浅谈张爱玲笔下的曹七巧与白流苏

第一篇：浅谈张爱玲笔下的曹七巧与白流苏

浅谈张爱玲笔下的曹七巧与白流苏

论文摘要：在四十年代的上海，曾经有一位红极一时的女作家，被称为“民国才女”，她几乎在一夜之间横空出世，称为当时文坛上最夺目的新星。这颗耀眼的新星，虽然璀璨于瞬间，流星般一闪而逝，但那一瞬间的灿烂辉煌，却给群星灿烂的现代文坛留下了美丽的身影①。她便是张爱玲，她以敏感的女性作家心理与细腻的笔调创造出众多佳作，成绩斐然。但张爱玲最为引人注目的，便是她笔下的众多女性形象小说。而其中，以《倾城之恋》和《金锁记》尤为引人注目，是我国不可多得的优秀作品。被多次搬上大荧幕进行演绎引发收视热潮，可见其作品魅力。而《倾城之恋》中的白流苏与《金锁记》中的曹七巧更是在张爱玲的笔下刻画的栩栩如生，明艳动人。引发无数学者文人对这两个女性形象进行分析解说，以寻找新的观点看法。而本论文试从曹七巧与白流苏女性形象解读，两人的异同点，两人的悲剧命运及原因与探讨她们的爱情观这五个方面来进行自己的理解性分析。通过研究曹七巧与白流苏形象以走进张爱玲的文学世界，体会她的非凡魅力。

关键词：张爱玲； 《倾城之恋》；《金锁记》；女性形象

一、两大经典女性形象分析

（一）《金锁记》之曹七巧。《金锁记》是张爱玲的代表作，著名学者傅雷特别推崇这部小说，肯定它是“我们文坛最美的收获之一”，曹七巧是她塑造的最为经典的封建女性形象，七巧原本只是一个普通女人，她并不愚笨懦弱也不是原本就是恶毒疯狂，但她无力撑脱命运恶爪，无法掌握自己人生，落得个害人害己的凄惨结局。曹七巧是麻油店老板的女儿，她美丽健壮充满青春朝气，喜欢她的有肉店里的朝禄，她哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子②。七巧原本会有一个平凡而又充实的人生，但前途实难叵测，她的哥嫂贪图富贵，为了一己私利将她卖给了姜家，把她推入了火炕，而此后三十多年，七巧便一步步由一个正常人裂变成了一个疯子。

一方面七巧是可怜的，她嫁进姜家后受尽白眼与折磨，在那个封建没落的大家庭里，连最低等的丫鬟也瞧不起她，笑她是麻油店的“活招牌”，整个姜府里没有人愿意搭理她，当她的哥嫂来看望她时，作为大家长的姜老太太竟充耳不闻，让七巧脸面全无，而最让七巧崩溃的，是她的丈夫，一个患有骨痨只能整天瘫在床上的男人这个男人不仅没有性能力更丧失了对生活的激情，靠抽鸦片烟度日，曹七巧日夜守着这毫无生命感的肉体，忍受着精神和肉体的双重折磨。这个可怜的女人，娘家人出卖了她，婆家的人瞧不起她，连自己的丈夫也如活死人一般，这让原本充满野性与激情的七巧忍泪吞恨，她与丈夫是非常态婚姻，她正常的性欲与感情受到极大压抑，而她把发泄情感的对象放在了她的小叔子姜季泽身上，一个放荡不羁挥霍家产的浪子。但七巧爱他，多次有意无意的接近甚至勾引姜季泽，可姜季泽却担心以后有麻烦而刻意疏远她，七巧最后的一点爱情希望也破灭了，她成了一个地地道道的可怜虫。

而另一方面来说，曹七巧又是可恨的。当七巧熬死了丈夫婆婆，成为一家之主后，她已泯灭了正常人性，成为一个彻底的疯子，她开始报复，由一个牺牲者形象变成了恶魔，也将身边的人拉来做陪葬，她恋子妒女，对儿女具有强烈的占有欲。对儿子长白，她把他看成自己的“半个男人”，对儿子媳妇的感情加以破坏。七巧从前受婆婆的欺压，可当她自己成为婆婆后，对儿媳芝寿的折磨则更加残忍变态。七巧已经达到疯狂的地步，她看不得别人幸福，哪怕是自己的亲生女儿，当长安与童世舫要走到一起时，七巧不动声色的告诉童世舫长安有抽鸦片烟的恶习，吓退了童世舫，毁了女儿一生的幸福。曹七巧对女儿的这种行为简直无半点母女之情，更像是对仇人的报复。曹七巧三十年来带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她周围的人都恨毒了她，七巧是清醒着沉沦。小说最后，留在她脸上的那滴泪，是一个畸形女人对那个世界的一声叹息。

《金锁记》中的曹七巧，是张爱玲《传奇》中唯一的英雄，情欲的力量在任何人身上都没有像在七巧身上具有如此巨大的破坏性③。张爱玲笔下的曹七巧是人性压抑与扭曲下的一个陪葬品，七巧的悲剧是那个社会的悲剧，也是那个时代的悲剧。

（二）《倾城之恋》之白流苏。张爱玲的走红除了她本身的旷世才情，一个重要原因也是由于她笔下的故事背景——多为老上海背景，是现在人们最为怀念的、那种华样杂交的华丽情缘，殖民色彩的古典情结，是全体华人记忆深处最华彩的段落。这一点恰好在上海女性张爱玲身上有最集中的呈现。华人回忆上海滩，必定少不了张爱玲④。而经典作品《倾城之恋》便是在老上海背景下讲述的一个上海女人白流苏的爱情婚姻故事。

