第一篇：电视文艺专题节目现状与发展趋势分析
电视文艺专题节目现状与发展趋势分析
21世纪以来，中国电视文艺在多样化的道路上继续深化发展，运行机制更趋多元，在个性化、娱乐化、时尚化成为主要创作潮流的同时，贴近社会发展现实、反映人民生活主体地位、能给人以思考和启迪的作品不断问世。在电视剧创作领域，现实题材剧数量持续攀升，继2006年60%的比例之后，2007年现实题材剧数量进一步攀升至388部10394集，占到该年度电视剧年生产总量的70%以上。这些剧作或以琐事中的脉脉温情为主导，或以平凡年代中的真诚成长为主题，或以喜见乐闻的乡间趣事为内容，充满了对现实生活的关切、体察和对平凡人生的默默礼敬。以《士兵突击》、《戈壁母亲》、《金婚》、《闯关东》、《恰同学少年》、《喜耕田的故事》等剧作为代表，中国电视剧在秉承三贴近创作原则、弘扬时代主旋律精神的指导方针下，集思想性、艺术性和观赏性于一体，讲究时代传播艺术的特色渐次加强。在多维探索、深入挖掘中，以人性与情感的真实为基础来架构故事，以形象和题材的丰满来表达思想，将平民故事、时代图景和家国情感融合对接。这种创作思路上的改变和表现理念上的成熟，不但彰显着中国电视艺术本身的发展和完善，也表明着中国电视文艺节目在表情达意功能上对传统宣教观窠臼的时代性突破与创新。
作为中国电视文艺节目中占据最大比重的电视剧创作，所显示出来的宣传理念的进步，以及在建构社会主义新文化秩序中的努力和所取得的辉煌成绩，再次表明了电视文艺节目在创作中直面现实、关注现实的重要性。在对社会主流价值观念和时代精神的宣传中，回避矛盾刻意拔高或贬低某种理念的做法，已经远远不再能适应今天电视受众的审美需要和接受心理。在受众文化层次和鉴别心理都不断提高的新情势下，只有不断提高节目本身的艺术水平，持续强化作品的精品意识，才能最终留住受众，才能最终达到价值普及和文化聚合的传播功能。新世纪之初的《抉择》、《省委书记》、《至高利益》、《民工》、《大法官》、《任长霞》等电视剧作品之所以能够引起巨大的社会轰动效应，就因为它们无一例外地对现实中存在的矛盾做了不回避、不隐讳地真实展现和深刻剖析，也恰恰由于这个原因，它们也同时赢得了广大观众的充分理解和丰厚的收视回报。这些作品让观众明白物欲横流、投诉无门、腐败丑恶的现象并不是当今社会生活的主流，而只是时代洪流中局促逼仄的一角，对善良、公平、正义的追求与张扬，任何时候都不会因为它们的阻遏而停止。在这样的作品中，真诚的正视、勇敢地面对不但不会带来人们信心的失落，反而会起到纠偏立正、凝聚人心的文化价值观建构功能。这也是中国电视文艺创作者和管理者在传播社会主流价值观过程中，所长期积累并形成的宝贵经验之一：凡是受到观众广泛好评的优秀电视文艺作品，无不在蕴涵爱国主义、理想主义、英雄主义精神气质的同时，饱含着生活的真诚情感和直面现实的道德勇气。这既是电视文艺作品“移情塑性”本质力量的展示，也是树立、弘扬正确的人生观、价值观的文化体现。
近年来，中国电视文艺专题片在现阶段呈现以下发展趋势：
（一）频道专业化
跨入新世纪，中国电视文艺领域呈现供需两旺的发展态势，电视文艺的生产和需求在客观上要求做进一步的市场细分，加之有线电视的广泛普及，电视频道的增容和扩张也随之而来。以中央台为例，目前它有12个频道，涉及到文艺内容的就有四个：3套（综艺频道）、6套（电影频道）、8套（影视剧频道）、11套（戏曲频道）。在收视率和广告经营方面，较早成立的6套、3套、8套三个专业化频道都取得了相当可观的效益，在受众中的影响力也日渐增强。受众若想了解娱乐动态，听歌、看相声小品，或者看一部经典大片，一部感人的电视连续剧，他们会不假思索地按动手中的摇控器，锁定相关的频道。这或许就是专业化频道带来百姓最直观、最实在的好处。
（二）栏目品牌化
目前中国电视业已经进入品牌竞争的时代，品牌栏目是专业化频道的支柱。优质的品牌会带给栏目优异的效益。据调查，从2001年初到5月份，全国53个电视台，有60％有创建品牌的计划，有的已经开始打造品牌，同时中央台的品牌效应调查显示，2001年，共312个栏目，知名品牌占10％左右，但是央视当年50亿的广告收入，90％左右是依靠它们。在央视综艺频道，《同一首歌》、《周末喜相逢》、《艺术人生》牢牢占据着收视排行榜的前三名。成为央视综艺节目的品牌栏目。
（三）节目赛事化
综艺节目晚会化的趋势早已有之。在春节晚会的影响下，央视每年还推出春节歌舞晚会、春节戏曲晚会。另外有影响的还有文化部春节晚会、公安部春节晚会、军民迎新春文艺晚会等在春节期间亮相。但近几年，电视综艺节目却更多地呈现出赛事化的特征。每周一期固定栏目《挑战主持人》不再多说，单从2002年举办的赛事来说，就有青年歌手大奖赛、模特大赛、电视舞蹈大赛、戏曲大赛、全国相声大赛等。此外，以赛事颁奖形式出现的也不少：CCTV—MTV音乐盛典、全球华语音乐榜中榜、金鸡百花电影节、金鹰电视节等。
各种电视赛事通常采用在全国选拔参赛者，考试内容主要有专业技能和文化知识两项，进入决赛后进行现场直播，评委现场打分亮分，外加场外观众提问、评委做答等环节组成。这种紧张激烈、悬念迭生、精彩纷呈、真实性极强的大奖赛在吸引众多观众的目光、丰富我们日常电视荧屏的同时，也在更大范围内普及了文艺知识，提高了更多观众的欣赏水平。
（四）竞争白热化
在央视———索福瑞媒介调查公司对黑龙江省的电视收视率调查数据中，投入资金不菲的省台文艺频道一直落在市台娱乐频道的后面，原因之一就是在外购节目方面，市台占据了上风。娱乐频道原外购节目主要来源于目前在国内娱乐界最具影响力的北京光线电视传媒有限公司，在某种意义上是北京光线打败了省文艺频道。
通过这个鲜活的事例，一方面我们看到了电视行业的竞争日趋白热化，另一方面，通过北京光线等民营资金介入中国电视文艺界，也让我们看到了竞争带来的活力。这种竞争也必将带来一种体制上的创新。
总体来说，只有牢牢把握观众的审美取向，结合市场的发展趋势，同时认真严谨地制作节目，才能赢得受众的肯定与关注
第二篇：电视文艺节目
电视文艺节目：是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材，或基本构成元素，在保留艺术创作表达方式和思路的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型。分类：模糊性差异性。
音乐电视：是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。
电视音乐节目的界定：是音乐形态与电视媒介结合而形成的文艺样式，即以音乐为基础（节目核心），利用电视化手段配以画面形成的电视音乐节目。主要特点是既可看也可听。电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类，电视舞蹈节目：概念：电视舞蹈节目是电视与舞蹈相结合的电视文艺样式，„是以舞蹈为核心，借助电视化手段对舞蹈进行二度创作，以影像形式塑选荧屏舞蹈艺术。舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。
电视文学节目，概念：广义上的电视文学不仅包括电视屏幕上的一切文学形式，甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中的文学部分。狭义上即文学的电视化，主要指依据文学的创作规律，文学的审美特征，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以审美情趣的视觉艺术。
分类：电视小说，电视散文，电视诗歌，电视报告文学
电视小说：将以文字为传播手段的小说，通过电视化的处理，转化为声画结合的电视作品。电视散文：是采用电视艺术手法重现散文那种形散神聚以小见大情景交融的艺术特色，电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。
电视散文和电视诗歌的创作特征：1.电视叙事和抒情类的散文诗歌都有一定的情节，镜头语言上纪实镜头和表演镜头相结合，注重镜头的章法，有一个主题或统一的中心思想贯穿始终。2.镜头不能太实，一般空镜头景深镜头比较多，特写镜头比较少，要适当征用留白，虚假焦前景遮挡，光景对比等构图技巧。3.画面构图讲究均衡平衡画框一般与地平行线平行，构图注意黄金分割，力求精美。
