第一篇：水景的设计研究
水景设计研究
1．引言
水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影[2]。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品[1]，因此水景在公共艺术的范畴里，应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉[3]。
正是水的这些特性，才表达出园林中依水景观的无穷魅力。作为园林中的独特一景----依水景观，与水景一样也相应的有它独特的观赏价值。
2．依水景观的审美特征
依水景观是园林水景设计中的一个重要组成部分，由于水的特殊性，决定了依水景观的异样性。在探讨依水景观的审美特征时，要充分把握水的特性，以及水与依水景观之间的关系[3]。利用水体丰富的变化形式，可以形成各具特色的依水景观，园林小品中，亭、桥、榭、舫等都是依水景观中较好的表现形式。
2．1 依水景观的设计形式
2．1．1 水体建亭：
水面开阔舒展，明朗，流动，有的幽深宁静、有的碧波万顷，情趣各异，为突出不同的景观效果，一般在小水面建亭宜低邻水面，以细察涟漪。而在大水面，碧波坦荡，亭宜建在临水高台，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙[5]。
一般临水建亭，有一边临水、多边临水或完全伸入水中，四周被水环绕等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所[5]。在桥上建亭，更使水面景色锦上添花，并增加水面空间层次。
2．1．2 水面设桥
桥是人类跨越山河天堑的技术创造，给人带来生活的进步与交通的方便，自然能引起人的美好联想，固有人间彩虹的美称[5]。而在中国自然山水园林中，地形变化与水路相隔，非常需要桥来联系交通，沟通景区，组织游览路线。而且更以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一[4]。因此小桥流水成为中国园林及风景绘画的典型景色。在规划设计桥时，桥应与园林道路系统配合、方便交通；联系游览路线与观景点；注意水面的划分与水路通行与通航；组织景区分隔与联系的关系。
2．1．2．1 水景中桥的类型及应用
步石
又称汀步、跳墩子，虽然这是最原始的过水形式，早被新技术所替代，但在园林中尚可应用发挥有情趣的跨水小景，使人走在汀步上有脚下清流游鱼可数的近水亲切感。汀步最适合浅滩小溪跨度不大的水面。也有结合滚水坝体设置过坝汀步，但要注意安全。梁桥
跨水以梁、独木桥是最原始的梁桥。对园林中小河、溪流宽度不大的水面仍可使用。就是水面宽度不深的也可建设桥墩形成多跨桥的梁桥。梁桥平坦便于行走与通车[5]。在依水景观的设计中，梁桥除起到组织交通外，还能与周围环境相结合，形成一种诗情画意的意境，耐人寻味。
拱桥
拱券是人用石材建造大跨度工程的创造，在我国很早就有拱券的利用。拱桥的形式多样，有单拱、三拱到连续多拱，方便园林不同环境的要求而选用。在功能上又很适应上面通行、下面通航的要求。拱桥在园林中更有独特造景效果。因此有“长虹偃卧，倒影成环”的描写。如北京的玉带桥、十七孔桥。玉带桥是西堤上唯一的高拱石桥，拱高而薄，恰如一条玉带横舞水面，它造型复杂、结构精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。
浮桥
浮桥是在较宽水面通行的简单和临时性办法。它可以免去做桥墩基础等工程措施，它只用船或浮筒替代桥墩上架梁板用绳索拉固就成通行的浮桥。在依水景观的设计中，它起到多方面的作用，但其重点不在于组织交通。由于它固而不稳，人立其上有晃悠动荡之势，给人以不安的感觉，利用浮桥的不稳因素，可以与水的静态形成强烈的对比，更能激发人们勇于冒险、积极奋进的进取心。
吊桥
在急流深涧，高山峡谷，桥下没有建墩的条件，如我国西南地区，最宜建吊桥。它可以大跨度的横卧水面，悬而不落[6]。吊桥具有优美的曲线，给人以轻巧之感。立于桥上，既可远眺，又可近观。轻巧的悬索吊桥随着我国科技发展，今后在依水景观的设计中，必将出现更多的具有优美曲线、轻巧的吊桥。
