游戏制作策划人员指南

第一篇：游戏制作策划人员指南

概述

我们知道，在游戏制作过程中策划这个职位至关重要。在中国游戏制作公司因为诸多原因，管理不是很完善，所以对策划的要求尤其之高。做为策划，除了要求设计游戏脚本（相当于电影制作过程中的编剧）还要完成前期大量的准备文档（相当于电影制作过程中的音乐设计、主题歌作词、灯光设计、演员造型设计、舞美设计、剧本改编、舞台特殊效果设计、武打设计等等），另外对于项目产品的后期推出也需要策划人员做一定的准备，如说明书设计、包装文字、广告、网站宣传等等。一系列繁杂的工作，往往是新手焦头烂额，无从下手。而一个项目内，究竟都有那些文档需要处理呢？

由于游戏的类型很多，每一种游戏都有与其它游戏一样的共性，更有自己的个性文档。要想清楚的知道自己要做什么，就先要明白游戏都包括哪些类型。现在列举如下：

ACT......(ACTION GAME)动作游戏

STG......(SHOTING GAME)射击游戏

RPG......(ROLE PLAYING GAME)角色扮演游戏

A.RPG....(ACTION ROLE PLAYING GAME)动作角色扮演游戏

S.RPG....(SIMULATION ROLE PLAYIG GAME)模拟角色扮演游戏

FTG......(FIGHTING GAME)格斗游戏

S.FTG....(SIMULATION FIGHTING GAME)模拟格斗游戏

SLG......(SIMULATION GAME)模拟仿真游戏

SPG......(SPORT GAME)运动游戏

TAB......(TABLE GAME)桌上游戏

PUZ......(PUZZLE GAME)益智游戏

AVG......(ADVENTURE GAME)冒险游戏

RAC......(RACE GAME)赛车游戏

RTG......(REAL TIME GAME)实时战略游戏

PET......(PET)养成类游戏及电子宠物

MAG......(MANAGEMENT GAME)经营类游戏

L.MUD....(LETTER MULTI-USER DUNGEONS)文字网络游戏

F.MUD....(FIGURE MULTI-USER DUNGEONS)图形网络游戏

ETC......(ETCTERA GAME)其他类游戏

在这里补充一下，对于传统的游戏分类方式，看法颇多。在这里做了一些合理的改动，如在传统分类上，SLG游戏包括了：回合战略游戏（《梦幻模拟战》）、策略游戏（光荣《三国》系列）、养成类游戏（《美少女梦工厂》）、经营类（《模拟城市》、《主题公园》）。当我们一提及SLG时，包括了这几种概念，感觉非常笼统。所以在这里，把养成类和经营类游戏单独划了出来，自成一派。剩下的回合战略游戏、策略游戏仍留在SLG中。

另外，对于实时战略游戏和MUD类游戏，一直没有好的命名，在这里，也做了定义。在这里还需要补充的是，在这里有一些文档是共有的，如前期的项目立项书、项目完全解决方案；后期的说明书、包装文字等，我将单章说明。下面我们针对这

些游戏类型，详细说明含义及在策划中需要做的一些工作。游戏分类说明

2.1 ACT......(ACTION GAME)动作游戏

2.1.1 类型说明

动作游戏（ACTION GAME）在很早的红白机时代就已经充斥的市场了。它主要以2D平面为主潮流，玩家控制角色不仅可以走、跑、跳，甚至可以俯身、爬行、翻滚、飞行、爬墙（《忍者龙剑传》）。武器也多种多样，近程、远程、定时。也可以使用大量的辅助道具如：吊索（《蜘蛛侠》）。加之种种场景的地形效果，流沙、冰地、履带、齿轮等等，配合场景中的种种机关，如墙上的开关、灯控、钉板等等，使游戏过程千变万化。即使是3D住仿真技术发达的今天，相信也仍有不少玩家流连于这类ACT游戏吧。

2.1.2 文档说明

2.1.2.1 策划部分

2.1.2.1.1 命名规则

结合游戏策划过程中，会出现的各类因素，都作一个命名，包括关卡、角色、NPC、道具、动作、效果、对白、关间文字、属性等等，要求命名合理，在以下的所有设计中，命名一概严格的遵循此规则。

美术方面所制作了具体的素材，命名也一定要用此规则。

向程序提供的程序说明书中，各种流程图、流程表中，所有的说明，也一致的用此规则。

这样将来程序人员在合成时，只需要按命名，调取数据包中相关的文件即可。

2.1.2.1.2 游戏背景及角色设定

任何一款ACT游戏总的来说，都有自己的背景。策划人员在设计这部分内容时，可以充分发挥自己的想象力。游戏的背景可以数千年前的原始时代《火鸟》、《彩虹岛》，神秘的中世纪《圆桌武士》、《恶魔城》，中国古代《吞食天地》、《杨家将》，未来《魂斗罗》，以故事为原型《蜘蛛侠》、《梦幻岛》，甚至可以是从来没有过的时间、空间。故事尽可能的离奇或是感人，事实证明在这样的游戏中，完全可以在游戏过程中加入情节的，《恶魔城·月夜狂想曲》就是一个非常好的例子，在ACT为主的游戏过程中，角色会遇到很多人，为他提供信息，在一定条件下给予其道具，可以中途买卖物品。相信随着游戏的发展，这类多元化游戏将会越来越受欢迎。

