爱情是狗娘.影评

第一篇：爱情是狗娘.影评

爱与狗

——评《爱情与狗娘》的剧作结构首先看到这部电影的名字，就会使人产生一丝疑问和好奇，这或许也是使人

对这电影有点好奇心和想看的冲动的潜动力。爱情,咱们知道是什么东西，狗，咱们也知道是什么东西。可是狗娘是啥东西是没听说过，难道这是最近才出的新

名词？当然狗娘可不是“狗粮”，使人不明白，如果不是电影，单独抽出这个名

词，我想就是一般的专业人士也不明白。不过这就归功于某个或某些人所谓专业

人士的翻译问题可能是为了追求华丽的词藻吧，翻译的这么有水平，不过就貌似

让人感觉有点摸不着头脑。这是一部墨西哥算的上是比较有水平的电影，当然也

是比较有水平的导演和编剧共同努力的结果。影片原名“amores perros”，具体

哪个人翻译的，是否的体不做深究的讨论。吸引观众的除了片名，我想更是电影的剧作结构和故事。

这部电影的导演是墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，当然这部电影

也是他的处女作，包括他以后《21克》《通天塔》等，这几部作品都是将结构玩

到底，并且还玩的比较遛，而我们欣赏的他的也是这种剧作结构。

这部片子共有三个不同的故事组成，这三个故事相对独立却又有着丝丝的联

系在其中。这种非线性叙事的结构在每个故事都有体现。而这三个故事的主人公

都和狗有些扯不断的联系，利用三段式的多层次叙事，故事一开始就是一场汽车

追逐的场面，车上有一只受伤的狗，这只狗到底是怎么受伤的，后面的人为什么

要追追逐他们，这给观众留下了一个小小的悬念。但是当我们看完第一个故事后

我就知道了这一场面其实是第一个故事的中间部分，在追逐的过程中发生了车

祸，也就是这起车祸，贯穿了影片的三个故事，影响了三组主人公的命运。影片

开始以倒叙的方式向我们讲述了这三个故事。

在第一个故事中，主人公奥他维奥是一个无业的青年，在家中暗恋上了被哥

哥经常欺辱的嫂子，于是她梦想有一天可以和嫂子一起远走高飞，可是他也面临的一个难题就是自己毫无分文，在无意之中他发现了一条生财之路，就是利用家

里的爱犬去斗狗，利用这一方式去赚钱，由此攒钱去实现和她嫂子私奔的愿望。

故事发展到这，我们本以为会线性的讲完第一个故事，可是导演在这又“莫名其

妙的”的插入了第二个故事和第三个故事，也就为以后故事的展开奠定了基础。

在一个故事中，也就是第三个的主人公切维多出现了，他20多年以前是个大学

老师，后来离开妻子儿女成为游击队员，再放出来之后一直流浪。作为职业杀手的而谋生，影片在第一个故事叙插交代了他的身份。还有在第二个故事的主人公

丹尼，开着车拉着妻子儿女回家，在回家的路上的那场戏中，影片给了一个路边

模特广告牌的镜头，这导演的用意何在？还有的就是丹尼回家之后为什么会有一

些莫名其妙的电话打来，接了又没人说话。导演在第一个故事还进行的同时，就

给观众洒下了疑问的种子。这些疑问在我们看完第二和第三个故事的时候后的到

了解答。当然，在以后三个故事穿插着叙事，在同时的发展着。

奠定这三个故事发展的很重要一点就是狗，也就是所谓的道具。是它让这整

个故事串在了一起，也是狗让这三组主人公的命运发生了改变。可是爱情与狗之

间存在着什么样的联系呢？或许吧，影片中的狗只是爱情的一种符号，一种意象。

导演是通过这种意向的东西传达给观众，当然主人公的和狗的关系被认为是主人

公在影片中自己命运关系的一种映衬。这或许就是导演所要表达的东西，这种关

系在影片中通过狗已经很好的被传达。在第一个故事中，一种不是很正常的爱情

