中国工艺美术史1到4章总结完整

第一篇：中国工艺美术史1到4章总结完整

中国工艺美术史

1到4单元总结——

第一章原始社会的工艺美术

一 时代背景：在原始社会漫长的阶段，社会生产力极其低下，石器成为主要的武器和生产工具，成为生产力的主要标志，因此以石器工具的水平作为划分不同时期的标志，这一时期称为石器时期。

二 艺术风格：原始社会的工艺美术是生动、活泼、纯朴、天真的原始设计。

三 设计成就：a、从旧石器时期演变成新时期时期；b彩陶和黑陶是原始社会工艺美术中最具代表性的品种，标志着原始社会工艺美术的独特成就。c、旧石器是打制的、新石器石工具进步表现为磨光和钻孔技术。

4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分为五种类型：a半坡型：1设计特点是小口尖底瓶造型优美，符合力学原理，很适合原始人的打水、提水之功能，是一种简单而优秀的古代设计作品。船型壶又称菱形壶，壶体两头尖，形如菱角，正中有口，口的两边器体上各有一耳，上饰类似渔网的纹样，造型别致灵巧，装饰简朴，是一件优美的工艺品。2尤以鱼纹和人面鱼纹最具特色和代表性。3变现手法：由写实到抽象、直边三角形。4风格特点朴质。5距今年代约70000-6000。b庙底沟纹：1造型以大口鼓腹小平底最为典型，小口尖底瓶制成“双唇”式样，而敛口小平底大翁、圆底釜则是半坡型所没有的。2主要以几何纹、植物纹、动物纹为主。3表现手法以双关手法和曲边三角形。4风格特点律动节奏。5距今年代约6000-5000年。

c马家窑型：1以小口的壶、罐居多。2艺术特点；满、内彩、点和旋涡的巧妙运用。3表现手法以繁彩和内彩为主。4风格特征旋动华美。5距今年代约5000年

d半山行：1最具特色的是短颈广肩鼓腹彩陶罐，罐体近视球体，造型饱满。2主要以旋涡纹和葫芦纹最有代表性。3表现手法以多效装饰法和双关法、黑彩、红彩合用。4风格特征是富丽精巧。距今年代约4500年

e马厂型：1主要以小口双耳罐最为典型。2以人形纹最有特点。3表现手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。4风格特征刚健粗犷。5距今年代约4000年。

彩陶的艺术特点：1不同器物的装饰位置不同，以器物的使用条件和人的视线接触面为准。2器物的装饰部位不同，其装饰花纹也大不相同，尽量与器物不同部位的造型感受和风格相一致。3注意装饰布局的整体效果，从不同视角、不同方位来体现装饰艺术的丰富效果。

形式法则：对比法、分割法、开光发、双关法。

黑陶艺术特点：1黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。2黑陶造型多样，富有创意。3黑陶工艺以弦纹见长。4黑陶喜用镂空的艺术手法。

第二章奴隶社会

一 时代背景：夏、商、西周、春秋时期正直石器时代和铁器时代之间，大约经历15个世纪，被称为青铜时代。

二艺术风格

A 在奴隶社会中青铜器的艺术风格在不同时期有不同的风格和侧重点，商代尚武，所以有威武之象；周代重礼治河德治，因此有秩序之韵；春秋为大变革、大**时代，因而强调变化，有创新之意。但总的来说，青铜文化中表现的是一种神秘、威严、深沉、庄重的艺术风格，蕴含着的是一种雄浑宏大的气势。

三设计成就

A 第一节青铜时代

1、青铜在金属的物理和化学性能上有更多的优点a 它熔点比较低。b 它硬度可以增加 c 它光泽度可以增加。

2、青铜器种类很多有烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器和乐器。

3、不同时期的青铜器有不同的艺术特点：商代、装饰纹样主要有饕餮纹、夔纹、回纹。图案组织方式是单独纹样。表现手法是对称式、主纹和地纹、多用直线。艺术风格庄重严谨。周朝、装饰纹样主要是窃曲纹、环带纹、重环纹。图案组织是二方连续。表现手法是带状反复、直线间曲线成S形。艺术风格是韵律秩序。春秋战国、装饰纹样主要是蟠璃纹、宴饮攻占纹。图案组织是四方连续。表现手法是上下左右连展、模印、金瓶错。艺术风格是繁缛清新。

B 第二节陶瓷工艺

1这一时期主要有灰陶、白陶、釉陶、红陶、黑陶、印文硬陶和建筑用陶等，以灰陶最为普遍，以釉陶和白陶代表的制陶工艺水平最高。釉陶是陶向瓷过度时期的产物，创烧于早商时期，釉色青绿而带褐黄，胎制较硬，呈灰白色，又被称为原始瓷器，学术界认为它是代表了瓷器的开端。

C 第三节染织、服装工艺及其其他工艺周代已采用深制衣，即在“上衣下裳”的基础上将上衣和围裙连接起来，这种方式成为我国历代服装的基础特征。十二纹样被认为是治理国家的根本，放映的奴隶主阶级的宗教观念，因此绘绣有十二纹样的服装被作为西周统治阶级的礼服，并为历代帝王所采用。

问题

1、什么事饕餮纹和夔纹?

饕餮纹是商代和西周中期以前青铜器的主要纹样，又称兽面纹，多装饰在青铜器的显要部位。常见的形式是形成一个兽面，大眼、有鼻、双角的形象，以眼睛最为突出。饕餮纹的运用，一方面表示厌食暴饮的社会风气和图腾观念的演化，另一方面其凶狂的样子也显示了当权者的威严。

夔纹是一种近似龙纹的怪兽纹，又叫夔龙纹，为兽头、蛇身、一足、一角的形象，大都作侧生描述。

2、什么事十二章纹?

十二纹样被认为是治理国家的根本，放映的奴隶主阶级的宗教观念，因此绘绣有十二纹样的服装被作为西周统治阶级的礼服，并为历代帝王所采用。

3、什么事考工记？

考工记总结了各种工艺制作的科学经验，提出了朴素的工艺观。如“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，直到今天，“材美工艺”的工艺设计观，任然是工艺美术设计和制作的一个重要法则。

4、奴隶制青铜器的主要造型种类、纹饰？

奴隶制青铜器种类很多有烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器和乐器。青铜器的主要纹样有几何纹和动物纹。几何纹有云雷纹、涡纹、环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹。动物纹有饕餮纹、夔纹、龙纹、凤纹、蟠璃纹等。

5、什么是商代五爵及其主要特色？

五爵有爵、角、觚、觯。

第三章战国、秦汉时期的工艺美术

一 时代背景：a战国时期是社会**的时期，是一个承上启下的过度时期，奴隶制度瓦解，封建制度刚刚建立，是一个大改革大变动时期，工艺美术出现了一些造型优美，想象丰富的作品。B秦国统一全国吸取各国文化，秦代采取加强统治、巩固统一的措施，统一文字、车轨、货币、度量衡、修建万里长城；为中国文化写下了惊心动魄的一页。C汉代是封建社会大一统的时代，经济全面发展，手工业中的铜器、纺织、漆器、陶瓷等都达到较高的艺术水平，具有不同的艺术风格，是中国工艺美术第一次呈现全面发展的时代。

二 艺术风格：战国时期工艺美术家们从神秘庄重的氛围中解脱出来，将视野伸向实实在在的现实生活，具有一定的世俗情调。

2秦代的工艺美术以少纹饰、重实用著称，表现出一种淳厚质朴的的艺术风格。3汉代的工艺美术具有古拙凝重、气势磅礴的艺术风格，主要成就突出表现在装饰和设计两大方面。

三 艺术成就

1青铜工艺：a种类很多b装饰纹样有蟠璃纹和宴饮攻战纹(宴饮水陆攻战纹成为此时最主要的代表性纹样现存故宫博物馆的宴乐水陆攻战纹铜壶，用镶嵌进行装饰，画面用带状分割的方式，分为三层六组：上面第一层右面表示采桑，左面描写射击和狩猎；第二层右面楼上有人在举杯宴饮，楼下有人在奏乐歌舞，左面数人在戈射；第三层右面是攻防战，左面是水战，船上战士奋力划船，河里鱼鳖受惊窜游。C装饰技法有焊接、刻划、镶嵌（有松石镶嵌、红铜镶嵌、金银丝镶嵌；用错石再磨错平滑，产生一种富丽辉煌的艺术效果。这就是镶嵌方法叫金银错或错金银）、鎏金、镂空（镂空一般采用失蜡法，失蜡法有几个特点：第一制作简便，无需分块。第二花纹精细清新，层次丰富。三器物表面光滑，不再需要打磨。第四器物的精确度高）d战国镜：铜镜不仅是实用物，更是一种有一定社会意义和审美意义的艺术品。铜镜在我国曾出现几次较兴盛的时期，分别是战国

镜、汉镜、唐镜和宋镜。特点有薄胎、卷边、川字纽或弦纹纽、双层纹。纹样有山字纹、双菱纹、夔凤纹、蟠璃纹、连孤纹。

2陶瓷工艺：战国以灰陶为主。彩陶主要是用做明器，作为陪葬用，在战国两汉时期因厚葬之风盛行而兴起。彩陶在陶胎上画花后再进行烧制，花纹不易脱落，而彩绘陶则是在烧成了的陶胚上画花，因而花纹易于脱落。

3秦代的工艺美术：蒜头瓶是秦代具有浓厚地方艺术特色的品种，蒜头瓶是在壶的进口处鼓大如蒜头，通常作为六瓣形，造型独特。

4汉代铜工艺：

1、汉代铜灯种类有盘灯、虹管灯（这种灯最大的特点是灯体有虹管，灯座以盛水，利用虹管将将灯烟吸入灯座，使溶于水中，即能防止环境的空气污染，又有利于人的健康，是充分利用科学的原理于灯具设计的结果。）、筒灯、行灯、吊灯。汉代铜灯种类繁多，造型奇巧，灯体优美，功能合理，既符合实用的要求，又符合科学的原理，既可作灯具使用，又可作为合格调高雅的艺术品和室内陈设品。

2、汉代铜镜主要种类是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化，同时汉镜大都铸有铭文。透光镜这种镜有奇特的透光效应，当光线照射镜面时，对面墙壁上的影子里会出现镜上的纹样，古人称为幻境。国外人称为魔镜。