从角色设定上，也可以突出一些个性化的设计，除了清楚的虚拟出每个角色的年龄、性别、性格、来历等等，还应考虑他们的武功、特技等游戏要出现的因素。

如果在这类ACT游戏中，你的角色有几个话，尽可能的从性别、年龄、个性上划出几个大的档次。

另外各关出现的NPC的来历、BOSS的背景来历等等，也将在这里做详细的说明。

2.1.2.1.3 片头背景文字、对白、关间文字、死亡及爆机文字

片头背景文字：在片头大致讲述游戏的背景。

对白：与善意或恶意的NPC对话的文字

关间文字：各关之间的文字描述

死亡及爆机文字：游戏过程中死亡或是游戏爆机后出现的文字信息。

2.1.2.2 程序部分

2.1.2.2.1 操作说明及设定

这一部分在游戏设计中，非常重要，矛头直指游戏的上手性。在PC上玩这类游戏更是对操作要求极高，游戏玩家玩的是否舒服，也全在这一步。举个例子，如我们控制一个角色去跳过一个很宽的沟。步骤应该为：跑-->快跑-->跳跃。初步设定“跑”“加速”“跳跃”必须设到“S”“D”“F”三个键上，通常情况就应该依次把“S”“D”“F”三个相邻的键设为“加速”“跑” “跳跃”。这样，平时玩家在游戏过程中，可以始终按住“D”键不放，需要加速时，无名指按着“S”，过沟大跳跃时，只需要食指点下“F”键就可以了，除此之外，其它的排列都将很别扭，可自己一试。

另外从键盘和鼠标的功能来说，有的东西已经是成规范性的东西了。对应相关的游戏软件我们也可以找到规律，并力图靠近它。做为策划，永远也不要霸道的要求玩家去适应你的规律，找到大众都喜欢都适应的规律才是为策划之正道。

2.1.2.2.2 关卡说明及设定

牵扯到ACT游戏，自然免不了会有关卡的概念，所谓关卡就是游戏过程中一个又一个的小节。在这里也是同样可以发挥策划的想象力的好地方，每一关可以设计不同的特色，记得在MD上玩过的《米奇历险记》中，每个王国的特色就非常鲜明。玩具王国中，可以踩着盒中小丑、锡兵跳跃；森林王国中，人猿一样悠着绳子；机械王国中，齿轮，巨大的表都构成了有特色的画面。当然我举这个例子，并不是要大家一味的模仿，结果游戏背景可以把每个场景都设计出独到的风格来。

我想大家一定不会忘记古旧而精典的ACT游戏《魂斗罗》吧，记得履带+下砸钉锤那一关么？记得最后一关会飞起来的毒蝎么？这就是有特色而让人难忘的精典呀。

2.1.2.2.3 规则设计（游戏规则、分数、属性、速度、道具）

这一部分可以说是ACT游戏的核心了。

游戏的规则：在什么情况下，角色会死亡？在什么情况下，敌NPC会OVER？角色在什么状态下可以躲过敌人飞行道具？角色在情况下会飞行？每一种道具的作用？……

分数：游戏的时间（如果计的话）？每一个敌NPC所值的分数？每过一关的的分数？分数的奖人的办法？

属性：你的角色是以HP值计生命么？在什么样情况下你的装甲会增加（有装备的）？装甲是以什么公式来实现的？你的ACT游戏有经验值么？经验值的增长公式？你的ACT游戏有级别么？级别与经验值的关系？级别与攻击或防备的关系？

速度：按上加速的速度？敌飞行道具的速度？你的角色在什么情况下普通速度会加快或变慢？

道具：每一种道具的作用？道具是否可装备？道具的价值（如果你的游戏中，道具可以买卖）？道具在什么情况下会消失。

在很多情况下，上面的这些因素是需要以流程的图的形式来表现的，当然也有象道具这一栏，只需要一个表就可以说的清楚的。这些情况视游戏复杂度来决定如何表现。

2.1.2.2.4 动作及效果设计

动作：在这里需要设计出每个动作的作用，如加速跑，跳跃，跳跃攻击，翻滚，加速跑后跳，加速跑后蹲，加速跑后攻击，二级跳跃，二级跳跃过程中发射，爬行，爬行射击……

攻击类的动作，每一种对应有什么效果。如杀伤力、是否对给敌带来延迟效果、是否会给敌带来不良状态？

魔法类动作，对角色本身是否有延迟，具体效果等等

将这些动作对应到2.1.2.2.2中的关卡，来体现关卡的特色；或者对应到2.1.2.2.5中各类NPC敌人的消灭方式。这些动作有什么副作用？

另一点是效果，效果包括很广，需要明细列表列清楚。如敌死亡时的效果，某武器发出及打中的效果，魔法的效果，防具挡住的效果，特技的效果……在游戏制作过程中，这样的效果用于角色转换（敌死亡），攻击（发出及打中，特技），防守（防具挡住的效果）等各个方面。