亭桥与廊桥
这类即有交通作用又有游憩功能与造景效果的桥，很适合园林要求。如北京颐和园西堤上建有幽风桥、镜桥、练桥、绿柳等亭桥。这些桥在长堤游览线上起着点景休息作用，在远观上打破上堤水平线构图，有对比造景、分割水面层次作用[6]。桂林七星岩的花桥，这一长的廊桥是通往公园入口第一个景观建筑。扬州瘦西湖上的五亭桥是瘦西湖长轴上主景建筑。
2．1．3 依水修榭
榭是园林中游憩建筑之一，建于水边，《园冶》上记载“榭者借也，借景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态”，说明榭是一种借助于周围景色而见长的园林游憩建筑。其基本特点是临水，尤其着重于借取水面景色。在功能上除应满足游人休息的需要外，还有观景及点缀风景的作用。
最常见的水榭形式是：在水边筑一平台，在平台周边以低栏杆围绕，在湖岸通向水面处作敞口，在平台上建起一单体建筑，建筑平面通常是长方形，建筑四面开敞通透，或四面作落地长窗。
榭与水的结合方式有很多种。从平面上看，有一面临水、两面临水、三面临水以及四面临水等形式，四周临水者以桥与湖岸相联。从剖面上看平台形式，有的是实心土台，水流只在平台四周环绕；而有的平台下部是以石梁柱结构支撑，水流可流入部分建筑底部，甚至有的可让水流流入整个建筑底部，形成驾临碧波之上的效果。
2．1．4 水面建舫
舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水边的一种建筑，在园林湖泊的水边建造起来的一种船形建筑。舫的下部船体通常用石砌成，上部船舱则多用木构建筑，其形似船[5]。舫建在水边，一般是两面或三面临水，其余面与陆地相连，最好是四面临水，其一侧设有平桥与湖岸相连，有仿跳板之意。它立于水中，又与岸边环境相联系，使空间得到了延伸，具有富于变化的联系方式，即可以突出主题，又能进一步表达设计意图。
2.2 水与山石之间的关系
2.2.1 石
在园林，特别在庭园中是种重要的造景素材。“园可无山，不可无石”，“石配树而华，树
配石而坚”。今天，园林用石尤广，能固岸，坚桥，又可为人攀高作蹬，围池作栏，叠山构峒，指石为坐，以至立壁引泉作瀑，伏池喷水成景。品石中较典型的有太湖石，黄石等[12]。品石，在景石造型中，可作庭园的点缀，陪衬小品，也可以石为主题构成依水景观的中心。在运用品石时，要根据具体素材，反复琢磨，取其形，立其意，借状天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景观。
2.2.1.1 雕塑型景石
其所选的品石素材本身就具有一定的形状特征，或酷似风物禽鱼，或若兽若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形[12]。塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般布置在入口，前庭，廊侧，路端，景窗旁，水池边或景栽下，以一定的主题来表达景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭园的景观中心，而深化园意，丰润庭景。
2.2.1.2 筑山型景石
该种景石，常用岩、壁、峡、涧之手法将水引入园景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪涧及河流都属于流动的水体，由其形成的溪和涧，都应有不同的落差，可造成不同的流速和涡旋及多股小瀑布等。这种依水景观的形成，对石的要求很高，特别是石的形状要有丰富的变化，以小取胜，效仿自然，展现水景主体空间的迂回曲折和开合收放的韵律，形成“一峰华山千寻，一勺江湖万里”的意境。
2.3 临水驳岸形式及其特征