4.画面节奏上应当舒缓而富有韵律，摄影风格像一首抒情诗5.色彩造型上倾向于自然性色彩，多用夸张色彩6.一般取悠扬舒缓的音乐，或是纯音乐，或是符合主题的歌曲，要能烘托气氛。7.剪辑应当多使用软剪切，比如淡入淡出等使镜头转换柔和 电视戏曲节目：是中国戏曲艺术与电视技术相结合所产生的一种电视文艺形态，它指运用电视技术手段，突破戏曲舞台的时间局限，适当采用实景集镜头组接艺术表现戏曲艺术，反映戏曲文化现象的一种电视文艺形态
戏曲电视剧：概念：是一种具有独特艺术品性的样式，它是戏曲与电视剧的结合的产物。例如，《九州大戏台》栏目定位，在黄金时段奉献给观众丰富的剧种，多彩的剧，包括京剧，地方戏和影视戏曲三个节目种类。
戏曲电视剧的创作特征：1.在录制上，基本采用电视剧的时空规范和审美原创，2.在置景上，采用实景也可采用影视搭景3.在表演风格上，向生活靠拢，取消脸谱和虚拟动作但生活动作要适当舞蹈化，4.在语言上，基本采用母体剧种的地方话，避免使用生僻的土话 5.在音乐上，要是母体剧种的音乐和唱腔贯穿全剧，在此基础上不断创新 6.在角色扮演上，提倡男演男，女„女，老„老，少„少
电视综艺节目：是指综合娱乐节目，涉及内容广泛，凡娱乐艺术内容几乎无所不包，是所有节目中娱乐价值最高的节目，娱乐人生，启示人生
电视文艺专题节目：是指以文艺活动，文艺人物，文艺现象，文艺动态和文艺热点为中心题材，围绕一个统一的主题而进行的电视专题节目，它带有鲜明的目的性，思想性，欣赏性和知识性，从界定上讲统筹于电视文艺节目的范畴 电视纪录片与专题片的区别
（一）反应生活的方式不同，1，电视纪录片：是社会生活的宏观再现，主要是再现生活的具体情境，较多的采用长镜头和同期声展现出生活的真实，不允许创作者主观直接表达主体意识，让事实本身说话，因此，电视纪录是一种以事信人，的电视节目形态。
2专题片：反映社会生活的时候具有较强的主题意识渗透，较多使用解说词，直接表现创作者对生活的看法和主张，允许采用表现的手法艺术的表现生活，以理服人的电视节目形态。
（二）时空处理不同：1电视纪录片：在时空的处理上，一般是现在进行时也就是记录正在发生的生活，甚至是未知最终生活去向的生活，纪录片的特点是跟随正在发生的事。2专题片：时空处理比较自由，现在进行时，过去时将来时均可以表现。
（三）镜头运用不同1电视纪录片：着重于事实本身要表现的，具有较强的新闻属性，纪实手法较为单一，主要以新闻手法纪录生活，运用跟拍抓拍偷拍等。2专题片：运用象征隐喻联想对比渲染等艺术书法，根据特殊创作需要，允许扮演补拍追述和摆拍。
（四）结构形态不同：1电视纪录片：一般是以时间变化为依据的纵向结构，2专题：以空间变化为依据的横向结构
（五）审美方式不同：1电视纪录片：展现生活的，纪录片的思想是渗透在对生活的展现之中的2专题片：结局思想，专题片的生活是被思想统帅的。
电视艺术片与电视专题片的区别：1.从内容及处理方式来看：专题片的拍摄对象主要是自然社会生活中的某一专门话题，创作者虽然可以发表自己的见解和评价，但不能加入艺术想象的成分;艺术片的拍摄对象既可以是这些话题又可以超出这些话题范围，创作者可以加入大胆的艺术想象。2.从传播方式来看：专题片常常需要放置在特定的播出时段或特定的电视栏目中播出；艺术片在这方面随意性更大，独立性更强。3.从创作主体来看：专题片的创作者更多的运用逻辑思维，理性思维，比较冷静理智的分析对象，重在一个“理”字；艺术片的创作者更多的运用形象思维，充满情感，充分调动艺术想象力去描述对象，去拥抱对象，重在一个“情”字
电视艺术片：指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将文字，戏剧，音乐舞蹈，绘画摄影等多种艺术样式融合在一起，用语言动作线条色彩，旋律与节奏等艺术表现手段构成屏幕形象，创造一种美感的诗意的艺术意境，以期达到以情感人的电视节目片种 电视艺术片与电视纪录片的区别：1.从题材内容及其处理方式来看，电视纪录片要求创作者从宏观真实的拍摄对象，艺术品则要求拍摄对象服从创作者艺术构思语言。
2.从真实性程度来看，纪录片尽管也可以有内心的真实性和哲理的真实，但它的前提是生活中的真实，艺术片则更强调艺术的真实。3.从运用艺术手段来看，纪录片尽管不排斥艺术手段的运用但这种作用绝不能干扰破坏生活自身的原生态的原貌，电视艺术片的作用艺术手段则潇洒自如。
4.从创作主题来看，纪录片的创作者更需要具备新闻纪录的素质，艺术品的创作者更需要具备艺术工作者的素质。电视文化艺术片：是以历史人文艺术或其他领域中的内容为表现载体，以展现中国哲学文学美学等文化内涵为主要目的，蕴含浓厚文化意味的电视艺术片种
电视剧：是灵活运用文字戏剧电影等多种表现手法，广泛深入历史社会生活的方方面面，交织使用电子传播，家庭传播，人际传播等各种手段，在当下社会影响最大，收视份额最足的电视节目类型
电视文艺专题节目的创作流程：
（一）前期准备阶段1.深入生活形成选题，喜欢的擅长的，具有一定艺术品和思想内容。2.初步采访确定主题：a少说多听建立融洽的关系，了解大量的实际情况和背景材料多问开放性问题逐渐发觉主题。b主题并不是一成不变的，会在采访拍摄后期编辑中不断调整。c要科学的把握好主题思想与艺术表现的度量。
3.写拍摄文案，合理安排结构制定计划：a在选题的基础上对于我们前期采访的相关讯息资料初步整合形成的初步框架。b结构包括作品的切入角度，各部分内容的整体安排，段落之间的转折过渡自己结尾处理。c合理的日程安排可以节省大量的人力物力财力。
（二）采访拍摄阶段1.深入生活与深入采访，实际拍摄阶段的采访和前期采访时机不一样的人，到了实际拍摄阶段的采访应当深入挖掘，分为随机时空采访：独立时空采访。2.最大限度开发镜头语言，重视运用镜头语言拍摄好每一个画面，让镜头语言丰富生动优美。
（三）后期制作阶段1.写好解说词，a充分掌握材料，进行深入地思考和感情的酝酿。b要有相当的文字能力，才能产生有思想激情意境的解说词c配合画面，但不要重复
2.后期制作，a剪辑要围绕着内容服务不同风格具有不同剪辑手法b整个片子的节奏要跌宕起伏，处理好快与慢静与动虚与实。c解说要密切配合画面音乐优美感人d发挥音乐的作用 电视文艺专题节目创作手法：1.纪实拍摄（基本手段）：是在被拍摄对象的自主活动中进行的，手法是挑等抢跟踪。2.采访：可以用来讲述事件经过：描述细节：表达内心感受：对人物和艺术作品进行批判：可以弥补电视画面拍摄的不足，通过采访让当事人讲述无法拍摄的历史和其他。3.解说词：介绍作用人物的背景，作品的重点和艺术特色艺术创作情况等：宣泄感情烘托气氛，传达情意。4.资料：介绍艺术家作品，进行作品评论或艺术历史介绍，作为片子支撑。资料要有新鲜感，要加以说明尤其是具有一定历史知识的。资料考证要仔细。5.其他纪实手段：情景再现，主观镜头，虚构，动画等。电视剧的繁荣发展期（中国1990—1999）
这一时期电视剧发展特征：1.电视剧的生产和流通是非市场性两种体制并存。产生了广泛影响和较高收视率的连续剧2.世俗化成为了电视剧的通用叙事，娱乐化则成为了大多媒体的突出功能。3.主旋律在继续维护国家意识形态的权威性，通俗化则逐渐获得市场认可。4.现实主义作为一种创作态度，在90年代电视剧市场道路前进的过程中明显衰落。5.这些改编构成了对经典的稀释对传统精神的背离，对消费心态的全面迎合。
6.戏说历史剧引发了理论界关于历史题材电视剧的创作态度，以及准则问题的广泛争论。电视文艺节目的起源：1936、11、2英国广播公司播出歌舞节目，被公认为世界电视的诞生日。1958.5.1中国电视播出 北京电视台60平米演播厅现场直播文艺节目 电视文艺节目是伴随电视的产生而出现的。
1：1958—1965年电视文艺初创期：标志性事件（选择题）1958年6月15播出中国内地第一部电视剧《一口菜饼子》
2：1959、10、1第一次大规模的实况转播了建国十周年庆典的文艺晚会。3：1960年春节第一次举办文艺晚会，包括朗诵相声歌舞。
4：1961年4月20直播了第一个经过加工制作的电视文艺节目，介绍小提琴，协奏曲《梁山伯与祝英台》
5：1964年12月底，第一次使用录像技术录制节目豫剧《朝阳沟》和现代京剧《红灯记》文艺节目在质量上提高提供了新的技术条件。