2.1.2.2.5 NPC设计

每一种NPC敌人的攻击特点？（飞行攻击、远程攻击、攻击的范围、攻击的杀伤力）

每一种NPC敌人的HP是多少（打多少下它才会被杀，对应角色的武器换算公式）？

每一个善意NPC做在的位置，对于角色有什么效果（如派发任务，给予道具等等）

2.1.2.2.6 AI设计（难度）

AI即是人工智能（artificial intelligence）的缩写，在早期的ACT游戏中，是不用

AI的，只是量上或速度的调整。程序是死的，只是会循环复制很多NPC敌人，这并不AI。

最近的不少的ACT游戏已经初有AI的概念了，NPC会判断角色的所在的位置，然后决定用何种方式攻击。

在设计AI时，虽然有时难度大了可以迎合一部分高级的玩家的口味，但对于初级玩家来说，就只有望之兴叹的份儿了。

所以在具体设计时，需要把握一个度。既不可太难，也不可太易，尽管要做到这一点非常难，但只要本着尽量取中的原则，还是可以接近这个目的的。

2.1.2.3 美术部分

2.1.2.3.1 背景及角色美术说明

在这里向美术人员提供每一关卡的背景要求，每一关卡的机关要求。要求文字清晰，对色调对风格都需要做以一定描述。

对于角色的形象，各种动作、状态做清晰的文字说明。另外对于角色的性格、性别、年龄、背景、故事等提供一定的资料，以供美术设计人员根据你的设计，来加强其个性化。

记著呀，美术设计人员也是有一定的想象力的，在不违背游戏整体风格的情况下，尽量给美术设计人员一些想象空间。当你连角色的服饰和皮肤色都写清楚了，美术设计人员做得没有什么意思了。

2.1.2.3.2 NPC美术说明

在这里描述各种NPC的文字说明，如果有背景文化的，最好详述清楚。另外也是和

2.1.2.3.1一样，给美术人员留一些空间，不用写的太死。其实这种是一件蛮有意思的事，乐趣大家一起享。

2.1.2.3.3 效果说明

诸如炮花、人物消失动画，另外场景动态如雨、雪、雷电、烟等等。再如角色的各类状态、魔法等等。也就是非角色、非道具、非场景之外的所有效果。

2.1.2.3.4 道具说明

各类道具的说明，有出处的，需要写明其来历。各类道具要写明其详细的造型特征，这样将更利于美术人员按要求完成。

2.1.2.3.5 片头及爆机画面说明

这两方面一个是对于玩家的感觉第一映象，另一个是完美的结局完美的回忆。所以在设计上要求创意的地方比较多，另外对于策划在影视效果方面都有额外的要求。

2.1.3 开发要点

ACT游戏的开发大致如此，虽然在PC上的ACT系列非常少，但做为策划，至少应该对这个有所了解。现代的ACT已经不同于《魂斗罗》和《超级玛丽奥》时代了。从《恶魔城·月夜狂想曲》我们可以看到，新的ACT已经渐渐融入了RPG（升级、善意NPC的介入）和FTG的出招。也许在将来，它可以融入更多更有趣的其它类型的玩点。

但我们可以毫不怀疑的说，一款成功的ACT游戏，重要的是它的创意。这个创意不仅仅是从背景上来说的，更多的是规则上的特点。

也许有人说，在RTG、RPG、F·MUD充斥着PC游戏市场的今天，ACT已经绝少可以看到了，但我要说，只要做的好，无论什么类型的游戏，都会有大批的玩家拥护的。

第二篇：游戏制作指南

自

学

指

南

幻灯片 单击鼠标 第 一 张幻灯片 二、返回按钮的设置 一、动作 的设置 选中选中未成熟的萝卜后成熟的萝卜后单击单击右键右键 第 第 1 步 第 第 2 步 第 第 3 步 第 第 4 步

第 第 1 步 第 第 2 步 下一张幻灯片 失败啦！

成功啦！

三、、“农场挖宝” 门及栅栏 机关 的设置 第 第 1 1 步

右键单击栅栏门

第 第 2 步 第 第 3 步 游

戏

要

求

1.农场中最多设置两颗菜下有宝藏。

2.挖到宝藏提示成功画面，没挖到

提示失败画面。

3.必须从门进入，不能翻越栅栏。

4.设置“返回游戏按钮”。

推荐指数

第三篇：游戏策划新手指南范文

游戏策划新手指南

最近很多朋友都在问怎么才能做一个游戏策划,怎么才能做好一个游戏策划,在网上也有很多方法,说明如何做,如何进入到这个行业来,一朋友整理了这些资料,在此和朋友们分享一下:

一、对人生，世界洞察能力

这里想问一下，各位喜欢什么游戏？假如是RPG，你可能扮演的是一个救世英雄，假如是RTS，你可能扮演的一国君王，指挥小兵发展经济，出兵战斗，假如是SLG，你可能会以一个父亲，餐厅经营者的身份出现……不论是正义的化身[来源：飞盒游戏设计]，还是邪恶的代表，一个成功的作品在给你安排角色的时候，一定会让你在踌躇满志，在你的欲望得到满足的时候，忘记掏腰包的烦恼。所以，首先你要明白人们需要什么，希望获得什么。

二、对市场的调研能力

喜欢游戏朋友可能会被其中的剧情打动，可能会对其中精美的画面迷恋，所以很多喜欢玩游戏的朋友准备转行于游戏开发事业时，很容易忘记游戏也是一个商品这一定义。出一款游戏的直接目的和最终目的都是为了为公司赚钱，这是永远都不许忘记的。为了更好的服务大众？笑话，您不如加入学雷锋社团。因此，一个策划必须保证自己的作品能卖出去能赚到钱，否则就很难有再做策划的机会，因为一个游戏作品的开销足以轻松的使国内的一个制作组走上绝路。