主人公白流苏是没落大家庭的女儿，她以前在家族的安排下结过一次婚，但因不堪忍受丈夫的暴力与无爱婚姻，勇敢的冲破牢笼回到娘家。但白家对她来说并不是温暖的避风港，当她娘家兄弟花掉她用于安身立命的钱后，看出在流苏身上已无利益可占后，对白流苏的厌弃逐渐加深。日日对白流苏冷言冷语，指桑骂槐。她委屈的向母亲哭诉。可白老太太并没有为她做主，流苏悲痛而又清醒的认识到只有找到一个男人自己才能得以生存。柔弱的白流苏站起来开始寻找自己的猎物，而这个目标便是范柳原。范柳原是华侨的儿子，家境富裕，但想嫁给她的女人太多，他便把女人看成他脚底下的泥范柳原只想恋爱却并不想对白流苏承担责任。然而白流苏决意要套住范柳原，在她和他一次次的角逐算计中，范柳原依然不给她婚姻的承诺，正当白流苏绝望时，一场倾城成就了她，炮声轰鸣，香港沦陷，流苏觉得在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了，靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人⑤。白流苏如愿得到了范柳原，一个可以给她下半生保障的依靠，尽管如愿后的怅惘充斥着她卑微的灵魂，但她毕竟可以锦衣还乡报复她的兄嫂，所以《倾城之恋》白流苏的结局不能算是不圆满，而白流苏这一形象也因张爱玲的着力刻画而光彩照人，数十年来为读者津津乐道。

二、分析曹七巧与白流苏形象的异同点

（一）相同点（1）缺失的亲情。《金锁记》与《倾城之恋》中对家族亲情的冷漠刻画较深，描写了在曹七巧和白流苏周围的家族亲情的缺失。《金锁记》中的曹七巧本该有一个正常前途，可她的哥嫂为了获财竟然做主把她嫁进了姜家，不顾七巧的煎熬与苦痛.此后她的哥嫂来看望她也不外乎是为了从她身上得到更多利益，而到婆家，也让她置身于冰冷世界，让她心理一步步畸形。而白流苏也是如此，她离婚后在娘家如坐针毡，家人骂她是扫帚星，母亲也让她回婆家去，因为白流苏是嫁出去的女儿泼出去的水，白流苏陷入了生存的困境中，对家族亲情失去了信心。所以在冷漠的亲情方面，曹七巧与白流苏是一样的。

（2）对稳定家庭的渴望。《金锁记》中曹七巧的心理畸形以及《倾城之恋》中的白流苏的离婚再寻找伴侣有一个很重要的因素，便是对和谐美满家庭的追求。曹七巧在姜家饱受冷眼，而她的丈夫如僵尸一般，不能给她心灵上的温暖与肉体上的满足，七巧感觉不到家庭的幸福，于是行为举止便开始异常，她对姜季泽的爱恋是她渴望有正常的男女爱情。当所有的幻想破灭后，七巧迷失了心智，恋子妒女，残害儿媳。她没有体验过幸福也疯狂破坏别人幸福，从曹七巧所有疯狂行为背后可以感觉到一个女人对温暖家庭生活的渴望。而白流苏与前夫离婚最重要的也是因为感觉不到家的温暖与幸福。后来白流苏用种种心思与手段来吸引范柳原，也是渴望拥有一个正常的家庭生活，成为名正言顺的范太太。所以曹七巧与白流苏都共同渴望有家庭的温暖。

（二）不同点（1）对待婚姻的态度。曹七巧对于自己的婚姻是逆来顺受的，原本普普通通的她应有自己的人生。在哥嫂的控制下嫁入姜家，七巧虽不情愿但没有过任何抗争来改变自己的命运，她认命的在姜家过下去。面对恶劣的家庭环境与自身压力，七巧只是忍，把自己忍成了一个心理变态的疯子，害人害己。而从没想过勇敢的冲破灰暗婚姻。而白流苏则是对自己的婚姻有明确认识与打算。当她认清第一任丈夫为人看破无爱婚姻后，为了自己的幸福她要反抗命运。白流苏不顾周围人的非议毅然与前夫离婚。她这一举动在当时可谓是“惊天动地”。所以我认为，在对待婚姻的态度上，白流苏要比曹七巧勇敢果断的多。

（2）所处的环境不同。曹七巧嫁入姜家后，面对令人窒息般的环境，她只能压抑的侍候骨痨丈夫，在姜家熬日子。七巧挣脱不了这黑暗的牢笼，默默忍受命运的不公。白流苏离婚回到娘家后，她面对的不是饥饿不是贫穷而是一个冰冷的世界，是看她不顺眼恨不得赶走她的亲人们。流苏不得不努力寻找新的归宿。而相对于生活如死水一般的曹七巧，白流苏是幸运的，当她对范柳原白愁莫展时，香港沦陷，人心惶惶。在动荡的环境中，流苏终于如愿。而七巧没有这么幸运。所以两人周围环境有很大不同。

三、曹七巧与白流苏的悲剧命运

张爱玲说过：“以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下⑥。”而曹七巧与白流苏也可归入此类，纯粹为了婚姻而嫁人的女人也不会是幸福的。

曹七巧一生悲苦。正值妙龄被迫嫁给门不当户不对的大家庭，耗上自己一生幸福照顾活死人一般的丈夫。七巧一生都没体验过正常的夫妻之爱。她是悲惨的，而在暗无天日的日子里一步步扭曲的七巧又成为了吞噬他人幸福的恶魔，使她周围的人都恨毒了她。曹七巧悲惨而又可恨的一生是一个彻头彻尾的悲剧。而对于《倾城之恋》中的白流苏，她与范柳原结婚前是悲惨的，她与前夫的婚姻短暂而痛苦，而离异后回到娘家也备受欺辱。而当她用尽心机终于找到范柳原这个依靠，她的结局看似圆满，其实不然。范柳原只想与白流苏调调情谈谈爱，并不想结婚，是在特殊背景下与流苏结合的。但我读过全文推出，白流苏的这种“生意经”式的婚姻，只能是她最后的坟墓，婚后的范柳原从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听⑦。张爱玲也说他们两人可以和谐生活几年。可那之后呢？依范柳原的性格必会厌倦了她，而白流苏则又会回到最初无依的状态，所以在表面比较和谐的故事结局下，却充满了挥之不去的悲哀与苍凉。所以说，白流苏的命运最后也是悲剧的。

