三十年台湾香港流行音乐感想

第一篇：三十年台湾香港流行音乐感想

祝 帅：两岸三地的歌课后感想

祝帅老师给我们上了一堂精彩的歌曲文化感悟课，感受很是深刻，当祝老师娓娓道来他的当年听这些三十年来的流行音乐的个人感悟和对其中所代表的文化的解读时，就更加吸引我了。

通过祝老师对三十年来流行音乐的变化的阐述，我感受到了，文化的变迁和时代的发展，在这个过程中有文化的解放和对自由的追求，其中“唱自己的歌”活动还表现了不仅仅是台湾人民的对自己的乡土文化的热爱和对中国自我认同的追求，还体现了当时的一种社会潮流，那就是表现自我，彰显自己的存在价值。

其中给我印象很是深刻的一点就是祝老师经常提起一句话，就是这个不是中国人自己创作的歌曲，所以我在推荐列表里没有列出来。这一段话给我一点启发，就是不论是歌曲创作还是科技创作，不管是文学还是纯科学的事物，当一个以创新为特点的事物被精心创造出来，有很大的可能被人珍视。而仅仅是对外国的现有事物进行表观性改造，不一定能出现好的作品（当然好的作品还是有的，不能以偏概全）。

还有祝老师不仅是想我们提及流行歌曲文化，还向我们介绍了一种市场化的包装给艺术界带来的危害，其中老师给我们留下的最深刻的一点说，台湾在上个世纪70年代到90年代确实在我们华语音乐届有着至关重要的作用也承担着改革的先行者形象，但是在这五六年以来，台湾的流行音乐有着过于娱乐化的倾向，这导致了台湾音乐的停滞不前和一些真正的音乐难以重现，给台湾流行音乐的发展带来了很大的隐患。因此，台湾的流行音乐前景堪忧。这个也引发了我的深思，当一件事物被娱乐话过分包装以后，就失去了他原来的风采，也丧失了原来的质朴。而脱离了本真的思想感情的音乐必然会被腐蚀。

其中对“风告诉我”感受很深。歌词如下。风告诉我

风告诉我春悄悄走 海鸥飞了好远好远 没有人问他从哪里来 蓝天里有多少白云 没有人问他何处去 风告诉我春悄悄走 也许你要说声再见 勿忘我在故乡等着你 如果你在遥远的地方 如果你在遥远的地方 想起我请你呼唤我 小燕儿飞呀飞 可知我深情 告诉我快告诉我 他是否曾在夕阳下 他是否曾在月亮下想念我

故乡的风很是好，所以把歌词抄了下来。故乡的风歌词 南方故乡吹来的风 带着潮水的呼唤 吹着你的秀发 飘散着茉莉的香 茉莉的香哟 南方故乡吹来的风 带着渔船的归航 吹着你的欢畅 吹着渔帆点点醉哟 点点的醉哟

远方的姑娘你是否听见 我的心在嘿哟

你是否盼望美妙的爱语 让它带着你的心哟 你的心哟

南方故乡吹来的风 带着田野的花香 吹着你的热情 吹在我归乡的路上 归乡的路哟 南方故乡吹来的风 带着潮水的呼唤 吹着你的秀发 飘散着茉莉的香 茉莉的香哟 南方故乡吹来的风 带着渔船的归航 吹着你的欢畅 吹着渔帆点点醉哟 点点的醉哟