由于游戏产品的时效性问题（制作周期长，销售周期短），策划在决定做一个方案前一定要进行深入的调查研究，并对得到的信息资料进行分析和判断，以确保产品有足够的市场。

三、对系统工程的操作能力

一个游戏的开发并不是设定几个数字，想几个道具，编写一段故事这么简单。在你最开始的立项报告书中甚至可以完全不提这些游戏元素，但是市场调研、确定方案、制作、测试、发售、售后服务几个大的步骤，广告宣传、信息反馈、资源获取、技术进步多个体系你却不可省去，如何去正确有组织的调配好各部分之间的关系？如何去获得更好的销售渠道？等这些都是游戏策划必须去考虑的事，所以一个优秀的游戏策划必须拥有一些公关，营销方面的知识。

四、对程序、美术、音乐的鉴赏能力

这里只是说鉴赏能力，并不是要求你很深入的学习，那是程序和美工的事情。简单来说，你不需要懂得如何去编写一段碰撞的C语言程序[来源：飞盒游戏设计]，甚至连看懂也不需要。但是你必须清楚碰撞这个构思是否可行，会不会出现问题，是否可靠，制作起来需要多长时间等这些要素也会令你足够的头疼。美术方面，我不要求你看得懂毕加索的鸽子，郑板桥的竹子和徐悲鸿的马，但是，你必须看的明白美术人员制作出来的图和你的设计理念是否一致，问题出现在哪个地方？音效也是如此，是古典的？流行的？紧张的？缓慢的？欢快的？忧郁的？使用什么乐器表达比较适当？是否占用空间过大？使用什么格式比较好？是否可以重复利用？等等都策划必须想到并且表达出来的事。

五、对游戏作品的分析能力

想独断的制作一款完全颠覆以往游戏理念的游戏，恐怕是中国很多游戏玩家的梦想，经常见到某某说自己设计的游戏如何如何新颖，结果拿来一看，还是东拼西凑而成。游戏本身就是借鉴他人的长处而产生，这就是它山之石，可以攻玉。这里我并不是支持大家一味照搬，真正的拿来主义精华就在于拿来别人的长处，加以升华获得自己的特色。别人一个游戏很成功，成功在哪儿？失败的游戏失败点又在哪儿，我们都需要详细的去分析去整理。游戏策划不是游戏玩家，觉得游戏不好了就不玩，作为策划，看到自己最没兴趣的最垃圾的游戏也必须去玩，去发现普通玩家不认真发现的地方---游戏的结构如何，数据是否严谨？通常一款值得研究的游戏玩个十几遍是很正常的，直到你看到它就想吐，你就成功了一半。

六、文字、语言的表达能力

也曾见到过一些朋友的所谓的策划案，洋洋洒洒十来页，一半是道具，一半是剧情……我只能说，这东西交上去肯定100%丢废纸箱里。因为你们不知道策划文档是最什么用的。这里我来说下。当游戏策划者有一个构思之后，首先是创意说明书，说明游戏的特点，大体构架，风格。接着立项报告，里面要有基本的运营方案和利益分析等，争取别人的投资。接着就是策划文挡。策划文档首先是给程序和美工看的，当然其他运营人员也必须看，例如如何去宣传？游戏的特点？画面？针对的用户群？等等。既然是给别人看的，那么你必须把自己的想法全部条理清晰的告诉大家。这里单就一个游戏CG来说，如何让美术设计人员既理解你的意图，又发挥他的想象力，恐怕是一件很费口舌的事情。你告诉他，我做个俩人对打的场面，气势要恢弘，这样不同的美工可能做出的CG截然不同[来源：飞盒游戏设计]，你没有足够的时间，精力和资金让他们做出海量再进行挑选，所以你脑子中必须构架出一系列画面，并且用文字表达的很清楚，所以你有必要去学习一下摄影相关知识，什么时候镜头拉近，什么时候特写，什么时候反转180度，什么时候使用淡入淡出？持续几秒？场景的角色都是谁？这些都是策划要表达出来的，当然时候可行也必须想好，假如想表示场面恢弘，你就说要在这画面里出现一万个风格不同的士兵，估计美工还没来的及骂死你的时候你已经被开除了。如何去完整的，条理的表达出自己的构思，是策划最重要的一点。附加说一点：一般一个中型单机游戏策划文档约10万字，别拿着几千字的元素表当宝。

七、部门之间的协调能力

一个游戏的制作主要有策划、美术、音乐、程序几个大的部门，到后期还有测试、营销等部门的参与。这些部门工作性质各不相同，相互之间既有同一性又有矛盾性。如何让各部门既能服从整体规划又有一定的灵活性以发挥各自的能动性，这就需要策划具有比较强的协调能力。各部分有不理解的部分了，找谁？找自己部分的老大，XX总监，XX总监也不清楚了找谁？找主策划。如何去协调各部分之间的关系是策划很大的头疼问题。假使一个问题出现了，美工说这个跳跃动作是由于程序实现不了，所以美工才加了这么大量的工作去做跳跃的分组图，这时你该怎么办。过一会程序抱怨说，因为美工做不出这个流星的效果，才导致程序要来实现流星滑过的动态结构，你又该怎么办？万一矛盾发生，在处理这类矛盾时，既要公正无私，又要照顾情面。你如何做出最好的判断和调解？

八、天马行空的思维能力

一个发散型的思维是策划必须的。你设计一款游戏，有许多玩家在玩，相当于你一个人或者你们制作团队几个人在和大批的玩家在斗智，如何想到他们想不到的，如何给他们更多的惊喜，这是你必须考虑的。总之一句话，别人能想到的，你必须能想到；别人想不到的，你也尽可能的想到。所以，这里很要求你多方面知识的积累。

