城南落花知成长

第一篇：城南落花知成长

城南落花知成长

——《城南旧事》读后感

何彦瑾

三毛曾经说过：“童年，只有在回忆中显现时才成就了那么完美。”林海音笔下的童年故事虽然凄婉静默，却让人觉得很温暖很真挚，童年中的人和事虽然早已远去，但却丝毫不影响它那份完美。城南落花无尽凋零，她们身上藏着成长的秘密。

《城南旧事》是著名女作家林海音于1960年出版的，以她七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集。小说描写了二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，林英子温暖和乐的童年生活。

全书分“冬阳 童年 骆驼队”“惠安馆”“我们看海去”“兰姨娘”“驴打滚儿”和“爸爸的花儿落了”六个部分，串联出“疯”女人秀贞、小伙伴妞儿、厚嘴唇的年轻人、兰姨娘、宋妈以及英子的爸爸等人物。这些人都在英子的童年里扮演过重要的角色，他们都曾和英子一起玩耍过、谈笑过、生活过，他们的片段往事犹在，却又都悄然离去。英子问“这些人都随着我的长大没有了影子了，是跟着我失去的童年一起失去了吗？”她童稚纯真的双眼显然看不透答案，面对不能改变的大人世界里的悲欢离合，英子只能选择接受。他们的离去让英子坚强了，也让她长大了。

英子的童年是精彩的、出色的，也是淡泊的、纯净的。英子结交的第一个朋友是经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，秀贞曾与一个大学生相爱，后来大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的胎记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带她去找爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后来英子一家迁居别处。她在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。

英子以自己的方式帮助秀贞、以自己的方式保护妈妈，以自己的方式分辨是非黑白。兰姨娘虽然对她很关心很体贴，但她让妈妈受到委屈，英子就又有些讨厌她。虽然那个躲在草丛里的人是个小偷，但英子觉得他“是个好人，他有一个优秀的弟弟、他会讲故事、他教我道理，他答应我要一起看海去”。宋妈虽然天天都照顾英子的生活，但她不要自己的儿子女儿，英子又十分的不明白……英子的世界里没有绝对的“好人”和“坏人”，就像《我们看海去》中的海和天，远看海天一色，蓝蓝的海和蓝蓝的天相互交融，分不清哪里是海，哪里是天。一如英子小小心灵中“人”的概念，从孩子那双明媚烂漫的双眼中看去，“好人”和“坏人”之间又多了一份玩味。

这本书更加可贵的是作者在行文中透露出来的年少心态，以孩子是视角来讲述大人世界的喜怒哀乐并非易事，这种情绪既天真也很复杂。林海音借英子之口说“实际的童年已经过去，就让心灵的童年永远保持下去吧！”作者正是怀着这样一种童真童趣，才能够达到那种“满地是人间烟火味，却无半点追名逐利心”的淡泊境地。文中没有做作矫情的痕迹，字里行间透露出的是清新是雅致。

每一个章节每一个故事都充满了无尽的惆怅和哀愁。那些令人无奈的往事像城南的落花一般，搭载着成长的秘密渐行渐远。

第二篇：斜阳古道,城南落花——《城南旧事》读后

斜阳古道，城南落花

——读《城南旧事》有感

偶然间在一本书上看到著名诗人余光中先生的这样一句话：上海是张爱玲的，北京是林海音的。张爱玲与上海的关系不难理解，十里洋场，一城故事；然而提到北京，我更多的想到的却是老舍。《骆驼祥子》《茶馆》《龙须沟》……那些脍炙人口的名篇，都反映了老北京的风貌与那个年代普通北京老百姓的生活。于是，一个阳光灿烂的午后，我翻开书架上尘封已久《城南旧事》，去探寻林海音心中的那个老北京，走进那一片斜阳古道，城南落花。

走进《城南旧事》，便深深地感受到这一个“旧”字的含义。古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及飘落在皇城墙上的冬雪……简简单单的意象，一个一个的片段，像是一扇古旧的铜门，轻叩，推开，便走进了历史，走进了另一种生活。

《城南旧事》由《惠安馆传奇》《我们看海去》《兰姨娘》《驴打滚儿》《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》五个小故事组成，在这些故事中，作者以孩童纯真的视角记录着她自己的童年，记录着儿时自己眼中的“疯女”秀贞、小伙伴妞儿、小偷、兰姨娘、宋妈、爸爸、妈妈以及她与他们之间的故事。

