第一篇：新年贺词观后有感
新年贺词观后有感5篇
历史长河奔腾不息，有风平浪静，也有波涛汹涌。我们不惧风雨，也不畏险阻。满载着2020年的丰收喜悦，我们凝心聚力、开拓进取，用奋斗书写2021年的精彩新篇，继续为实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗!以下是东星资源网分享的内容，欢迎阅读与借鉴。
【篇一】新年贺词观后有感
新年伊始，万象更新，正值2021年元旦佳节之际，认真聆听新年贺词，通过回顾2020这一年来祖国各领域取得的成果，向世人彰显不同凡响的中国风采、中国力量，字字句句铿锵有力、振奋国人心弦。
“2020年，我们用汗水浇灌收获，以实干笃定前行。”“不积跬步，无以至千里;不积小流，无以成江海”，伟大复兴的梦想要以务实为根基，在发展道路上行进的每一步都必须稳扎稳打、脚踏实地、不务虚功，都是在新时代奋斗者们日日夜夜的埋头耕耘、汗水“浇灌”下，一张张闪亮的“成绩单”背后，无不凝聚着“初心”的强大感召力，让国人为之努力奋斗、笃定前行。
“许许多多无怨无悔、倾情奉献的无名英雄，他们以普通人的平凡书写了不平凡的人生。”“历史的车轮滚滚向前，时代的潮流浩浩荡荡”，历史本就是由人民书写的，由人民创造的，在祖国发展的浩然进程中，正是在无数个看似平凡而普通的人的努力贡献、用力推动下，才让我们离“初心”的目的地渐行渐近，助力“复兴号”巨轮的早日抵达。
“万众一心加油干，越是艰险越向前。”《诗经·小雅·大东》有云：“周道如砥，其直如矢。”然而，在发展进步的道路上并非是平坦如砥、一帆风顺的，总会不可避免地有险滩环绕、荆棘拦路、坎坷丛生，倘若奋斗者们不具备“逆水行舟用力撑”“越是艰险越向前”的斗争精神，那面对困境挫折时难免会犹豫徘徊、力不从心、败下阵来。用心把“短板补得再扎实一些，把基础打得再牢靠一些”，方能不负党和人民所托，一路高歌前行，奋力创造出新时代新奇迹。
“让我们只争朝夕，不负韶华，共同迎接2021年的到来”，通过2021新年贺词让人感悟这震撼人心的奋进力量，为新的一年持续取得新进步谋篇布局、擘画蓝图，永葆初心，以实干为笔，奋力书写就新时代新篇章。
【篇二】新年贺词观后有感
在辞旧迎新的时刻，2021年新年贺词如期到来，在新年贺词全文中都充满了“爱意”，为新时代奋斗者“把脉”定“方向”，激励着广大奋斗者建设国家而奋发有为。
工作中要善于归纳总结。新时代引领新发展，新要求成就新事业。作为广大新时代奋斗者来说，过去的一年里工作很“辛苦”，也有很多值得总结的东西，也深知成绩来之不易，但我们更要珍惜“劳动果实”，更要懂得在“诗情画意”的新年里与他人分享，不能躺在“功劳薄”上“睡大觉”，更不能“沾沾自喜”地满足于现状。要牢记“实干兴邦、空谈误国”的道理，一切要从实际出发，在实干中磨砺。无论是知识的财富，还是物质上的财富，都是靠双手挣出来的，就要多动脑动手，脚踏实地，采取有力措施弥补工作上的“短板”，才能不断提升工作能力，取得更大成绩。
学习上要善于对标先进。一年来，许多人和事感动着我们。”作为风华正茂的年轻人，学习先进人物的事迹，让我们思想受洗礼，学习英雄榜样，纠正我们的人生坐标。我们要深知团结就是力量，只有团队的协作配合才出战斗力，取得更大的成绩。
生活中要善于抒发情怀。有国才有家，国家的前途命运关系到千万家的前途命运，没有国哪来家?我们要时刻把国家装根植在心里，为国家盛世而奋斗。《我和我的祖国》之所以能在大街小巷传唱，是因为我们深知建设国家的重任在肩上，把国家建设好使命就更光荣。个人成长成才离不开国家的“关爱”，国家的强盛更离不开中华女儿的艰辛负出和努力拼搏。
天下兴亡，匹夫有责。在充满“爱意”的2021年里，我们从今天开始，以饱满的工作热情和昂扬的精神斗志投入到新年的各项工作中去，展现新年新气象，成就新年新作为，把我们的祖国建设得更美好。
【篇三】新年贺词观后有感
新年前夕，2021年新年贺词如期而至，翻看微信朋友圈，朋友们表达自己新年祝福、期望最多的一句话就是“只争朝夕，不负韶华”，引人深思，又感心中很“燃”。我们不仅看到了2020年国家各项事业发展的巨大收获，更看到了2021年党和国家为人民生活更加美好幸福而奋斗的新目标、新任务。新年新气象，“万众一心加油干”!