九、常用软件的使用能力

这个是最废话的，也是最好学习见成果的。这里要说明的是，除了策划本身需要懂得的软件使用以外，程序和美工的软件你也应该有个清楚的了解。下面是推荐的一些策划必须了解软件１、MicrosoftOffice系列软件：含Word、Excel、Visio、PowerPoint２、Adobe软件：Photoshop

其它有必要学习的技能

1、程序相关语言：C++（选修汇编，选学习软件VC，网络游戏必懂）JAVA（手机游戏必懂，在J2ME平台上）

2、美术相关软件：3DMAX（选学习软件maya）

3、高等软件掌握能力（指能迅速上手使用各类软件）

推荐书籍

1、神话类书籍：《中国神话传说词典》（袁珂编）、《山海经》、《神仙传》

2、历史类书籍：《史纪》、《三国志》、《中国人史纲》（柏杨著）（选读《中国上下五千年》、《世界上下五千年》）

3、文学类书籍：《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《封神演义》、《说唐》（选读《红楼梦》）

4、武侠类书籍：金庸全集；古龙《陆小凤》、《楚留香传奇》、《武林外史》、《绝代双骄》；温瑞安《四大名捕》系列

5、奇幻类书籍：龙枪编年史

6、科幻类书籍：儒勒·凡尔纳三步曲《海底两万里》、《神秘岛》、《格兰特船长的儿女》（选读倪匡《卫斯理》系列）

推荐电影、动漫

1、教父系列，魔戒系列，斯皮尔伯格的电影

2、幽游白书

3、COWBOY-BEBOP（太空牛仔）

4、剑风传奇

5、龙珠

6、JOJO奇妙冒险

7、机动战士高达（几个剧场版）

8、足球小将

9、花之庆次

10、孔雀王

11、福星小子

电影和动漫尽可能的多看，在不影响学习和工作的前提条件下，之后尽量对其构架规则进行记录分析。

游戏设计方面的书籍

《游戏软件设计与开发大揭秘》美：MarcSaltzman著，何健辉应光光陈志远等译，清华大学出版社

《游戏设计——原理与实践》美：RichardRouseIII，尤晓东等译，电子工业出版社

《游戏的设计与开发——梦开始的地方》叶展叶丁编著，人民交通出版社，航空工业出版社

《游戏设计概论》荣钦科技编著，北京科海电子出版社

这四本中，对于专业游戏设计师来说，可以用来补补课，对于自己哪些还不门儿清的地方有个了解。

对于新手上路，或者立志入行的朋友，推荐先看叶氏兄弟的《游戏的设计与开发——梦开始的地方》，进阶书籍为《游戏设计——原理与实践》、《游戏设计概论》，参考书目《游戏软件设计与开发大揭秘》

《软件开发的创新思维》对大多数软件开发皆有用的书，强烈推荐看一下，是针对软件而言，包括对界面、软件操作等内容做了非常直感的分析，尤其对用户的分析，完全可以适

用于网络游戏软件。

第四篇：游戏策划制作过程

游戏策划制作过程
在一个游戏的制作过程中，策划的工作过程大致可以分为三个阶段，可简单 地称之为前期工作、中期工作和后期工作。其中前期工作是策划工作的重点和难 点，故描述略加详细。

一、前期工作 即制作组的其它部门还未开工时策划所做的工作，主要是进行市场调研、确定工作计划和撰写策划书三个方面：

1、市场调研 游戏软件是一种商品，并且是一种高投入的商品。国外一个作品的投入通常 在百万美圆的数量级，并且不乏上千万数量级的大制作。国内（大陆）的一个象 样的作品制作出来也要花掉好几十万，员工工资、设备折损、资源购买、广告宣 传、载体和包装等等等，《剑侠情缘》的所有开销超过了 100 万元，《抗日--地雷 战》也隔 100 万不远。在这种前提下，市场调研的重要性不言而喻：如果你做出 来的产品没有市场，那么这个产品就是你自杀的武器。项目《剑侠情缘》《抗日、--地雷战》开发成本 50 万～40 万（工资、设备折旧、资源）销售成本 35 万～30 万（广告、海报、运输、首发式、税）生产成本（光盘、包装、说明书）25 万～ 20 万。市场调研：一是对现有作品的调研，二是对用户需求的调研。对现有作 品的调研可避免新策划的作品有“跟风”之嫌，特别是国内的游戏产业，由于技术 水准和国外相比还有比较大的差距，如果一味地跟着别人跑，没有什么新的突破，那么这种作品想获得玩家的认可的相当困难的。对用户需求的调研可保证作品面 世后有足够的用户群，他们是制作组的衣食父母，如果不尊重他们，想想后果吧！有一个很重要但又容易被忽视的问题，这就是游戏产品的时效性。一个游戏作品的制作周期比较长，短则一年半载，长则一年两年。但一 个游戏的销售期却非常短，特别是在国内，根据我的经验，国内一个游戏作品的 销售时间通常只有两个月时间，很难突破三个月。也就是说，在这两个多月的时 间里你就可以得知你的人力、时间和资金的投入是否得到了回报。所以，在开发 一个新产品进行市场调研时一定要考虑一个提前量。首先确定自己的产品上市时 间，然后根据调查研究的结果判断自己的产品上市时是否会受到其它作品的冲 击，用户群是否会因为技术的更新、新作品的上市而转移，等等。

2、工作计划 根据上面的说明，一个游戏产品的成本主要集中在开发成本上。开发成 本基本上是和时间成正比关系的，所以在进行市场调研后制定一个切实可行又能 最大限度降低成本的工作计划就显得致关重要。由于制作组的其它部门尚未开 工，整个游戏的架构都在策划的脑子