电视文艺的审美特征：大众艺术性，社会现实性，传播娱乐性 1966-1976电视文艺停滞期 文革十年**
八个样板戏：1.现代京剧：红灯记，智取威虎山，沙家浜，海港，奇袭白虎团。2.芭蕾舞剧：红色娘子军，白毛女。3.交响音乐：沙家浜
样板戏特点：1.人物“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。2.剧本：人物鲜明，主题明确，结构严谨，语言精美，字斟句酌文学性强。3.表演形式：吸收话剧歌舞剧等艺术形式，用写实布景道具服装
1979—至今繁荣期：标志：1：1979年央视《外国文艺》国内第一个具有明确栏目形式意识的新时期中国电视文艺第一个具有影响的栏目。
2：1981年2月5央视内地第一部电视连续剧《敌营十八年》共9集，导演王扶林。
3：1983年直播第一届春晚。2012.4，春晚获吉尼斯世界纪录证书 收视率最高、播出时间最长、演员最多。
春晚模式：1.主题稳定：团结、欢乐、祥和 2.套路成熟：大型歌舞开场，歌舞、曲艺、戏曲节目为主题，《难忘今宵》结束曲，现场直播为基本手段，多机拍摄，现场切换，同期录音，零点敲钟，半年内重要实事及人物穿插出场。
星光奖：1987年设立，是由广电总局主办的政府奖项，从思想性、艺术性、观赏性“三性统一”作为评判标准，是中国电视艺术的最高奖项。当下中国电视文艺节目存在问题：1.低俗文化泛滥2.克隆现象严重3.片面追求收视率4.节目类型存在偏差
电视文艺创作基本原理：1.反映社会生活2.形象性（通过声画塑造形象）3.典型性4.形象思维（借助虚构）5.寓教于乐6.内容和形式统一
电视文艺创造原则：1.大众性原则2.民族性原则3.有益无害原则
节目组建制：制片，编导，摄像，后期，灯光，音响，服装，化妆，道具，主持
节目策划依据：1.感知社会心理2.捕捉流行情感3.掌握宣传口径4.研究国内外其他节目 策划主要内容：1.寻找卖点—创意2.从创意到方案a可行性分析b完整文字说明c制作样片 节目策划方案内容：节目策划背景，市场调查及分析，节目名称，节目类型，节目宗旨（定位），节目时长，目标受众，节目风格（特色）及制作要求，节目主要内容（或节目流程，环节设置），节目主要参与者（工作人员，主持人，嘉宾等），节目舞台风格（服装化妆道具灯光布景等），节目资金预算，具体行动方案，节目品牌构筑
节目具体文本创作：1.剧本2.脚本3.稿本4.台本：一般指专供舞台演出使用的剧本，就是把晚会上所有的话写出来，后面附上备注，如灯光效果的变化，背景音乐的起落5.分镜头脚本6.解说词
制片人例会：由主要创作人员参加，由制片人组织和主持，调动积极性，让工作人员了解分工并着手准备 导演阐述：在开拍前以书面形式写成对节目的具体解释和说明，它既是导演对节目的理解与分析，也是节目对艺术处理的意见和主张。
音乐电视的发展历程1，1975年英国皇后乐队的一首歌曲《波西米亚狂想曲》被制成音乐录像带作为广先在电视上播出，历史上第一部真正意义上的音乐电视录像带
2，1981年美国推出音乐电视频道MTV，the buggles演唱的《录影带谋杀了电台明星》（录影带）3，1982年迈克杰克逊的音乐录像带《恐怖之夜》第一部具有巨大影响力的作品，同时也可以看作是音乐电视这种艺术样式成熟的标志，在1982年连续37周获得流行歌榜首，4，1993，3，15，央视创办第一个播出音乐电视的栏目《东西南北中》一个集聚各地文艺节目的综艺性栏目，以推出具有中国特色的音乐电视为宗旨 音乐电视特征：1.音乐电视中声音是画面赖以生存的条件和基础2.音乐电视中画面的时空更是更是广阔的艺术时空3.音乐电视是一种十分讲究创意的屏幕艺术4.音乐电视中画面表现音乐多采用音画对位的方式
音乐电视的创意内容：1.创意的核心是画面的结构形式2.创意由叙事（歌词）与写意（画面）两部分构成。3.创意不是图解歌词内容而是要超越和表达歌词所描述的规定情境，寻找歌词所描述的气氛，意境，感觉，情绪，并将其镜头化，这是画面创意的根本。
音乐电视创意类型：1.叙事情节型2.情绪情感型3.抽象变奏型4.超现实虚构型5.纪实型6.歌舞型
音乐电视的剪辑：1.剪辑的节奏：a.根据歌曲的含义和节奏，确定剪辑风格b.根据音乐的节拍确定剪辑点2.特技的运用
电视音乐节目的发展：1单一的电视音乐节目时期，20世纪80年代周末文字中小栏目《每周一歌》后成为第一个独立的音乐栏目2，形式多样的编辑类电视音乐节目时期，20世纪90年代《东南西北中》朱军，《音乐电视城》《中国音乐电视》3现场互动直播和录播类电视音乐节目时期，21世纪以来央视《同一首歌》湖南卫视《音乐不断歌友会》 如何做好电视音乐节目的直播：1.要深入仔细地研究熟知音乐作品2.电视摄像机和镜头的安排和调度3.对直播音乐表演的节奏把握
电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类 舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。
中国舞蹈节目发展历程：1，1958、5、1中国第一家电视台北京电视台开播第一天，北舞的《四小天鹅》《牧童与村姑》《春江花月夜》2，1998年中国艺术研究院舞蹈研究所《中国当代舞蹈精神》3，1999、9全国首个电视舞蹈栏目《舞蹈世界》在中央台开播4，2000、10、1第一届cctv的电视舞蹈大赛，首届大赛确立了cctv式电视舞蹈大赛的基本构架。5，2000年电视舞蹈艺术片《梦》由央视播出向世人宣布了中国第一部真正意义的电视舞蹈艺术片的诞生（这部由白志群导演，刘敏表演的艺术片，采用舞台舞蹈与演员在外景环境中夸张的舞蹈化表演相结合的方式来渲染气氛，并在多种色调变化中烘托出舞蹈之梦的意境，突破了一般记录性影视舞蹈作品的记录方式）6'舞蹈真人秀综艺节目《武林大会》《舞动奇迹》《中国好舞蹈》
电视对于舞蹈的影响：1.传播舞蹈艺术，扩大舞蹈艺术的影响面2.电视可以记录和保存舞蹈 电视文学节目审美特征：1.社会性2.文学性3.电视性
电视小说的创作特征：1.电视小说是对原文字小说的电视化加工，将文字小说转化成声画的艺术2.保持原作的文学性，避免按照戏剧的审美要求改变原作面貌，引导观众接收，理解原作的风格韵味结构意蕴3.电视小说画面的选择和意境的营造都体现了编导的主观感受，包含着编导相当程度的主观色彩4.发挥电视兼容特征，给小说增添附加值
电视报告文学的审美特征：1.新闻性，真实性2.以浓郁的文学语言叙述真人真事3.评论性 戏曲艺术特征：1.综合性2.虚拟性3.程式化
戏曲舞台美术：1.戏曲服装-行头2.戏曲化妆-扮相3.戏曲道具、布景-砌末 戏曲化妆/扮相：俊扮（素面）和彩扮（脸谱）戏曲基本功：四功：唱念做打；五法：手眼身法步
戏曲角色行当：生（老生，小生，武生）旦（正旦/青衣，花旦，武旦，老旦，彩旦）净（大花脸，二花脸，武二花，油花脸）丑（文丑，武丑）
戏曲伴奏：文场伴歌（管弦乐曲），武昌伴舞（打击乐器）五大剧种：京剧，评剧，豫剧，越剧，黄梅戏
电视戏曲栏目特征：1.包容性：内容形式风格2.机动性：编排方式，内容长短，题材选择3.受众稳定性：定时定点播出观众忠实度高
电视戏曲节目分类：1.欣赏类电视戏曲a.1996 央视戏曲频道《名段赏析》b.2003 cctv空中剧院2.专题类电视戏曲a.知识报道型b.文化思考型c.赏析型3.戏曲电视剧
综艺类电视戏曲分类：1.戏歌2.戏曲音乐电视3.戏曲歌舞4.戏曲小品5.电视戏曲综艺节目 电视文艺专题节目特点：知识性，欣赏性，纪实性 电视综艺节目的策划要点：1.模式：电视综艺节目的模式是指一种成熟，经过考验和验证的，有规定的内在规定性和外在指向性的标准样板，具有特定的规律和套路，一个成功的电视综艺节目必定有一个成熟的节目模式，而一个节目最终走向失败往往也是因为模式。常见的海外模式：1）欧美模式《美国偶像》—《超级女生》、《GobringGo》—《幸运52》、《strictly come dancing》—《舞动奇迹》、《谁想成为百万富翁》—《开心辞典》、《The amazing Race》—《极速前进》2）日韩模式《Running man》—《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》—《爸爸我们去哪》、《花样爷爷》—《花样爷爷》《花儿与少年》、《危险的邀请》—《快乐邀请》3）港台模式《综艺60分》—《快乐大本营》 2017年的新海外模式：1）《Goed stel hersens》（黄金大脑）—答题竞赛。荷兰RTL4 2017.9.15推出，是一档高收视的棚内游戏秀节目，节目由两对名人夫妻参加挑战答题，全力以赴6轮测试考验，看夫妇的优点和缺点是什么，主要突出节目的科学性以及男女思维的差异。2）《one night with my EX》—婚恋。英国channel5 2017.3.29推出。在这个节目中失联多年的前任将重新团聚，在一个装有摄像机的公寓里共度24小时，来面对他们的过去，讨论他们被割裂的关系，然后决定是结束还是重新点燃他们的爱。学习“外来模式”应该注意的问题： 1）对外来模式的引进应该是肯定的态度
