第一篇：钢琴师影评
电影佳作赏析 《钢琴师》 影评
姓名：陈乘祥系别：理工10-3学号：22101560
1《钢琴师》影评 《钢琴师》再现了二战时期，德国法西斯对犹太民族的无情地杀戮，影片中刻画了一位天才的波兰犹太钢琴家，为了生存仅为了生存而四处躲藏以免落入纳粹的手掌。在犹太区里饱受着饥饿的折磨和各种羞辱，每天都在暗无天日地躲避。在纳粹地毯式地搜索之下几乎失去了生的希望，也是导演波兰斯基的童年再现。
在影片中，我们可以感受到：“战争中生命的微不
足道，因而为了生活我们渴望和平。”回忆影片我们甚至不愿再次去看那过去的令人触目惊心的往事。设想：当我们坐在教室读书时，突然一枚重型炸弹落在教室，你昔日的同学、你昔日的恋人就倒在你的眼前，我们该怎么办，你也没有能力去拯救，更惨地是你被敌人判成劣等人，当你走在街道上别人用另样的眼光看着你因为你是劣等人，同时一批敌军士兵时时不不时拿你戏耍一下，不高兴就给你一枪。这又算什么，当看着自己的亲人被敌人带走将被杀掉而自己……….那是多么揪心的痛，为了生存只能饱受屈辱，为了生存只能躲避现实，为了生存只能把自己最爱的事默默放在心中；当多次碰到钢琴时，平时那喜爱的事只能在心中奏响。正如《钢琴师》的题头语：音乐是他一生的热情，求生是他生命的杰作。钢琴师用音乐与强权进行着征服与反征服。严格说来，这部影片不仅仅是一个逃离集中营的传奇、一种求生信念的挥扬和对纳粹暴行的揭露，波兰斯基在破碎的视野上拔起悲剧的骨骸的同时，更讲述一个在极度痛苦和压抑中，依然保持充盈和完整的灵魂的人性故事。对于作者 波兰斯基平生最为人诟病之处，首先在于他的惊世骇俗的生活方式与放荡不羁的个人生活。暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。因为童年的特殊经历，波兰斯基对于人与人之间的所有关系均抱持着一种危险和不安全的看法，作为一名电影导演，他从不讳言性爱是他创作的源泉，他不仅自己尽情享受着性爱的滋润，他也试图提醒他人应当
以另一种态度对待生活、对待性爱。他的作品风格 恐惧感和神秘气息一直笼罩在波兰斯基的电影中，这和他的人生经历有关。他的作品中波兰斯基大多体现了他独特的世界观、人生观。他对黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤独，恐怖、悬念片是他拿手好戏，成为了电影史上的“罪恶大师”。
回味历史我们更加珍爱我们的生活，更加珍爱和平，为人性的完善，为了种族的延续，为了全世界的共同发展，我们远离战争。
第二篇：《钢琴师》影评
《钢琴师》影评
建工学院建筑1203刘力慊20120415031
1电影以钢琴师的钢琴声为开头，一声炮响打破了这一片宁静，在他还没有反应过来发生了什么事的时候战争将他推向了另一个世界，一个万劫不复的非人的世界。那时的他在电台里偶遇了一个心动的女子，他本想开始他的爱情，可是现实的残忍让他只能低头。身为犹太人的他不被允许使用任何的公共设施，他以为一切都会变好，但现实却是越来越残忍，他们开始被迫迁徙。在迁徙的过程也就是他们犹太人走向深渊的过程。他们开始每天担惊受怕、挨饿受冻。身边的人被残忍的杀害时，他感叹还好他们一家还在一起，可是他怎么能够知道他们也面临着生离死别，也许他也有想到过吧，可当这一切真的来临的时候他还是无法从容的面对，当他一个人从火车站逃出的时候，他该是怎样的感受，他只能默默的心中祈祷家人一切平安吧。
影片主要渲染了一种压抑的气氛，钢琴师在这种氛围之下艰难求生，他忍受着与家人分别的痛苦躲了起来，可是他也无法摆脱被囚禁的命运。也许是艺术让他习惯了无拘无束，监狱那样压抑的环境让他无法呼吸，于是他逃到了外面，即使在外面要每天躲躲藏藏，但是外面的空气让他可以呼吸。当他看见躲藏点里的钢琴，他内心是多么的想要去触摸他，可是现实让他只能凭着自己的想象“弹奏”动人的乐章。在那个时候那的内心该是多么的恐惧，害怕自己的动静太大会是自己暴露。看到这里让我不由的想起了《安妮日记》，在那些个日日夜夜里，安妮是怎么度过这样不见天日的日子。那种只能在夜晚偷偷的欣赏一点月光的日子里，是什么让安妮坚持下来了，是她相信总有一天她能重见天日吗？这样的问题在钢琴师的身上又会得到什么答案呢？是音乐让他在那样压抑恐怖的生活中艰难求生的吗？
