新湖南省博物馆游记体会（本站推荐）

第一篇：新湖南省博物馆游记体会（本站推荐）

新湖南省博物馆游记体会

——人性化的设计

人们惊叹于卢浮宫前的“金字塔”，它完美融合古典与现代，缔造了现代建筑艺术的巅峰。它的设计者一一大师贝幸铭却谈到，内部空间和细节设计才是他的心血结晶。大师深谙博物馆“以人为本”的核心理念，奉献出造福于人的传世之作。

2017年11月29日，在首批中国历史文化名城长沙，一座现代博物馆惊艳亮相，她携“鼎盛洞庭”之姿，行“人性服务”之实，发出世界之邀。她就是闭关磨砺五年、如今大美绽放的湖南省博物馆。

“以人为本，服务社会”，五年间，湘博人胸怀苍生，只为奉献一座为“你”而建的文明之所。在每一处细节体现人性关怀“为改善现有硬件设施水平，提高观众接待和服务能力，推进我省文博事业的发展和文化强省建设准予建设。”2010年夏天，湖南省政府一纸批复，湖南省博物馆改扩建工程(二期)正式立项。

新湘博从筹建伊始，便打上了“以人为本”的使命烙印。经过无数次讨论、斟酌，新湘博建设团队最终敲定了包括开放接待、陈列展示、社会教育、网络信息、藏品管理等在内的，多方位深层次的人性化服务板块，力图使观众从关注新湘博的第一刻开始，感受到无处不在的人性关怀。

一次好的参观体验，是从预订和信息查询开始的。

从观众有参观意向开始，湘博就开通了多种预订和信息查询渠道，如可通过官网、微信公众号、官方APP预订临时展览门票、预约教育活动及讲座，获取参观指南，了解参观指引、交通指南、人流情况、展览及活动内容、服务项目等。这些设计内容，可以帮助观众有效制订参观计划，也从一开始提升了参观体验的质量。爱上博物馆，这个博物馆首先得是一个人性化的博物馆。湖南省博物馆馆长段晓明对此深有体会。为了减少观众的排队时间，他表示新湘博将取消门票，凭身份证就可以进馆参观!湘博自2008年以后免费对外开放。但与很多免费博物馆一样，门票这一实物并没有取消，观众需要先领票再进馆，凭白多排一次队。“现在的科技手段，完全可以做到让观众凭身份证入馆。”相信“免费免票”的这一做法，将大幅度提高观众的入馆速度，让观众排队的烦心闹心，转化为对博物馆参观的舒心顺心。

进入展馆开始参观后，新湘博的讲解服务细致周到。

观众可选择与教育员、志愿者一道完成人际互动的定时定点讲解体验，还可以在展厅内通过下载官方APP，以获取展品信息，并聆听包括汪涵、何灵在内的20位优秀省内主持人、播音员带来的文物解说。华丽肃穆的马王堆汉墓文物，庄严大气的商周青铜器，精湛淡雅的陶瓷器……都在安静而神秘的氛围里，带给人震撼心灵的感受。

“厕所革命”在新湘博的建设中备受重视。

在男、女卫生间的设置上，根据两性不同的入厕需求，新馆增大了女厕所的面积比重;设立无障碍卫生间和家庭卫生间等，配备儿童专用设施。同时注意细节的设置，如在厕所门内温馨提示女性生理期的特殊需要可以联系保洁人员(附上联系方式)、设置符合儿童身高的盟洗区等。

对待弱势群体的态度，体现一座城市的文明程度。

针对残障人士等特殊人群，新湘博进行了精心设计。如考虑盲人群体的参观，新馆广场设计了盲道与城市道路相通，设计了无障碍参观路线，馆内还提供轮椅等辅助工具。此外，母婴室为带小孩的家庭提供便利，紧急医疗室为所有入馆观众提供突发情况下的紧急医疗救助。更多的人性化设计，等待观众去细细体会。