园水局之成败，除一定的水型外，离不开相应岸型的规划和塑造，协调的岸型可使水局景更好的呈现出水在庭园中的作用和特色，把旷畅水面做得更为舒展。岸型属园林的范畴，多顺其自然[5]。园林驳岸在园林水体边缘与陆地交界处,为稳定岸壁,保护河岸不被冲刷或水淹所设置的构筑物(保岸),必须结合所在景区园林艺术风格、地形地貌、地质条件、水面形成、材料特性、种植设计以及施工方法、技术经济要求来选其建筑结构及其建筑结构形式。庭园水局的岸型亦多以模拟自然取胜，我国庭园中的岸型包括洲、岛、堤、矶、岸各类形式，不同水型，采取不同的岸型。总之,必须极尽自然,以表达”虽由人作,宛若天开”的效果,统一于周围景色之中。
2.3.1 洲渚
洲渚是一种濒水的片式岸型，造园中属湖山型的园林里，多有洲渚之胜。洲渚不是单纯的水面维护，而是与园林小品组成富有天然情趣的水局景的一项重要手段。
2.3.2 岛
岛一般指突出水面的小土丘，属块状岸型。常用手法是：岛外水面萦回，折桥相引；岛心立亭，四面配以花木景石，形成庭园水局之中心，游人临岛眺望，可遍览周围景色。该岸型与洲渚相仿，但体积较小，造型亦很灵巧。
2.3.3 堤
以堤分隔水面，属带形岸型。在大型园林中如杭州西湖苏堤，既是园林水局中之堤景，又是诱导眺望远景的游览路线，在庭园里用小堤做景的，多作庭内空间的分割，以增添庭景之情趣。
2.3.4 矶
矶是指突出水面的湖石一类，属点状岸型，一般临岸矶多与水栽景相配，或有远景因借，成为游人酷爱的摄影点。位于池中的矶，常暗藏喷水龙头，自湖中央溅喷成景，也有用矶作水上亭榭之衬景的，成为水局三小品。
2.3.5 池岸
岸型中最常见的仍数沿池作岸的环状岸型，通称池岸[5]。我国传统庭园池岸多属自由型，它因势而曲，随形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石，黄石叠成[11]。新建庭园之小池池岸，形式多样，采用的材料亦各不相同，这些岸式一般较精致，与小池水景很协调，且
往往一池采用多种岸式，不同的岸式之间用顽石作衔接，使水景更为添色。
2.4 水与动植物的关系
水是植物营养丰富的栖息地，她能滋养周围的植物、鱼和其它野生物。大多数水塘和水池可以饲养观赏鱼类，而较大的水池则是野禽的避风港[10]。鱼类可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更适合植物的生长。池塘中可以培养出茂盛且风格各异的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。
2.4.1 水与植物的关系
2.4.1.1 水边的植物配置
无论大小水面的植物配置，与水边的距离一般要求有远有近，有疏有密，切忌沿边线等距离栽植，避免单调呆板的行道树形式[7]。但是在某些情况下，又需要造就浓密的“垂直绿障”。
如杭州黄龙洞水池南面的山，山脚距水池10余米，山坡陡峻，树木郁郁葱葱，形成一个庞大的“垂直绿面”，高达30余米，而水池宽仅18米，再加上池旁白色的园林建筑衬托，高低对比更加明显。林中鸟声唧唧，坐临池畔，如入深山老林，使人感到水池空间更为宁静、古拙[9]。
2.4.1.2 水面的植物配置
水面全部栽满植物的，多适用小水池，或大水池中较独立的一个局部，在南方的一些自然风景区中，保留了农村田野的风味[8]，在水面铺满了绿萍或红萍，如似一块绿色的地毯或红色的平绒布，也是一种野趣；在水面部分栽植水生植物的情况则比较普遍，其配置一定要与水面大小比例、周围景观的视野相协调，尤其不要妨碍倒影产生的效果。
2.2.4 水与动物之间的关系
动物是水景规划设计中的重要要素之一。水是生命之源，离开了水就意味着失去了动物赖以生存的物质基础。另一方面，因为动物的存在，水景变的更具有灵性，成为依水景观中的又一个闪光点。
3.结束语
从各优秀园林的设计方案不难看出，依水景观以它独特的观赏特性和美学表达方式，在园林水景规划设计中已占据了重要的地位。它表现形式多样，易与周围景物协调统一，同时它灵活，巧于变化，能够丰富水景的设计。依水景观能否充分表达作者的意图、如何在统一中求变化以及丰富空间表达效果等问题上，都需要设计者全面的思考与探讨，这也是由依水景观自身特点所决定的，所以说，依水景观与水景设计之间的关系，是值得我们耗费精力、气力去追求、探讨的课题。
