文艺编导考试复习资料

第一篇：文艺编导考试复习资料

1、电视文艺是随着电视的发明而诞生的，是1936年11月2日，英国广播公司（BBC）伦

敦，形式“歌舞”

2、1948年6月，美国全国广播公司（NBC）节目：《德克萨斯明星剧院》主持人弥尔须·伯

尔勒，推出了电视综艺节目，播出后获得了轰动效应，赢得了观众的热烈欢迎，被称为美国电影史上的第一个突破。1948年8月，哥伦比亚广播公司(CBS）推出了有固定时间的第一个以歌舞为主的《城中明星》综艺节目。

3、1958年9月2日，北京电视台宣告“正式播出”。中国的电视文艺伴随着北京电视台的建立而诞生。

4、中国电视发展时期：

（1）直播现成文艺节目时期，1958年---1960年，创作初期主要采用直播的形式。代表作《春江花月夜》《天鹅湖》

（2）自办综艺节目时期，首次录像播出，代表作《梁山伯与祝英台》，组织了3次《笑的晚会》

（3）录像制作播出时期，北京电视台利用黑白电视机，录制了常香玉主演的豫剧《朝阳沟》第二场，红灯记中《智斗鸠山》一场，在迎接1965年元旦文艺晚会中播出，这是我国媒体第一次使用录像播出的文艺节目。注：彩色电视是1973年10月1日。

（4）繁荣发展时期，1980年三八晚会的实况播出，大大超越了第一时段的实况意识，1983年开始的春节联欢晚会，是中国电视文艺繁荣发展的重要标志。（文艺竞猜活动、加强国际之间的交流、文艺节目在国际上多次获奖、出现了多种式样新颖的文艺形式、设立了星光奖、样式向栏目化专题化发展，开设专门的文艺频道）

5、电视文艺节目的现状：① 形式内容丰富多彩 ② 走出演播厅和剧场取自然外景，频繁

使用现场直播 ③ 思想性、文化性、艺术性的多元化整合，专题化、记录化取向越来越多。④ MTV、电视文学、戏曲和高雅音乐在电视屏幕上大展风采 ⑤ 推出树立精品节目 ⑥ 节目栏目不断创新求变。

电视文艺节目的问题：① 电视晚会数量多，质量不高。②理论建设落后于实践③制作模式上有待进一步改革。④ 国内节目抄袭国外现象严重 ⑤ 电视节目尤其是文艺节目出现低俗化现象。⑥ 叫好又叫座的节目少之又少。

6、电视文艺节目的概念：广义，是涵盖了电视屏幕上一切电视文学艺术样式，包括电视剧。

指人们运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的电视屏幕形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术的审美享受的屏幕艺术形态。狭义，特指那些运用先进的电子信息手段，对各种文艺样式进行电视艺术的二度创作，既保留原有文艺的艺术价值，又充分发挥电视的特殊艺术功能，给电视观众以新的文化娱乐和审美情趣享受的电视屏幕形态单元。（了解一下）

7、电视文艺竞技节目：主要是指具有文艺表演和技艺竞赛双重性质，由电视节目主持人竞

技演员，评委、特邀观众所组成，具有竞赛性、欣赏性和娱乐性，一般采用电视直播形式的电视文艺特殊样式。（长沙台的《消防总动员》）

8、电视文艺的创作原则：①大众性原则 ②民族性原则 ③有益无害原则：指电视文艺节目

作品只要是对人们的身心不造成不健康的影响和损害，不一定强调社会教育和思想教育作用及认识功能，这类文艺节目需要占一席之地。允许无害，反对有害。如：康熙来了。

9、编剧：原指戏剧、电影的文学剧本创作者，在电视文艺领域则是泛指各类（以文本为核

心基础的）电视文艺节目创作文字脚本的作者。（辨析）

10、导播：是节目录制或直播的灯光、音响、摄像以及视频、音频等方面的现场指挥着。

（辨析）

11、综艺晚会的分类：

①节庆晚会，为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备的晚会。（如春晚、香港回归晚会）②主题晚会，又称专题性晚会，即有着较为单一的、新明的专门主题，而非多主题并存的晚会。③行业晚会，宣传行业特点，展示行业形象，普及行业法规，宣传行业重大活动的晚会。

12、撰写策划性质的文学台本包括：①指明举办这台晚会的意义，这与指导思想相辅

相成。②确定节目的内容形式以及艺术风格上的追求和把握③对灯光音响舞美和主持人的串联要求，以及特殊的处理。④通过节目的构成，演出的气氛，演员的表演来体现晚会的基调和格调。

13、综艺晚会的结构形式：①串联式结构②段落组合结构③篇章组合结构④组合回旋式⑤多远综合结构（具体看看书了解下）

14、电视文艺专题节目：指运用电视的手段以文艺活动、文艺人物、文艺现象、文艺动态和文艺热点为中心题材，围绕一个统一的主题而进行的电视专题节目，它带有鲜明的目的性、思想性、欣赏性和知识性。

15、文艺专题节目的审美特征：

(1)艺术性。体现在：应用手段——感知手段（画面、色彩、音乐、灯光、舞美）——（认识、判断、感觉等）——处理手段——完成艺术作品（编辑、制作等）

(2)娱乐性。电视文艺专题节目除了具有某些信息传播和服务功能外，娱乐性是它占主导地位的功能，观众看电视节目专题的目标是这个节目“表现了什么”而不是这个节目说明了什么，“寓教于乐”，娱乐性是其最鲜明的标志，是电视文艺的固有性质。

(3)文化性。体现①直接或间接的传达或表达某种文化价值倾向②传递个受众间接的文化信息，通过画面解说、音乐的艺术处理，不同程度的反映出各个时期的主流文化意识形态。③文化品格定位上讲，无论主题形式都必须是表现和引导文化消费时尚的东西。④新闻性。电视文艺专题从艺术原理上讲，应该是文艺节目与新闻节目“杂交”的产物，因而，新闻性属于电视节目专题固有的属性之一。

16、文艺专题节目的类型：

(1)人物类。代表作《呼兰河的女儿》《神鹿呀，我们的神鹿》

《沙与海》

(2)作品类。代表作《中华百年祭》《中华湘绣》《谢晋和他的鸦片战争》

(3)事件类。代表作《远山的呼唤》《漫话艺德》《文艺工作者真正的知音在哪里》

(4)风情类。代表作《西藏的诱惑》《哈尔滨的夏天》《望长城》《天驹》

17、确立主题中要注意：主题并不是一成不变的，它经常会在采访、拍摄、后期编辑过程中不断调整。（辨析）

18、电视文学的兴起：20世纪50年代，前苏联拍摄的电视小说《契科夫人物系列》、日本国家电视台（NHK）的“清晨电视小说”《阿信》。

19、电视散文诗歌创作往往拒绝表演，启用非职业演员或小孩。

20、电视戏曲节目注意事项：(1)要注重对传统艺术的保护与继承(2)要使用多样化的电视表现方式(3)要有较强的观众参与性。

戏曲节目的缺陷：① 场气的缺失（氛围）② 舞台的美感（舞美不为电视节目服务）③ 电视直观形象与戏剧虚拟写意的矛盾 ④ 电视节目日趋产业化，讲求收视率，强调趋利主义对传统文化的伤害。

21、电视音乐节目是为了抒情？纪实？故事？意境？

22、电视音乐节目最早是作为促销手段出现的，现今则是为了节目的形式，节目制作方式存在，受青年观众青睐。

23、谈话类节目注意：话题的选择和处理起决定作用。

24、游戏节目的编导要点：①主题与方式独特新鲜 ②注重搞笑元素的充分发挥 ③选择适合的主持人 ④节目手段丰富多彩⑤加强观众互动。

25、真人秀：真人秀的节目特征：真、人、秀①普通人参与②设定游戏规则，制造冲突性③注重真实性拍摄手法（纪实性）④表演占主要地位⑤观众参与性最大程度的体现。

真人秀的编导意识：①本土化意识（与本土受众需求结合）②策划意识③细节意识④创新意识。

第二篇：编导考试文艺常识

（一）文艺常识

（1）文学部分：、中国最古老的文学体裁

诗歌-诗歌是伴随劳动而产生的，是最古老的文学体裁。、中国现实主义和浪漫主义两大文艺传统的源头（人物和作品）

现实主义的源头是《诗经》《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇。《诗经》共分风（160篇）、雅（105篇）、颂（40篇）三大部分