远方的姑娘你是否听见 我的心在嘿哟

你是否盼望美妙的爱语 让它带着你的心哟 你的心哟

南方故乡吹来的风 带着田野的花香 吹着你的热情 吹在我归乡的路上 归乡的路哟 归乡的路哟 归乡的路哟

总之，在这个过程中获益匪浅。

第二篇：台湾感想

真正的老师 真正的学者 ——与台湾同仁交流有感

前几天，台湾新竹学校一行到我校参观交流，虽然日程紧张，仅在学校几天时间，但是台湾同行的先进的教育理念，严谨的教学态度，和善的做事风格却使我如沐春风。

第一天，我接到教导处电话去光明校区听课。去时台湾同仁还没到，不久看到张校长一行人出去迎接，我心里充满了好奇，到底台湾的同行和我们有什么不同呢？很快，听课开始了，孟珍珍老师讲了《威尼斯的小艇》。台湾同行很认真地听，一会儿拿手机录一下，一会儿微笑着点头。课后，评课的老师来到会议室，当时校长让我和几个老师坐到了前排，说实在的，当时心里很是紧张。当时李校长和台湾的蔡校长先进行了交流，蔡校长充分肯定了孟老师的成绩，又对我们大陆的课堂教学比较好奇，提出了几点问题。蔡校长风趣的话语，平和的态度，满腹经纶的交谈，出口成章，侃侃而谈，令我既惊讶又佩服，一下拉近了我们的距离。好敬业的态度！好渊博的知识！好淳朴的风格！我在心里由衷地赞叹道！接下来台湾苏校长和另一位台湾同仁也是给我留下了同样的印象，他们交谈自然，言谈话语中流露出深厚的文化功底和认真的教学态度，一切为了孩子，认真对待自己的事业。这些深深打动了我，虽然那次交流时间较长，已经过了中午放学的时间，但与会的老师们还是兴趣盎然，听得津津有味。

第二天，第一节课听了王华玲老师的《翠鸟》，第三节课听了邱老师的《听 流星雨的故事》，邱老师的课堂从联系学生已有的语文知识和阅读经验开始，引起动机，再到课堂活动的展开，课堂交流中注意培养学生的民主意识，尊重学生的意见，层层深入地引导学生理解文本，启发思维，表达观点。

先不说讲课效果怎样，单凭以学生为主体，老师为主导这一点，邱老师真正做到了。一切为了孩子，可以为了孩子停下来放慢脚步，重视学生的学习过程，邱老师在课堂中充分尊重学生，亲切自然朴素的教学风格感染了我。邱老师的课堂用语都非常亲切温和，恰如其分地鼓励并激发学生的自信，营造了一种宽容民主的课堂氛围。教师给予充分肯定。从邱老师的教学可以看出，台湾语文教学具有扎实的语言文化功底，采取多元化的评价方式，鼓舞并激励学生，处处体现以学生为中心的教育理念。

与我们的公开课相比，我们的公开课更像是表演给听课老师看，学生是配合老师的附属体。而邱老师的课堂使我实实在在感受到台湾老师把权力放给学生，让老师去配合学生，使学生学得轻松，学得有兴趣。多么尊重学生！多么真心的去爱学生！我不由得想给邱老师点个赞！

台湾同仁的此行使我受益匪浅，感受最深的就是他们的课堂教学始终围绕学生进行，把学生放在课堂的中心位置，教师的作用就是引导并教学生学习，教给他们“带得走的能力”。台湾的教学值得我学习和借鉴。有效组织课堂活动，激发学生的参与意识。教师的操作方法灵活多样。把全体学生纳入到课堂学习活动中，人人参与，个个动手，动口，动脑，有了学生的参与，课堂气氛就活跃起来了。教学评价多样化，及

时反馈，及时鼓励学生。从课堂教学可以看到，台湾的教师非常注重培养学生的独立思考能力，对学生思考与回答结果的及时评价，关注每个学生的学习参与频率，不管他们说出怎样的答案或结论，教师都给予肯定，给予鼓励，目的是让他们开口，让他们觉得自己“能行”，以此培养学生的自信心。

除了对教学的感动和收获以外，我还学到了他们敬业的态度和自然的处事作风，我想这也许就是台湾开放式教学，尊重学生的教育所塑造出来的结果吧！

总而言之，本次研讨会为我了解两岸教学现状搭建了很好的平台，值得学习借鉴的地方还有很多很多，我佩服他们，这才是真正的老师！这才是真正的学者！以此为镜，今后多多改变自己，提升自己！