学习要争朝夕，不负青春与梦想。“青春虚度无所成，白首衔悲亦何及。”苦练本领，增长才干就是要抓紧时间学习知识技能，实现人生理想，担当时代重任。古人云：粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。学习是成功与收获的途径，更是成功道路上最为重要的基石，只有通过不断的学习，才能让自己绽放不一样的光彩。正所谓要“饥忘食，渴忘饮，始得。”吾辈自当自立自强，将学习作为终身必修课，不断积累经验，充实自我，不断将所学知识运用于工作生活，追逐梦想，不负青春。
工作要争朝夕，不负初心与使命。无论从事何种工作，无论在何种岗位，工作就是为了不断创造更美好的生活，外卖小哥是为了让点餐的人尽快吃上饭，保洁阿姨是为了让更多的人在干净整洁的环境下生活……“时间就是金钱，效率就是生命。”不虚度，努力拼搏，才能说自己对得起初心、对得起自己的使命、对得起自己的辛勤汗水。实现人生的价值，让自己的生命更有意义，就是让自己发挥作用化，脚踏实地做好自己的本职工作，认真对待每一个任务，不断收获成长的快乐与内心的充实感。
生活要争朝夕，不负美好与希望。“天生我材必有用，千金散尽还复来。”生活，让我们享受快乐、享受幸福、享受收获，同时伴随而来的是困难与挑战。生活就要有生活的态度，面对困难问题就要想办法去解决，而不是抱怨满天，遇到挑战就去多尝试，一次不行两次，两次不行三次，终究会战胜它。“生命之灯因热情而点燃，生命之舟因拼搏而前行。”要以积极乐观的态度去生活，更要有生活的热情、有生活的希望，心中时刻有盼头，才会向着自己既定的目标不断前行，不辜负美好的时光与绚丽的青春，只争朝夕，不负韶华。
【篇四】新年贺词观后有感
我忍不住问问自己，作为一名共产党员，什么是青春?
从年逾古稀仍下田搞水稻研发的袁隆平身上，从倾情投入、奔波在扶贫一线的村干部黄文秀身上，从将一生奉献给核事业，工作到生命最后一刻的科学家林俊德身上，我看到了共产党人的青春不拘于年龄，而是在于奋斗，不是青春才奋斗，而是奋斗才青春，且我正当年!盛年不重来，一日难再晨;及时当勉励，岁月不待人。既然年年的光阴不可追回，那就让一岁岁同样的“奋斗”来让自己永远年轻。
奋斗要增强本领。新时代给我们提出了更高的要求，我们要努力学习政治、理论、业务知识，不断汲取“营养”，让自己强壮起来，深入一线工作实际，脚踏实地去听、去看、去想、去做，以“绣花”的功夫从小事做起、从细处入手，以“钉钉子”的精神敲定落实，锤炼作风，增强本领，照新时代好干部要求“校表”，练足本领“提质”，坚定为民“初心”，保持对党“守心”，才能担当起新时代赋予青年人的使命。
奋斗要端正心态。奋斗不是为了做给别人看，只是为了能遇见一个的自己，如果在奋斗中存有较强的功利心，对群众疾苦不闻不问、漠不关心，对群众冷暖不听不看不存想，甚至在心中把“为群众服务”异化为“为领导服务、为功利服务、为私欲服务”，那势必会走上人生的“弯路”。我们要记住自己的根在哪里，权生何处，沉下身子、放下架子去取得群众的“真经”，像大树一样扎根于群众。树立正确三观，把戒骄戒燥、谦虚谨慎，慎独、慎微作为日常工作的标尺，绝不贪功冒进，做到不骄不躁、虚怀若谷，正确看待别人、正确看待自己，奋斗不息，逐梦前行。
奋斗要不怕挫折。九层之台，起于垒土;千里之行，始于脚下。奋斗中我们会遇到太多挫折和困难，但只有经历风雨，经历一次次失败和挫折，才能发现自身的不足及修正的机会。站在先人的肩膀上，我们虚心求教，能汲取到丰富的经验，学习到扎实的知识，在此基础上，勇于创新，创新工作方式方法，不断接受新挑战，挖掘自身能力潜力，奋斗中铸造铁肩有担当，不怕挫折，敢于先。