浪漫主义的源头是《楚辞》《楚辞》是战国时期（公元前 475 年～公元前 221 年）楚国的文学总集，以屈原的作品为主，其中《离骚》、《九歌》、《天问》等篇保存了较多的历史资料和神话传说。、奴隶社会艺术的典型代表

中国司母戊鼎、古罗马角斗场、埃及金字塔、《汉谟拉比法典》、巴比伦空中花园、奥古斯都的和平祭坛。

中国奴隶社会包括夏、商、西周、春秋 4 个时期。艺术品主要以青铜器、制陶、玉石雕刻为主，春秋后期漆器发展显著，战国以后漆器逐步取代青铜器。、汉字形体结构发展的几个阶段 汉字经过了6000多年的变化，发展经历了由甲骨文到秦篆的古文字阶段和由汉隶到楷书的今文字阶段。

甲骨文 — 金文 — 篆书（大篆、小篆）— 隶书（章草）— 楷书 — 草书（今草、狂草）— 行书（行楷、行草）、《诗经》的 “ 六义 ”（《诗经》的三个组成部分和三种表现手法）《诗经》的三个组成部分－ 风、雅、颂

《诗经》的三种表现手法－ 赋、比、兴，统称为“六诗”或“六义”。6、“ 六艺 ” 的内容

中国奴隶社会时期学校的六门教育教学课程。即礼、乐、射、御、书、数。、中国最大的一部编年体通史。

《资治通鉴》 北宋司马光撰。全书 294 卷，另有《目录》30 卷，《考异》30 卷 8、中国乐府诗的第一个高潮及其代表作品。

《孔雀东南飞》和《木兰词》是中国乐府诗的第一个高潮的代表作品，被称做“乐府双璧” 11、汉赋的代表人物及其代表作品

汉赋分为四大类：

骚体赋：产生于汉初，以抒情为主，句式较整齐，带有楚辞的痕迹。代表作品有贾谊（西汉）的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》。

散体大赋：即新体赋，内容以歌功颂德、润饰鸿业为主，篇末有一些讽谏之辞，所谓“劝百讽一”、“曲终奏雅”；形式上散体化，成为专事铺叙的用韵散文。主要代表作家有“汉赋四大家”，即西汉的司马相如、扬雄和东汉的班固、张衡，代表作品有《子虚赋》、《上林赋》（司马相如），《甘泉赋》、《长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》（扬雄），《两都赋》（班固），《二京赋》（张衡）。

抒情小赋：东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情化、批判性的小赋兴起。代表作品有张衡的《归田赋》，赵壹（东汉）的《刺世疾邪赋》，蔡邕（东汉）的《述行赋》，祢衡（东汉）的《鹦鹉赋》。、田园诗和边塞诗的代表人物和代表作品 田园诗的代表人物 是：陶渊明（创始人）《饮酒》、谢灵运《登池上楼》、谢眺《晚登三山还望京邑》、孟浩然《过故人庄》、王维《山居秋暝》、杨万里《水池》 田园诗的代表人物 是：岑参《白雪歌送武判官归京》、高适《燕歌行》、王昌龄《芙蓉楼送别辛渐》、王涣之《登鹳鹊楼》 13、“建安七子”、“三曹”、“竹林七贤” “建安七子” 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚和刘桢 “三曹” 曹操、曹丕和曹植

“竹林七贤” 阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎。尤以嵇康成就最大，著有 《广陵散》 14、《文心雕龙》

《文心雕龙》是我国现存最早的自成体系的文学批评著作

中国古代文学两编，各 25 篇。理论著作。南朝梁刘勰着。成书于南朝齐和帝中兴元、二年（501 ～ 502）间。它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的文学理论专着。全书共 10 卷，50 篇，分上下、“ 初唐四杰 ”、“ 唐宋八大家 ”、“ 三苏 ” “初唐四杰” ：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

“唐宋八大家” ：唐代的韩愈、柳宗元，宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩 “三苏” ：苏洵、苏轼和苏辙、“ 豪放派 ” 与 “ 婉约派 ” 的代表人物及其代表作品 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。21、中国古典四大名著

《三国演义》 元末明初 罗贯中

《 水浒传 》 元末明初 施耐庵 原名《 忠义水浒传》

《西游记》 明朝 吴承恩 著《 中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说 《红楼梦》 清 曹雪芹 原名： 石头记、封建世纪末的历史画卷 《红楼梦》。是一部百科全书式的长篇小说。它以一个贵族家庭为中心展开了一幅广阔的社会历史图景，社会的各阶级和阶层都得到了生动的描画。《红楼梦》的博大精深在世界文学史上是罕见的。、清末四大暴露小说

清末四大暴露小说，也说成四大谴责小说: 李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。官场现形记是晚清四大谴责小说之首。而《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》则代表了这类小说的最高成就，被后人誉为 “ 清末四大谴责小说 ”。、“ 鸳鸯蝴蝶派 ” 又称“礼拜六派”，中国现代文学流派，这是一个病态的消极的文学流派。代表作为徐枕亚的《玉梨魂》。

发端于 20 世纪初叶的上海。因写才子佳人成双成对有如鸳鸯蝴蝶而得名。作家众多，无严密组织。作品内容驳杂，有言情、哀情、社会、黑幕、娼门、家庭、武侠、神怪、军事、侦探、滑稽、历史、宫闱、民间、公案等类别。人们又多以其所办最有影响的刊物《 礼拜六》名之，统称之为礼拜六派。全盛时期在辛亥革命至五四运动之间，代表作为徐枕亚的《玉梨魂》。延续时间甚长，直至 1949 年，故又称民国旧派文学。文学界一般认为，这是一个病态的消极的文学流派。但其中有些作家如包天笑、周瘦鹃、张恨水等，也曾写过有积极意义的作品。25、鲁迅、巴金、闻一多、梁实秋、林语堂

鲁迅 中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。出身于破落封建家庭。青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902 年去日本留学。1918 年 5 月，首次用 “ 鲁迅 ” 的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。1918 年到 1926 年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集。其中，1921 年 12 月发表的中篇小说《阿 Q 正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作。小说《祝福》、《阿 Q 正传》、《药》等先后被改编成电影。

巴金 现、当代作家。原名李尧棠、字芾甘，笔名佩竿、余

一、王文慧等。四川成都人。1927 年初赴法国留学，写成了处女作长篇小说《灭亡》，发表时始用巴金的笔名。从 1929 年到 1937 年中，创作了主要 代表作长篇小说《激流三部曲》中的《家》，以及《海的梦》、《春天里的秋天》、《砂丁》、《萌芽》（《雪》）、《新生》、《爱情的三部曲》、（《雾》、《雨》、《电》）等中长篇小说，抗日时期出版中篇小说《憩园》、《第四病室》，长篇小说《寒夜》。中华人民共和国成立后，巴金曾任全国文联副主席、中国作家协会主席、中国笔会中心主席、全国政协副主席等职，并主编《收获》杂志。

闻一多（1899—1946）男，原名闻家骅。诗人、学者、民主斗士，被称为三重人格。新诗集《红烛》、《死水》、《太阳吟》、《忆菊》、《发现》、《一句话》都是现代诗坛经典之作。对《周易》、《诗经》、《庄子》、《楚辞》四大古籍的整理研究，曾被郭沫若称为：前无古人，后无来者。他一身正气，抗战蓄髯八年。1946 年夏在昆明遇刺身亡。