第三篇：流行音乐感想

流行音乐已流行了20多年了，带给我们这一代人太多太多的回忆。从费翔的“冬天里的一把火”烧了大兴安岭，小虎队带大家走进“青苹果乐园”，齐秦从北方带来的一匹“狼”，香港乐坛的谭张争风，歌神学友的“雪狼湖”，Beyond乐队用音乐对社会的披露，国内有“中国摇滚之父”--崔健，之后有窦唯、何勇、张楚续写一时辉煌，但此后却不免让人慨叹一代不如一代了。

流行是风，却总让人不知道风在往哪个方向吹。记忆中，歌坛曾劲吹西北风，还有校园民谣风，现在又盛行起ＨＩＰ－ＨＯＰ、Ｒ＆Ｂ风，以后不会唱不清楚歌词也能成风把？成风至少说明一件事，就是当一个东西火起来，就有很多人跟进。刀郎前一段火的时候，骂的人捧的人都不少，就是没有搞清楚人家是怎么火的。很长时候的流行音乐就是这个现状，就是不知道人们喜欢什么，也不知道应该创作什么，这倒像一首老歌唱的，叫“跟着感觉走”。新人新作倒是层出不穷，可转眼之间就曲终人散。老人难以为继，新人青黄不接，看似热闹的流行音乐界，繁华背后空虚一片。

流行音乐值得反思的点点滴滴有很多，比如鸡肋般的评奖，比如大行其道的盗版，比如争得不亦乐乎的版税„„流行音乐界中相关人真应该稍稍沉下一些浮躁了多年的心态，静静地回回首，反思一下自己，反思一下过去，因为流行音乐是最贴近大众的东西，真的希望流行音乐能带给我们更多更美好的享受。

后附上流行音乐介绍：

“所谓流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中。因此，又有"大众音乐”之称。

流行音乐起源于美国的爵士音乐。20世纪初，美国出现了一种由多民族文化汇集而成的爵士音乐。这种新兴音乐，以它独特的演奏(演唱)方式，刷新了听众的耳目，轰动了全美国，又很快传遍西欧各国。

在今天，流行音乐所包含的内容极其广泛。在器乐作品中，它包括丰富多采的轻音乐、爵士乐、摇摆舞曲、迪斯科舞曲，探戈舞曲，圆舞曲以及各种不同风格的舞曲和各类小型歌剧的配乐等。

流行音乐中器乐作品的特点是：节奏鲜明，轻松活泼或抒情优美，演奏方法多种多样，音响多变，色彩丰富，织体层次简明，乐队规模不大，现代作品多使用电声乐器。声乐作品的特点是：生活气息浓郁、抒情、风趣、音域不宽，手法通俗、曲调顺口、易于传唱；歌词多用生活语言，浅显易，易为听者接受和传唱；歌手多是自成一格的流行歌星，发声方法各有千秋，不受声乐学派的约束，演唱时感情重于声音技巧，动和自由不羁，自然亲切，易引起听众的共鸣；小乐队的强声伴奏与歌声融为一体。由于流行音乐具备上述特点，所以就能够和群众连在一起，无论文化水平的高低，都易于接受。”

第四篇：浅谈欣赏流行音乐的感想

浅谈欣赏流行音乐的感想

“流行音乐”是根据英语Popular Music（Pop Music）翻译过来的，国内也有“通俗音乐”的译法。“流行音乐”或（“通俗音乐”）是泛指一种类型的音乐。即相对于民间音乐与艺术音乐而言的一种通俗性、大众性、易流传性为一体的音乐类型，流行音乐产生于十八世纪的欧美，成熟于二十世纪，自它成熟之日起就带有现代科技、市场经济、商业运作的特点。并以青春期的少男少女为欣赏主体，与青春、时尚相联系。

