第一篇：《爱的迫降》观后感剧评最新
《爱的迫降》讲述了韩国财阀继承女因滑翔伞事故被迫降到朝鲜，爱上默默守护她的朝鲜特级军官的故事。这里给大家分享一些关于《爱的迫降》的观后感，供大家参考。
《爱的迫降》观后感剧评【篇1】
孙艺珍和玄彬要合作电视剧，这消息让很多韩剧粉兴奋大半年了。
二位都是韩国演艺圈相对老牌的偶像了，加上剧宣前后，媒体又爆出两人在异国携手逛超市的新闻，更是让围观群众尖叫不已：
俊男靓女，是爱情吧?我可以!
《爱的迫降》更是被很多cp粉默认为“公费恋爱”，爱豆的恋爱这么不看呢?
可《爱的迫降》也太让人心凉了。
我没想到韩剧居然堕落至此。
它的基本剧情，是近几年很多年轻韩剧爱好者喜爱的套路。
孙艺珍饰演的女主角尹世莉是白手起家事业出色的女企业家，长得好看性格也傲。对品牌营销有敏锐的判断力，甚至还能搭上自己做营销。
十年前因为大哥小哥母亲的薄待离家出走自己创业，十年后企业家父亲在经受商业调查后壮心不再，大儿子小儿子没一个靠谱，于是决心将自己的产业交给女儿继承打理。
就是在要继承父亲伟业的前夕，尹世莉山头滑翔被龙卷风吹到了北韩，迫降两国边境区。
玄彬饰演的驻边境线北韩特级军官李政赫发现了她，一番闹剧之后，他将这位来路可疑的南韩女子带回了家。
谈恋爱戏份就此上线。
为什么说这剧让人心凉呢?因为从各方面来将，《爱的迫降》都透露着一股低级、敷衍的趣味。
主创团队仿佛是恃宠而骄的小孩子家，仗着两大主演的先天优势，仿佛商量一般集体抱着一种“随便玩玩以后就地解散”的自我放弃气质。
怎么说呢?
从剧情设置来看，这是一个很明显的“闯入者”剧本。
尹世莉作为南韩人士，迫降在了北韩，并且糊里糊涂自边境线自己跑进了北韩的国土。
无奈之下李政赫带她回了家。从她迫降到北韩，她就是一个“闯入者”。
关于“闯入者”的故事文本，韩剧不是没有过发挥优异的例子。刘亚仁主演的韩剧《密会》，讲述的就是一个穷困青年朝一对中产阶级夫妇生活的闯入。
伦理、情欲、艺术、诡谲商业斗争，这个“闯入者”的故事让青年成为中产贵妇生活中的一个意外，而牵一发动全身，草灰蛇线十分精妙。
而不那么优异的“闯入者”故事有哪些呢?
国产穿越故事是扎扎实实的范本。让故事的主人公穿越时空，带着现代智识屡屡挑战旧时代文明，如此“爽感“的情节使得很多观众有种代入式的智识碾压快感。最新鲜的一个例子就是最近的《庆余年》，范闲朝堂斗诗占据了好几天的热搜榜单。
《爱的迫降》这个“闯入者“设置，和“范闲朝堂斗诗“比起来一时还分不出输赢高下。
编剧用北韩文明的相对落后来突显女主角的独特，以此达成观众都想要的“爽感”。
电视剧里北韩人民是什么样的呢?
军队感性的士兵正在迷恋南韩十几年前播出的《天国的阶梯》;市场上的商贩明显上只敢卖北韩产品，而帏布遮着的货架上，都是来自南韩的货品;村庄里限量供电到点熄灯到点集体做广播体操，标准的集体主义社群。
尹世莉的闯入就是“一股清流”。
她唠家常似的告诉士兵，《天国的阶梯》女主角崔智友住在她隔壁，这展示的是她雄厚的经济实力和社会地位，是南韩平民难以想像的。
她发现商贩藏起来卖的护肤品居然是自己公司生产的，带着北韩企业家的专业性，还要告诉商贩产品的蕴含成分和售卖技巧。
她还有胆量挑战规矩，直接拒绝妇女联合会的聚会邀请，跳出集体主义非常个人主义。
当然这一切并非女主角刻意为之，在南韩出生长大的资本女企业家，这些细节的透露是自然而然的。但是编剧选择把这样的对比放到台面上，本质目的还是直接传达给观众以“爽感”。
这种文明的俯视，好像自然而然就是人们的想要，无需教导。但不可否认的是，这种文明的俯视也非常浅薄易逝，跟着主角自得一乐，故事本身还是藏不住的无趣。
因为现在看来，这种“闯入”没有更多功能了。尹世莉闯入了这个北韩的小村子，包括李政赫在内的军部圈层，都仿佛是为了这场恋爱服务的。
驻守南北韩边境的北韩士兵，值守期间看韩剧，闯入者从他眼皮子底下跑过都没看见;一群士兵眼睁睁看着女主角飞扑进了北韩国境居然无动于衷，最后商议最好的结果是带她回家先藏着;村子里的女人们日常就是争奇斗艳和垂涎帅气的特级军官，以及对这个闯入者挑三拣四嫉妒满格。
就连被上级派来监听李政赫的士兵，也监听的这一头加入了尹世莉和士兵们的词语接龙游戏。
没有人记得自己的身份，他们唯一想要的观众记住的身份，就是每人皆为男女主角恋爱故事里的助攻。
而从男女主角的角色设置上看，这对男女的恋爱故事也并没有多新鲜。
一个南韩的富二代企业家，一个北韩的特级军官还是政治局局长的独子，这样的设置自动就让角色套上了既定的光环，不管多精巧的剧情发展都有乏味透出来。
二人的感情发展顺着套路机械地展开着。
尹世莉凭借“闯入者”身份传达的南韩魅力迅速圈了一小波粉，而李政赫因为几次贴心操作与从天而降的拯救套路，也顺利获得女主角的青睐。
这对男女主角目前为止让人相信他们能互相喜欢的原因，只能是二位都长得好看。
所以观众大可以看两位演员的硬照幻想他们相爱就好，看剧的意义在哪里?
有，近几年万年不变的套路上线。
尹世莉十年前离家出走白手起家，和家里关系为什么如此僵持?
李政赫原本是家中次子，本来不用背负父亲的政治愿望在瑞士学钢琴，如今长兄去世，他不得不回来接手。理想和恩怨如何两全?
