《魔术师》观后感[5篇范文]

第一篇：《魔术师》观后感

《魔术师》观后感

这是我第二遍看《魔术师》，这部影片，说实话第一次看的时候没怎么看懂，但是经过在课上老师的讲解和再一次观看这部影片，我终于明白了影片中的一些以前没有看懂的细节。这部片子主要讲的是一位魔术师与女孩相依为命的故事。

随着人们审美观的改变，魔术师已濒临绝迹。摇滚明星和流行歌手轻而易举地从魔术师手里夺走了舞台。迫于经济压力，魔术师不得不接受在地下室，酒吧或者咖啡厅这种低档的表演场所里进行演出。在苏格兰西岸的一个小乡村酒吧里的一次表演中，他认识了一个叫爱丽丝的天真女孩。在那天晚上的表演中，除了爱丽丝，所有人的都没有把魔术师的表演当做一回事。而爱丽丝确认为认为魔术师可以变出她想要可以不用劳动就获得的东西。因为太醉心于眼中的魔法就追随着魔术师来到了爱丁堡。爱丽丝时常会表明自己想要，善良的魔术师一直满足她。不忍心告诉爱丽丝自己其实并没有什么魔力，魔术师隐瞒着自己不过是个街头艺人的事实。即将破产的他一直在苦苦支撑着，直到小女孩长大成人，并且有了自己的美好归宿以后，他才选择默默的离开。

这不是一个浪漫故事，它更多是在讲述父亲与女儿的一种关系。虽然他们并不是亲父女的关系，但是魔术师为了让女孩生活得更好一些，辛苦地工作，甚至自己不喜欢的工作都要做，这是何等的伟大。即使魔术师能给与女孩她所要的一切物质要求，但是女孩需要的爱，他给予不了，所以当女孩对一个男士一见钟情后交往，当魔术师看到时，选择了离开，这个城市已经没有他停留的理由了，他又开始了自己流浪的生活，不过这次他没有带他的魔术箱，他将小兔归放在狮王山上，只身上路，因为，他已经变完了这一生最伟大的魔术。

魔术师并不存在，因为魔术师投射在女孩身上的不过是亏欠太久的父爱；魔术师并不存在，因为再好的魔术也变不回与家人在一起的时光；魔术师并不存在，有的只是一个为生活奔波的孤独老人。或许真正的魔术师只存在于流淌的光阴中，无情的双手揪住我们的耳朵，让人无处躲藏。孩子总是向父母索求，因为那时的父母看上去就像魔术师能变出一件件礼物，而当日渐老去的父母再也无从给予时，生命的魔术师会在我们还来不及回头时就将父母变走。因此，从现在开始请好好善待他们，因为每一位父母都是这世上最了不起的“魔术师”。

第二篇：电影《魔术师》观后感

《魔术师》观后感

爱好动漫的我一直处于各种追剧的漩涡中，看了太多华丽、励志、搞笑的动漫电影或电视剧后，视觉审美总会感到有些疲劳。直到我在朋友的极力推荐下看了《魔术师》这部电影，它就像是黎明时分的启明星，使我感到周围的所有星星都无法与其媲美。

《魔术师》这部电影有着可以说是极尽简约的画风，虽然是2010年上映的动画片，但却给人造成一种自己在20世纪50年代的感觉，这样的好处就是你很容易融入它的故事情节。但也有一个很大的坏处，那就是即使有人在满屏幕绚丽的动画片中看到它，也不会有兴趣点开它。

然而西维亚·乔迈的作品向来如此——以极简单的线条勾勒人物，全篇作品中对白极少，但其向观众展现的内涵却从来都不简单。说到这里不得不介绍一下西维亚·乔迈，他是法国著名的幽默讽刺动画的编剧、导演。他导演的作品《我爱巴黎》、《疯狂约会美丽都》、《老妇与鸽子》等作品均获得过拥有电影界最高荣誉的奥斯卡、金球奖相关提名。而这篇《魔术师》也无疑获得过第83届奥斯卡金像奖最佳动画长片（提名）、第68届金球奖电影类最佳动画长片（提名）以及第76届纽约影评人协会奖最佳动画片等众多荣誉。

