第一篇：浅析张先《蝶恋花》
浅析张先《蝶恋花》
内容摘要：张先为北宋词人，与柳永齐名。有名句云：娇柔懒起，帘坠卷花影；柳径无人，坠飞絮无影；云破月来花弄影。时称“张三影”。张先的词，延续“花间词派”的题材传统，写的都是男欢女爱、相思离别的情感和闲适的诗酒生活，带着雍容华贵的气派，是典型的文人贵族词。本文将根据张先的生平简介，依据个人理解，对张先的《蝶恋花》进行分析。
关键词：张先；蝶恋花；婉约词
一、词人与作品
张先（公元990－1078），字子野，浙江湖州人。天圣八年（1030），与欧阳修同年进士，因尝知安陆，人称“张安陆”，《宋史》无传。张先享年89岁，是中国最长寿的词人，著有《张子野词》，存词一百八十多首。张先在两宋婉约词上影响巨大，清末词家陈廷焯云：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦柳、为苏辛、为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中。”南宋中后期“醇雅”派中姜夔的词受其影响极大。《词洁辑评》中先著提到：“（子野）白描高手，为姜白石之先驱。”
张先的词含蓄雅致，言辞工巧，情韵浓郁。比如《相思令》： “蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。”略略数语，通过对青蘋、柳堤、溪水、陇月、烟霭、寒风、朱门、马嘶、寒鸥的景色描写，景语结情，融情入景，呈现凄迷朦胧的送别情怀。
再如这首《千秋岁》：“数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天下老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。”此词写男女情爱悲欢，韵高而情深，含蓄而激越，极尽幽怨曲折之能事。“雨轻风色暴，梅子青时节”，书写爱情受挫的沉痛；“天不老，情难绝”，化自李贺的“天若有情天亦老”，诗意却完全相反；“心似双丝网，中有千千结”，“丝”与“思”谐音双关，表示相思不怕阻扰、仍将继续之意。
张先所写之词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材。而其最得意的诗句为：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’”因而也被人称“张三影”。后来，苏轼但凡提到他这个高龄长辈，也戏称：“能为乐府，号张三影者。”其实，张先爱“影”之深，擅长写“影”，岂止以上的“三影”？还有“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等，均属名句。但是，后人评价最高的还是“云破月来花弄影”，其他“诸影”都远不及。
张先一生安享富贵，未居高官，亦未遭贬；加上性情疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，留下很多风流故事。他是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。张子野众多词中，我最爱《蝶恋花》，下面将就此词展开分析。
二、《蝶恋花》赏析
蝶恋花
移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。
不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。几叶小眉寒不展，莫唱《阳关》，真个肠先断。
分付与春休细看，条条尽是离人怨。
这是一首咏柳寄兴的词作。所寄托的对象，词人并没有以小序的形式传达给我们。据传此词是词人为纪念一个叫“绿杨”的小妾而作，这也未必可靠。但有一点可以看出，此词将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，表情达意极为含蓄。全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊人风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所改变而仍有不满一事，塑造出一个浑然一体的动人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。在作者的眼中，那柔弱娇嫩的柳叶已然成为薄命女子的化身，“条条尽是离人怨”。这首词从立意与构思来说，还是独具匠心的。上下片反差极大，形成鲜明对比，形象地描绘出“绿杨”的神韵，同时也更惹人怜惜。
词人开篇则显出不凡，“移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。”词人并不先说杨柳如何惹人怜惜，以先果后因的叙述手法，先说词人改变了绿杨的原有生存环境。谓从外间移来了一株小小杨柳，将它栽种后院，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦。言下之意颇为自得，词人以为转移了生存环境，就可以使绿杨避免灞桥被人攀折的厄运，从此可以免受离愁别恨之苦了。杨柳垂条轻盈袅娜，诗词中常与美人纤腰互为比喻。此处说“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，宛然有一个歌女兼舞女的形象。“二月青犹短”则暗示出既是说她的体态娇小，亦暗含岁数尚小。
接下来便交代了移柳的原因，移柳之事似乎暗示着一个小歌女脱离风尘，进了人家宅院，于是境遇大变：“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。”灞陵亦作霸陵，乃汉文帝陵寝所，长安东，附近有灞桥，自汉唐以来均为折柳送别之地，“残丝乱絮”抛置之多，不言自明。二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，有了一个好心的主人扶持，此句可以让我们从中感受到词人对绿杨的体贴呵护，然而，过片一开始，词人就将笔锋突转，随着杨柳的一天天长大，原来青短的幼芽已绽出似小眉一般的嫩叶来，可大出我们所料的是，那“小眉”颦蹙着，仍然感觉到寒冷一样，不肯尽情伸展。“几叶小眉寒不展”，以杨柳嫩叶比美人之眉，仍是继续前面的拟人，连下句依然显现着那个小歌女的形象。叶儿“寒不展”，状歌女颦眉情态，表明她心绪不佳。“为什么她这般郁郁寡欢、愁眉不展呢？是什么让她在一片春光之中仍苦寒不散呢？此时，“莫唱阳关，真个肠先断。”那寄托着离恨相思的《阳关曲》，岂不是会拨动起她那根敏感多情的心弦？词人呵护她心疼她，想着不要再唱阳关曲了，再也不要让她听到，否则真的会让她愁断肠的。《阳关》，曲辞即王维名作《送元二使安西》，乃送别曲也。莫唱《阳关》”四字暗示出离别情事。“分付与春休细看，条条尽是离人怨。”末二句进一步点明断肠原因在于离别，兼寄词人的感慨将感情推向了高潮。哎，告诉那明媚的春光，我们都不要再细看了，每一条柳叶都在向我们诉说着那离人之怨啊！其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的名句。那柳丝似乎条条尽是离人怨苦的具象了。至此，我们的情感似乎也随着作者而进入高潮，为那个忍受离别之愁的女子一掬同情之泪。
三、结语