他一直颠沛流离、东躲西藏。战争让他无处可藏，后来他躲进了一幢废墟之中的大楼里面。在我看到那片废墟的时候，我深深的感受到了战争的可怕，战争让一座原本繁华的城市变成了一片废墟，战争让原本生活幸福的人们流离失所，战争让人们整天过着提心吊胆的日子。我又不禁感叹钢琴师的强烈的求生欲望，尽管他已经从一个原本俊朗的钢琴师变成了现在这样狼狈不堪的流浪者，但他还是保持着对艺术的美好向往。真是这样的信念才能让他死里逃生。当镜头从他不小心滑落的罐头推移到一个军官的脚的时候，让我为他捏了一把冷汗，当时我就觉得为什么他那么艰难的求生可是还是被战争所吞噬。还好现实告诉我们人性并没有泯灭，军官对艺术的喜爱让他选择救了这个钢琴师。可是我还是会疑问难道真的军官仅仅是处于对艺术的喜爱，不想让这么伟大的钢琴师被战争夺取生命吗？还是他本身就厌恶战争，他不想再继续战争了呢？军官桌上的那张全家福引起了我的思考，我想他是厌恶战争的，他是一个喜爱家庭的人，当他引领的战争使无数的人家破人亡的时候，我想他应该会在心中深深的厌恶自己的吧。钢琴师的音乐净化了他的心灵，也许他觉得应该让这样的人继续存在在这个世界上去解救人们污浊的心灵，让战争不再上演，让悲剧不再发生，也让他能与家人共享天伦。
战争结束了之后，钢琴师又回到了电台用他的音乐去感化人的心灵，他用音乐表达自己在战争之中的感受，让你听见他的钢琴声时不自觉的被感动。他的钢琴声飘扬的时候让我回想起了影片开头的钢琴声，同样动听的钢琴声，可是又有谁知道再次听见这样的钢琴声是经历了怎样的艰辛。当我沉浸在战争结束之后的快乐的时候，那个军官的死又一次让我陷入了思考，战争的结束或许又是另一场战争的开始，为什么我们总是在循环着一样的错误，为什么我们在感受自己痛苦的时候也想想别人的痛苦，为什么我们总是这样的以自己曾经受到过的痛苦去让别人痛苦。回想一下自己的人生，似乎也是这样的自私，有的时候就是只能想到自己承受了多少的痛苦，并不会想也学别人也是一样的痛苦。我想我应该要反省自己，想想那个阔达的军官，也许我可以看到不一样的人生吧：想想那个在战争中坚强的靠着自己意志活下来的钢琴师，我想我也要有一个自己的坚定的信念以及努力的方向，这样也许我的人生会有所改变。
第三篇：钢琴师影评
《钢琴师》影评
在周五的时候，我们选择一部名叫《钢琴家》的电影。在还未正式放映的时候，我以为这是一部与《海上钢琴师》同类型的，主要讲述一个钢琴家的钢琴生涯的电影。实则不然。这是一个发生在二战时间的一个故事。我们的主角瓦拉迪斯罗·席皮尔曼是一名天才的波兰钢琴家。当然，也是一个犹太人。这个名族在二战期间注定是充满悲情色彩的。我们的主角也是。
二战爆发之际，他与他的家庭被赶进了用围墙包裹住的华沙犹太区。随后，他开始了自己颠沛流离的生活。在此期间，他的父母，兄弟，妹妹们相继离他而去。而他自己本人因为生存的毅力下，即使再屈辱他也坚持下来。在经过多个好友的帮助下，他苟延残喘的坚持了下来。但得到的帮助是有限的。他的朋友也为了生活，也离他而去。此时，席皮尔曼已经恶病缠身，脸上毫无血色，苍白的可怕。他却依旧在逃亡中坚持着。后来在一片废墟之中，他遇见了一名德国军官，在军官的要求下，他弹奏了一曲钢琴曲。在这苍白，仿佛随时都要死去的样子下，他的手指依然灵活生动。弹奏出来的美妙的钢琴声令军官产生了恻隐之心。他给躲藏在阁楼之中的席皮尔曼食物，支撑他，挨到了俄国军队的到来。
这是整部电影的剧情，简单，没有具体的意识形态。但却无不打动着我们。2个多小时的电影依然给人感觉意犹未尽。在这部电影之中，席皮尔曼并没有十分强烈的斗争精神，他只是随着战争局势的不断变化，而不断地变换着自己的逃亡方式。即使在帮助他的人一个个被捕或者抢杀，即使周围的同胞挺起胸膛与敌人抗争，他都没有萌生太强烈的反抗意识。他始终是以一个个人的身份，不自觉地依仗生存下去的本能，不断地逃着。尽管他一再地声称自己不做这个，不做那个，比如卖钢琴，再比如德军让犹太人佩戴标志，但最终他都不情愿地就范。在整个战争中，席皮尔曼就像是一只飘在水上的浮萍，在命运的安排下随波逐流。他拼命地在这个战争阴影笼罩下的危险世界里寻找着安全之所，而且每到一处安全的地方，他总是极力地让自己停留在那里，希望那里是世界上最安全的地方，不到万不得已不愿离开。然而命运还是一次又一次地迫使他不情愿地离开。面对战争，席皮尔曼选择了小心翼翼、提心吊胆的逃避，选择了漫无边际、痛苦难熬的等待。从他的身上，我们能够看出他的胆小和懦弱，能够看出他面对变化莫测环境时的无助和恐惧。