第二篇：水景在景观设计中的重要性研究
一九四九年，天津被定为直辖市，在“十一五”规划期间，天津滨海新区成为了一个新的战略重点，国家决定对天津的滨海新区进行整体规划和基础设施建设，争取把天津滨海新区建设成为一个个性独特、风景宜人，适宜人居和旅游的宜居生态型新城区。“城有水则秀、居有水则灵。”
这句话充分的描写了以海河为枢纽的天津和天津的房地产市场。随着海河的的一些开发和建设的发展、天津的可持续发展和生态环保的理念以及整体开发布局的提出，天津的房地产市场以水景观设计来提升小区价值的做法也越来越多，比如东丽湖小区住宅楼房的持续增值、梅江水景观住宅小区的持续升值等等。
东丽湖周围的居住小区以生态环保的水景观来提升东丽湖居住区的价值，而且可以促进东丽湖居住小区的水景观住宅的可持续发展和符合居民亲水性要求的理念，而且可以促进东丽湖周围居住区水景观的不断发展和进步。随着天津市经济的快速发展，天津市水景观规划理念的整体推出，东丽湖居住区将会不断的发展和进步。随着住宅项目的日益增多，带有水景景观的小区住宅逐渐的变成了一种用来衡量小区景观环境好坏的一个标尺。
居住区水景观在东西方不同的发展历程 居住区水景观在东方的发展历程 中国的古典园林是在经历了几千年的积累和沉淀形成的，是具有东方魅力的空间环境艺术。由江南一带的园林到北方宫廷的皇家宫苑，从皇家宫苑到普通居民的家庭，水景观在其中都是非常重要的组成部分。
中国古代的典型园林中，水景观是非常重要的组成部分，不能缺少，当时就有“无水不成园，无园不水”的说法，在中国园林的五要素中，水是其中重要的一个要素，这可以追溯到商周时期。当时的周文王建造有水池，在水池中养了一些花鸟鱼虫，这是我国非常早的水池模式。“引渭水为池，筑蓬、赢，刻石为鲸，长两百丈，”由此而产生的“一池三山”的模式对以后的居住区景观的理水方式产生了很大的影响。
魏晋南北朝时期，当时的文人顺应当时的潮流开始把感情寄托在山水中，对当时的园林规划都产生了很重要的影响，当时的文人雅士开始借助于潺潺的流水来传递感情并且赋予其诗词，随后，当时的皇宫园林也开始引入了这种模式，后来逐渐的演变成了一种对于后世的水景观设计规划具有重要影响的水景模式。“一池三山”的水景模式是当时的主要的水景观设计模式。
隋唐时期多种多样的技术和艺术开始逐渐的变得成熟，开始和当时的各种园林水景观的理水形式相结合，在唐代当时以水景观规划为主的私家园林开始出现，那时，唐代诗人白居易于《草堂记》中非常生动的描绘了庐山草堂的水景观:“堂东有瀑布，水悬三尺，泻阶隅，落石渠，昏晓如练色，夜中如环佩琴声”
宋代的园林理水与建筑、山石景观搭配形成了园景，在当时以“左山右水”的良岳为典型性代表。明清园林的理水以小巧精致来取胜利用小桥、小岛、水口、石矾处理，结合山石来营造各种各样形式的生态水景景观，将山石与水景有机的结合起来，注意考虑水景布局的聚合与分散，明清的园林都是按照江南的理水模
式，小桥、码头、驳岸都是借鉴于江南山水园林，将北方地区朴实、敦厚的风格里又增加了江南山水园林清新、秀丽的情调和趣味。东方的园林中，日本的枯山水也很具有代表性，它继承了中国的山水园林模式，并将其演变和发展，逐渐形成了一种新的格局和模式。
枯山水在日本也被称为假山水、千山水，后期的枯山水又融入了禅宗和茶道的韵味，使枯山水的理水意境更加丰富多彩。日本的枯山水模式，不仅在古代园林中，而且在现代园林中，枯山水的设计方法对现代的园林设计和城市居住景观的设计也有很好的借鉴作用，比如枯山水的“无水胜有水” 的设计方法。东丽湖小区的水景设计要继承中国古典园林“一池三山”、“左山右水”的水景模式，使小区的理水与建筑、山石等互相搭配，考虑水景布局的聚合与分散，可以对日本的枯山水模式进行借鉴，使小区的水景意境更加的丰富多彩。
居住区水景观在西方的发展历程 西方的水景较具有代表性的有埃及、古希腊、古罗马、中东区庭园、巴洛克风格、意大利文艺复兴、法国古典主义风格、英国的自然风景园、德国的庭园。古埃及时期宫廷院落第一次出现了矩形的蓄水池，并且在水池中还种有水生的植物。古希腊是首个喷泉的发源地，在当时它的目的是来对英雄和西方诸神进行供奉的古罗马时期，当时的许多人都己经拥有了私家庭院和别墅，并且开始把住宅、广场、皇宫宫殿和水景景观结合起来，对当时一的城市面貌和城市居住的空间环境起到了很好的丰富作用。