3、铜壶到汉代已成定式：鼓腹、小颈、圈足、腹两侧多有铺首环，器型优美。

4、汉代的染织工艺：汉代丝织品的种类多达数十种，有锦、绫、绮、罗、纱、娟、织成等。

5、汉锦是一种“经丝彩色显花”的丝织品，在其制造过程中，纬线只用一色，经线则多至三色，由经线显出织物的花纹来，三种经线的色彩，一种做为地色，一种织出花纹，一种织做轮廓线，故汉锦又称为经锦。

6、汉代漆器的装饰纹样有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹和几何纹。

7、汉代陶瓷主要有釉陶、彩绘陶、原始青瓷、陶塑、画像砖、瓦当。

8、画像砖是用于古代祠堂和墓室里的陶砖，因其上应有或刻有浅浮雕的画像，所以称为画像砖。

9、瓦当在不同时期的形式不同：战国瓦当为半圆行，称为半规瓦；秦代的瓦当已从半圆发展到圆形，汉代主要流行圆瓦当。瓦当主要纹样有卷云纹、动物纹、四神纹和文字瓦当。

（1）汉代装饰艺术的成就：在布局上，汉代的装饰形成了一种样式化、程式化、抽象化的模式。在技法上，汉代的工艺家们探索出一整套适于装饰的表现手法。在风格上，汉代装饰具有质、动、紧、味的艺术特点。（2）汉代工艺设计方面的成就：造型优美、构思巧妙、制作精妙、思想超前。

2、什么是四神纹？

四神纹又称为四灵纹，即由汉代四种神化的动物青龙、白虎、朱雀、玄武等合成一组的图案。四神即是与辟邪求福有关的神性动物，能守四方，辟不祥，又能表示季节和方位。并和“五行”学说和“五色”联系对应起来。

↑

北

主黑色

冬北玄武

主水

主白色

秋西白虎

主金

主青色

春东青龙

主木

主赤色

夏南朱雀

主火

3、什么是长信宫灯？

河北满城出土的著名的长信宫灯，灯通体鎏金，器形为一优美的跪坐仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，造型处理自然得当，仕女神情自若，姿态优美。灯由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩6个部分分别铸造，然后组合而成。灯亮时，烟尘通过衣袖而集中于灯体之内，保持了室内空气之清洁；灯座上有一个活动的环壁形灯罩，可根据需要调节灯光的方向和强弱；此外灯座、灯罩、头部、右臂等都可折卸，便于擦拭和清洁。这是一件设计精巧、结构合理、即实用又美观的古代灯具设计的杰作。

4、简述你对汉代砖瓦的认识

汉代的陶瓷在原有基础上的到进一步发展并有所创新。其主要品种

有：釉陶、彩绘陶、原始青瓷、陶塑、画像砖、瓦当等。

（1）画像砖：是用于古代祠堂及墓室里的陶砖，因其上印有或刻有

浮雕像的图像，所以称为画像砖。汉代的画像砖有空心砖和方砖两种。方砖大多产生于四川成都地区，其装饰题材十分广泛，有生产劳动、车骑出行、社会风俗、神话传说、庭院建设等，而以表现生产劳动的最有特色。

（2）瓦当：战国瓦当为半圆形，称为半规瓦；汉代则主要流行圆瓦

当。主要纹样有：卷云纹、动物纹、四神纹和文字瓦当。

5、汉代铜器工艺的类型、成就。

（1）铜灯：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。汉代铜灯种类繁多，造型奇巧，灯体优美，功能合理。既符合实用的要求，又符合科学的原理；既可作灯具使用，又可作为格调高雅的艺术品和室内陈设品。

（2）铜镜：主要特点，体薄、平边、圆纽、装饰程式化。

A、前期：多用平雕手法，镜面平整，镜边简略，或用连弧纹作边

饰。

B、中期：因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名，外国学者也称

之为TLV镜。

C、晚期：纽座大，呈柿蒂形，连弧纹多在内区，多用吉祥语作字铭，并新创浮雕式作法，纹饰较高。

（3）铜壶：汉代铜壶已成定式，鼓腹、小颈、侈口、圈足、腹两侧

多有铺首衔环，器形优美。

6、什么事鎏金、矢蜡法、错金银？

（1）鎏金：又称火镀金，即将金箔剪成碎片，在坩埚内加热，然后

一1：7的比例加入水银，使融化成液体这种金和水银的混合液体称为金泥。

（2）矢蜡法：他用蜡制成器形和装饰，内外用泥填重加固后，待干，倒入铜溶液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。

（3）错金银：用金银丝镶嵌，在青铜器表面形成金色或银色组成的各种图案花纹，用错石再磨错平滑，产生一种富丽辉煌的艺术效果。

第四章六朝时期的工艺美术

一、时代背景：

1、三国两晋南北朝时期，是一个社会大动荡时期，各族人民被四处迁徙，受尽苦难，但也增加了名族融合，促进了手工艺的发展。

2、工艺美术的中心开始从北转向南。

3、哲学思想上的玄学的流行，崇尚清淡，也给工艺美术很大的影响。

4、六朝时期最突出的成就是瓷器的完成，它替代了传统的铜器而制作各种生活的器血，使中国开始进入瓷器时代。

二、艺术风格：玄学的流行和佛教的传播相结合，使得追求玄虚、恬静、超脱成为社会哲学思想的主流，于此相联系，工艺美术表现为一种清秀、空疏、雅致的艺术特色。时期的工艺美术

三、艺术成就：

1、陶和瓷主要区别在与原料不同、烧制温度不同、物理性质不同。

2、青瓷是我国最早的瓷器，是一种颜色偏青或偏灰渌色的瓷器，在胎体上施以铁为作色剂的请渌色釉，在还原焰中烧制而成。

3、青瓷以盘口壶、鸡头壶、莲花尊的造型最为有特点。

4、六朝画像砖和汉代画像砖有不同：a性制不同。B题材内容有所发展。C装饰纹样有所发展。D艺术风格不同。

第二篇：中国工艺美术史1到4章总结完整

中国工艺美术史

1到4单元总结

——第一章

原始社会的工艺美术

一 时代背景：在原始社会漫长的阶段，社会生产力极其低下，石器成为主要的武器和生产工具，成为生产力的主要标志，因此以石器工具的水平作为划分不同时期的标志，这一时期称为石器时期。

二 艺术风格：原始社会的工艺美术是生动、活泼、纯朴、天真的原始设计。

三 设计成就：a、从旧石器时期演变成新时期时期；b彩陶和黑陶是原始社会工艺美术中最具代表性的品种，标志着原始社会工艺美术的独特成就。c、旧石器是打制的、新石器石工具进步表现为磨光和钻孔技术。

4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分为五种类型：a半坡型：1设计特点是小口尖底瓶造型优美，符合力学原理，很适合原始人的打水、提水之功能，是一种简单而优秀的古代设计作品。船型壶又称菱形壶，壶体两头尖，形如菱角，正中有口，口的两边器体上各有一耳，上饰类似渔网的纹样，造型别致灵巧，装饰简朴，是一件优美的工艺品。2尤以鱼纹和人面鱼纹最具特色和代表性。3变现手法：由写实到抽象、直边三角形。4风格特点朴质。5距今年代约70000-6000。b庙底沟纹：1造型以大口鼓腹小平底最为典型，小口尖底瓶制成“双唇”式样，而敛口小平底大翁、圆底釜则是半坡型所没有的。2主要以几何纹、植物纹、动物纹为主。3表现手法以双关手法和曲边三角形。4风格特点律动节奏。5距今年代约6000-5000年。

c马家窑型：1以小口的壶、罐居多。2艺术特点；满、内彩、点和旋涡的巧妙运用。3表现手法以繁彩和内彩为主。4风格特征旋动华美。5距今年代约5000年

d半山行：1最具特色的是短颈广肩鼓腹彩陶罐，罐体近视球体，造型饱满。2主要以旋涡纹和葫芦纹最有代表性。3表现手法以多效装饰法和双关法、黑彩、红彩合用。4风格特征是富丽精巧。距今年代约4500年

e马厂型：1主要以小口双耳罐最为典型。2以人形纹最有特点。3表现手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。4风格特征刚健粗犷。5距今年代约4000年。

彩陶的艺术特点：1不同器物的装饰位置不同，以器物的使用条件和人的视线接触面为准。2器物的装饰部位不同，其装饰花纹也大不相同，尽量与器物不同部位的造型感受和风格相一致。3注意装饰布局的整体效果，从不同视角、不同方位来体现装饰艺术的丰富效果。

形式法则：对比法、分割法、开光发、双关法。

黑陶艺术特点：1黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。2黑陶造型多样，富有创意。3黑陶工艺以弦纹见长。4黑陶喜用镂空的艺术手法。

第二章

奴隶社会

一 时代背景：夏、商、西周、春秋时期正直石器时代和铁器时代之间，大约经历15个世纪，被称为青铜时代。

二艺术风格

A 在奴隶社会中青铜器的艺术风格在不同时期有不同的风格和侧重点，商代尚武，所以有威武之象；周代重礼治河德治，因此有秩序之韵；春秋为大变革、大**时代，因而强调变化，有创新之意。但总的来说，青铜文化中表现的是一种神秘、威严、深沉、庄重的艺术风格，蕴含着的是一种雄浑宏大的气势。

三设计成就

A 第一节青铜时代

1、青铜在金属的物理和化学性能上有更多的优点a 它熔点比较低。b 它硬度可以增加 c 它光泽度可以增加。

2、青铜器种类很多有烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器和乐器。

3、不同时期的青铜器有不同的艺术特点：商代、装饰纹样主要有饕餮纹、夔纹、回纹。图案组织方式是单独纹样。表现手法是对称式、主纹和地纹、多用直线。艺术风格庄重严谨。周朝、装饰纹样主要是窃曲纹、环带纹、重环纹。图案组织是二方连续。表现手法是带状反复、直线间曲线成S形。艺术风格是韵律秩序。春秋战国、装饰纹样主要是蟠璃纹、宴饮攻占纹。图案组织是四方连续。表现手法是上下左右连展、模印、金瓶错。艺术风格是繁缛清新。B 第二节陶瓷工艺

1这一时期主要有灰陶、白陶、釉陶、红陶、黑陶、印文硬陶和建筑用陶等，以灰陶最为普遍，以釉陶和白陶代表的制陶工艺水平最高。

釉陶是陶向瓷过度时期的产物，创烧于早商时期，釉色青绿而带褐黄，胎制较硬，呈灰白色，又被称为原始瓷器，学术界认为它是代表了瓷器的开端。C 第三节染织、服装工艺及其其他工艺

周代已采用深制衣，即在“上衣下裳”的基础上将上衣和围裙连接起来，这种方式成为我国历代服装的基础特征。

十二纹样被认为是治理国家的根本，放映的奴隶主阶级的宗教观念，因此绘绣有十二纹样的服装被作为西周统治阶级的礼服，并为历代帝王所采用。

问题

1、什么事饕餮纹和夔纹?

