第一篇:工笔荷花教学案
第一周 工笔画的基本认识
教学目标:认识什么是工笔画,工笔画的特点以及工笔画的分类。教学重点:认识什么是工笔画 教学准备:国画工具 教学过程:
一、情境导入:
课件出示工笔牡丹,引领学生欣赏牡丹作品,谈一谈对这些作品的认识及感觉。
二、探究知识
工笔画基础知识入门,什么是工笔画?
工笔是与“写意”相对应的概念,简单来讲,就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。它大致可分为四大类:工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。从表现内容上又可分为:山水、花鸟、人物(仕女和佛像)。
1、工笔画的特点是什么?
工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系,从而形成这一画体的独特风格面貌,其特点归纳如下:
(1)线条以线造型是中国画技法的特点,也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。
(2)色彩以固有色为主,一般设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统一的色调,具有浓郁的中华民族色彩审美意趣。(3)装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法,一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。
2、什么是工笔重彩画?
即浓重色彩的画法。以矿物质颜料和粉质颜料为主,画面以色为主,设色浓重、艳丽、华贵,给人以高雅富丽堂皇的感觉。重彩一般采用积染套色的方法,所谓“三矾九染”就是指此种画法。每遍施色薄,层层加深,数通之后加染一遍胶矾水以固定已上去的颜色,使得画面色彩厚重、沉着。
三、活动展示
请学生以小组为单位进行作品展示,其他同学进行评价。
四、活动总结
教师对本节课进行活动总结。
第2周
工笔画的基本材料的认识
教学目标:掌握工笔画的绘画基本材料,并了解他们的特点 教学重点:掌握工笔画的绘画基本材料,并了解他们的特点 教学准备:国画材料 教学过程:
一、情境导入:
课件出示工笔牡丹,引领学生欣赏牡丹作品,谈一谈对这些作品的认识及感觉。
二、探究知识 笔墨纸颜料
1、笔
1)勾线笔
工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。
(2)染色笔(染色、清水各2只,)
常用的染色笔有:大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软,一般不太好用,白云笔较好,因为它外层是羊毫,中间部分是硬而挺的毛,因此既能含水分又有弹性。
(3)板刷类
工笔画经常需要涂底色,或做大面积的平涂和渲染,因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。(4)笔的保护方法
新买来的笔,笔毛有胶,长时间不用会被虫蛀,可以先洗净后放好。作画时笔不可久置水中,久浸毛质容易变软,有碍笔力挺健。毛笔用完后,要洗净,捋直笔毛,倒挂在笔架上,使笔头朝下,切忌湿时插在笔筒里。
2、纸
(1)纸的种类
工笔画用熟宣纸或是熟绢,是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种,如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚,胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩,厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄,冰雪宣最厚。另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔绢为纯丝织制品,分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”,在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢,是在绢织成之后加以捶砸,使绢丝呈扁形,以减少绢丝之间的空隙,使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。
(2)纸的保护方法
由于熟纸或熟绢是用胶矾水多次刷制而成,所以在绘画过程中随着多次的渲染或是用水过多,胶矾会走失而造成漏矾。漏矾之后会渗水,颜色上不均匀,一块深一块浅影响画面效果。古人所讲“三矾九染”是很有道理的,要学会自己配制胶矾水,每上几遍颜色就上一遍胶矾水,既可以固定颜色,又可以防止漏矾。
(3)怎样制作仿古纸和仿古绢?