中国自古就有托柳寄兴抒情的传统，《诗经》里就有“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”那时的作者就懂得用杨柳的“依依”之态表达自己的“依依”之情。唐诗中的咏柳之作更是数不胜数，在唐朝诗人中，对“柳”最有感情的当数李商隐了，在他的诗集中，以“柳”为题的多至十几首，其中《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”诗人写秋柳，以春柳作对比，以春日之柳的繁盛，比照出秋日之柳的萧索，使人顿生怜惜之情。杨柳也常常被用于赋别，罗隐的《柳》：“灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。”是借杨柳抒发主人公缠绵悱恻的难舍难分之情。
张先的这首托柳寄兴之作，从某种意义上说，他关注的并不是某时某地的杨柳，应该说他着意的是杨柳——即薄命女子的悲剧命运。词人从“杨柳”自身的本性出发揭示造成这种悲剧命运的原因。词人的这种说理是在不知不觉中传达给我们的，他源于一种深入的思考，但又是通过词的抒情语言让我们有所回味。人与人之间的隔膜有时是无法规避的，每个人都有自己的意志，这是不以他人意志为转移的，而他人的主观能动性总有力所不及之处。这或许就是所谓的爱莫能助吧。但是人类又决不是纯粹功利的，我们并不会因无所能助而不去爱人。我们因此而慨叹，或许这正是这首词的魅力所在吧。
张先作词注重意境的创造，一方面与晏欧等人交游往来，共创深婉凝聚的小令，另一方面从自己的生活空间环境出发抒唐五代词人所未发之情，与柳永共拓词境，创写慢词，白描铺叙，形成了清丽婉约的词风，精美工巧，炼字炼意，走出了一条属于自己的艺术道路。清新绝俗的意韵和华丽精美的语言正是张先词的艺术特质所在。
但在我这个业余爱好者看来，张先的词，很明显缺少晏殊、欧阳修词的深度和力度，更别提与苏轼、辛弃疾的词相比了。这种词风，可能与他一生风平浪静、安享富贵、眼界狭窄有关；也可能与他流连风月情场、用情不深有关。不管如何，作为一个身处宋词由兴起到辉煌时期的风云人物，张先与晏殊、欧阳修、宋祁、王安石等众多名家都有交往，他的词在士大夫贵族中传唱不衰，也影响了很多后人。
参考文献：
（1）《唐宋名家词选》：上海古籍出版社1989年版。（2）《近三百年名家词选》：上海古籍出版社1956年版。（3）《词学十讲》：北京出版社二零零五年版。（4）百度百科
第二篇：张先宋词
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。下面是小编整理，欢迎大家阅读！更多相关信息请关注相关栏目！
张先宋词大全一：
醉垂鞭（正宫）
双蝶绣罗裙。东池宴。初相见。朱粉不深匀。闲花淡淡春。细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。
醉垂鞭（赠琵琶娘，年十二）
朱粉不须施，花枝小。春偏好。娇妙近胜衣。轻罗红雾垂。
琵琶金画凤。双条重。倦眉低。啄木细声迟。黄蜂花上飞。
南乡子（中吕宫）
何处可魂消。京口终朝两信潮。不管离心千叠恨，滔滔。催促行人动去桡。
记得旧江皋。绿杨轻絮几条条。春水一篙残照阔，遥遥。有个多情立画桥。
南乡子（中秋不见月·中吕宫）
潮上水清浑。棹影轻于水底云。去意徘徊无奈泪，衣巾。犹有当时粉黛痕。
海近古城昏。暮角寒沙雁队分。今夜相思应看月，无人。露冷依前独掩门。
菩萨蛮（中吕宫）
忆郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。
郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。
菩萨蛮（中吕宫）
闻人语著仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。
娇香堆宝帐。月到梨花上。心事两人知。掩灯罗幕垂。
菩萨蛮（中吕宫）
夜深不至春蟾见。令人更更情飞乱，翠幕动风亭。时疑响屟声。
花香闻水榭。几误飘衣麝。不忍下朱扉。绕廊重待伊。
菩萨蛮（中吕宫）
簟纹衫色娇黄浅。钗头秋叶玲珑翦。轻怯疲腰身。纱窗病起人。
相思魂欲绝。莫话新秋别。何处断离肠。西风昨夜凉。
踏莎行（中吕宫）
衾凤犹温，笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。映花避月上行廊，珠裙褶褶轻垂地。
翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起。重墙绕院更重门，春风无路通深意。
踏莎行（中吕宫）
波湛横眸，霞分腻脸。盈盈笑动笼香靥。有情未结凤楼欢，无憀爱把歌眉敛。
密意欲传，娇羞未敢。斜偎象板还偷睑。轻轻试问借人麽，佯佯不觑云鬟点。
感皇恩（中吕宫）
万乘靴袍御紫宸。挥毫敷丽藻，尽经纶。第名天陛首平津。东堂桂，重占一枝春。
殊观耸簪绅。蓬山仙话重，霈恩新。暂时趋府冠谈宾。十年外，身是凤池人。
西江月（中吕宫）
体态看来隐约，梳妆好是家常。檀槽初抱更安详。立向尊前一行。
小打登钩怕重，尽缠绣带由长。娇春莺舌巧如簧。飞在四条弦上。
庆金枝（中吕宫）
青螺添远山。两娇靥、笑时圆。抱云勾雪近灯看。妍处不堪怜。
今生但愿无离别，花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。
浣溪沙（中吕宫）
轻屟来时不破尘。石榴花映石榴裙。有情应得撞腮春。
夜短更难留远梦，日高何计学行云。树深莺过静无人。
相思儿令（中吕宫）
春去几时还。问桃李无言。燕子归栖风紧，梨雪乱西园。犹有月婵娟。似人人、难近如天。愿教清影长相见，更乞取长圆。
师师令（中吕宫）
香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。
都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。
山亭宴慢（中吕宫）
宴亭永昼喧箫鼓。倚青空、画阑红柱。玉莹紫微人，蔼和气、春融日煦。故宫池馆更楼台，约风月、今宵何处。湖水动鲜衣，竞拾翠、湖边路。
落花荡漾愁空树。晓山静、数声杜宇。天意送芳菲，正黯淡、疏烟逗雨。新欢宁似旧欢长，此会散、几时还聚。试为挹飞云，问解寄、相思否。
谢池春慢（中吕宫）
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
惜双双（中吕宫）
城上层楼天边路。残照里、平芜绿树。伤远更惜春暮。有人还在高高处。
断梦归云经日去。无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇。倚桥临水谁家住。
江南柳（南吕宫）
隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。
斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
八宝妆（南吕宫）
锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。
此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸，千山万水，也须来里。
一丛花令（南吕宫）
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
西江月（道调宫）
泛泛春船载乐，溶溶湖水平桥。高鬟照影翠烟摇。白纻一声云杪。
倦醉天然玉软，弄妆人惜花娇。风情遗恨几时消。不见卢郎年少。
感皇恩（道调宫）
廊庙当时共代工。睢陵千里远，约过从。欲知宾主与谁同。宗枝内，黄阁旧，有三公。
广乐起云中。湖山看画轴，两仙翁。武林嘉语几时穷。元丰际，德星聚，照江东。
宴春台慢（仙吕宫）
丽日千门，紫烟双阙，琼林又报春回。殿阁风微，当时去燕还来。五侯池馆频开。探芳菲、走马天街。重帘人语，辚辚绣轩，远近轻雷。