建立在了狗的物质化之上，自然而然狗就充当起了他们爱情物质和精神的食粮，可是这种承载体自然有着它的不稳定性，它可能虽时离去，虽是死亡，这就好比象征爱情，说不定什么时候就要人散影去，不会是一成不变的。在第一个故事中，奥他维奥应经差不多攒够了钱后可令人想不到的是他嫂子和他哥哥居然跑了。在此刻他的爱犬也被对方因嫉妒开枪射伤。第二个故事中是丹尼抛下了妻子儿女，另寻新欢。这也纠解答了在第一个故事中广告牌上的名模，丹尼也进入了另一段爱情的开始。可是随着车祸的发生，名模失去了她宝贵的一只腿，这是似乎爱情还在。可是当她的小狗进入地板好几天没有上来后，两人的关系正在发生着变化，原来支持他们爱情的支柱形同虚设，于是，找回这条狗似乎成为了两人继续爱情的前提和条件。在第三个故事中切维多救了那条被射杀的狗，可是有一天忽然自己养的狗都被这条狗杀死时，他在用枪指着狗的脑袋时，他应该也明白了无论是在社会中的杀手角色还在原来在家庭中维持爱情的一方，自己的所作所为不就像这条狗吗，给别人带来伤害只有去弥补。在后来的故事发展当中，自己以第三者的角色来处理闹矛盾相互视对方为仇敌的兄弟两个，然后自己无论从肉体还是灵魂深处去拯救自我。

在这三个故事中，如果这一场车祸给奥他维奥和名模瓦莱丽亚带去的是身体的疼痛和残缺，那么带给他们心灵的应该是成长、认知。对切维多来说，这场车祸就是他生命的转折点吧。影片最后一个镜头，切维多和他的狗走向了远方。导演在这或许深有寓意，带着曾经的自己，带着以往的爱情和回忆去完成自己的救赎。

这部电影三段式多层次叙事，看完电影后才知道编剧和导演的艺术风格和才能，有人称这部电影是墨西哥版的“低俗小说”，是一个圆形结构的影片，我则不是很认同，至少认为他不是一个圆形结构，可能是他没有“低俗小说”那么明显，但是他有一个三个故事都有的中心点，“圆点”。三个故事都彼此发生着，他们相交的那个即是“圆点”，也就是发生车祸的那一瞬间，从这一个延伸过去之后故事又在往后各自发展着。不过这种结构也确实玩的新颖，我们去学习和深究的地方还是很多的。

第二篇：爱情是狗娘.影评

爱与狗

——评《爱情与狗娘》的剧作结构

首先看到这部电影的名字，就会使人产生一丝疑问和好奇，这或许也是使人对这电影有点好奇心和想看的冲动的潜动力。爱情,咱们知道是什么东西，狗，咱们也知道是什么东西。可是狗娘是啥东西是没听说过，难道这是最近才出的新名词？当然狗娘可不是“狗粮”，使人不明白，如果不是电影，单独抽出这个名词，我想就是一般的专业人士也不明白。不过这就归功于某个或某些人所谓专业人士的翻译问题可能是为了追求华丽的词藻吧，翻译的这么有水平，不过就貌似让人感觉有点摸不着头脑。这是一部墨西哥算的上是比较有水平的电影，当然也是比较有水平的导演和编剧共同努力的结果。影片原名“amores perros”，具体哪个人翻译的，是否的体不做深究的讨论。吸引观众的除了片名，我想更是电影的剧作结构和故事。

这部电影的导演是墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，当然这部电影也是他的处女作，包括他以后《21克》《通天塔》等，这几部作品都是将结构玩到底，并且还玩的比较遛，而我们欣赏的他的也是这种剧作结构。

这部片子共有三个不同的故事组成，这三个故事相对独立却又有着丝丝的联系在其中。这种非线性叙事的结构在每个故事都有体现。而这三个故事的主人公都和狗有些扯不断的联系，利用三段式的多层次叙事，故事一开始就是一场汽车追逐的场面，车上有一只受伤的狗，这只狗到底是怎么受伤的，后面的人为什么要追追逐他们，这给观众留下了一个小小的悬念。但是当我们看完第一个故事后我就知道了这一场面其实是第一个故事的中间部分，在追逐的过程中发生了车祸，也就是这起车祸，贯穿了影片的三个故事，影响了三组主人公的命运。影片开始以倒叙的方式向我们讲述了这三个故事。