a, 可以用国画色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在较大的容器中调和,用排笔或板刷蘸取上层色水(把下层颗粒粗的颜料滤掉)在纸或绢上刷匀,一遍不成可刷两次,即可染成仿古画颜
b,以红茶适量加水在火上煮,等把茶水煮成红褐色时,根据色调的需要调入其他色或墨,就可以刷制了。
c,过锰酸钾是一种常用消毒剂,呈小颗粒状,加水溶解后是紫色,涂在纸上呈褐色。应注意这种溶液不宜太浓,太浓会使纸的质地变脆。
3、墨
墨在中国绘画中具有独特的地位,墨有固体墨与液体墨两种。中国画的传统用墨是固体墨,因其所用的原料不同,又分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。
油烟墨——是用桐油等油类烧制成烟制成。其黑色偏暖,用来作画,与其他透明颜色调和用很协调。
松烟墨——用松树枝烧烟制成,其黑色偏冷,多用于书法。
漆烟墨——用传统大漆烧烟而成,其黑色细润而有光泽,用于绘画也合适。
在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。液体墨保持了油烟墨的特点,由于使用方便,现在十分普及,但用于写意画较好。其中以“天津书画用墨汁”和北京“一得阁墨汁”为好。
4、颜料
中国画使用的颜料有植物颜料(水色)和天然矿物质颜料(石色),还有化学合成颜料三大类。植物颜料有花青、胭脂、藤黄等。矿物质颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等。由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。这些统称中国画颜料。
水色(植物颜料)是透明色,可以相互调和使用,没有覆盖力,色质不稳定,容易退色。石色(矿物颜料)是不透明色,相互不能调和使用,覆盖力强,色质稳定,不易退色。石色和水色相互之间也不能调和使用。
三、活动展示
请学生以小组为单位进行作品展示,其他同学进行评价。
四、活动总结
教师对本节课进行活动总结。
第3周 工笔画的基本技法
教学目标:是学生明确工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。
教学重点:工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。教学准备:国画材料 教学过程:、一、情境导入: 创设情境导入新课
二、合作探究
白描:以线为表现手段的画法。依靠线本身的刚柔、粗细、巧拙、方圆、疏密等变化来表现各种物象。同时线条本身也具有一定的抽象审美效果。白描就整个中国画来讲也是一门独立的艺术,作为工笔白描,一般线形变化不大,细而均匀,为敷色留有余地。
皴擦:绘画里常遇到土、石、树桩等物类,用笔中常以皴增强质地和厚重感,亦是线的补充,较讲究用笔。一般要求自然而顺势,不故作姿态。擦,更加隐笔。一般只是丰富皴的技法,有时亦起修改皴的败笔的作用。
染法:有许多种,一般有平涂、分染、罩染等,平涂多在做色底及画面局部平涂颜色时用,不宜见笔痕。分染是分出物体结构的染法,有高染与低染两种。染在物中间凸起部位并造成一点立体意味的是高染。罩染是在已分染过色墨的部分罩上某种颜色,这样能产生厚重而沉着的色彩变化。烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨,以便加强主物的塑造,实际上有染扩大的意味。月、云、雪边多用。
点:在绘画中点的用途极广,视所打处可为花草野卉、可为苔点、也可不计何物仅为画面的装饰用。点是小点,是扩大了的点,斯法在画作中常用。用点时一般求用笔的一致统一。
撞水撞粉:些画法灵活多变,有色粉相撞法,亦有色粉水撞法,也有互用者。一般是以含水量大的笔画出对象的形、结构,再以色、墨、粉相撞生趣,因水化不溶而发生变化,活泼生动。
褪色法:以层层积色方式,一层层上色时退出一部分,设色越多层次越多,画花鸟及草类杂物中常用。