惟奋斗者进，惟奋斗者强，惟奋斗者胜。正值青春的我们，没有理由不去挑战自我，没有理由不去奋力拼搏，正如习近平总书记所说：“幸福是奋斗出来的”。只有不断奋斗，用汗水浇灌收获，以实干笃定前行，才能不负韶华，与这伟大的新时代共频共振。
【篇五】新年贺词观后有感
时针滴答，2020年即将画上圆满句号，2021年的钟声即将敲响。总结过去，展望未来。2020年，一场疫情，让我们懂得了感恩，学会了担当;几多风雨，让我们懂得了团结，学会了坚强。这一年，我们在时与势中砥砺奋进，在危与机中不断前行，成长的每一步都镌刻着奋斗的豪情，经历的每一秒都见证了奋斗的色彩。
从嘉兴南湖红船上寻找光明的摆渡人，到驾驭世界第二大经济体的领航者，中国共产党激励与召唤着亿万人民生死与共、始终相随，这一路上的奋斗艰辛，让我们看到这条贯通未来的奋斗之路并不平坦。
惟其艰难，才更显勇毅;惟其笃行，才弥足珍贵。从“撸起袖子加油干”到“幸福是奋斗出来的”，再到今天“有机遇也有挑战，大家还要一起拼搏、一起奋斗”，都留下了习近平总书记带领全国各族人民拼搏奋斗的足迹。为了民族独立、人民解放，国家富强、人民富裕，无数人汇聚在共产主义的旗帜下，历史记录下每一代人的奋斗与牺牲，每一代人都用他们的生命诠释了奋斗的意义。
奋斗之路从无坦途。改革开放40多年来创造了一个个奇迹，靠的就是一代又一代人的艰辛奋斗和埋头苦干。在中国取得天宫、神舟、长征、嫦娥等一系列举世瞩目成果的背后，支撑着国人砥砺前行的是敢于抢滩的勇气，是敢于奋斗的意志，是不惧艰难、勇于攀登的民族精神。在新时代的奋斗之路上，广大党员干部要鼓足时不我待的奋斗劲头，满怀肩负重任的责任感，冲锋在前，迎难而上，勇挑重担、开拓进取，埋头苦干、真抓实干，推进各项事业顺利发展，以造福人民的业绩展示共产党人的时代风采和良好形象。奋斗之路虽坎坷，但在社会主义道路上奋斗着的人并不孤单。“大道之行，天下为公”，中华民族5000多年的历史中，早就形成了“万众一心，众志成城”的民族精神，具有强大的凝聚力和生命力。在为梦想而奋斗的道路上，不乏党员干部发挥着先锋模范作用，遇到困难，不言放弃，以“逢山开路，遇水架桥”的奋斗精神投入到工作的方方面面，给梦想插上了腾飞的翅膀。
圆梦之路要敢奋斗。邓小平同志曾告诫全党，世界上的事情是干出来的，不干，半点马克思主义都没有。习近平总书记曾指出：“全面建成小康社会要靠实干，基本实现现代化要靠实干，实现中华民族伟大复兴要靠实干。”“为政之道，贵在实干”。一个时代有一个时代的主题，一代人有一代人的使命，好蓝图、好目标，不会自动实现，梦想不会自动成真。蓝图绘就，目标确定，关键在实干。实干不是“喊口号”，奋斗也不是“做样子”，而是要脚踏实地把工作干到极致，用实绩展现忠诚。作为党员干部要亲力亲为、扑下身子，以共产党人的蓬勃朝气、浩然正气，不忘初心，瞩目远方，奋力创造，以踏石留印、抓铁有痕的作风，探索新路径、新方法，不断在新时代取得新进步、新业绩、新发展。
新时代是奋斗者的时代。在奋斗的路途中，有挫折也会有突破，有泪水也会有掌声，有失望也会有惊喜，广大党员干部，要时刻保持奋斗者的姿态，矢志不渝、不断奋斗、永远奋斗，以奋斗披荆斩棘，以奋斗成就中华民族伟大复兴的中国梦。
第二篇：观后有感
把“群众”刻在心里的村支书
观襄垣县王桥镇返底村党支部书记段爱平事迹有感
山梁挡住了阳光，你用肩膀扛起乡亲的盼望。没有惊天动地，总是一点一滴，村庄在渐渐丰满，你的身体却慢慢柔弱。庄稼总要把一切还给泥土，你贴工、贴钱、贴命，你还贴近百姓的心。”这是 “感动中国”组委会授予长治市襄垣县王桥镇返底村党支部书记兼村委会主任段爱平的颁奖词。