在第一个故事中，主人公奥他维奥是一个无业的青年，在家中暗恋上了被哥哥经常欺辱的嫂子，于是她梦想有一天可以和嫂子一起远走高飞，可是他也面临的一个难题就是自己毫无分文，在无意之中他发现了一条生财之路，就是利用家里的爱犬去斗狗，利用这一方式去赚钱，由此攒钱去实现和她嫂子私奔的愿望。故事发展到这，我们本以为会线性的讲完第一个故事，可是导演在这又“莫名其妙的”的插入了第二个故事和第三个故事，也就为以后故事的展开奠定了基础。在一个故事中，也就是第三个的主人公切维多出现了，他20多年以前是个大学老师，后来离开妻子儿女成为游击队员，再放出来之后一直流浪。作为职业杀手的而谋生，影片在第一个故事叙插交代了他的身份。还有在第二个故事的主人公丹尼，开着车拉着妻子儿女回家，在回家的路上的那场戏中，影片给了一个路边模特广告牌的镜头，这导演的用意何在？还有的就是丹尼回家之后为什么会有一些莫名其妙的电话打来，接了又没人说话。导演在第一个故事还进行的同时，就给观众洒下了疑问的种子。这些疑问在我们看完第二和第三个故事的时候后的到了解答。当然，在以后三个故事穿插着叙事，在同时的发展着。

奠定这三个故事发展的很重要一点就是狗，也就是所谓的道具。是它让这整个故事串在了一起，也是狗让这三组主人公的命运发生了改变。可是爱情与狗之间存在着什么样的联系呢？或许吧，影片中的狗只是爱情的一种符号，一种意象。导演是通过这种意向的东西传达给观众，当然主人公的和狗的关系被认为是主人公在影片中自己命运关系的一种映衬。这或许就是导演所要表达的东西，这种关系在影片中通过狗已经很好的被传达。在第一个故事中，一种不是很正常的爱情建立在了狗的物质化之上，自然而然狗就充当起了他们爱情物质和精神的食粮，可是这种承载体自然有着它的不稳定性，它可能虽时离去，虽是死亡，这就好比象征爱情，说不定什么时候就要人散影去，不会是一成不变的。在第一个故事中，奥他维奥应经差不多攒够了钱后可令人想不到的是他嫂子和他哥哥居然跑了。在此刻他的爱犬也被对方因嫉妒开枪射伤。第二个故事中是丹尼抛下了妻子儿女，另寻新欢。这也纠解答了在第一个故事中广告牌上的名模，丹尼也进入了另一段爱情的开始。可是随着车祸的发生，名模失去了她宝贵的一只腿，这是似乎爱情还在。可是当她的小狗进入地板好几天没有上来后，两人的关系正在发生着变化，原来支持他们爱情的支柱形同虚设，于是，找回这条狗似乎成为了两人继续爱情的前提和条件。在第三个故事中切维多救了那条被射杀的狗，可是有一天忽然自己养的狗都被这条狗杀死时，他在用枪指着狗的脑袋时，他应该也明白了无论是在社会中的杀手角色还在原来在家庭中维持爱情的一方，自己的所作所为不就像这条狗吗，给别人带来伤害只有去弥补。在后来的故事发展当中，自己以第三者的角色来处理闹矛盾相互视对方为仇敌的兄弟两个，然后自己无论从肉体还是灵魂深处去拯救自我。

在这三个故事中，如果这一场车祸给奥他维奥和名模瓦莱丽亚带去的是身体的疼痛和残缺，那么带给他们心灵的应该是成长、认知。对切维多来说，这场车祸就是他生命的转折点吧。影片最后一个镜头，切维多和他的狗走向了远方。导演在这或许深有寓意，带着曾经的自己，带着以往的爱情和回忆去完成自己的救赎。