《钢琴家》的剧本来自波兰犹太钢琴家瓦拉迪斯罗·席皮尔曼的回忆录，该书的力量在于在华沙犹太人区中求生的痛苦与内心的挣扎，正如波兰斯基所说“该片以令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，客观到了近乎冷酷和精确的地步。书中波兰人有好有坏，犹太人有好有坏，德国人也有好有坏……”他希望他拍出来的影片最大可能地接近于事实，而不是那种典型的好莱坞风格电影。《钢琴家》里，曾亲临其境的波兰斯基在写实风格的基础上，倾注了更多的个人情感和强烈情绪，使得观众对那个时代人们经历的感受得以拔高，超越了同情，达到类似感同身受、真正经历的程度。这部影片弥漫着波兰的民族情结和伤感。乐曲部分都是出自伟大的波兰音乐家肖邦，肖邦的音乐是革命的诗章，然而从他的音乐中我听不到激昂的号角，而是抒情的，忧郁的旋律，是一种隐隐的力量，有一种隐忍的精神。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。”肖邦的钢琴曲的应用在电影里深深烙上了波兰印记，而且肖邦音乐的内涵也完整地融入了整个电影。
《钢琴家》在前半段是舒缓地记录历史，后半段感觉有些荒岛求生的感觉。影片导演罗曼·波兰斯基的风格是细腻的镜头表现手法，而且在欲望和人性上的处理近乎到了炉火纯青的地步。总是时不时的就给人触动的镜头。如果要给我选择一个最让我想哭的一个镜头，那就是席皮尔曼在一个新的住处中发现了一座钢琴。他坐了下来，闭上眼睛，但是他却不能弹起心爱的最爱的钢琴。手指只能悬空隔着空气按动着键盘。在配上背景音乐，是多么触人心弦。
这是我眼中的钢琴师。
第四篇：《海上钢琴师》影评
落花·成蝶
——《海上钢琴师》影评
这部经典的影片，是一个人，坐在大屏幕前，静静地看完的。
该片讲述了一个位钢琴家的一生。
1900年，20世纪的开端。弗吉尼亚号豪华邮轮上，一个孤儿被遗弃在头等舱，由船上的水手抚养长大，取名1900。1900慢慢长大，显示了出了无师自通的非凡钢琴天赋，在船上的乐队表演钢琴，每个听过他演奏的人，都被深深打动。爵士乐鼻祖杰尼听说了1900的高超技艺，专门上船和他比赛，最后自叹弗如，黯然离去。
可惜，这一切的事情都发生在海上，1900从来不愿踏上陆地，直到有一天，他爱上了一个女孩，情愫在琴键上流淌。但是他还是没有离开这艘船，正如他不允许他的音乐离开他一样。最后，他选择和这艘被废弃的船一起结束生命，离开这个不属于他们的世界。
海上浮城，邮轮上的美国梦
事实上，在世界上多数人的眼里，美国是一个以梦想成真而著称的国家，是一个人人都可能成功的地方，是一个寄托了激情和财富的国度。正如影片开头密密麻麻的船板上，当人们看见薄雾中渐渐清晰的自由女神像时，一句掷地有声的“America”顿时令人群欢呼。但是不可避免地，蒙上一层浮华，虚荣的阴影。
主人公1900便是出生在一艘运送各地移民前往美国实现梦想的豪华邮轮上，一个刚出生就被母亲抛弃在钢琴上的孩子。我猜他的母亲也是一位逐梦者，而不幸的是，他被认为是前进路上的累赘而被抛弃在这艘通往梦想的船上。
导演将1900安排成一个没有出生证明的孩子，他不属于哪个国家，也没有我们传统意义上的名字，如果他死了你在任何档案中都找不到他存在的记录，可能也没有多少人记得他的存在，他也没有一座存放他遗体的墓穴，但是他却实实在在地存在过，真真实实地活过。这样的安排显然寓意深刻，在这样背景下出生的孩子，成长在这样的一艘船上，却看透了这世间的名利场，独有一颗纯净的心灵来流淌最真挚的音乐，最后和这承载了他满满的世界的豪华油轮一起消失在无边无际，澄澈又蔚蓝的大海。一如坠落的天使，带着人间的疲惫，回到了天堂的怀抱。
1900第一次走进众人惊叹的眼光是这样的场景：
夜间，所有的客人都被眼前发生的事情所震动，一个衣衫破旧、满脸污垢的孩子正端坐在钢琴前，那稚嫩的小手轻轻抚摸着琴键，于是，那架大钢琴唱出了一支柔和动人的曲调。当船长告诉他擅自弹琴触犯规则的时候，小1900鄙夷不屑地脱口说道：“去他的什么规则。”（“Fuck the regulations.”）