段爱平，女，中共党员，1956年8月生，2000年9月任襄垣县王桥镇返底村党支部书记、村委会主任至今。十余年来，段爱平同志始终把集体的事、百姓的事作为头等大事，自己率先致富后，多次自掏腰包，为村里的公益事业出资、垫资，动员全家义务劳动，带领村民修建了学校、敬老院、村通路，进行了电网改造、园林村建设、河道治理等；先富不忘穷乡亲，帮助村民联系贷款、提供借款，扶持运输业，壮大养殖业，输出劳动力，调整农业产业，想方设法帮助群众致富；在过度劳累、积劳成疾、身患癌症的情况下，仍然坚守在工作岗位上，在今年的抗洪防汛中，她不顾自己裂缝塌陷的房屋，拖着病体带领村干部救助受灾的群众，得到了全村百姓的信任和爱戴。
一个普通的农村妇女，甚至没有上过一天学，识字不多，但她用实际行动把“群众”两个字一笔一划刻在了自己的心里，为乡亲们做事就是给自己做事，为乡亲们花钱就是为自己花钱，为乡亲们过上好生活，她忘我工作，心系群众、服务百姓的一个个生动故事，每一次讲述都让人泪流满面，每一次倾听都禁不住热泪盈眶。
学习段爱平同志的先进事迹，就是要学习她情系村民、淡泊名利、公而忘私的奉献精神，富不忘本、回报社会、倾心为民的大爱精神，敢想敢为、苦干实干、艰苦奋斗的拼搏精神和恪守信念、敢于担当、尽职履责的敬业精神，学习段爱平同志，就是要真正把先进典型的崇高精神转化为立志大干、埋头苦干、真抓实干、奋勇争先的工作热情和激情，把真心爱民体现在实际行动上，把为民服务落实在具体行动中。讲政治、重品行、有能力、敢担当，立足岗位、尽职尽责，脚踏实地、埋头苦干，用实实在在的工作完成好肩负的各项任务。
段爱平同志的先进事迹集中体现了一名优秀共产党员忠诚于党、大爱无私、服务群众的高尚品质，是新时期共产党员的楷模，农村党支部书记的代表，基层干部的典范。党员干部更要以段爱平为镜子，照一照自己，看看心灵美不美、境界高不高、敢不敢扛硬、作风实不实、工作干得好不好，要以以段爱平先进事迹为榜样，立足平凡工作岗位，奋发有为、干事创业，努力做人民满意的好党员、好干部。
第三篇：观后有感
参观有感
5月8日在老师的带领下我们去了北京参观-----北京城市规划展览馆和中国自然博物馆．
首先参观的是北京城市规划展览馆．
北京市规划展览馆主要介绍了北京这座不朽之城的悠久历史，宣传当代城市规划建设的伟大成就，展示未来北京城市发展的灿烂明天．展馆共四层，建筑面积16000平方米，展示面积8000平方米．
展馆的展示可以分为北京城市规划发展历史、北京历史文化名城、奥运会场馆规划建设、人居环境规划建设、生态环境规划建设、城市基础设施规划建设、交通规划建设、商务金融规划建设、北京的人文和社会事业发展规划等方面内容.此外，还专门开辟了区县展区.进入展馆一层,首先映入眼帘的是《北京湾》青铜雕塑,作品以1:60000比例真实再现北京小平原三面环山,形如海湾的地理环境特征.站在雕塑面前浓缩的北京尽收眼底．
展馆二层一副巨大的青铜浮雕，而浮雕的内容是1949年的北京旧城，以1:1000比例制作，高10米，宽9米。这座雕塑充分反映了1949年北京城市的整体格局和特征，南北和东西方向的中轴线十分明显，一个规划合理，宏伟的北京旧城跃然呈现。古朴的房屋，还有先前皇城园林中的湖泊，犹如森严的封建制度般的按部就班，十分整齐。
展馆三层的一个巨大的北京规划模型沙盘，规划沙盘按照1：750比例制作,总面积达1300平方米,模型面积302平方米,周面铺满同比例正摄灯箱影像图近1000平方米,该区域浓缩复制北京现代城市全貌,展示历史文化名城的古老风韵和未来北京的现代;历史变迁展区,位于三层的西侧,通过大量图片、实物、模型展示了北京从原始聚落到城市的出现,进而发展成统一的多民族国家首都的历史进程......展馆四层分布着城市总体规划的一至五和3D电影院展览馆里面还有许多关于北京建筑规划的图片，与那件1949年北京旧城的浮雕相比真不知道变化了多少，但是毕竟北京原来是一座历史老城，所以在接受现代城市规划的时候，让人觉得不是很舒服。而且在规划的时候，许多的遗迹和有意义的建筑都离我们越来越远。比如胡同文化，比如四合院。这些已经在北京很难找到了。城市是应该向着现代的方向发展，但是我们不应该让那些历史古迹在城市版图上消失，在规划的时候，应该给它们留出应有的空间。美国的城市固然先进，但是没有任何文化底蕴和文化内涵，中国有着得天独后的资源和条件，就应该将这种资源利用起来，而不是在它失去后才知道去珍惜。