雕觞霞滟，翠幕云飞，楚腰舞柳，宫面妆梅。金猊夜暖、罗衣暗袅香煤。洞府人归，放笙歌、灯火下楼台。蓬莱。犹有花上月，清影徘徊。
好事近（仙吕宫）
月色透横枝，短叶小花无力。北宾一声长笛，怨江南先得。谁教强半腊前开，多情为春忆。留取大家沈醉，正雨休风息。
好事近（仙吕宫）
灯烛上山堂，香雾暖生寒夕。前夜雪清梅瘦，已不禁轻摘。双歌声断宝杯空，妆光艳瑶席。相趁笑声归去，有随人月色。
清平乐（大石调）
屏山斜展。帐卷红绡半。泥浅曲池飞海燕。风度杨花满院。云情雨意空深。觉来一枕春阴。陇上梅花落尽，江南消息沈沈。
清平乐（眠大石调）
清歌逐酒。腻脸生红透。樱小杏青寒食后。衣换缕金轻绣。画堂新月朱扉。严城夜鼓声迟。细看玉人娇面，春光不在花枝。
醉桃源（大石调）
落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。如今花又飞。
浅螺黛，淡胭脂。开花取次宜。隔帘灯影闭门时。此情风月知。
恨春迟（大石调）
好梦才成又断。日晚起、云亸梳鬟。秀脸拂新红，酒入娇眉眼，薄衣减春寒。
红柱溪桥波平岸。画阁外、落日西山。不分闲花并蒂，秋藕连根，何时重得双眼。
恨春迟（大石调）
欲借红梅荐饮。望陇驿、音信沈沈。住在柳洲东岸，彼此相思，梦去难寻。
乳燕来时花期寝。淡月坠、将晓还阴。争奈多情易感，音信无凭，如何消遣得初心。
庆佳节（双调）
莫风流。莫风流。风流后、有闲愁。花满南园月满楼。偏使我、忆欢游。
我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋，我心事、几时休。
庆佳节（双调）
芳菲节。芳菲节。天意应不虚设。对酒高歌玉壶阙。慎莫负、狂风月。
人间万事何时歇。空赢得、鬓成雪。我有闲愁与君说。且莫用、轻离别。
采桑子（双调）
水云薄薄天同色，竟日清辉。风影轻飞。花发瑶林春未知。剡溪不辨沙头路，粉水平堤。姑射人归。记得歌声与舞时。
御街行（双调）
画船横倚烟溪半。春入吴山遍。主人凭客且迟留，程入花溪远远。数声芦叶，两行霓袖，几处成离宴。
纷纷归骑亭皋晚。风顺樯乌转。古今为别最消魂，因别有情须怨。更独自、尽上高台望，望尽飞云断。
张先宋词大全二：
玉联环（双调）
都人未逐风云散。愿留离宴。不须多爱洛城春，黄花讶、归来晚。
叶落灞陵如翦。泪沾歌扇。无由重肯日边来，上马便、长安远。
玉联环（双调）
来时露裛衣香润。彩绦垂鬓。卷帘还喜月相亲，把酒更、花相近。
西去阳关休问。未歌先恨。玉峰山下水长流，流水尽，情无尽。
武陵春（双调）
秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。
相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。心眼在郎边。
定**（双调）
素藕抽条未放莲。晚蚕将茧不成眠。若比相思如乱絮。何异。两心俱被暗丝牵。
暂见欲归还是恨。莫问。有情谁信道无缘。有似中秋云外月。皎洁。不团圆待几时圆。
百媚娘（双调）
珠阙五云仙子。未省有谁能似。百媚算应天乞与，净饰艳妆俱美。若取次芳华皆可意。何处比桃李。
蜀被锦纹铺水。不放彩鸳双戏。乐事也知存后会，争奈眼前心里。绿皱小池红叠砌。花外东风起。
梦仙乡（双调）
江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。春艳上新妆。肌肉过人香。
佳树阴阴池院。华灯绣幔。花月好、可能长见。离取此生缘。无计问天天。
归朝欢（双调）
声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。
粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影。
相思令（双调）
苹满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞
少年游（双调）
红叶黄花秋又老，疏雨更西风。山重水远，云闲天淡，游子断肠中。
青楼薄幸何时见，细说与、这忡忡。念远离情，感时愁绪，应解与人同。
贺圣朝（双调）
淡黄衫子浓妆了。步缕金鞋小。爱来书幌绿窗前，半和娇笑。
谢家姊妹，诗名空杳。何曾机巧。争如奴道，春来情思，乱如芳草。
生查子（双调）
当初相见时，彼此心萧洒。近日见人来，却恁相谩諕。
休休休便休，美底教他且。匹似没伊时，更不思量也。
夜厌厌（小石调）
昨夜小筵欢纵。烛房深、舞鸾歌凤。酒迷花困共厌厌，倚朱弦、未成归弄。
峡雨忽收寻断梦。依前是、画楼钟动。争拂雕鞍匆匆去，万千恨、不能相送。
迎春乐（小石调）
城头画角催夕宴，忆前时、小楼晚。残虹数尺云中断。愁送目、天涯远。
枕清风、停画扇。逗蛮簟、碧妙零乱。怎生得伊来，今夜里、银蟾满。
凤栖梧（小石调）
密宴厌厌池馆暮。天汉沈沈，借得春光住。红翠斗为长袖舞。香檀拍过惊鸿翥。
明日不知花在否。今夜圆蟾，后夜忧风雨。可惜歌云容易去。东城杨柳东城路。
双燕儿（歇指调）
榴花帘外飘红。藕丝罩、小屏风。东山别后，高唐梦短，犹喜相逢。
几时再与眠香翠，悔旧欢、何事匆匆。芳心念我，也应那里，蹙破眉峰。
卜算子慢（歇指调）
溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄。惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。水影横池馆。对静夜无人，月高云远。一饷凝思，两袖泪痕还满。恨私书、又逐东风断。纵西北层楼万尺，望重城那儿。
更漏子（林钟商）
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。
黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。
更漏子（流杯堂席上作·林钟商）
相君家，宾宴集。秋叶晓霜红湿。帘额动，水纹浮。缬花相对流。
薄霞衣酣酒面。重抱琵琶轻按。回画拨，抹幺弦。一声飞露蝉。
南歌子（林钟商）
醉后和衣倒，愁来殢酒醺。困人天气近清明。尽日厌厌□脸、浅含颦。
睡觉□□恨，依然月映门。楚天何处觅行云。唯有暗灯残漏、伴消魂。
南歌子（林钟商）
蝉抱高高柳，莲开浅浅波。倚风疏叶下庭柯。况是不寒不暖、正清和。
浮世欢会少，劳生怨别多。相逢惜醉颜酡。赖有西园明月、照笙歌。
南歌子（林钟商）
残照催行棹，乘春拂去衣。海棠花下醉芳菲。无计少留君住、泪双垂。
烟染春江暮，云藏阁道危。行行听取杜鹃啼。是妾此时离恨、尽呼伊。
蝶恋花（林钟商）
临水人家深宅院。阶下残花，门外斜阳岸。柳舞面尘千万线。青楼百尺临天半。
楼上东风春不浅。十二阑干，尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼。淡烟芳草连云远。
蝶恋花（林钟商）
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风雕碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
蝶恋花（林钟商）
绿水波平花烂漫。照影红妆，步转垂杨岸。别后深情将为断。相逢添得人留恋。
絮软丝轻无系绊。烟惹风迎，并入春心乱。和泪语娇声又颤。行行尽远犹回面。
蝶恋花（林钟商）
移得绿杨栽后院。学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远。残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看。条条尽是离人怨。
诉衷情（林钟商）