是的，1900的存在，似乎本身就在一切的规则之外，格格不入。这也似乎为他的悲剧性结尾埋下了伏笔。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
请允许我用锦瑟来比拟钢琴。因为我觉得只有锦瑟，作为古典与华丽，纯朴与简单的融合体才能贴切钢琴作为乐器之王的美誉。也正因为此，1900才可以用它，演绎心灵。正如1900第一次演奏的曲目，无师自通，动听流畅的音乐只是因为心灵的诉求，于是那首曲子被命名为《重生的莫扎特》。用那位如孩童般的天才音乐家来取名，其意义不言而喻。虽然觉得影片作为一种艺术作品在此处多少有些夸张的成分，只能用“规则之外”来勉强解释，但我宁愿相信这是真的，一个人真的可以在触摸到心脏纯朴地跳动下演奏出灵魂的 1
乐章。
还记得一位童话大师在他的故事中说道“每一架钢琴中都住着一群音符精灵，每当有真正的钢琴师来演奏是，它们就会出来绕着钢琴和钢琴师翩翩起舞，这是便是最美的音乐。”我想，1900弹奏钢琴的时候，一定有一群精灵在黑白键上，在三脚架上，手拉着手跳舞吧。
随着1900越来越成熟的钢琴演奏，渐渐引起了外面的关注。影片中的第一个扣人心弦的情节出现在主人公与杰里·莫顿的钢琴竞技中。片中的杰里·莫顿显然是历史上的抽象化后凝结成的形象。作为一个在“外面的世界”里以高超的音乐才华而享受到美国上流社会奢华浮靡的生活的代表，他的出现，香烟，名酒和仆人，显然是外面的世界和1900的第一次较量。
在这场竞技中，前一回合，尽管在技巧上1900不亚于杰里·莫顿，但不懂其用意的观众却认为模仿对手是不光彩行为，因而对他发出了一片嘘声。杰里·莫顿感到自己占了上风，马上又弹了一首更炫耀技巧的乐曲《The Finger Breaker》，直译是“扭断你的手指”，标题本身就指明了乐曲的演奏难度。
这时，1900感到有必要动真格儿的了。他向正对他表示极大不满的麦克斯要了一支香烟，也放在了钢琴上，然后转过身来，对似乎已经胜券在握的杰里·莫顿轻蔑地说了一句：“你是自找的，倒霉蛋。”随后，人们耳畔响起了一支如火如荼，快得令人瞠目结舌的乐曲。
1900的“单人四手联弹”显然震惊了在场所有人。惊呆的杰里·莫顿手中的酒杯掉在了地上，这之前，一位绅士的雪茄烟已经从嘴唇上不知不觉地滑落下来，一位贵妇头上的假发竟浑然不觉地被服务生的托盘无意间刮掉，所有人的目光都呆呆地盯在满脸是汗的演奏者身上。听上去只能是四手联弹的作品现在却是一个人在弹奏。
一直轰鸣着的钢琴突然静了下来，大厅里的空气似乎凝固了，只听得见1900的喘息声，人们甚至忘记了鼓掌。
在无数双眼睛的注视下，1900拿起似乎被人遗忘了的那支香烟，用钢琴里早已发热的琴弦;点燃，随后后一步步走向站在一旁呆若木鸡的杰里·莫顿，“You smoke it, I don’t know how.”（“你抽吧，我不会”）1900轻轻地说。随后，他潇洒地把烟插在了莫顿的嘴唇上。
在浮华的炫耀和单纯的技巧面前，导演宣判后者赢了。
人生若只如初见
显然主人公的音乐天分不是用来比试和炫耀的。不过，他的音乐为他寻觅到了一位一生的朋友。
麦克斯的出现，是在夜晚晕船时滚出房间的。不过幸运的是，他遇到了1900，黑夜中狂跳的音符和神秘的微笑。
他俩坐在钢琴上，随着床身在地板上滑来滑去，华丽的水晶灯跳离了挂钩，砰然下坠。麦克斯恐惧地抓着钢琴的边缘。天在怒吼，海在咆哮，雷在呼喊，闪电不时劈出炫目的一刀，这仿佛是一场情绪激烈的表演，不需要观众的捧场，也不容许谁来阻挠。波浪像兴奋的孩子蹦跶着，卷起一个又一个巨浪，将弗吉尼亚号抛上去又推下来。在这场雷霆万钧的演出中，只有音乐是安静的。颠簸、呕吐、动荡、吵闹„„都未曾影响琴音的流畅如故，和1900兴高采烈的脸。
“我终于明白我们在干些什么，我们在与大海共舞，这疯狂的、华丽的舞蹈”。
这位小号手是1900第一位朋友，也是唯一的朋友。也许他曾被外面的世界浸染过，但是在1900旁边他可以放下一切，和1900尽情地演奏，徜徉在自己的世界里。