让文博之美“润物无声”，建筑大师贝聿铭曾说:让光线来做设计。新湘博将艺术展示需求和观众舒适体验相融合，打造出兼具美感和舒适的光影展厅。

灯光设计团队根据展览内容、艺术设计与文物保护的要求，对整个展厅进行了光需求的定位与规划，如“湖南人一一三湘历史文化陈列”展厅的前三个单元为一个相对独立空间，灯光相对较明亮，营造出唯美、朦胧、灵秀的效果;中间生活的足迹部分，光照度相对暗一点，营造出朴实温馨的氛围;后面湘魂展厅，灯光相对最亮，烘托出令人振奋的湖湘精神。单件文物的展示也下了很大的功夫，如皿方晕的展示，为了让观众感受器型的高大、纹饰的精美，采取展柜外顶部打射灯、柜内底部打辅灯，同时在底部周边增强光线，既可以营造相对独立的空间，又可以消除投射到地面的杂乱的影子。

来到展柜前，温暖的人性化设计细节随处可见。

展柜分为墙柜、独立柜、平面柜三类，墙柜柜内空间高度不低于1.8米;平面柜柜面高度不超过1.2米;独立柜文物高度不高于1.5米;在展柜玻璃面贴出防撞提示，多处可见提供给老年人的老花眼镜或放大镜;在重点展品的展柜外留出宽松空间，方便教育团队教学使用;文物说明牌位置摆放均高于展台，文字字号大于小三，字体为标准、清晰的宋体等，字间距宽松颜色素雅单调，形成统一而清晰的视觉体验;说明牌与展品清楚对应，展品组合关系清楚。

观展之外，提供休息和服务的设计细致入微。

如在“湖南人一一三湘历史文化陈列”展厅中，三个区域都配备有6-10张休息长椅，每个区域设有手机充电插头;区域之间的过道、走廊也摆放有休息长凳，设有饮水处，可提供冷热水。当人们漫步展厅，体会大美文博，也许不会注意到这些细微的设计，但正是这些让人几乎没有察觉的设备、装置，犹如“润物细无声”，悄然间带给了观众美好。

信息化博物馆在你身边

2017年7月，英国大英博物馆为纪念罗塞塔石碑出土218周年，在网上发

布罗赛塔石碑的3D扫描照片，并配备语音讲解。一时间引起众人围观。这已不是大英博物馆第一次拥抱新技术，早在2015年，英国大英博物馆与谷歌艺术计划合作，推出在线VR参观功能。无独有偶，在2013年，湖南省博物馆就携手谷歌艺术计划，面向全球网络用户，推出在线藏品展示，为观众开辟一个永不闭幕的线上展厅。博物馆早已告别“老旧陈列馆”，新技术、信息化的运用成为博物馆建设的潮流。新湘博站在了引领潮流的前列。

新建成的智慧导览系统将改变人们的参观习惯。观众可以通过官方app和微信公众号享受两种不同深度的导览服务，APP提供定位触发导览、地图导览、自助查询导览、定位查询导览、预设及推荐路线指引等导览功能;微信公众号提供二维码扫描式导览、自助查询导览。导览内容涵盖展览及展品的图文、影音、三维模型等，并通过后台数据库，实现知识扩展阅读。

人们不用再依赖工作人员以及复杂的导引指示牌，通过智慧导览系统，一种行动自由、信息完备的观展体验将越来越流行。

除此之外，观众还可通过客流统计系统，获取当前客流信息、拥挤情况和排队信息等，从而更加从容地安排参观计划;通过智能停车系统，提供停车引导;通过线上平台及现场的纸质和电子意见簿，轻松反馈意见，不断督促服务内容改善。

新湘博紧跟历史潮流，应用前卫的科技，打造了适合更当今社会的博物馆设计，其应用的多种人性化设计及电子信息化手段是未来博物馆设计的参考方向。

姓名：程知谛 学号：20142179 班级：2014级建筑学1班

第二篇：湖南省博物馆之想

湖南省博物馆去过不下4次了，每次去都颇有些收获的。馆内的氛围很是浓厚，在灯光下的古物泛着岁月的流光，讲解员耐心细致的讲解话语，以及观赏者认真叹服的表情，都极易让人沉醉其中。

在几次的博物馆之行中，最让我印象深刻的是那次的凤舞九天——楚文化特展，可惜的是在那次展览中的照片全部丢失了，不过所幸的是在博物馆的官网里还留有些图片可以让人回味，不然当真成了南柯一梦。

