欣赏《雷雨》有感

第一篇：欣赏《雷雨》有感

《雷雨》欣赏

有人说，剧作家从现实生活中发掘出来的思想，是一部剧作的灵魂。而每一部剧作，都在用它们的灵魂对白，直面现实和人性，折射出它们的光辉以及丑陋。《雷雨》便是这样一部伟大的剧作。

《雷雨》其实是在矛盾与矛盾间的冲突中诞生的。它通过周、鲁两个家庭，八个人物，前后30年的纠葛，表现了旧家庭的罪恶。所以让我印象最深刻的就是剧中的人物。

周朴园，他的形象意义在于，中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量，而周朴园代表的正是中国资产阶级顽固腐朽的封建家长。他是个荒唐狂妄，专横伪善的人，既有着资产阶级的自私，虚伪，为了金钱不择手段；又具备了封建家长的专制，冷酷，压迫和扼杀人性。正是他一手造成了侍萍，繁漪的悲剧，而且也是周萍，周冲，四凤等青年一代的悲剧直接造成者，然而，不难看出，他还是有着虚怯，温情的一面的，他深怕失去家庭，他内心有深深的孤独，他对儿子是真诚地爱的，对周冲的成才关心备至，而对侍萍有着愧疚之情，所以房间的摆设还是同当年一样，可见他还是对侍萍有着深深的感情的，他一直在内心真诚的忏悔，当大难不死的侍萍出现在他跟前，他为她签下了五千元的支票…阶级性和人性，就是这样矛盾的纠结在他的性格中，反映了她性格的复杂性。作者将周朴园这个人物形象简单化了，贴上了阶级的标签，而是把他当做一个“人”来写，细致的把握了周朴园作为一个人的内心世界的复杂性和丰富性，而他这个形象还说明了中国资产阶级与生俱来的浓厚的封建性，揭示了中国特定社会环境中资产阶级与封建阶级的密切联系，反映出了中国几千年的封建意识有着根深蒂固的统治力量。

繁漪是作者喜爱的人物，她敢于冲破一切桎梏。她雷雨般爆发去追求个性的解放，“一个女子，不能受两代的欺侮”。这个带着新思想的女性不可能轻易放弃了斗争。她与周萍之间没有爱，在监狱似的周公馆，陪着一个阎王生活了十八年，当周萍从乡下来到周公馆，心复活，发生乱伦关系，当周萍厌倦时，她费尽心机，她先将四凤母亲找来，告诉要辞退四凤，甚至追踪周萍，反扣窗户，导致周萍被鲁大海发现。当发现无法挽回周萍之心时，甚至让周冲出来阻止出走，最后，当着全家的面捅破四凤与周萍同父异母的关系，既导致了周公馆的大悲，也导致了自身的发疯，似乎冥冥之中有一个控制她的主宰，无论她如何挣扎，如何博斗，都逃不脱这黑暗的坑。而我个人看来她可以看做是四凤生命力的一面的延伸：人对生活的自然要求，她的欲望，价值追求，人的个性的张扬；而道德约束，家庭责任感，社会象形这些因素则处于十分次要的地位，她不是大家闺秀，也不是小家碧玉，而是一个人传统妇道已难以规范的另类，她的桀骜不驯的性情，含威不露的气势，使她成为整部剧中最具“雷雨”性格的人，她的身上交织着最残酷的爱与最不忍的恨。亚里士多德认为，在悲剧中，“英雄命运的转变。不应由不幸到幸福，反之，应该从幸福到不幸。”而繁漪正是以无罪之身而被卷入命运的拨弄之中，有幸福到不幸，从小不幸到大不幸。直至走向毁灭。整部剧中，让我印象最深的人物就是繁漪，她拥有行为上许许多多的矛盾，但没有一个矛盾不是极端的。所以才导致了最后在矛盾中毁灭的悲剧。曹禺先生说过：“夏天是个烦躁多事的季节，苦热会逼走人的理智。”在夏天，炎热高高挂起，天空郁结成一块烧红了的铁，人们会时常不由己地，更归向原始的野蛮的路，流着血，不是恨便是爱，不是爱便是恨；一切都走向极端，要如雷雨如电地轰轰烧一场。或许，这就是它为什么叫“雷雨”的原因吧。侍萍，就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。周朴园为了自己的前途最终放弃了侍萍。生活磨练了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢的控诉周朴园的罪行。撕毁5000元支票的举动，表现了她的骨气和尊严。然而命运又将他们牵扯在一起。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运。面对长大成人的长子周萍，侍萍的隐忍与欣慰矛盾交织，只一句“我是——你打的这个人的妈。”将母亲想认而又不能认子的悲哀浓缩到无尽的心灵空间中；女儿四风与异父兄长周萍的爱情令侍萍猝不及防，前半生的“罪恶”由此将她推向万劫不复的深渊。尽管待萍以最大的勇气独自吞咽着儿女们为她酿制的苦酒，一场势不可挡的大雷雨摧毁了一切，侍萍彻底失去了生命仅有的支撑。如果说前半生失去爱情的侍萍还能麻木地生存，后半生失去亲情的侍萍则一无所有，她所奉献出的都成为前半生的赎罪，彻底绝望的侍萍别无选择地疯狂了。活生生的侍萍在命运安排下逐步走向死寂的绝境。阅读激情澎湃的《雷雨》却独独感到侍萍是沉默的。她不是曹禺最钟爱的人物，她不具有最“雷雨”的性格，她沉默的人生具有最大的包容性：她自始至终地关爱他人，以最大限度忍耐别人给她造成的伤害，不断退让地守着生命的底线。曹禺将所有苦难集中于侍萍一身，也许意义正在于证明：人必然会经受苦难，即使他默默无闻。面对苦难，人无法选择，只有去面对、去接受。侍萍的悲剧是一曲用心良苦的命运挽歌。侧耳倾听时，荡漾在心里的是“水似的悲哀，流不尽的” 作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。