在当时的中东区时期，出现了波斯造景园林的“四分园”形式，这种宫廷园林的造景形式主要就是修建一些几何规则型的沟渠，并使其以十字相交的形式布局。巴洛克风格的庭园大量的运用水景做布局来引导，水景也极大地表现了巴洛克)XL格的特征。这时候多种多样的处理水的技巧也相继出现，水剧场、水喷泉、秘密喷泉等均是代表。在法国古典主义风格时期，勃阿索说过:“水之为造园所不可缺少，不仅是因为在严重干旱时要用它来浇灌庭园及凉爽环境，而且，水尤其是流水还是一种十分行之有效的庭园装饰手段。
流水的静态在法国古典园林中有很大的表现，法国古典园林的另外一种表现方法是水渠。英国的园林形式深受中国园林模式的影啊，逐渐形成了自己的风格—自然形式的风景园林模式，这种模式反对一切直线和不自然的东西，例如几何规则式的喷泉、水渠，呈现对称、轴线形式的花坛、绿化等等。中国古典园林模式与西方几何式造景模式的区别
不同的哲学理论在东西方水体景观中的不同的体现 西方人热爱水，但更加于崇尚火，更加注重自己在短暂的时间里能否最大的实现自己的价值和能量。古代的中国人们认为世界万物都以水为本源，当时的东方人在水的面前是抱着畏惧和尊敬的心理的，那时中国古代的居民都是以模仿自然生态水体环境的形式来利用水景的。西方人希望去改造自然，用人工去把自然改造的更加适合于人去居住。
中国的传统的水景模式都是偏重于对大自然的模仿，努力的去用艺术的表现形式把自然表现出来，创造了一些模仿自然水景形式的水景景观，比如说山涧、瀑布、泉水等等，努力去实现人和自然的协调发展。西方的水景与东方的水景
形式有着本质上的差别，这种形式是讲求去努力的改造自然，使人们充分发挥自己的能力去改造自然。
不同的水体形式和水体的特点在东西方水景观环境中的表现。“虽由人作，宛自天开”，是中国人讲究的造园形式，这种形式讲究山与水互相环绕，生动自然，而不提倡用规则的形式和轴线的形式去对水景进行划分和限定，这种造园形式是中国园林造园形式的真正模样。西方的园林景观追求的是一种人工的艺术美感，它讲究水景的尺度和比例，以对称和规则的形式去造景，讲究布局上的严谨。努力使水景的形式呈现一种几何形式的美感，将园林修整的方方正正，非常规则。
东方的水体景观形式一般都不喜欢用一些直线或者是建造一些太平的水体，这些都是比较忌讳的，东方水体景观的形状和形式一般都是比较自由的，追求自然的形式，这是由于在东方的园林文化中人们都非常的尊重自然、尊重东方园林韵味的文化意境。在西方的园林空间中，布局形式通常都是轴线形式，具有对称效果，讲究均衡和协调，以规则几何形的水池和线路型的沟渠结合起来。
西方的园林景观大部分上是按照轴线布局的，线性的水渠和方形的水池结合，再点缀上被修剪的方方正正的花坛和几何形式的喷泉。西方的园林空间都是对称的、均衡的，是由几何形式的元素组成的序列与建筑一起围合成的空间。西方的一些传统的居住区住宅侧重于开敞、开放式的空间形式，一般都是在住宅室外的景观园林环境中布置水体景观，室外的景观园林空间通常都是用作住宅建筑和住宅外空间的过渡区域，有供人们进行交流、休憩的大片的空间，建筑与水体相互辉映。
中国的传统建筑有很多是由一些住宅建筑和住宅院落按照轴线布局的形式形成的，其中传统建筑空间中最为重要的部分是院落庭院空间，是中国传统空间中的核心部分。传统建筑院落的水体景观都是用围绕水体的形式来运用水体的。东丽湖小区的水景布局要把中国传统的古典造景模式中的施法自然和西方水景模式的对称、均衡、轴线的几何规则模式结合起来进行设计，遵循人与自然相互协调的原则，使小区的水景观既具有东方园林韵味，又能结合西方居住区住宅开敞、开放式的空间模式，使小区的建筑和水体相互辉映。东丽湖小区的景观布局的两轴线形式就是结合了西方规则式园林的布局形式，呈现对称的形式，显得均衡有韵律。
第三篇：水景喷泉简介[推荐]
厦门白鹭洲公园音乐喷泉简介：