故事讲述了一个没落的魔术师在遇见了一个年轻憧憬的女孩后生活被彻底改变的故事。20世纪50年代末，曾经风靡一时的剧场开始没落，人们对于曾经伴随他们长大的各种杂耍不再关注，开始迷恋电视和摇滚。故事的主角是一个经验丰富的魔术师，他在舞台上技艺高超、得体从容，但因剧场的没落却不得不为了生活费而辗转于各种表演场所，上至高档的音乐厅，下至破落偏僻的小酒馆。在英国某个乡间表演期间，魔术师认识了酒店里的一个小女孩，因使用魔术戏法送给女孩一双鞋子而被女孩崇拜并将魔术当做是一项魔法。女孩跟随魔术师离开故乡来到爱丁堡，她时常表现出对鞋子或衣服的喜爱并期待魔术师能够给她变出来。生活变得愈加艰辛的魔术师为了满足女孩对魔法的信任和对繁华世界的向往，不忍心告诉女孩自己没有魔法，并且想尽各种办法去赚钱买回女孩喜欢的东西。

然而破产的魔术师在给女孩买了最后一套大衣后却再也无法支付任何消费了。他可以说是落荒而逃，并不得不告诉女孩“魔术师是不存在的”。女孩到底有没有明白魔术师的留言呢？后续女孩的一生又会怎样发展下去？导演并没有告诉观众，给大家留下了充裕的想象空间。

魔术师是善良的，但也是残酷的；女孩是贪婪的，但也是无辜的。魔术师因自己的不忍而给女孩营造了一个使用魔法便可不劳而获的空间，女孩在看不清现实、不停的索要过程中渐渐迷失自己，最终导致了悲剧的收场。在离去的火车上，魔术师终于意识到了错误，不再给予孩童虚幻的想象。

整个电影一直在用辛酸而惹人发笑的幽默来叙述故事，欢乐之中带有难言的隐情，平淡之中带有暗示的波澜。在迪士尼和华纳动画中，大部分动画一开始就刻意营造一个美丽的幻想世界，最后再刻意营造一个美丽的结局，很多人都习惯了美好的童话，但现实真该如此吗？

第三篇：魔术师读后感

最近读《魔术师》，作者辛格是１９７８年诺贝尔文学奖获得者，是美国犹太作家，他擅长叙事，被誉为“当代最会讲故事的作家”，魔术师读后感。他的长篇小说向世人提供了一幅幅反映波兰和美国的犹太人的生活画面。他的授奖评语是“由于他那充满激情的叙事艺术，这种叙事艺术根植于波兰犹太人的文化传统，将人类共同的处境逼真的反映出来”。

辛格于１９０４年出生在当时沙皇统治下波兰拉齐米恩的一个犹太人家庭里，四岁时，全家迁往华沙，从小受正统的犹太教教育。故乡是他文学创作取之不尽的宝藏，他曾说：“一个作家必须有根。作家的根扎得越深，他取得成就的能力就越大。”１２岁时，辛格阅读了托斯陀耶夫斯基的《罪与罚》，深受感动，立志当作家。１５岁，开始了文学生涯。

在华沙期间，尽管生活艰苦，仍笔耕不辍。１９３５年，移居美国，成为一个自由撰稿人为一家犹太报纸写书评、散文和小说。１９４０年结婚，他是一位勤奋多产的作家，他曾经说：“一个艺术家，像一匹马，需要鞭策。”他在自我鞭策中，永不停步，使他两次获路易士·兰姆德文学奖，１９７０年获美国布兰代斯大学创作艺术奖和全国图书奖，１９７８年终于登上诺贝尔文学奖获得的领奖台。