分染:除单独使用,还常用于为罩染打底色,为平涂开醒。方法是用两支笔,一支蘸色,一支蘸清水,先用色笔从最深部位开始染起,接着用水笔轻刷使颜色逐步向外晕开,使其越越淡,不留痕迹。
罩染:罩染时,不能急于求成,要薄薄地罩,一遍不足,可以再罩,笔上含色要饱,用笔直要轻,不可来回涂抹,以免把底色搅起。统染:笔上含色要饱,用笔要轻,防止把分染的效果破坏掉。碰染:有两种不同颜色,从叶子或是花瓣的两端同时染色,然后在叶或花瓣中间碰到一起,使其自然衔接,形成统一整体的方法。
接染:用一种颜色趁湿接着染另一种颜色,使颜色相互渗接在一起的方法。这种方法合适在同一体面中包括几种不同颜色的情况,其特点是既省力,效果也活,有一种流动感。
平涂:涂时颜色要薄、水分要适度,要一笔接一笔顺涂,不要来回涂抹。平涂的方法,除单独使用外,还用于打底色,衬托、罩染等方面。烘染:为了突出某些主题或表现一些特定的环境,气氛而在物象周围进行大面积的渲染的方法。
皴染、擦染:就是见笔的一种染法。多用来染石头、树干。
三、活动展示
请学生以小组为单位进行作品展示,其他同学进行评价。
四、活动总结
教师对本节课进行活动总结。
第4周 工笔画的基本技法
教学目标:是学生明确工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。
教学重点:工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。教学准备:国画材料 教学过程:、一、情境导入: 创设情境导入新课
二、合作探究
点:在绘画中点的用途极广,视所打处可为花草野卉、可为苔点、也可不计何物仅为画面的装饰用。点是小点,是扩大了的点,斯法在画作中常用。用点时一般求用笔的一致统一。
撞水撞粉:些画法灵活多变,有色粉相撞法,亦有色粉水撞法,也有互用者。一般是以含水量大的笔画出对象的形、结构,再以色、墨、粉相撞生趣,因水化不溶而发生变化,活泼生动。
褪色法:以层层积色方式,一层层上色时退出一部分,设色越多层次越多,画花鸟及草类杂物中常用。
分染:除单独使用,还常用于为罩染打底色,为平涂开醒。方法是用两支笔,一支蘸色,一支蘸清水,先用色笔从最深部位开始染起,接着用水笔轻刷使颜色逐步向外晕开,使其越越淡,不留痕迹。
罩染:罩染时,不能急于求成,要薄薄地罩,一遍不足,可以再罩,笔上含色要饱,用笔直要轻,不可来回涂抹,以免把底色搅起。统染:笔上含色要饱,用笔要轻,防止把分染的效果破坏掉。碰染:有两种不同颜色,从叶子或是花瓣的两端同时染色,然后在叶或花瓣中间碰到一起,使其自然衔接,形成统一整体的方法。
接染:用一种颜色趁湿接着染另一种颜色,使颜色相互渗接在一起的方法。这种方法合适在同一体面中包括几种不同颜色的情况,其特点是既省力,效果也活,有一种流动感。
平涂:涂时颜色要薄、水分要适度,要一笔接一笔顺涂,不要来回涂抹。平涂的方法,除单独使用外,还用于打底色,衬托、罩染等方面。烘染:为了突出某些主题或表现一些特定的环境,气氛而在物象周围进行大面积的渲染的方法。
皴染、擦染:就是见笔的一种染法。多用来染石头、树干。
三、活动展示
请学生以小组为单位进行作品展示,其他同学进行评价。
四、活动总结
教师对本节课进行活动总结。
第5-8周 工笔白描的绘画学习
教学目标:白描是中国画技法名,指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法;白描也是文学表现手法之一,主要用朴素简炼的文字描摹形象,不重词藻修饰与渲染烘托, 教学重点:了解白描的基本知识,学习白描的绘画方法。教学准备:国画材料 教学过程
白描如歌 线实际上就是一种笔触。工笔白描把笔触美感提升到了绝对高度,除了反映式的描绘,更注重线条的形式美、抽象美,是作者的技术能力、艺术感悟与个人情感的完美体现。
工笔白描与音乐有许多相通之处。线条的轻重缓急、抑扬顿挫富于变化,如歌如泣,形成或清亮或沙哑、或高亢或低沉、或明快或隐晦的音调节奏。