四、曹七巧与白流苏悲剧命运的原因

（一）封建宗法家族制度下的不幸。张爱玲笔下的曹七巧与白流苏，一个是封建家族遗孀，一个是没落家族的小姐。封建家族制度与宗法思想在她们的脑海中根深蒂固，也是由于女性在家族里地位的渺小无力造成了她们的人生悲剧。曹七巧的家世与姜家根本是无法相提并论。如果不是她的丈夫是一个废人，她这样一个活泼热辣的平凡姑娘是不会当上姜家少奶奶的。这不是门当户对的婚姻。七巧在姜家要恪守妇人礼仪，要三从四德，压抑自己正常的情欲与人性。成为了封建宗法家庭的牺牲品。而正是在强大的家族制度下，曹七巧成为老夫人后又反过来成为了宗法制度的维护者。破坏了儿女幸福，她终其一生始终困在了大家族制度的重压下。而白流苏虽然勇敢的顶住压力与第一任丈夫离婚，她不想过一辈子痛苦的生活。但一个女人主动离婚大大违背了宗法观念，不仅旁人歧视非议，就连自己的娘家人也排斥她，希望她守妇道，做一个家族制度下他们认为老实本分的女人。可见人们所受封建宗法观念毒害之深。而白流苏百般与范柳原接近也不过是为了有依靠，可以在夫权庇佑下安然生活，不必担心自己漂浮无依，这也是封建宗法制度残害的结果。

（二）情欲的压抑。每个人都有正常的情感和欲望。如果一味被压抑被遏制则会造成悲剧。七巧带着未被驯服的野性走进姜家，可现实给她当头一棒，姜家的人都看轻她，她毫无地位可言，而原本应该是最亲密的丈夫竟是个不中用的瘫人。曹七巧正常的情欲无法发泄，时间久了，深压的情欲烧的她急躁敏感，她把自己的爱恋都给了姜季泽。但她的爱没有得到半点回应，甚至让曹七巧只得继续狠狠的压抑自己如火的情欲，迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了，她的合理欲求自然人性被扼杀，一味的压制导致了她后来失去理智的变态行为，她的恋子妒女折射了性变态心理下的扭曲。白流苏第一段婚姻听从于家族安排，可婚后她并没有感到作为一个女人的幸福。丈夫的粗暴对待与冰冷的家庭氛围让她的情欲压抑，以至最后无

法忍受决然和丈夫离婚。而白流苏对范柳原的追逐也是因为她要去寻找她正常情感的发泄者，满足自己缺失的情欲，飞蛾扑火般抓住这个男人，不管这个男人对她有多少真心。所以情欲缺失是曹七巧与白流苏悲剧的一个原因。

（三）对物质金钱的过度追求。张爱玲在自己的文学作品中并不认对物质的喜爱是人的退化，认为物质生活是人生存的第一需要。这种看重物质的心理在《金锁记》和《倾城之恋》的主人公上都有重要体现。曹七巧这样卑微的家世在夫家毫无地位，被人瞧不起，丈夫不顶用，她对于自己今后的生活状况充满恐惧与焦虑，她自然的把所以心思都放在抓紧金钱上，只有握紧抓牢她卖掉所有幸福换来的这点钱，她仿佛活着还有些意义和指望。曹七巧用对金钱的疯狂热爱来弥补自己秽暗荒芜的情感世界。至于白流苏对物质的重要性感触更深，在娘家在自己的亲人?面前受尽白眼冷嘲热讽的她看透了家族人的本来面目，明白什么都是不可靠的，只有自己有稳定的物质生活才是最安全的。和范柳原交往的最终目的纯粹是为了能拥有一张长期饭票，自己可以无忧的生活下去，白流苏抱着这样的信念结婚结局也不会是幸福的。因此，对金钱的疯狂追求和物欲的极大膨胀是悲剧原因之一。

（四）自身原因。对于曹七巧，张爱玲说过：“因为懂得，所以慈悲。”张爱玲对曹七巧的描写充满的同情的基调。但我认为，可怜之人必有可恨之处。首先在她嫁人前，尽管受到哥嫂的威逼哄骗，但如果七巧自己足够坚定理智，拼死不从，想必她的哥嫂也无可奈何，那么她的人生会是另外一番天地。说到底七巧也是爱慕虚荣幻想荣华富贵的，其次婚后生活尽管痛苦，但她从未想过要离开要逃脱而是守着残破灵魂在自己选择的金牢笼里困顿一生。七巧缺乏勇气，最后当她成为一家之主手握大权后，她可以重新安排生活，让自己的孩子们不重复她的痛苦人生，可她已经人格分裂性格扭曲了，她被复仇的火焰吞噬了，无法转化自己的心理了，所以造成了她人生的彻底不幸。我对白流苏的主要观点是她是工于心计的，但她也是屈辱的，她的屈辱就在于生存的压力使她不得不放弃尊严，白流苏也是隐忍的，不惜准备当范柳原的长期情妇，她的隐忍才使她终于抓住了范柳原这个救命稻草，但像白流苏这样把自己的人生寄托在一个男人身上这本身是非常愚蠢的。寄生虫似的人不会得到长久幸福的，所以自身原因是曹七巧白流苏悲剧命运的重要原因。

五、对曹、白爱情观背后的深思

张爱玲塑造的曹七巧白流苏形象是女性形象的经典，引发读者从各个当面研究分析，而我作为新世纪年轻女性，对这两个形象的爱情观有自己看法。我认为，决定曹七巧和白流苏命运的两个关键词，一个是情感一个是物质。她们两个都过于追求物质而忽视情感而导致人生悲剧。而我认为，情感和物质都是非常重要的，一方面，感情是建立在一定的基础之上，像白流苏，正因为范柳原可以给她物质生活上的安全感，她可以放心地把自己交给他。如果爱情是花朵，那么一定的物质条件是让鲜花常开的肥沃土壤，但另一方面，如果不考虑感情，只是一味追求好的物质条件，就像当今社会备受争议的“二奶”“小三”，为了享受不劳而获的优越生活，典当了自己的理智、快乐、自由甚至价值昂贵的灵魂，甘愿做笼子里的金丝雀，她们的结局也必然是悲惨的，就像《沉香屑.第一炉屑》中的葛薇龙一样，终遭抛弃。所以我认为情感和物质都比较重要，在某种程度上情感要比单纯的物质更可贵也更重要。这便是我对曹七巧白流苏爱情观的看法。