流行音乐中的声乐作品即通常所说的“流行歌曲”，是指用通俗唱法去演唱的歌曲形式，是流行音乐中重要组成部分，也是流行音乐中全球流行程度最大的音乐类型。现在，全球几乎每一个国家都在风行站流行歌曲。而流行歌曲在世界各国发展道路和现实状况也不尽相同。

中国改革开放后，港台和欧美的流行歌曲进入中国内地，并以迅雷不掩耳之势冲击了内地百姓的音乐生活。一时间大家都喜爱上了这种形式新颖的歌曲，并迅速接受了这种音乐类型，尤其是青年听众。这种现象同时也刺激了内地流行歌曲的创作与发展。在此以前，凡是流行过的歌曲不论美声歌曲还是民歌都可以称之为流行歌曲。在此以后，用通俗唱法演唱的歌曲成为了流行歌曲的代名词。从那时起，听流行歌曲成了大众音乐生活的重要组成部分，流行歌曲欢迎的程度大大超过了古曲交响乐等高雅音乐。现在，不论男女老少都能随时哼唱出几首自己喜爱的流行歌曲。这已成为当代中国突出的音乐现象。为什么大家如此喜爱流行歌曲呢？中国的流行歌曲虽然发展历史相对短暂，但也以其独特的发展和庞大的力量成为世界流行乐坛中重要的一支。下面我将结合中国实际情况对当代中国流行热的原因谈谈个人的看法。

一、流行歌曲在中发展的过程

中国人早在二十世纪三十年代就听流行歌曲，那时只是经济富裕的人到歌舞厅、夜总会看演出或在家里听听唱片，所以普及的程度很有限。听到的歌曲有中国的也有外国的。这时在中国的大城市流行歌曲创作相当繁荣，在被称为东方巴黎的上海，一些百老汇歌曲和电影插曲已可代表国际水准。创作上用李锦光作曲、陈堞衣作词的《爱神的箭》，严华作风、范烟桥作词的《月圆花好》，贺绿汀为电影《马路天使》作曲的《天涯歌女》等。依曲填词的流行歌曲都很好的融合、借鉴了西洋，又不失传统。充分证明了我国的文化有强有力的吸收消化外来养分的能力。

照这样发展下来。流行歌曲不会在80年代才在中国普及的。那为什么出现在80年代后的流行歌曲热呢？我认为主要是因为建国后改革开放这段时期，真正意义上的流行歌曲出现了断层。由于国际政治上的种种原因和我国的政治体制改变，洪台和欧美的流行歌曲中国大陆听众没机会听到，人们只能通过电影、广播等途径听到我国作曲家创作的瓣民歌类抒情歌曲和一些苏联歌曲。对大多数中国人来说，象《九九艳阳天》、《莫斯科郊外的晚上》等。这些在当时不叫“流行歌曲”的歌曲确实算得上是当时的流行歌曲了。到了文革，连这些歌曲也被批为“封、资、修”。中国的流行音乐进入了十年真空期。几乎只能听到那个程式化的样板戏，表现个人情感的歌曲被视为小资情调而遇禁绝。大部分艺术形式都被禁听、禁学。80年代，改革开放，国门敞开，国家实行了宽松的文化政策。世俗的情感缍获得了应有的位置，一系列音乐作品被解禁，爱情终于可以言说。文革前曾流行的好的电影歌曲、爱情歌曲重新涌现出来。港台的流行歌曲开始在城市地下流行开来，但在社会正统眼里，欣赏邓丽君、张帝仍是落后“小青年”。这些歌曲视为黄色小调甚至欣赏者自身亦有道德上的洁感。这虽然在现在看来是不可思议的，但在当时流行歌曲刚刚被解禁时期却是非常正常的自然现象。在86年以前，大陆的听众通过广播、电视听到的都是些不洋不中的偏美声和通俗唱法的流行歌曲。港台和欧美发展成熟的流行歌曲大规模传播，使人们耳目一新，才真正使流行歌曲流行了起来。经过太久贫乏文化生活的人们重新认识、喜欢上流行歌曲是很自然的。受外来流行歌曲的影响，内地流行歌曲的创作也开始同国际接轨。