白鹭洲西公园面积10万多平方米，1997年香港回归时建成。内有回归石、生肖石柱、音乐喷泉广场和音乐露天广场。是厦门最大的全开放型广场公园，毗邻市政府行政中心、滨北金融区及繁华老城区。优越的地理位置，大型音乐喷泉的建成与良好的绿化景观使其成为厦门人和旅游着休闲、娱乐必去的景点之一，更被厦门人亲切地称为“城市客厅”。
喷泉水池为下沉式、两侧设计的台阶更有利于人们观赏和视觉冲击，喷泉主要造型：中心高喷、孔雀开屏、翩翩起舞、玉柱、拱形、世纪彩虹、涌泉、弧形跌水、凤尾、横向摇摆、纵向摇摆、花篮等造型组合。主要设备包括：潜水泵、彩灯、管路、喷头、水下动力系统、控制系统、音响系统，总功率550千瓦。
郑州绿城广场音乐喷泉简介：
广场位于中原路与嵩山路两条城市主干道的交汇处，西靠市委市政府，地理位置优越。广场内建设有音乐喷泉、观礼台、雕塑等设施。
广场中心设有五座喷泉水池，中间一座椭圆形喷水池，四座弧形喷水池对称设在周边与之形成对应的关系，喷泉水域面积4300平方米，主喷水高达38米，喷泉主要造型：高喷、大集束、加气玉柱、雪松、涌泉、旋转、水炮、拱桥、摇摆、彩旗等造型组合，池内安装各种喷头1254个，水下灯890盏，潜水泵120台，总功率650千瓦。
深圳碧海云天水景简介：
小区位于南山区侨城东路与深南大道交汇西南，由深圳市京基房地产开发有限公司开发的高档小区，小区内建有游泳池、园林绿化、小桥、喷泉、康体等景观设施，使得生活在绿色文化小区的人，真正体味到高品质的生活。
水景包括：旱喷泉、溪流、儿童水炮、跌水盘、冷雾等系列水景，喷薄而出的水柱、涓涓的溪流，弥漫的水雾、仿佛远离喧闹的城市，感受到大自然带来的轻松、惬意。
深圳西部海上田园景观水景简介：
旅游区位于深圳市宝安区沙井镇，西部珠江口东岸，面积173万平方米，她以珠江口岸的亚热带滨海湿地生态系统为依托，集旅游观光、休闲度假、会议培训、生态科普为一体，以迷人的景观、多变的布局将一片沿海滩涂变成了旅游胜地。海上田园旅游区共分“基塘田园区”、“金色年华景区”、“戏水乐园景区”、“水上街市景区”、“生态文明馆景区”、“绿色文化雕塑景区”、“仿生态度假区”、“水上木屋度假区”等。
水景主要集中在“戏水乐园景区”，其中观赏性水景有：艳彩流声、假山跌水、程控喷泉、浪桥喷水等，参与性水景有：兄弟泉、齐力泉、文鳐鱼、棋盘泉、鼠跳泉等，让游人参与其中，亲水、戏水、其乐融融，回味无穷，流连忘返。
第四篇：居住区水景景观设计规划
环绕型布局模式 城市住宅小区的环绕型的水景布局模式通常都是依照不同的地形和居住小区不同的组织方式，在居住区内让小区内的水体穿过整个住宅小区，使水体成为整个居住小区的骨干，在靠近水系的地方形成道路，将小区附近的人居硬质的自然环境景观和小区的水体统一起来形成具有环绕性的小区布局模式。
组团模式 居住区组团模式的水景观通常在水系的形状、水景的其他方面有着很多组织上相同的元素，这种布局模式主要是去对小区的住宅建筑群进行紧密围护，一般都是以团体组合的形式构成，通常不会强调它们的主次关系。在住宅小区的景观环境中，水体景观是使小区能够成为一个整体环境的重要的景观要素，这种小区的空间布局形态一般都会非常紧密，并且还带有一些为小区的居民服务的公共设施，它们与小区的环境息息相关。
居住区水景观规划特点动静结合，小区水景观与周围的环境相统一 静态的水景宁静、祥和，能够给人以精神上的舒适和安静的享受，动态的水景形式依靠流水的声音和水的动向以及流势，能够让自然环境形成让人充满趣味气氛。在进行小区的景观设计时一定要考虑到把水景设计成一种动态形式和静态形式相结合、实与虚相结合的一种丰富多彩的水景形式。
在景观设计时，把流动的水、静态的水、小区内的小型喷泉水景等组合起来，与水景观周围的其它景观元素形成动静的比较，比如说要把小区内的静态的水景观与住宅区周围的动态的小品设施形成比较，这样就可以达到一种静中有动、生动活泼的效果。在进行小区的水景观设计时，还要注意要把小区的水体景观和整个小区的景观环境结合起来，在整个小区环境里，争取把小区内的住宅建筑、小品设施等都在小区的水面上呈现，形成一种美轮美灸、海市厘楼的艺术效果。