梁实秋(1903.1 ．-1987.11 ． 3)原籍浙江杭县，生于北京。学名梁治华，字实秋，一度以秋郎、子佳为笔名。文学家、翻译家。1915 年秋考入清华学校。1923 年毕业后赴美留学，1926 年回国任教于南京东南大学。不久任暨南大学教授。最初他崇尚浪漫主义，发表不少诗作。在美国哈佛大学研究院学习时受新人文主义者白壁德影响较深。他的代表性论文《现代中国文学之浪漫的趋势》 1926 年在《晨报副镌》发表。1934 年应聘任北京大学研究教授兼外文系主任。1935 年秋创办《自由评论》，先后主编过《世界日报》副刊《学文》和《北平晨报》副刊《文艺》。1938 年任国民参政会参政员，编辑《中央日报》副刊《平明》。抗战胜利后回北平任师大英语系教授。1949 年到台湾，任台湾师范学院(后改师范大学)英语系教授，后兼系主任，再后又兼文学院长。1961 年起专任师大英语研究所教授。1966 年退休。40 岁以后着力较多的是散文和翻译。散文代表作《雅舍小品》。30 年代开始翻译莎士比亚作品，持续 40 载，到 1970 年完成了全集的翻译，计剧本 37 册，诗 3 册。晚年用 7 年时间完成百万言著作《英国文学史》。

林语堂(1895 ． 10 ． 3-1976 ． 3 ． 26)福建龙溪人。原名和乐，后改玉堂，又改语堂。1912 年入上海圣约翰大学，毕业后在清华大学任教。1919 年秋赴美哈佛大学文学系。1922 年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学。1923 年获博士学位后回国，任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924 年后为《语丝》主要撰稿人之一。1926 年到厦门大学任文学院长。1927 年任外交部秘书。1932 年主编《论语》半月刊。1934 年创办《人间世》，1935 年创办《宇宙风》，提倡 “ 以自我为中心，以闲适为格凋 ” 的小品文。1935 年后，在美国用英文写《吾国与吾民》、《京华烟云》、《风声鹤唳》等文化著作和长篇小说。1944 年曾一度回国到重庆讲学。1945 年赴新加坡筹建南洋大学，任校长。1952 年在美国与人创办《天风》杂志。1966 年定居台湾。1967 年受聘为香港中文大学研究教授。1975 年被推举为国际笔会副会长。1976 年在香港逝世。著有《林语堂幽默文选》《生活的艺术》《语堂随笔》《林语堂散文集》《人生的盛宴》(散文集)等。

26、王安忆《长恨歌》（小说、话剧、电影）作者简介

王安忆 ,1954年出生于南京，1955年随母到沪。1970年赴安徽插队落户，1972年考入徐州地区文工团，1978年调回上海，任《儿童时代》小说编辑，1987年进上海作家协会专业创作至今.自1976年发表第一篇散文，至今出版发表有小说《雨，沙沙沙》、《本次列车终点站》、《流逝》、《小鲍庄》、《叔叔的故事》、《69届初中生》、《长恨歌》等短、中、长篇，约有400万字，以及若干散文、文学理论。其中一度获全国短篇小说奖，二度获全国中篇小说奖。翻译为外国语的有英、法、荷、德、日、捷、韩等文字。

赏 析: 一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了某大员的“金丝雀”从少女变成了真正的女人。上海解放，大员遇难，王琦瑶成了普通百姓。表面的日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关系，想来都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，与女儿的男同学发生畸形恋，最终被失手杀死，命丧黄泉。

总的来说，《长恨歌》算是一部触目惊心的当代文艺小说吧。这情节里处处显现的是生活，虽然距离我们有半个多世纪，却无不洋溢着逼真。这故事的情节，是以王琦瑶为主线，引出了许许多多过客般的附线。

故事的情节是对旧上海的反映，有弄堂，有流言，有闺阁，有邬桥。它既是写一个女人的一生，也是写40年代到80年代上海的一生。这本书是家常里的一点离奇，也是离奇里的一点家常。似乎处处都有值得写，值得看的地方。

可以说，这书是写得贴心的，写得慰贴的。贴心里有一分理解，慰贴里有一分震撼。

27、古希腊神话；阿波罗、维纳斯、雅典那、狄奥尼索斯 太阳神阿波罗(Apollo)： Dk6 炕:H歫 太阳神阿波罗是希腊奥林珀斯十二主神之一，是宙斯与黑暗女神勒托(Leto)的儿子，阿耳忒弥斯的孪生兄弟。阿波罗又名福波斯(Phoebus)，意思是“光明”或“光辉灿烂”。阿波罗是光明之神，在阿波罗身上找不到黑暗，他从不说谎，光明磊落，所以他也称真理之神。阿波罗很擅长弹奏七弦琴，美妙的旋律有如天籁；阿波罗又精通箭术，他的箭百发百中，从未射失；阿波罗也是医药之神，把医术传给人们；而且由于他聪明，通晓世事，所以他也是寓言之神。阿波罗掌管音乐、医药、艺术、寓言，是希腊神话中最多才多艺，也是最美最英俊的神只，阿波罗同时是男性美的典型。

爱与美之神阿佛洛狄忒(Aphrodite)： % ,)

阿佛洛狄忒是希腊奥林珀斯十二主神之一，罗马名字维纳斯(Venus)，九大行星中的金星。阿佛洛狄忒是宙斯与狄俄涅(Dione)所生的女神，但有另一说法说她是由天神乌拉诺斯的遗体所生，在海中的泡沫诞生。阿佛洛狄忒象征爱情与女性的美丽，她有古希腊最完美的身段和样貌，一直被认为是女性体格美的最高象征。阿佛洛狄忒的美丽，使众女神羡慕，也使众天神都追求她，甚至她的父亲宙斯也追求过她。但宙斯的求爱遭到拒绝之后，宙斯把她给既丑陋又瘸腿的火神赫淮斯托斯(Hephaestus)。但是阿佛洛狄忒却爱上战神阿瑞斯(Ares)，并和阿瑞斯结合生下几个儿女，其中包括小爱神厄洛斯(Eros)。智能女神雅典娜(Athene)： 萷搳 u溈

雅典娜是希腊奥林珀斯十二主神之一，罗马名字弥涅耳瓦(Minerva)。传说是宙斯与聪慧女神墨提斯(Metis)所生，因有预言说墨提斯所生的儿女会推翻宙斯，宙斯遂将她整个吞入腹中，谁知头痛不已，在忍无可忍下召来赫淮斯托斯，劈开头颅，从宙斯的脑里跳出来的是一住全身甲胄，挺举金矛的女神，她就是雅典娜。雅典娜是处女神，具有威力与聪慧，为宙斯最宠爱的女儿。雅典娜是希腊人，特别是雅典人，最崇拜的女神，雅典城的名字就是用女神的名字命名的，而且亦是她专有的城市。她传授希腊人纺纱、织布、造船、治金和炼铁等各种技能，还发明犁耙，驯服牛羊，因此她也是农业与园艺的保护神。她还是法律和秩序的保护神。

酒神狄俄倪索斯(Dionysus)：

宙斯与一名凡间女子塞墨勒的儿子，唯一有凡人血统的正式神祗；酒神；发明了葡萄酒，并推广了葡萄的种植。本身具有双重性格，他能给人带来欢乐和迷醉，但同时又残忍，易怒——正像酒一样。

28、《荷马史诗》、《神曲》；毕达哥拉斯学派与黄金分割 荷马史诗

公元前11世纪到公元前9世纪的希腊史称作“荷马时代”，因荷马史诗而得名。荷马史诗是这一时期唯一的文字史料。

荷马史诗相传是由盲诗人荷马写成，实际上它是许多民间行吟歌手的集体口头创作。史诗包括了迈锡尼文明以来多少世纪的口头传说，到公元前6世纪才写成文字。它作为史料，不仅反映了公元前11世纪到公元前9世纪的社会情况，而且反映了迈锡尼文明。

荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部分。由这两部史诗组成的荷马史诗，语言简练，情节生动，形象鲜明，结构严密，是古代世界一部著名的杰作。神曲

