的方案代表了路面停车收费方案发展的方向。利用先进的无线车辆检测技术。无线车辆检测技术的出现和应用，充分反映了移动停车收费系统有别于其他的电子付费系统的特点，使移动停车收费重新回归到ITS(智能交通)的范畴。

三、立体停车场

停车产业时代来临，而对于商家而言，停车难却意味着巨大的商机。目前，都市停车难的矛盾主要体现在住宅小区、商业区、写字楼。要在短时间内缓解以上

三大区域的停车难，最主要的方法就是建造立体停车库.在日本等国土面积小，汽车数量众多的国家，立体停车设备已经占据了70％的绝对优势地位，但在我国，目前机械式车位所占的比例仅为2％至3％，有关专家预测，立体停车设备将会成为未来中国停车场的主流。

1.立体停车库使用现状。立体停车库叫好不叫座，归其的原因，主要有：a.立体停车库运营难，成本投资大回收慢。b.立体停车场属性定位不清晰,政府审批手续麻烦有的需要两三年。c.停车场标准规范滞后，缺乏政策扶持等都造成立体停车库推广难。

四、停车场POS机

停车场POS机是一种便携式智能车辆管理器，使用非接触感应智能IC卡作为身份识别，并具有灵活的收费方式设置、强大的综合管理能力、以及进出停车场车辆信息的各种统计和查询。该仪器无需布线和施工、无需配置计算机、全部中文菜单提示、操作简便、运行稳定可靠、收费准确、保密性好、使用寿命长、成本低廉。是一套能有效的堵塞收费漏洞，降低成本和经营风险，提高经济效益和减轻劳动强度，提高工作效率的现代化防盗型车辆收费管理设备。适用于各种场合的进出车辆管理。

1.停车场POS机使用现状。目前仅有上海合肥等少数城市，在道路停车场使用，实际应用较少。南京最新在2013年2月1日开始使用POS机，近日，南京市开始对市区内天津路、华侨路、慈悲社3个地方的收费停车场试点使用POS机计时收费。司机可以使用南京市市民卡或公交IC卡进行支付。据介绍，春节后南京市将举行招标工作，预计年底全面推广。

五、人工收费

1.人工管理难，效率可靠性差。随着城市停车场规模也日益大型化，加之服务车辆繁杂，人工管理的效率和可靠性已难以满足其在管理上提出的要求，此时，运用监控、诱导、路闸等手段实现车辆的智能化管理应运而生。

2.人工收费不透明，收费人员截留停车费。在收费的过程中，收费人员将部分停车费截留，导致最终收上来的停车费用只有原来的60%左右。

3.跑冒滴漏现象较多，人情车、霸王车导致停车费难以收全。车流高峰期的时候，收费人员难以顾及，车主未交费就开走。部分车主与收费人员熟悉未付停车费就驶离造成停车收益损失。这些情况对停车场经营造成隐患。

4.停车场不能准确及时。由于车辆众多，不能每辆车都准确计时，完全凭收费员感觉进行收费，此类情况容易引起保安和车主纠纷和矛盾。

六、智能车位锁

智能车位锁在日本、美国、新加坡等国家应用比较广泛，已经有20多年的历史，应用已经很成熟，在国内市场刚刚兴起。其中日本卡菱公司在上海有27个应用案例，北京浙江各两例。卡菱公司2012年新增4个项目左右。卡菱公司目前立足上海，2.智能停车场的发展趋势

停车场并不仅仅是提供一个停车的地方，而是通过引进现代科技和现代管理理念，使停车场更为智能化与人性化。理想中的停车场是这样的：

1、停车场实现联网共享数据。打破信息孤岛，建设智慧停车物联网平台，实现停车诱导、车位预定、电子自助付费、快速出入等功能。

2、停车诱导、车位引导和反向寻车系统快速普及。目前在建的停车场越来越大，动辄几千个车位以上，这样大的停车场如果没有引导和寻车系统而靠人员疏导的话，对管理人员和客户都是一个灾难。

3、无人化服务逐渐普及。由于我国的劳动力成本快速上升，过去靠人海战术管理停车场的方法越来越不行了，参照国外的发展经验，停车场的自动化程度将越来越高，管理人员逐渐减少，直至实现无人化服务。

4、手机实现车位预定、支付、寻车自动定位功能。智能手机和移动互联网这两年快速普及，移动互联网用户已经超过了固定互联网用户，利用手机订餐、交友等已经普及，所以停车场中的这些应用将快速普及。

5、立体车库增多。我国城市人口多、密度大，土地成本高，参照日本等国的经验，立体车库具有占地少、利用率高、进出方便等优势，将会快速发展。

6.停车场自助缴费。依靠自助缴费系统，可以达到通过车牌识别进出车辆，车主可以刷信用卡也可以使用现金缴费，全过程高效、快捷、节约人力成本。类似的自助缴费系统已经在美国各地的大小停车场广泛使用。

而要完全实现以上功能，其难度主要有：停车场要联网运行，先进的智能化管理、引导、反向寻车系统要充分普及，同时驾车者的文明素质也要逐渐提高，不然即使再现代化的系统也不能无人化运营。

3.未来市场竞争情况分析

1.道路停车场

未来道路停车场将以新型咪表，停车场POS机，双层东路机械停车场、人工收费等为主。该类停车场施工因为涉及市容市政及行人安全多重因素考虑，目前不在我们目标市场考虑范围

2.非道路停车场

1.非道路封闭式停车场，地下停车场，该类停车场因为场地封闭，只需两三个出入口，即可对300车位左右停车场进行智能化管理，所以该类停车场依然以智能化道闸为主。

2.像非盈利型小区停车场，对于遥控式车位锁有旺盛的需求，主要作用用来占领停车位。该遥控车位锁市场单价在600—2000元不等。

3.商业中心、闹市区开放式停车场由于不能安装道闸类产品，目前依靠人工收费，所以在收费管理难、收费不透明、跑冒滴漏、不能准确计时等有很大的问题存在，所以该类停车场是我们的主要目标客户群。

4.医院、大型CBD、根据实地考察的情况进行分析，寻找目标客户群。

5.高架桥下停车场。此类停车场，一般属于政府部门管辖。a.可试探以承包或合作经营的方式来开发市场。B.通过代理商在当地的人脉关系，与政府进行合作经营承包。

6.智能车位锁