里，所以这个工作主要是策划来完成的，当 然，策划在制定工作计划的同时，必须从公司的实际情况出发，不能任意挥洒。工作计划中的主要内容是人员配备和工作日程表。根据游戏容量的大小 确定参与制作的人员结构，既要在预计的时间内完成任务，又要在整个制作过程 中没有人员闲置，安排是否得当取决于策划的经验和预测。一个优秀的策划和一 个蹩脚的策划在做同样的产品时时间可能相差 40%甚至更多。由此可见工作计划 的安排对制作成本的影响。在不同的游戏种类中，制作组的各部门人员比例是不 一样的。如 RPG 游戏，美工工作量较大，文字工作量较大，那么就应该在美术 方面多加人手，可以专门安排一个人做文字方面的工作；战略类游戏美术工作量

相对较小，但数据量大，结构复杂，调整困难，靠策划一个人难以胜任，那么就 应该安排人员协助策划做数据设定方面的工作。由于在游戏制作的后期就要开始 做宣传、销售方面的工作，所以工作日日程表一定要比较准确，误差不能太大。日程安排过松，会导致工作效率降低，从而增加开发成本；日程安排过紧，在预 定的时间内不能完成制作，将使宣传和销售处于非常不利的境地，直接影响回报 率。一份具体的工作计划中至少应包括以下几个部分：游戏的主要指标；各部门 工作量预算；制作时间预算；资金预算；进度表。

3、策划书 策划书相当于工程师的蓝图，实际上就是策划将大脑中的游戏雏形用文 字表达出来，以书面形式转告制作组的其它部门，作为其它部门在制作过程中的 指导书。策划书不要求很详细，基本上不考虑细节方面的东西，但要求它很稳定，一旦生成不得随意修改，所以撰写策划书时一定要和其它部门沟通，以确保策划 案切实可行。特别是关于技术方面的，不能天马行空，独往独来，如果到时候技 术方面不能达到策划书中的要求，后果很可能是整个制作组的人员在某一段时间 内的工作都白干了。不同的游戏种类的策划书的撰写会有一些差异，但下列项目是每一份策 划书中都必须明确规定的：

1、类型（结构）；

2、解析度；

3、操作系统；

4、故 ；

6、游戏进程；关于游戏的类型，很难有一个明确的 事背景；

5、容量（关数）定义。随着技术的发展，游戏的容量越来越大，内涵越来越多，以至某些游戏已 经很难用某一种类型来定义它。如有些战略游戏，却包含有许多角色扮演的成分； 许多角色扮演类游戏，却又包含有养成的成分，等等。国内的游戏业起步较晚，基本上没有系统的研究，关于游戏种类的划分，很大程度上是一些人参照台湾

前些年的分类方法，而台湾的分类方法，又大多是 照搬国外的，现在看来是有些老道，不太适合时宜了。如果国内的游戏制作公司 能够在一起相互探讨一下，对电脑游戏作一些系统的研究，那我们前进的步伐一 定会更快一些。在这种情况下，要给一个尚未诞生的游戏确定一种现成的类型是 比较困难的。通常我们可以提出一个大致方案，然后在这个方案之上构思新的创 意，最后形成一种新的模式，这种模式和现有的作品相比应该有所突破。所谓的 游戏类型，可以看作是诸多模式的组合。建立一种有突破的游戏模式才是策划工 作的精华所在。这是一种没有目的性的工作，唯一的限制来自技术方面。游戏的 模式对游戏的可玩性起决定性作用，一个作品是否成功，很大程度上取决于游戏 模式。游戏模式相当于建筑工程师的蓝图，有了蓝图，在工人们开工之前，我们 已经能够看出未来的大厦的轮廓了，或挺拔壮丽，或小巧玲珑，最终的结果一定 不会相差很远。游戏也是如此。建立一种新的模式才是策划工作的主体，也是策 划工作的重点和难点。至于编一段故事，想几个小点子，谁都或多或少会一点。以《抗日--地雷战》为例，初步决定其类型为回合制战略游戏。回合制 战略游戏中，敌我双方轮流行动，各行动一次为一个回合，象人们平常下棋一样，所以这种模式又俗称“战棋”游戏。这还是一个很笼统的东西。将其具体化，一是 将传统战棋游戏中的小范围的冷兵器攻击变换为大范围的热兵器攻击，二是将虚 无缥缈的“魔法”变换为实实在在的“战术”，如滚木，擂石，威慑，骚扰，破坏…… 还有敌方的施毒，空袭等。那么，《抗日--地雷战》的突破在哪里呢？在地雷上 面。在休息关里，玩家的主要工作就是购买材料，制作性能各异的地雷；在战斗 关中，和地雷相关的操作就有埋设、起出、定时、遥控、转交等。解析度包括游 戏准备采用的分辨率和颜色种类，如 320×200×256 色，640×480×16 色，800

×600×256 色等等。通常，在同一个作品中的解析度是一定的，这样既可以保证作品的美术 风格大致近似，又可以减轻程序的负担。但也可能有例外，如作品的主体采用较 低的解析度，以得到技术上的保证和减少美术方面的工作量，而在片头和片尾中 采用较高的解析度，以获得较好的视觉效果。除开分辨率和颜色外，有时候还需 进行调色板方面的设定。在 RPG 游戏中，人们比较注重画面的精美，因此调色 板不宜太过拘泥，以免使美工约束过多，造成画面的单调； 在战略类游戏中，人们注重的是敌我双方的战略战术，对画面不会象 RPG 游戏那么