神曲主要内容：

诗中叙述但丁在“人生旅程的中途”，即1300年，35岁时，迷失于一个黑暗的森林。他竭力寻找走出迷津的道路，黎明时分来到一座洒满阳光的小山脚下。这是普照旅途的明灯。他正一步步朝山顶攀登，忽然三只猛兽（分别象征淫欲、强暴、贪婪的豹、狮、狼）迎面扑来。但丁高声呼救。这时，古罗马诗人维吉尔出现了，他受贝娅特丽丝的嘱托前来帮助但丁走出迷途，并引导他游历地狱和炼狱。游历完炼狱后，在净界山顶的地上乐园，维吉尔隐退，贝娅特丽丝出现。贝娅特丽丝责备但丁迷误在罪恶的森林，希望他忏悔，并让他观看表示教堂种种腐败的幻景，饮用忘川水，以遗忘过去的过失，获取新生。随后，贝娅特丽丝引导但丁游历天堂九重天。这里是幸福的灵魂的归宿；他们是行善者、虔诚的教士、立功德者、哲学家和神学家、殉教者、正直的君主、修道者、基督和众天使。在九重天之上的天府，但丁得见上帝之面，但上帝的形象如电光之一闪，迅即消失，于是幻象和《神曲》也戛然而止。文学史地位：

《神曲》的伟大历史价值在于，它以极其广阔的画面，通过对诗人幻游过程中遇到的上百个各种类型的人物的描写，反映出意大利从中世纪向近代过渡的转折时期的现实生活和各个领域发生的社会、政治变革，透露了新时代的新思想——人文主义的曙光。《神曲》对中世纪政治、哲学、科学、神学、诗歌、绘画、文化，作了艺术性的阐述和总结。因此，它不仅在思想性、艺术性上达到了时代的先进水平，是一座划时代的里程碑，而且是一部反映社会生活状况、传授知识的百科全书式的鸿篇巨制。

毕达哥拉斯学派

毕达哥拉斯学派亦称“南意大利学派”，是一个集政治、学术、宗教三位于一体的组织。古希腊哲学家毕达哥拉斯所创立。产生于公元前6世纪末，公元前5世纪被迫解散，其成员大多是数学家、天文学家、音乐家。它是西方美学史上最早探讨美的本质的学派。

黄金分割

黄金分割最早见于古希腊和古埃及。黄金分割又称黄金率、中外比，即把一根线段分为长短不等的a、b两段，使其中长线段的比（即a+b）等于短线段b对长线段a的比，列式即为a：（a+b）=b：a，其比值为0.6180339„„这种比例在造型上比较悦目，因此，0.618又被称为黄金分割率。黄金分割长方形的本身是由一个正方形和一个黄金分割的长方形组成，你可以将这两个基本形状进行无限的分割。由于它自身的比例能对人的视觉产生适度的刺激，他的长短比例正好符合人的视觉习惯，因此，使人感到悦目。黄金分割被广泛地应用于建筑、设计、绘画等各方面。

29、《伊索寓言》

《伊索寓言》是一部寓言 故事集。相传伊索是公元前6世纪古希腊人，善于讲动物故事。现存的《伊索寓言》，是古希腊、古罗马时代流传下来的故事，经后人汇集，统归在伊索名下。《伊索寓言》通过简短的小寓言故事来体现日常生活中那些不为我们察觉的真理。这些小故事言简意赅，平易近人。不但读者众多，在文学史上也具有重大影响。作家，诗人、哲学家、平常百姓都从得到过启发和乐趣。许多故事真可以说是家喻户晓：龟兔赛跑，牧童作剧，狼来了，狐狸吃不着葡萄说葡萄酸。到几千年后的今天，伊索寓言已成为西方寓言文学的范本。亦是世界上流传最广的经典作品之一 30、《一千零一夜》

一千零一夜的故事，多数来源于古代波斯、埃及和伊拉克民间的传说。虽然带有色彩，但它的核心内容，则是对善良人民的歌颂，对邪恶罪行的评击，因而具有强烈的人民性，千百年来深受世界人民的欢迎。（2）美术部分

1、“文房四宝”与“书法五体”

笔墨纸砚，正行草隶篆

2、王羲之、王献之父子及代表作

王羲之：字逸少，山东临沂人。作品《兰亭序》

王献之：字子敬，小字官奴，是王羲之最小的儿子。作品《洛神赋》是王献之的代表作。

3、张旭与怀素

张旭，字伯高，吴人，是唐代著名书法家。在书法上，尤擅长于草书。他的草书连绵回绕，起伏跌宕。和李白的诗歌、裴旻的剑舞被时人称为三绝。

怀素(725～785)，字藏真，俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人。以“狂草”名世，史称“草圣”。有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千文》

4、“颜筋柳骨”；“瘦金体”

颜“指颜真卿,”柳"指柳公权.中国古代书法史上著名的楷书四大家:唐代的颜真卿、柳公权、欧阳洵,元代的赵孟頫。颜、柳占据了其中一半的席位。“颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力而又有所差异。

瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082-1135）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。

5、赵孟睢

（暂无）

6、邓石如与吴昌硕

邓石如（1747-1805）清代书法家、篆刻家。原名琰，字石如。其篆刻世称“邓派”，也有称“皖派”。晚清篆刻家吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。

吴昌硕（1844－1927）原名俊、俊卿，字昌硕，有《缶卢集》、《缶卢诗存》、《缶卢印存》及书画集多种刊行．

7、美术的种类及其特征

三种类别,即具象美术、意象美术以及抽象美术。美术有其自身独特的法则和神奇的境界，很多艺术作品的魅力在于抵制语言的分析，往往只可意会，不可言传。

8、中国绘画的三大题材

山水、花鸟、人物

9、“画祖”与“画圣”

画祖——顾恺之 画圣——吴道子

10、《清明上河图》

《清明上河图》 本是进献给宋徽宗的贡品，流传至今已有800多年的历史。其主题主要是描写北宋都城东京市民的生活状况和汴河上店铺林立、市民熙来攘往的热闹场面，描绘了运载东南粮米财货的漕船通过汴河桥涵紧张繁忙的景象。张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。