结语

张爱玲是中国文坛的另类作家，她的小说艺术，像神话一般经过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴、诠释、模仿、批评和再发现而永垂不朽⑧。她的创作以女性自身的性格悲剧和人性的堕落为基点，以此来追溯女性不幸的根源，实现了很少现代女性文学认识深度的一个大飞跃⑨。《金锁记》与《倾城之恋》是张爱玲的得意之作，两个女主人公曹七巧与白流苏形象深入人心。本论文通过研究这两大形象使我对她们有了更多认识，能更好的把握小说脉络与主旨意蕴，也使我进一步的走进了张爱玲的文学世界，折服于她本人与作品的魅力之

下。

注释：①于青：《张爱玲传》，花城出版社，2007年版，第1页。

②⑤⑥⑦止庵主编：《张爱玲全集》，北京出版社出版集团出版，2009年第一版，第260页。

③④陶方宣：《今生今世张爱玲》，广西师范大学出版社，2011年版，第309页。⑧ 潘飞：《永远的张爱玲》，中国城市出版社，2008年9月第一版，第1页。

⑨夏志清：《中国现代小说史》，上海复旦大学出版社，2005年版。第130页。参考文献：

1、魏建、房福贤：《中国现当代作家作品研究》，山东人民出版社，2001年版。

2、余斌：《张爱玲传》，南京大学出版社，2007年版。

3、张爱玲：《都市的人生》，南京大学出版社，1993年版。

第二篇：曹七巧悲剧形象探析——读张爱玲《金锁记》

曹七巧悲剧形象探析——读张爱玲《金锁记》

张玮(河套大学师范学院语文教研室，内蒙古巴彦淖尔015000)

[摘要]<金镇记)是张爱玲最重要的代表作品之一，作品中的主人公曹七巧是一个极富个性的悲剧形象。她的悲剧在于为了守住黄金，锁住自己的爱欲，结果却锁住了自己。爱欲苦苦折磨了她一生，以至于她的人性渐渐被扭曲，最后连宝贵的母性也失去。本文就造成这一人物的悲剧原因进行分析和探讨。

[关键词]曹七巧；情欲；扭曲；悲剧；

代价中图分类号：1206．6文献标识码：A文章编号：1672—8610(2010)04—0053—02 《金锁记》是张爱玲最重要的代表作品之一，她在作品中中塑造的主人公曹七巧，是一个极富个性但人性被扭曲了却不自知的悲剧形象。

曹七巧是贯穿整篇小说的中心人物，她身份地位的两次转换是带动故事进程的关键事件。她的身份第一次转换是她由一个小业主家庭的闺女成为富户姜公馆的二少奶奶。曹七巧是麻油店老板的女儿，嫁到虽然败落但世代书香、出侯入相的姜家，门不当户不对，地位自然低人一等。她的丈夫是个没有点人气的骨痨病患者，坐着只有三岁孩子那么高，一块没有生命的肉块而已。后来曹七巧为姜家生下了一男一女，很快抬升为正头奶奶。虽然做正头奶奶，依旧弥补不了出身的低微。出身低微的她到了另外一个生活圈子自然遭到了冷眼和排挤，没有人愿意和她说说贴心话，甚至连丫环们提到她麻油店出身的时候也带着嘲讽的口气。这种压抑沉闷的生活与她在北京做姑娘时平静但却是快乐的生活形成了极大的反差。怨气满怀同时孤独无助，自身旺盛的情欲也得不到满足，曹七巧的心理逐渐地产生了变形，她需要保护自己，来平衡巨大的心理落差。她学会了叫苦连天，动不动就把那无用的丈夫拉出来喊冤；她学会了尖酸刻薄，冷嘲热讽，新来的三少奶奶一来就受到了她的欺负，即便是她的家人来看她，她也毫不留情地当面揭穿冲着钱来的醉翁之意。然而，她的这种阿Q似的精神胜利法无法改变她的处境，她的耳朵挂上了金饰，“耳朵上的实心小金坠子就像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆”。

她的身份的第二次转换是丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，曹七巧带着一双儿女在外面居住，她有了独立的经济基础，也不用看别人的脸色，更没有人敢对她指手画脚。按理说她应该过的比以前幸福，可是她的后半生过得很糟糕，几乎类似一个变态的疯子。是什么使一个富有鲜活个性的女子变得不可理喻。孔子日：“食色，性也。”性需要是人的动物性本能，按照弗洛伊德的理论，人的许多的精神现象的原因都归结于性。性的缺失往往引起人严重的性格缺陷。曹七巧作为一个普通女人，长期的性压抑让她不堪忍受，于是她只能在其狭小的生活圈子里伺机寻找情欲洪水的排泄闸口。三少爷姜季泽是她暗恋的对象。小说中两次提到了他们单独的接触，第一次是七巧刚到曹家不久，她主动挑逗姜季泽遭到了拒绝；第二次是十年之后，姜家分了家，穷困潦倒的季泽来找她，企图勾引她骗取家产，七巧识破了其用心，将他扫地出门。文中有一段关于她矛盾的心理的精彩描写：“她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他?人生在世，还不就是那么一回事?”最终曹七巧付出的代价是为了守住已分到的财产再次压抑自己强烈欲望，将情欲深埋在了坟墓里，表面上心如死灰，波澜不惊，但其实连她自已也不会想到，情欲的激流和漩涡在她的潜意识里左冲右突，邪恶的花朵在她的心坟上肆意地开放。她是一个可怜而又典型的牺牲品。待在姜家的深宅大院时，她年轻而富有活力，她有旺盛的情欲，可现实生活却无法满足，性的长期的不满足，苦苦折磨着她，又有谁能理解体谅她的苦衷呢?周围的人只知道她的嘴像刀子似的，她在姜家恶名昭著。七巧表面泼辣强悍，对人性极端不信任，但是，骨子里还是向往着幸福，她在寂寞的时候时常想起昔日和自己打情骂俏的猪肉贩朝禄，甚至，她大胆追求着三少爷姜季泽。