典型的伤痛式主角。
当编剧不知道爱情故事里主角该在对方生命里扮演什么角色时，就机械式地让他们背上个人伤痛，相互温暖慰藉总是没错的。
当尹世莉迷失在昏暗的市场，想起自己的童年阴影时，李政赫举着照明的香薰蜡烛出现，你感动吗?我不敢动。
除了这类毫无新意的设定，命运式的巧合几乎是配套上线的。
尹世莉在翻找李政赫的书柜时发现了他在瑞士的学籍资料，自言自语似乎在哪里见过他。
隔了一集编剧就来解惑了。
早在李政赫在瑞士留学时，恰巧就遇上了离家出走的尹世莉。察觉到尹世莉要轻生，李政赫不动声色请求她帮忙拍照，算是拉了她一把。
浪漫吗?这一招鲜几乎用遍了现如今的韩剧，还鲜吗?
我怀念十几年的韩剧爱情故事，那时候他们还敢写《天国的阶梯》、《蓝色生死恋》这样的悲剧，人们不被故事创作者讨好，在悲剧里挥洒眼泪，也甘之如饴。
他们还能写《我叫金三顺》、《咖啡王子一号店》、《秘密花园》这样很现实的爱情故事，爱情的对象不是那么完美，但那爱情本身是具有烟火气的。
主人公们还在关心粮食和蔬菜，还有些作为人的卑劣。是用温暖的笔触写出来的俗常生活里的童话，甚至还透露些许人文关怀。那才会让人慨叹爱情是真奇妙的东西。
早期的编剧喜欢用灰姑娘的故事取悦观众，所以烟火气不能少。但到了后来，财富、力量成了爱情故事里的主体，编剧们深谙观众对看不到的阶层的意淫，却让故事里地面越来越远了。
最终不仅是爱情，连故事本身，都变成了可笑的童话。
虽然灰姑娘的故事也是假的，但对比这种让人怀疑都没有力气的假，灰姑娘倒变得真了些。现下这类镁光灯搭好、钱权概念都准备好只能观众入瓮的脆弱谎言，还是少一点吧。
近两年也不是没有优秀的韩剧，今年的《春夜》就十分耐看。然而一如《爱的迫降》这类韩剧还在批量式产出，其实也是韩剧的迫降。
期待韩剧爱情故事还能起飞。
《爱的迫降》观后感剧评【篇2】
又到了小编每周最期待的《爱的迫降》播出日了，玄彬与孙艺珍演绎的这段「韩乡村风爱情故事」 真的是太让人上瘾XD 这部应该可以说是近期热度与讨论度最高的韩剧了，近日官方公开了新剧照，预告了精彩剧情，小编真的等不及看今晚的播出啦!
上周播出中，偷渡失败的世莉继续留在村里与正赫Cosplay夫妻，两人的互动越来越甜。然而正赫的正牌未婚妻徐丹(徐智慧 饰)这时却来到村子里找正赫，正赫此时还与世莉在一起…… 世莉的存在会被徐丹发现吗?
今晚预告中，正赫终于向世莉坦白：「我有女人了」，这让世莉十分震惊，街坊妇女团以为世莉被甩了，都为她抱不平。大家决定力挺我们「三淑」(世莉的假名)同志，带世莉去治装，让她一定要跟平壤女人(徐丹)一较高下!
世莉和正赫的处境危机重重，世莉的哥哥似乎获得了她的消息，少佐赵哲江经过调查也得知世莉的身份有猫腻，抓了正赫的部下来审问。最后，世莉与正赫一起坐在篝火旁，世莉说道：「就算我走了，也希望李正赫你幸福。」
官方近日公开了剧照，唯美的气氛令人心动!照片中，世莉和正赫并排坐在篝火前，在满天星空下，两人互相深情地望着对方，世莉还靠在正赫的肩膀上睡着了…… 到底他们为何会离开军官住宅区，而来到原野上呢?
另外一组剧照则公开了正赫带着世莉坐火车的情景，照片中，正赫用淡然而微妙的眼神看着世莉，跟他们搭同一班火车的还有因诈骗巨款而到躲避追踪的具胜俊(金正铉 饰)，不知道三人会有怎么样的缘分呢?还有我们大尉nim这是要带世莉私奔吗XD
这次的剧照中，穿上同色系服装的世莉与正赫感觉像穿了情侣装，看起来更加登对了!小编也一直很好奇原野上的那一段剧情，感觉会是超唯美浪漫的情景，真的好期待啊～因为设定的关系，应该不少观众都很担心之后开虐，希望在此之前编剧可以多洒一点糖啰呜呜……
《爱的迫降》观后感剧评【篇3】
韩剧《爱的迫降》昨晚播出第五集，这集也没有让大家失望，虽然李政赫的正牌未婚妻徐丹上线，但政赫和世丽之间暗戳戳的“狗粮”还是很甜的。
政赫和世丽在这一集中，虽然彼此之间讲清楚了两人的关系，约定不要越界。但当政赫听见世丽急忙回韩国是为了找男人的时候，是又惊讶又吃醋。
当世丽看见未婚妻徐丹来找他时，虽然外表一点也不在意，但内心还是很在意。当她离开假装要回家时，政赫担心她乱跑，就把她拉到家门口。
完全不在乎小丹的看法，让世丽进去锁上门。但他还是要亲自送小丹回家，还一边从车里不放心的看世丽。
等了政赫一夜他也没回家，世丽是一边喝酒一边抱怨的等他回来，内心很吃醋但又不能说出来。
但政赫其实是回家求父亲，让世丽成为马拉松替补选手，之后就可以出国，她就可以回到韩国。
而这个请求的背后是用他今年要和徐丹结婚换来的，而且世丽出国消失后，一切的责任是政赫要承担的。
政赫一边要和徐丹结婚，一边努力要送世丽出国，一边是只见过几次面的未婚妻，一边是日久生情的异国女生，他要怎么选择才能不辜负她们和自己呢?
所以，他的心意也在摇摆，看到他这样的行为和内心，观众一边感叹他和世丽的甜美爱情，一边又很可怜徐丹。
但其实政赫和世丽都是在硬撑，谁也不想先承认自己动心了，而且两人的处境和身份都不是能轻易将爱说出口的。
当看见世丽不仅对自己比心，她还对下属们每一个人都比心了。发现原来比心原来这么没有意义，发现自己不是她最爱的那个后，政赫气到“踢地面”，“踢鞋子”，不让世丽睡在床上，自己还“撅嘴瞪眼”的生气。
但是当世丽想要任何东西时，他都会无条件的买给她，还给她烤玉米扒土豆皮。看见她睡着了，还会给她盖衣服。
还让她枕在自己的肩膀，真的把她宠成一个小公主。所以不用多说什么，无关身份地位，政赫最喜欢的还是世丽。
但最让人心动的是两人坐火车去平壤拍照，当火车坏掉后，两人坐在草地篝火旁的谈心，可以发现世丽的通透和善良，也可以看到政赫的悲伤内心。
世丽希望政赫可以获得幸福，但政赫在哥哥去世后，再也不幻想自己的未来，怕结果不好的话，自己会伤心。
别看世丽平时大大咧咧，但是她很懂政赫，她表示“有时错误的火车，会把你带到目的地”，所以希望他不要太难过太悲观。
可能他们真的很像，所以世丽才更了解他的内心，因为世丽从小缺乏亲情，曾想在瑞士自杀，但错误的“火车”还是将她带到了政赫的身边。
虽然他们都一样，有着无法言说的过去，但是世丽还是希望政赫可以过得幸福，这不就是爱吗?