第三篇：电视编导复习资料

编导题库

理论部分

1、电视的传播符号是声音和图像。

2、电视图像在形式上大致可分为文字、图表、图片和影像。

3、电视影像的要素主要包括镜头与蒙太奇、画面构成、光线、拍摄角度、运动镜头和景别。

4、新世纪新阶段加强和改进新闻宣传工作的重要突破口是贴近实际，贴近生活，贴近群众。

5、景别是被摄物体在画面中呈现的范围。

6、摄像机与被摄对象处于同一水平线上，拍出的画面，给人以自然、亲切的感觉。

7、摄像机在高于被摄物水平线的位置，拍摄出来的画面给人深远、辽阔的感觉。

8、坚持正确舆论导向必须把好关、服好务。

9、一个艺术作品的基本要求是思想性、艺术性、观赏性三者统一。

10、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

11、电视画面是从一定数量的画幅，以每秒24帧的连续运动中体现出来的。

12、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动和各种运动的综合运动。

13、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。

14、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

15、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。

16、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。

17、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距，一边进行拍摄的方式获得的镜头。

18、推、拉、摇镜头，要有完整的起幅和落幅。

19、移镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。

20、在各种电视影像要素中，蒙太奇又被称作镜头语言。

21、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及主持人驾驭现场的能力。

22、栏目是电视中播出时间、名称、内容范围相对固定的信息传播单元。

23、广播电视新闻专题一般采取纵式、横式和递进式三种结构。124、广播电视新闻专题的结构，力求脉络单纯清晰、层次井然有序。

25、画面构图就是对被拍摄对象以及各种造型元素进行组织和安排，使其成为具有思想含义与美感形式的画面形象的过程。

26、构成一幅画面的主要因素有主体、陪体、前景、背景和空白。

27、影响画面构图的主要因素有影调、形状、线条、色彩等。

28、要通过合理选择拍摄角度、拍摄方向和拍摄距离实现画面构图。

29、画面构图是决定造型形式的基础，不同的表现目的和审美要求会影响到对构图的处理方法。

30、光线分为自然光和人工光。

31、在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状。

32、“用事实说话”是指通过对新闻事实材料的分析、取舍和安排，通过事实本身的内在逻辑来表达观点、立场和主张的一种方法。

33、仰角拍摄使被摄物体显得高大壮观。

34、景别一般分为远景、全景、中景、近景和特写。

35、同一主体不同景别的前后两个镜头组接时，主体应在画面的相同位置，在两

个画面有对应或者冲突关系时，两者应在相反位置。

36、方向的匹配：方向是指人物的视线方向和运动方向，就是要保持定位人物视线方向的一致和运动方向的统一。

37、运动的匹配是指画面内运动的主体在前后两个镜头组接时要保持动作的连贯，运动速度的相同或相近，运动方向的一致。

38、以人物再不同情景中，喜、怒、哀、乐等表情为剪辑依据。画面语言一般用近景、特写来表现人物情绪。

39、再跳动的剪辑点处可插入记者的反映镜头或与谈话内容相关的一组镜头，或带有台标的话筒等特写镜头，也可以用闪白连接。

40、画面不能单调，要注意采访段落的节奏，过多的采访会造成观众的视觉疲劳，必要时可以用解说词来提炼、压缩被采访者的内容和时间，加快叙事节奏，加大片子信息量。

41、剪辑时要注意利用叹息、谈话中的沉思、回忆等情绪的表现，心理活动的表现，笑声等来调动观众的联想。

42、同期声语言在整个片子中，要作为结构因素来考虑。安排分切在片子的适当位置。

43、同期声语言与其前后画面的组接要和谐自然，根据具体情况采取不同的连接方法。

44、剪辑时，可供镜头转换的动作依据是很多的，如人的起、坐，行走时身体的起伏，讲话中的转身、转头等动作，拿东西时收的起落动作等等，都可以作为镜头切接的时机。

45、固定镜头物体间的组接：同一主体不同景别的画面，主体应在画面相同的位置，不同的主体应在画面的相反位置。

46、固定镜头动作间的组接:在两个同一主体不同景别的固定镜头相接时，其中上一个镜头内主体时运动的，下一个镜头主体时不动的，组接时要寻找上一个镜头动作停顿的瞬间来切换。

47、运用俯角拍摄，画面中的人物会显得矮小、变形。

48、在运动镜头中，根据摄像机运动的方式，可分为：变焦距镜头、摇镜头和移动镜头。

49、景别的大小通常由摄像机与被摄体之间的距离以及所使用镜头焦距的长短来决定。

50、画面分为不同的景别，是为了对内容的主次轻重、被摄体的远近大小给予恰当的表现，以达到准确地叙述和艺术地表现的目的。

51、远景是表现较大范围的空间、环境、自然景色或众多人群活动场面的电视画面。

52、全景是表现成年人的全身或场景全貌的电视画面。

53、中景是表现成年人膝盖以上或具有典型意义的局部画面。

54、近景是表现成年人胸部以上或物体局部的电视画面。

55、特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的电视画面。

56、在现代电视观念中，声音是镜头的有机成分。

57、电视镜头作为事物时空的影像记录，从本质意义讲，它展现的应该是形声一体化的形象。

58、在电视节目中，文字可以作为一种独立的传播要素发挥作用。

59、正面拍摄有利于表现对象的特征，画面庄重稳定、端正。

60、正面拍摄的缺点是形体透视性差，缺乏立体感。

61、正侧面拍摄是指摄像机与被摄对象正面成90度角。

62、正侧面一般用于拍摄活动中的人物和其他运动物体。

63、斜侧面拍摄有利于表现物体的立体形象和场景的空间深度。

64、长镜头拍摄的画面完整、连贯，对动作、场景和情节的介绍和表现有一气呵成的特点。

65、长镜头又称多构图镜头，指在一个持续时间较长的镜头内，用推、拉、摇、移等方法多层次多景别地对一个事件、一个场景进行拍摄。

66、长焦距镜头的造型有哪些特点？

（1）视角窄；（2）景深小；（3）画面包括的景物范围小；（4）长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；（5）长焦距镜头有望远的效果；（6）长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。

67、近年来，人物专题的报道对象越来越广泛，呈现出哪些特点？

（1）均衡性；（2）丰富性；（3）多元性。

68、固定画面主要有哪些拍摄要求？

（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可观性；（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。

69、自动白平衡的优点和缺点是什么？

优点：迅速快捷；缺点：如果镜头从明处摇到暗处，由于机器要适应这种光线条件的变化进行自动调整，表现在画面上就是明暗交接处的景物色彩产生了变化。

70、作为一名油田企业媒体工作者，应该常备哪些方面的文字资料？

（1）企业领导名单；（2）报道单位宣传部门人员名单以及联系方式；（3）职代会等大会的材料；（4）工作规划以及总结；（5）党政部门的有关文件。

71、对电视专题解说词而言有哪些要求？

（1）解说词要生动感人，做到口语化，因为电视的传播方式决定了解说词是观众用来听的，写的过于书面会影响收视效果；（2）要与画面相配合，做到解说词与画面既各有侧重，又互相补充和说明；（3）还要与同期声和现场音响相配合，充分发挥电视专题的技术优势。

72、电视专题采访的准备？

（1）搜索背景资料；（2）掌握相关政策，认清当前政治形势；（3）补充与采

访内容相关的知识；（4）熟悉采访对象；（5）设计采访计划及提纲；（6）做好技术准备。

73、电视传播的主要特点是什么？

（1）信息符号视听兼备，声像互动，可以传递比其他媒介更多的信息；（2）重构时空，现场感强烈；（3）时效性强；（4）存在转瞬即逝，不易保存，信息选择性差的劣势；（5）不具备抽象性和概括性，长于展示而拙于阐释。

74、电视影像的基本特征是什么？

（1）再现性的本质特征；（2）时空一体的运动存在方式；（3）声像一体的信息形式；（4）限定性显示空间；（5）感性的符号形式；（6）孤立影像含义的不确定性。

75、在广播电视新闻写作中“用事实说话”的方法主要有哪些？

（1）选择典型事实说话。（2）通过再现场景说话。（3）运用背景材料说话。

（4）借用同期声说话。

第四篇：广播电视文艺编导1

广播电视文艺编导

第一章 广播电视文艺节目 第一节广播电视媒介的渊源

P4 世界上第一个真正的无线广播电台，也是第一个获得美国联邦政府所发的实验执照的广播电台是美国匹兹堡西屋电气公司开办的KDKA广播电台。

1817年，瑞典的布尔兹斯发现了具有光体物质的“硒”。1873年，英国人约瑟夫.梅发现“硒”具有广电转换能力，在理论上说明可以利用电讯号传播图像，这是最早提出的电视传播原理。

P6 1936年英国在伦敦市郊的压力山大宫开办世界上第一座电视台，并与1936年正式开始播放电视节目，这是世界电视史的重要里程碑。

1953年4月20日，英、法、德

3、荷、比五国第一次试办电视联播节目，1954年美国正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个开办彩色电视节目的国家。

P8 1973年5月1日，我国彩色电视实验广播开始。10月1日，北京电视台彩色电视转入正式播出。至此，我国彩色带式广播开始形成。P10 世界上最早的电视台于1929年在英国试播，世界上第一部电视剧是1930年英国播出的《花言巧语的人》。

P20 1930年，英国广播公司简称BBC开始对电视设备作实验播出，播出多幕电视剧《花言巧语的人》。这是世界上第一部电视剧。P23 1958年6月15日，背景电视台播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》，到1966年2月26日北京电视台播出时长两个小时的电视剧《焦裕禄》，直播电视剧走完了其发展历程。期间产生了我国第一部电视诗剧《火人的故事》，第一部电视小品《穿花布拉吉的姑娘》，第一部较长的电视剧《新的一代》。第三节广播电视文艺节目的类型嬗变

P30 中国的广播电视节目主要遵循“五分法”，共分为五类，即新闻节目、文艺节目、体育节目、社教节目、服务节目。

中国的广播节目与电视节目的发展一样，都经历了：节目—栏目—频道/频率专业逐步过渡的这一路径。

 选取一个广播或是电视节目，研究和解读其结构特点，分析其类型特点

 选取一个电视栏目，分析其结构布局，总结其所体现的编导思路及传播意图。

第二章 广播电视文艺编导的职能

第一节广播电视文艺编导的职业特征

P44编导的职责通常包含或关联着五种岗位，即：编剧、编辑、导演、导播以及（在栏目性节目中从“编”到“导”一体化的大的）“编导”。此外还有一个不可或缺的角色，就是“制片人”