这部电影三段式多层次叙事，看完电影后才知道编剧和导演的艺术风格和才能，有人称这部电影是墨西哥版的“低俗小说”，是一个圆形结构的影片，我则不是很认同，至少认为他不是一个圆形结构，可能是他没有“低俗小说”那么明显，但是他有一个三个故事都有的中心点，“圆点”。三个故事都彼此发生着，他们相交的那个即是“圆点”，也就是发生车祸的那一瞬间，从这一个延伸过去之后故事又在往后各自发展着。不过这种结构也确实玩的新颖，我们去学习和深究的地方还是很多的。

第三篇：读《狗娘》有感

读《狗娘》有感

最近我正在看一本书，这本书的名字叫做《感恩自然》，里面主要讲了人与动物之间的感情和动物与动物之间的感情，使我十分感动。其中最让我印象深刻的还是那个关于母子情深的故事，是发生在两只狗的身上的。下面就请听我慢慢告诉你们吧！

文章写了我把一只叫旺财的母狗刚生下的一只狗崽子抱回了家，给它取名叫旺喜。我细心地照料它，它一天天长大，成了我的好伙伴。可惜，没过多久，旺喜就被车撞死了，我的泪成了六月突降的雨。随后，旺财也失踪了，再后来，我在埋葬旺喜的地方发现了旺财，它死了，死得十分安详，将埋葬旺喜的土堆揽在怀里，摆出让孩子吃奶的姿势。我的泪再次涌出。

当我读到它卷曲着，四肢僵硬的身出去，却将那个土堆揽在怀里的时候，我同作者感受相同，鼻子酸酸的，泪不由自主的涌了出来。这是多么伟大的母爱啊！我感受到了，世界上没有一个母亲是不疼爱自己的孩子的，在母亲的眼里，孩子的生命永远比自己的重要，狗娘旺财就是这样的母亲，它用爱，诠释了天下母爱的力量！

母亲，抚养你长大的人，最爱你的人，无论走到哪里，都不能忘记母亲！山东省泰安市岱岳区大汶口镇前周小学五年级:焦雪莹

第四篇：《俺爹俺娘》影评

影像魅力下的挚爱真情

------《俺爹俺娘》影评

摘要

《俺爹俺娘》作为一部社会人文类型的纪录片，真实的记录了片中俺爹俺娘最后时光的相濡以沫，表现了爹娘对儿子和儿子对爹娘之间的亲情之爱，以及爹与娘的纯朴爱情，并透过爹娘这对普通的农民夫妇展现出中国农村里普通农民的生活状况以及改革开放后的农村变迁和发展。该片通过极具渲染魅力的声画艺术动情的展现了亲情的伟大，并采取细节凸显真情，故事化叙述等方式细腻的表现情感，让观众在朴实平凡的情景中感受到刻骨铭心的亲情之爱。该片的不仅成功的呈现了父母亲情的伟大动人，更在于其对于当下社会引发的强烈人文关怀意义。

关键词：《俺爹俺娘》，亲情，人文关怀，声画艺术 正文：

《俺爹俺娘》是焦波用镜头记录的一部关于自己爹娘晚年最后时光的纪录片，片中还加入了大量相片和以前录像的素材，使得该片内容更为丰富，爹娘的形象也更为丰满。对于这样一部孝亲类型的社会人文纪录片，给观众带来的感受是极为深刻的，有一位资深的法国评委这样评价这部片子：“全人类只有亲情是相通的，《俺爹俺娘》能感动世界。”

亲情是除爱情之外，一个不可动摇且永恒的主题。亲情不比爱情的火热激情，但是却永远温润如玉，淡淡的温暖，恒久的温情，这是一种人类与生俱来的不可磨灭的天性。在《俺爹俺娘》这部纪录片里，用真实的镜头，客观的记录，展现了生活在中国普通农村里的普通农民夫妇与儿子之间的爱，用一种平凡的姿态呈现出世间最真挚最动人的情感，向全世界的人们展现了亲情的伟大与刻骨铭心。

一、世间真情动人，父母之爱刻骨铭心

《俺爹俺娘》的主题是亲情，这里的亲情包含了父母对儿子的爱，也包含了儿子对父母的爱，而在亲情这一大主题下又融合了父亲与母亲之间相濡以沫几十年的爱情，在这样一条情感丰富的线索链上展开了一段段动人的故事。