《惠安馆传奇》是其中最长的一个故事，篇幅几乎占到全书的一半。英子随宋妈打水时在井边遇到了梳一根细细辫子的妞儿，与她成为了亲密无间的小伙伴，两个人常常一起看小鸡，踢铜钱。她偶尔给英子讲逼着自己学唱戏的父亲，虐待自己的母亲，并许下要离开家去找亲生父母的愿望。英子对她十分同情。惠安馆门前总站着的蓬刘海红裙子的姑娘也令英子很好奇，她就是人们口中的“疯女”秀贞。一个午后英子悄悄溜到惠安馆，秀贞的可爱与亲切让英子忍不住想要与她亲近，和她一起玩儿。渐渐地英子知道了秀贞的故事，她与大学生思康相恋又不得不分开，他们的孩子被她的父母抱走扔掉……英子觉得她可怜，要帮答应她找到女儿小桂子，并把自己钟爱的钻石表送给小桂子。故事继续展开，英子知道了妞儿就是秀贞日思夜想的小桂子，于是一个下雨的傍晚，英子带着妞儿去找秀贞，并把一个金镯子送给她们，帮助她们去找远在南方的思康。

《我们看海去》是我最喜欢的一个故事，英子用她平实而安静的文字，为我们讲述了她与一个小偷之间的真挚情谊。英子送走妞儿和秀贞后大病一场，病好后父母带着英子搬到了一个新的胡同。新家附近有一座空房子，空房子对面有一片空地，长满了一人高的荒草。英子草地里帮同学找球时与一个小偷偶遇，他有着厚厚的嘴唇。英子起初有些害怕，但想起会看相的李伯伯曾经告诉她“嘴唇厚墩墩的人为人忠厚老实”时，便觉得他很善良。那个人常夸英子聪明、伶俐、厚道，并鼓励她好好读书，一来二去，他们成为了朋友。那个人喜欢给英子讲自己的故事，讲自己的不肖，讲自己成绩优异的弟弟，语气里有着些许的无奈。他的弟弟与英子在同一个学校读书，每次提到弟弟时，他都十分自豪，他要尽哥哥的责任，要供弟弟飘洋过海去念书。英子有个愿望是去看海，那个人也有这个愿望，于是他们立下了“我们看海去”的约定。那个人常常对英子说“我也是好人”、“记住，我可不是坏人啊”，后来还将自己珍藏的一串佛珠送给了英子。年幼的英子不懂什么是贼，也不懂那个人为什么这样说。直到他因偷盗被抓，英子依然相信他不是坏人，不愿按妈妈说的那样把他当做坏人。“我们看海去！我们看海去！蓝色的大海上，扬着白色的帆。金红的太阳，从海上升起来，照到海面照到船头。我们看海去！我们看海去！” 《我们去看海》这首小诗常常被英子和小偷吟诵，贯穿于故事始末，简单的文字，却为我们勾勒出一副纯美的画面。蓝色的大海上，白色的帆，金红的太阳，照着海面，照着他们的约定，照着英子的童年。

也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年，是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。干净的文字，纯真的感情，读《城南旧事》，内心总有满满的温暖。然而这种温暖背后，又有着一分淡淡的无奈与忧伤。会馆门前的“疯女”秀贞、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容

笑貌犹在，却又都一一悄然离去……

喜欢《城南旧事》，实在不是没有道理的。最初吸引我的，便是它那童稚、细腻、温馨的文字。没有华丽的辞藻，没有复杂的修辞，简简单单的语言，却将人深深地吸引。《惠安馆传奇》中有这样的话：“太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了。……窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。”孩童般的语言，不华丽，却会为我们营造出很强的画面感，质朴纯真。读着这样的文字，就仿佛看到了英子的小床，看到了晒到小床上的阳光，看到了阳光中飞舞的小小的灰尘，看到了坐在窗前发呆的英子。这文字就如同冬日的阳光，平凡却温暖，让人留恋。读《城南旧事》，就如同与一位多年未见得老友对谈，那样自然，那样舒服。

除了那童稚、细腻、温馨的文字，更令我动容的是英子那一颗善良，纯洁的心。《惠安馆传奇》的文末讲述英子在搬家途中的所见所闻时有这样一段文字：“我重新坐正，只好看赶马车的人狠心地抽打他的马。皮鞭子下去，那马身上会起一条条的青色的伤痕吗？像我在西厢房里，撩起一个人的袖子，看见她胳膊上的那样的伤痕吗？早晨的太阳，照到西厢房里，照到她那不太干