在意，因此有 可能确定一个固定的调色板，从而使游戏的容量大幅度减少--游戏所需的光碟实 际上就是给美术师和音乐师准备的。更重要的一点是，当许多人在做同一类工作 时，比如两个人同时画人物造型，三个人同时画人物头像时，如果不将调色板设 定好，那么程序在同时显示这些内容时就会出问题。不过，随着软硬件技术的发展，一些作品已经开始使用 16M 色以上的 真彩色，调色板的意义已经越来越淡薄了。在颜色种类相同的前提下，当分辨率 从 320×200 提高到 640×480 时，美术方面的工作量将大幅度增加，320×200 状态下在屏幕上一个点的位置在 640×480 状态下要用 4 个点来填充。不过，在 高分辨率状态下人物和物体的尺寸会相应减小，所以美术的工作量也不是 4 倍的 增加，平均起来估计增加 2 倍左右。国内的机器分布五花八门，有些国家事业单 位甚至还在使用 286、1MB 内存的机器，用金山公司 91 年的 WPS（大多还是 盗版）打字。不过游戏公司大可不必为此担心，因为用以玩游戏的电脑大多放在 家里，机器的配置隔最新潮流最多半年的距离。但是，游戏策划人员并不能因此 忽视机器配置的分布状况，作为一种商品，一个游戏作品应该最大限度地获得用 户群，而不是为了省事只关注主要的用户群。特别是在这个 286、386、486、586 并存的年代里，要为一个作品的用户群准确定位并不是一件很容易的事情。我们 曾经认为作品对系统的要求应该尽可能的低，以满足那些已经成为昨日黄花的机 器。后来发现这样做的商业效果并不明显，因为真正的玩家们都拥有配置相当高 的机器。对机器配置的要求并不只是反映在 CPU 上，如《剑侠情缘》，对 CPU 的要求是 486DX33，但要求有 4MB 的 EMS，这就需要机器装配有 8MB 内存，由于许多机器只有 4MB 内存而使该作品失去了一部分用户。故事背景对美术设计人员是至关重要的，故事发生的年代决定人物的服 饰、建筑的风格等，这是游戏中最惹人注目的东西，并决定玩家对作品的第一印 象。也许有人认为，游戏，不过玩玩而已，大可不必吹毛求疵。如果玩家们都这 么认为，那游戏公司的日子就好过多了，因为对游戏中任何一个细节的精雕细琢 都意味着工作量的猛增，直接后果就是成本的增加。如果是游戏公司的制作人员 这么认为，那这个公司离倒闭的日子也不远了，试想一下，哪一个精品不是精心 雕琢出来的？哪一个粗劣之作又得到了用户的认可？作为一个专职策划，还有一 份很重要的工作就是进行作品的质量管理，哪怕是一个 NPC 的衣服，一个房间 里的一把椅子，如果它不合适，就应该重

新来过，而不能蒙哄过关。为了避免这 类事件发生，最好的方法是防患于未然，在策划书做出明确的指示。游戏的容量决定游戏制作中人力和物力的投入，事实上就决定了游戏的 开发成本。所以在策划书中对游戏的容量必须有一个相对准确的确定，和最后的 产品误差不应该超过 10%。游戏的容量决定工作计划的撰写，二者要紧密配合。中途增加游戏内容乃游戏制作之大忌，一方面严重影响原来的制作计划和进度（除非原来的制作计划本身就是一塌糊涂），另一方面破坏美术、程序设计人员

对作品的整体思路，使作品的整体协调性受到影响。游戏进程之所以要预先在策 划书中确定下来，是为了让所有制作人员心中有底，并在工作中作一个整体规划，维护作品中某一方面在整个作品中的协调性和完整性。比如，美术设计人员在描 绘地图时，就会根据剧情作一个整体的分析，然后尽可能完美地实现它。如《地 雷战》 的地图系统，开始的地形以山峦为主，然后是丘陵地带，逐渐向平原发展，这些在策划书中都有明确的指示

二、中期工作 中期工作就是游戏主体的制作。在此期间策划的主要工作也可分为三个 部分。

1、游戏模式的细化（结构设定）在作前期的准备工作时，游戏的大致框架就已经出来了，并以策划书的 形式提交给制作组的其它部门。不过，这个框架还非常的粗糙，美术设计人员、程序设计人员虽然知道自己将要做些什么，但具体行动却困难重重，常有无从下 手的感觉。相比较而言，音乐设计师的弹性要大得多，只要知道了大致的剧情，音乐师就可以任意挥洒去了。所以在制作开始后策划最先要做的事情就是将游戏 模式细化，称之为“结构设定”似乎更专业化一点。结构设定的重点是建立各种子 模型并确定各子模型之间的逻辑关系。一旦所有的逻辑关系一确定，程序员就可 以用具体的程序行来描述各个组成部分以及整个游戏的数学模型了。结构设定是一件很繁杂的工作，稍有纰漏就可能导致整个框架的崩 溃。以《地雷战》为例，兵种、人物、战术、地雷、地形、物品、攻击范围、杀 伤范围等即为各种子模型，下面是一个体现各子模型之间相互关系的简单示意 图。显然这并不能代表整个模型。其中某些关联是多重的，如战术本来只与兵种 有关，某一特定兵种的战术也是一定的。但是，如果某队员经过了转职的过程，那么该队员（人物）也就和战术建立了一种关联，因为我们在策划案中确定了一 项游戏规则：队员转职后将保留原有的战术。同样的，队员的攻击范围和杀伤范 围最初也只和兵种有关，但队员升