“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，住着我年迈的爹娘„„”，简单的旁白拉开了爹娘的故事。爹娘是生活在偏远农村的普通农民，生活艰苦，没有什么文化，但是却希望家里能出一个文化人，当儿子考上大学后，拿出了三百块钱给儿子置办了一套行头。在焦波看似简单的陈述中，背后负担着父母多少的艰辛。父亲在五十七岁的年纪背着木匠箱子到城里打工，为了省钱只吃黑馒头，就这样一直干了十年。这是一个父亲沉默的付出，为了儿子。所谓父爱如山，高大而稳重，沉默却伟大。与父亲相比，母亲的身影显得格外娇小，皱纹深刻的脸上总是一副慈爱温婉的神情，对于儿子的爱也相比格外温情。比如焦波在片中有一段这样的叙述，“清晨我要离开家了，天色很暗，母亲用手电为我照明，我伴着光一步一步的走着，光越来越暗，我想母亲应该回去了，我回头望去，母亲仍旧站在那里，举着手电。我哭了，这就是俺娘„”那是焦波的回忆和讲述，镜头里将当时的情景还原，在狭窄昏暗的小路上，渐走渐远的身影，缓慢的空镜，还有渐渐浮现出的母亲伫立的身影，矮小却那么动人。画面与画外音配合得如此默契，动情的音乐缓缓流淌，在昏黄的画面里交织成最为动人的情感。那幅画面能触动所以人心底那根脆弱的弦，相信那是足够另所有儿女都动容的画面。这样的画面或许大家都似曾相识，因为每个人或许都在生命的某个时刻体会到这样的心情，无论走过多少路，无论脚下的路蜿蜒了多长，当你回头，依然是父母在背后关切的照望，那时你才会发觉，所有走过的路都是父母用目光铺成，无论你走了多远，那道目光都会蜿蜒寻来。片中还有许多父母对儿子关于爱的表现，或许说，整部片子都弥漫这父母对儿子的爱，因为这部片子就是用爱拍摄而成的。

焦波说，每次回家给爹娘拍照都有一种感觉，不知道下次还能不能够给他们照相。所以他希望借由这些照片，录像来记录下父母最后的一切，一次来保存父母的记忆和生活的痕迹。这是焦波作为儿子对于父母的爱的一种表现。他希望能够留住父母，永远的留住。片中有许多他给父母拍的照片，每一张都能看出他对父母的细心关注和爱意，所以当他举办《俺爹俺娘》的影展时，感动了那么多人，让那么多观看影展的人们忍不住流泪，甚至买下当晚的火车票赶回家看望父母，因为在那些照片里大家都看到了自己父母的影子，那一刻，俺爹俺娘代表的是世间所以父母的形象，而观展人也不仅仅是普通的旁观者，更是以作为儿女的身份来感同身受。

片中除了表现爹娘和儿子之间的亲情，还从侧面间接的表现了父亲和母亲平凡而又深刻的爱情。比如母亲九十大寿那年，父亲夸母亲“又溜溜又勾勾实在好看”，拍照时还讲母亲拉得紧紧的；而爹去世后，娘并不知道消息，还一直惦念这爹„„这许许多多的细节都展现出爹娘之间深厚的感情，令人欢喜又感动。特别是在现今这个时代，这样相濡以沫的感情实在是太珍贵了，相信所有看到的人们都会感到动容且羡慕，而且爹娘的爱情在片中也使得感情自然而然的升华。

这样一部围绕着“爱”而展开的片子，表达了人间最珍贵的真情，父爱的厚重，母爱的温情，父母相濡以沫的爱情，这些美好的情感容易让观众产生共鸣，而充满人文的关怀更易触发观众心底的柔软，在观看这部纪录片时，观众不再是观众，仅仅只是儿子和女儿，透过焦波的爹娘看自己的父母。