净的脸上，那又湿又长的睫毛一闪动，眼泪就流过泪坑淌到嘴边了！我不要看那赶车人的皮鞭子！我闭上眼，用手蒙住了脸，只听那得得的马蹄声。”车夫赶马，在常人眼中普普通通的一个细节，却让英子如此难过，仿佛皮鞭子不是打在马的身上，而是打在英子身上，她不由得闭上眼睛，蒙住脸，不忍相视。其实又何止是对马儿呢？无论是“疯女”秀贞，她的伙伴妞儿，小偷，还是与她朝夕相伴的乳母宋妈，她们都是不完美的，然而英子总可以带着一颗充满爱的与他们相处，并与他们成为朋友。

从《城南旧事》中，亦可以看到老北京的风貌。“这是条死胡同，做买卖的从汤匙的把儿进来，绕着汤匙底儿走一圈，就还得从原路出去。这时剃头挑子过来了，那两片铁夹子“唤头”弹得嗡嗡地响，也没人出来剃头。打糖锣的也来了，他的挑子上有酸枣面儿，有印花人儿，有山楂片，还有珠串子，是我最喜欢的”英子是这样描述新家的胡同的。“胡同”，“剃头挑子”“糖锣”“印花人儿”……从这些独具京味儿的物件中，可以看到一个渐渐远去的老北京和老北京人的生活，也明白余光中先生为什么说“北京是林海音的” 了。

如果说散文是一杯茶，小说是一杯咖啡，那么《城南旧事》就是一杯温润的牛奶，在那些阳光灿烂的午后细细品读，心头会漾起一丝丝的温暖。她是那样的精致，并不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个地孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥

久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

一滴水可以折射一个纷繁的世界，一扇窗可以通向一颗温暖的心。而《城南旧事》就是一扇门，走进它，便可以走进一片落花与斜阳，走进英子的童年，并在她的童年中回忆我们自己的童年。

第三篇：落花诗歌

芙蓉花落落满地，

红颜将逝有谁惜？

冉冉柔丝雨中落，雨过风吹蓉花飞，窗内佳人惜花落，阵阵雨声想无数，落落夏雨流何处？

眼望落花心中忧，怎忍芙蓉花落去，玫瑰花开独自媚，风吹雨过花瓣落，明年还会再重开，来年窗内知有谁？

想是迎春花会开，年年杨柳年年青，年年柳絮年年飞，明年可有赏花人？

却怕人去云楼空，痴情留情年年想，憔悴伤情红颜老，红颜能有几时春？

光阴逝去再难寻，花开花落西风过，只留惜花窗内人，孤独无语情自忍，眼望落花泪自流，斜雨街灯似黄昏，好想佛去眼中泪，眼泪却在眼中蓄，孤灯伴人独自睡，雨打窗扇心已冷，今日又是伤情夜，有谁怜我惜情人？

离情怎知惜情人？

是否无语思不回？

独自伤悲独自歌，曾想留住离情人，离情人却难自留，雨打落花花难留，心中无语独自羞，恨己怎是痴情种？

想随落花尽无终，尽无终，何处是落花？

想是红颜情思尽，落花随去掩风流，我是重情痴情人，又要这样伤情去，想问谁能怜起我？

来日可知为他痴？

今日有人惜落花，它日落花谁会想？

想那落花漂走时，即是红颜老死日，香尽花落红颜逝，花落人离两不知，

第四篇：《落花》全诗

【诗句】参差连曲陌，迢递送斜晖。

【出处】唐·李商隐《落花》。

【意思】诗句从空间、时间上描写了落花乱飞的情状：飘拂纷飞的落花连接曲陌，延绵不断，无尽无休地送走了斜晖。两句诗对落花本身的描绘显得很客观，但对“斜晖”的点染却透露出作者 的内心不平静。诗人以落花喻自己，如同与自己美好的青春年华告别。诗的画面沉重黯淡，透出了诗人心灵的伤感和悲哀。

【全诗】

《落花》

.[唐].李商隐

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

【全诗鉴赏】

这首诗写于会昌六年(846)，作者正闲居永乐(今山西永 济)。当时，李商隐陷入牛李党争之 中，境况不佳，心情郁闷，以落花寓慨 身世，流露出幽恨怨愤之情。

首联起笔叙事：酒宴散去，客人终 于离去。曲终人散，人去楼空，剩下我 一个人独自徘徊在小园里，看落花满 地，随风乱飞。诗人赋闲无事，落寞无 成，心境颓然，恰逢朋友来聚，宽慰心 怀。岂知欢聚后留下的寂寞与悲凉比 往日更深几层!前一句叙事，看似平淡，实则为后文写景抒情铺一高台，尤其一个“竟”字，含万端感触。清代朱庭珍《筱园诗话》卷四：“起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣……李玉溪之‘高阁客竟去，小园花乱飞’ ……高格响调，起句之极有力、最得势者。”