真是让人感动，而且两人的相识虽然是场意外和错误，但结果却是相爱的，所以相信错误的“火车”，会把他们带到通往幸福的道路上的。
《爱的迫降》观后感剧评【篇4】
韩剧《爱的迫降》看了五集，现在只恨更新太慢。它的故事情节虽然是老套的玛丽苏爱情故事，但已经不再是单纯的灰姑娘与白马王子似的纯真，也不是霸道总裁爱上我的直白。更是像两个世界的青年男女，小心翼翼又旗鼓相当的较量。
韩剧总是能把爱情拍得如此动人，演员真挚的表演总是能给人带入故事中，让人跟随着剧中人一起欢笑一起悲伤。无论是剧中的主角还是配角，都让我们感觉世界如此的残酷，又如此的温情美好。在最无助的时刻，幸好还有你，还有你伸出温暖的人，还有你的守候。
剧中的尹世利，是大韩豪门的私生女，虽然有着光鲜靓丽的外表，衣食无忧的生活，但是她却在大家庭里感受不到一丝亲情的温暖。她想保护自己，就必须强势。甚至在她无数段恋爱中，她都会选择主动放弃，因为她害怕等待，害怕孤独，更害怕被人发现。
她因为一次意外迫降到了北韩，身处异地他乡。在这里她感受到了李政赫的守候，还有他手下士兵的单纯，她周旋于村妇之中，接受她们的审视与打量，有忌妒也有羡慕，但是更多的是感受到了她们的真诚与善良。
当村妇们误会李政赫脚踩两只船时，她们不是嘲笑，而是端着吃的喝的前来安慰世利姑娘，甚至要集体为她出头，这样的关心是世利以前不曾体会过的。
尹世利的到来，打破了村子的平静，也搅乱了村子里人的生活，也默默地改着人们。有一个小男孩偷衣服被抓到，说他是想给妹妹找点吃的。尹世利，则把屋子里的好吃的都收拾了一些，还拿了一块方巾装在一个袋子里，李政赫则告诉小男孩子要先洗干净手和脸再吃东西不生病。
小男孩拿着袋子欢快地向市场跑去，在一个简易布棚下面，是他饿得奄奄一息的妹妹，此时小男孩一边喂妹妹水，一边喂她东西吃。他此时的内心应该是满足的，因为他感受到了人们的善意，他的妹妹还能活下去。
剧中有个耳朵(窃听者)，他的儿子受小朋友的欺负，世利帮助孩子，并教会孩子如何反击。这让耳朵很是感动，他想到了自己九年前也因为当间谍被人误会过暴打过，是李政赫的哥哥李武赫向他伸出了温暖的手。回忆过去，想想李武赫的遭遇，再想想自己的人生，还有儿子的人生，他不禁感慨而泣，又怕被老婆孩子听到，他拼命地压抑着自己，如此地委屈又无奈，多像生活中有时无助的我们。
韩剧最大的魅力就是在细节上的刻画，许多配角即能烘托主角，又能彰显自己的魅力，还不让人有喧宾夺主之感。《爱的迫降》有爱情，更有人性，值得一看。
《爱的迫降》观后感剧评【篇5】
《爱的迫降》终于更新了，在第五集中世莉与政赫的小甜饼不少，可是也看出了两人之间的阻碍。他们两人都是嘴硬心软的典型代表。明明对对方有意可是却不肯表明心迹。而世莉可能也是要在男二的帮助下回到南韩了。
昨天已经更新到了第六集，尽管女主尹世莉还没回到韩国继承家产，但她和男主李政赫的感情已经是越来越明显，虽然两人偶尔拌拌嘴，但这在观众眼里看来就是赤裸裸的撒糖。
怎么到第六集就开始虐了呀，明明前面都是高甜的呀 “因为我答应过，只要在我视线内，我一定会保护她!”太好哭了!玄彬孙艺珍太配了吧
正所谓“糖撒得越多，虐的就越多”，这不在第六集的后半部分男主为了保护女主受了很严重的伤，看得让观众那叫一个心疼，不得不说韩剧这狗血又浪漫的剧情真是让人又爱又恨。面对如此高能的剧情，相信很多看过该剧的网友一定会被它深深地吸引住。
从头被政赫宠爱保护者的世莉，在政赫生命和事业都命悬一线的时候，会反过来变成政赫的保护者吧?