2）要对外来模式进行本土化改造，在“创造性模仿”的基础上完善节目模式，使之符合中国本土国情与观众的需要。
3）要重视电视节目模式引进中的知识产权保护问题。
4）要加大综艺节目自主创新的力度，不能一味的克隆与抄袭外来模式。
2.单元：一个节目模式在具体操作上由多个单元组成，根据节目结构的不同，可以称之为板块或环节。根据单元之间的联系可分为：1）拼盘型，拼盘型的节目中每个单元称之为板块。特点是在一个节目中每个板块少有联系，彼此独立。优势，方便观众收看，观众既可以看全也可收看其中一个。即使一个没看到也不影响整体。案例主要集中在资讯类和游戏类综艺中。2）递进型，每个单元称之为环节。特点是环节与环节之间的承接关系紧密，前一环节是为后环节做铺垫。优势是整个节目连贯紧凑一气呵成，可以吸引观众看完。案例竞技类和真人秀综艺中。3）混合型，大版块中有小环节，小环节后有大板块，特点是结合前两种。案例大型节目，大型活动综艺。注意问题：意味着不可替代性包括两个方面（1）不能为自己栏目内部的其他代替（2）不能为其他综艺栏目的类似单元代替。单元内部设计要有独特性，这是该单元成功的因素。3元素：在一个节目之中一般会选择一个或者多个主导元素，在节目策划中很重要的一点是，元素的选择和组合。元素主要分为：表演元素，游戏„，益智„，博彩„，竞技„，速画„，纪实„，脱口秀，真人秀。
电视综艺节目的策划的关键是把这些元素恰如其分的组合在一起，通过不同的板块环节来承载和表现这些综艺元素，最终形成一个浑然一体的节目模式。
电视综艺晚会的策划：
1.确定晚会主题（要鲜明、有内涵）
主题策划是节目创作与挑选的主要依据，也是晚会现场风格与气氛营造的核心内容。
主题策划思路：1）捕捉社会潮流与热点，提炼具有一定高度的前瞻性的主题2）掌握节日、假日与主题日的特点，提炼与时俱进的新鲜主题3）把握主办方的目的与意愿，提炼适合电视表现的主题2.策划晚会的结构和节目内容（整体方案和局部方案）
1）结构。串联式、段落组合、篇章组合、异地对播、多远综合等。“开头-中间-高潮（设计高潮点）-结尾”2）内容。树立精品意识，处理好雅与俗的关系，处理好经典与流行的关系，处理好艺术与时代的关系。3.撰写主持词、串联词1）开场白：开门见山式、事件引入式、抒发感情式2）节目之间：承上启下式、谈话交流式、情景体验式、旁证博引式、故事引入式、诗歌朗诵式3）结束语：直接宣布、抒情总结 在表现方式上，电视文艺专题节目的特点：
1.知识性 电视文艺专题节目主要是以提供有关艺术家、艺术作品和艺术创作的知识为主要内容2.欣赏性 电视文艺专题节目不仅让观众看，也告诉观众如何看，如何欣赏3.纪实性 电视文艺专题节目拍摄的对象不是虚构的，而是生活中的真实人物、作品、活动和现象
电视剧的诞生：1982年美国播出第一部电视剧《女王的信使》；1930年英国播出第一部电视剧《花言巧语的人》；1940年日本播出第一部电视剧《晚饭前》
电视剧的繁荣发展期（中国1990—1999）90年代初期可以被看成新时期中国电视剧重要的转折期，再这个阶段电视剧开始了真正的市场运作，电视剧创作向着世俗化娱乐化多元化推进，市场化产业化表现推出。电视剧创作呈现多元化。
这一时期电视剧发展特征：1电视剧的生产和流通是非市场性两种体制并存。产生了广泛影响和较高收视率的连续剧2世俗化成为了电视剧的通用叙事，娱乐化则成为了大多媒体的突出功能。3主旋律在继续维护国家意识形态的权威性，通俗化则逐渐获得市场认可。4现实主义作为一种创作态度，在90年代电视剧市场道路前进的过程中明显衰落。5这些改编构成了对经典的稀释对传统精神的背离，对消费心态的全面迎合。
6戏说历史剧引发了理论界关于历史题材电视剧的创作态度，以及准则问题的广泛争论。中国电视剧的分类：1.戏剧分类法：电视喜剧、电视悲剧、电视正剧、电视悲喜剧2.结构分类法：戏剧式电视剧、电影式电视剧、小说式电视剧、散文式电视剧3.篇幅分类法：长篇电视剧（9集以上，含9集）、中篇电视剧（3-8集）、短篇电视剧（1-2集）4.题材分类法：广电总局划分的电视剧题材的分类标准1）当代题材：年代背景为改革开放以来的各类电视剧。2）现代题材：年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧。3）近代题材：年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧。4）古代题材：年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧。5）重大题材：特指总局关于重大革命和历史题材文件规定的题材。5.体裁分类法：单本剧：具有独力完整的故事情节，基本上一次播完，一般来说三集以下都是单本剧。系列剧：指分集播出的由主要人物贯穿全剧，而故事情节自成单元不相联系的电视剧样式。连续剧：指长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式
1990年由北京电视台、北京电视艺术中心录制长达50集的大型室内电视连续剧《渴望》轰动了大江南北，被称为中国电视剧发展的历史性转折的里程碑。导演：鲁晓威 编剧：李晓明 策划：王朔
2008年一部特色鲜明的电视剧潜伏占据各电视台收视率。艺术特色剧情精练节奏紧凑悬念迭生。人物具有鲜明的个性特色。触动了当代人的信仰。2009年《人间正道是沧桑》《蜗居》《爱情公寓》 2010年穿越剧《神话》和2011年《宫》《步步惊心》分别在央视和湖南台播出，引发热潮。第一部穿越剧为《穿越时空的爱恋》2002年。2011年《回家的诱惑》《宫》《甄嬛传》
第三篇：关于职业技术教育的现状与发展趋势的分析与探讨
关于职业技术教育的现状与发展趋势的分析与探讨
Analysis and Discussion on the Current Situation and Development Trend of Vocational and Technical Education
钟智君 Zhong Zhijun(湖南师范大学 工程与设计学院，长沙 410081)（College of Engineering and Design,Hunan Normal University,Changsha,410081）
【摘要】职业教育是我国教育体系的重要组成部分，关注职业教育的发展，对于社会应用型人才与专业型人才的培养都有着直接的作用。本文通过检索国内外中高职发展的过程，经过多方面的查询与验证职业技术教育的相关资料，结合国内外的中高职教育发展的历史，并依据我国国情，系统的描叙了职业技术教育的现状与发展趋势。
【 Abstract 】Vocational education is an important part of China's education system, pay attention to the development of vocational education, the social application of talents and professional talents have a direct role in training.The retrieval process at home and abroad in the development of higher vocational education, through the query and verification of Vocational and technical education, combined with the history of home and abroad in the development of higher vocational education, and according to the situation of our country, system describe the present situation and development of Vocational and technical education trend.【关键词】职业技术教育；中职教育；高职教育