晚年的七巧不断地和自己儿女斗争，其实正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳，然而她无意间又亲手把她的儿女们送上了祭坛。

儿子“长自在外面赌钱，捧女戏子，七巧还没甚话说，后来渐渐跟着他三叔姜季泽逛起窑子来，七巧方才着了慌，手忙脚乱替他定亲，娶了一个袁家的小姐，小名芝寿”。娶亲当天，七巧就当着众人面说新娘子“这两片嘴唇，切切倒有一大碟子„„但愿咱们白哥儿这条命别送在她手里”。还没满月，许多羞辱的话都当着新媳妇的面说了起来。为了拢住儿子不和媳妇同房，叫儿子成夜伺候自己吃烟，还引诱儿子把和媳妇的那些事儿说出来，七巧的阴暗心理可见一斑。第二天，七巧请了包括亲家母在内的几个人打牌，当面细细把儿子的话讲来，令亲家母无地自容，„„媳妇得了肺痨，七巧嫌她“比寻常似乎多享了一些福，自己一赌气便也病了”。她这样作践芝寿，长白自然也不待见媳妇。为了笼牢儿子。七巧把一个丫头娟儿给了他做小„„又变着方儿哄他吃烟”。后来。娟姑娘生了个小少爷„„芝寿挨了半个月光景死了，娟姑娘扶了正，做了芝寿的替身，不上一年就吞了生鸦片自杀了。”长自由此再不敢娶。儿子的生活就这样毁在亲娘的手里。

再来看看她的女儿长安。分家后，七巧的侄儿——她哥哥的孩子曹春熹“上城来找事，耽搁在她家里”。七巧的儿子长白，女儿长安，年纪到了十三四岁。”兄妹三人打算拿柜顶上的瓜子。长安踩了椅子爬上去，“猛可里向后一仰”，春熹吓了一跳，险险扶住，“抱下地来”。三人笑成一片”。孩子们的玩耍，原本没有什么大碍，可她“汹汹奔了过来„„向春熹厉声道：‘„„你别以为你教坏了我女儿，我就不能不捏着鼻子把她许给你。”她不想女儿长大到处跑，竟然在早已废除缠足的时代背景下给十四岁的女儿缠足。她送女儿进洋学堂读书，原是为着处处存心和大房三房的比赛，女儿“失落几件不当紧的枕套手帕”，她“便闹着说要找校长说话”。在女儿“发现有一条褥单是丢了，七巧暴跳如雷，准备明天亲自上学校去大兴问罪之师”。长安颜面扫地，“宁死也不到学校里去了”，自此竟然辍学在家。长安到了谈婚论嫁的年龄。也有人来替她做媒，若是家境推板一点的，七巧总疑心人家是贪她们的钱。若是那有财有势的，对方却又不十分热心„„她母亲出身既低，又有个不贤惠的名声„„一年一年耽搁了下来”。长安“二十四岁那年生了痢疾，七巧不替她延医服药，只劝她抽两筒鸦片”。一晃到了三十岁。终于在堂妹长馨帮助下认识一个游学海外的海归童世舫，两人彼此有心，长安狠劲把烟都戒了，婚也订下了。七巧突然“背着长安吩咐长白下帖子请童世舫吃便饭”。且说童世舫同着长白吃了两盅酒，谈了一会儿话，七巧“夹峙着两个高大的女仆，背着光立着”，告诉童世舫，她的女儿还没有出来的原因：“这孩子就苦在先天不足。下地就得给她喷烟。后来也是为了病，抽上了这东西。小姐家，够多不方便哪!也不是没戒过，身子又娇，又是由了性儿惯了的，说丢，哪就丢得掉呀?戒戒抽抽，这也有十年了。”这一番别有用心话，彻底葬送了女儿的婚姻。

这就是曹七巧，最初为黄金而锁住爱欲，结果却锁住了自己，爱欲折磨了她一生，也折磨了她一家人，让她连宝贵的母性也失去了。曹七巧很可怜，她的可怜之处在于作为一个女人她没有品尝过爱情的芬芳，也没有尝到婚姻的甜蜜。嫁到姜家后，她压根儿没有品尝到生活的幸福。对于她这样一位有着旺盛生命力的女子来讲，她需要多么强大的意志来克制自己，这种痛苦又有谁能体谅呢?连那个风流成性的姜季泽也不恳碰她一下，哪怕是短暂的满足和安慰呢。曹七巧很可悲，她的可悲在于不仅她自己一生不幸福，关键是她的不幸又以断送儿女的幸福来做为代价的，继而使她失去最为宝贵的母性。

{二}造成曹七巧这一悲剧人物的深层原因究竟是什么呢?

首先，从历史因由看，七巧是因为钱才无奈牺牲自己的青春和幸福嫁到姜家的，具有极强的金钱情节。她认为，“人都是靠不住的，靠得住的只有钱”，为了得到金钱，她不惜成为一个不折不扣的戴着黄金枷锁的“奴隶”。小说题名《金锁记》，这个金锁，就是存在七巧骨髓深处的黄金枷锁，压得她透不过气来。在不断寻求病态发泄与报复的过程中，她变得越来越自私、乖戾、刻毒、残忍。

其次，从心理学角度来讲，曹七巧身上存在着严重的性缺失或者性压抑。弗洛伊德

认为，心理障碍是因为性紧张的累积所引起的。情欲的不满足，性紧张，这种潜意识才是曹七巧性格孤僻，行为怪异的动力根源。因为爱情体验的缺失，情欲体验的得不到满足，无助、无依，让她苦楚不已，疼痛不已，孤独不已，充满着强烈的落寞与感伤。这成了她性格悲剧的主因，成了促使她蜕变的动力。情欲的丝把她缠得死死的，越缠越紧，扼杀了人性。这从他对待儿子、女儿的婚姻可以得到充足论证：我得不到的，我看着你们得到、看到你们快乐开心，我会更压抑。所以，你们也别想得到。这就是七巧内心的真实写照。