即使她什么也没有，也会在这种情况下为爱人压上自己的所有吧。
振作起来，虽千万人吾往矣。与男二和哥哥达成交易，与女二和反派达成交易。放弃继承权，放弃爱情，只为换得政赫平安归来。
刻骨铭心的爱情，就是为了你，我飞蛾扑火，也在所不惜。
剧中的两个演员都快接近四十岁的年龄了，可是他们的眼睛里还是闪着耀眼的纯真之光。至少还是大龄青年的爱情啊，至少没有让人感觉强拗少女感或是少男感。
第二篇：《迫降航班》观后感
人性的追问
---《迫降航班》观后感
一位颇具天才、飞行经验丰富同时又是一位吸毒成瘾的民航机长维普，在与他的女友通宵狂欢之后，第二天一早惯例执行他的飞行任务。尽管当时天空暴风骤雨，电闪雷鸣，但这并没有难倒这位经验老道的机长，轻松地闯过恶劣云层，进入正常行驶。然后，机长很自然地喝上两瓶烈性酒，并很快进入了梦乡。
突然间，飞机失去了控制，上下颠簸，这架飞机应该出现了机械故障。正当飞机垂直下落的紧急关头，维普将整架飞机180度翻转，驱使飞机由垂直下落改为滑翔，最终成功迫降。102人中有96人安全着陆--维普创造了飞行史上的奇迹，遗憾的是维普的女友--一位空姐失去了生命。
因为这惊天的迫降，媒体开始把维普称为英雄。但问题是这起事故究竟是怎么发生的？随着调查的深入，维普开始悄悄地躲避，因为调查人员发现了空的酒瓶，而且还从他的血样中发现了违禁品……尽管维普坚称，如果不是他坐在驾驶的位子上，所有的乘客都会死掉；尽管找到了飞机出事的直接原因：机尾的一枚螺丝松动了……但调查人员仍在坚持追查：是谁喝了酒？
最后一次听证会，当调查人员宣布，经过排查，喝酒的只可能是两个人：一个是维普，另一个是他的女友。如果此时维普坚持回答，他没有喝，把此事推给他的女友，那么他仍是一名飞行英雄，还可以过他正常人甚至更优越一些的生活，因为他挽救了96人的生命。然而，当主审官问到到底是谁喝了那酒时，维普给出了惊人的答案：“是我喝的”。
接下来的故事可想而知，维普入狱，开始了另一种生活……
故事结束后，我一直在想，维普为什么在那一刻突然良心发现，没有将污点抛给死去的女友？
尽管维普吸毒、酒驾、不顾工作整宿的狂欢作乐，但他的人性没有灭失，他还有良知，他思念逝去的女友，他为他没能挽救她的生命而自责！如果出卖了女友，他就失去了做人起码的资格，无论以后的生活多么优越，他剩下的岁月也只是具空壳躺在垃圾堆里而已！
其实这是一个拷问人性的好题材，在我们的现实生活中有许许多多这样的例子。人本来是有缺点的，但关键在于在人性的十字路口，你如何选择？
你可以把自己当成维普，悄悄地问自己:那一刻我会怎样回答？
第三篇：紧急迫降观后感
紧急迫降观后感(8篇)
紧急迫降观后感1
昨晚看了一部电影《紧急迫降》，情节很简单，但是故事的整个过程一直很让我紧张。一次突如其来的飞机故障，让飞机上的每个人都感到了生命的脆弱。面对着有可能终结的生命，不同的人流露了不同的情绪。可是最让我感动的是，这架飞机的机长和乘务长，这是一对夫妻。两人爱彼此，可是更爱天空。忙碌的事业让他们忽视了生活，愈来愈脆弱的感情让他们的婚姻危机四伏。
当飞机的起落架无法放出时，机长尝试了所有的动作却也无法安全降落，无奈之下，只好迫降。这是一个危险系数很大的选择，他的后果可能导致驾驶舱内的机组人员全部死亡。但是面临油量将尽的现实，机长毅然决定了迫降。面对着生与死的较量，空姐们克制住自己的情感，微笑着安抚乘客的惊慌失措。乘务长看着身为机长的丈夫，只是无言。怎么能说不爱，只是婚姻的磕绊掩埋了心底的柔情。客舱里响起了乘务长甜美的语音，可是没有人看到她流泪的眼睛。机长冷静地坐在驾驶座，可是谁又知道他内心的万般不舍。
飞机终于停稳了，慌乱的乘客汹涌而出，当空姐们把最后一位送出机舱之后，乘务长飞快奔向驾驶舱。寂静而又黑暗的机舱里，回荡着她的奔跑的脚步声，依旧存在的危险丝毫阻挡不住她渴盼的心，打开驾驶舱的一刹那，时间停住，所有的一切在经历的生死较量之后，都变得微不足道。机场上荧光灯闪烁不停，所有人都在鼓掌为机长的冷静和高超的技艺，也为空姐们竭尽全力的安抚和帮助。只是这对夫妻——最伟大的英雄，默默的从后门出去，相拥而去。
生活很简单，简单到让我们忘了滋润我们的心灵。美丽无处不在，只要心存感激！
紧急迫降观后感2
昨晚看了一部电影《紧急迫降》，情节很简单，可是故事的整个过程一向很让我紧张。一次突如其来的飞机故障，让飞机上的每个人都感到了生命的脆弱。应对着有可能终结的生命，不一样的人流露了不一样的情绪。可是最让我感动的是，这架飞机的机长和乘务长，这是一对夫妻。两人爱彼此，可是更爱天空。忙碌的事业让他们忽视了生活，愈来愈脆弱的感情让他们的婚姻危机四伏。当飞机的起落架无法放出时，机长尝试了所有的动作却也无法安全降落，无奈之下，只好迫降。
这是一个危险系数很大的选取，他的后果可能导致驾驶舱内的机组人员全部死亡。可是面临油量将尽的现实，机长毅然决定了迫降。应对着生与死的较量，空姐们克制住自我的情感，微笑着安抚乘客的惊慌失措。乘务长看着身为机长的丈夫，只是无言。怎样能说不爱，只是婚姻的磕绊掩埋了心底的柔情。客舱里响起了乘务长甜美的语音，可是没有人看到她流泪的眼睛。机长冷静地坐在驾驶座，可是谁又明白他内心的万般不舍。
飞机最终停稳了，慌乱的乘客汹涌而出，当空姐们把最终一位送出机舱之后，乘务长飞快奔向驾驶舱。寂静而又黑暗的机舱里，回荡着她的奔跑的脚步声，依旧存在的危险丝毫阻挡不住她渴盼的.心，打开驾驶舱的一刹那，时间停住，所有的一切在经历的生死较量之后，都变得微不足道。机场上荧光灯闪烁不停，所有人都在鼓掌为机长的冷静和高超的技艺，也为空姐们竭尽全力的安抚和帮忙。只是这对夫妻——最伟大的英雄，默默的从后门出去，相拥而去。
生活很简单，简单到让我们忘了滋润我们的心灵。秀丽无处不在，只要心存感激！
紧急迫降观后感3
这是一部根据真实发生的事情改编而成的电影。故事情节很简单，一次突如其来的飞机故障，让飞机上的每个人都感到了生命的脆弱。应对着有可能终结的生命，不同的人流露了不同的情绪，人性的光辉在此刻闪耀，机长的柔情铁汉的形象透过几个眼神就传递出在工作岗位上的稳重临危不变和应对家一庭时转瞬而逝的倦归和柔情，乘务员们用冷静柔情和微笑应对每一位乘客，大家共患难。其实在本片中，特效啥的都不是重点，打动我的是一种叫信任，团结，共患难的真情!
总的来说，还是国产片这类题材中不错的。
在命悬一线的时候，一切物欲追求身份地位都不再重要，留下的只是最纯真的自己。
飞扬跋扈的商旅人士突然开始天真的忏悔，年迈的老夫老妻也开始抱歉没为对方多过几个生日。
这让我想到了一个同学和我说的亲身经历。她当时在飞机上坐着看剧，发现笔记本从小桌板上漂了起来，拿下耳机才发现周围的人都在尖叫。飞机完全失重下降了约10秒钟。后然当然是有惊无险，但是她当时已经在手机草稿箱里写了一句“爸爸妈妈我爱你们”，把手机紧紧握着。
每次我坐飞机，颠簸得个性厉害时也会害怕。如果这是我人生最后一天，我该做些什么呢?