在进行小区的水景观设计时，还要考虑到在小区内营造大型的水景景观时，要避免水景过于空旷而缺少水景的韵味，水体的设计形式最好以曲折形式来丰富水景观，使其产生一种生动活泼的艺术效果。还要对居住区周围的环境进行思考，可以用动态的水景形式来使沉闷、规则的居住小区变的生动起来，让小区居民得到视觉上的享受。
还有，在进行小区景观设计时，还要注意一些小区中其他的景观要素，例如小区景亭、山石以及其它的一些建筑小品等等。在进行水体设计时，这些景观性的地形处理和建筑物，要充分的与水体、地形和植物种植相结合形成景观点去供
人们欣赏，不能去独立的布置它，在进行水体设计时，一定要充分的分析好当地的地形条件，然后把小区的住宅建筑和周围的水体景观以及小区的植被绿化结合起来形成一个不可分割的整体。
因地制宜，合理运用 在进行水体设计时要对水体的形成有很好的认识，水体的形成有两个基本的条件: 水源和气候。东丽湖居住小区的水源主要就是海河，因此东丽湖要做好与海河流动水系的沟通，还要对东丽湖人工的供水来源做好准备，保证东丽湖居住小区水源的清洁和纯净，使小区的水体不会变的干旱和污浊。二是气候，东丽湖位于天津市，属于北方气候，冬季的时间比较长，气温低，这样一来，水体的作用就难以发挥。
因此在充分的肯定水景观运用意义的同时，要考虑东丽湖居住区的项目基地是否具备条件。因此在进行水体设计时，东丽湖水景的运用与布置要依照居住景区的面积、景区的形式和水源的来源来定位。东丽湖的水资源是东丽湖居住小区进行水景设计的最大的基础。要把天津市当地的文化景观与小区内特色的住宅建筑统一起来，利用好小区的地形条件和特点，把东丽湖居住小区营造成为一个符合天津市的地域文化特色以及有自己独特风格的水景住宅小区。
还要注意小区的风向、风的声音、水景的声音等因素对小区附近环境的一些影响，因此小区的水景观要在小区合适的区域进行建造。在居住区内建造人工水景的时候，水景最好是要运用可持续和循环利用的方法去营造，这样水景也可以体现出其特有的灵性和活力，可以很好的做到与小区的自然生态环境相统一，把小区的水资源充分的利用起来。
第五篇：营建水景公园项目工作总结
营建水景公园项目总结
本人是今年四月二十七日进入春江绿景园林艺术有限公司任水景公园项目部技术总监职位，在公司领导的正确领导下，经项目部全体工作人员的共同努力，清泉水景公园自开工以来，历经三个来月的时间，施工准备就绪，施工现场处于正常的发展，基本完成领导交办的施工计划，现将主要工作总结如下：
一、工作完成情况：1.依据原选定的园林单位的报价以及景观设计单位的工程量，综合本人前2年的市场基本行情编制水景公园的第一稿报价书。2.经过市场询价，了解主材的来源，编制第二稿报价书。3.根据本人的经验给设计单位提供些合理化建议，既降低工程资金又达到设计效果（如设计水高、水景的一些做法）。4.组织完成了入口大门的施工图的预算，工程施工的图纸交底。5.依据甲方提供的水景公园的现状图，景观设计的高程、平面定位图所产生的土方量，采用测量现状图高程，绘制网格图计算网格内的工程量（挖、填）土方量。依据景观设计的坐标绘制景观控制点的测量图，为景观塑形做备份，整理测量数据，汇总计算成果。6.依据网格图的控制点，现场放线，组织完成了从图上放置到地面上，由方格网确定了各个景区的平面位置、尺寸、高程。7.完成了对清泉27-40栋的园建的苗木配置的工程量的计算。8.完成了施工现场准备工作：（1）现场办公室的就位。（2）临时水电按规范要求就位。（3）组织编制西山水景公园的进度计划。（4）组织西山水景公园的全面测量放线。9.依据GPS挖点，按10米方格网控面，以1米方格网控制线，初步确定了各景区的位置，按设计的要求基本成型。组织施工班组进场，各景区的园建，水电管线的敷设的基础工程基本完成。
二、园林工程施工管理中关系的协调，要顺利完成一个园林工程项目，在施工管理的过程中必须处理好各种关系。内部关系可以通过管理制度来规范操作。只要项目的带头人吃苦在先，享受在后，善于求同存异与大家同心同德，公道正直，以身作则，要别人做到的首先必须自己做到，定下的制度首先自己遵守，铁面无私，赏罚分明，这样是比较容易理顺协调。如何协调好施工现场与甲方、监理的关系是整个项目管理的重中之重。