【 Key Words 】Vocational and technical education;Secondary vocational education;Higher vocational education;
职业教育（vocational education）是指使受教育者获得某种职业或生产劳动所需要的职业知识、技能和职业道德的教育。职业教育的目的是培养应用人才、具有一定文化水平和
[1]专业知识技能的劳动者。与普通教育和成人教育相比较，职业教育侧重于实践技能和实际工作能力的培养。近年，随着中国经济体形式由“中国制造”到“中国创造”的改变，社会对职业技能生的需求明显增大，职业院校也担负起了培养技能型人才的社会重担。从职业教育现今的发展速度来看，职业教育发展之路才刚刚起步。近年来政府各个部门在改革经济发展的过程中对职业教育的认识已经提高到一个高的阶段。从社会需求上来看，职业教育也受到了用人单位的热捧。在国家宏观政策的促进以及社会本身对职业教育认知度提高的双重影
[2]响之下，职业教育如同一只乘风破浪的巨轮，在教育领域扬明航行。
世界各国的职业教育都在不断进行着改革与创新，也涌现出了许多特色鲜明的教育模式。在职业教育的培养模式、课程设计、教学方法、校企合作等方面，有许多国家的经验都值得我们借鉴。
一、国外各具特色的职业教育模式
现代意义上的职业教育产生于18世纪末的欧洲，它是在大工业机器生产的基础上形成的。19世纪中叶以来，随着资本主义生产的发展，生产社会化程度越来越高，要求劳动者必须具有一定的文化水平，能了解生产过程、工艺原理和不断地提高技术熟练程度。在这种情况下，用传统的手工业学徒制方式培训劳动力已不适应生产的需要，于是，生产部门培训劳动力的任务就逐渐由专门的职业学校所代替。各国纷纷设立了中等职业学校和职业补习学校，职业教育广泛发展，成为各国教育体系的重要组成部分。20世纪50年代以后，发展高等职业教育的趋势已日益明显，例如英国职业资格培训体系、美国的社区学院、澳大利亚TAFE学院、德国的现代学徒制培训、日本的短期大学等。
为了适应各行业发展的需要，80年代初，发达国家由于科学技术的不断发展，高科技下主导的市场，企业技术的更新使技术工人的应用周期大大缩短，企业需要一批既有一定理论知识，又专门受过训练的高级技术人才，因此，发达国家的职业技术教育出现了由中等职业教育向高等职业教育发展的倾向。
英国于90年代成立了国家职业资格理事会，该机构制定、实施与督导着一个比较全面的职业资格体系。这个体系将目前所有的职业资格归入5个资格等级“NVQ LEVEL 1—NVQ LEVEL 15”，从第一级到第五级分别为熟练工人、技术工人、技术员或监督员、高级技术员或初级管理人员、专业人员或中级管理人员。不难看出，英国的职业技术教育有着极强的灵活性和较高的待遇，这就为其发展奠定了坚实的基础。目前英国的职业资格理事会通过的国家职业资格已覆盖就业岗位80%。
美国的社区学院被公认为是最成功的高中后学术和职业教育的模式之一。近年来，美国职教界在社区学院范畴内开展了一系列改革。（1）形成了新的职业能力观。该观念认为职业能力不再局限于具体岗位的专门知识与技能，而被视为多种能力和品质的综合体现。新职业能力观着眼于技术手段、生产模式的变动性和劳动者的职业流动性，要求具有收集、整理、使用信息和新技术的能力，以增强适应性和应变能力。新职业能力观强调学习能力的培养，旨在为个人终身学习奠定基础。（2）新型课程结构和教学模式。美国在职教改革上更新了几十年一贯制的课程结构，开设了融学术与职业内容为一体的综合课。他们建设科学训练中心，开发高期望值项目，开展教师训练课题，教授新知识、新技术，为学生进行着的是现代技术的边缘教育。传统职业教育的职业针对面狭窄，不能使学生理解高水平的学术或宽广的产业和生涯知识，为此，他们将先进的学术引入职业课程，同时还将生涯和技术课程建立在职业
[3]群的基础上，使课程框架更宽泛。
二、我国当前职业教育的现状
改革开放30多年来我国职业教育实现了重大突破，我国已经建立了世界上最大规模的职业教育体系，从1978年到2012年的30多年间，职业教育已经累计为国家输送了2亿多高素质劳动者和技能型人才。我国已经形成了基本完善的职业教育法律制度体系，目前已基本形成了以《职业教育法》为基础，《教育法》、《劳动法》、《就业促进法》等相关法律为补充，行政法规、地方性法规、行政规章为配套的法律制度体系。
中国职业教育面临良好发展前景，原因是随着经济的转型升级，“人口红利”即将耗尽，[4]中国经济面临劳动力从过剩向短缺的“刘易斯拐点”，人才结构性矛盾越来越突出，高层次技术技能型人才的数量和结构远不能满足市场需求。
1.职业教育生源质量下降
高校招生量的扩大，使得本来就不高的高职院校招生标准再一次降低，因为只有降低了招生标准，才能有效完成学校的招生计划。在近些年的职业教育招生工作中，某些职业教育专业的分数每年都在下降，招生计划也可能随时进行调整，有时甚至需要招录一些落榜生才能完成招生目标。高职学生的起点过低，让职业教育学校的教育工作面临更大的挑战。
2.职业资格证书协调机制不足
职业教育学校的学生，只有取得了相关专业的职业证书，才会在未来的社会竞争中提高自己的竞争能力。但是，我国的许多职业资格证书的含金量不足，职业资格证书的权威性下降，影响了行业内人士对职业资格证的认可度。在职业教育过程中，受到学校教育目标的影响以及社会用人制度的影响，学校将学生的双证书与多证书制度看得较为重要。职业资格证书的发证单位多种多样，教育考试院、社会保障机构以及信息产业组织都有职业资格证书发放的权利，职业资格证书的审定与发放工作责任不明，造成职业资格证书的协调机制不足，[5]影响了职业资格证书的实际质量。
三、我国职业教育的未来发展趋势
面对职业教育发展过程中存在的困难以及社会对于技术型人才的需求，加强职业教育的规划，促进职业教育拥有一个光明的未来，是职业教育工作者的重要目标。在我看来，基于国家对职业教育的大力提倡，国家将会实行如下的方法来大力发展职业教育，减少现阶段职业教育的不足。
1、本着实事求是的原则，我国职业教育将科学地规划中等职业教育的发展规模，合理确定高中阶段职业教育学生的比例。《纲要》中提出的高中阶段职业教育学生全国平均在60％的比例有显偏高。我国职业教育的办学形式基本是以学校为主的、终结性的教育，缺乏吸引力，供给和需求在一定程度上存在失衡。
2、以终身教育思想为指导，重新审视职业教育的发展，将职业教育作为人生中接受教育的一个阶段，而不是终结性教育，建立职业教育纵向横向相互衔接、相互沟通的新机制，特别是要采取有效措施，制定有关政策，等值承认职教和普教学历资格，允许优秀的职教学生报考普通高等院校，打通、拓宽职教出口，增强职业教育的吸引力，持续保持职业教育的发展动力。
3、深化职业教育教学改革，培养同现代比建设要求相适应的高素质的劳动者和专门人才。调整中等职业教育专业目录，拓宽专业面向，增加适应性。以能力培养为本位，提高学生全面素质和综合职业能力，要把创业能力的培养摆在突出位置，开辟就业的新途径。注重环保教育和外语能力的培养，了解各国优秀文化传统。建立和完善职业指导和咨询制度。
4、加强产教结合，发展现代学徒制培训，逐步扩大实施规模，建立职业教育与就业的强有力联系。同时借鉴国外经验，以法律的形式硬件约束有条件的企业参与实施中等职业教育，提供必要的实训场所、设施和人员。