饕餮纹是商代和西周中期以前青铜器的主要纹样，又称兽面纹，多装饰在青铜器的显要部位。常见的形式是形成一个兽面，大眼、有鼻、双角的形象，以眼睛最为突出。饕餮纹的运用，一方面表示厌食暴饮的社会风气和图腾观念的演化，另一方面其凶狂的样子也显示了当权者的威严。

夔纹是一种近似龙纹的怪兽纹，又叫夔龙纹，为兽头、蛇身、一足、一角的形象，大都作侧生描述。

2、什么事十二章纹?

十二纹样被认为是治理国家的根本，放映的奴隶主阶级的宗教观念，因此绘绣有十二纹样的服装被作为西周统治阶级的礼服，并为历代帝王所采用。

3、什么事考工记？

考工记总结了各种工艺制作的科学经验，提出了朴素的工艺观。如“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，直到今天，“材美工艺”的工艺设计观，任然是工艺美术设计和制作的一个重要法则。

4、奴隶制青铜器的主要造型种类、纹饰？

奴隶制青铜器种类很多有烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器和乐器。

青铜器的主要纹样有几何纹和动物纹。几何纹有云雷纹、涡纹、环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹。动物纹有饕餮纹、夔纹、龙纹、凤纹、蟠璃纹等。

5、什么是商代五爵及其主要特色？

五爵有爵、角、觚、觯。

第三章

战国、秦汉时期的工艺美术

一 时代背景：a战国时期是社会**的时期，是一个承上启下的过度时期，奴隶制度瓦解，封建制度刚刚建立，是一个大改革大变动时期，工艺美术出现了一些造型优美，想象丰富的作品。B秦国统一全国吸取各国文化，秦代采取加强统治、巩固统一的措施，统一文字、车轨、货币、度量衡、修建万里长城；为中国文化写下了惊心动魄的一页。C汉代是封建社会大一统的时代，经济全面发展，手工业中的铜器、纺织、漆器、陶瓷等都达到较高的艺术水平，具有不同的艺术风格，是中国工艺美术第一次呈现全面发展的时代。

二 艺术风格： 战国时期工艺美术家们从神秘庄重的氛围中解脱出来，将视野伸向实实在在的现实生活，具有一定的世俗情调。

2秦代的工艺美术以少纹饰、重实用著称，表现出一种淳厚质朴的的艺术风格。

3汉代的工艺美术具有古拙凝重、气势磅礴的艺术风格，主要成就突出表现在装饰和设计两大方面。

三 艺术成就

1青铜工艺：a种类很多b装饰纹样有蟠璃纹和宴饮攻战纹(宴饮水陆攻战纹成为此时最主要的代表性纹样现存故宫博物馆的宴乐水陆攻战纹铜壶，用镶嵌进行装饰，画面用带状分割的方式，分为三层六组：上面第一层右面表示采桑，左面描写射击和狩猎；第二层右面楼上有人在举杯宴饮，楼下有人在奏乐歌舞，左面数人在戈射；第三层右面是攻防战，左面是水战，船上战士奋力划船，河里鱼鳖受惊窜游。C装饰技法有焊接、刻划、镶嵌（有松石镶嵌、红铜镶嵌、金银丝镶嵌；用错石再磨错平滑，产生一种富丽辉煌的艺术效果。这就是镶嵌方法叫金银错或错金银）、鎏金、镂空（镂空一般采用失蜡法，失蜡法有几个特点：第一制作简便，无需分块。第二花纹精细清新，层次丰富。三器物表面光滑，不再需要打磨。第四器物的精确度高）d战国镜：铜镜不仅是实用物，更是一种有一定社会意义和审美意义的艺术品。铜镜在我国曾出现几次较兴盛的时期，分别是战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。特点有薄胎、卷边、川字纽或弦纹纽、双层纹。纹样有山字纹、双菱纹、夔凤纹、蟠璃纹、连孤纹。

2陶瓷工艺：战国以灰陶为主。彩陶主要是用做明器，作为陪葬用，在战国两汉时期因厚葬之风盛行而兴起。彩陶在陶胎上画花后再进行烧制，花纹不易脱落，而彩绘陶则是在烧成了的陶胚上画花，因而花纹易于脱落。

3秦代的工艺美术：蒜头瓶是秦代具有浓厚地方艺术特色的品种，蒜头瓶是在壶的进口处鼓大如蒜头，通常作为六瓣形，造型独特。4汉代铜工艺：

1、汉代铜灯种类有盘灯、虹管灯（这种灯最大的特点是灯体有虹管，灯座以盛水，利用虹管将将灯烟吸入灯座，使溶于水中，即能防止环境的空气污染，又有利于人的健康，是充分利用科学的原理于灯具设计的结果。）、筒灯、行灯、吊灯。汉代铜灯种类繁多，造型奇巧，灯体优美，功能合理，既符合实用的要求，又符合科学的原理，既可作灯具使用，又可作为合格调高雅的艺术品和室内陈设品。

2、汉代铜镜主要种类是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化，同时汉镜大都铸有铭文。透光镜这种镜有奇特的透光效应，当光线照射镜面时，对面墙壁上的影子里会出现镜上的纹样，古人称为幻境。国外人称为魔镜。

3、铜壶到汉代已成定式：鼓腹、小颈、圈足、腹两侧多有铺首环，器型优美。

4、汉代的染织工艺：汉代丝织品的种类多达数十种，有锦、绫、绮、罗、纱、娟、织成等。

5、汉锦是一种“经丝彩色显花”的丝织品，在其制造过程中，纬线只用一色，经线则多至三色，由经线显出织物的花纹来，三种经线的色彩，一种做为地色，一种织出花纹，一种织做轮廓线，故汉锦又称为经锦。

6、汉代漆器的装饰纹样有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹和几何纹。

7、汉代陶瓷主要有釉陶、彩绘陶、原始青瓷、陶塑、画像砖、瓦当。

8、画像砖是用于古代祠堂和墓室里的陶砖，因其上应有或刻有浅浮雕的画像，所以称为画像砖。

9、瓦当在不同时期的形式不同：战国瓦当为半圆行，称为半规瓦；秦代的瓦当已从半圆发展到圆形，汉代主要流行圆瓦当。瓦当主要纹样有卷云纹、动物纹、四神纹和文字瓦当。

（1）汉代装饰艺术的成就：在布局上，汉代的装饰形成了一种样式化、程式化、抽象化的模式。在技法上，汉代的工艺家们探索出一整套适于装饰的表现手法。在风格上，汉代装饰具有质、动、紧、味的艺术特点。（2）汉代工艺设计方面的成就：造型优美、构思巧妙、制作精妙、思想超前。

2、什么是四神纹？

四神纹又称为四灵纹，即由汉代四种神化的动物青龙、白虎、朱雀、玄武等合成一组的图案。四神即是与辟邪求福有关的神性动物，能守四方，辟不祥，又能表示季节和方位。并和“五行”学说和“五色”联系对应起来。

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北

主黑色 冬

北玄武 主水

主白色 秋

西白虎 主金

主青色 春

东青龙 主木

主赤色 夏

南朱雀 主火

3、什么是长信宫灯？

河北满城出土的著名的长信宫灯，灯通体鎏金，器形为一优美的跪坐仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，造型处理自然得当，仕女神情自若，姿态优美。灯由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩6个部分分别铸造，然后组合而成。灯亮时，烟尘通过衣袖而集中于灯体之内，保持了室内空气之清洁；灯座上有一个活动的环壁形灯罩，可根据需要调节灯光的方向和强弱；此外灯座、灯罩、头部、右臂等都可折卸，便于擦拭和清洁。这是一件设计精巧、结构合理、即实用又美观的古代灯具设计的杰作。

4、简述你对汉代砖瓦的认识

汉代的陶瓷在原有基础上的到进一步发展并有所创新。其主要品种有：釉陶、彩绘陶、原始青瓷、陶塑、画像砖、瓦当等。

（1）画像砖：是用于古代祠堂及墓室里的陶砖，因其上印有或刻有浮雕像的图像，所以称为画像砖。汉代的画像砖有空心砖和方砖两种。方砖大多产生于四川成都地区，其装饰题材十分广泛，有生产劳动、车骑出行、社会风俗、神话传说、庭院建设等，而以表现生产劳动的最有特色。

（2）瓦当：战国瓦当为半圆形，称为半规瓦；汉代则主要流行圆瓦当。主要纹样有：卷云纹、动物纹、四神纹和文字瓦当。

5、汉代铜器工艺的类型、成就。

（1）铜灯：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。汉代铜灯种类繁多，造型奇巧，灯体优美，功能合理。既符合实用的要求，又符合科学的原理；既可作灯具使用，又可作为格调高雅的艺术品和室内陈设品。

（2）铜镜：主要特点，体薄、平边、圆纽、装饰程式化。

A、前期：多用平雕手法，镜面平整，镜边简略，或用连弧纹作边饰。

B、中期：因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名，外国学者也称之为TLV镜。

C、晚期：纽座大，呈柿蒂形，连弧纹多在内区，多用吉祥语作字铭，并新创浮雕式作法，纹饰较高。

（3）铜壶：汉代铜壶已成定式，鼓腹、小颈、侈口、圈足、腹两侧多有铺首衔环，器形优美。

6、什么事鎏金、矢蜡法、错金银？

（1）鎏金：又称火镀金，即将金箔剪成碎片，在坩埚内加热，然后一1：7的比例加入水银，使融化成液体这种金和水银的混合液体称为金泥。

（2）矢蜡法：他用蜡制成器形和装饰，内外用泥填重加固后，待干，倒入铜溶液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。