于是船上的游客总可以看见这样的场景，刚开始还是正儿八经按乐谱演奏的乐队会突然抛开一切，随心所欲地畅弹。于是，全场沸腾了。
也许麦克斯的出现是1900最大的慰藉。虽然他不能完全走进1900的心灵深处，但最为朋友，他以尊重的姿态聆听1900的心声。天才总是孤独的，于是导演托尔纳托雷把他安排在了1900的身边，最后陪伴他走完了人生的最后旅程。
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那
一刹那里所有的甜蜜与悲凄
那么 就让一切该发生的都发生的都在瞬间出现吧
我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇
与你别离
完成了上帝所做的一首诗
然后 再缓缓老去
当麦克斯逡巡在行将被炸毁的弗吉尼亚的各个角落，一遍又一遍地放着这张唱片，他只是躲藏在另一个角落，静静倾听着这拼接的过往。末了，当唱针也疲惫了，颓然收起唱片机，准备离开没有回应的老友，他斜斜靠在暗影里，问：“你在哪儿找到这张唱片，麦克斯？”仿佛从未有离乱，从未有战争，从未有潦倒，从未有流年从身上奔涌而过。他仍然是西装革履风度翩翩立在东倒西歪抱盂狂吐的麦克斯面前的那个他，优雅地走在或者倾斜或者废弃的船舱里面。
人生若只如初见，他还是那个如玉一般的男子，还是那个单纯得只要心念一动，指尖便能流淌出能走进心灵的乐章，他们还可以在午后的大厅里，演奏属于自己的音乐，沉浸在自己的世界；他们还是那对只要相视一眼便能弹出相同的曲段的知己。伯牙与子期，子期死，伯牙琴碎。正如麦克斯卖掉了他那把钟爱的小号。
如何让你遇见我 在我最美丽的时刻
久闻1900大名的唱片商不断地用前途无量和财源滚滚这些甜言蜜语对他进行灌输，终于得到了一次录音机会。
开始在琴键上信手拈来的1900即兴弹出了一串琶音和音阶之后，逐渐进入自己的乐思之中此刻，仿佛出于天意，他看见外面甲板上质朴秀丽、纯洁健康的女孩来到了玻璃窗前。于是他的爱情萌芽了：
1900遇到了那个窗外的女孩，他侧目移动，眼睛抓着那一点来自陆地的动情。1900假设了对话的情景，想送给她一张刻录碟，里面的曲儿弹得都是即兴与寄情。1900夜不能寐，脸贴在琴键上，手指敲着反复四个音，来来回回，恍如迷惑不能出世。1900穿戴整齐，穿梭在船舱的睡房里，在众多个夜里的梦魇中，寻找那一张熟悉的脸。1900贼一样的，吻了她。
1900在这片不能离去的海里，着陆了爱情。
能不能把这叫做缘分呢，也许几世的轮回只为了今生在次相遇。正如席慕容笔下，浅唱低吟的一首诗：
你 若曾是江南采莲的女子
我 必是你皓腕下错过的那朵
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚烧著 陪伴过你一段静默的时光
因此 今生相逢 总觉得有些前缘未尽
却又很恍忽 无法仔细地去分辨
无法一一地向你说出
“无论怎么有天赋的人，碰到爱情总会有部分象飞鸟一样被掠走或隐藏，也许有人也这样在雨中注视过她，而她知道吗？”
也许是从见到女孩这一刻起，陆地对于1900来说不再是没有丝毫的诱惑力了。一天，在与好朋友麦克斯进餐的时候他说出了心中的想法：我想去陆地看看。
终于听到了朋友的这一决定，麦克斯开始高兴的为1900描述未来的情景。他的家庭他的儿女甚至谈到自己受邀请去1900家吃晚饭的美妙情景。在他们的谈心过程中音乐一直以温暖的主题变奏来衬托对白，揭示出主人公或复杂或感慨的心态。
离别的时刻似乎到来啦，穿着麦克斯送给他的大衣在与船上所有依依不舍地为他送行的人告别之后，1900戴好帽子拿起手提箱终于踏上了通往陆地的旋梯。
在这段布鲁斯风格的配乐当中，突显出来的钢琴旋律和仰角拍摄的镜头同步。使连接弗吉尼亚号与陆地的那条旋梯显得格外的漫长。突然间一步步走下旋梯的1900停住了他的脚步。
凝望着庞然矗立在眼前的巨大城市，耳盼传来了象征着市井活力的各种声响。在船弦上所有送行者的注视下，1900把摘下的帽子用力地抛向空中，而最后帽子落进了水里。此刻，背景音乐机开始改变自己的形态显得不再怯懦和犹疑。只见1900转过身来迈出坚定的脚步返回了甲板。随后的日子里，消沉和独处了相当长的一段时间1900才重新回到朋友们中间继续他的音乐演奏生涯，日子一天天的过去了。