二、中国当代流行歌曲热的社会现象基础

从流行歌曲是音乐中的新事物。每个时代都有最流行的音乐类型。象十八、十九世纪的古典音乐，在当时很流行，而现在社会中最流行的流行歌曲。也许再过许多年又会出现新的流行乐，而我们现在的流行歌曲又成为了古董。流行乐的产生是顺应时代的。它产生于最早进入工业社会的国家中。工业社会的到来使歌词的内容具有时代性，是时代的见证。它可以批判社会，反映现实，表达歌者对现实社会的看法，也体现了大众的心声，这也是流行歌曲受大众欢迎的原因之一。配器上，流行歌曲也紧跟时代。例如最早应用电声乐器，到现在和成器、MIDI的运用都丰富了流行歌曲的音色，电子音响合成技术使流行音乐的音响变得异常的丰富奇特，能制造出任何一种想象得到的声音，完全不受乐吕物理特性的局限，与古典音乐和民间音乐大异其趣。MIDI技术可通过预选编制好的数字化程序来操作电子乐器，能轻易地演奏出令人眼花缭乱的高难度音型和乐句，而无须经过多种艰苦磨练的职业乐手来演奏。而这么多的结合新科技是别的音乐类型所望尘莫及的。

流行歌曲是传播途径上也紧跟时代。从最早的单一巡回演唱形式到现在利用唱片、MTV、电台、电视台、网络、卡接OK等形式，可以说流行歌曲利用了一切可利用的先进电子化设备在传播着。

70年代中期到80年代初，日本发明了卡拉OK伴唱系统和“随身听”（Walkman）小型录音机。这些新发明都直接影响了流行音乐的欣赏方式，使其变为一种更加个人化、体验化的娱乐方式。卡拉OK还在很大程度上左右着流行音乐市场的走向，尤其是在亚洲地区，唱片厂商都十分重视出品那种适合于普通歌迷用卡拉OK演唱的歌曲。

1980年美国通了MTV有线电视，为流行音乐的传播开辟了一条新的途径，制造了许多新的歌坛偶像。MTV还成了“流行音乐录像片”的代名词，MTV最初只是唱片厂商推销产品的广告手段，后来逐步发展成为一种运用视像来揭示歌曲的内涵的具有独立的表现手段和审美意趣的新型艺术形成。

现在，人们坐在汽车里、电视前、电脑前，随时随地都可欣赏到最新的流行歌曲。大量而快速的传播方式可以让你从不听到喜欢上它。

这些都是时代为流行歌曲创造的条件，而流行歌曲正是把握住了这些机会，运用一切新技术，产生新音乐，受到人们青睐，使自己成为新时期的主流韵。

在工业化、都市化的世界性潮流的带动下，流行音乐作为现代文明的文化标志，从工业化国家向非工业化国家，从都市化地区向非都市化地区蔓延辐射着。

三、对流行歌曲自身艺术特征的分析

（一）歌词的创作

既然是歌曲，就有歌词，有了歌词就使音乐带来了语义性。流行歌曲的歌词通俗易懂，表达的内容都是与人们生活密切相关的，例如工作、学习、爱情、友情。除了上节所说歌词表现的内容具有时代性外，歌词创作本身也具有特殊性。

首先，流行歌曲的歌词很人性化，它生动、优美、贴近生活。例如，同样的表现团结伟大的欧曲，群众歌曲《团结就是力量》的曲风和号召、说款式的歌词就略显沉重，而同样表现这种情感的流行歌曲《让世界充满爱》则更多的从人类自身真实情感的交流出发，使人们更易接受，产生心灵的上的直接碰触感动。“轻轻地捧着你的脸，替你把眼泪擦干„„”具有强烈的催人泪下的效果。而最后一句“让这世界有真心的爱”更是具有强烈的呼唤作用。十年后的《祝你平安》与它摇相呼应，从个人真实的情感角度出发，集中地表达了当代中国大人对生活的理想和追求。其次，歌词的结构也很有特色。在歌词长短方面，可短可长。为了同音乐配合，一句歌词不宜太长，且句与句之间要押韵互应，华文音乐中多为中国诗歌“标准”形式的七律，或长短相间，错落有致，却又在无形中形成以某一长短的句体为中心的向心力。例如莫文蔚和张洪量的《广岛之恋》；