（3）错金银：用金银丝镶嵌，在青铜器表面形成金色或银色组成的各种图案花纹，用错石再磨错平滑，产生一种富丽辉煌的艺术效果。

第四章

六朝时期的工艺美术

一、时代背景：

1、三国两晋南北朝时期，是一个社会大动荡时期，各族人民被四处迁徙，受尽苦难，但也增加了名族融合，促进了手工艺的发展。

2、工艺美术的中心开始从北转向南。

3、哲学思想上的玄学的流行，崇尚清淡，也给工艺美术很大的影响。

4、六朝时期最突出的成就是瓷器的完成，它替代了传统的铜器而制作各种生活的器血，使中国开始进入瓷器时代。

二、艺术风格：玄学的流行和佛教的传播相结合，使得追求玄虚、恬静、超脱成为社会哲学思想的主流，于此相联系，工艺美术表现为一种清秀、空疏、雅致的艺术特色。时期的工艺美术

三、艺术成就：

1、陶和瓷主要区别在与原料不同、烧制温度不同、物理性质不同。

2、青瓷是我国最早的瓷器，是一种颜色偏青或偏灰渌色的瓷器，在胎体上施以铁为作色剂的请渌色釉，在还原焰中烧制而成。

3、青瓷以盘口壶、鸡头壶、莲花尊的造型最为有特点。

4、六朝画像砖和汉代画像砖有不同：a性制不同。B题材内容有所发展。C装饰纹样有所发展。D艺术风格不同。

第三篇：中国工艺美术史

结课论文

中国工艺美术史

院 系 类 别

专 业 班 级

学 生 姓 名

学 生 学 号

计算机与信息工程 09电信（2）班尹楠楠09700230

中国工艺美术的发展

内容提要：本文展述了中国传统工艺美术的审美特征，什么是中国工艺美术，中国工艺美术之一的金属工艺在中国工艺美术中的地位，发展和金属工艺在当代有哪些需求的市场，青铜器的艺术成就，玉器在中国古代文化中的发展，中国古代玉器的发展大致可分为三个历史阶段，玉成为中国古代文化的重要标志之一。

关键词：中国工艺美术，和谐性，象征性，灵动性，天趣性，工巧性，金属工艺，金属工艺的当今市场，青铜器，玉器的造型、纹饰，玉器的理性化、规范化、大众化、世俗化。

中华民族在其发展的漫长岁月中，以勤劳和智慧为人类工艺文化历史创造了境界独到、风范高雅、魅力永恒的工艺造物样式。中国工艺美术浸透着中华民族的文化精神和审美意识,富有鲜明的美学个性，主要体现出：

1、和谐性。中国传统艺术思想重视人与物、用与美、文与质、形与神、心与手、材与艺等因素相互间的关系，主张“和”与“宜”。对“和”、“宜”之理想境界的追求，使中国工艺美术呈现出高度的和谐性；外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一，实用性与审美性的和谐统一，感性的关系与理性的规范的和谐统一，材质工技与意匠营构的和谐统一。

2、象征性。中国工艺思想历来重视造物在伦理道德上的感化作用。它强调物用的感官愉快与审美的情感满足的联系，而且同时要求这种联系符合伦理道德规范。受制于强烈的伦理意识，中国传统工艺造物通常含有特定的寓意，往往借助造型、体量、尺度、色彩或纹饰象征性地喻示伦理道德观念。这种象征性的追求常常使宫廷或文人工艺美术沦为纯粹的伦理道德观念的展示，造成矫饰之态或物用功效的损害。相比之下，更多以生产者自身的功利意愿为象征内涵的民间工艺美术则显得刚健朴质，充满活力。

3、灵动性。中国工艺思想主张心物的统一，要求“得心应手”，“质则人身，文象阴阳”，使主体人的生命性灵在造物上获得充分的体现。中国传统工艺造物一直在造型和装饰上保持着S形的结构范式。这种结构范式富有生命的韵律和循环不息的运动感，使中国工艺造物在规范严整中又显变化活跃、疏朗空灵。

4、天趣性。中国工艺思想重视工艺材料的自然品质，主张“理材”、“因材施艺”，要求“相物而赋形，范质而施采”。中国传统工艺美术在造型或装饰上总是尊重材料的规定性，充分利用或显露材料的天生丽质。这种卓越的意匠使中国工艺造物具有自然天真，恬淡优雅的趣味和情致。

5、工巧性。对工艺加工技术的讲求和重视是中国工艺美术的一贯传统。丰富的造物实践使工匠注意到工巧所产生的审美效应，并有意识地在两种不同的趣味指向上追求工巧的审美理想境界：去刻意雕琢之迹的浑然天成之工巧性，和尽情微穷奇绝之雕镂画缋的工巧性。

中国古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。工艺美术有物质文明和精神文明的又重属性，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教等为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。因为，人可以不去欣赏纯艺术，却不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言，潜移默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。中国古代工艺美术夙享盛誉，长期是中华文明传播的承载体，域外人士在使用中国工艺美术的同时，也潜移默化地认知了中华文明。

工艺美术这个词，就具有悠久技艺传统的，富有地方和民族特色，反映中国古典文化精神的传统工艺美术，其主要门类有烧造、煅冶、染织、编扎、雕刻、木工、髹饰工艺等等。而金属工艺就是其中一项中国优秀的传统民族技艺。金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主要包括景泰蓝（景泰蓝是用细扁铜丝掐成图案的，焊在铜胎上，再填点上彩色釉料，经烧制而成）、烧瓷（又名“铜胎画珐琅”，与景泰蓝的区别在于不用掐丝，而是在以铜制胎之后，在胎体上敷上一层白釉，烧结后用釉色进行彩绘，经二、三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。）、花丝镶嵌（又叫“细金工艺”。它是用金、银等材料，镶嵌各种宝

石、珍珠，或用编织技艺制造而成。）、斑铜工艺（斑铜工艺品是云南独有的民间传统工艺品, 它采用高品位的铜基合金原料，经过铸造成型，精工打磨，以及复杂的后工艺处理制作而成，它“妙在有斑，贵在浑厚”，褐红色的表面呈现出离奇闪烁、瑰丽斑驳、变化微妙的斑花而独树一帜，堪称金属工艺之冠。）、锡制工艺、铁画（也称铁花，是以低炭钢为原料，将铁片和铁线锻打焊接成的各种装饰画。）、金银饰品等等

金属工艺在当今，也占有非常大的需求量。这不会象我们在现在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工业印染的面料代替了传统织物等等。我们现在有许多酒吧、别墅、环境雕塑、绿化景观围栏等等，这些都需要去用到许多传统金属工艺的沿袭手段的，并且将金属工艺加以发扬光大，再设计再创造，使其与传统形式又有所区别，使得金属工艺更花样百出，更为当今的产业，人文，大众审美，或艺术家的创造所提供材料与技术的服务。但是，当今的金属工艺纯手工的几乎灭亡，这些内容也只是通过工业手段完成，利用机器，科技。我们能看见的传统的，废功费时的纯手工制作的金属工艺制品或许只有在一些艺术院校，或金属手工工作室内产出。

商周号称“青铜时代，夏朝的青铜器目前发现较少，且较零碎。商代是青铜器的繁盛时代，青铜器多见于礼器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今为止），最精致的的四羊方尊（当时）。同时期的还有四川的三星堆青铜器。西周时青铜器平民化、日用化夏。春秋时，青铜器有了金银错技术和雕铸技术，青铜器极品是莲鹤方壶（出土一对，一个上交国家，一个现存河南博物院，是镇馆之宝），代表了中国青铜器的最高工艺水平，还有后来湖北出土的曾侯乙青铜编钟，是青铜工艺和音乐技术的完美结合，历经千年依然能演奏。春秋时已出现铁器，开始取代青铜器，并使其逐渐退出历史舞台。

中国是世界上用玉最早、经验最丰富的国家，从迄今为止的考古成果来看，大约有一万多年的历史。从审美的角度看，大量学者认为中国古代玉器的发展大致可分为三个历史阶段。

从旧石器时代中晚期到商代晚期为第一阶段。这一时期受认知世界方式的影响，玉器作品凝结着自然崇拜、图腾崇拜、祖先崇拜和鬼神崇拜等巫术文化因素，主要成为人们沟通天地、敬神祈福的法器，在玉器的造型、纹饰以及用玉的观念上都呈现出神秘朴拙的审美特色。

由周至汉，是中国古代玉器发展的第二阶段。此时期是中国封建社会的形成和发展期，儒家思想在百家争鸣中占据了主导地位。君子“比德于玉”，玉器除了继续承载着祭祀天地、敬神祈福的功能外，又蕴含了丰富的儒家文化思想内容，成为一种具有社会道德含义的特殊物品，成为一种表达伦理教化观念和明辨人伦规范的重要物质载体。同时，对世界的认识把握也逐渐成熟化、系统化，这一时期的玉器制作越来越理性化、规范化。由于凝结着深厚、浓重的理性内容，玉器在审美倾向上体现出神圣、工整的审美特色。

从魏晋时代至清末是中国古代玉器发展的第三时期。魏晋时代，玉器业进入低谷，但依然有其重要意义。魏晋时代是中国文化思想史上的一个大转变的时期，它在观念上和实践上打破了具有悠久历史的礼仪用玉传统，而儒道佛并重的隋唐时代则开启并确立了玉器的生活化方向。随着生产力的不断提高，宋元明清时代的商品经济、城市经济不断发展，市民阶级也不断扩大，其审美趣味日渐成为主流，这一时期的玉器呈现出大众化、世俗化的审美倾向，具有感性、世俗、自然的美学特点。

总之，悠久的历史、深远的内涵以及对社会各方面的影响，最终奠定了玉在中华民族心目中的崇高地位，赢得了世代的珍视和爱重，成为中国古代文化的重要标志之一，闪射出永恒的灿烂光芒。

参考文献：

（1）人民美术出版社出版 《中国工艺美术简史》 1983;

（2）上海知识出版社 田自秉先生撰著 《中国工艺美术史》 1985;