级后攻击范围和杀伤范围也将增加，这样队员（人物）和几种范围有就建立了关联。人物、兵种、地雷、战术、地形、物品、攻击范围、杀伤范围，某些子模型之间的关联是通过数字来体现的。如地雷和物 品中材料的关联就是地雷的配方，即制作某一种地雷需要的材料的品种及其数 量，这里材料的数量就是一组数字。物品中的武器装备改变装备部队的攻击力和 防御力，攻击力和防御力的增加量也是用数字实现的。还有地雷、战术和攻击物 品对敌方的杀伤点数，不同兵种对同一敌方部队的杀伤点数，不同等级的同样兵 种对同一敌方部队的杀伤点数，等等，也需要用数字来确定。这些数字决定游戏 的难度、平衡性和合理性，其重要性不言而喻。对这些数字的确定称之为“数据 设定”，以和“结构设定”加以区分。当然，“结构设定”和“数据设定”之间是有很大一个交集的，许多时候二 者并不能严格区分开来。进行结构设定的时候，需要的数字都是一个估计的数字，这个数字不过是让程序员有事情做而已，真正的数据设定是在作品的测试阶段进 行的。

2、各类任务单的拟定 这主要是面对美术设计师和音乐设计师的。将游戏中所有需要用美术来 表现的组成部分提炼出来，以任务单的形式分发给美术设计人员，让美术设计人 员以各种图象、图形的形式构成游戏需要的组件。美术方面的工作大致包括人物（头像和形体）、场景（地图和背景）、战斗（动作和效果）和动画（局部动画和

全屏动画）等几个大的组成部分。人物部分包括头像和形体两个组成部分。头像表现人物的容貌，能够体 现人物的气质和性格，因此对于有个性的人物一定要给美工一个说明。形体部分 有一个很重要的参数就是动作数，如上下左右运动，拾取物品，或某些 NPC 的 固定动作等。动作数严重影响工作量，所以在拟定任务单时要给出一个说明。场景的重头是地图系统，不论在什么类型的游戏中，地图系统都是一个 很重要的组成部分，它决定玩家在游戏中的活动区域。场景的另一个内涵是各种 相对固定的背景，如战斗背景，武器店、杂货店的背景等。战斗系统在美术方面的体现也是两个部分，一个是战斗时人物的动作，一个是战斗产生的效果。无论什么游戏中，动画总是占有很重要的地位。随着储 存技术的发展，一些游戏的动画越做越大，很大程度上已经成了一个游戏公司技 术力量的体现了。游戏中的动画大致有三类，可分别称之为程序动画、NPC 动 画和全屏动画。程序动画本身不由美工完成，而是采用程序的手段来实现，主要用于人 物的移动，以及必然事

第五篇：个人简历制作指南

个人简历制作指南

2010-12-23 您是第3794位阅读者

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要诀1：求职信要突出重点

根据中原专业人事顾问公司董事总经理周绮萍小姐强调，大家要认清求职信 与履历表的分别：「两者各自发挥不同的用途。」求职信的作用是求职者sell(推销)过去的经验、技能，怎样符合应征职位的要求，简单一句就是：「为何要考虑你申请」。而履历表则是Factual(根据事实)，将求职者 所有专长完整地罗列其中。

常犯错误：把所有个人专长全部都写在求职信上，并无针对不同职位的不同要求，只会令雇主觉得你的求职信内容欠奉重点，不太有说服力，减低面试机会。

要诀2 ：资料文法不容错漏

确定求职信及履历表内容没有串错字、文法正确、字句通顺、资料全属正确、随信附上所需的相片、学历证明等，以免影响雇主对你的印象，因而错失面试机会。

常犯错误：忘记写联络方法、误将出生日期写成应聘日期、忘记签名、忘记写希望获得面试机会的段落等。此外，由于求职信多是大量制作，很容易出现写错应征职位名称、公司等，必须审慎翻阅。

要诀3 ：资料要简短贴题

谨记雇主每次接到大量求职信，一般会以「快睇」速度看求职信及履历表，所以内容要整齐、简短、贴题为原则。除非招聘广告特别要求手写求职信，否则求职信必须以打字形式，才够整齐。内容必须要度身造，求职者要简单解释个人的才能为何胜任该职位。页数方面，求职信1页便可。履历表虽然是记录求职者所有的资料如个人背景、学历、工作经验等，但页数亦要适可而止。年资不多求职者1、2页便可，年资深厚者亦不可超过10页，而年资愈多，部分学历亦可以简略，如不用仔细明大学读过甚么科目，同时最好 Point Form(要点形式)罗列。

常犯错误：求职信过分冗长，亦不能针对应征职位的要求，例如申请涉及地域性的职位，但求职信则纯粹列明过往工作种类，却不写明以往的工作曾负责过地域性的事务。

要诀4 ：履历表资料要连贯

这点主要针对写履历表，内容所提到的年份必须要有连贯性，列明每年的工作岗位，就

算有些年份没有工作做，亦要注明。如果有些年份会同时期读书及工作亦要注明是兼读形式，以免雇主对你过去工作有太多的怀疑，对你的申请缺乏兴趣。

常犯错误：有些人在工作数年后，会抽身全职进修，之后一年未有工作做，但当求职时，履历表却漏写了待业的资料。