第三．从精神分析角度看，七巧身上有着浓厚的“艾列屈拉情意综合征”表现为一种“恋子嫉女”情结。儿子结婚了，她害怕失去儿子，不愿看到儿子和儿媳恩爱，就想方设法，不惜采用任何卑劣的手段拆开他们，让儿子回到自己身边。引儿子抽鸦片烟，为儿子纳妾，也是为把儿子牢笼在自己身边。后来儿媳和娟儿的死，还是为了彻底让儿子留在自己身边。看到长安与童世舫自由美满的爱情之后，七巧心灵的天平便失衡了。我得不到的，你凭什么得到?她这样羞辱女儿：“你有哪一点叫人看得上眼?趁早别自骗自了!姓童的还不是看上了姜家的门第!”正是因为女儿在爱情上的春风得意，而自己情欲得不到不满足，使七巧产生了这样的“自卑情结”。为了改善这种劣势，求得对卑下的补偿，她设计扼杀了女儿的婚姻!七巧在自己女儿婚姻痛苦上得到了快意，心理得到了补偿，但这样未免过于悲凉!

第四，再从人本主义心理学角度来看看七巧的性格悲剧成因。人的需要分为七个层次：“生理需要，安全需要、归属与爱的需要、尊重的需要、认识的需要、审美的需要、自我实现的需要。”其中，生理需要作为维持个体生存和种族发展的需要，是人类最原始也是最基本的需要。作为一种缺失性需要，它可以引起匮乏性动机。对性、情欲的需要在人类的一切需要中居于必须优先满足的地位。得到满足，紧张消除，兴奋降低，就失去了动机；得不到满足，紧张积累，兴奋亢进，动机明确而强烈。试想，如果七巧的情欲得到了满足，性紧张得到了消除，兴奋降低，就不会有“恋子”、“嫉女”，就不会有两个媳妇的悲剧和女儿婚姻的破灭，也就不会一步一步蜕变，成为一个魔妇。安全需要虽然位列第二，地位也相当突出。出于不安全的考虑，七巧才会用爱情、亲情、幸福、人格去换取金钱，不择手段地守住她用青春换来的这点家产。

第五。造成七巧悲剧的社会因素。七巧生活的，是辛亥革命后的中国最商业化的上海，中西文化激烈碰撞，封建文化与西方的拜金主义在这里融合，沉淀。一方面，封建家庭关系、伦理规范日趋瓦解，另一方面，资本主义势力与封建残余势力胶合，达到本质上的相同——贪欲和极端的利己主义。更可怕的是，在中西文化中的沉渣吞噬下，人的心灵被蛀蚀、被毒化，沦为黄金枷锁下的奴隶与怪胎。这就是《金锁记》的社会大背景。在这样的背景下，生出七巧这个戴着黄金枷锁的“奴隶”与“怪胎”也就不足为怪了。

基于这样分析，让我们由衷佩服张爱玲深刻洞察时代、塑造典型人物、反映特定历史时段人性的能力。夏志清教授在《中国现代小说史>第十五章中这样写张爱玲：“她在情感上握住了中国历史上那—个时代，她对于那个时代的人情风俗的正确的了解，不单是自然主义客观描写的成功；她于认识之外，更有强烈的情感一她感觉到那个时代的可爱与可怕。”因为有了张爱玲，我们才有幸看到曹七巧这一站立在中国小说史上的伟大人物。

【参考文献】[1]盛英．中国女性主义文学纵横谈【M]．九州出版社，2004．[2]郭志刚，孙中田．中国现代文学史[M]．高等教育出版社，1999．[3]党秀臣．中国现当代文学

[M]．高等教育出版社，2002．【4]林丹娅．当代中国女性文学史论[M]．厦门出版社，2003．

曹七巧悲剧形象探析——读张爱玲《金锁记》作者：张玮作者单位：河套大学师范学院语文教研室,内蒙古,巴彦淖尔,015000刊名：语文学刊英文刊名：JOURNAL OF LANGUAGE AND LITERATURE STUDIES年，卷(期)：2010(7)参考文献(4条)1.林丹娅当代中国女性文学史20032.党秀臣中国现当代文学20023.郭志刚;孙中田中国现代文学史19994.盛英中国女性主义文学纵横谈

第三篇：浅析《金锁记》中曹七巧形象

浅析《金锁记》中曹七巧形象

——曹七巧心理变态的前因后果李梦莹

摘要：《金锁记》是传奇作家张爱玲的代表作。小说描写了一个原本青春活泼的麻油铺家的女儿曹七巧因为“父母之命，媒妁之言”，以及对金钱的贪婪而嫁入深宅大院姜家，在活死人丈夫身边，因为性欲的压抑，府中主仆的鄙视嫌弃，由受害者变成害人者，内心渐渐歪曲，一步步走向变态的过程。

关键字：张爱玲 金锁记 曹七巧 心理变态

张爱玲是上世纪三十年代中国文学史上的一朵奇葩，在那样一个战乱纷争的年代，张爱玲却把视角转向普通的市井生活，从人本性中的黑暗面，金钱欲，性欲等角度剖析了这个社会这群冷血的人物的生活百态。而《金锁记》就是其中最成功的作品。

《金锁记》成果的塑造了在种种压抑下最终导致其严重心理变态的曹七巧形象。

一、心理变态的前因府中人的歧视

曹七巧原是市井小户家的普通女孩,与姜公馆中人的社会地位有着天壤之别，而恰巧姜公馆的二少爷患有“骨痨”，“是个残废。做官人家的女儿谁肯给他？老太太没奈何，打算替二爷置一房姨太太，做媒的给找了这曹家的”①，“原是做姨奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另娶了，二房里没个当家的媳妇，也不是事，索性聘了来做正头奶奶，好叫她死心塌地地服侍二爷。”②门不当户不对使七巧收紧家里男女老少的歧视，甚至连奴才也看不起她。而七巧却是