1900的爱情，没有泰坦尼克号的撕心裂肺轰轰烈烈，挪用了中国式徘徊柔情和三分朦胧，让他们从未结束，也从未开始。
主人公最终放弃了，因为外面的世界是上帝的键盘，millions and billions of keys that never end，太巨大了，然而他最后选择的却仍是他的钢琴，他的大海。他说，钢琴只有88个键，但是外面的世界，却是有着无数黑白键的巨大钢琴。他无法驾驭。
林花去了春红太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风
„„Land? Land is a ship too big for me, It’s a woman too beautiful, a bridge too long, perfume to strong, music I don’t know how to play.I can never get off this ship, At best, I didn’t step off my life.After all, I don’t exist for anyone.„„陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过。
他说这话的时候，嘴角定是带着浅浅的苦涩吧。是的，他也曾尝试过，努力过，试着用音乐和人们交流。当人们围绕在1900身边为音乐起舞的时候，有人看见了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鸟兽散，只剩下1900孤寂的身影。再多的荣耀也挽救不了孤独，此刻他非天才，是个可怜的被遗弃者。
这艘装满了南来北往各色人群的巨大轮船就是一个微缩的世界，他可以从这些乘客身上知道，各种不同的人生和陆地上发生的事情,想象着新奥尔良街上鬼魅的大雾。他甚至可以触景生曲,看到什么样的人就可以即兴创作和弹奏出神入化的曲子,娼妇,小偷,恋爱中的傻蛋,串通情人谋杀丈夫的淫妇„„
他已读懂了人类，却没有人懂得他。他只能呆在自己的世界里，别人走不进来，他也走不出去。
但是历史滚滚的潮流却将他遗弃了。规则之外的人终究被“规则”了。他选择了自己的世界而放弃了生命，他决定留下来和弗吉尼亚号同归于尽。在岸边，人们终于撤掉了那条长长的旋梯。
“我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经习惯这么生活”。
而另一个镜头，在弗吉尼亚号被炸毁的前一刻，忽然一双手，修长洁净的手，缓慢地弹奏着想像中的钢琴然，背景音乐是那首美妙的乐曲——1900为了心爱的女孩所即兴演奏出的爱语。
世界回到初时般宁静，折翼的天使带着人间的疲惫走了，“但愿天堂也有音乐”。
这样的结局无法不让人反复回味。一如泡在砂杯中的香茗，落在锦瑟上的花瓣，拨响了心中最柔软的幺弦，任旷古的回音飘荡：他终是以这样的姿态结束了，恰似化蝶搬的决绝与妖艳„„
所有的结局都已写好
所有的泪水也都已启程
却忽然忘了是怎么样的一个开始
在那个古老的不再回来的夏日
无论我如何地去追索
年轻的你只如云影掠过
而你微笑的面容极浅极淡
逐渐隐没在日落后的群岚
轻轻缓缓吟哦着这首歌，脑海里还是1900年轻时的音容相貌。后来我渐渐明白，1900代表着一种理想，代表着这个尘世中的多数人心中的，注定不会付诸行动，却会始终心怀向往的理想。
1900是遗世独立的存在，所以他选择一辈子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我们呢，我们有没有一座属于自己的城，让我们来安放我们的孤独，让我们来逃避自己不喜欢的一切？ 也许在我的心里还存着一瓶纯净的水，干净而透明，那里存放着最纯洁的东西，供自己在伤痕累累后独自舔舐伤口。也许人人心中也都曾经有过这样一瓶水，只是随着岁月的磨砺而模糊了，污染了，所以1900的清新纯净才那么让人动容吧。
但是1900的纯洁是不能生活在现实世界里的，他只能活在人们心中的那一小瓶纯净水中。就象张爱玲所说的,“我们再也回不去了”,我们已经穿上了红舞鞋,注定要以越来越快的节奏在舞台上一直跳到死为止,临死前眼前也许会再一次出现1900那平静的眼神.记得最后的场景，1900坐在废船里说出了他的所有迷惑，而麦克斯则一直在抹眼泪。这仿佛是两个来自不同世界的人在交谈，一个在里面，一个在外面，里面的人说尽了生活中的设防让他畏惧，而从外面闯荡过的人，只能是心酸的默许的回应。