颔联承接首联继续描写诗人站在小园里所见之景：花影迷离，模糊了 曲折的小径，连着远处西边凄凉的落晖。此联表面写景，实则兼叙事与抒 情。客人远去，诗人伫立远望，驻足时间之长，目送距离之远，对朋友留恋 之深，对自己身世伤感之重，尽在这两句之间。言有尽而意无穷，把伤感与失落之情延伸到远处。

颈联直抒胸臆：我柔肠寸断，不忍心扫去这满地落红，这可是我望眼 欲穿盼来的呀，他们还是匆匆离我而去!此联既是写落花，也写客人离 去;诗人既伤落花也悲己，语意丰富，意境哀怨凄楚，令人潸然泪下。此两 句最具柔情，给人以柔弱怜悯之意。

尾联：我惜春爱花，一片痴情，但春花却随着春天毫不留恋归去，只留 下我泪沾衣裳湿。尾联也是直接抒情，抒发一种无可奈何花落去的伤感 与失落。我满怀爱花惜花之情，得来的却是沾湿了满袖的眼泪。其凄凉 无奈之情如清代曲复《唐诗成法》卷五所言：“结句如腊月二十三夜听唱 ‘你若无心我便休’，令人心死。”

全诗看似咏落花，怀友人，实则诗人咏物伤己，以花喻己，表漂泊无依 且无奈之情。皆因诗人素怀壮志，却屡遭挫折，于是悲苦失望之际，借花 感慨无限的人生际遇。《落花》一诗手法巧妙，即事抒怀，触景伤情，以花 喻人，且想象丰富，全诗笼罩着伤春惜花悼花之愁绪，情思如痴，委婉动 人，尽显李商隐缠绵哀怨诗风。

第五篇：落花优美散文

又一个萧瑟的秋。

窗外飞舞着落叶，诉说着一个轮回的终结。六月的精灵来过，在九月的流水中飘零。岁月枯枯荣荣，这样短暂的一生，要在何方，葬下这枯败的躯体？然而，一切的过往在这样的一刹那明悟……

已期望了多少个春秋岁月，才有了你我二人于春江花月的邂逅，已翘首了多少个日出与日落，才盼得你那落魄的灵魂与我泣血的心，携手与水天相接的那一线……我曾孤单的依靠着这个世界，选择一个孤僻的角落，任某种感伤肆无忌惮的蔓延。你更像是一个迷路的精灵，用清丽的华裳遮掩看得见的忧伤，跌跌撞撞地闯进我的世界。没有预兆，你来的如此轻盈，我仓皇失措。

你的眼眸是一汪清泉，偶尔腾出些雾气，我望不穿。你的心是无边的海洋，翻卷着黑色的大浪，拍打着海岸。你也曾与我诉说起荒唐的过往，那是一如既往的黑暗。我亦懂得那样的黑色，会慢慢充斥一个人的灵魂。可我又怎忍心裹带着另一个世界的悲伤，铺天盖地，冲入进你的海洋？你的痛苦，是我最大的感伤。

你曾对我说，你有梦到过我，又补充说，梦到我不是重点，重点是我有请你吃大餐。我也有梦到过你，其实我一直在编制着这样的梦，在蓝天白云下，你的长发随海风飘扬，在淫雨霏霏的季节里，花折伞下的你静默成一幅唯美的油画，在春暖花开的时候，你的笑容明媚的像另一轮太阳。而我，就这样静静地看着树影斑驳下的你欢呼雀跃的踩碎一地的阳光。在那个你怕冷的冬季，拥着你，在南方，看那飞舞的雪花，纯洁得一如童年的我们。多想带着你去我的故乡，看你最爱的牵牛花，带你去故都，看你想看的夜景。

梦终究是梦，像一场泡沫，破碎后依旧是冰凉的现实。或许你是对的，两个相爱的人并不一定适合在一起，我也不得不承认我的懦弱，我害怕的接受与拒绝，也就这样以一个天涯沦落人的身份停留在你的身畔，默默倾听你的欢喜与忧伤。尽管，我不过是众多关心你的人群中最普通的一员，但我还是愿意在你想起我的时候，依旧可以找的到我。我愿意为着你，努力用最高的理智驾驭自己的情感。

我只愿你，去做一只自由的小鱼儿，一生的记忆，多么痛，也只有七秒。

在未来的某一天，习惯午后坐于窗前的我，捧一纸黄页，看向窗外飞舞着落叶，还可以想起，在那些凋零的花事里，一个曾在斑驳树影下欢呼雀跃的倩影。我想，在那个时候，我的嘴角一定会挂起一丝微笑，向你快乐的生活祝愿。