开放格局 现代工笔白描对传统形式进行继承与创新,具体表现为对白描程式的探索,对白描概念的再认识,对线的表现潜力和艺术活力的深入发掘,对改变线的性质的试探等等。更重要的是,无论是多姿多彩的民间和少数民族美术,还是流派纷呈的西方古典美术和现代艺术思潮,都在工笔白描的选择范围内,加以取舍、溶解,以开放式的实践展示出一个博大的艺术领域。一 审美要求:
1讲究严格的程式,法度森严。要求作者在冷静思考、周密的筹划安排和严谨的勾勒制作中去完成一幅作品。
2讲究用笔,但更注重总体的洗炼与韵律。严中寓活,在丰富中求整体。
3以线抒情,将主观的情感、修养、思想融入对客观物象的感觉之中。
二 线的功能
线,不仅是“形”的表现,还包含着对事物的“质”的表现
1、“形”的表现
将线作为勾画对象形体外沿的轮廓,以及形体结构的界限,主要着眼于事物形体的外部特征,以及线勾画形体的客观准确度,诸如形体的大小、曲直、部位和比例等等。
第9-16周 工笔牡丹的绘画练习
教学目标:
学习工笔牡丹的基本技法,由易到难,并能独立绘制一副完整的牡丹图。
教学重点:学习工笔牡丹的基本技法 教学准备:国画材料 教学过程:
端庄素雅、挺拔俊秀的姿态,令各朝各代的文人雅士遐想翩翩,为它赞美,为它讴歌。“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”它的美丽和纯洁,更使得人们把它看做不与邪恶同流合污的高尚品德的象征。“亭亭玉立,一尘不染。”许多画家以这些品格自喻自督,创作了大量传世经典。工笔牡丹染色技法步骤
1、定稿后把熟宣纸放在已起好的稿子上面,直接用较浓的墨勾荷正叶,中等浓度的墨勾荷反叶和水草及荷梗,淡墨勾花头。
2、用淡白粉平涂花头,注意不要太浓。酞青蓝+墨分染荷叶及背景,可以多分染几次。
3、花头用曙红+朱磦+墨分染,分几次分染。花的尖部要染重些。荷叶及其他部分继续用酞青蓝+墨分染,要染足。
4、用灰绿(酞青蓝+黄+朱磦+墨)染花的暗部,然后再用黄色罩染一下。莲蓬用石绿分染一下,然后也用黄色罩染。接着用 黄色加朱磦点花蕊,白色丝花丝。荷叶用酞青蓝+黄平涂一次,然后用酞青蓝+黄色+朱磦+少许墨再平涂一次。水蓼用胭脂+墨分染叶子,白色加少量黄点水蓼 花。水草平涂绿色后用黄+朱磦+墨染尖部,荷叶的虫咬处也用此色分染一下。最后题款盖印,作品完成。
荷韵白描
定稿后把熟宣纸放在已起好的稿子上面,直接用较浓的墨勾荷正叶,中等浓度的墨勾荷反叶和水草及荷梗,淡墨勾花头。
用淡白粉平涂花头,注意不要太浓。酞青蓝+墨分染荷叶及背景,可以多分染几次。
花头用曙红+朱磦+墨分染,分几次分染。花的尖部要染重些。荷叶及其他部分继续用酞青蓝+墨分染,要染足。
用灰绿(酞青蓝+黄+朱磦+墨)染花的暗部,然后再用黄色罩染一下。莲蓬用石绿分染一下,然后也用黄色罩染。接着用 黄色加朱磦点花蕊,白色丝花丝。荷叶用酞青蓝+黄平涂一次,然后用酞青蓝+黄色+朱磦+少许墨再平涂一次。水蓼用胭脂+墨分染叶子,白色加少量黄点水蓼 花。水草平涂绿色后用黄+朱磦+墨染尖部,荷叶的虫咬处也用此色分染一下。最后题款盖印,作品完成。
第二篇:国画工笔荷花作品欣赏
国画工笔荷花作品欣赏 画荷花最好的画家是谁。荷花是国画作品的经典题材,一直深受人们的喜爱,荷花的花叶清秀,其花香四溢,沁人心脾,从古至今荷就受到人们的喜爱和追捧,寄托着众人心中洁身自爱、不同流合污的高洁的追求。荷花在佛教中是神圣洁净的圣物,在人们心中也是真善美的化身。在当代国画名家中,有很多擅长荷花图创作的名家,其中尤以张洪山、王一容、仇谷等人的作品受人推崇。
作为国内专业经营字画交易的网上平台,易从网有很多签约画家,都是当代有名气的国内名家,张洪山、王一容、仇谷也与易从网有签约合作,在这里易从网小编推荐几幅国画工笔荷花作品供大家欣赏。
国画工笔荷花作品欣赏一:荷花鲤鱼九鱼图 张洪山工笔花鸟画作品《连年有余》 作品来源:易从网