来北京规划展览馆有这样一种感受，就是看这些东西的时候有一种门外汉的感觉。以后学了规划我还会再来看看的，这样结合了知识才能真正看懂里面的东西。
.第二站是北京自然博物馆.北京自然博物馆占地面积12,000平方米，建筑面积24,000平方米，展厅面积8,000平方米。由香港实业家田家炳先生和北京市政府共同投资500万元兴建的标本楼——“田家炳楼”，总面积达3600平方米，是国内同类馆中规模最大、设备最好、功能最全、使用价值最高的标本馆，1992年落成并启用．
北京自然博物馆的馆藏标本约20余万件，其中有相当数量为国家一、二类保护的动物植物标本，还拥有一定数量的模式标本以及具有特殊意义的珍贵标本，许多标本在国内、国际上都堪称孤品，包括世界闻名的古黄河象头骨化石、长26米的巨型合川马门溪龙、世界上最早鸟类之一 的三塔中国鸟以及完整的整窝恐龙蛋化石等．
该馆现有四个大型基本陈列：古生物陈列、植物陈列、动物陈列、人类陈列．这四个陈列构筑起一个地球上生命发生发展的全景图，并以生物进化为主线，以生物多样性为主要展示内容，向观众普及生命科学知识．
动物——人类的朋友：
动物基本陈列包括：序、无脊椎动物、鱼类、两栖动物、保护动物、昆虫世界和动物之夜等7个主题单元．
一、序生物多样性是指生物和它们组成的系统的总体多样往和变异性，主要分为基因、物种和生态系统三个层次.二、无脊椎动物地球上现生的动物大约有150多万种。依据体内脊椎骨的有无分为脊椎动物与无脊椎动物.无脊椎动物约占世界动物总种数的百分九十五以上，按其身体结构的异同分成三十多个门类.它们生活在地球的各个角落，成为人类生存环境不可缺少的组成部分．美丽的珊瑚礁、五彩缤纷的贝壳更是让人留连忘返．
三、鱼类全世界鱼类现存种类最新估计数有19000-21000种，人们根据它们的特征将其分为两大类：软骨鱼类和硬骨鱼类.鱼类是水中生活的最成功、最繁盛的脊椎动物，它们以多种多样的外观形态、颜色、一些特化的内部结构以及丰富、独特的生活习性，来适应各种水环境.无论是在海洋、湖泊、河川、小溪等各种水域，都能见到它们生活的踪影。
四、两栖动物两栖动物是从水生过渡到陆生的脊椎动物，具有水生脊椎动物与陆生脊椎动物的双重特性.它们既保留了水生祖先的一些特征，如生殖和发育仍在水中进行，幼体生活在水中，用鳃呼吸，没有成对的附肢等；但当幼体变态发育成成体时，就获得了真正陆地脊椎动物的许多特征，如用肺呼吸、具有五趾型四肢等.众多我国珍稀两栖动物和体色艳丽的国外两栖动物标本使我饱足了眼福．
五、保护动物这个单元通过精心设计的图版、濒危和灭绝动物的标本、我国珍稀保护动物电脑演示屏和具有语音识别功能的仿真大熊猫模型等展览手段，使观众强烈地感受到物种灭绝给人类社会发展带来的损失和影响是难以预料和挽回的.野生动物灭绝的危机在警醒人们要保护自然环境，因为一个不能适合野生动物生存的环境也许很快有一天也不再适合人类的生存.因此，如何有效地保护野生动物，全力拯救珍稀濒危物种，已是摆在人类面前的一个刻不容缓的紧迫任务．
六、这个单元通过大量国内外昆虫标本、图片、仿真或夸张的模型等介绍了昆虫的特点、昆虫与环境、昆虫的特化、昆虫的一生、昆虫的行为、昆虫与人类等方面的内容。