综上所述，职业教育的发展中还有着一些急待解决的问题，关注职业教育发展阻碍，是每一位职业教育工作人员的重要职责。希望国家教育部门关注职业教育发展，通过优惠政策的扶持，给予职业教育发展动力。也希望职业教育工作人员可以尽心尽力，促进职业教育未来的光明化。
参考文献：
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[3].Alex, laszlo.1997.German-Hungarian cooperation to support Hungarian reforms in vocational training.[M]In European Journal of Vocational Traning,No.11,May-Augus [4].Atchoarena, David and Francoise Caillods.1999 Technical education: a dead end or adapting to change? In Prospects Vol.[J] XXIX, no.1, March 1999.[5].张桥平.对我国职业教育现状的思考[J].成功（教育）.2007（07）
第四篇：抽油机历史现状与发展趋势分析
抽油机历史现状与发展趋势分析
摘要: 抽油机是把地层中的石油提升到地面最重要的机械设备，发展新技术，节能降耗，挖潜增效是油田开发永恒的主题，也是抽油机技术发展的方向。文章通过抽油机分类和发展历程分析，叙述了抽油机技术发展的特点，剖析发展面临的问题和制约因素。通过对比抽油机制造企业的产品规范、用电节能情况，结合目前我国能源供求状况和油田生产实际情况，指出抽油机技术将向无游梁、低功耗、通用系列化、智能化、高适应模块化方向发展。
关键词: 抽油机;历史与现状;节能;发展趋势
抽油机是有杆抽油系统中最主要举升设备。根据是否有游梁，可分为游梁式抽油机和无游梁式抽油机［1］。经过一百多年的实践和不断的改进创新，抽油机不管是结构形式还是在使用功能上，都产生了很大的变化。特别是近几十年来，世界对原油的需求量不断加大，对油田深度开采的能力有了更进一步的要求，在很大程度上加快了抽油机技术发展的速度，催生出多种类型。本文总结国内抽油机技术的发展现状，提出发展趋势，以期为抽油机技术的发展提供指导。
一、抽油机分类和发展主要特点
世纪50 年代，我国主要以进口前苏联CKH常规型游梁式抽油机为主，修配为辅。60 ～ 70 年代，在仿前苏联的基础上制造出常规型游梁式抽油机。1975 年后制定并完善了国产抽油机技术标准，80 年代起实现了抽油机全部国产化，不仅满足自给，而且部分出口［2］。据统计［3］，我国的机械采油井占油井总数的90% 以上，其中，由抽油机—抽油机杆—抽油机泵组成的三抽井占80%左右，产量占75%以上。抽油机主要制造厂有十几家，三十多种规格，产品类型已经多样化，主要以游梁式抽油机为主，约占抽油机总数的98% ～ 99%。我国现有6 大类共45 种新型抽油机，同时每年约有30 种新型抽油机专利，10 多种新试制抽油机，并已形成了系列，基本上满足了陆地油田开采的需要［2］。根据抽油机结构特点，可分为游梁式抽油机和无游梁式抽油机。其中，游梁式抽油机又可分为常规型、适应型、节能型和自动型;无游梁式抽油机又可分为低矮型、滚筒型、塔架型、增程型和缸体型。根据油井深度对冲程的要求，可分为常规冲程抽油机和长冲程抽油机。在长冲程抽油机中，有增大冲程游梁式抽油机和卧式长冲程无游梁抽油机。根据驱动方式，抽油机分为普通异步电机驱动型、变压异步电机驱动型、大转差率电机驱动型、超过转差率电机驱动型、天然气发动机驱动型以及柴油机驱动型等。
近年来，抽油机发展的主要特点: 增强了可靠性、经济性、适应性;降低工作载荷变化范围和形式，改善了工作性能，运转更加平稳;工作效率更高，更加节能;在减小体积和整体质量的同时，扩大了使用范围，降低了对工作环境的要求;采用智能模块化设计，提高了自动化与智能化程度，加强了远程控制和自动监测能力。自问世以来，游梁式抽油机一直占有绝对统治地位。其主要特点是结构简单、适用范围广、可靠耐用、制造维修成本低、技术成熟。世界各国都有自己的规范标准，得到广泛的应用;但也存在比较明显的缺点，体积庞大、系统效率低、能耗高。虽然经过多方面改进，游梁式抽油机在有杆抽油泵全系统的总效率在国内一般地区只有12% ～ 23%，先进地区至今也不到30%。美国的常规型抽油机系统效率较高，但也仅有46%［4］。近年来，开发了多种游梁式新机型，在某种程度上缓解了这些弱点，提高了电能利用率和载荷提升能力。但是平衡效果没有根本改善、加速度高、载荷大，降低了有效载荷利用程度和抽油机使用寿命。因此，新型无游梁式抽油机一直具有非常诱人的发展潜力，每年都会有新机型出现。传统的问题解决了，新的问题和不足也随之出现，普遍可靠度不高、对工作环境的要求有一定限制、标准规格参差不齐、维修比较麻烦。另外，抽油机工作环境十分恶劣，而且是连续运转，无人监护。由于技术不够成熟，普遍推广应用能力不强，大多只在局部地区试验性应用。
二、抽油机发展面临的主要问题
1． 中后期水淹井、稠油井增多，开采难度加大 20 世纪90 年代以来，我国东部各主要油田相继进入中高含水开发期。为确保高效生产，对抽油机的要求呈现两个特点: 一是急需采用长冲程抽油机，以增加油井的产液量;二是为了降低油井的单位生产成本，对抽油机的节能性提出了更高的要求。
据金融界网2009 年8 月报道，大庆油田自上世纪末，开始出现储量和产量双递减的状况，储量替补率小于1，这标志着它已进入稳产阶段的后期。1990 ～ 2003 年，平均递减率为0.85%;2000 ～ 2003年为2.34%，但2003 年总产量仍达到4 840 × 104 t。如果按“有计划减产”的预期，2010 年其产量将为3 000 × 104 t。2003 ～ 2010 年，平均年减产330.3 ×104 t，年递减率7.84%。随着油田中后期采出程度的加深，油井含水量逐渐上升，动液面不断下降，出现水淹甚至强水淹现象。在维持稳定的产量情况下，产液量要求相应加大。水驱采油是油田中后期最常规的做法，其开采特点是要求抽油机冲程越长越好，而游梁式抽油机冲程范围一般在0.3 ～ 10 m，应用最多的都在6 m 以下，不能较好的满足后期开发阶段产量需求;新型无游梁式抽油机发展应用又没有很好的与油田生产实际相结合。
据统计，2003 年我国重油地质储量46.7 ×108 t，低渗透油和重油的累计地质储量已达全国累计石油地质储量值的50.9%。稠油由于轻质馏分少、胶质沥青含量高、密度大、黏度高、流动性较差、油藏压力低、油田又储层夹层多、非均质性强、综合含水高、部分属高温强水敏地层，采出度低。若采用常规抽油机采油，悬点载荷更大，负荷加重，有效冲程降低;为防止抽油杆受压，还需提高抽油杆的光洁度和弯曲强度，以防止抽油杆柱下部发生纵向弯曲，减少断脱事故。为提高稠油井的采油率，可采用人工举升法和使用长冲程低冲次的抽油机等措施。
2． 种类多，产品系列化、标准化、通用化程度偏低
石油工业发展一百多年来，抽油机种类层出不穷。检索相关专利，显示条目多达3 000 余条，随机浏览300 条，关于新机型的专利达186 条;但是，实际被采用的专利并不多。当前应用最广泛的新型游梁式抽油机有异相型、前置型、气平衡型、异型、下偏杠铃型、两级平衡型、斜直井型等，并且均是在国际规范下由各厂自行设计和仿制。虽然发展了很多机型，但品种杂乱，同一型号的抽油机，其尺寸和结构各不相同(即使同厂的产品也各有不同)，给使用单位的生产和管理带来不便［5］。表1 所示为十型游梁式抽油机同一型号的产品规格，其结构一致而外形尺寸略有差别，标准化程度偏低。
我国早在60 年代就开始研制无游梁抽油机，具有节能、重量轻、易实现长冲程、惯性载荷小和智能控制条件好等特点，满足了采油工艺需要。应用最广泛的无游梁抽油机有链条式、皮带式、液压式、滚筒式、直线电机式等。虽然各种机型都在日趋完善和提高中，但也因许多难题如结构复杂、运动件多、关键零部件故障率高、现场维护难，特别是软连接传动，导向轮不可能很大，使配用的钢丝绳由于曲率半径小，寿命短，在机体内部不易发现，造成事故等有待攻克［6］。一般应用在容易监护等小范围内。其产品系列化、标准化偏低，处于不断试验改进阶段，一些结构部件没有彻底定型，通用化程度也受到影响。例如曾在我国一些井队使用的气平衡链条式抽油机每台每年维修次数高达12.6 次，而且多为气平衡系统故障，占总故障数的62%。有时断绳后，绳被绞入机体内，轻者机体内零部件损坏，重者导致整机报废［2］。