温州动车事故中有遇难者还是第一次坐这么快的车，谁也不明白这也将是最后一次。
奇妙的就在这儿。
上天自有安排。
所以我觉得这部电影中的一个亮点是那位白胡子老头。他从头至尾都十分笃定淡然，仿佛明白这一切会发生，也明白结果是安然无恙。他那副易经学派的扮相也仿佛透露着他的先知。
紧急迫降观后感4
《紧急迫降》是一部十分标准的空难类型片，剧本扎实，导演手法在当时堪称高超，完成度十分好，也算开了国产空难片的先河。
这种题材的套路已经为大众熟知，大家观看这一类型影片，大部分追求的一是观影时灾难的“奇观化”呈现，二是大难临头前各种人物的复杂情感，三是如何逃离灾难现场、化险为夷。第一点取决于导演摄影和美术道具的技术水准，第二点取决于编剧的技巧水平，第三点取决于导演编剧的共同配合。
这部片子在三方面做得都在国产影片中属于上流水准。
除此之外，影片的人物设定很有意思，很贴合实际状况，同时也在原始生活的基础上做了合情合理的艺术加工，能够看出编剧对航空系统做过比较深入的调查了解，而且十分熟悉这一类型影片在人物和剧本上的套路。主要机组人员都发挥了恰当的戏剧功能，主要乘客代表都有各自的前传背景和特殊性格，在灾难来临的时候，他们的反应都能够让不同观众找到与自己相契合的情感共鸣，并有所代入，与之同呼吸共命运。
国产灾难片还有一难点在于如何处理党和政府在应急救灾时的作用。从剧座法上讲，如果将救援方设置为全能型主角，就会降低戏剧张力和矛盾冲突力度，而且对于塑造灾难面前的“英雄主角”不利，会抢了主要人物的戏。但出于各种原因吧，又不能把这一方设置为无能昏聩的反面形象(很多好莱坞影片会这么干)。那么编剧就得探索一条贴合我们国情和实际的道路。这部片就做得很到位，尤其最后的“一分钟营救”，真是惊心动魄，节奏感十分棒。
紧急迫降观后感5
看完《紧急迫降》后，我很感动，不由得发出很多感慨。
“紧急迫降”事件原型发生在9月10日19时38分，从上海飞往北京的东方航空公司的MU586航班起飞后，机长收起起落架没有收好，当飞机飞到距地面900米的高空时，机长按照检查单程序又做了一次收起起落架动作，只见红色信息灯仍在闪亮，机长意识到飞机故障的严重性，经虹桥机场塔台管制员同意决定返航，同时通知了正在机舱内忙碌的乘务长。
经过一段时间的飞行，费了很大力，经各专家领导研究，决定实施紧急迫降。通知乘务长组织乘客坐在中部和尾部，反复教乘客们做好迫降动作。
23时07分，机长驾驶飞机下滑，飞机以“轻两点”姿态着陆，在机头擦地的一刹那，人们的心都提到嗓子眼，最后迫降成功。在所有旅客安全撤离后，机组人员才离开。
这个电影给我了一个很大的感触。真正重要的还是人性。每个人遇到的挫折困苦是不同的，有些也许是微不足道的，有些也许是如利剑在喉。片刻后就会与世隔绝，但是最重要的也是最可怕的阶段，就是在安全之前的一段时间，这时候最需要冷静，千万不要慌张，也许这段时间就决定你或者你身边人的生或死，成功或者失败的最后关头。在这个电影里我最喜欢的就是机长，他的负职责，让我感动，直到最后都不轻易放弃，在任何时刻都不绝望，为了全部的乘客，他赌上了一切。所以，任何时刻，我们最就应相信的，都就应是自己!
紧急迫降观后感6
看完《紧急迫降》后，我很感动，不由得发出很多感慨。
“紧急迫降”事件原型发生在199月10日19时38分，从上海飞往北京的东方航空公司的mu586航班起飞后，机长收起起落架没有收好，当飞机飞到距地面900米的高空时，机长按照检查单程序又做了一次收起起落架动作，只见红色信息灯仍在闪亮，机长意识到飞机故障的严重性，经虹桥机场塔台管制员同意决定返航，同时通知了正在机舱内忙碌的乘务长。
经过一段时间的飞行，费了很大力，经各专家领导研究，决定实施紧急迫降。通知乘务长组织乘客坐在中部和尾部，反复教乘客们做好迫降动作。
23时07分，机长驾驶飞机下滑，飞机以“轻两点”姿态着陆，在机头擦地的一刹那，人们的心都提到嗓子眼，最终迫降成功。在所有旅客安全撤离后，机组人员才离开。
这个电影给我了一个很大的感触。真正重要的还是人性。每个人遇到的挫折困苦是不一样的，有些也许是微不足道的，有些也许是如利剑在喉。片刻后就会与世隔绝，可是最重要的也是最可怕的阶段，就是在安全之前的一段时间，这时候最需要冷静，千万不要慌张，也许这段时间就决定你或者你身边人的生或死，成功或者失败的最终关头。在这个电影里我最喜欢的就是机长，他的负职责，让我感动，直到最终都不轻易放弃，在任何时刻都不绝望，为了全部的乘客，他赌上了一切。所以，任何时刻，我们最应当相信的，都应当是自我！
紧急迫降观后感7
昨晚看了一部电影《紧急迫降》，情节很简单，但是故事的整个过程一向很让我紧张。一次突如其来的飞机故障，让飞机上的每个人都感到了生命的脆弱。应对着有可能终结的生命，不同的人流露了不同的情绪。但是最让我感动的是，这架飞机的机长和乘务长，这是一对夫妻。两人爱彼此，但是更爱天空。忙碌的事业让他们忽视了生活，愈来愈脆弱的感情让他们的婚姻危机四伏。 当飞机的起落架无法放出时，机长尝试了所有的动作却也无法安全降落，无奈之下，只好迫降。这是一个危险系数很大的选取，他的后果可能导致驾驶舱内的机组人员全部死亡。但是面临油量将尽的现实，机长毅然决定了迫降。应对着生与死的较量，空姐们克制住自己的情感，微笑着安抚乘客的惊慌失措。乘务长看着身为机长的丈夫，只是无言。怎样能说不爱，只是婚姻的磕绊掩埋了心底的柔情。客舱里响起了乘务长甜美的语音，但是没有人看到她流泪的眼睛。机长冷静地坐在驾驶座，但是谁又明白他内心的万般不舍。
飞机最后停稳了，慌乱的乘客汹涌而出，当空姐们把最后一位送出机舱之后，乘务长飞快奔向驾驶舱。寂静而又黑暗的机舱里，回荡着她的奔跑的脚步声，依旧存在的危险丝毫阻挡不住她渴盼的心，打开驾驶舱的一刹那，时间停住，所有的一切在经历的生死较量之后，都变得微不足道。机场上荧光灯闪烁不停，所有人都在鼓掌为机长的冷静和高超的技艺，也为空姐们竭尽全力的安抚和帮忙。只是这对夫妻--最伟大的英雄，默默的从后门出去，相拥而去......