古爬行动物厅： 古爬行动物厅向我们展示了生物界两亿多年前的景观，并以总鳍鱼、鱼石螈、蚓螈和异齿龙为代表，演示了脊椎动物从水域向陆地发展的复杂过程大厅中央展示了栩栩如生的恐龙骨架群，如中国人发现的第一条恐龙——许氏禄丰龙，体长达26米的井研马门溪龙，称王称霸的霸王龙，小巧玲珑的恐爪龙，背上布满剑板的沱江龙，威风凛凛的永川龙，展翅翱翔的翼龙，称霸海洋的鱼龙.多媒体电脑可以让观众欣赏到恐龙的原始埋藏状态，并通过“化石搜寻器”来体味古生物学家挖掘恐龙化石的艰辛和乐趣，从模拟地层演示中体会到地球沧海变良田式的重大地质变化过程.还可以尽情参与“和恐龙赛跑”和“恐龙装架”等游戏项目二楼平台上展示着被称为“中国足迹”的恐龙脚印化石.还可以看到呈三层放射状的29枚粗皮巨型恐龙蛋，采集于中国广东南雄，是世界上最完美的一窝恐龙蛋化石.古哺乳动物:
哺乳动物是由拟哺乳动物演化而来的。由于其特有的恒温优势以及中生代湿暖潮湿的气候条件，哺乳动物得以复苏和大发展。该展厅馆分别详细介绍了长鼻类、奇蹄类、偶蹄类、食肉类、灵长类和被子植物的演化历程以及著名的山旺生物群。
在展厅中,我们看到了阶齿兽的复原图和骨骼标本，它是恐龙绝灭后地球上同期最大的哺乳动物；还欣赏到庞大的象类家族，包括赫赫有名的高4米长8米的黄河象和铲齿象.观众还可以欣赏到一件十分引人注目的标本：目前最早的被子植物化石——世界上第一朵花辽宁古果.整个博物馆最好玩地方要数“恐龙世界”了.“恐龙世界”以三叠纪—侏罗纪—白垩纪的时间顺序栩栩如生地复原了恐龙时代的面貌：活灵活现的蜀龙动物群，恐龙世界中弱肉强食的血腥场面，神秘莫测的侏罗纪大峡谷，恐龙时代海洋的繁荣景象，1.26亿年前的热河生物群„„
“恐龙世界”面积达1200平方米之多，共分为三个部分.第一部分为“恐龙主题公园”景观区，该区域玻璃顶棚高近10米，为自然采光，展区内岩石、植被、瀑布、水沼等生动逼真.该展区主要展示不同时期不同地区恐龙的生活环境，这里还设置了“恐龙视角望远镜”和“恐龙下蛋”等互动游戏项目，参观者可感受恐龙视觉，也可以在现场目睹恐龙如何下蛋，并在投放一枚硬币后得到包裹了一只小恐龙模型的恐龙蛋作为纪念.第二部分为侏罗纪晚期景象展区，主要展示侏罗纪晚期大陆的面貌，在这里可以领略喷发的火山所产生的熊熊烈焰和滚滚的岩浆.第三部分是“白垩纪公园”，主要通过热河生物群幻象和仿真恐龙模型来体现我国著名的辽西“热河生物群”景象.另外，“恐龙世界”中的所有恐龙模型均采用仿真材质制造，造型生动，形象逼真，接近真实体型大小，再加上在声电控制下身体可以自如转动、嘴巴可张合，还会发出一阵阵嘶吼声，让人们感觉到仿佛真的置身于恐龙国度。
这次的参观给我留下了很深的回忆，我了解到了北京规划的全局性，自然界的神奇，史前生物的强大，和琥珀的由来。尤其是在参观了规划展览馆后，感觉北京还有很大的发展空间，而这些规划将要靠我们来完成。而我们如果想去自己建设这座城市，必须有强大的知识储备作为后盾。希望以后我可以亲手去将那些图片上的东西变为现实。
佟昊
第四篇：《南京,南京》观后有感
我们怀着沉重的心情，走进了电影院，观看早有耳闻的爱国主义电影——南京！南京！相信那是每一个中国人都不忍心看下去的片子。而我却带着沉重的心情和愤怒的火焰看下去了，每每看到日本人进行惨绝人寰的行为.虽然南京大屠杀已经过去很久了，抗日战争最终也以日本军国主义失败而告终，但是南京大屠杀的惨剧是每个中国人应牢记。近年来，中日和平是主旋律，但是日本右翼还是有不少人否认南京大屠杀，每年还是有不少日本内阁的成员去参拜靖国神社，每年还是有人要提出修改教科书，中日在南海岛屿的一些纷争也依然存在，这些都在提醒着我们，日本军国主义的亡魂依然阴魂不散。