（3）陕西人民美术出版社 龙宗鑫先生撰著 《中国工艺美术简史》 1985;

（4）中国轻工业出版社 卞宗舜、周旭、史玉琢撰著 《中国工艺美术史》 1993。

第四篇：中国工艺美术史

青铜工艺青铜：在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合面的光彩的玻璃质层。釉有铅釉（低温釉）和石灰釉金。金属物理化学性优点1熔点降低。容易掌握铸造（高温釉）。陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段。过程2硬度增高。可根据器类对硬度的不同要求适当瓷是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。的调整铜锡比例，造出各种适用的器物3便于铸造。虽然出现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的各自青铜溶液流动性好，浇铸时无微不入，凝时满范，且发展的两个支流。陶和瓷的主要区别：

1、原料不同，汽孔少，使装饰花纹清晰 4增加光泽度。不易锈蚀，陶器用粘土；瓷器用瓷土。

2、烧窑火候温度不同，陶具有化学的稳定性。制作

1、陶范法（泥模法）1）炼器较低，约800度左右；瓷器较高，约1200度左右。矿：得到粗铜2）制范：造型、翻范、合范3）熔铸：

3、物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地包括：调剂、精炼、浇铸4）装饰

2、失蜡法：是我国致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。商代已出现原春秋战国时期发明的一种制造铜器的先进方法，也是始瓷器。瓷器成熟于东汉晚期。后经魏、晋、南北朝镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器形和装饰，400多年的发展，形成中国陶瓷史上的第一个发展期，内外敷泥待干燥后，注入铜液，蜡液流出，原来有蜡这时期以青瓷独盛为主要特征，且历久不衰。（六朝时的地方被铜液填满，就形成了铸造物。这种铸铜方法期，我国工艺美术，已进入了瓷器时代。）唐代是中国制得的铜器表面光滑，花纹清晰，精度高。发展：商瓷器发展的第一个高峰期，当时除南方越窑青瓷与北代主要采用饕餮纹，还有夔纹、鸟纹、象纹、鱼纹、方邢窑白瓷相互媲美，形成所谓“南青北白”的格局蝉纹、蚕纹等。一般运用主纹和地纹相结合的表现方外，其黑釉、花釉、绞胎以及釉下彩绘也尽显风采。法，即以饕餮纹为主题，以回纹为陪衬，形成主次效宋代是中国制瓷业极其辉煌的历史时期，各地新兴窑果。图案组织多用单独纹样，并用对称式，显出威严场不断，涌现出不少驰名中外的瓷窑。所谓「五大名工整的艺术气氛。此种格式，也与合模的制作技法相窑──定、汝、官、哥、钧」就是其中的典型代表。适应。商代青铜器多用作祭祀或酒具。周代饕餮纹已元朝的陶瓷，总的趋势是较为衰落的。最有成就的是居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组青花和釉里红的创烧。当成熟的青花瓷出现后，不仅成二方连续形式，地纹减少或无地纹。具有质朴和韵迅速发展为明清瓷器生产的主流，同时也是营销海外律的美。周代的青铜器多用作礼器，或作为纪念性用的主要品种。红釉、蓝釉等高温颜色釉的烧制成功，品，故多出现长篇铭文，以歌颂周王美德或记对贵族也是中国制瓷工艺史上的又一重大突破。明清时期景功绩赏赐，或交换、婚嫁、诉讼，以及记事祭祖一类。德镇成为全国制瓷业中心，中国瓷器在这个时期进入春秋战国，除以蟠螭纹为主要纹饰外，还出现了表现了一个黄金时代，其主要特征是形成了五彩缤纷的彩社会生活的新题材，如宴饮、舞乐、渔猎、攻战等。瓷世界，各种高温及低温颜色釉瓷的烧制技术，也达图案组织多用四方连续。青铜器已失去祭祀和礼器的到相当完备的程度。特性，而向日常生活用器方面发展，增加了许多以实唐三彩：准确的名字是多彩低温釉陶，是一种低温铅用为主的用品。釉的彩釉陶器。因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，．．．．．铜灯：汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛在器皿上构成花纹、斑点或几何纹等各种色彩斑斓的时期。（样式繁多、功能和美观相结合）形式可分

1、色釉装饰，所以称为唐三彩。此外也有涂蓝釉的，出盘灯有灯盘，一般和高足豆相似，但也有许多象生的土数量甚少，故较珍贵。因此，虽然称之为三彩，实盘灯，灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人际上那个并不限于三种色釉。制作工序：是用经过精物等形状。（朱雀灯、雁足灯、羊形灯）

2、虹管灯炼的白粘土制胎，两次烧成的。它首先用千度左右的．．．．．．．．．．．．．．灯体有虹管，灯座盛水，燃灯时可将油烟通过虹管吸高温烧成陶胎，挂釉再用900℃左右焙烧。制作工艺：．．．．．入灯座水中，以防止空气污染。（长信宫灯、牛灯）

3、A、制胎：根据器物的不同品种，唐三彩采用轮制、模．．．．．．筒灯灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管，下有三制和雕塑等制作方法。B、挂釉：采用了涂蜡的方法，足座，4、行灯用以行走时拿着的，灯盘附有长长的柄，先用蜡画出花纹，再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散，以便手持，下有三足，也可以放置。

5、吊灯灯体有链形成白色斑纹。各种低温色釉在烧制时自然流淌、互．．．．．．．．．条可以悬挂。汉代铜灯的燃料是用膏脂，也有用蜡作相浸润，形成斑驳淋漓、斑斓晕染的效果。造型的种．．．．．．．．．．．

燃料的，而筒灯则用液体的油料。EG:羊形灯（西汉）类：器皿、动物、人物等。用途：多作为明器，也有河北满城县中山靖王刘胜墓出土、汉代“长信宫”鎏生活用具，也是远销海外的珍贵商品。金铜灯、汉代青铜龙首柄行灯、人形吊灯 陶瓷工艺宋代的，是工艺美术中最为杰出的一个品种，铜炉：在汉代是一个具有特色的品种。用途分：熏炉、是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是温手炉、温酒炉。熏炉：烧香料用。炉体呈豆形，上“瓷的时代”，人们简称它为宋瓷。宋代的瓷窑遍布．．

有盖，盖高而尖，雕镂呈山形，象征海上的仙山“博全国各地，创造了各种独具特色的陶瓷品种。不论在山”，因此又称 博山炉。EG：错金博山炉 陶瓷产量或艺术质量方面，都取得了很高的成就。釉．．．

铜镜发展1早期（包括西汉时期）此时多用平雕手法，色增多，除了传统的青瓷、白瓷和黑瓷外，还创造了镜面较平，镜边简略，或用连弧纹作装饰。种类：螭彩瓷、花釉瓷。装饰方法也是丰富多彩，有刻花、印．形镜、草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜等。2中期花、堆贴、绘花，以及运用树叶、剪纸贴饰等。著名．．．．．．．．．．．．．．．．．．（包括西汉末至王莽时期）这时期主要流行规矩镜（也的宋代十大名窑分别是北方的定窑、汝窑、耀州窑、．．．．．称TLV镜或博局镜），且是在汉代流行时间最长的一钧窑、磁州窑、官窑，以及南方的景德镇窑、龙泉窑、．．．．．．．．．．

种。规矩镜：因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名，建窑、吉州窑。且常用四神纹作装饰，在镜边缘上有锯齿纹装饰3后!从陶瓷的釉色来看，也是丰富多彩。有定窑、景德镇期（东汉时期）此时期镜面微凸，圆纽很大，并多用的白瓷；有汝窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷；有建窑、柿蒂纹纽座，流行、吉祥语字铭。如“长宜子孙”、吉州窑的黑瓷；有钧窑的彩瓷等。“君宜高官”、“位至三公”等。主要有： 双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜（神

1、定窑在今河北曲阳，古属定州。定瓷胎质坚细，釉．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．兽镜）、阶段式镜（建安式镜）等。透光镜发明于西汉呈乳白色。采取覆烧的方法，因此器口无釉而涩边，．．．．．．．．．．．．．．．．．

时期。当光线照在镜面上时，镜面相对的墙上，会反常用金银或铜镶口，称为金银铜扣。早期多为素地，映出镜背的花纹影像。（其透光现象是镜面存在许多微后用刻划花或印花的方法装饰。定窑孩儿枕 小的凸凹不平的曲率差异所致，图文处镜面微凹，非

2、汝窑在河南临汝县。烧制青瓷，釉呈葱绿色或天青图文处镜面微凸。凹处光线会聚，凸处光线发散，在色。/汝窑瓷器存世量极少，极其珍贵。

3、耀州窑在映像中出现与背面图文相应的亮部和暗部，从而在墙陕西同官黄堡镇，因同官属耀州，故名。有“十里窑上形成镜背面的图文）透光镜 场”之称。瓷色青中闪黄称为姜黄色，或橄榄绿。多景泰蓝正是学名为“铜胎掐丝珐琅”。明代著名的金用刻划花和印花，装饰纹样以“把莲”和“婴戏”图属工艺，这种工艺在明代出现繁荣，尤其是在景泰年案最有特色。

4、钧窑在河南禹县神后镇，此地金代称间制作最精良，而釉料多用蓝色，故命名为“景泰钧州，因此为名。钧窑创造了用铜的氧化物作为着色蓝”。制作过程：

1、制胎。用红铜板制作各种器形，剂，产生红釉色彩。釉中还含有磷的成分，而使釉呈圆器采用冲压，琢器或动物等则先制成模具然后成形。浑浊的乳光。

5、磁州窑窑址主要在晋冀鲁豫辖区内，2、掐丝。是把铜丝压成扁丝，根据装饰花纹，用白芨就是山西、河北、山东、河南这四省之间。装饰方法：制成糊浆，将铜丝粘在铜胎上。

3、烧焊。在胎上喷水白釉画黑花、黑釉剔白花、珍珠地、绿釉等。属北方润湿，普遍撒一层焊药，进行烧焊，使铜丝和铜胎牢民窑。

6、官窑就广义而言，是有别民窑而专为官办结。焊接后入稀硫酸液中浸泡，洗净胎上杂质。

4、点的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。宋代的官窑瓷器具有蓝。根据装饰花纹的色彩需要，用小铁铲或玻璃管将碎裂纹开片的特色。官窑器物的釉色以粉青为上，色各色釉料釉料填在花纹轮廓里，先点地后点花。