生活很简单，简单到让我们忘了滋润我们的心灵。秀丽无处不在，只要心存感激!
紧急迫降观后感8
这是一部根据真实发生的事情改编而成的电影。故事情节很简单，一次突如其来的飞机故障，让飞机上的每个人都感到了生命的脆弱。应对着有可能终结的生命，不一样的人流露了不一样的情绪，人性的光辉在此刻闪耀，机长的柔情铁汉的形象透过几个眼神就传递出在工作岗位上的稳重临危不变和应对家一庭时转瞬而逝的倦归和柔情，乘务员们用冷静柔情和微笑应对每一位乘客，大家共患难。其实在本片中，特效啥的都不是重点，打动我的是一种叫信任，团结，共患难的真情！
总的来说，还是国产片这类题材中不错的。
在命悬一线的时候，一切物欲追求身份地位都不再重要，留下的只是最纯真的自我。
飞扬跋扈的商旅人士突然开始天真的忏悔，年迈的老夫老妻也开始抱歉没为对方多过几个生日。
这让我想到了一个同学和我说的亲身经历。她当时在飞机上坐着看剧，发现笔记本从小桌板上漂了起来，拿下耳机才发现周围的人都在尖叫。飞机完全失重下降了约10秒钟。后然当然是有惊无险，可是她当时已经在手机草稿箱里写了一句“爸爸妈妈我爱你们”，把手机紧紧握着。
每次我坐飞机，颠簸得个性厉害时也会害怕。如果这是我人生最终一天，我该做些什么呢
温州动车事故中有遇难者还是第一次坐这么快的车，谁也不明白这也将是最终一次。
奇妙的就在这儿。
上天自有安排。
所以我觉得这部电影中的一个亮点是那位白胡子老头。他从头至尾都十分笃定淡然，仿佛明白这一切会发生，也明白结果是安然无恙。他那副易经学派的扮相也仿佛透露着他的先知。
第四篇：雷雨剧评
地火 ——评繁漪
在纯白有如鸽子的周冲之后，繁漪作了一个哥特式的出场：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。……她通身是黑色。”（《雷雨》第一幕）这个由苍白和黑色构成的女人，用无法控制的烈焰烧毁了周围的一切。而那不可知的命运在毁灭了所有青春之后，却又将这一捧燃尽的残灰留了下来。走向性格的反面
繁漪十七岁嫁给周朴园做第二任太太，可以推想她是个受过良好教养的小家碧玉——既不像侍萍是下等人，又不像第一个太太出身过于富贵。在这样的家庭里，繁漪接受过旧式教育，于诗文略通，也会画几笔画（见第一幕），生得雪白细弱，有气质，会管理家庭，是个很象样的主妇。同时她也接受过一点西式教育，从略略开启的窗缝里感受过自由与民主的微风，而那点微风很可能就此唤醒了她天性中的热情和强悍，使她比其他同样景况中的女子，多了几分勇气和果敢，少了几分忍耐与顾忌。
繁漪本身的性格是怎样的呢？从周冲的话里隐约可以得些消息：“妈，我一直什么都不肯瞒过您，您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想像，又最同情我的思想的。”这样一个开朗通达、善于倾听的好性格，又怎会变得“阴鸷” ?
当17岁的繁漪初到周家，周朴园已近中年，累年经商，经历过可以说是两次丧妻之痛，性情逐渐冷淡而生硬下来，而繁漪则还是个未经世事、怀着缥缈梦想的孩子。无论如何，在心灵之外，新婚还算是甜蜜的，第二年，周冲出世了。当周冲2岁大的时候，周朴园醉酒之后向繁漪说出了惊人秘密——周萍的身世。有理由推想，他们之间的关系，也是从这时起加剧了变化。可以设想，周朴园曾经是个正直、漂亮、热情而温柔的少年，这样，同样高洁纯净的侍萍才会爱上他。但他的软弱和回避，直接导致侍萍被赶走、投河，他受了良心和爱情双倍的打击。一方面他以不间断地回忆侍萍（如维持侍萍的房间）作为心理补偿（这便也阻止了繁漪走进他的内心），另一方面，他慢慢在记忆中将这件事修改成符合道德的版本：侍萍是他的妻子，他爱侍萍，侍萍病死了。他对别人这样说，也未尝不对自己这样说，只有这样他才有勇气保持正直的形象，铺平良心，继续过体面的、有道德的生活。其实他欺骗不了自己，在酒后控制力最低的时候，把这件事吐露给了繁漪——一个理应臣服于他、全心全意敬仰他的女人。酒醒以后，周朴园会因为重新揭开这件事而良心发痛，更会因为繁漪也知道了这件事而愤怒。一件不道德的事只有自己知道，是悔恨；被别人知道，则意味着谴责和信任崩溃。恼怒痛悔之下，周朴园只有依靠加重自己的权威和更加疏离繁漪来保持自己的威严，维持家庭的秩序。而在繁漪这一边，从此看周朴园这些举止无疑是装模作样，虚伪可笑了。一方是戒备、施压、管束、疏离，一方是怀疑、不屑、寂寞、愤怒，再加上两人巨大的年龄差距和性格差异，发展下去，只能是彼此越来越嫌恶对方，最终使婚姻变得名存实亡。
而同时繁漪的性格也在感情的枯井中慢慢走向反面。
“我算不清我亲眼看见多少繁漪。（当然她们不是繁漪，她们多半没有她的勇敢。）她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样的高。热情原是一片浇不熄的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人，许多有着美丽的心灵。然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个社会里，不知有多少吧。”（曹禺，《雷雨•序》）
本来繁漪也将会像这些女人一样，残喘、挣扎、干枯、死去，然而命运却给她安排了另一条路：她生命中的那个人出现了。地火
“地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。”（鲁迅，《野草》）在繁漪的心中也燃着这样深沉的、随时预备冲出来献出自己、毁灭一切的地火，她用无数冰冷、干渴、长夜和泪水滋养这地火。
这时，风华正茂、被少年的热和愤怒冲昏了头脑的周萍改变了繁漪的生活。正像繁漪说的：“你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！”（《雷雨》第二幕）
这一不伦的恋情，在周萍是冲动，是一时失手，足以引起无尽的恐慌和烦恼。在繁漪，则是生命的灰死而复燃，是地火找到了出路，是残生中唯一值得拥有的东西，她不惜抱住对方双双燃尽，也不愿意放弃这感情。“也许繁漪吸住人的地方，是她的尖锐。她是一柄犀利的刀。她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。”（曹禺，《雷雨•序》）这吓坏了周萍。
周萍是软弱的，他无力也不愿意承担任何责任，特别是这样惊世骇俗的责任。周萍只有二十几岁，他有宽广的道路可走，有父亲的事业可以继承，有一个温暖的小家在未来某处等着他，繁漪只是他在路上走累了，遇到的一枝藤，他倚着它休息，然后，要继续沿着大路走了。但那有毒的、滴着血的藤纠缠他，因为它三生三世才遇见他。
这时周萍发现了四凤，那是一朵纯净轻盈，未经世事的柔软小花，透过它，他窥到了一个新的、轻快的、干干净净的世界，他愿意捧着它，滋养它，从此逃离那歇斯底里的枯藤及其带来的一切麻烦与恐惧——至于枯藤为什么歇斯底里，他没有兴趣也没有精力深究。然而一部根本没有制动装置的车子，一旦启动，不撞到山崩地裂是停不下来的。命运之手
悲剧的崇高之处就在于揭示人的无能为力。“他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。”（曹禺，《雷雨•序》）一群不太好的人，受到命运的折磨。这些人没有一个是处心积虑要害谁的，每个人都只想要一点点从自己的立场上说最正常不过的事，却因了性格、感情、血缘、阴差阳错，纠缠在一起，彼此压迫，扭曲，逐渐像弹簧一样压、压，直至崩盘。到最后一刻之前，没有一个人，只有那雷火之上的命运，知道事情的全部真相。