“凤舞九天——楚文物特展”，是湖南省博物馆2009首推的原创大展，由湖南、湖北、河南、安徽四省联合举办，展览从全国范围内遴选260余件(套)楚文物精品，分四个部分——“尚武修文”、“尊礼崇乐”、“蕴美求奇”、“好巫祈福”，全面展示楚国的政治、军事历史、礼乐文明、艺术成就、思想文化与社会生活。楚国独步一时的青铜器、领袖群伦的丝织绣品、巧夺天工的漆器，五音繁会的乐器、雕琢精美的玉器与诡谲奇异的美术成就，都在此次展览中得以一一展现。

“尚武修文”——其展出的多为楚国的青铜器，印象最深的号称天下第一剑的越王勾践的随身佩剑。其剑体上的菱形暗纹图案，与剑基铸为一体。研究认为是先铸出剑基，留出菱形纹饰的空槽，经修整后再注入熔点较低的高锡高铅合金，打磨后形成菱形暗纹。通过这种方法既提高了剑的装饰性，又起到了一定的防腐作用；剑首有11道同心圆，内铸间隔只有0.2毫米。从现在看，只有用制作陶器的转轮才有可能完成，待铸好剑首后再与剑的其他部分二次合铸而成，但要达到如此精度也决非易事。作战兵器上不会使用这种装饰, 一般认为是身份的象征，或者说同心圆越多，地位越高。而菱形暗纹装饰、同心圆技术也成为当时名家制剑的特殊标识。除此之外还有一些作战用的工具如铜戈、盾牌、护体装备类得展品，每一件都是上乘之作，由此可见楚国的国力的强大与繁荣。值得一提的是古人青铜技术的娴熟、工艺的精美程度让生活在现代先进的工业化社会的我们都不得不为之叹服。

“尊礼崇乐”——大量的祭祀器具和乐器，楚国很注重祭祀的器具“鼎”，鼎的花纹繁杂程度和大小象征的身份地位的不同，越是花纹精美繁杂程度高的鼎用来祭祀的仪式越高级。楚国人不仅尊礼还崇尚音乐，这一点从展出的文物中也深有体现，曾侯夫人的“金声”——铜编钟，铸造精良，纹饰精美。它由大小不同的铜钟，按照音调的高低，悬挂在一个巨大的钟架上，用木槌分别敲打，使之发出不同乐音，演奏出优美旋律。凤鸣九天壮声威——虎座凤鸟漆木架鼓，虎座凤鸟漆木架鼓属于悬鼓，它以两卧虎为鼓座，两凤鸟为鼓架，将鼓悬挂在两凤之上，悬空敲击演奏。此种以虎为座、凤鸟为架的悬鼓，是楚国特有的一种乐器。这种乐器均出土于楚国贵族大墓，可知当时只有楚国王室及高级贵族才能享有。值得一提的是在古代的中国，人们都崇尚的是龙，至今都有龙的传人一说，而楚国人却是崇尚凤的，在楚人心目中，凤鸟为至高无上的神鸟，其地位堪比中原威力无边的神龙。木架鼓中的凤鸟，昂首屹立，仰天长啸，似在为鼓壮声助威。作为百兽之王的猛虎，乖乖地蜷卧在凤鸟脚下，恐是为了突出凤鸣九天的威严和震慑效果。