长冲程抽油机冲程偏短，系列标准化不全，发展缓慢。在我国，多把冲程超过4.5 m 的称为长冲程抽油机。目前正在使用的大部分长冲程抽油机的冲程均在5 m 以下，而且种类不多，规格不全。如链条式长冲程抽油机，在研制无游梁抽油机时就开始研制，由于多方面原因，直到最近几年才初步在各油田推广应用，而冲程超过6 m 的长冲程抽油机如KCJ16 － 8 － 53Hz 抽油机和LzCJ127.2 － 73HB 抽油机，仍处在试用阶段［7］。3． 耗电量大，工作效率、能量利用率低
抽油机井的耗电量约占油田总耗电量的30%～ 35%。目前，我国抽油机的保有量在10 万台以上，电动机装机总容量有3 500 兆千瓦，每年耗电量逾百亿千瓦时。在我国抽油机的平均运行效率为25.2%，而国外平均水平为30.1%，年节能潜力可达几十亿千瓦［8］。油田节能有三种途径: 结构节能、技术节能和管理节能。我国技术节能的贡献率仅为13.4%，这就意味着，按照当前技术进步的程度无法满足实现“十一五”节能目标的要求［9］。2004 年，高台子油田进行了215 口抽油机井的能耗测试和计算，获得了电动机平均输入功率、有功电量、系统效率等参数，与2002 年、2003 年相比平均系统效率分别提高了16.5% 和7.2%［10］。可以看出，在抽油机效率和节能方面，还有很大的提升空间，具有非常诱人的前景，一方面，可以节省大量能源消耗，缓解油田用电紧张状况;另一方面，还可以提高油田生产效率，实现最大产出比，这也是适应节约持续型经济发展的必然趋势。就目前来看，游梁式抽油机仍处于无法取代的地位。由于其基本的换向结构决定它的运动特性，悬点载荷特性与其驱动的普通三相异步电动机工作特性不匹配，电动机多处于轻载状态，运行效率和功率因数偏低。抽油机工作时，曲柄的角度时刻变化，当相位角大于90°时，有功电流为负，负转矩导致电动机运行于再生发电状态，电能回馈电网造成电力系统附加能量损失。游梁抽油机在换向过程中悬点加速度比较大，导致抽油杆弹性变形剧烈，冲程损失
较大，活塞的实际行程变小，导致抽油泵的充满系数降低，效率偏低;结构上的不合理性，使得常规游梁式抽油机无法解决“大马拉小车”、能耗高的缺点;游梁式抽油机效率提高和节能空间有限，加大冲程将导致减速箱扭矩和油机总质量成倍增加等缺点没有得到根本解决。虽然无游梁式式抽油机在生产效率和能耗上有了很大的改进，但也存在可靠性不高、结构复杂、易损件多、维修不方便等问题。
三、抽油机技术发展展望
1． 加大资金投入，吸收和利用世界先进设计制造技术，争取国家项目扶持
近年来，我国油田体制改革和油田经营状况的改变，抽油机的主要制造企业已经从江汉石油机械厂、兰州石油机械厂等大型企业向大庆、胜利、华北、辽河等石油管理局转移［11］，很多新兴机械厂也参与其中。由于常规抽油机结构简单，大多均以焊接结构件组成，设计制造技术成熟，利润空间非常有限，市场竞争激烈。为了拓展抽油机销售市场，保持在行业内的竞争力，应当加大资金投入和研发力度，不断吸收掌握世界先进抽油机设计制造技术，运用信息化管理技术，三维仿真、运动学、有限元分析手段，采用先进制造技术(AMT)，实现优质、高效、低耗、清洁、灵活生产，一些新型抽油机不断投产试验，并取得了不错的成绩。例如: 2009 年大庆油田研制的天平式游梁抽油机正式投入使用，该机型与普通游梁式抽油机相比可节电35% ～ 70%，节省近50%的钢材，运行无噪音，耗材少，无减速器，减少了漏油的可能，属环保设备。
中国是目前世界第二大原油进口国，较高的进口依存度也在一定程度上影响着我国石油装备制造企业的发展定位，国内一些油田正处在产量维稳期，部分开采已近中后期，产量正逐年递减，在资金投入主要偏向于采油工艺和二次、三次采油上面，对抽油机研发的重视不够突出，未来企业要充分发挥市场效应，加大资金研发力度，争取国家项目支持，促进石油机械装备平衡发展，实现产研用的良性循环。
2． 研究开发适应不同特性油层的抽油机
设计开发的抽油机应该适应该油井和该地区的自然环境和生产条件，诸如气候温度条件、地理条件、生产维护条件、设备防护和润滑条件;根据该地区的地层特点和油层特性，考虑流体物性条件和物理成分对悬点载荷的影响优化抽油机的结构尺寸和安装条件。针对某些特殊地域或油田，可以设计专用型抽油机以更好的适应环境。如戈壁沙漠地区，可以适当加强抽油机防风沙，防尘能力，考虑日照强、昼夜温差大和高温对材料热膨胀的影响，适当修改抽油机制造安装工艺，以更好的应对构件之间内应力和井口摩擦等问题。
3． 加大长冲程无游梁式抽油机开发力度，在降低能耗上下功夫
长冲程抽油机的研制应用能力不足一直是我国抽油机发展的瓶颈，游梁式抽油机的局限性十分突出，多方面事实说明，长冲程、低冲次、低功耗的无游梁式抽油机是今后抽油机发展的主要方向。据报道，2009 年一种名为长环形齿条抽油机在胜利油田得到应用，该抽油机通过小齿轮带动长环形齿条来实现由旋转运动到直线往复运动，以实现抽油功能。其总体效率达到45%以上，节能效果比游梁式的提升25%以上，技术水平在长冲程抽油机领域中属国 际领先。
4． 开发智能控制监护的新型抽油机
近年来，变频技术在抽油机上得到了广泛应用。利用变频控制系统实时调整工作参数，提高电机功率因数，减小供电电流，还可以实现电机的软起动，减小冲击，并可根据油井供液能力实时调整冲次频率，实现增产节能效果;另外，研究开发机电一体化抽油装置，根据抽油机井特性实时控制和改变抽油状态，实现高效智能化采油。如美国NSCO 公司智能抽油机，采用微处理器和自适应电子控制器进行控制与监测，具有功能多、抽油效率高、自动化程度 高、经济性好、安全可靠、适应性强等优点［12 ～ 14］。5． 研发大型、高适应性的丛式井抽油机
随着世界油气资源的不断开发，油层开采深度逐年加大，油田含水量的增多，大泵提液采油工艺和稠油开采等都要求采用大型抽油机。现代大型抽油机应具备有高适应性，以适应多种恶劣环境和地层油层的变化，如开发一种机型能适应不同自然气候与地貌环境的差异、地层油层的迁移改变、冲程冲次的改变、油气层性状的改变、连续与间歇抽油的调整等。另外，由于现代大型抽油机的结构和控制的复杂性，体积的庞大，其工作面积也相应增大，同一抽 油机可以对多口相邻油井同时抽油作业，采用综合平衡方式和节能方式，达到最好的作业效果。
四、结束语
抽油机是使地底层中的石油重见天日的最重要举升设备，发展新技术，节能降耗，挖潜增效是油田开发永恒的主题，也是抽油机技术发展的方向。在国家倡导加快发展绿色经济、循环经济和低碳经济，加强技术改造和设备更新，下大力气破解资源环境瓶颈制约难题的当今，抽油机技术发展的节能增效潜力巨大，只要加大资金投入和项目扶持，挖掘学科人才优势，把握市场特点和方向，结合油田实际情况和抽油机技术发展特点，抽油机研制应用的经济效 益前景将十分可观。
第五篇：酒吧现状分析与未来发展趋势
酒吧现状分析与发展趋势
改革开放三十年来，酒吧业迅速发展。现代人的生活方式、生活习惯已经慢慢与世界接轨，酒吧就成了城市最直接的文化标志之一。
酒吧的兴起与红火和中国的经济、社会、文化之变化都有着密不可分的关系。酒吧行业正步入科学发展的新世纪，始终跟随着时代的步伐。怎样使之成为一个长盛不衰、充满朝气的行业？这是摆在我们面前的一个新课题。
一、酒吧现状分析。
社会主义市场经济的确立，使酒吧业的竞争日趋激烈。尽管目前全球受金融海啸、股市升跌等客观因素的影响，酒吧业并没有出现大幅萎缩的现象。在我们身边一些酒吧依然人气鼎盛，一些经营得法的酒吧生意越做越大，越做越红火，分店开了一间又一间。当然，其中也有一些酒吧经营艰难，不得不缩小规模、减薪裁员，甚至关门倒闭。这毕竟是少数，也是市场竞争、优胜劣汰的结果。
目前酒吧的竞争可以说是全方位、多元化。它们不局限于单一的模式，包括酒吧的经营路线、经营模式、市场定位、投资方式和组织形式等等。
1、专门供应传统英式鸡尾酒的酒店酒吧，重点突出鸡尾酒的出品质量、服务质量、并以高档的环境设施吸引客源。
2、大众化的酒吧，突出大众化消费，既卫生又舒适，品种不多，但在于精品与浓缩。