5、烧调淡雅含蓄，颇有玉的效果。官窑青瓷和哥窑器物除蓝。点蓝完后进行烧制，点一次烧一次，精品约点蓝了获得开片这种特殊趣味外，两者还都具有“紫口铁和烧蓝反复三次以上。

6、磨光。用粗砂石、细砂石、足”的特点。官窑和哥窑瓷器由于胎腹中铁分的含量黄石及木炭等逐次打磨，使蓝料和铜丝平整。

7、镀金。过多，故瓷胎大都是稍带褐色或紫色。紫口铁足就是为增加光泽并避免生锈，最后加以镀金，使成为金碧利用釉的流动，口边只挂有极稀薄的一层釉，薄釉在辉煌的产品。装饰与加工技法：1）模印2）线刻3）口部透出略带紫色的胎骨，足部也因无釉而呈现铁色，镶嵌4）金银错5）鎏金6）焊接/鎏金：是将金这就是通常所称的官窑和哥窑瓷器的“紫口铁足”，箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然后以一比七的比例并成为历来鉴定官窑和哥窑器物的重要依据。

7、景德加入水银，即熔化成为液体。这种金与水银的混合物镇窑（饶州窑）古属饶州，宋真宗景德年间建镇，称称为金泥。将金泥蘸以盐、矾等物涂在铜器上，经炭景德镇。宋代景德镇创新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷火温烤，或摩擦加工，使水银蒸发，金则固着于铜器和白瓷之间，颜色偏蓝。俗称“影青”。影青中有大上。这种方法称为鎏金，或称火镀金。窃曲纹、环带量粉盒，此外还有碗、盘、注子、瓶等。

8、龙泉窑在纹（波曲纹）：重环纹、司母戊大方鼎 今浙江龙泉，是继越窑衰落之后，南移以龙泉为中心 的青瓷产地。《饮流斋说瓷》有关于龙泉窑的记载，是陶范法：始于商代的青铜器制作方法。需要经过制范、说宋代有章氏兄弟二人烧窑，章生一所烧造的有开片，熔铸、装饰等过程。制范是用泥土塑出一个模子，有称为哥窑。章生二烧制的没有开片，称为弟窑，也称装饰花纹的，还要在模片上雕刻花纹，这是外范；外章窑、龙泉窑。

9、建窑（建阳窑）南方重要的黑瓷瓷范视器物的造型有多有少；外范的中心，需要制一个窑，在福建建阳水吉镇。主要生产黑色茶盏。这与宋内范。外范和内范之间有一定空间，就是所制铜器的代盛行“斗茶”有关。建盏的釉中所含铁的成分因烧厚度，铜液便是浇注在这外范和内范之间的。这种用制火度不同，而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹。泥作范的方法称为陶范法。有的细丝如毛，称为“兔毫”；有的成羽状斑点，称瓷器：是用瓷土或高岭土做胎，制作成器形再经过干为“鹧鸪斑”；有的如银星密布，称为“油滴”。

10、燥处理后，在瓷器表面施一层高温釉，最后在1200℃吉州窑在江西吉安永和镇。是宋代南方最大的民窑。左右的高温中烧成的器物。釉：涂在瓷器或陶器的外以木叶和剪纸作为装饰别具一格。夹纻造像是用漆、面，可用作堵塞器物表面上的气孔，并增添陶瓷器表泥、麻布所制成脱胎之像。又名干漆像，造像时先用泥塑成形，再以麻布贴于泥模上，然后层层慢慢涂漆，城龙山镇，因而黑陶文化也称龙山文化。2.黑陶工艺

至所须厚度时，待漆干燥凝固后，再除去其中的泥土，特点：“黑、薄、光、纽”黑：指它乌黑如漆的色彩。最后在表面上贴饰装銮，即成夹纻像。犀皮又称“虎薄：指器壁很薄。（一只20厘米的高足杯，重量不足皮漆”或“波罗漆”，作法是先用石黄加入生漆调成40克，器壁厚度只有0.1或0.2厘米。所见最薄的只粘稠的漆，然后涂抹到器胎上，作成一个高低不平的有0.05~0.1cm，最厚的也不过0.3厘米）所以这种黑表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个突起的小尖。陶又有“蛋壳陶”之称。光：指它具有光泽的器表。纽：待干后，再用各种对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多是指在造型上具有鼻、耳、盖纽以及流、足、把手等层多色的漆层，最后用磨炭打磨。由于漆层的高度不适于使用的各种饰件和功能体。3.黑陶工艺：轮制和同，因而打磨后犀皮漆的外貌呈现出“表面是光滑的，封窑技术:轮制：用轮车制做陶瓷器的方法。轮车为一花纹由不同颜色的漆层构成，或像行云流水，或像松木制圆盘，盘下有立轴，轴上下有枢纽，便于圆盘旋树干上的皱纹。乍看很匀称，细看又富于变化，漫无转，操纵时拨动圆盘使之转动，利用轮车的旋转力，定律。图案天然流动，色泽灿烂，非常美观。” 用手将泥捏成所需的器型。封窑技术：是黑陶工艺的雕漆髹漆工艺之一，亦称刻漆。其工艺技法是在胎体又一重要的发展。封窑技术是在烧制过程中，将窑口上层层髹漆，少则几十层，多则百层以上，然后在漆密封而使陶土的铁元素被充分还原，这使陶器的硬度上雕刻花纹。其胎以木制居多，漆色有红、黄、绿、提高，更为坚实耐用。而且让弥漫在窑中的浓烟通过酱等。以纯朱漆所雕者叫作剔红，而用“五色漆胎”科学的熏烟渗碳原理，将烟中的碳粒渗入坯体而获得所雕者称为剔彩，还有剔黄、剔绿、剔黑等名称，都了灰色或黑色的色彩效果。4.黑陶工艺造型：常见的是根据漆层的颜色而定。此外还有用红黑色漆相间涂有鬶（gui）、斝（jia）、鬲（li）、鼎、杯、豆等。

3、漆，再雕花纹，花纹的斜面形成红黑相间的线纹，这酒器:有爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯(zhi)、壶、卣种工艺称为剔犀。(you)、罍(lei)、觥(gong)、盉(he)、彝等（1）五爵： 爵：是饮酒和温酒器。它圆腹，口部前有流，后有尾，工艺美术的概念:包括人们的衣食住行等生活各个方口缘有两柱，左侧有一鋬（pan）,三足。斝（jia）：面的美术加工，也即对人们的生活用品和生活环境的温酒器。其形状类似爵，有柱而无流无尾。角：是饮美化装饰欣赏品（陈设工艺美术）生活日用品：含有酒和温酒器。其形状类似爵，但无柱。觚（gu）：饮酒审美意匠的生。分类:

1、途分： 生活日用品（实用工器。器形细长，底宽，细腰，成喇叭花状，造型优美。艺美术）和产、生活用品。装饰欣赏品：专供观赏的觯(zhi)：饮酒器。圆腹，敞口，圈足，像一种小瓶。1工艺品，集中展示了工艺品的材质、做工技巧和造型烹饪器:鼎、鬲、甗（yan）

2、食器:簋、豆、簠（fu）、装饰等这类工艺品

2、制作： 手工制品、机器产品和盨(xu)(周代新出现的品种)窃曲纹：是前人依据《吕氏电脑产品

3、历史形态：春秋》“ 周鼎有窃曲纹，状甚长，上下皆曲”的说法定传统工艺美术和现代工艺美术。传统工艺美术：具有名的，其特点是呈横置的S形，两端作相反的弯曲，悠久历史、浓郁地方特色和民族风格，反映中其中间有目纹，留下了从夔龙纹、鸟纹演化而来的痕国古典文化精神的工艺品。现代工艺美术：在现代工迹。//秦代/窃曲纹：是前人依据《吕氏春秋》“周鼎有业文明基础上产生的反映现代精神和生产窃曲纹，状甚长，上下皆曲”的说法定名的，其特点是需要的工艺品。

4、按生产者和消费者的社会层次分： 呈横置的S形，两端作相反的弯曲，其中间有目纹，民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术三类。留下了从夔龙纹、鸟纹演化而来的痕迹。

三、陶器/秦

5、材料和制作工艺分：①染织工艺②陶瓷工艺代制陶工艺具有很高艺术水平。

1、秦代砖瓦久负盛名，③金属工艺④漆器工艺⑤木工艺⑥玻璃工艺质地坚硬，有“铅砖”之称。秦瓦多装饰卷云纹

2、秦代⑦塑料工艺⑧编扎工艺⑨画绘工艺⑩剪刻工艺的陶塑十分发达，具有很高的艺术水平。举世闻名的⑾雕塑工艺.石器时代遗址:旧石器时代遗址：

1、早期：始皇陵兵马俑所现的大量陶俑陶马，充分反映了秦代以陕西“蓝田人”和距今约五十万年的“北京人”为陶塑工艺的卓越。

四、秦代的工艺美术，是以重实用，代表

2、中期：以距今三十万年的山西襄汾 “丁村人”富有敦厚质朴的艺术特色。器用造型洗练，一般只有为代表。

3、晚期：以距今二十万年的内蒙古“河套人”几道弦纹为饰，反映出一种质朴美。

和距今约一万七千多年的北京 “山顶洞人”为代表。汉代/画像石、画像砖：一般是指汉代带有图像或纹样新石器时代遗址：现在发现得已有千处以上，几乎遍的石和砖。虽然两者均以雕刻或模印图像的形式出现，及全国。

二、旧石器时代的石器：用打制的方法制成。但由于大部分作品皆由平面构成，立体感不足，且在三、新石器时代的石器：在打制的基础上进行磨制的造型、构图以及线条运用上均近似绘画，人们往往以石器。按用途分类：砍砸器、刮削器、尖状器等。名绘画视之。画像石是一种特定的石质材料，主要用于称：石斧、石锛、石凿、石铲、石锄、石刀、石镰、构筑地下墓室和地上祠堂、石阙以及制作棺椁葬具。石矛、石球、石磨盘等。/在新石器时代，人们多已采它产生于西汉，盛行于东汉。画像砖则最早出现在战用泥条盘筑法制陶.露天平地堆烧：将陶坯置于铺在地国，秦代有了一定发展，早期主要用于装饰宫殿，西上的木柴上，并在陶坯四周架起木柴和稻草堆成锥状，汉中期以后则作为一种特殊的墓室建筑材料，一般用然后点火烧烤。/云南西双版纳所看到的烧陶方法：平于构筑墓门或嵌砌墓室，分空心砖和实心砖两种。其地露天堆烧泥质薄壳封烧：在地上铺一层木柴作窑床，鼎盛期也在东汉。画像砖制作工艺大致有三种：