二、影像魅力动人，声画艺术渲染真情

照片魅力动人。照片是静态的，但是照片中的爹娘却如同凝刻的雕像，伟大而恒久。照片中的父母不见得外表有多么美丽，他们的脸色甚至都布满了深刻的皱纹，一条条的纹路仿佛是他们生活几十年里艰辛的证明，但是那样的父母却代表了世间大多数农村平凡的父母形象。他们辛苦生活，不愿享受安逸，认为人活着就是要干活，他们会因为丰收而笑得开怀，抱着收获的大地瓜在照片里笑的憨厚而朴实。照片中的他们是如此真实，如此普通平凡却又让人感觉伟岸，他们的照片是天底下所有父母形象的缩影。纪录片《俺爹俺娘》中加入了大量的照片，或许是因为焦波是摄影师的缘故，他喜欢用照相的方式来展现父母，同时也丰富了片子的表现方式，而且照片的运用在某种程度上而言也起到了许多打动人心的作用，因为有些画面无法用拍摄的时候，照片便成了最好的诠释者。再者，片中出现的许多照片都令看到的人们感受深刻，那些照片里看似平凡的父母亲与自己的父母亲是那么的相似，似乎看到的就是自己的爹娘，所以那些照片就如同一根根细小的针，在观者心中轻轻划过一道浅浅的痕迹，制造出淡淡的疼痒，刺痛心底最为柔软的地方。

声音魅力感人。声音无论在哪部影片中都是十分重要的存在，在纪录片中也不例外。而《俺爹俺娘》更是将声音的魅力发挥到最大，通过声音的力量感动观众。在该片中声音主要分为旁白、同期声和音乐。

旁白在片中所占的内容并不大，但是却有着不可忽视的作用。旁白声音低沉而温柔，似乎带着对父母的怀念之情。而且旁白的解说词朴实无华却情感深刻，而且在片中起到了联系全片线索发展，承上启下的作用，每当旁白出现都意味着情节的发展或情感的抒发，同时也有着解释说明的作用，看似平静的解说其实蕴含着暗藏的张力和涵义。

同期声在片中主要是焦波的采访叙述，爹娘的对话，以及一些其他的声音。焦波的声音在片中出现主要是他自己的一种主观倾向的态度，是他对往事的陈述，对爹娘情感的陈述。在这些声音里，都是焦波自己的情感抒发，是主观的角度，但是这些声音却很真实，因为这是他作为儿子的叙述。爹娘的声音在片中出现也不少，特别是爹的声音，给重孙女背古诗，还有在拍摄时唱歌，老人的声音并不好听，普通话也不是很标准，但是却又一种撼动人心的力量。而且老人背古诗的声音在片中出现了许多次，每次出现都有着其特殊的涵义，配合画面都给人不一样的感受。比如爹去世后，稻田里金黄的麦穗，画外音是爹背诗的声音“锄禾日当午，汗滴禾下土„„”，这段声音似乎就是隐喻爹作为普通农民辛苦一生的概括。此外还有一些其他的声音，除了自然音响外，有一个老人的画外歌声，这些浓郁的乡土气息的歌声使得全片风格更为朴实，也更贴近乡村生活。

音乐在纪录片中出现的并不多，但是也决不能少了音乐。在纪录片中对音乐的运用要求是少而精，而在该片中更是完美的体现了这一原则要求。音乐的主要作用是渲染感情，配合画面，抒发情感和升华情感。在片中最典型的就是，快结尾处，娘送别儿子时响起的一段出自《天堂电影院》里的背景音乐，将离别的感情和母亲对儿子不舍的感情淋漓尽致的表现出来，将所有的情感推向高潮。而且每一段音乐的出现都是片中感情的转折点或高潮之处，对片中表达的情感起到了十分重要的推动和渲染作用。总而言之，音乐在这部纪录片中的运用十分精妙且到位，让人印象深刻。