可以说1900不属于任何一种生活，他被上帝隐秘的藏起，被海洋保管，被一个细腻多情的导演，用戏剧把他的所有一一遮盖，所以，他的恐惧他的延宕他的悲情结局，都是来自人类纯真才华时期的抗拒。
质本洁来还洁去,但愿大海能给你一个世界！
经济与管理学院国际经济与贸易101班钟美雪
第五篇：海上钢琴师影评
影评《海上钢琴师》
这是一部荡气回肠感人肺腑的诗意旅程电影。男主角1900的一生充满了悲剧色彩。他一出世便被父母遗弃在船上。当维珍利亚号载着熙熙攘攘欢呼的人群在纽约港靠岸。黑压压的人流在梦想的激励下涌入城市去寻求美好的未来。黑人烧煤工丹力在客厅收罗乘客遗落下的贵重物品，意外的在钢琴架上发现了这个被遗弃的婴儿。他十分惊喜，在工友的笑声中，收养了这个婴儿，并起名为1900以纪念这个特殊的时间。丹力十分疼爱他，教他识字，从来不让他受苦。因没有任何出生证明，丹力害怕1900被人领走，不许他离开船舱半步。天有不测风云，丹力在一次意外事故中痛苦地逝去，遗下了孤单的1900.看到这里，我心头一紧。一种不祥的预感紧绕心头。一个无知的孩童，从小遭遗弃，现在待他恩重如山的义父又溘然长逝，这会给一个无知懵懂的孩子的心灵造成多大的创伤。这对于一个孩童来说是多么的残酷啊，年幼的他就经历了太多常人难以忍受的不幸，这注定了他和常人不一样的人生。
在对人世间的生死迷茫之际，他突然听见了远处传来的美妙歌声，这是他与结缘之始。一次，他偷偷的溜进大厅，透过玻璃模糊的看见一群人正在跳舞。他独自来到专属乐手演奏娱乐上等乘客的钢琴前，弹起了即兴随想的曲子，人们被1900独特的琴声吸引住了，纷纷称好。成人后，他变成了一个英俊洒脱的小伙子，加入了船上乐队，为舞者伴奏。从小生活在船上，对大海有着与生俱来的深情，这成了他一生创作的源泉。过人的天赋使他无师自通成了个优秀的乐手。他
虽然未下过船，却能在钢琴上幻想世间的一切，手按在建上，心却如痴迷的乐者随音乐在广阔的时空翱翔。
在一次海上风暴中，1900遇见了晕船的麦克斯，他松开钢琴的固定栓，两人坐在钢琴前随船摆动，一边弹琴，一边在大厅四处滑动，顺风钢琴撞开了船长的门。两人被罚去铲煤。在煤堆上，两人谈的很投缘，相见恨晚。麦克斯成为了他一生的知己。麦克斯很欣赏他的音乐天才，但对他固执的不肯下船感到不解。他希望1900能到岸上向世人展示美妙的音乐，得到世人的认可，过上名利双收的好生活。然而这一切在1900的眼中不过是空中过往的浮云罢了。
面对傲慢的爵士乐始祖谢利来势汹汹咄咄逼人的挑战，1900依然故我，面不改色。谢利自认无人能及，对1900表现的十分轻蔑和傲慢。在决胜场，1900十分的投入，大汗淋漓。全场皆惊。在众人目瞪口呆的观望中，1900用琴丝点燃烟放在谢利的嘴里，谢利黯然地离去。唱片出版商希望为他录制唱片，并保证他会名利双收。他内心依然平静，安于音乐带给他的快乐。录制唱片的过程中，他看见一个朴素迷人的女孩。女孩顺着窗户向里看，当目光相对时，1900对女孩一见钟情，他即兴弹奏了一曲柔情似水的曲子。唱片录制完成后，1900不允许别人把他的音乐从身边带走，因而留下了唱片。在甲板上，女孩撑着一把黑色的伞站在雨中望向远处的大海。1900抱着光盘静静的注视着女孩，任凭雨水顺着他的帽沿儿浸湿他的衣领。从女孩与他人的交谈中他了解到面前的这位女孩是一位曾与他在船舱里卧膝畅谈的一位老人的女儿。那个会拉手风琴的农夫在美国开了一个
店开始了全新的生活。1900始终不能释怀，他发现女孩和他有着相同的海上情结。女孩被一群人拿走了。黑夜中1900来到让他心动的女孩的卧室看着她熟睡的样子，低头吻了一下她的脸，逃离似的离开了。他犹豫再三，想把唱片送给一见钟情的姑娘，拥挤的人群湮没了他的声音，他未能如愿以偿。1900无法掩饰自己的哀伤，失望的毁了唱片把碎片丢进垃圾桶。
女孩下船后，1900依旧弹着钢琴，但心里一直挂念那个女孩，一日复一日心事重重。麦克斯的劝说和对爱情生活的憧憬打动了他。他最终决定下船去寻找心中的女孩。在船员的祝福声中他缓缓地走下船梯，走到一半使他突然止步，茫然的望着偌大的城市，不知何去何从，凝视片刻之后，他突然将礼帽抛了出去，转身返回到船上，并说再也不下船了。从此，他就再也没有离开这艘船。