一、将烘干的陶坯放在其上，四周和顶部围上柴草，外面雕刻法，即用锐利的工具在泥坯上直接刻划出图像或再用稠泥浆抹上一层，形成泥质薄壳窑。点火后，顶装饰纹样。

二、压印法，即用阴模或阳模在泥坯上压上戳几个洞作出烟口，最后烧成。仰韶文化时期的横印出各种图像或纹样，有一砖一模的，也有一砖多模穴窑///

三、陶器种类：1早期的红陶、灰陶、黑陶及彩的，前者多见于实心小砖，后者则主要体现在大型空陶，在制作原料上没有太大的差异。红陶一般在空气心砖上。大型空心砖上连续或组合之图像、花纹，往充足的无窑或有窑中烧制，陶坯在空气中燃烧后，陶往是用相同或不同印模反覆、交替压印而成的。

三、土中的铁离子便会呈氧化态而显红色或红褐色。2灰脱模法，此方法主要用于实心画像砖的制作，即把泥陶是在窑顶封闭的窑内烧制而成，陶坯在氧气不足的直接放入阴刻或阳刻的模子中用力拍打夯实，然后翻情况下燃烧，陶土内的铁离子便会呈还原态而显灰色。倒脱模，就形成了带有凸起或凹陷画像的泥坯。用上3黑陶是在封闭的窑内，加上大量黑烟而制成的，因述三种方法制作的画像砖，其画像形式主要表现为阴为黑烟中游离的碳会渗入陶胎，使陶器变成黑色。新线刻、阳线刻、凸起平面雕、浅浮雕。石器时代的陶器品种:

（一）彩陶（时间，艺术风格特

点的不同5种类型）1半坡型（距今约7000~6000年）宋代染织工艺

1、宋锦

2、缂丝:宋代著名缂丝能手：造型：圆底盆、卷唇盆最为常见，此外还有小口尖底朱克柔、沈子蕃、吴煦。

3、刺绣:缂丝以彩色纬丝显瓶、菱形壶。装饰花纹：以宽带纹为主，有三角纹、现花纹图案的一种丝织品。在平纹木机上先装好经线，折线纹、斜线纹等几何图案。其中最具代表的是鱼纹、经线下衬有彩色设计画稿，各色纬线用小梭依花样分人面纹。表现手法：由写实到抽象，一般用直线，组块分段缂织，每种色彩的纬线均与花样中各种色彩处成直边三角形，很少用曲线。2庙底沟型（距今约的经线交织，并不横贯到底，因此又叫“通经断纬”、6000~5000年）造型：以大口鼓腹小平底钵最典型.装“通经回纬”。以彩色纬丝显现花纹图案的一种丝织饰花纹：以回旋钩连纹最有特色，其他还有鸟纹、变品。在平纹木机上先装好经线，经线下衬有彩色设计体鸟纹、花瓣纹.表现手法：直线与曲线结合，构成曲画稿，各色纬线用小梭依花样分块分段缂织，每种色边三角形。纹饰的黑白双关是其特色。3马家窑型（距彩的纬线均与花样中各种色彩处的经线交织，并不横今约5000年）造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗等。贯到底，因此又叫“通经断纬”、“通经回纬”。其组织装饰花纹：以螺旋纹最有特色。艺术特色：满、内彩、结构是以本色经细、彩色纬粗、显露彩色纬线而隐藏点和螺旋纹。同时期作品：舞蹈纹彩陶盆双关法：是经纬，以纬线克经线，彩色纬线充分覆盖织物表面，彩陶工艺的一种卓越的装饰手法。双关可分为形体双因此又叫“克丝”，织物完成后的花纹与素底之间、色关和色彩双关两种。形体双关是指一种装饰组织正看与色之间有一些密布的小孔，“承空观之，如雕镂之像是一个形，倒看也是一个形；色彩双关是指黑白两色故又叫缂丝”。朱克柔沈子蕃吴煦元代青花瓷器装饰都可构成纹样，黑色是一种花纹，白色也是一种花纹。有两种形式：一种以白色为地，蓝色为花，用青花原从黑色花纹看，是以白色为地色；从白色花纹看，是料直接在白色胎体上进行绘制。另一种是青花为地，以黑色为地色。4半山型(距今约4500年)造型：主要以湛蓝青翠的地色衬托出白色的花纹。青花麟凤纹盘是直颈广肩鼓腹的彩陶罐.装饰纹样：漩涡纹和葫芦纹凤毛麟角，世之珍品 两大类，还有锯齿纹。表现手法：花纹除运用黑色外，还运用红色，产生对比变化。以曲线为主，并流行运用锯齿纹，采用开光法、多效装饰法和双关法。5马厂型（距今约4000年）造型：小口双耳罐是其典型，还有提梁壶、带流罐等。增加了盖、流、提梁、和纽，提高了器物实用功能。装饰花纹：四大圆圈纹、人形纹（蛙纹）、回纹、网格纹等。橙黄陶，黑红复彩，纹饰带齿边，线条红、黑相绕，形成大型旋涡。图案波动，彩饰浓重，这是半山类型典型器形和彩绘特征。开光法：是我国装饰艺术上常见的一种传统手法。即用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要部位。这种艺术手法的特点是能突出主题，增加层次。商

（二）黑陶1.在新石器时代晚期，当彩陶文化衰落之后，在距今4000年的黄河下游及东部沿海地区，出现了另一种文化，这种文化以出现较多的黑色陶器为特征，所以称黑陶文化。又因黑陶最早发现于山东历

第五篇：工艺美术史总结

1．彩陶：一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器

2．金银错：或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石(或厝石)再磨平滑

3．鎏金：是将金错剪成碎片，放入坩锅内加热，然后以一比七的比例，加入水银。即熔化成为液体。将金泥蘸以盐，矾等物涂在铜器上经炭火温烤，使水银蒸发，金泥要固着于铜器上。这种方法称为鎏金，或称为火鍍金。

4。汉代铜炉：1.熏炉：《错博山炉》2.温手炉3.温酒炉

5．汉代瓦当装饰：卷云纹，动物纹，四神纹：也称四灵纹，即青龙，白虎，朱雀，玄武。

6。汉代的锦，是一种“经丝县花的丝织品。通常称为“经锦”。

7．彩瓷：彩瓷是在一种色釉上撒上另一种色釉，如黑釉上撒蓝白釉，形成大小不同的斑纹，具有豪放明快的装饰效果。

8。唐三彩：是一种低温铅釉的彩釉陶器，它常采用黄，绿，褐等色釉，在器皿上构成花朵斑点或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称为三彩。

9．宋代缂丝：又称“刻丝”，是中国最传统的一种挑经显纬的欣赏装饰性丝织品。宋元以来一直是皇家御用织物之一，常用以织造帝后服饰、御真（御容像）和摹缂名人书画。10青花是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷瓷色白里泛青。

11，丝织品中，织金最有名称为“纳石失”，“纳失思”，“纳克失”。四川蜀绣花色，长安竹，雕团，象眼，宜男，宝界等元代的加金织物可分金线织出和织后加金两种制法，用金线织出的，称金锻匹。

12．釉里红是以铜红料在胎上面画花一次烧成，它和青花一样同属釉下彩，只是红蓝色调不同。

.13成化时期突出成就，青花加彩，其表现方法分“斗彩”又称逗彩，其法是胎上先用：苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，有在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰。“添彩”，是先在胎上用“苏泥勃青”画出花纹轮廓，然后在花纹轮廓内再填以彩色釉料。“五彩”

14．青瓷：最早的瓷器，因为瓷的呈色，一方面由于釉的成分，一方面由于烧制的温度影响，使釉中含有较多的氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧制成青色 15宣德炉：明宗三年，工部为适应宫廷和寺庙作祀祠或熏衣之用的需要，利用从南洋所得风磨铜铸造一批小型铜器。

漆工家

16．乾隆 珐琅彩 色泽晶润，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸堆起之感。.17“宴乐渔猎攻战纹壶”（战国）“水陆攻战纹

18．虹管灯：如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出一优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理的十分自然。

11．青瓷的装饰方法：堆贴，印花，褐彩，刻花花纹。

12．青瓷的装饰花纹：铺首，朱雀，辟邪，仙佛，莲花，忍冬，连珠纹，网纹，菱格纹，波浪纹

13、唐代印染的方法：（1）夹

颉（2）蜡3绞(4)碱印 5)拓印

14。明代以后主要是白瓷。

15明代宋应星《天工开物》被外国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”

16．明代前瓷器釉色以青瓷为主，后以白瓷为主，画花的装饰方法，青花，五彩灯。

17．明代锦缎依制作和艺术特点可分为（1）妆花（2）本色花（3）织金银

18．景泰蓝制作过程（1）制胎(2)掐丝（3）烧焊（4）点蓝（5）烧蓝（6）磨光（7）渡金

19．景泰蓝艺术特点可用形，纹，色，光四字概括。

20．漆艺家 张成立之子张德刚《果园厂雕漆》是明代封建官营的漆器生产机

21．《髹饰录》黄大成构，制作雕漆，添漆等，雕漆最有特色、22．古彩色彩明艳，线条挺拔，有透明感，不易脱落，有“硬彩“之称

.23粉彩 特征色调柔和淡雅，笔力精细工整，故又称“软彩“

24．唐锦的花纹：联珠纹，团窠纹，对称纹，散花，几何纹，晕

.25唐锦的制作多采用纬线起花，称汉锦为“经锦”，唐锦为“纬锦”，汉锦古拙，朴质；唐锦则清新，活泼，华美，流畅

26青花的原料是一种钴盐类的金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定

27宋。元的程颐。朱熹派的理学思想衰落，王守仁“知行统一”新理学

28宣德时期 青花 原料用南洋输入的“苏泥勃青”，色调深沉雅静，浓厚处与釉汁形成斑点

29．明代家具种类（1）椅凳类（2）几案类(3)橱柜类（4）床榻类（5）台架类（6）屏坐类

30．釉里红和钧瓷紫红釉的制作有关

31刺绣工艺，最著名的有苏绣，粤绣，蜀绣，湘绣，京绣

4．失蜡法的特点是：(1)制作简便，无需分块（2）花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果（3）器物表面光滑，不再进行打磨（4）精确度相当高