随着流行歌曲歌词的日益发展和社会节奏的加快，歌词的创作也更加口话化，尤其是Rδ音乐的盛行，长短句的组合也更加自由，但始终仍遵循着句与句之间的音乐之间韵律的搭配，使它朗朗上口，易学、易记。

再次，流行歌曲歌词的语言色彩值得一提。语言的色彩感觉在歌词创作中是一个比较微妙的技七。文字的组合总是组合成一定的形象，给人以一种意境的传达。所以，具备了有切身感受和一定文学基础的人才能谱写出好的歌词。中国的流行歌曲歌词创作从黎锦晖开始就注重词与曲和中国深厚文学底蕴的结合。所以，一直以来创作出了大量让听众陶醉其中，为之感动的好词来，这些经典歌词让听众不自觉被带到歌曲的故事情感中。

（二）音乐的创作

流行歌曲的创作技法来源于传统作曲技术，这样符合了人们听觉上的传统性。但是为作歌曲，流行歌曲的曲式精小，简单明了，通俗易懂，一般是二段体、三段体或带副歌的单乐段。例如周杰伦的《安静》就是一个简单的二段体曲式。和声也很简单，一般是I—Ⅳ—V—I的进行基础上衍伸、发展，常用的I—Ⅵ—Ⅳ—V、I—Ⅵ—II—I、I—III—II—V、I—III—Ⅵ—V/V—V等，在发展中又出现了7级、减7级，反功能，五度循环等和声进行，但始终来源于传统，又不失新颖，使人们在传统和声中听到变化，得到听觉上的满足。乐器选择上也是时常采用民族乐器。例如《我心依旧》（电影《泰坦尼克号》主题曲）就用了苏格兰风笛。这种创作上和民间的结合，丰富了音乐的表现，使人们感到亲切，而乐于欣赏。

（三）演唱的特色

流行歌曲之所以流行还在于好唱、好学。流行歌曲的唱法突出的就是个性化、自由化。这不同于民族、美声唱法的类型化。不同的唱者表现出不同的音色和唱腔。它的演唱方法较自然，不需太多专业技术，以自然为准，人声音区的各个部分有着不同的色彩；高音区明亮，中音区柔美、低音区沉厚。流行歌曲的演唱通常也是遵循各音区的自然属性，发挥其自身的表现作用。例如萧亚轩的女中音唱腔让人感到亲切自然，公司在包装她时就把歌路定在适合其自身音区范围内。这使歌手把最自然的一面表现出来就可以了，不需太多演唱技巧的训练。但有时也会根据歌曲内容表现的需要而改变各音区的自然色彩。如《一无所有》的旋律常在高音区徘徊，但在演唱时却应该将音色处理得暗一些。倘若一味强调高音区的高亢明亮，就难以表现出歌曲中所蕴含着的那份执著和抗争。

在流行歌曲中运用的喊声、气声等唱法都是为了表达感情需要，听起来很有亲和力，也较易模仿。便如崔健的《一无所有》是摇滚喊声的代表，许茹芸的“芸式唱腔”则是典型的气声唱法。