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
诉衷情（林钟商）
数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨，和泪泣东风。
人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，往事何穷。
木兰花（邠州作·林钟商）
青钱贴水萍无数。临晓西湖春涨雨。泥新轻燕面前飞，风慢落花衣上住。
红裙空引烟娥聚。云月却能随马去。明朝何处上高台，回认玉峰山下路。
木兰花（林钟商）
西湖杨柳风流绝。满楼青春看赠别。墙头簌簌暗飞花，山外阴阴初落月。
秦姬秾丽云梳发。持酒唱歌留晚发。骊驹应解恼人情，欲出重城嘶不歇。
木兰花（林钟商）
楼下雪飞楼上宴。歌咽笙簧声韵颤。尊前有个好人人，十二阑干同倚遍。
帘重不知金屋晚。信马归来肠欲断。多情无奈苦相思，醉眼开时犹似见。
减字木兰花（林钟商）
垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。拟倩游丝惹住伊。文鸳绣履。去似杨花尘不起。舞彻伊州。头上宫花颤未休。
少年游（井桃·林钟商）
碎霞浮动晓朦胧。春意与花浓。银瓶素绠，玉泉金甃，真色浸朝红。
花枝人面难常见，青子小丛丛。韶华长在，明年依旧，相与笑春风。
少年游（林钟商）
帽檐风细马蹄尘。常记探花人。露英千样，粉香无尽，蓦地酒初醒。
探花人向花前老，花上旧时春。行歌声外，靓妆丛里，须贵少年身。
醉落魄（林钟商）
云轻柳弱。内家髻要新梳掠。生香真色人难学。横管孤吹，月淡天垂幕。
朱唇浅破桃花萼。倚楼谁在阑干角。夜寒手冷罗衣薄。声入霜林，簌簌惊梅落。
喜朝天（清暑堂赠蔡君谟·林钟商）
晓云开。睨仙馆陵虚，步入蓬莱。玉宇琼甃，对青林近，归鸟徘徊。风月顿消清暑，野色对、江山助诗才。箫鼓宴，璇题宝字，浮动持杯。
人多送目天际，识渡舟帆小，时见潮回。故国千里，共十万室，日日春台。睢社朝京非远，正如羹、民口渴盐梅。佳景在，吴侬还望，分阃重来。
破阵乐（钱塘·林钟商）
四堂互映，双门并丽，龙阁开府。郡美东南第一，望故苑、楼台霏雾。垂柳池塘，流泉巷陌，吴歌处处。近黄昏，渐更宜良夜，簇簇繁星灯烛，长衢如昼，瞑色韶光，几许粉面，飞甍朱户。
和煦。雁齿桥红，裙腰草绿，云际寺、林下路。酒熟梨花宾客醉，但觉满山箫鼓。尽朋游。同民乐，芳菲有主。自此归从泥诏，去指沙堤，南屏水石，西湖风月，好作千骑行春，画图写取。
菊花新（中吕调）
堕髻慵妆来日暮。家在画桥堤下住。衣缓绛绡垂，琼树袅、一枝红雾。
院深池静娇相妒。粉墙低、乐声时度。长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去。
虞美人（中吕调）
苕花飞尽汀风定。苕水天摇影。画船罗绮满溪春。一曲石城清响、入高云。
壶觞昔岁同歌舞。今日无欢侣。南园花少故人稀。月照玉楼依旧、似当时。
醉红妆（中吕调）
琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。
东风摇草百花飘。恨无计、上青条。更起双歌郎且饮，郎未醉、有金貂。
天仙子（中吕调）
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
天仙子（郑毅夫移青社·中吕调）
持节来时初有雁。十万人家春已满。龙标名第凤池身，堂阜远。江桥晚。一见湖山看未遍。
障扇欲收歌泪溅。亭下花空罗绮散。樯竿渐向望中疏，旗影转。鼙声断。惆怅不如船尾燕。
菩萨蛮（中吕调）
玉人又是匆匆去。马蹄何处垂杨路。残日倚楼时。断魂郎未知。
阑干移倚遍。薄幸教人怨。明月却多情。随人处处行。
怨春风（高平调）
无由且住。绵绵恨似春蚕绪。见来时饷还须去。月浅灯收。多在偷期处。
今夜掩妆花下语。明朝芳草东西路。愿身不学相思树。但愿罗衣，化作双飞羽。
于飞乐令（高平调）
宝奁开，菱鉴静，一掏清蟾。新妆脸、旋学花添。蜀红衫，双绣蝶，裙缕鹣鹣。寻思前事，小屏风、巧画江南。
怎空教、草解宜男。柔桑暗、又过春蚕。正阴晴天气，更暝色相兼。幽期消息，曲房西、碎月筛帘。
临江仙（高平调）
自古伤心惟远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。
况与佳人分凤侣，盈盈粉泪难收。高城深处是青楼。红尘远道，明日忍回头。
江城子（高平调）
镂牙歌板齿如犀。串珠齐。画桥西。杂花池院，风幕卷金泥。酒入四肢波入鬓、娇不尽，翠眉低。
转声虞美人（霅上送唐彦猷·高平调）
使君欲醉离亭酒。酒醒离愁转有。紫禁多时虚右。苕霅留难久。
一声歌掩双罗袖。日落乱山春后。犹有东城烟柳。青荫长依旧。
燕归梁（高平调）
去岁中秋玩桂轮。河汉净无云，今年江上共瑶尊。都不是、去年人。
水精宫殿，琉璃台阁，红翠两行分。点唇机动秀眉颦。清影外、见微尘。
燕归梁（高平调）
夜月啼乌促乱弦。江树远无烟。缺多圆少奈何天。愁只恐、下关山。
粉香生润，衣珠弄彩，人月两蝉娟。留连残夜惜余欢。人月在、又明年。
定西番（高平调）
年少登瀛词客，飘逸气，拂晴霓。尽带江南春色、过长淮。一曲艳歌留别，翠蝉摇钗。此后吴姬难见、且徘徊。
河传（仙吕调）
花暮。春去。都门东路。嘶马将行。江南江北，十里五里邮亭。几程程。
高城望远看回睇。烟细晚碧空无际。今夜何处，冷落衾帏。欲眠时。
偷声木兰花（仙吕调）
雪笼琼苑梅花瘦。外院重扉联宝兽。海月新生。上得高楼无奈情。
帘波不动凝釭小。今夜夜长争得晓。欲梦高唐。只恐觉来添断肠。
偷声木兰花（仙吕调）
画桥浅映横塘路。流水滔滔春共去。目送残晖。燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送。往事只成清夜梦。莫更登楼。坐想行思已是愁。
醉桃源（渭州作·仙吕调）
双花连袂近香猊。歌随镂板齐。分明珠索漱烟溪。凝云定不飞。
唇破点，齿编犀。春莺莫乱啼。阳关更在碧峰西。相看翠黛低。
张先宋词大全三：
千秋岁（仙吕调）
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
天仙子（别渝州·仙吕调）
醉笑相逢能几度。为报江头春且住。主人今日是行人，红袖舞。清歌女。凭仗东风教点取。
三月柳枝柔似缕。落絮尽飞还恋树。有情宁不忆西园，莺解语。花无数。应讶使君何处去。
渔家傲（和程公辟赠别·般涉调）
巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举。瞿塘水阔舟难渡。
天外吴门清霅路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕。为君将入江南去。
天仙子（观舞·般涉调）
十岁手如芽子笋。固爱弄妆偷傅粉。金蕉并为舞时空，红脸嫩。轻衣褪。春重日浓花觉困。
斜雁轧弦随步趁。小凤累珠光绕鬓。密教持履恐仙飞，催拍紧。惊鸿奔。风袂飘飖无定准。
天仙子（公择将行·般涉调）
坐治吴州成乐土。诏卷风飞来圣语。亲舆乞得便藩归，瑶席主。杯休数。清夜为君歌白苎。
花接旧枝新蕊吐。造化不知人有助。看花岁岁比甘棠，嘉月暮。东门路。只恐带将春色去。
南乡子（送客过余溪，听天隐二玉鼓胡琴·般涉调）
相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入寒弦声水上闻。
天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。
少年游（渝州席上和韵·般涉调）
听歌持酒且休行。云树几程程。眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。
拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。此恨无穷，远如江水，东去几时平。
定**令（般涉调）
碧玉篦扶坠髻云。莺黄衫子退红裙。妆样巧将花草竞。相并。要教人意胜于春。
酒眼茸茸香拂面。□见。丹青宁似镜中真。自是有情偏小小。向道。江东谁信更无人。
定**令（次子瞻韵送元素内翰·般涉调）
浴殿词臣亦议兵。禁中颇牧党羌平。诏卷促归难自缓。溪馆。彩花千数酒泉情。
春草未青秋叶暮。□去。一家行色万家情。可恨黄莺相识晚。望断。湖边亭上不闻声。
定**令（再次韵送子瞻·般涉调）
谈辨才疏堂上兵。画船齐岸暗潮平。万乘靴袍曾好问。须信。文章传口齿牙清。
三百寺应游未遍。□算。湖山风物岂无情。不独渠丘歌叔度。行路。吴谣终日有余声。
定**令（李公择二学士、陈令举贤良·般涉调）
西阁名臣奉诏行。南床吏部锦衣荣。中有瀛仙宾与主。相遇。平津选首更神清。
溪上玉楼同宴喜。欢醉。对堤杯叶惜秋英。尽道贤人聚吴分。试问。也应旁有老人星。
木兰花（般涉调）
人意共怜花月满。花好月圆人又散。欢情去逐远云空，往事过如幽梦断。
草树争春红影乱。一唱鸡声千万怨。任教迟日更添长，能得几时抬眼看。
木兰花（和孙公素别安陆·般涉调）
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共。声咽琵琶槽上凤。人生无物比多情，江水不深山不重。
木兰花（晏观文画堂席上·般涉调）
檀槽碎响金丝拨。露湿浔阳江上月。不知商妇为谁愁，一曲行人留晚发。
画堂花入新声别。红蕊调高弹未彻。暗将深意语胶弦，长愿弦丝无断绝。
木兰花（送张中行·般涉调）
插花劝酒盐桥馆。召节促行龙阙远。吴船渐起晚潮生。蛮榼未空寒日短。
庆门奕世隆宸眷。归到月陂梅已绽。有情愿寄向南枝，图得洛阳春色看。
木兰花（南园花正盛，复为此词以寄意·般涉调）
去年春入芳菲国。青蕊如梅终忍摘。阑边徒欲说想思，绿蜡密缄朱粉饰。
归来故苑重寻觅。花满旧枝心更惜。鸳鸯从小自相双，若不多情头不白。
木兰花（乙卯吴兴寒食·般涉调）
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
木兰花（席上赠同邵二生·般涉调）
轻牙低掌随声听。合调破空云自凝。姝娘翠黛有人描，琼女分鬟待谁并。
弄妆俱学闲心性。固向鸾台同照影。双头莲子一时花，天碧秋池水如镜。
倾杯（吴兴·般涉调）
横塘水静，花窥影、孤城转。浮玉无尘，五亭争景，画桥对起，垂虹不断。爱溪上琼楼，凭雕阑、久□飞云远。人在虚空，月生溟海，寒渔夜泛，游鳞可辨。
正是草长苹老，江南地暖。汀洲日晚。更茶山、已过清明，风雨暴千岩、啼鸟怨。芳菲故苑。深红尽、绿叶阴浓。青子枝头满。史君莫放寻春缓。
倾杯（青澜堂席上有感·般涉调）
飞云过尽，明河浅、天无畔。草色栖萤，霜华清暑，轻飔弄袂，澄澜拍岸。宴玉尘谈宾，倚琼枝、秀挹雕觞满。午夜中秋，十分圆月，香槽拨凤，朱弦轧雁。
正是欲醒还醉，临空怅远。壶更叠换。对东西、数里回塘，恨零落芙蓉、春不管。笼灯待散。谁知道、座有离人，目断双歌伴。烟江艇子归来晚。
离亭宴（公择别吴兴·般涉调）
捧黄封诏卷。随处是、离亭别宴。红翠成轮歌未遍。已恨野桥风便。此去济南非久，惟有凤池鸾殿。
三月花飞几片。又减却、芳菲过半。千里恩深云海浅。民爱比、春流不断。更上玉楼西，归雁与、征帆共远。
沁园春（寄都城赵阅道·般涉调）
心膂良臣，帷幄元勋，左右万几。暂武林分阃，东南外翰，锦衣乡社，未满瓜时。易镇梧台，宣条期岁，又西指夷桥千骑移。珠滩上，喜甘棠翠荫，依旧春晖。
须知。系国安危。料节召、还趋浴凤池。且代工施化，持钧播泽，置盂天下，此外何思。素卷书名，赤松游道，飙驭云軿仙可期。湖山美，有啼猿唳鹤，相望东归。
感皇恩（徐铎状元·般涉调）
延寿芸香七世孙。华轩承大对，见经纶。溟鱼一息化天津。袍如草，三百骑，从清尘。
玉树莹风神。同时棠棣萼，一家春。十年身是凤池人。蓬莱阁，黄阁主，迟谈宾。
忆秦娥（般涉调）
参差竹。吹断相思曲。情不足，西北有楼穷远目。
忆苕溪、寒影透清玉。秋雁南飞速。菰草绿。应下溪头沙上宿。
系裙腰（般涉调）
惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。
欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。
清平乐（般涉调）
青袍如草。得意还年少。马跃绿螭金络脑。寒食乍临新晓。曲池斜度鸾桥。西园一片笙箫。自欲胜留春住，风花无奈飘飘。
偷声木兰花（般涉调）
曾居别乘康吴俗。民到于今歌不足。骊驭征鞭。一去东风十二年。
重来却拥诸侯骑。宝带垂鱼金照地。和气融人。清霅千家日日春。
菩萨蛮（般涉调）
佳人学得平阳曲。纤纤玉笋横孤竹。一弄入云声。海门江月清。
髻摇金钿落。惜恐樱唇薄。听罢已依依。莫吹杨柳枝。
菩萨蛮（般涉调）
藕丝衫翦猩红窄。衫轻不碍琼肤白。缦鬓小横波。花楼东是家。
上湖闲荡桨。粉艳芙蓉样。湖水亦多情。照妆天底清。
菩萨蛮（七夕·般涉调）
牛星织女年年别。分明不及人间物。匹鸟少孤飞。断沙犹并栖。
洗车昏雨过。缺月云中堕。斜汉晓依依。暗蛩还促机。
菩萨蛮（七夕·般涉调）
双针竞引双丝缕。家家尽道迎牛女。不见渡河时。空闻乌鹊飞。
西南低片月。应恐云梳发。寄语问星津。谁为得巧人。
庆春泽（般涉调）
飞阁危桥相倚。人独立东风，满衣轻絮。还记忆江南，如今天气。正白苹花，绕堤涨流水。
寒梅落尽谁寄。方春意无穷，青空千里。愁草树依依，关城初闭。对月黄昏，角声傍烟起。
庆春泽（与善歌者·般涉调）
艳色不须妆样。风韵好天真，画毫难上。花影滟金尊，酒泉生浪。镇欲留春，傍花为春唱。
银塘玉字空旷。冰齿映轻唇，蕊红新放。声宛转，疑随烟香悠扬。对暮林静，寥寥振清响。
玉联环（般涉调）
南园已恨归来晚。芳菲满眼。春工偏上好花多，疑不向、空枝暖。
惜恐红云易散。丛丛乍遍。当时犹有蕊如梅，问几日上、东风绽。
玉树后庭花（上元·般涉调）
华灯火树红相斗。往来如昼。桥河水白天青，讶别生星斗。落梅秾李还依旧。宝钗沽酒。晓蟾残漏心情，恨雕鞍归后。
玉树后庭花（般涉调）
宝床香重春眠觉。魫窗难晓。新声丽色千人，歌后庭清妙。青骢一骑来飞鸟。靓妆难好。至今落日寒蟾，照台城秋草。
卜算子（般涉调）
梦短寒夜长，坐待清霜晓。临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。
楼台红树杪。风月依前好。江水东流郎在西，问尺素、何由到。
双韵子（般涉调）
鸣鞘电过晓闱静。敛龙旂风定。凤楼远出霏烟，闻笑语、中天迥。
清光近。欢声竟。鸳鸯集、仙花斗影。更闻席曲瑶山，升瑞日、春 宫永。
鹊桥仙（般涉调）
星桥火树，长安一夜，开遍红莲万蕊。绮罗能借月中春，风露细、天清似水。
重城闭月，青楼夸乐，人在银潢影里。画屏期约近收灯，归步急、双鸳欲起。
醉垂鞭（钱塘送祖择之·般涉调）
酒面滟金鱼。吴娃唱。吴潮上。玉殿白麻书。待君归后除。勾留风月好。平湖晓。翠峰孤。此景出关无。西州空画图。
定西番（般涉调）
秀眼谩生千媚，钗玉重，髻云低。寂寂挹妆羞泪，怨分携。鸳帐愿从今夜，梦长连晓鸡。小逐画船风月，渡江西。
定西番（执胡琴者九人·般涉调）
焊拨紫槽金衬，双秀萼，两回鸾。齐学汉宫妆样，竞婵娟。三十六弦蝉闹，小弦蜂作团。听尽昭君幽怨，莫重弹。
望江南（与龙靓·般涉调）
青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。
醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。
少年游慢（般涉调）