“蕴美求奇”——其展出的是装饰用品和饮食器具，如一些玉佩、玉面、装食器和大量的酒器，其中有青铜器也有造型精美的漆木器。这里展出的古物虽然体积很小，但是件件都是精品，它的彩绘、雕刻、花纹都极其精美，让人大饱眼福之余为其沉醉其中。“好巫祈福”——在“尊礼崇乐”中我提到过了楚人崇凤的传统，在楚地流传着各种有关于凤鸟的神话传说。《庄子•逍遥游》记载“鲲鹏展翅”：鲲鱼化为鹏鸟，振翼拍水，水浪远达几千里，乘风高飞，扶摇直上九万里。这种似鹤非鹤，似鹿非鹿，构成一种非禽非兽、禽兽合一的超现实的复合动物形象，一般认为是古代风神飞廉。飞廉是凤的别种，楚人把它当做风神。屈原《楚辞•离骚》有诗句：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属”，意即“月神望舒在前面引路，风神飞廉在后面助力”。其实楚人不仅崇尚凤鸟，还喜欢鹿。鹿这种生性警觉、温顺可爱的动物，不仅是先人主要的狩猎对象，是宗教仪式中的重要祭物，还被楚人视为具有特殊生命力的神物，能给人们带来吉祥、幸福和长寿。与中原及北方地区受外来文化影响常将动物翼化不同，南方的楚人将动物角化，不论是神禽还是异兽都被添加上了一对神秘的鹿角。墓中随葬木雕卧鹿，可能是把它当成为死者祈福的吉祥动物。羽人是楚国巫风最盛时代最具创意的木雕作品。它长着人的身形，却有着鸟的尾巴和爪子，腿上还依稀可以分辨出羽毛的麟状。他站在一只凤鸟头顶，立在蟾蜍底座之上，造型十分怪异奇特。羽人的出现与楚地流行的宗教信仰和神话传说有关。屈原《楚辞•远游》：“仍羽人于丹丘（昼夜常明的地方）兮，留不死之旧乡（神灵的居所）。”《山海经》中曾有记载，在楚的发源地荆山，“其神状皆鸟首而人面”，更提到“羽民国”有“不死之民”。发展到汉代，羽人与仙人联系在一起，成了长生不老的象征。羽人被当做天上的神灵，蟾蜍代表月亮之精，凤鸟是飞翔于天地之间的神鸟，羽人又是变化莫测的神人，三者合而为一，寄托楚人遨游九天、生命永恒的愿望。

以上是我在“凤舞九天”——楚文化特展的所得收获，在了解楚人文化的同时为之痴迷。楚国对于我来说既遥远又贴近，既陌生又熟悉。它是如此的神秘，却又是如此的动人。它孕育了那么多优秀的人才，留下那么璀璨的文化，创造那么辉煌的记忆。很遗憾的是我们这一代的有些年轻人对于传统文化不是很热衷，对于流行文化趋之若鹜，我想之所以会出现这样的原因一部分是自身还有一部分是社会的原因，像有些同学觉得跟传统文化有些隔阂，认为传统的就是旧的不新颖的，但是由浅入深的接触传统文化，会发现传统文化的魅力如同辉煌灿烂的西方文化一样让人为之倾醉。

第三篇：辽宁省博物馆游记

辽宁省博物馆游记

今天，我和妈妈来到了位于沈阳市沈河区市府大路363号的辽宁省博物馆。由于今天下雨，我和妈妈乘坐地铁二号线到市府广场站下车。一出地铁站，我就看见了辽宁省博物馆。

辽宁省博物馆为一座综合性博物馆。馆舍原为奉系军阀热河都统汤玉麟官邸，“九一八”事变后，伪满政府在此设立“国立博物馆奉天分馆”。1948年11月2日，沈阳解放。经东北人民政府批准，成立了东北博物馆，于1949年7月7日开放，1959年改名为辽宁省博物馆。“辽宁博物馆新馆文物专题展”荣获第六届度全国博物馆十大陈列精品评选精品奖。辽宁省博物馆以辽宁地区考古文物和传世的历史艺术类文物为主展览的博物馆，门票免费。中午11点，我和妈妈进入了大厅。

我们进入了很多展厅，有书法展厅，古代历史文化钱币展厅，华夏文化展厅和人类进化展厅等。其中，我最喜欢古代钱币展厅。

进入古代钱币展厅，我知道了最早人们以物易物，后来有了最早的钱币——贝币，再后来，贝币进化成布币，布币又演变成刀币，刀币演变成铜钱，铜钱才演变成纸币。铜钱又被流放到了日本，朝鲜，越南等国家，他们也仿造中国的铜钱。最后，欧洲流行了纸币，铜钱年代才宣告结束。你看，中华古代历史文化是多么悠久呀！