《魔术师》是辛格的代表作，１９６０年出版，受到欧美文学家的推崇。故事发生在１９世纪末叶，地点是波兰东部的卢布林省，主人公亚夏·梅热是一个魔术师为业的犹太人。他出生在一个虔诚的犹太教徒的家庭里，７岁丧母，仅在犹太小学里读了几年书就到外地谋生。他生性聪慧，凭着勤学苦练，经过许多年的江湖漂泊，好不容易才有了出头之日，当上了远近闻名的魔术大师。他在卢布林有房宅和贤妻，然而他并不安分守己；他与几个女人明来暗往，不惜用铤而走险挣来的血汗钱换取片刻的床第之欢。

他供养了玛格达一家三口，记挂着被丈夫遗弃的泽芙特尔，为了达到与一位教授的遗孀结婚，到意大利定居，竟然在酒后情欲和野心的进逼下，翻墙入室，撬别人的保险柜，未遂，却把自己的脚摔伤了，读后感《魔术师读后感》。接着玛格达上吊，泽芙特儿与人贩子同床共枕，寡妇伊米莉亚斥责了他。他自己走投无路，只得返回故乡，将自己禁锢在小屋里，忏悔罪孽，以求上帝对他的宽恕。一个好色的犹太人改邪归正了，浪子成为圣人。善终于战胜了恶。

读完这一长篇，花费了几天功夫，当然是在工作生活之余的时间里。在安静的氛围里，我深深被主人公的思想陶醉。作者主要是在叙事，在其过程中是大量的心理流程。

作为一个在为生活和理想拼搏的下等人，亚夏不缺乏智慧。因为自己的好色和放荡不羁的行为，惹来不可解决的麻烦时，他在不断的反思自己的良心。他的人性没有泯灭，他为所欲为的行为，最终让他在现实生活中碰壁。他的行为，他的名声，可以看出他是一个不被世人所容的人。而最终成为一个德高望重的拉比，成为犹太宗教的代表者。

主人公在艺术的大舞台上处处得心应手，在生活的大舞台上却时时为困惑所扰。常常显得力不从心，过着“走钢丝”般的日子。从最初对犹太教义的怀疑，到最终找不到出路而又皈依宗教。就是在他整个生活的过程中，“他看见上帝的手在行动，他走到道路的尽头了”。他追求爱情，却在钱方面受到局限，身无分文，实现不了自己崇高的爱情，所以才出卖灵魂去盗窃，才走上绝路。

在事业方面，虽然远近闻名，却拿到极少的报酬。他不忍心抛妻弃子，尽管她没有姿色也没有孩子；他不能不管玛格达一家，没有他的支持，他们家就不能维持生活；还有泽芙特儿，对她没有感情，却又不能狠心不去理会她。他是一个善良的人，他虽然技艺高超，如果作贼，一定是贼中之王，但他从来没有想到过走那条路。酒后被情欲所逼，才一时干了糊涂事。

一个下层的人，不管他有多少智慧和才智，很难在当时上层社会立足，它像一堵黑色的铜墙铁壁，不管魔术师有多大的魔法，也无能为力。最后把自己砌在又黑又冷的牢房里，以图大彻大悟，在犹太人心中根深蒂固的教义，把人愚弄到何等地步。辛格满怀犹太民族的深厚感情，塑造了亚夏这个有灵魂、有思想、充满激情的人物形象，具有鲜明的时代特点和生活烙印。

第四篇：《战争魔术师》读后感

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戴着镣铐的魔术师

——《战争魔术师》读后感

这本书的作者是：〔美〕大卫•费希尔。这本书是根据披露的绝密档案创作而成，为二战北非战史提供了一个鲜活生动的棱面投射——一个魔术师眼中的战场。独一无二的战争魔术师贾斯帕•马斯基林，以浩瀚的北非沙漠为舞台，献上有史以来最盛大的魔术表演。他没有亲手杀死一名敌军，但他拯救了难以统计但数量惊人的生命，为盟军在北非战场的胜利作出了鲜为人知的巨大贡献。