春城三二月。禁柳飘绵未歇。仙篽生香，轻云凝紫，临层阙歌掌明珠滑。酒脸红霞发。华省名高，少年得意时节。画刻三题彻。梯汉同登蟾窟。玉殿初宣，银袍齐脱，生仙骨。花探都门晓，马跃芳衢阔。宴罢东风，鞭梢一行飞雪。
翦牡丹（舟中闻双琵琶·般涉调）
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如争凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
画堂春（般涉调）
外潮莲子长参差。霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟。人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖。分得翠阴归。
芳草渡（般涉调）
双门晓锁响朱扉。千骑拥、万人随。风乌弄影画船移。歌时泪，和别怨，作秋悲。
寒潮小，渡淮迟。吴越路、渐天涯。宋王台上为相思。江云下，日西尽，雁南飞。
芳草渡（般涉调）
主人宴客玉楼西。风飘雪、忽雰霏。唐昌花蕊渐平枝。浮光里，寒声聚，队禽栖。
惊晓日，喜春迟。野桥时伴梅飞。山明日远霁云披。溪上月，堂下水，并春晖。
御街行（般涉调）
夭非花艳轻非雾。来夜半、天明去。来如春梦不多时，去似朝云何处。远鸡栖燕，落星沈月，紞紞城头鼓。
参差渐辨西池树。珠阁斜开户。绿苔深径少人行，苔上屐痕无数。余香遗粉，剩衾闲枕，天把多情付。
苏幕遮（般涉调）
柳飞绵，花实少。镂板音清，浅发江南调。斜日两竿留碧□。马足重重，又近青门道。
去尘浓，人散了。回首旗亭，渐渐红裳小。莫讶安仁头白早。天若有情，天也终须老。
武陵春（般涉调）
每见韶娘梳鬓好，钗燕傍云飞。谁掬彤霞露染衣。□玉透柔肌。
梅花瘦雪梨花雨，心眼未芳菲。看著娇妆听柳枝。人意觉春归。
醉落魄（吴兴莘老席上·般涉调）
山围画障。风溪弄月清深漾。玉楼苕馆人相望。下若醲醅，竞欲金钗当。
使君劝醉青娥唱。分明仙曲云中响。南园百卉千家赏。和气兼春，不独花枝上。
长相思（潮沟在金陵上元之西·般涉调）
粉艳明。秋水盈。柳样纤柔花样轻。笑前双靥生。
寒江平。江橹鸣。谁道潮沟非远行。回头千里情。
更漏子（般涉调）
杜陵春，秦树晚。伤别更堪临远。南去信，欲凭谁。归鸿多北归。
小桃枝，红蓓发。今夜昔时风月。休苦意，说相思。少情人不知。
浣溪沙（般涉调）
楼倚春江百尺高。烟中还未见归桡。几时期信似江潮。
花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。日长才过又今宵。
醉桃源（般涉调）
仙郎何日是来期。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。
强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。桃花无语伴相思。阴阴月上时。
行香子（般涉调）
舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。
江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。
熙州慢（赠述古·般涉调）
武林乡，占第一湖山，咏画争巧。鹫石飞来，倚翠楼烟霭，清猿啼晓。况值禁垣师帅，惠政流入欢谣。朝暮万景，寒潮弄月，乱峰回照。
天使寻春不早。并行乐，免有花愁花笑。持酒更听，红儿肉声长调。潇湘故人未归，但目送游云孤鸟。际天杪。离情尽寄芳草。
虞美人（述古移南郡·般涉调）
恩如明月家家到。无处无清照。一帆秋色共云遥。眼力不知人远、上江桥。
愿君书札来双鲤。古汴东流水。宋王台畔楚宫西。正是节趣归路、近沙堤。
泛青苕（正月十四日与公择吴兴泛舟）
绿净无痕，过晓霁清苕，镜里游人。红柱巧，彩船稳，当筵主、秘馆词臣。吴娃劝饮韩娥唱，竞艳容、左右皆春。学为行雨，傍画桨，从教水溅罗裙。
溪烟混月黄昏。渐楼台上下，火影星分。飞槛倚，斗牛近，响箫鼓、远破重云、归轩未至千家待，掩半妆、翠箔朱门。衣香拂面，扶醉卸簪花，满袖余煴。
惜琼花
汀苹白。苕水碧。每逢花驻乐，随处欢席。别时携手看春色。萤火而今，飞破秋夕。
旱河流，如带窄。任身轻似叶，何计归得。断云孤鹜青山极。楼上徘徊，无尽相忆。
河满子（陪杭守泛湖夜归）
溪女送花随处，沙鸥避乐分行。游舸已如图障里，小屏犹画潇湘。人面新生酒艳，日痕更欲春长。
衣上交枝斗色，钗头比翼相双。片段落霞明水底，风纹时动妆光。宾从夜归无月，千灯万火河塘。
劝金船（流杯堂唱和翰林主人元素自撰腔）
流泉宛转双 开窦。带染轻纱皱。何人暗得金船酒。拥罗绮前后。绿定见花影，并照与、艳妆争秀。行尽曲名，休更再歌杨柳。
光生飞动摇琼甃。隔障笙箫奏。须知短景欢无足，又还过清昼。翰图迟归来，传骑恨、留住难久。异日凤凰池上，为谁思旧。
庆同天（即怨王孙）
海宇，称庆。复生元圣。风入南薰。拜恩遥阙，衣上晓色犹春。望尧云。
游钧广乐人疑梦。仙声共。日转旗光动。无疆帝算，何独待祝华封。与天同。
江城子
小圆珠串静慵拈。夜厌厌。下重帘。曲屏斜烛，心事入眉尖。金字半开香穗小，愁不寐，恨西蟾。
雨中花令（赠胡楚草）
近鬓彩钿云雁细。好客艳、花枝争媚。学双燕、同栖还并翅。我合著、你难分离。
这佛面、前生应布施。你更看、蛾眉下秋水。似赛九底、邮他三五二。正闷里、也须欢喜。
汉宫春（蜡梅）
红粉苔墙。透新春消息，梅粉先芳。奇葩异卉，汉家宫额涂黄。何人斗巧，运紫檀、翦出蜂房。应为是、中央正色，东君别与清香。
仙姿自称霓裳。更孤标俊格，非雪凌霜。黄昏院落，为谁密解罗囊。银瓶注水，浸数枝、小阁幽窗。春睡起，纤条在手，厌厌宿酒残妆。
青门引（春思）
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
满江红（初春）
飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。记画桥深处水边亭，曾偷约。
多少恨，今犹昨。愁和闷，都忘却。拚从前烂醉，被花迷著。晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。
塞垣春（寄子山）
野树秋声满。对雨壁、风灯乱、云低翠帐，烟销素被，签动重幔。甚客怀、先自无消遣。更篱落、秋虫叹。叹樊川、风流减。旧欢难得重见。
停酒说扬州，平山月、应照棋观。绿绮为谁弹，空传广陵散。但光纱短帽，窄袖轻衫，犹记竹西庭院。老鹤何时去，认琼花一面。
西江月
肃肃秺侯清慎，温温契苾知诗。能推测隐救民饥，况乃义方教子。
宪府两飞鹗荐，士林竟赋怀辞。天门正美可前知，入侍钩天从此。
浪淘沙
肠断送韶华。为惜杨花。雪球摇曳逐风斜。容易著人容易去，飞过谁家。
聚散苦咨嗟。无计留他。行人洒泪滴流霞。今日画堂歌舞地，明日天涯。
望江南（闺情）
香闺内、空自想佳期。独步花阴情绪乱，谩将珠泪两行垂。胜会在何时。
厌厌病，此夕最难持。一点芳心无托处，荼コ架上月迟迟。惆怅有谁知。
碧牡丹（晏同叔出姬）
步帐摇红绮。晓月堕，沈烟砌。缓板香檀，唱彻伊家新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。芭蕉寒，雨声碎。
镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。
山亭宴（湖亭宴别）
碧波落日寒烟聚，望遥山、迷离红树。小艇载人来，约尊酒、商量歧路。衰柳断桥西，共携手、攀条无语。水际见鹥凫，一对对、眠沙溆。
西陵松柏青如故。翦烟花、幽兰啼露。油壁间花骢，那禁得、风吹细雨。饶他此后更思量，总莫似、当筵情绪。镜面绿波平，照几度、人来去。
第三篇：天仙子 张先 赏析
天仙子 张先