我们到了下午3点钟才退场。其实，博物馆里还有许多古董。如果你也想去看看，古代的知识随时向你们开启。一起去看看吧！

五年级:卢炫溥

第四篇：自然博物馆游记

自然博物馆游记

自然博物馆游记

自然博物馆像一本记录着历史的书籍，一次次翻阅，都有不同的收获。

今天，爸爸妈妈带我去了自然博物馆，我高兴极了！来到了车站，坐上公交车，开始了我的旅途。

来到了门口，看见了雄伟壮丽的自然博物馆。一个绿色的大牌子上赫然写着：自然博物馆！

进了大厅，有三个展览厅，我直奔爬行动物展厅。进了展厅，首先是一个铜制的地球仪。这个地球仪有两块，中间是大西洋。再后面是一个拱门，中间断开，两侧有许多突起的恐龙，断开表示的是恐龙灭绝时期。接着往后看是驰龙、马门溪龙和翼龙的骨骼化石。还原了两只驰龙要偷袭一只巨大的马门溪龙的情景。周围环绕着鱼是怎样进化成为恐龙的。其中我最感兴趣的是恐龙公园，一只剑龙在与峨眉龙战斗；一只马门溪龙妈妈在下蛋；几只驰龙准备偷偷袭击一只剑龙还有各种各样的益智游戏，各种各样的场景。为小朋友提供了很好的学习氛围。

还有昆虫世界，里面全是昆虫的标本。让我见到了许许多多、闻所未闻、见所未见的美丽昆虫，让我更加惊奇的是远古的蜻蜓竟然能长1米，两翅张开长可达1。5米。还有能发亮的吉丁虫、蓝纹闪蝶、红宝石凤蝶等等。

植物世界，顾名思义，一定和植物息息相关。没错，这里云集着100多种植物标本。有罕见的珙桐、金花茶，有普通的竹子、小草等。

博物馆太大了，走的我脚都酸了，也没有把这本书全部翻阅完。真是天下之大，无奇不有啊！

临走时，我情不自禁的说：我长大也要做一名自然学家，为祖国的自然研究工作做出贡献！

北京市房山区昊天学校：韩敬伦

第五篇：湖南省博物馆调研报告

湖南省博物馆调研报告 设计学院 环设 161 刘佳佳 2 目录:

一:对博物馆得认识;

二:调查得目得及意义;

三:调查得时间,对象;

四:实地调研博物馆;

五:认识与心得;

一、对博物馆得认识 中国对于博物馆得认识,有一个逐步深入得过程,对其定义也有过多次修改。２０世纪 30 年代中期,中国博物馆协会认为:博物馆就是一种文化机构,不就是专为保管宝物得仓库,就是以实物得论证而作教育工作得组织及探讨学问得场所、当代博物馆不只就是一个单纯得国民文化补习、怀古思今得地方,更重要得,它就是市民文化休闲得重要文化场所之一,获得知识、接受熏陶、收获启迪当然不可或缺得,享受幽雅、体验静谧得文化氛围也就是必不可少。在这样浓厚得文化气氛中调整一下工作状态、缓解一下现实压力与放松一下绷紧得心弦,将就是博物馆得时代主题。如今

博物馆得文化传播主要靠文物得陈列、图片得展示、视听多媒体等多种手段来完成得。理解特定得博物馆学术性质,按一-定得文化秩序组织编排,灵活得分寸把握装饰语言、客观独特得视角阐述,寓教于乐,从而满足当代人对知识得渴望、往事得回顾、情感得抚慰、信仰得寄托之需要。从而达到历史与现实得沟通与对话。这已经成为当代博物馆建设得时尚标准、ﻬ二、调查得目得及意义 作为一名设计学院得学生,我通过博物馆实地调研了解博物馆得概念,构造及分类,把握博物馆建筑设计得主要特征及设计要素,功能分区功能,切身了解空间要素对于博物馆这类公共建筑得重要性,从而进一步增强自身对空间得分布,流线组织,构思创意,对于博物馆设计灵感得启发。为我以后做公共空间得设计作品有一个清晰得参考。