这是张洪山老师的一幅工笔画荷花鲤鱼图。我国宋朝就有诗赞美荷花:出淤泥而不染,濯清涟而不妖。寓意浊世中,独守纯洁、清白。而鲤鱼又有鲤鱼跳龙门之意,象征富贵,有余而富足,荷花鲤鱼寓意美好,二者结合,简直就是大自然的恩赐,画家的巧思妙想,堪称绝美。
国画工笔荷花作品欣赏二:工笔荷花鸳鸯图 张洪山花鸟画作品《荷塘听雨》 作品来源:易从网
国画工笔荷花作品欣赏三:工笔花鸟画荷花图 张洪山工笔国画作品《荷塘清趣》 作品来源:易从网
作家简介:
张洪山,男,1965年生人。毕业于山东工艺美术学院,现居北京。2001年进修于中国美术协会高研班,师从著名著名画家张世简先生,王道中先生等。现为文化部书画艺术委员会委员、中国美协创作中心委员、中国美术协会委员、中国书画协会会员,东方艺术协会会员、国家一级美术师。
张洪山先生自幼酷爱书画,青美受教毕业后,一直从事美术专业,多年来苦苦探索,奋笔不辍,逐渐形成个人艺术风格,作品雅俗共赏,富有浓郁的生活气息及鲜明的时代特征。专供花鸟,善画牡丹、荷花等作品。其作品《富贵锦绣》、《荷塘晓露》、《鸿安久运》等作品,先后在大众日报上发表,并在2002年入选第十届全国美术作品一等奖。
以上由易从网小编推荐的国画工笔荷花作品,更寓意吉祥美好,和和美美,和美如意,趋吉避凶,是非常完美的一副国画花鸟画,也是人们家中挂画的经典构图之一。张洪山的国画工笔荷花作品还有很多,也可以定制,易从网是国内专业经营字画交易的网上平台,想了解更多可以直接登录易从网进行咨询和选购。
第三篇:教学案
班2010---2011学第一学期中,德智体美劳等各方面,成绩显著,被评为“三好学生”。特发此状,以资鼓励。
灌云县鲁河中学2010.11.18
第四篇:教学案
上饶县石狮小学教师备课单
(共案)
年级 学科 议课时间
课题
课型 课时 上课时间
第五篇:教学案
《铃儿响叮当的变迁》
学习目标:
1、欣赏作品,体验歌曲在节奏、速度、节拍等音乐要素对音乐风格的影响。
2、体验牧歌、华尔兹、狐步舞、爵士“布吉-乌吉”、摇滚的不同风格。
3、能通过学习掌握变奏曲的概念,并能初步进行变奏的改编。重难点:
1、聆听中能分辨出作品的变化。
2、在欣赏中体验牧歌、华尔兹、狐步舞、爵士、摇滚的不同风格。
3、掌握变奏曲的特点。教具:钢琴、多媒体 教学过程:
一、导入:播放合唱曲《铃儿响叮当的变迁》的主题部分。
1、用哼鸣的方式发声练习《铃儿响叮当的变迁》主题部分;
2、用wu方式。发声练习《铃儿响叮当的变迁》主题部分。
二、新课学习
师:回忆刚才唱过的旋律是哪一首乐曲? 生:《铃儿响叮当》
师:原曲是什么样情绪的?你听过哪几种不同的版本?
1、介绍《铃儿响叮当》背景。
《铃儿响叮当》是圣诞歌曲中最著名的作品之一。它从十九世纪的英国开始,后来传入美国。进入二十世纪后,他起了巨大的变化,现在,请大家和我一起开启神奇的旅行,再次体验这一广为流传的乐曲的历史变迁。
2、聆听乐曲,第一遍 师:你听到了什么?
介绍《铃儿响叮当的变迁》创作背景。《铃儿响叮当的变迁》是由美国作曲家彼得彭特所作。1987年杨鸿年听后进行部分的缩编是一首非常优秀的合唱作品
3、聆听乐曲,第二遍。师:找一找一共发生了几次变化
生:八次或者九次(引导这八次变化是围绕主题发生的,所以是八次)
4、分小组聆听第三遍
师:注意听自己的部,和主题对比找出三个特征。分组聆听乐曲——讨论总结——分小组说明。
5、分部分聆听,完成游戏:领贴纸。
教师出示不同变奏的对应曲风贴纸,由各小组认领。
6、再次完整,聆听全曲。
由小组将各部分特征在聆听过程中进行展示。
三、了解变奏曲
1、在音乐声中分组讨论变奏曲特点。
2、教师总结变奏特点
变奏曲是指主题及其一系列变化反复,并按照统一的艺术构思而组成的乐曲。“变奏”一词,源出拉丁语variatio,原义是变化,意即主题的演变。手法有装饰变奏、对应变奏、曲调变奏、音型变奏、卡农变奏、和声变奏、特性变奏等。另外,还可以在拍子、速度、调性等方面加以变化而成。
四、拓展:创编《小星星》
1、出示《小星星》主旋律
2、视课堂时间,改编华尔兹和爵士风格