“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的”③，在家人的鄙视下并没有忍气吞声，她粗野泼辣地以自己的方式反抗、争取，因见二小姐瘦了，自作主张跟老太太说是害了相思病，要老太太早点儿把小姐的婚事办了，自以为是好心，没想到却办了坏事，更招人厌了。

一个社会底层的弱者，在姜家这样的大家里，受到的不是良好环境的熏陶和正确的引导，而是赤裸裸的歧视。在那个还未完全开化的旧社会，女性仍是被压迫者，靠夫，夫是个活死人，靠子，子“还不满十四岁”④，“无依无靠”的七巧无力抗争，心理开始慢慢变态。性欲被压迫

“你碰过他的肉没有？是软的、重的，就像人的脚有时发了麻，摸上去那感觉„„”⑤姜家二爷天生骨痨，她的性欲在正常渠道得不到宣泄，她转而将一腔爱欲宣泄给三爷姜季泽，而三爷却是”抱定了宗旨不惹自己家里人，一时的兴致过去了，躲也躲不掉，踢也踢不开成天在面前，是个累赘。何况七巧的嘴这样敞，脾气这样躁，如何瞒得了人？她也许是豁出去了，闹穿了也满不在乎。他可是年纪轻轻的，凭什么要冒这个险?”⑥所以七巧的情欲无处宣泄。

佛洛依德说原欲就像一条河流，如果收到阻碍，就会溢向别的河道，直接导致错乱心理和性变态行为。爱情的破灭

老太太和二爷死后，姜家分了家，七巧带着长白、长安以及用青春换来的一点儿家产搬了出来。没想到隔了几个月，姜季泽突然上门来了，他突然一改以前的态度，对七巧表现出爱意，“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦„„”⑦七巧对季泽的爱又重上心头，然而季泽却并不是真心的爱七巧，只是为了她的钱，为了骗走她用青春，甚至一辈子的幸福换来的一点儿钱。“他不是好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。”⑧然而在欺骗的爱和真实金钱面前，七巧选择了金钱。她对季泽的爱，她对这世界最后的爱就这样被泯灭了，她不再相信任何男性。就像《雷雨》里繁漪畸形的爱情一样，七巧这份没有结果错误的爱更促使她走上了心理变态的不归路。

二、心理变态的后果极度嫉妒甚至破坏他人的幸福生活

因为自己的丈夫是活死人，七巧见不得别人好，当水仙嫁给了风流英俊的季泽时，七巧心里极度不平衡，“她嘴里说笑着，心里发烦，一双手也不肯闲着，把兰仙揣着捏着，捶着打着。恨不得把她挤走了样才好”。

七巧这种变态的心里更具体形象地表现在她对儿女幸福生活的妒忌和破坏上。

七巧的丈夫从未给过她一个女人应该得到的东西，她将希望寄托在季泽身上却没想到季泽只爱她的钱，她一生从来没有真正拥有过一个男人，除了儿子长白之外，所以她有很强的恋子情节。

“长白在外面赌钱，捧女戏子，七巧还没甚话说，后来渐渐地跟着他三叔姜季泽在外面逛起窑子来，七巧才着了慌，手忙脚乱替他定亲，娶了一个袁家的小姐”⑨然而七巧见不得别人幸福，嫌弃儿

媳的相貌，挑三拣四，抓着长白整夜为她烧烟，让新媳妇独守空房，还逼着儿子告诉她儿媳的隐私，并且当着外人的面添油加醋地宣布儿媳的秘密，最终害得芝寿得了肺痨，“七巧嫌她乔张做致，吃这个，吃那个，累又累不得，比自己似乎多享了一些福，自己一赌气便也病了。”最后芝寿熬不过死了。

七巧为了把长白绑在身边将绢姑娘给了长白做姨奶奶，而绢姑娘在生了一个孩子后也受不了婆婆吞鸦片自杀了。

儿子长白的婚姻断送在七巧手中，女儿长安的婚姻更是被七巧杀死在了摇篮里。自己一辈子不曾的得幸福快乐的生活，七巧更看不得同样作为女性的女儿得到丝毫快乐和幸福。

为了剥夺女儿的自由，在裹脚已经不时兴的年代，七巧将女儿的脚裹成了畸形。为着和大房三房比赛，将长安送进洋学堂读书，但当看到女儿脸色红润了，胳膊腿腕也粗了一圈时，就已丢失小东西为借口要找到学校闹事丢长安的脸，最后长安没脸去学校，退学了。在堂妹的撮合下，长安认识了国外留学回来的童世舫，两人的交往很顺利，并很快订了婚，订婚之后的长安开朗了很多，七巧看不过，对长安百般辱骂，还告诉童世舫长安吸食鸦片，千方百计地坏了女儿的终身大事。

最终“长白不敢再娶，只在妓院里走走。长安更是早就断了结婚的念头。”⑩成为了可怕的守财奴

当初曹大年贪财，做主把七巧嫁给了残废的姜家二爷，身份地位的悬殊是七巧在姜公馆饱受歧视，亲情、爱情，七巧都得不到，唯一支撑她活下去的就是老太太和二爷死后自己分得得那些家产，这是七巧卖掉一生才换来的一点儿金钱，是她这辈子唯一的一点儿收获和真实存在的可信赖的依靠。

七巧的爱欲和性欲被长期压抑无法释放，于是这种欲望统统转化成对金钱的占有欲使她变成了一个敏感多疑的守财奴。

分家时，连老太太留给儿子的几件纪念的首饰也不肯放过，外甥跟曹春熹跟长安的一点儿亲近动作就被七巧骂成是图谋她的钱，为了钱，跟自己一直爱着的季泽撕破了脸„„

从受害者到害人者，七巧是悲惨的，可怜的，同时又是可憎可恨的。为了金钱，她亲手毁了自己的一生，而变态的心理又使她亲手断送了儿女的幸福，她恨所有人，也使所有人都恨她。正如书中所说“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”。