日本军人的形象塑造，是这部电影的一大突破。作为敌人的他们，当然可以享受某种意义上的正常 生活。在南京这座伤城因为战争被极端放大的城市中，即使是占领者，即使面对的只是别人的屈辱和死亡，也仍然难以逃避自身的灵魂震荡甚至拷问。
我们党在为广大人民追求民族独立、国家解放的革命道路上，形成了许多让人敬仰和崇敬的革命精神，如井冈山精神、延安精神、西柏坡精神、太行精神等，他们是中华民族精神的重要组成部分，也是中华历史文化传统的生动体现。
抛开民族大义来客观地评价，祭祀舞中随着激壮的鼓点击打爆发出来的就是一种当时的日本人的精神。那是一种军国主义和民族主义的极端精神体现。无论是他们对于攻占别国国土的强烈自豪和成就感还是对于自己的阵亡将士的祭奠和告慰，都是这种被极端化了的民族主义和军国主义精神的体现。正是有这样一种精神力量作为支撑，才会有那样的攻占和屠杀，毫无犹豫毫无恐惧毫无愧疚。
所以我们要团结一致对外的侵略，中国之所以用红色代表了中国人的文化图腾和精神皈依，其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜。沉淀、深化和扬弃，传统精髓逐渐嬗变为中国文化的底色，弥漫着浓得化不开的积极入世情结，象征着热忱、奋进、团结的民族品格。中国红吸纳了朝阳最富生命力的元素；采撷了晚霞最绚丽迷人的光芒；蒸腾着熊熊烈火的极温；凝聚着血液最浓稠活跃的成分；糅进了相思豆最细腻的情感；浸染了枫叶最成熟的晚秋意象……
如今在党的领导下，我国的社会主义建设取得了举世瞩目的成就，国民生产总值保持高速的增长，人民生活水平基本达到了小康，在国际社会上的地位也有显著的提高，但是我们并不能忘记过去那些血淋淋的教训和事实。我们可以看到，在我们身边有些人，受到西方思潮的影响，崇洋媚外，有些90后甚至不知道南京大屠杀，这实在是一种悲哀啊,连中国人自己都不尊重这段历史又怎能让日本人去承认呢? 我们的教育部门和文化主管部门是应该在爱国主义和文化引进上多加教育和管理，前事不忘后事之师，中华民族在新世纪的崛起正式由先辈们的鲜血换来的，因此我们不能忘记这段历史。
消防车涂成红色是为了在大雾弥漫的天气里、尘土飞扬的环境下或者狂风暴雨时，叫人们老远的就看见它，为它让路，以便尽快完成灭火抢险的任务。，我作为一名消防部队的人我为自己感到自豪，深深触动了我一颗为中华之崛起而决心继续在消防部队做贡献。我能为人民全心全意的服务，我为自己而自豪。
在看完电影以后我想了很多，我们现在生活是这么的美好我们应该好好珍惜现在的时光。
第五篇：天下归心,观后有感
《天下归心》，观后有感
昨天晚上，我有幸观看了张艺谋跨界导演的新编京剧《天下归心》，这是该剧的第一场公演，我怀揣着对张艺谋如何导演京剧以及对新编京剧演员阵容的好奇之心走进了剧场，并由此引发了对新编京剧传承与创新的一些感慨，特想和大家分享，一吐为快。
这出新戏的内容介绍我就不过多的谈论，应该在网络上，新闻里看到了不少，我现在只想谈谈自己的所观、所听及所思。
这是一出非常不错的新编京剧，是一部正剧，以“亲情”为主线。从郑庄公的恨母、弃母，到念母、探母、接母回朝，整出戏始终贯穿着一个“情”字，特别是对“孝”字的诠释比较到位和全面，确实是一部蕴含着浓厚传统道德精神，弘扬中华民族传统文化和谐之美的京剧艺术作品，传递了正能量，应该说是当今戏剧舞台的又一朵奇葩。
本剧的艺术创作，“张艺谋”三个字可能是最吸引眼球的地方，也是大众最为关注的。京剧，在大众看来，是传统的、呆板的，但又是很经典的、价值很高的艺术作品，跨界导演和创作新编京剧，是需要有胆量的。可以看得出，创作者对京剧艺术也是很敬畏的，一句“向京剧传统致敬”，道出了张艺谋这出戏的创作原则。他把以传统为主的，“程式化”的人物、唱腔、服装、表演等艺术元素和以创新为主的，“写意化”的环境、道具、灯光、布景等设计元素有机的、完美的融合在一起，而让人不会感觉别扭和牵强，是一件很不容易的事情。