看《战争魔术师》就像是一次冒险，一个通道。一段尘封的历史，一份不被世人开启的档案。战争和魔术，从来没有这么紧密地联系起来。

洋洋洒洒整4百页，非常详尽地叙述了主人公马斯基林从一个普通魔术师成长为战争伪装与欺骗专家的过程。故事的主体是在北非沙漠中展开的，可想而知，实施作战型魔术要克服的困难肯定不计其数，但是对主人公来说，最难的有三点：使命的盲目感，生命的脆弱感，以及战争的永无止尽。

使命的盲目感：由于参与的项目都是受到保护的高度机密，马斯基林完成的任务既不被众人所知，也不被自己所知。因为在任务完成的当下，是无法判断项目完成好坏的——既没有时间、也没有条件、更没有人手去评价和核算。尤其让人气馁的是，一场战役过去，所有辛苦和努力的痕迹都灰飞烟灭、不复存在。无疑，此时的马斯基林在自己造就的废墟面前是充满怀疑和沮丧的。

生命的脆弱感：战争就意味着伤亡。人人都知道这一点，但又努力忘记它。作者很有耐心地铺垫着这条线索，从大后方到中转站、从基地到前线再到最前沿，一步步加重了死亡的威胁，强化了人物群像各自的态度和转变，渲染了紧张的气氛。直到魔术帮的重要成员法兰克意外死亡，才带给马斯基林最直接的打击。如果不是法兰克代替他执行公务，死的本该是马斯基林。他被沉重地击溃了，数周无法复原，这黑暗的日子，只有远在英国本土的妻儿能带给他一点安慰。当他终于决定振作起来时，下面这段话给我印象非常深，也许正是怀有这样的念头他才熬过了后来更可怕的危机—— 他永远不会忘记法兰克·诺斯，可现在该把和他有关的回忆放进记忆的仓库了。偶尔可以取出回味一番，但之后还是得面对眼前的生活。这样做是为了妻子，为了他的孩子，而更重要的是为了他自己！

战争的永无止尽：鲁迅说过，真的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。然而，没有谁能永远笑对战争。在我方节节败退时，在敌人步步为营时，在彼此苦苦胶着时，战争都象永不休止的猛兽，既吞噬人的肉体、又蚕食人的精神。“在一个接一个没完没了的任务中，马斯基林逐渐丧失了创造的热情、进取的动力，这对一个魔术师是非常致命的。项目越来越乏味，死亡越来越逼近，妻儿却越来越遥远，他快到达一个人承受的极限了„„”我认为这一段的描写非常有力度，在看腻了他种种匪夷所思的花招后还能怎么吸引读者，当然还是要着眼于刻画人物的内心世界，这正是作者的功力所在。

总之，作者大卫•费希尔自己就是一位戴着镣铐的魔术师，在历史和小说的夹缝里披沙沥金，为我们奉献了一场另类的魔术盛宴、一段鲜为人知的战争史，更是从另一个角度活灵活现地抒写了战争的恐怖，和对人类灵魂的侵蚀。

借用本书形容沙漠的话，战争就像一个通道，“从那里出来的人，会和刚进去时完全不同”。

读完这本书，也是这样。

第五篇：《大魔术师》影评

《大魔术师》影评：生如夏花之绚烂

明星客串N多，画面缤纷绚烂，正邪对峙卡通，戏法打斗花哨，笑料桥段很密集，不追求深度，不追求内涵，不追求逻辑，整体却不像诺顿版《魔术师》，相反有点像当年《刀马旦》《十兄弟》《怪侠一枝梅》那种民国喜剧。这是标准合家欢电影，却看着很逗很HIGH很复古！