声画艺术魅力深刻。片中对声画艺术的运用十分多，也十分巧妙，有声画对位，声画对立等。比如老人唱革命老歌的歌声与乡村全景，两者结合更凸显了浓郁的乡土风情；爹去世后，出现了一幕爹背古诗的声音和麦穗田的画面，这一组画面也让人感觉寓意深刻。此外片中还有许多空镜头，空镜头配合着画外音给人多重感受，也通过这些空镜头与观众达到一种心灵相通的感受，引发观众的无限遐想。而且空镜头多在焦波进行对父母的回忆描述后出现，给人留有思索的空间，同时也对情感起到一种深化作用。比如在爹去世之后，给他办完了丧事，此时镜头切了一个夜空，似乎带着某种寓意，给人产生一种珍惜身边亲人的遐思。还有在最后，焦波对着空旷的石崖，对着苍蓝的天空，大喊呼喊爹娘的时候，出现了两个空镜头，观众眼睛看到的是日暮西垂的景象，耳边听到的是声嘶力竭两声爹娘，这是人物内心感情翻涌变换而对应物化出的画面，以此来表达内心情感的抒发，是人物的情感在镜头里的蔓延伸展，并且与观众的情感契合并产生共鸣。

三、《俺爹俺娘》故事化叙述与典型人物的代表性，及其人文关怀意义

《俺爹俺娘》作为纪录片更多了一种故事的趣味性，它的情节发展有张有弛，充满戏剧性，给人一种看故事的感受。焦波在片中的叙述起到一种故事性的引导作用，引导情节线索的发展。比如讲到父亲打工，父亲吃香蕉，家里装电话，父母金婚，母亲大寿，父亲去世等等。这些事件看似都是分离的，但是通过焦波的叙述或旁边的讲解讲这些一个个分离的小故事都串联起来，形成完整的故事，加上张弛有度的节奏把握和情感的抒发表达使得故事充满戏剧性，让观者情感渗透进影片中，带着情感来感受片中的故事，也透过那些故事引发自己心底的共鸣。

爹娘作为普通农村里的平凡农民，他们具有一定的代表性，他们代表的是中国农村里农民的形象，也代表这父母的形象。他们的生活状态和精神都代表着广大的普通农民的精神和生活状态，也代表这广大父母对孩子的爱与付出。在这一方面来讲，爹娘的形象成了中国社会中一个典型形象的缩影。同时，透过爹娘的生活也展现出农村改革后发生的发展变迁，对于中国农村近几十年来的发展也是一个缩影的表现。比如说责任制后的丰收，家里装了电话，千禧年后过年一起看电视看春晚„„这些都是对于农村改革发展变化的反映，当然这些只是片中侧面反映的一部分。

《俺爹俺娘》最主要的还是展现亲情，展现爱，在这一方面来说它无疑是成功的，而且是极其成功。人们对这部纪录片的评价十分高，先不说它的艺术价值，它上映后对社会的影响也是十分巨大的。作为一部社会人文纪录片，它所包含的人文关怀毋庸置疑，而且将其扩大到整个社会，在社会上激起了关爱父母孝敬父母的积极影响，人们因为这部纪录片而感受到亲情的伟大，作为儿女的感受到“子欲孝而亲不待”的无奈，于是一场纪录片引发的亲情活动由此发展且声势浩大。当然作为这样一个向上的影响是好的，这也是对《俺爹俺娘》成功的肯定。在这样一个物欲横流的时代，《俺爹俺娘》所带来的精神震撼是无可厚非的，它让人们逐渐冷漠的心脏开始渐渐回温，治愈着现代人逐渐缺失的温情和精神麻痹。它通过一个儿子的叙述和回忆，塑造了一代人或几代人，乃至所有的父母亲的形象，当父母逐渐老去，他们的面容一点点沧桑苍老，他们的身躯一点点萎缩佝偻，直到他们的生命终止，他们化身黄土，也依然无法抹去他们在儿女心中的记忆，无论时光怎么变换，唯一不会变的依然是父母爱着儿女的心，这份爱是永恒的，是天地间最为纯粹真挚的情感，没有任何可以超越。