而繁漪，就是命运用来推动毁灭之轮的那只手。“她每走一步，身边就好像有一团火在燃烧，每走一步，就毁灭掉一些东西。最后她自己也不知道怎么走到这个地步，整个悲剧爆发出来。”(陈思和《细读《雷雨》》)繁漪无法接受周萍的离开，“这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺材，安安静静地等死，一个人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。让你说，我该怎么办？”
繁漪不是软弱的女子，“她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她拥有行为上许多的矛盾，但没有一个矛盾不是极端的。”（曹禺，《雷雨•序》）她用被热力烧昏了的心和自以为周密的头脑开始挽回这一切，不惜代价。她恳求、威胁周萍，昏乱地向他妥协，甚至说出“你要把四凤接来——一块儿住，我都可以，只要，只要，只要你不离开我”这样绝望的话来。她真的疯了。她跟踪情人，像鬼魂出现在四凤的窗下，她要扮演命运，精心安排所有人大碰撞，她以为当真相揭开，就可以阻止周萍。疯女人哪，你要留一个恨你、嫌恶你的人在身边作甚么！她以为自己是命运，岂知命运尚在身后；她以为自己掌控着真相，岂知真相的丑恶远胜于想像。当她召集起所有的人到场，命运便举起了毁灭的雷火……
曹禺先生说：“繁漪是个最动人怜悯的女人。她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏着艰难的老道。她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦，救出自己，但这条路也引到死亡。在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井。落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”（《雷雨•序》）末了，繁漪疯了，这一回，她是真的疯了。《雷雨》的人物和戏剧冲突
曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家
长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了 旧中国的家庭和社会的罪恶。
30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位
有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪 忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但 是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪的儿子周冲也在爱
着四凤。周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。因此，周萍和四凤原是
异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。
《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人
之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死
了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。
曹禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎
样将这些内容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分
辨剧情开始的时机”呢?
从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。传统
戏曲的演出，不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕，即使应用，总是带有虚拟性质，因此
剧作家可以较自由地来处理他的内容，大致按照矛盾冲突的发展的自然程序，从头到尾表现出
来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中，从头至尾表现了历时20年的屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事。曹禺当然不能再用这种结构，必须
根据话剧舞台的条件采用新的方法，更紧凑更集中地来组织戏剧动作。他在《雷雨》中，将前
后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开，他的这种苦心经营的结构艺术，主要是从欧
洲的一些剧作家那里得到借鉴的。希腊悲剧作家，由于当时特殊的演出条件以及取材于观众早
已熟知的神话传说，一般都从戏剧冲突的发展过程的中间或者将近结尾之处着笔，并不从头演
起，而将过去情节由歌队歌唱出来。其后，易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征，形成他
那特殊的“回顾方法”，将过去的情节和现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现
在的戏剧”，甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。在《玩偶之家》中是如此，而
在《群鬼》中尤为突出：集中在从上午到次日黎明的时间内所表现在舞台画面中的戏剧动作，不过是将近20年前所发生的事件的结果，“父亲造的孽要在儿女身上遭报应”，等到剧中人阿
尔文太太说明她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳原来是同父异母的兄妹之后，悲剧就立刻发生了。
曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影响。但是我们应该看到，《雷 雨》和《群鬼》的结构上的某些相似之处，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取决于他自己的创作意图。曹禺所以要从30年前的矛盾着眼，而从一天之内的冲突落笔，我们应该从《雷雨》的主题思想来找到解释。在他看来，一切剥削阶级的罪恶，都有历史根源，而且愈来愈严重，因此只有从历史的发展过程中，才能彻底揭露旧中国家庭和社会制度的弊害，才能充分表现受
害者的悲惨命运。这样描写，对于小说家来说并不算太困难，但是舞台的容量却有限度，因此
对于曹禺来说，什么是《雷雨》剧情开始的最好时机，从30年前周朴园勾引和遗弃梅侍萍开始，还是从3年前周萍和繁漪发生不正常的恋爱开始，或者从现在开始，这是首先必须解决的问题。
现在，他以“现在的戏剧”为主，而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用，这个“剧
情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的。可是这种结构方法却给剧作家带来一些
困难，他一方面既要揭开现在的矛盾，另一方面又有许多前情必须逐步交代，因此他就必须苦
心经营，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭开30年前的帷幕，这样不但有条不