5．青花的特点：既简朴又华美，既繁复又统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴.淳厚。典雅的艺术特色。

6．元丝织特点，（1）在材料上多使用金线，“以金彩相尚”（2）由于当时中外交通发展，许多著名的外国染织品，如回回锦，缅甸锦，等传入我国，因而使我国的染织工艺的艺术风格为之一变，而多采用西法。

7．黄道婆贡献（1）改进了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，运用轧车，进入半机械化，大大提高了工效（2）改进了用“线弦竹弧”的弹棉工具，运用了新式弹弓，比用手拨弦的小弹弓省力省时（3）提高了纺纱效能，由过去的一个纺锭，增加到三个纺锭（4）发展了棉织的提花方法，使普通的棉布能呈现出“折枝，团凤，棋局，字样催然若写”的图案花纹

8。明代家具特色（1）注意木材的质地，多采用硬质的树种，所以又统称硬木家具（2）充分体现木材的色泽和纹理，而不加油漆3）注意家具造型，采用木构架的结构

明代家具 艺术特色简：是指它造型洗练，不繁琐不堆砌，落落大方。

厚：指它形象浑厚，具有端庄，质朴的效果。，精：指它做工精彩，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。，雅： 指风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。设计原理（1）注意意匠美巧而得体，精而合宜。2）注意材料美：充分运用木材的本色和纹理，而不加以遮饰。深沉的色调，坚而细的质感，达到了稳定和调和得艺术要求（3）注

意结构美：不用钉不用胶，主要运用的结构，不同部位运用不同形式的既符合功能要求，又使之牢固4）注意工艺美：面的处理，有适当的比例和尺度，线的运用，简洁利落，在造型的结束处和转折部位加以不同的变化，产生丰富的造型形象。此外如牙子，卷口等作为中重点装饰，倍增家具的形体美。

9．苏绣特点平，齐，细，密，匀，顺，和，光。针脚细密，色调典雅，图案多采用“留水路“，的分面推晕的表现手法，有浓厚的装饰性粤绣特点花纹繁缛，喜用百鸟，鸡等为题材，色彩浓艳，对比强烈。它喜用金线，使产生金碧辉煌的效果蜀绣用线工整厚重，设色明快，富有民间艺术特色。

京绣多为小品，作工精巧富丽

10．.元代工艺美术粗放，豪放，刚劲。陶瓷器皿厚重，粗大。丝织富丽堂煌

13．唐代工艺美术发展特点：1。人的意识解放2。装饰生活情趣化3多种装饰技法的运用。总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新，华丽丰满的特点，可用‘满’字来形容，由于它富有情趣化，所以也用‘情’来形容。

14．宋代的工艺美术具有典雅，平易得艺术风格，不论陶瓷，漆器，金工，家具等都以2质朴的造型取胜。很少有繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美。

如果把唐代的工艺美术风格概况为‘情’，宋代可概括为‘理’

唐代华丽，宋代优雅。唐代开阔恢弘，宋代严谨含蓄。

15．周代青铜器装饰的又一特色，是不用地纹。因此总的艺术风格是质朴洗练。疏朗畅达，富有韵律感，有节奏美。

周代青铜器的装饰花纹中，在尚待成为主体花纹的饕餮纹已退居次要地位。周代装饰的格式，也与商代单独适合对称形式不同，而运用了二方连续的带状纹样。而铜器饿花纹则用反复连续，来表达其有条不紊的秩序和规律。这种秩序，和周代的礼治要求有一种间接联系。周代早期的装饰，和商代相似，后期才有自己特点，质朴风格。

北方地区：定窑：定瓷胎质坚细，作乳白色。器物多为碗，盘，杯，盒等，瓶，壶较少见。定瓷早期多素地，北宋晚期多装饰有精美的花纹，有莲花，牡丹，石榴，萱草，蟠璃以及游鱼等组合成适合图案或用分格组织法，装饰以折枝花

定瓷除白瓷外还有紫定，黑定，绿定等。

代表作 定瓷孩儿枕

定瓷的装饰，常见有印花，刻花，和划花，画花的极少。

汝窑产品由于铁的还原而呈葱绿色，早期多为素瓷无纹，晚期都是印花刻花，造型以盘碗为多，并有印花，常用莲花，萱草等图案。

官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪纹等开片，器型以洗，碗为多，且有直径达过一尺的大型产品。代表作；双耳炉

耀州窑其釉色中微带黄色。装饰方法；刻花，剔花，印花，镂空。

装饰题材；植物纹样的有牡丹，菊花，忍冬，莲荷。动物纹样有；凤，鹤，鸭，鱼以及飞天人物等。

其中婴儿戏很有特色，具有唐代装饰传统的风格。器皿以碗最有特色，一般呈喇叭形，外形作莲瓣状。

钧窑 色釉呈乳浊现象，有磷酸鹤还原铁结合的成分。由于原料中有铜的元素，经过还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青釉上打破一色釉的单调，形成对比妍丽的艺术风格，这种色斑的变化称为窑变。

造型常见碗，碟，炉，瓶。以花盆为出色，有圆形，海棠形多种，形式优美，色泽可爱。磁州窑 胎质粗松，有白釉黑釉各种瓷器。运用黑白对比的装饰方法，其中以画花和雕

釉最为著名。画花是在白釉上画出黑色的花纹，在黑釉上画褐色花纹的称为 铁锈花。笔力豪放洗练，别具一格。雕釉是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花纹的要求体剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎，使形成胎与釉的色泽对比。更有在釉上加以刻画，以增加层次感。南方第区景德镇窑 自唐以来烧制青瓷。影青器最突出，影青是在釉厚处或花纹凹陷处呈淡青色，影青又称”映青”，”隐青”，”罩青”。装饰方法刻花，划花，印花，贴花。常见花纹有牡丹，莲，芙蓉，梅，卷草，凤，鱼，鸭，婴戏。造型上常作成瓜棱，花瓣等象生形。

龙泉窑 釉色苍翠，北宋多粉青，南宋呈翠青，没有开片，器皿转折处，露出胎的色泽，称为“出筋。瓷釉厚润装饰上用堆贴，浮雕，在青瓷装饰出现铁褐色的斑点。器形瓶，壶，罐，盘。典型作品用双鱼或双凤为耳的盘口瓶。

哥窑特征釉面有裂纹，即开片。根据开片的不同形状和大小，又赋予它们各种名称，纹片极细小如鱼子的，称为鱼子纹，纹片大儿呈弧形的，称为蟹爪纹，纹片大小相间的，称为百圾纹。为了区别龙泉窑的哥窑瓷器，一般又把大小纹片结合，黄色纹片和黑色纹片参差出现的“金丝铁线”品种称为“传世哥窑”哥窑釉色有粉青和米色等，在釉中出现大小气泡的，称为“聚球攒珠”。出现葡萄状锈斑的，称为“葡萄斑”。哥窑的瓷胎呈黑褐色，器皿边缘往往显现一条褐色的边，称“紫口铁足”品种以盘，碗，洗，瓶，炉，文具等为多。

建窑釉中含铁的成分因烧制的火候不同，而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹，有的细丝如毛，成“兔毛“有的呈羽状斑点，称”鹧鸪斑“，有的如银星密布，称”油滴“

吉州窑生产青瓷，白瓷，黑瓷，彩瓷和绿釉瓷，在瓷胎上常用木叶和剪纸粘贴，然后施釉，经烧制形成花纹，纹样多用凤，雀，碟，鹿，梅，菊，芍药，海棠等。梅花运用极多，极富民间艺术特色。黑釉以玳瑁斑最著名。它常用撒釉的方法，形成活泼自然的独特效果，“雪竹芦花”纹,像国画中的泼墨画。“碎瓷窑”用滑石配釉，其“米色粉青样”，走纹如碎片。其中著名民窑，舒翁所制有，紫，白色釉。

隋唐工艺美术

一、唐的时代特征及对工艺美术的影响

唐的主要时代特色是容纳百川的大唐气象，处于整个中国封建社会的巅峰期。这使得隋唐时代的工艺美术都有一种开放和博大的气魄。反映在工艺文化上，是造型的饱满、色彩的浓艳、品种的丰富。唐的开放促进了中外文化的交流，工艺美术在国际上具有较大的影响。

三、唐代陶瓷的主要成就

“南青北白”在唐朝已成定局。白釉瓷和青釉瓷也成为后世瓷业的两大主流。烧制白瓷比较著名的是北方的刑窑，青瓷比较著名的是越州窑和岳州窑。

越窑的中心窑场在浙江余姚上林湖滨海地区，今在浙江慈溪县内。越窑历来誉为诸窑之首。越窑特点是胎薄，坚硬细腻，釉色均匀青翠，始于饮茶。为宫廷生产的又叫“秘色瓷”。越窑装饰方法多样，造型也有新的式样。典型器型有双龙耳瓶。

洞庭湖地区，以岳州窑为代表，越窑最早使用匣体。

青花瓷：是以钴蓝为颜料，在瓷胎上绘制花纹，然后涂一层透明釉，在 1200℃的高温下烧成。

彩瓷，彩瓷包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器。

釉下彩绘瓷由长沙窑创烧，长沙窑又称铜官窑。现在素胎上画彩，然后涂釉烧制，烧成后彩绘不褪色。釉下彩打破青、白单一色调。

唐三彩：是一种低温铅釉的多色釉陶器。因常采用黄、绿、褐等色釉。在器皿上绘成花朵、斑点等几何纹等各种色彩斑斓色釉装饰，所以称为三彩。所谓色彩，不能理解为只是三种颜色，其实可多可少。造型与雕塑结合。主要分布在长安和洛阳，常作为陪葬明器。在国际上有较大影响。