3、大型的K吧，着重于歌曲的快、靓、正，顾客可自由选歌，吧内装修也有一定水平，部分K吧还供应自助餐。
4、DISCO吧则突出音乐与环境气氛的渲染。DISCO吧是中国人的一大最爱，同时也是近几年酒吧发展的重头戏。也正是因为DISCO吧的火爆，从某种意义上来讲它带动着中国酒吧业的繁荣。它不仅吸引了大量的泡吧族，使之形成一个庞大的泡吧群体，也吸引了前赴后继的外地和本地的投资者。
总之，全方位、多元化的经营，使酒吧分属了不同的层次、不同的结构和不同的范围。在整个酒吧市场中，它们各有长处，各有特点，也各自拥有不同的生存空间。立足在这个多元化的竞争环境中，如何根据自己的实际、长处、特点去适应市场的变化，去确定自己的经营策略，经营方法和经营特色，使自己始终处于一个有利的位置上，就要保持不断变通，不断更新的经营方法。要知道，酒吧行业几乎没有什么专利可言，当一种经营方式、一款特色鸡尾酒或甜品的出现时，很快就会流行开去，当市场上已广泛流传的时候，它就失去竞争的优势了。
二、酒吧发展的趋势
可以预测，短期内酒吧的现状不会有很大的改变，这与改革开放初期的情况不同，也与整个经济大环境相联系。近期内，国民经济仍处于一个调整阶段，国企的改革，人们的经济收入与消费观念，决定了酒吧发展的步伐。发展是必然的，发展的趋向也是可以预见的。
1、求创新。
没有创新，技术不会进步，经营不会成功，酒吧业不会发展。改革开放初期，国外的新鲜事物开始传入中国，国外的潮流也带动着我国酒吧业的起步。通过近几年的发展看来，我们还是进步得比较快的，对外开放和向人学习的干劲大大地带动了中国酒吧业的发展，通过不间断的专业交流活动与比赛，使酒吧行业日渐成熟。
花式调酒的出现，一时风靡整个中国。珠江三角洲地区邻近港澳，凭着经济迅速发展与资讯发达的优势，率先冲破了传统英式调酒的操作模式。花式调酒中加入了各种各样的调制手法与新的原料，以全新的口味展现在生活水平大大提高了的广大消费者面前。
创新的关键是要得到人们的接受、社会的承认，一种新的营销手法，一种新的原料与配搭，一种新的口味与饮法，一款新的饮品能够流行在酒吧市场，哪怕是暂短的，也是成功的。
2、求实惠。
求实惠是人们消费观念成熟的表现，酒水的价格已从“暴利”时期转入到成熟规范的时期。
现在，人们的消费观念有了很大的改变，等价交换的商品经济原则在人们头脑里扎下了根。酒吧业的盈利，已不象前几年那样厚利或暴利了。不少酒吧业的经营者已感到步履艰难，酒水的价格开始规范起来。这是酒吧业成熟的表现，也是符合经济发展规律的表现。
让利于民，让消费者感到实惠，是促使酒吧业进一步繁荣的长远策略。一些精明的经营者，已清楚地看到了这一点。微利不是没有得赚，也不一定是赚得少，我们可以通过物尽其用、杜绝浪费等来降低成本，可以通过活动或利用节假日来提升营业收入。
3、求舒适。
酒吧经营的一个目的就是让客人享受。讲享受，是现代人的一种追求。只满足填饱肚子和解决生理需要，从现代来讲是很容易也很简单的事。但满足享受却不容易。
对于在生存竞争和压力中疲于奔命的都市人来说，酒吧提供了一个暂时“放松与自由”的归属空间。这里没有权贵，只有停不下来的音乐、舞蹈，还有一杯接一杯的酒，人们从中寻找一种解脱和放松。“放松与自由”正是酒吧文化的本质所在。
4、求变化。
灵活善变，不拘一格，一切以市场需要为根本取向。当今酒吧业，不管哪种经营方式和哪种经营路向都有一定的生存空间，也不会是一成不变的，问题是这个空间有多大，如何在这个生存空间中求变化，求立足，那就要研究市场的需求了。
目前，遍布城市商业区的饮品小店就是酒吧的一个缩影。她们大多以经营奶茶、果汁等饮品为主。由于其经营路线明确，经常推陈出新，较受年轻一族青睐。但由于众多后来者纷纷效仿，无论从装修、饮品、服务等都缺乏特色，使饮品市场出现千篇一律的现象。
首先，不要被市场的假象所蒙蔽，一切应以市场真实的需求为导向，切忌一窝蜂。一定要抓准时机，靠近市场，看准市场。其二是在经营内容上，切忌一成不变，要常变常新，不拘一格。品种要经常变，经营手法要经常变，要变出特色，变出新鲜感。今后酒吧的发展，不会只是一种经营方式，一种经营路子而取胜。其三是要有自己的特色，自己的风格，要有市场认可。
（5）求宾至如归的优良服务。
酒吧的服务水准如能达到宾至如归、服务到家的境界是最令客人称道的。酒吧服务质量是否优良，直接关系到酒吧客源的稳定和发展，甚至影响到酒吧在社会的声誉。不同的客人带着各种各样的饮食动机来到酒吧消费，酒吧有责任提供各种有偿服务来满足客人。
为使客人享受到宾至如归的优质服务，我们应在员工培训和奖惩制度这两方面下大功夫。一间成功的酒吧，其花在员工培训的精神不亚于创新品种的精力，而要把优质服务持之以恒，现场督导和控制是必不可少的手段。
三、酒吧经营者与调酒师努力的方向。
众所周知，调酒师是酒吧的灵魂，起着举足轻重的作用。酒吧的发展也与调酒师密不可分。大家应共同朝着一个方向努力，立足酒吧市场。
1、用料常新，配搭巧妙，在原料使用上巧下功夫。
近年来，在饮品品种变化中，为数不少是用料新奇，配搭巧妙而使饮品的花式在不断演变，并成为适合中国人口味的创新品种。如一些进口原料的使用，一些原不起眼的果汁通过调酒师们的发掘和搭配，创制出一款款新的品种。因此，作为调酒师要特别留意、掌握原料市场的变化与信息，使用一些以前不曾使用过的酒水原料。
2、口味多变，适口者珍，注重酒水原料配制。
传统的鸡尾酒是以酸、烈、苦为主。它既有长处，也有不足，主要是口味变化不大。民以食为天，食以味为本，味道在饮品中，占有举足轻重的地位。人们议论饮品的质量通常以“好味”两字来概括。近几年来酒水原料越出越多，品质越来越上乘，为混合饮品提供了丰富的勾兑基础，而调酒师们在生产实践中不断总结经验调配出来的各式各样风味独特的饮品，更为鸡尾酒口味变化增色不少。
3、制作方法突破传统模式，揉合世界各地特色的制作手法，加以利用演变，力求创新。传统的英式调酒十分讲究方法使用的规范性。但花式调酒手法或美式调酒手法的灵活性较强。事实上，现时我国的大多数调酒师在调酒手法上已不局限于只是传统的英式调制方法，已揉合了各种手法的精髓。学习借鉴外地的调酒手法，并不能完全的拿来主义，全盘照搬，否则就没有了自己的特色与风格。而应该加以改造，要注意既要保留英式的精髓又要与现存多变的花式手法结合起来，变为具有自己一套的中式调酒手法。
4、出品美观、装饰得体、美伦美奂，给人艺术的享受。
饮品的卖相，向来都是衡量一杯混合饮料质量的重要标准。鸡尾酒的发展，更是注重出品的卖相。形格美观，装饰得体，往往能刺激饮欲，给人一种美的视觉享受，体现了现代鸡尾酒的艺术性与技术性的相统一。
靓丽的混合饮品卖相，有各方面的因素构成，如原料间色彩的配搭，调制后所形成的色泽，质感、形态，以及载杯的选择，水果花草饰物的衬托等等，无一不显得重要。但最能吸引人的是饮品的名称，新颖别致，清雅脱俗。这就很考究调酒师的心思和审美艺术了。
5、质价相符，以质优价廉吸引消费者，尤其注重品牌效应。市场竞争非常激烈，价格战是必然的，但经营者必须心中有数、头脑清醒地制定最低限价，要不然五星级酒店卖到三星级酒店的价格，形象也会受损。想要争取到更多的客人，每每适得其反。
6、先进设备的使用，使生产制作流程简单方便，质量稳定、工效提高。
目前调制酒水，虽仍然是以手工操作为主，但酒吧设备已日趋先进，高科技的工具开始进入酒吧，代替了不少手工劳动，不但效率快，而且质量稳定，甚至有些是手工操作所不能比拟的，使到酒吧的生产制作流程逐步简单实用，给酒吧的整个生产制作工艺带来了根本性的革命。
使用先进的酒吧设备和新派调酒是联系在一起的，不少创新混合饮品的出现，离不开先进酒吧设备的使用，设备的更新是当今新饮品制作的一个关键和特点。因此，作为一个调酒师，要更多地了解并掌握这些设备的使用，才能适应酒吧生产的需要，不懂得先进设备的使用，不是一个高明的调酒师。
目前，酒吧业全年的消费额已达百亿规模，占全国餐饮服务业消费额的1%，而发展速度比同业高出4个百分点。按这个速度，在未来的五年内，中国的酒吧服务业市场份额将向200亿挺进，酒吧产业市场将呈现良好的发展前景。
业界的同行们要把握好饮食潮流的动向，灵活善变，勇于创新，改进服务，提高质量，共创酒吧业的繁荣。
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