紊，而且使矛盾冲突得到合理的发展。
《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的分歧。曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格。
在开幕的那“一个初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一样，都有各自的贯串动作。周朴
园在3天前刚从矿上回来，正在设法镇压工人罢工运动。像父亲一样自私虚伪的周萍，为了摆
脱繁漪，正想离家到矿上去。繁漪不甘忍受封建压迫，可是找不到出路因而采取个人主义的报
复手段，为了破坏周萍和四凤的关系，早已通知四凤的母亲到周家来。那个天真幼稚而曾受到
“五四”民主思想影响的周冲，正在爱着四凤。四凤两年没有看见母亲，听说她要来很高兴，可是想起自己和周萍的事又很着急。她父亲鲁贵是个卑鄙恶俗的奴才，想从女儿身上捞一笔钱。
而在周家的门房里，工人代表鲁大海等着要见煤矿公司董事长周朴园。至于那个30年来含垢忍
辱而善良正直的侍萍，本在济南一个学校里做女工，现在正坐火车赶来，她唯一的人生理想便
是希望女儿不再蹈她的覆辙。我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动作中可以看到，只有当剧
作家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时，那么开幕以后的戏剧动作才能迅速展开。
而所谓“剧情的开始”，并不如亚里斯多德所理解的那样，“指事之不必然上承他事，但自然
引起他事发生者”亚里斯多德《诗学》第七章，人民文学出版社。因为生活本身就是一个不
断发展的过程，剧作家所描写的不过是有着普遍联系而又自成首尾的某一片段而已。
开幕之后，我们看到“在周宅的客厅里”，四凤在“滤药”，鲁贵在“擦着矮几上的银烟
具”。这一场很长，其中穿插着鲁大海的上场和周冲的过场。作者在这第一场中，并不平铺直
叙，而是通过鲁贵用威吓哄骗的手段向四凤要钱这一动作，表现了鲜明的父女两人的不同性格，而从性格的矛盾中，生动地交代了许多幕前情节。他在交代这些幕前情节时，没有脱离人物的性格，而将叙述和动作结合起来，这就使人不会感到沉闷，而在不知不觉中被逐步引导到戏剧
冲突的中心。
第五篇：《窦娥冤》剧评
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窦娥冤是元代著名戏曲家关汉卿的作品，关汉卿写此剧本旨在指控当时混乱黑暗的社会现象，抒发自己心中的强烈不满。在关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中，知识分子都得不到重视。作为一名知识分子的他肩负着必须承担起宣扬反抗精神的历史重任。因而他的作品深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
在窦娥冤这本剧本中，关汉卿塑造了一个人善良孝顺的底层柔弱女子窦娥，反衬出当时社会的黑暗，和人民的水深火热，突出当时社会官僚制度的腐败。
张驴儿贪图窦娥美色，要挟蔡婆婆和窦娥，要父子二人双双入赘，但窦娥不从，维护了自己的贞操。纵观网络上对窦娥的评论，普遍认为窦娥是善良忠贞的代表，是底层劳苦人民反抗的代表。但在这里，我却有不同的看法，首先窦娥忠贞是毋庸置疑的，但我觉得这并不是作者要刻画突出表现的，忠贞在作者看来只不过是当时社会的普遍认可的价值观，也就是说窦娥的忠贞是很平常不过的事，因此作者没必要对此大肆赞扬，作者这样写，我觉得完全是为了后文张驴儿逼婚下药，窦娥含冤控诉埋下伏笔的。
张驴儿要挟不成，诬告窦娥。贪官欲屈打成招，窦娥不招。而后要挟要打蔡婆婆，窦娥只好招认。在去往刑场的途中，窦娥请求刽子手从后街里去以免让蔡婆婆看到难受，一个临死的人在行刑之前仍然关心自己的婆婆，可见窦娥之善良孝顺。但作者在这里却故意安排窦娥与婆婆相见。这里，作者故意给了窦娥一个申明冤情真相的机会，同时让窦娥安排后事。这正是体现窦娥难以舍别婆婆，表现了她对婆婆的挂念。同时白发人送黑发人，白发人祭奠黑发人，更加突出社会黑暗，无公道可言，可以增强悲剧气氛。
在窦娥冤中，最精彩也是高潮部分就在斩窦娥这一折中，窦娥面对那些贪官污吏只能对着天地申冤。“天地也！作得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地，天也，你错勘贤愚枉做天！”对于这几句话的解读不同人有不同解析，下面就是其中一种论调。有人认为：“这几句指责推翻了天地在人们心目中的崇高而神圣的地位，对人们现实和精神世界的最高统治者——天地——作了深刻的批判。现实世界的最高统治者皇帝被认为是承接天的命令，代替天来行使统治权。因此被称为“天子”。窦娥的这一段唱词，把自己受冤屈的原因直接归结到了天的身上，矛头直指封建统治者所赖以维系的精神支柱。既是对整个封建专制制度的彻底否定，也是对传统的封建专制思想的否定。”然而我却对这种观点持否定态度：一，中国古代人民因为以农业为生，天和地是非常重要的因素，农民收成好坏往往归结于天道的运行。要古代无知识的劳动人民否定天的主宰能力那是非常困难的，并且是不可能的。二，从后面窦娥发下的三桩毒誓就可以看出，窦娥其实并没有否定天地，反而她对天地还是依赖信仰，相信天道会给她一个清白。她坚定相信她的冤死必能感动天地，血飞白练，六月飞霜，大旱三年，通过天降异常来证明自己的清白。那么作者为何这样子写呢？我的解析是，当时的社会体制腐败，官僚黑暗，恶霸横行，人民生活于水深火热之中。官僚不但没有起到保护人民的作用，甚至压迫剥削底层人民，底层人民有怨不能言，有冤不能申。这就像苏格拉底被判死刑之后，不愿逃跑：“当我对于一个体制不满时，我有两条路：或者离开这个国家，或者寻合法的途径去改变这个制度。但我没有权利以反抗的方式去破坏它。”然而窦娥所处的那个时代解决问题的渠道只有官府，但官府黑暗腐败，底层人民又无法改变官府，又没有其他渠道可以申诉就只能寄望于天地，但当天地不起作用时，能骂的也只能是天地，体现了当时人民无法改变现实的无助困境。那作者有没有对当时的封建体制进行指责呢？这是肯定的。窦娥的冤情追根到底都是社会制度陈腐，官僚体系腐败造成的，那当权者就因该对此负责。作者通过窦娥对天地的毒骂，其实就是侧面指责当权者没有利用好权力为民请民，使老百姓含冤受苦，民不聊生。而在剧本的末尾，作者还特意安排为窦娥洗清罪名的情节，也正是表明了作者希望当权者好好利用权力为广大老百姓伸张正义、惩治邪恶的愿
望。
而关于窦娥发下的三个毒誓，血飞白练，六月飞霜，大旱三年，在课堂上有一种论调，说是关汉卿为了唤起当时底层人民的反抗而特意设计的，具体而言就是说，如果你不起来反抗，今天被人的灾难，明天就会降到你的身上，这个社会必须有大家一起来关注和改造。但是我认为这是一个现代人强加给一位古人的看法。在我看来，元代的关汉卿并没有如此高的悟性，他之所以这样写，完全是出于凸显窦娥的冤之大，除此之外别无弦外之音。
综上所述，我们可以理解作者借窦娥的故事控诉当时社会混乱，政治黑暗，人们水深火热的状况，借窦娥之口，指控当时执政者不顾人民，贪污腐败的现象。而该曲语言通俗自然，朴实生动，精练优美，浅显而深邃，人物极富性格，不事雕琢，感情真切，因而深得大众所爱而广为流传。无论从语言还是文化内涵，都具有极高的艺术价值和现实意义，不愧为名曲。
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