刘青云无疑是《大魔术师》最萌最讨巧最抢眼人物，因为他延续了《阿呆拜寿》《绝世好宾》的喜剧表演，从头到尾都在装傻，表面像一个坏军阀，其实是个大好人，哥们一心一意爱着周迅，抢了人家，居然三年未亲过嘴，为她甘愿付出一切，绝种好男人哪里找？而“亚洲电眼”梁朝伟，还是那样有魅力，他不断施展新奇魔术，没事抛两个媚眼，他想抢回女友，想夺得魔术头牌，想打到恶势力。还有吴刚与闫妮，这对“狗男女”欢喜冤家，完全以卡通方式演反派，他们频繁关键时刻掉链子，挺滑稽，挺逗，不够吗？

尽管尔冬升改编了张海帆同名小说《大魔术师》，但他仅保留了原著框架，加了密集“无厘头”笑料，骨子里是一部民国军阀喜剧，为啥？迎合春节档的喜庆，没必要继续《门徒》《旺角黑夜》《新宿事件》那么劳累写实。还是海外归来的“大魔术师”，还是从头到尾装傻的军阀，还是双雄卡通式的对峙，《暗花》中的刘青云与梁朝伟，如今为一个红颜周迅，争风吃醋，吴刚、闫妮呢？虎视眈眈想联合日本坏人，搞复辟，搞阴谋，亦搞笑。从风格上说，这跟很久以前的港式喜剧类似，况且尔冬升还保留了《色情男女》式的调侃戏虐，N多明星叹息拍电影不易，让人格外亲近！

开篇，吴刚施展“璀璨”魔术与血滴子杀人，那种奇幻氛围烘托极重，夺人眼球。偏偏笔锋一转，严肃军阀故事变做了诙谐“无厘头”，吴刚蔫坏搞笑，刘青云装傻卖萌，而林雪与王子文呢？目睹梁朝伟戏耍了方中信，那眼花缭乱的魔法机关，颇似《整蛊专家》的恶搞，你怎能不忍俊不禁？另外，刘青云痛斥日本导演设计的出浴戏，然后一枪毙之，也犹如《色情男女》般的辛辣调侃，嘲讽了电影界的世风日下。而徐克、谷德昭等导演客串的军阀，先为争地盘争吵，等两人大动干戈时，突然被众人拉住，喊什么要团结，什么“老爷的地盘你也敢抢”，呼吁不要自己打自己，则反映出香港影人尴尬处境。或许他们早上下一心，港片也就没有今天的难关！

本片名为《大魔术师》，曾经“赌片”武打设计江道海自然不敢怠慢，他设计众多魔法，花哨且新颖，充满着奇思妙想，让人耳目一新。梁朝伟不仅随便变出珠宝吗，讨美女欢心，还能手随便抓起“烈火”抛来抛去，让火炸得像烟花般灿烂。他屡屡拿出新奇魔术机关，想怎么变就怎么变，想怎么帅就怎么帅，永远处在不败之地。而著名动作指导董玮设计打斗，周迅飞檐走壁、灵巧如燕，日本忍着扑面袭击，也都追求“巧”劲与花哨。还有最后高潮戏，众多坦克冲出大银幕那场景，预示着如今3D时代的降临，堪称神来之笔。

这是一部老不正经的贺岁喜剧，但日本摄影师北信康+香港艺术指导奚仲文+著名美术指导易振洲毕竟不是吃素的，他们保证了美轮美奂的华丽视觉，全片民国时期复古味道极浓，画面极其考究。况且尔冬升导演上次拍“嘴部动作片”《枪王之王》臭了，如今踏实拍个贺岁喜剧《大魔术师》，自己放下包袱，及时痛定思痛，并改过了自信，揶揄“国师”张艺谋，调侃电影拍摄不易，呼吁香港影人要团结，夸张了男女三角恋，作品喜庆，适合过年，何乐不为？

另外，笔者最喜欢《大魔术师》里一段精彩魔术，当梁朝伟在灯火辉煌的舞台，为初恋情人周迅变戏法，当屏风画面上变出老人、女孩、秀才，当画面中的女孩被军阀霸占，当她黯然流泪，当最终青梅竹马的恋人在屏风相聚，那种生如夏花之绚烂的旖旎，那种破镜重圆似水柔情，无比ROMANTIC!