随着改革开放的不断深入生活水平不断提高，人们也更注重追求舒适的居住环境及人与自然的融合，因此园林行业在蓬勃的发展，行业竞争激烈，对项目管理者在处理内外部上有着更高的要求，管理者本身必须具备较高的素质及涵养。首先要眼界开阔通情达理，要现代科学的管理技术，心理学等基础知识，树立自己的形象。其次具有独立解决问题和分析沟通的能力，主意多、点子多、办法多，当机立断去执行，当情况发生变化时，能随机应变追踪决策，见机处理。在施工现场协调好甲方、监理等社会各方面的公共关系，主观上要端正态度，又谦虚好学的精神及“三人行必有我师”的思想，初次交往给人留下一个大方得体、不卑不亢、言语谦虚、行动迅速的好印象。在施工中遇到图纸与现场不符时及需要变更时，要向甲方监理请教，并适时提出自己的一些见解及合理化建议，定能得到满意的效果。例如我们的人工湖排洪池的设计，及时向甲方、监理汇报，请他们到现场勘察，协调设计单位给我们及时的解决问题。
在项目施工期间，甲方及监理人员处于对工程质量和进度的责任心，经常到工地检查询问，指导一些质量进度的上的问题，有时还会提出些意见和建议，这时我们的现场人员既要接受甲方和监理的监督，又要维护企业的正当利益，双方最终的目的都是为了施工工程按时保质的完成，一定互相尊重，互相理解，不要以为甲方和监理的意见和建议都是和自己过不去，不听不管，认为自己是正确的。要认识到“智者千虑，必有一失”“旁观者清”的道理。怎样干能得到甲方和监理的帮助呢。我认为，首先必须要有亲和力，想办法融入他们当中去，要有胆力和应变能力，一次生，二次熟，不为公关而公关，放开胸怀，以情换信，事半功倍，要豁达大度，诚信善交，通过不断的交往成为良师益友的合作伙伴，这样从他那里一定能得益匪浅。其次，要推销自己，特别是园林选景，植物配置，有的甲方和监理不是很专业，提出的问题和建议不是很恰当，此时我们充分发挥自己的特长，提出我们的见解理念耐心宣传，取得他们的认同。
工程施工中，常会遇到一些设计变更和增加工程量的问题，联系甲方和监理确认，是一个深层次的话题，直接关系到工程施工的成本和利润，这就要求我们的项目管理者精通预决算的同时，还要懂得设计的基本知识才能更好地做好此项工作，关键的一环能否得到甲方和监理的认可变更，第一要及时和甲方监理取得联系，确认工程量后再施工。二是对施工的签证工程工作要更仔细周到，要经常请甲方及监理到现场踏勘确认，避免事后出问题，这就要求我们做到耐心细致，不虚报谎报，甲方和监理都会按实际情况给予签证的。
总之，施工项目中怎样和甲方及监理处理好关系，没有固定的规律可循，一切在于我们项目管理者的素质和行为能力。
精心施工，尽力完善工程资料，使完工项目达到设计的最好效果。在施工过程中，我们要把园林工程当做是一个作品来完成。施工人员发挥的作用是不可忽视的，施工管理者需要有文学的功底，艺术的眼光，专业的水平，更需要有一种敬业的精神，才能将设计是在图纸上的多维空间组景中的植物的定位、姿态、朝向大小及种类的搭配通过我们的感悟配合、调整以创造出最佳的艺术作品。
“虽由人做，宛如天成”这是我们园林作品最高的艺术境界，为了这一目标，我们总是努力的探索，如何让作品在施工中不断完善，注重艺术美和自然美的结合，形式美和生态美的统一。
我们的作品是以自然景观为主的公园，河驳岸往往不出水面，而砌在水面以下5cm~10cm，能看到的是乱石为主，以大型卵石、风化黄石等为主材，以达到既节约又美观的目的，此时应注意，石砌驳岸并非在水面以下机械地环绕一周，而是断断续续，高高低低以达到忽隐忽现的效果。在坡缓的地方就让地面自然地延伸入水，也不失为一处园林美景，在坡陡的地方如在河岸转折之处，应三五成群的布置景观石，有“虽由人做，胜似天开”的效果，还有自然形成的岸边坡度很小（1/5至1/6）水位上下的线上种植耐湿固土的地被、水生植物，或置卵石以营造自然意境。
以上是营建水景公园项目的工作总结，有不妥之处领导和同事们指教。谢谢！
2013.2.15
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