水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑③，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
①水调：曲调名。
②流景：逝去的光阴。景，日光。③并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
译文:手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。”这首词是作者的晚年，临老伤春而作。
第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满是苦闷。作者在苦闷之中睡去，醒来时酒已醒，可愁依旧未消。一个愁字便奠定了全词的感情基调。面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。
于是下一句“送春春去几时回？”的感叹便跟了出来。这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，自然而然地燃起了愁情。这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。流景之伤，让作者的愁更深了一层。“往事后期空记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神伤。流年易逝，惆怅难解。往事已成空，有许多的人许多的事已错过便再不回来，只余回忆与惋惜。时光流逝，那些错过却并未被淡忘，作者只能在记省之中追寻。寻求到了，却不能消除郁闷，反而增加了愁怨，岂不是徒劳？这样的结局便将作者自怨自艾的心境表露得一览无余。词的上边是作者的思想与感情，属静态。
下片写景，属动态。作者愁闷无法排解，便来到花园里散步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天色很快暗下来，鸳鸯并眠于池上，夜幕很快降临了。空中无月，只有重重云彩遮住夜空。作者甚觉无聊，意欲回房，忽风起，“云破月来花弄影，”云儿一下子散去，月亮一下子露了出来，散落一地皎洁月光。园里花儿随风舞动，摆弄起了自己的影子，这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰，情感稍稍上扬。“云破月来花弄影”一句是本词最著名的一句，王国维在其《人间词话》中曰“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”作者回房，遮上厚厚的帘幕，挡住了摇摆不定的灯焰。风不停息，人已入睡，明天的小径上，大概已满是落花了吧。这句既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。全词用词凝练精准，将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起。
第四篇：《蝶恋花》
《蝶恋花》
一、： 古人说：“黯然销魂者，惟别而已。”人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。为伤别离，古人留下了多少让后人唱咏不尽的名篇佳作。今天我们一起来学习写闺思的名篇——晏殊的《蝶恋花》。
二、作者简介
晏殊(991－1055)，字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使（集政权、军权于一身，兼文武二职的宰相，进入了人生的巅峰阶段），范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽。词作内容多写离愁别恨，吟弄风月，风流蕴藉，温润秀洁，亦颇有意味深长者。有《珠玉词》。
三、这首词选自《全宋词》，“蝶恋花”是词牌名。这是一首写离别相思的名词。上阕写景，借景传情；下阕写人，写闺妇的相思与期待。
四、文本分析
（一）上阕赏析
1、读完这首词，说说词人想通过这首词传达什么情感？ 明确：写与友人（恋人）远别之苦。（提示：抓关键词：“离别苦”）
2、古诗词中常将绵长的情感溶于景色中，请同学们找一找，词的上阕写了哪些景物？
明确：菊、兰、罗幕、燕子、明月。
3、这些景物蕴涵了词人什么情感？又是怎么体现的？ 明确：菊愁兰泣
和词人一样痛苦
以悲景写悲情
烘托
燕子双飞
月明到晓
不能体会我的愁绪
以乐景写悲愁
反衬
一夜无眠
鉴赏一：“槛菊愁烟兰泣露” 起句描绘了怎样的景物？
起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。（秋菊笼罩在一片烟雾之中，仿佛在忧愁；兰草上沾满了露水，好象在哭泣。）这些景物带有什么特点？
兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。
首句写景物，不但点明了时令——秋天，并且描绘了环境的幽美。菊而曰“槛菊”，则是在庭院廊庑之间。菊花笼着轻烟，兰花带有露点，则是在清晓。用“愁”来表达菊在“烟”中所感，用“泣”来解释兰上何以有“露”，说的是菊与兰的心情，实际上是通过菊与兰的人格化，来表明人的心情，亦物亦人，物即是人。这一句只有七个字，但却写出了景物、地点、季节、时间和人物的情绪、感觉，没有一个字是多余的。
鉴赏二：“罗幕轻寒，燕子双飞去” 第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？
先说这两句的大意：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。特别点出“双飞”有什么意味？
燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。
（燕子——李白《双燕离》诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。” ；晏几道·《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞”）
写清晨燕子从帘幕中间飞了出去。“轻寒”新秋早晨的气候，而“双飞”则反衬人的孤独。一清早，燕子自管自地穿过帘幕，双双飞走了，却不顾屋里还有一个孤独的人，就含有燕子无情之感，从而暗中过渡到下文对明月的公然埋怨。
鉴赏三：“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”
第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？
这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。有两点变化。一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。第三句有没有别的信息？
明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。但却偏要怨。这种仿佛无理的埋怨，却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。这与苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？”（皎洁的明月静静的转入红阁楼，低斜照入美丽的纸窗内，照着无法入眠的人。本应不该有怨恨，然而园月为何无情的向分离的人比表示团圆呢？）机杼相类。