对沙哑嗓音的崇尚并不是流行歌曲演唱中所独有的审美指向，在各国的民间音乐，尤其是我国的戏曲中，沙哑音色早已是习以为常的一种表现手段了。问题的关键并不在于音色的沙哑上，而是这种音色所能表现的情感的力度和深度。当人的情感达到极端状态时，常会伴随出现嗓音的沙哑。这种音色有时也会与某种特定的审美意象相联系：粗犷强焊的阳刚美，饱经沧桑的成熟美，这些都是颇具偶像魅力的。此外，流行歌曲中常见的反叛、挣扎、调侃和嘲讽等内容也适合于用沙哑的音色来表现。

嗓音沙哑的歌手在演唱不同类型的歌曲时，会对音色稍作调整，以适合歌曲的表现需要。如罗大佑唱《超级市民》时声音偏“破”偏“炸”，唱《痴痴的等》时哑，偏“压”，而《沉默的表示》就干净柔和了许多。所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。

四、青年的艺术

流行歌曲可以说是青年人的艺术，而青年人又是社会的主流。随着它的发展越来越商业化，制造商不断包装出年轻、漂亮的歌手。他们不管是服饰上、言行上都成为瓣时期青年竟相模仿的偶像，由此产生了追星狂热现象。好多青年是因为喜欢这个明星而听他们的歌。歌星们确实是对社会产生了一定的影响，例如在2005年“超级女声”大赛中获得总冠军的李宇春就使社会上掀起了一阵“李宇春热”，黄色成为春夏流行色，很多人已经在街头看到列成方队的黄色军团，唱着“我们是玉米！我们是玉米”呼啸而过。

青年们处于思想不稳定阶段，喜欢模仿、思想浮躁、追求狂热、具有反叛性，而明星们给青年们塑的一个个有个性的形象，所以明星效应也是流行歌曲流行的一大原因。

综上所述，流行歌曲的时人性、创作的特殊性和明星效应是其它音乐艺术没有的。流行歌曲热不止是在中国，也是一种世界现象。中国改革开放以来逐步和国际接轨，中国的流行歌曲热也正是国家国力和生产力进步的文化生活上的体现。随着产响乐、京剧等高雅艺术的不断大力普及、推广，中国人文化素质的提高。将来会真正学会欣赏这些高雅艺术。

第五篇：改革开放三十年感想

改革开放三十年感想

我的家乡以前是在一个比较穷的村子里，现在的变化很大，回想30年前可谓“窗外日光弹指过，席前花影座间移”。可就在这短暂的30年中，我们紧跟改革开放的步伐，大力发展经济，取得了五千多年以来前所未及的成果，当我们再回首时鄂尔多斯已今非昔比。鄂尔多斯市资源比较多的地方，北靠全国第二大油田胜利油田，东靠全国第一大煤业基地。地理位置优越，交通便利，自古便是人杰地灵、富庶之地，当今更是伊蒙地区的一颗闪耀之星。30年后的今天，看鄂尔多斯高楼林立、道路畅通、绿树成荫、芳草袭人，湖光水色，灯火阑珊，美丽的景色让人留恋忘返。迈步鄂尔多斯市，累了随时随处可以歇脚，三步一凉亭，五步一公园。公园里面小桥流水、亭台楼阁、曲径通幽，无论你乘凉避暑，还是休闲娱乐，都会乘兴而来，乐而不归。当你为鄂尔多斯的整洁、美丽感叹不一时，鄂尔多斯的建设会让你更为吃惊。以羊绒王、煤炭、美丽的草原为代表的小城市，充分展示了改革开放以来，尤其是近几年的快速发展。各旗县乡镇也充分利用自身优势，发展地方经济，通过招商引资大力发展民营企业。解决就业，提高人民生活水平。从地域优势到政策法令，都为企业的发展提供了绿色通道，“良鸟择木而栖，贤臣择主而事”，优惠的政策是企业发展的催化剂。正如万正集团董事长所说：“我们的万正，中国的万正”。企业是候鸟，哪里环境适宜，它就飞到哪里去，利用改革开放的大好形势，造就了以煤业、房地产、羊绒等为主的一批大型企业，大大提高了鄂尔多斯的财政收入，使鄂尔多斯在最近几年稳步