张艺谋跨界导演新编京剧是在“尊重传统、大胆创新”的创作思路下开展的，他在场景设计上力求创新、追求简约。布景红、白色基调鲜明，充分运用“一桌两椅”的舞台概念。整个环境上处处有大红色的“一桌两椅”元素，以白色布景衬托，以大写意的笔墨变换着背景的图案，这样的构思确实有些跨界，确实可谓新颖、独特，这是需要有思想的。
开场戏中创作者大胆运用光和影，以剪影的效果来表现传统京剧的开打场面，然后撕破布景道具，人物从背景中出来，回到京剧的场景中，这个设计应该是在传统的基础上进行艺术创新的一种有益的探索。把两个很古老的东西——皮影和戏剧，带有中国传统文化不同表现方式的艺术作品糅合到一起，这就是一种创新，这是需要有灵感的。
《天下归心》虽是一出大戏，但在人物刻画上清晰明了，简繁得当。人物主要包括郑庄公、武姜、颖考叔、庄后、公子吕、颖母等，每个人物角色特点鲜明。这是一出以花脸为主的戏，包括了老旦、老生、青衣、文丑等京剧主要行当，每个角色相互衬托但不添乱，恰到好处。演员阵容的强大是本剧的另一大亮点，老中青三代演员的联诀献艺，为本剧增色不少。花脸有尚长荣、孟广禄，安平；老生有陈少云、杨乃彭；老旦有李鸣岩、袁慧琴、康静、翟墨；青衣有史依弘、张慧芳；文丑有朱世慧、徐孟珂等京剧名家。
很遗憾我未能亲睹尚长荣和李鸣岩两位老艺术家的精彩演出，我看的这场是安平饰演的郑庄公，他不愧是“抒情花脸”，嗓音高亢洪亮，行腔游刃有余；杨乃彭饰演颖考叔，他以唱功见长，嗓音润滑略带苍劲，不愧是当下老生名家；袁慧琴饰演武姜，高昂悲怆的嗓音和行腔，艺术感染力极强。他们精彩的表演博得了观众阵阵掌声。整出戏中，大段儿的唱腔不少，但观众仍然能够坐得住并掌声不断，说明了这出新编京剧很能抓人。加之，字幕把每一个唱段儿的曲牌标注出来，这也是普及和创新京剧艺术的一个有益的尝试。
一出好戏，特别是一出新编京剧，不但需要有名角献艺，更需要有一个名家荟萃的的主创阵容，由于张艺谋的跨界导演，参与的主创人员可谓强大，从演员到唱腔，从音乐到伴奏，从舞美到灯光，从化妆到服装，听得出来也看得出来，大家都在为这出戏进行着有益的探索和尝试，都想在传统和现代之间寻找出一条即保持传统京剧艺术的经典，又能够有所创新让人感觉眼前一亮的新编京剧作品。
任何新的东西只有经过不断的打磨，反复修炼、不断完善才能成为上品，也才能有更长久的生命力。这出戏看过后，我认为有些地方还有一些可商榷的东西，特提出个人的拙见仅供参考：第一，“一桌两椅”在传统的京剧里给观众留下了更多的想象空间，而本剧中“一桌两椅”的创作表现从大与小，高与低等不同的方式变幻出各种场景，但我有点儿还没看明白。比如，有些场景中凸出来一块椅子或桌子，到底是为了表现什么？是从艺术的角度设计出这样的场景效果而体现出创新吗？如果我没有看戏单和说明，我可能未必知道“一桌两椅”所追求的意境。第二，最后一场的把“一桌两椅”摆上台来，感觉既费时又费力，使全剧的流畅受到影响，特别是全体演员登台后，它倒成了一个累赘放在了那里。第三，大段的唱段，充分显示出人物内心的情感斗争，也展示出演员深厚的功底和艺术表现力，但从剧情发展来看，总感觉有些拖沓。另外，整出戏的节奏也略感有些过缓，我认为还有可压缩的空间。
总之，我认为这是一出好戏，这出戏的所有参与者都在为中国传统京剧的传承与创新尽着自己的一份责任，看得出来，他们都在小心翼翼的前行着。
对于这样的创新和探索，谁也不敢说对与错，但历史会告诉他对与错，观众也会告诉他对与错。
程云2013年10月2日于寓所
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