（明月——苏轼《水调歌头》：转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆。；李白《静夜思》：举头望明月，低头思故乡。；李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。）
写在天亮以后，还有残月的余晖斜射房中，因而回想起昨夜的月光，竟是这样地整整照了一夜，使人无法入梦，直到现在，它还不肯罢休。它之所以这样，不正是因为不知道离别的痛苦吗？这种无理的埋怨，正是无可奈何的心情的表现。
小结：词的上阙中诗人是怎样表现离恨苦的？ 明确：诗人用“愁烟”、“泣露”将“菊”、“兰”人格化，融情于景，借景抒发自己的哀愁；用燕的双飞，反衬出人的孤独；用明月之“圆”来暗衬离别之“缺”，又借对明月的埋怨，含蓄地写出自己彻夜未眠，从而有力地写出自己的离恨之深。
（二）下阕赏析
1、在词的下阕中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？有效果吗？ 明确：“独上高楼”
“望尽天涯路”
看不见
“寄彩笺” “知何处” 寄无所踪
“满目山河空念远”
2、这阕中用哪些字、词语点染出愁苦？（注意与词中前语的对应关系）明确： 凋
使„„凋零
使碧树一夜凋去，写风的劲厉肃杀
独
与上阕“燕子双飞”映衬，写孤独无依
望尽
与碧树凋尽呼应，境界一跃为广阔
山长水阔
渺茫无着落，写了悠远辽阔的境界。
鉴赏一：“昨夜西风凋碧树”
“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“凋”字如何理解？
“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。“凋”，使。。。凋落。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受，景物的萧索肃杀体现了人物的悲哀孤独。故“凋”字既写出了景，又道出了情。
鉴赏二：“独上高楼，望尽天涯路” “独上高楼”，她要上楼去看。一个“独”字，既见其孤寂，更见其羞涩；而一个“高”字却又多么真实地表达了姑娘急切地盼望能见到日夜思念的情人的感情。可是上楼看到的是“昨夜西风凋碧树”，一夜功夫，一排排绿树已被西风刮得枯凋零，一个“凋”字，烘托了姑娘的孤寂凄苦之情，可谓情景交融。尽管凭栏极目远眺，甚至已经“望尽天涯路”，（一个“尽”字，又一次感受到她相思情深，真是含而不露）可是“过尽千帆皆不是”，仍不见他的踪影，真是望眼欲穿啊！
“独上高楼，望尽天涯路”与上文有何关系？这句所写的境界有什么特别处？ 既然主人公有着浓郁的离愁别恨，就要想法排遣，于是，她“便独上高楼”。
以上抒写的只是忧伤低迴之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界――“独上高楼，望尽天涯路。”有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。所以，这几句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。
王国维《人间词话》中的三层境界：
古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：
第一层境界“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》，谈立志。（做学问成大事者首先应该登高望远，鸟瞰路径，了解概貌，‘忘尽天涯路’。）第二层境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》，谈执著。（必须经过一番辛勤劳动的过程，‘为伊消得人憔悴’，就是说要像渴望恋人那样，废寝忘食，孜孜不倦，人瘦带宽也不后悔。）第三层境界“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”是出于辛弃疾的《青玉案》，谈欣喜。（经过反复追寻、研究，最终取得了成功。）
鉴赏三：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”
望不到怎么办？姑娘要把心中的思念之情向他倾诉，怎么去了这么久，竟连一封书信也见不到，我要写信给他，要让他知道我的相思之情。“欲寄彩笺兼尺素”，这里的“彩笺”和“尺素”都是书信，重复使用，姑娘反复“欲寄”，是要把她对情人执着而真挚的恋情推向顶峰。信是写好了，可谁知道他又在什么地方呢？姑娘可犯愁了：“山长水阔知何处？”山那么高远，水那么浩渺，中间那么多阻碍，书信难通，一片愁苦之情表露出来了 最后一句,分析本句与上句的联系，两个分句之间怎样的关系？
这句与上句亦有一定的因果关系。由于高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！” 这句与上一句有某些共同点吗？ 两个分句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书难抵的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”与“望尽天涯路”照应，“知何处”的感叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。
五、总结：
1、内容
此为晏殊写闺思的名篇。上片写长夜相思之苦。
运用移情于景德手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨。下片写登楼望远的愁思。下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。把思念远人的殷切心情和无处寄情达意的失望惆怅，表现得委婉而又尽致。
2、手法：
本词上、下片之间在境界、风格上是稍有区别的。上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮。
词中，作者用了烘托与反衬的手法写女主人公内心的悲苦。前者如“槛菊愁烟兰泣露”，是以悲景写愁，与词中人物同病相怜。后者如“燕子双飞”、“明月穿户”，都以乐景写悲，以双燕、月光无情反衬女子有情。
第五篇：蝶恋花行书
蝶恋花.范成大 春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。
画舫夷犹湾百转，横塘塔近依然远。江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。
秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。
宜男草.范成大
篱菊滩芦被霜后。袅长风、万重高柳。天为谁、展尽湖光渺渺，应为我、扁舟入手。
幅中曾醉洞庭酒。辗云涛、挂帆南斗。追旧游、不减商山沓沓，犹有人、能相记否。
蝶恋花.庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。待月西厢人不寐。帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。
渔家傲·王安石
平岸小桥千嶂抱，揉兰一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。午枕觉来闻语鸟，攲眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。
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