注释： ①《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第120页

②《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第120页

③《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第121页

④《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第135页

⑤《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第128页

⑥《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第129页

⑦《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第138页

⑧《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第138页

⑨《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第145页

⑩《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版第120页

第160页

参考文献

【1】《张爱玲 名作欣赏》中国和平出版社黄修己主编1999年版

【2】百度百科

第四篇：张爱玲红玫瑰与白玫瑰读后感

张爱玲红玫瑰与白玫瑰读后感

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。因为张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》这句话成了脍炙人口的爱情名言。

在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。红玫瑰是火，白玫瑰是冰。蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约厌恶。明月光，清淡幽远，可望而不可及。白饭粒，不觉珍贵，却不能缺少。朱砂痣，是心头隐痛，当时惘然。

张爱玲的爱情小说都为经典，《红玫瑰与白玫瑰》更是如此。距离，或许会给彼此裹上一层柔光加一重幻彩。但那必须是时间加空间的作用，才能人为地创造出这个虚拟的效果。可当两个人真要冲破时光的沙滩，淌过空间的湍流，不顾一切飞奔向对方的时候，结果往往是事与愿违的。相见不如怀念之类的感触便是要油然而生的，一些过来人口口相传的老生常谈，往往是在你被现实的暗礁碰撞得七零八落的时候，才会幡然领悟的。别人的经验永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。却也就是从这样的一种面目全非中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。

娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以……”她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的……”

佟振保，这个一向自诩顽硬的男人，竟猛地涌起了令人诧异莫名的泪水，滚淌着，同时裹杂着难堪的妒忌。一个年轻时撩人的，酥软的，狐媚的，风骚入骨的，热的，放荡的，娶不得的，被他抛弃了的女人，就这样站在时间的荒野上，安静地，不动声色地，默然地看着他的眼泪，那些被期许的，落空的，无奈的，悲悯的泪水，复杂而又充满悔恨。

佟振保的红玫瑰，已经被岁月和生活催扯地快要萎谢了。而他为自己预设的完美生活，也在生命的巨大虚无之中，漏洞百出。一份体面的职业，一个完满的家庭，还有七岁的女儿，娶了一个不喜欢的白玫瑰孟烟鹂，每三个星期嫖一次，对母亲无比孝顺，对兄弟费心提携。这就是佟振保精心打造的“对”的世界，一个看似牢固实则却千疮百孔的世界。

但生活还是要继续的，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。眼泪只是一时的，触动也只是转瞬的事情。佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。

张爱玲的结局常常是平淡的，却籍由着这股子缓缓的，不动声色的平静，捎带出阵阵袭人的寒意。所以她的文章是苍凉的，读着读着，就不由地陷了进去。可往往，又不肯自拔出来。是迷恋于这种彻底的覆盖，还是，生活本身比张爱玲还要苍凉。于是，就算是蚊子血，也要做最鲜亮的那一抹。

第五篇：《金锁记》读后感—曹七巧的性格畸形原因

《金锁记》读后感—曹七巧的性格畸形原因

(2010-05-28 15:14:29)

读完《金锁记》后，心中油然而生一种同情感。这既是对曹七巧的人生悲剧的同情又是对被曹七巧伤害过的人的同情。在那个特定的时代，形成这种畸形性格有时也是难以避免的。在我看来，曹七巧形成如此畸形心理，最主要的原因是因为她个人的欲求无法得到满足，因此才企图以这种果为因向社会，向周围的人报复！而她说所想要得到满足的只不过是简简单单的亲情、爱情和友情罢了。

亲情，对她来说是个熟悉又陌生的名词，她不愿看透却早已看透。她曾是那麻油铺子里掌权的姑娘，生活的自由自在，甚至还带着些许天真烂漫的纯真。自哥嫂将她嫁进姜家以换取金钱财富的时候，她才明白原来这么珍贵的亲情也可以用来进行买卖交易的。而每次哥嫂来访时，目的也并不在于探望她，只是图她的钱，盘算着贪点小利。于是她彻底不相信亲情了，她觉得世间的冷暖都无关痛痒了。她认为自己在姜公馆里受苦受委屈却不能得到亲人的一丝安慰，反而还要受他们的气，给他们自己辛苦攒起来的钱，心理极其愤恨，极其不平衡。而在后来，儿女们对她的反抗也使她的心更加凉了。

爱情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁给二爷这个身心俱残的人，整日衣不解带地照顾他。可是作为一个女

人，她渴求一个正常人的男欢女爱。然而残废的二爷却始终满足不了她，这使她急于在其他人身上寻找她心目中的爱情。于是，她对季泽哭泣，对季泽萌生了情愫！季泽虽然荒唐去逛窑子，但他也是有原则的一个人，他毕竟还是顾忌着伦理道德，懂得避讳的，再乱来他也不会把目标往家里定。这样，她的爱情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季泽登门表白时亲手彻底毁掉了她的爱情梦。七巧急待爱情却始终缺失，她无法体验被爱、被呵护的幸福感，她的不满使她一步步地走向心理扭曲、心理变态，以致后来她亲手毁灭儿女的爱情和幸福！

友情，她奢求不来。她是个有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和大奶奶、三奶奶的大家闺秀的身份截然不同，她也深知自己能够嫁进姜家的缘由。在姜家大院里，她没有地位，甚至连底下的丫鬟也看不起她。尽管如此，她依然希望和大家和谐共处，和大家相亲相爱。她总是没话找话，找新来不久的三奶奶聊天、讨好季泽等，可是大家都不领情。正因为如此，她本就寂寞孤单的心更加的冰凉，这无疑于雪上加霜。感觉不到世间温暖的七巧渐渐地变得冷酷无情，开始报复周围得罪过她的人，企图以这种方式来提醒人们她的存在。

此外，环境的变化也可以作为她心里畸形的另一个原因。顿时将一个单纯地卖麻油姑娘置于一个争权夺利、互相倾轧的大家族之中，逼迫着她不得不适应这样的生活。为了生存，她学会了尔虞我诈、明争暗斗，欲望的增长，贪婪的快感也暗暗地推进了她心里畸形的进程！

在封建社会里，女人是悲哀的；在象征权利的大家族制度中，女人是悲哀的;然而不能被周围理解和认同的女人更悲哀！

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