编剧与编辑的区分有两点：一是编剧直接创作作品，而编辑则是修改、加工别人的作品；二是尽管脚本是电视文艺节目产生的基础，但它只是生产的第一道工序，编剧完成脚本创作之后一般不再干预其他生产环节，而编辑则是贯穿节目生产的始终，处在节目生产的中心地位。P68  “广播电视文艺编导”的工作职能包含哪几个方面的内容？  选取一个电视文艺节目，分析其元素构成及所体现的编导传播意图。

第三章 广播文艺节目的类型和特征

第二节 广播文艺节目的变现特征及编创原则

P78 广播文艺节目的传播特征 1.包容性传播特征

广播文艺节目遵循现实主义原则，其所传播的内容大都关注真实人物、真实事件等内容。在各个艺术形态内容相结合过程中，尤其在构成节目，在叙事时多以“生活流”的方式为主，让人物事件场景按照生活的本来面貌自然而然的展现。既无骇人听闻的大事件，也无大义凛然的英雄情结，更无狭路相逢的戏剧性矛盾冲突，通常是用导演、或某个人物通过听觉感受和心理体验来推动节目的进程和发展，力图避免创作主题思想情感对艺术形态本身的过渡干预。

2.大众性与渗透性传播特征

第三节传统广播文艺类型——广播剧

P85广播剧创作的主要分工：

1.配音：利用声音塑造和饰演角色的演员，也指为电视剧、电影、动画电影中角色塑造声音的演员。

2.策划：策划不仅是在广播剧创作前出一个想法，而是要参与整个广播剧的创作及构思。策划者在创作前期工作提出故事结构、发现剧本或争取一个好的剧本的授权。二是召集各个部门各个环节的创作人员，最后策划者还要参与整个剧的风格把握，运营并推出播出平台和市场。

3.编剧：主要是参与编制或者根据自己已有的故事改编剧本的人或团队。

4.导演：在理解剧本的基础上，参与选取演员，构建创作各个部门的团队，提出声音、音乐、音响的总体创作构想，并向创作团队阐述清楚创作意图、创作要求。

5.后期制作：是将配音演员已经分别录好的不同角色声音，业内也称干音，依照剧中人物关系、剧情关联、叙事结构进程，加以集合制作合成到一个音频里，并在这个基础上加上音乐音响形成完整的广播剧效果。

6.平面包装设计：制作广播剧的宣传海报，存储介质外包装封套等需要相关图片。P100  选取一部网络广播剧，分析并讨论其结构设计有哪些特点？

第四章 广播文艺节目编导

第一节 广播文学节目编导

P102 广播小说：它是经过广播化精心处理，而又基本保持小说原本风貌，以诉诸听众声音形象的广播文艺节目。目前各个广播电台的广播小说节目通常分为两种类别形式：一类是短篇小说广播；一类是中、长小说连播。

第五章 电视文艺节目的类型特征与编创原则p127

第一节电视文艺节目的概念及分类

电视文艺节目是运用艺术的审美思维，把握和表现主客观世界，通过电视声话语言，发挥电视本体特性，塑造鲜明的屏幕艺术形象，给电视观众以认知、娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。

所谓电视文艺节目的概念，可以从广义和狭义两方面来理解。针对广义的“电视文艺节目”，《辞海》对“文艺”一词的词条释义如下：文艺作为名词，其所指的是“文学与艺术的统称”。由此看来，电视文艺节目的泛称意义上是指“电视文学与电视艺术的统称”它涵盖了电视屏幕上的一切电视文学艺术样式。它主要是指人们运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的电视屏幕形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术的审美享受的屏幕艺术形态。狭义上的“电视文艺节目”主要是特指那些运用先进的电子技术手段，对舞台上、演播室内演出的各种文艺作品形态，以及各类文艺活动进行二度创作。使得通过带式二度创作的艺术作品，既保留原有艺术审美价值，同时又充分发挥电视特殊的艺术功能，成为有别于舞台上和演播室演出的各种艺术以及各类文艺活动的一种新的艺术品种。简而言之，所谓的“电视文艺节目”，主要是指那些运用先进电视技术手段，对各类文艺样式进行电视艺术的二度创作，既保留原有的文艺艺术价值，又充分发挥电视的特殊艺术功能，给电视观众以新的文化娱乐和审美情趣享受的电视屏幕形态单元。它是通过电视传播媒介播出的各类文艺节目的总称。

依据电视节目的实用性划分：1.一般型，它为广泛的社会、人群服务。2.综合型，这是一种“杂志”型的电视节目，既可以是文艺节目的种群综合，也可以是新闻节目种群的综合。3.专题型，具有特定内容范畴的电视节目，如《走近科学》4.对象型，以某一部分观众为对象的电视节目，如《倾倾老百汇》。

依据目前电视屏幕上已经涌现的电视文艺节目的客观实际，依据制作、播出方式分为十类：

1.电视综合文艺节目，根据总体构思需要组合、编排杂志型、综合型、比赛型的节目。如相亲节目、选修节目职场节目。《天天向上》 2.运用电视化手段创作、加工、编辑、播出的各类文学节目。如电视小说、电视散文、带式诗、电视散文诗、电视报告文学等。3.电视文艺专题片。是指以文艺活动、文艺人物、文艺现象、文艺热点为中心题材围绕一个统一主题而进行的电视专题节目，具有鲜明的目的性，欣赏性、知识性。《 4.电视戏曲节目。就是利用电视编排、制作的戏曲节目。《南腔北调》《戏剧大舞台》

5.电视曲艺、杂技节目。以曲艺和杂技表演为基本素材，运用电视技术和传播方式，通过电视技术的特殊艺术处理所构成的电视文艺节目。《曲苑杂坛》

6.电视音乐节目，包含音乐电视（MV）类型。电视音乐是电视与音乐结合而成的文艺样式，即以音乐为基础利用电视化手段配以画面而成的电视音乐节目，其主要特点是可以看也可以听。音乐电视是音乐节目形态，就是将一首歌的演唱用电视的手段制作出来，使之有声有色。《中国名曲欣赏》

7.电视舞蹈节目。电视诗舞蹈的载体和媒体，担负着舞蹈的传播和二度创作。《舞林大会》《舞林争霸》《中国好舞蹈》 8.电视竞技娱乐节目。《武林风》《极速前进》

9.集锦性、选粹性的编辑类节目。《艺海星河》《广告文艺大观》《优秀小品集锦》 10.影视戏剧类节目

P134 电视文艺节目的审美特征：

1.电视文艺节目具有丰富的艺术性；文艺节目不同于新闻节目，它的基本特征就是艺术性。文艺节目的艺术性体现在 它的形象上，电视文艺是用画面和声音结合塑造形象，通过艺术形象，生动、逼真的描述大千世界的五光十色、千奇百怪的变化，反映社会多姿多彩的各个方面。2.电视文艺节目具有近距离现实性和文化性；它是通过电视化思维和电视的技术手段加工、选择和重新创作，以崭新的面貌展现在观众面前，并赋予它新的现实意义。电视文艺的现实性首先集中体现在它的题材上，电视文艺的一个重要功能就是通过艺术形象传播舆论，影响公众舆论。电视文艺的现实性体现为突出和强调文艺的思想性和教育性。

3.电视文艺节目具有广泛娱乐性；它用丰富多彩的内容，生动活泼的形式去吸引观众，使人赏心悦目，并产生愉悦感。

第三节 电视文艺节目的基本编创规律和编创原则

P143 电视栏目的主要特征也是他的传播优势，包括：1.关注内容的持续、系统性。2.如片头logo标示、开始曲、色彩图形及变化方式、变化频率，时间，时长等。3.关注现实的综合性。4.互动性，包括与观众之间的互动。

P145电视文艺栏目的编创策略

1“匹配观众”的编创策略；这个编排策略是以“受众视角”，逆向推演的一个思路。就是文艺编导在选择栏目题材内容，制定栏目制作，编排结构时，应该充分考虑栏目类型与可能收看的人们，在生活周期中各个节目相匹配。

2.“竞争性编排”创作策略；即同一时段采取“差异化”做法，你提供音乐类内容，那么我提供“百老汇戏剧”通过完全不同竞争方的节目内容去吸引竞争方的观众。

3.“沿袭效应”编排创作策略；沿袭效应主要利用观众的持续关注心理，当观众特别关注或喜欢某类电视节目时，他们在看完这个节目后，如果后面的一个节目仍然把他们作为主要的目标观众，内容符合他们的兴趣，那么他们会继续关注。