时光可以漫长也可以短暂，漫长的记忆，短暂的是生命。《俺爹俺娘》用影响记录了爹娘最后的时光，将爹娘的形象化作永恒，尽管生命离去，但是魂依然保存在焦波心中，保存在所有儿女的心中。对于这样一部纪录片，它的观众最终也只有两类人：儿子和女儿。故而它能感动所以人，感动所有作为儿女的人，所以该片上映后所获得的评价都相当之高，因为它所表达的感情是全人类都共通的，是每个人都亲近且无法割舍的情感。

总而言之，《俺爹俺娘》通过真实客观的记录，鲜活典型的人物形象，精妙细腻的画面，深刻丰富的内涵，浓郁厚重的人文气息完美的展现了亲情的方方面面，表达了“爱”的最真含义，也由此获得了众人的一致好评，取得巨大成功。这部通过平凡的细节来表现不平凡的大爱的纪录片，使人们内心沉寂的情感再次爆发，让爱连通了所有人的心。《俺爹俺娘》用精湛的艺术品质给大家带来一场亲情的视听盛宴，让爱重新温暖人心，同时也在中国的纪录片史上添上了浓墨重彩的一笔。

第五篇：《俺爹俺娘》影评

影视赏析论文

《俺爹俺娘》影评

《俺爹俺娘》是一部让人为之动容的纪录片。

影片只有短短30分钟，却向我们讲述了一段30年的伟大的爱情和亲情的故事和中国的农村发展历史。影片是通过图片和影像相结合的形式，主要讲述了一对平凡普通的农村爹娘感人的生活事迹。“俺爹”本来在私塾读书，却被爷爷拉出去做了木匠，由于没有文化知识，在儿子在外读书时，“俺爹”竟然拖着五十多岁的身体外出打工，在恶劣的工作环境和艰苦的饮食条件下坚持，以致身体意外受伤，但这都是为了儿子能够安心在外读书；“俺娘”则每次在我离开家的时候送我，不然就拿着手电筒照亮我前方的路；“俺爹”和“俺娘”一生都是平凡至极的农民，在田地里干活了一辈子，也 “执子之手，与子偕老”相互扶持在一起了一辈子。“我总想着用照相机来留住一天天老去的爹娘”，从第一张合影到爹娘的“金婚照”到最后的一张开心的合影，儿子焦波用那似乎看起来并不专业的照相机，记录了三十年的“俺爹俺娘”，记录了三十年来中国的真实农村。

看完本片，自己除了感动，再无其他的感情超越。影片中几处尤其印象深刻。

一、片子开头出现的两幅“俺爹”和“俺娘”的照片，黑白的照片上刻下了深深的岁月的痕迹和爹娘饱经的沧桑，可见爹娘的一生为了家庭为了孩子所付出之多。

二、几次出现的“俺爹”背诗的场景。“俺爹”和他的重外孙女一起背诗的画面和俺爹过年的时候对着摄像机背诗的场景，这都反映了“俺爹”这一代人小时候受过的私塾教育，在他的晚年仍然有着很深的影响，从而把后代培养成一个文化人而奋斗。

三、农村院子里丰收的景象和田间劳作的场景。爹娘在地里干了一辈子，却无所怨言。“人活着不干活干什么”，这是“俺娘”亲口回答的，反映了老一辈农民勤劳朴实的一面。爹抱着大地瓜和满院子丰收的粮食这都反映了当时农

影视赏析论文 村实行家庭联产承包责任制后的农村丰收景象，但是有处却让人深是痛心，爹娘干了一辈子努力了一辈子，却没吃过香蕉，不会用电话，我们国家一直推行的“让一部分人先富起来，先富带后富”的政策却落实的不够深入。

整部影片没有那种大导演式的宽宏巨制，没有那些绚丽的色彩，有的只是一个山区农村冬天时的灰蒙蒙色彩，看起来有些荒凉，却恰恰十足的真实，真真切切的反映了农村的真实面貌。影片中的声音也是值得一提的地方，除了焦波的诉说，深沉男声的旁白、频频出现的老人唱的红歌、村子里那些自然存在的声音，都使表现的农村面貌更加真切。

简单即美。《俺爹俺娘》以极其简单的手法，按照时间的顺序，于俺爹俺娘的生活处处细节打动了我们所有人，唤醒了我们对远在家乡的父母的爱和思念。