三、调查得时间及对象 调查时间:2018 年 8 月１4 日 调查地点:湖南省博物馆 湖南省博物馆创办成立于 2０世纪 50 年代初,位于长沙市开福区,与风景秀丽得烈士公园毗邻,占地面积 5.1 万平方米,公用建筑面积 2。９万平方米。该馆馆藏文物丰富,尤以马王堆汉墓文物、商周青铜器、楚文物、历代陶瓷、书画与近现代文物等最具特色。就是湖南省最大得综合性历史艺术博物馆,也就是全国优秀爱国主义教育示范基地与湖南省 4A 级旅游景点之一、四、实地调研博物馆 1１月２9 日闭馆五年半得湖南省博物馆终于开馆了。新馆建筑由国际著名建筑设计师矶崎新先生领衔设计,以“鼎盛洞庭”为创意源泉,从鼎得意象、气势与文化精神内涵入手,转化出湖南省博物馆得新馆建筑外形。新馆总建筑面积 9.1 万平方米,高 38.5 米,地下 2 层、地上 5 层,新馆就是老馆建筑面积得 3 倍多。

博物馆内部空间分为,公众服务与教育区、陈列展示区、典藏区、办公区、停车区、系统管理区等几大功能区。此外,新馆还设置有博物馆商店、观众餐厅、多功能厅等设施,为观众提供教育与学习、服务与交流得场所;有ＶR、AR 体验中心,为观众带来新颖独特得参观互动;有独立得学生入口与无障碍通道,让特殊人群也能拥有轻松愉悦得参观经历、在设计新馆时,矶崎新先生认为 “湖湘”离不开“湖“,湖南最著名得就就是洞庭湖,长沙在洞庭湖得南面,拥有与山、湖之间得天独厚得

地理位置关系、同时,湘江蜿蜒穿过长沙城。所以“湖湘文化”这四个字,在矶崎新先生脑海里首先浮现出来得就就是“水”,就是水汽带来得一种气场。

如何将这个“水汽”以建筑得形式呈现出来？矶崎新先生将它以就是一种浮现、融合得状态呈现出来。它不就是完全沉到地里,而就是有着某种轻盈得漂浮感。就像一架隐形飞机,代表一种时间得跨度与穿越:地下长出来得就是接地气得文脉与根基,浮在上方得就是根基之上得时代与未来。

除了空间上得处理,在功能上得组织矶崎新先生也想了很多方法,最终方案就是:人流进来后先到复原墓坑最上方,然后围绕着墓坑,一圈一圈往下瞧展品,再进到其她得展厅里。这样得人流动线既简单又不会拥堵。

我认为博物馆内最有亮点得就是进入省博得第一个大厅——艺术大厅,既有老博物馆得柱廊,又有新湘博得设计体系,包容了多种元素,承接了多种功能,体现了新与旧、当代与传统得对话,视觉上也非常通透、观众站在这里可以感受到很强得艺术氛围。

另一个亮点体现在人流设计上。省博每天预计接待人数高达 1-1、2 万人次,节假日可能还会更多,在一些疏导空间上,如艺术大厅两侧柱廊、通道得设计,最大程度满足疏导得功能性。在艺术性上,设计师将建筑设计上得特色融入进来,把外挂石材得风格引入,使用了一些民间传统得夯土建筑形式,很有视觉冲击力。

在室内设计得视觉系统上,新馆内也采用了与水、书法等相关得元素符号,让观众能近距离地感受湖湘文化得灵动之美。

“马王堆”展厅,采用了对比度强烈得红黑色调,以此凸显湖湘文化更深层次得魅力。

五、认识与心得 在这次博物馆调研中,我对空间布局进一步加深了理解对博物馆有了一个大致得概念,对以后自己做类似得设计做了一个很好得铺垫,通过此次调研,我了解了关于博物馆建筑得一些基本情况,对博物馆得功能以及建筑分区、建筑作用有了一一定得认识。通过湖南省博物馆调研让我对博物馆得平面布局以及展厅所使用得材质,内部空间得搭配,灯光照明等系统得使用有了更深刻得了解,同时通过参观博物馆,让我对湖南得历史文化有了不一样得认识。对日后学习本专业知识有了很大得帮助,并且指导我们以后更好得学习。