4.“搭帐篷策略”编排手段；指用一个强档、热门节目拉抬其前后节目的收视率，形成中间高、两端低的形态。这个编排策略可以借鉴应用于“串接式”电视文艺节目。

5.导入策略编排；是指把一个处于强势地位的节目安排在同类目标观众的弱势节目前。应用到电视文艺节目中，文艺编导要强化设计对观众兴趣点的引导。

6.“吊床策略”编排；指用两端的两个强势节目把中间一个弱势节目的收视率带动起来，拉高其平均收视效果的峰值。在电视文艺节目编排制作的过程中，可应用观众的收视期盼，在某个单元环节前后安排趣味性更强的文艺节目内容。

 电视文艺节目的概念如何界定？

 目前关于“电视文艺节目”如何分类，依据标准有哪些？  任意选取一个“电视文艺节目”分析并讨论其类型特点？

第六章 电视综艺节目编导

电视综艺节目：所谓电视综艺节目是指将音乐、舞蹈、戏曲、曲艺、竞技游戏和魔术等艺术形式融合电视化的技术手段加以再创作的节目形式。第一节 电视综艺晚会编导

P154 中国的电视综艺节目，以综艺晚会为主的阶段始于1990年开播的《综艺大观》

电视综艺节目形态最早源于美国，1948年6月美国《明星剧场》和《城中最受欢迎的人》也译作《城中明星》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。

按照播出方式的不同，有录播综艺晚会和直播综艺晚会之分 ★ 大题

电视综艺晚会的策划 ★ 电视综艺晚会的创作流程及编创原则

1.总体设计（1）确定基调和设计具体节目（2）把握节目形态 2.组织节目素材创作 3.前期导演 4.撰写晚会串联脚本 5.现场导演 6.后期编辑

电视综艺晚会节目的结构形式

1.串联式结构：这是最早采用的一种结构方式。即主持人通过撰稿人写就的串联词，将不同题材、体裁、风格、内容的节目连接起来，形成一台完整的节目体系。

2.段落组合结构：将整个晚会节目分割成若干段落或单元、版块，每个段落或单元间才有主持人及串联词的出现

3.篇章组合结构：庆典类、纪念类综艺晚会或大型文艺晚出，场面宏大，隆重热烈，规格较高，在结构处理上往往采用篇章式结构。即将整台晚会根据内容和风格的不同分别组合，设计若干个篇章。4.组合回旋结构：将同类型或风格相近的节目，分别组合、编排在一起，在不同场地演出，还可以插入即时性的采访报道，再通过回旋方式将它们随时导入屏幕。

5.多元综合结构：不是刻意将节目按照某种主题或意念分割成若干单元，而是顺其自然：主题并不是那么集中，而是主题多义或“无主题”。

P176 从传播学发展历史看，具有代表性的传播模式有：1.拉斯韦尔的5w模式。2.香农一韦弗传播模式。3.两级传播模式。4.施拉姆传播模式。5.德弗勒传播模式。6韦斯特利—麦克恩传播模式。7.波纹中心传播模式。8.一致性传播模式。

 试梳理中国电视综艺节目的新类型借鉴了哪些国外节目的特点？

第七章 电视真人秀节目编导

第一节 电视真人秀节目编导

P183“电视真人秀”的概念：指普通人或者明星在制作方说说设置的特定环境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。其突出的构成规律主要有三方面：

一、这些节目既有把环境空间主要设置在室内进行，也有把环境空间设置在野外进行，有演播室空间为核心，也有以自然实景为主要表现空间。

二、节目的播出方式，既有栏目化单期节目形态，也有连续喝系列的栏目化形态。

三、从节目架构模式、呈现手段看，既有展现人们社会竞技性故事架构形态，既有生活记录式也有现场表演类的形态。P190 中国电视真人秀的主要类型

1.挑战生存能力与情感意志类型；野外生存型电视真人秀中代表性的栏目有《幸存者》、《古堡探险》、美国探索频道的《荒野求生》。2.文艺技能表演展示（选秀）类型；《超级女声》、《梦想中国》 3.互动娱乐与戏剧表演类型；《天天向上》、《快乐大本营》。4.精神与情感体验类型；《交换空间》、《变形记》 5.心灵与肉体体验类型；以整容真人秀为主，《化蝶》。6.社会生活与职场服务类型；《创智赢家》。7.教育与公益真人秀；《成龙计划》《民星大行动》 8.婚恋与情感交流类型；《恋爱巴士》《玫瑰之约》 P200 电视真人秀节目的制作设计应遵循以下几个原则： 1.时间、环境及“规则”的设置 2.矛盾、悬念与虚构繁荣艺术感染力设计 3.互动、衍生效果与商业营销

 选择一档中国电视真人秀，分析其存在的问题与“本土化”观念的关联因素。

第八章 音乐电视节目编导

第一节 音乐电视的产生及发展 P204 音乐电视：所谓音乐电视，就是充分调动电视的手段，根据音乐或歌曲的内涵与节奏，以丰富、跳跃的画面节奏，多维度的时空转换，设计出包括演唱者在内的，具有情绪化又互相联系的艺术形象，同时利用多线索多画面的叙事，展现音乐核心主题的一种电视节目形式。

1975年，第一部真正意义、具有唱片广告性质的音乐电视（mv）作品诞生于伦敦。《歌剧院的一夜》

第二节 音乐电视的创意与构思 P217 音乐电视几个常用的创意类型

1.叙事情节型；这种创意是以现实主义的风格为主，在生活中选择一定的生活场景，一定结构的情节，来阐释音乐电视歌词的内涵。孙悦的《祝你平安》

2.情绪感受型的创意；情绪感受型不追求情节性和故事性。它是选择一些与主题有关的富有象征意义的视觉元素进行组合排列，形成一种形象的视觉流，利用形象的积累和冲击直接作用于人的情感。如音乐电视《我们的大中国》。

3.抽象变奏型的创意；这种类型的创意，主要是强调一种形式的美感，将生活中或自然界中那种具有形式美感的形象元素中的线条、光线、色彩加以提炼、抽象，用以构建具有音乐美感的形式结构；或利用创造性的手法，如搭景、制景等方法来构建具有形式美感的时空，传达音乐的节奏和韵律。

4.超现实虚构型创意；这种类型的创意直接诉请于人的思维时空的思维意象。给人一种远离现实、超然物外的感觉。它的形象大多是通过一种创造性的手段，如绘图、搭景、电子特效、电脑绘画、屏幕合成等方式来创造超现实的时空。

 任意选取欧洲国家、美国、韩国、日本、香港、台湾和中国内地的情歌类型音乐电视作品，对比分析其表现手段所表现的地域文化特点。

第九章 电视文学节目编导

P232 目前为止，人类的符号化传播历史经历了四个阶段：口头语言——文字—印刷媒介—电子和网络传播

1964年，中央电视台就将小说《小英雄雨来》搬上银幕，为中国的电视小说勾勒了一个发展雏形。

电视文学的类型及审美特征：电视文学的类型一般有电视小说、带式散文、电视诗歌、电视报告文学、电视文学片等。审美特征：电视文学的美学特征、电视文学屏幕审美特征

综合来看，历年来在中国电视屏幕上已经出现的电视文学节目，其主要的样式可以概括为三大类：作品式、节目式、栏目式。从样式类型来看：主要还是依照文学样式类型包括:电视散文、电视小说、带式诗歌等几类。

 任意选取两个香港、台湾或中国内地的读书节目，对比分析其表现手段，找出各自符合和不符合电视发展规律的手段设计，说明你的依据和理由。

第十章 电视文艺专题节目编导

P256 根据《中央电视台大事记》记载：1958年7月，北京电视台拍我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》。电视文艺专题的分类：

1.人物类；《呼兰河的女儿》《方荣翔》《六龄童》《谢添和他的人间喜剧》《一代风流贾作光》《一个舞者的独白》《时代的歌手》 2.作品类：《中华百年祭》《中国湘绣》《一方水土一方歌》 3.事件类：《等着我——中俄跨国寻亲大型公益节目》 4.风情类：《哈尔滨的夏天》《椰风海韵》 常见电视文艺专题的结构 1.故事型的结构 2.传记型结构 3.心理表现型结构 4.音乐串接型结构 5.主持人串联型结构 6.散文型结构