多年后，早已离开维珍利亚号的麦克斯偶然得知破旧的维珍利亚
努力延阻了炸船的号将要被炸毁，麦克斯坚信1900还在船上，时间，并来到这艘残破不堪的废船上，寻找1900的踪迹。麦克斯苦口婆心的劝阻不能使他回心转意，只好对他的抉择表示理解。当麦克斯默默落泪离开将要找回的废船，1900讲了一个不好笑但动人的笑话。就这样，从出生起就没离开过维珍利亚号的1900在剧烈的爆炸声中随船沉入了海底。
其实，从他被抛弃在维珍利亚号那刻起就注定了他一生的悲剧；从他在丹力的海葬初次听到激荡灵魂的乐曲就注定了他与音乐不解之缘。生命中孤独的伤感和难言的悲壮伴随了他一生。这个既无出生
记录也无出生证明的孤儿在音乐声中走完了短暂的一生，在世间没留下什么印记，如飘过的音符一样渺无踪迹，一张破碎的光盘（麦克斯将碎片藏入了1900的钢琴中的）见证了1900曾经的辉煌与传奇人生。这个终身漂泊在海上的年轻人执着于对大海的依恋，从未上过岸。1900太过神秘，让人无法洞察他的内心世界。他是一个时代的异类，一个时代的叛离者，他和他的名字一样独特，他的一生不能被平凡的世人所理解，他孤傲的立于世，超脱于尘世，对世事漠不关心。
孤寂落寞的经历使他冷眼看世界。在船上，周而复始的人来人往，人间的悲欢离合，人间万象尽呈眼前，这一切给了他刻骨铭心的记忆，繁华落尽见真诚，他似乎看透了人生，他能洞悉人心，创作出感人肺腑的乐曲。他一生充满了悲情与宿命色彩.,他孤独的传奇艺术人生与大海的魂牵梦萦的情愫似乎是他的宿命,他的传奇色彩在于他从来不上岸.他的一生有如无根的浮萍,终生漂泊在茫茫大海上.他至死也未踏足陆地半步.他对红尘俗世有着天然的戒意,从不敢离船上岸.他对城市有着天然的恐惧.他害怕在城市无际的高楼和川流不息的人群中迷失自我.我宁可舍弃自己的生命，也不愿在找不到尽头的世界生活。我之所以走到一半停下来，不是因为我所能见，而是我所不见，这真情的表白饱含着多少真性情，也藏着多少无奈的感慨。陆地上一切有太多的不确定性使他一直对陆地踟蹰不前，陆地上绵延不绝的大城市是他无法掌握的，他无法选择，最终选择了不变。他不愿陷入巨大而空虚的漩涡，尽管下船意味着拥有金钱、地位、名望等，但这将使他失去灵感。他不愿处身于无尽而未知的的欲望深渊中，丢失了真实的自我。即便是为了那位一见钟情的女孩，他还是放弃了上岸寻找初恋的冲动。在他的世界里只有幻想、好奇与极大的恐惧。他时而表现得像顽皮自在的孩子，时而孤独得让人心酸，他追求真正的音乐，不惜决定永远留在船上，与世俗隔离。一个漂泊的灵魂，一首心碎的琴曲，在与船共存亡中，他的灵魂得到升华。他有着生于斯、长于斯、逝于斯的恋旧情结，他最终选择了逃避，选择了离去。
在陆地上，他没有安全感，没有身份证和出生证明，都不是阻止他去陆地的牢笼，真正囚禁他的是他的心，是个在他心中永远的家。从小失去的家，因此不敢再去接受新的生活。他只好在幻想中寻找精神的满足。
1900是一个值得尊敬的真正艺术家，一个时代的异类。我觉得我自己就是一个长不大的孩子，心地太善良，不通人情世故。充满了读书人的清高，对世间的尔虞我诈感到厌倦。我诚以真心待人，我渴望返璞归真，回到一种与世无争的虚无境界，不愿堕入红尘俗世。茫茫人海中，我立于其中感到迷茫。来来往往的人只不过是一群匆匆的过客，城市的繁华富丽曾给了我太多的憧憬，置身其中又感到自由的可贵。我有些愤世嫉俗，然而读书人总是想得太多，做的太少。不管在哪里，我的心始终没变。环境不能改变我，我感觉自己像个悲情英雄，想在人群中呐喊，却被人群中汹涌之声埋没了，一切显得苍白无力。我不能选择放弃肩上担着得不可放弃的责任。我曾梦见自己驾着一叶扁舟在茫茫的人海中独自漂泊，随波逐浪。我知道梦离我越来越远，我有太多的疑惑，我辜负过太多关心我的人，却连一句对不起也
难说出口。我也喜欢音乐，总是自己翻唱一些歌曲，说不上为什么，总感觉生活中缺点什么。歌为心声，我不希望，也不可能成为1900第二了。
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