进入了全国有名的城市。雄厚的经济实力是文化事业发展的保障，文化又服务于经济。鄂尔多斯作为文化大市，充分认识到了这一点，所以近几年来我们加强文化遗产保护，对传统的非物质文化加以继承和发扬，像鄂尔多斯成吉思汗陵；对成吉思汗遗址加以维护，并积极征集散落在民间的文物。在保护好文化遗产的同时，搞好文化宣传使之服务于经济发展。鄂尔多斯作为歌的海洋舞的故乡，我们充分利用了这一点，大力宣传鄂尔多斯。像我市每年一度的“草原文化节”就是最好的例子。经济打台，文化唱戏，地方文化得以发扬和传承，同时推动了经济的发展，解决了许多就业问题，提高了人民的生活水平。改革开放以来，随着教育的普及，人民素质不断提高，高层知识分子遍及各个岗位，为经济发展提供了坚实的技术基础。谋事之士、干事之才足可以“笑齐桓、晋文无匡扶之才，论赵高、王莽少纵横之策”。社会的进步使人们对传统思想有了新的认识，重男轻女逐渐被摒弃，男女平等观念深入人心，妇女地位不断提升。在物质财富得以满足后，精神需要日益突显。依托社会主义新农村建设，乡村文化气息日益浓厚，农村文化大院和电子书屋得到进一步的健全和完善，广大农民群众文化生活更加丰富。现在大部分柏油路相通，公交车畅游其间，老百姓外出在家门口就可以方便乘车；市内一元公交遍布全市，即实惠又便捷。几年前，我们为安装个固定电话而自豪，现如今手机成了普通群众的随身物品。从做生意的公司老板到在校学生，从城里的上班族，到在农村务农的百姓，手机都成了信息快速传递不可或缺的工具。计算机网络的飞速发展与普及更是方便了我们的生活，网上

购物、聊天、查询信息，足不出户便可知天下事，如今网络与我们的生活可谓密不可分。医疗保险也是我市的一项惠民政策，响应国家政策普及城镇医疗保险，解决了长期以来看病难，看病贵的问题。经济的发展、生活的富裕以及公益事业的完善，不用再为升天隔宵、渡水无桥、汲井泉遥而苦闷。农业成果更加喜人，近几年国家注重农田水利基础设施建设，确保了粮食产量年年增收。自从废除农业税后，农民种地积极性空前高涨。几千年来无法实现的愿望，在今天成为现实，不但不交税，而且种地还有补贴，这样的优惠政策想不积极都很难。随着机械化的普及，“三秋不如一麦忙，一麦不如三秋长”成了历史，先进的生产工具大大缩短了劳做时间。今天再也看不到挥动镰头抢收庄稼的场面，取而代之的是一辆辆联合收割机。更有先进的是收、耕、播一体。余出了更多的时间，农民们可以到城里打工，再挣上另一份工资。如有条件可以搞养殖，办企业，这些都会得到一些优惠政策，总之，只要肯吃苦、努力，发家致富就不难。

当你领着孩子回老家的时候，看到的是红瓦大房和宽敞的柏油路。突然间发现泥屋土墙，孩子会感到好奇，问你这是什么房子。四合院式的院子整洁宽敞，水泥铺地，留出一个小菜园，能保证一年四季吃上新鲜的蔬菜。出门便是柏油路，不用再为雨后泥泞的道路发愁，大车小车往来无碍。这边是茂盛的庄稼，那边是忙碌的村办企业。走进村民的房子里。冰箱、彩电、洗衣机等家电一应俱全。改革开放之前鄂尔多斯还是一个弹丸之地，人们为温饱而奔波，精神享受遥不可及。手表、自行车、缝纫机作为当时人们羡慕的三大件。30年后，汽车进入家庭，电脑、手机成了工作中不可缺少的工具。改革开放以来，我市在各方面都成绩斐然，以前的往事成了你对儿孙讲不完的故 事。

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许文慧