第十一章 电视音乐与舞蹈节目编导

P276 电视音乐节目播出的方式主要有实况直播、实况录播、静场录播、实景录播等四大类别

目前舞蹈的种类有：生活舞蹈和艺术舞蹈、中国古典舞、芭蕾舞、现代舞、民间舞及其他类型的舞蹈。

第一部具有完整情节的芭蕾是《皇后喜剧芭蕾》它标志着芭蕾舞剧的正式诞生。

1832年由玛丽.塔里奥尼主演的《仙女》开创了浪漫主义芭蕾的新时代。

现代舞产生于19世纪末、20世纪初，其美学基本点是与古典芭蕾的僵死程式决裂，反对传统芭蕾单纯追求技巧和形式的倾向，主张以自由地抒发人的内在情感，按自然法则展开动作，因此又被称为“自由舞”。

现代舞的创始人是美国的伊莎多拉.邓肯，也被称为“现代舞之母”。

地十二章 电视戏曲节目编导

P297 戏曲的主要美学特征是：综合性、程式性、虚拟性。

电视戏曲节目的主要种类有：电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺。

世界上把中国戏曲、希腊“悲喜剧”、印度“梵剧”并称为“三大古老的戏剧文化”。

尤其作为“中国戏曲三鼎甲”的京剧、豫剧、越剧，更是戏迷众多。中国戏曲讲究“四功五法”，所谓“四功”即唱、念、做、打。所谓“五法”则是：手法、眼法、身法、发法、步法。

红色：表示耿直、忠义、威武、庄严，多用于富有血性的人物。黑色：表示刚直、勇敢、公正、无私，多用于富有正气的人物。白色：象征阴险、毒辣、强权、专横，多用于奸诈凶恶的人等。

第五篇：编导考试文艺常识的范围 (有答案)

编导考试文艺常识的范围(有答案)

（一）文艺常识（1）文学部分：

1、中国最古老的文学体裁（诗歌）

2、中国现实主义和浪漫主义两大文艺传统的源头（人物和作品 现实主义是《诗经》 浪漫主义是《楚辞》）

3、奴隶社会艺术的典型代表（司母戊鼎 中国《甘石星经》。《诗经》 诸子百家 古罗马角斗场，埃及金字塔。文学方面，《汉谟拉比法典》）

4、汉字形体结构发展的几个阶段（甲骨文、（金文）、大篆、小篆、隶书、（魏碑）、楷书）

5、《诗经》的“六义”（《诗经》的三个组成部分和三种表现手法）

6、“六艺”的内容

7、中国最大的一部编年体通史。：《资治通鉴》。

8、中国乐府诗的第一个高潮及其代表作品。：汉代 孔雀东南飞 木兰词 乐府双璧。

11、汉赋的代表人物及其代表作品 骚体赋的代表作是贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。枚乘的《七发》；董仲舒的《士不遇赋》；司马迁的《悲士不遇赋》。司马相如的名篇《子虚赋》、《上林赋》代表了汉代散体大赋的最高成就。赵壹的《刺世疾邪赋》。

12、田园诗和边塞诗的代表人物和代表作品 田园诗派的代表人物是王维《相思》、孟浩然《秋登万山寄张五》、陈子昂《登幽州台歌》。边塞诗 凉州词（唐）王翰古 从 军 行 李颀从 军 行 王昌龄

13、“建安七子”、“三曹”、“竹林七贤”、孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢、“三曹”：曹操曹植曹丕、“竹林七贤”嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。

14、《文心雕龙》、《文心雕龙》是我国现存最早的自成体系的文学批评著作，南北朝时期刘勰撰。字彦和，东莞莒，世居系品。

15、“初唐四杰”、“唐宋八大家”、“三苏”、“初唐四杰” 王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻、“唐宋八大家” 唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏、王安石、曾巩。、“三苏”苏洵苏轼苏辙

16、“豪放派”与“婉约派”的代表人物及其代表作品、“豪放派”苏轼、辛弃疾水调歌头》《江城子》《破阵子》，婉约派柳永、秦观、李清照等。《武陵春》《雨霖铃》《如梦令》

17、《春江花月夜》、《春江花月夜》张若虚，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

18、中国文学史上的“诗仙”、“诗圣”、“诗鬼”、“小李杜”的诗歌创作及其代表作 中国文学史上的诗仙 李白 蜀道难 梁甫吟 将进酒、诗圣 杜甫 三吏三别、“诗鬼”李贺《天上谣》、《梦天》、“小李杜”李商隐（锦瑟 夜雨寄北）和杜牧（赤壁 泊秦淮）

19、明中叶市民文学达到繁荣的标志“三言二拍”、明中叶市民文学达到繁荣的标志“三言二拍”包括冯梦龙的《喻世明言》、《醒世恒言》和《警世通言》以及凌檬初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。《三言》原称“古今小说”，本意就是包括了宋、元、明三代的作品

20、中国古代收字最多的字典《康熙字典》，共收字49174个。

21、中国古典四大名著

22、封建世纪末的历史画卷 封建世纪末的历史画卷：红楼梦 曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。后四十回高鄂著

23、清末四大暴露小说 清末四大暴露小说的是:《官场现形记》、《儒林外史》、《老残游记》和《孽海花》。这四部小说的作者分别是:李宝嘉、吴研人、刘鹗和曾朴

24、“鸳鸯蝴蝶派”

25、鲁迅、巴金、闻一多、梁实秋、林语堂 鲁迅中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。、巴金，原名李尧棠，字芾甘。四川成都人，无党派。、闻一多原名闻家骅。诗人、学者、民主斗士，被称为三重人格。死水、梁实秋原籍浙江杭县，生于北京。学名梁治华，字实秋，一度以秋郎、子佳为笔名。、林语堂原名和乐，后改玉堂，又改语堂 《林语堂幽默文选》。

26、王安忆《长恨歌》（小说、话剧、电影）

27、古希腊神话；阿波罗、维纳斯、雅典那、狄奥尼索斯、古希腊神话；阿波罗太阳神、维纳斯爱与美的女神、雅典那智慧女神和雅典城的守护女神、狄奥尼索斯酒神

28、《荷马史诗》、《神曲》；毕达哥拉斯学派与黄金分割 《荷马史诗》有史以来最伟大的长篇叙事史诗，欧洲的“文学圣经”。、《神曲》但丁全诗分《地狱》、《炼狱》和《天堂》三部采用的是中古时期所特有的梦幻文学形式；毕达哥拉斯学派与黄金分割

29、《伊索寓言》、《伊索寓言》世界上最古老的寓言集，开创了欧洲寓言发展的先河，并且影响到其后欧洲寓言发展的全过程，而希腊寓言的总汇即《伊索寓言》 30、《一千零一夜》、《一千零一夜》天方夜谭 阿拉伯

31、文艺复兴及其代表艺术家、代表作品：达“芬奇《蒙娜丽莎》米开朗琪罗《 酒神像》拉斐尔《阿尔巴圣母》艺术三杰

32、莎士比亚的四大悲剧四大悲剧《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。四大喜剧：仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》；；

33、歌德与席勒 1794年，歌德与席勒相遇，开辟了“以歌德和席勒的友谊为特征”的德国古典文学全盛时期

34、巴尔扎克、雨果巴尔扎克、雨果一个是浪漫主义领袖，另一个是现实主义之王； 两人都是以小说为主的； 都是抨击资本主义的人； 两人都是法国最伟大的作家

35、大仲马、小仲马：法国19世纪积极浪漫主义作家、小仲马：法国著名作家，代表作品有：《茶花女》

36、安徒生 童话之父，丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人

37、卡夫卡 20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体,背后的寓意言人人殊。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱

38、陀思妥耶夫斯基与托尔斯泰

39、马克”吐温、杰克“伦敦、海明威 马克”吐温美国作家《镀金时代》、杰克"伦敦、海明威美国著名小说家《老人与海》 40、诺贝尔文学奖