四凤，一个年轻的女孩子，怀着对爱情的期许，抱着对母亲的敬爱，努力、小心、谨慎的活，这样本没有什么大碍。但就是这些再正常不过的愿望，也在残忍的作者笔下风消云散。如果说爱情是一种奢侈的话，那么这个年轻健康的少女，为了它付出的代价实在过于沉重。四凤是一朵尚未绽放就匆匆凋谢的梅花，她始终小心却难逃劫数，时时谨慎却终陷箍中。和繁漪相互试探的一场，这个看上去很美的女孩心计尤显老练，这说明人物性格是多面性的，不是单一的。然而对于这种表现，我们对这个女孩又能怎么样呢？因为爱情对于每个人来说都是自私的。然而我们又有什么资格去责难她呢？爱情对于哪一个少女来说，不是蛊惑心神的致命毒药？

周萍，在父亲周朴园这棵大树底下，他无法见到阳光雨露，又自幼缺失母爱，所以他不能健康成长，他不爱他的父亲，因为这个父亲只希望他按照自己固有的模式来要求他，训练他，而缺少父子之间的亲情，他的父亲是站在自己立场上来设计儿子的未来，而不是站在儿子本身的立场上考虑问题，他恨他父亲，但是却不敢反抗他，所以只能阳奉阴违，于是他可以同父亲的妻子产生暧昧关系，他又毕竟受到父亲行为方式的潜移默化的影响，还要顾及人伦天性，并且繁漪这样情如烈火的女人让他这样苍白怯弱的男人并不和谐，于是他仓皇退出，却又欲罢不能。四凤是他空洞的生命的一股清新活力，也是他摆脱乱伦漩涡的一块船板。他是“情感和矛盾的奴隶”。就人物塑造而言，《雷雨》中角色，个个是复杂丰满的立体形象，但我们仍可大略地用一句话概括他们的主要欲望和倾向。而只有面对周萍，我们一时语塞。他身上有“慧”、有“蛮”，但现在已成为“美丽的空形”;他有冲动的激情和决绝的勇气，但紧接着是无旁无尽的“悔”;他一再触犯禁忌。而他是有道德观念的;他似乎绝情绝意，但他又是“有情爱的”;他赌钱酗酒，“精神颓丧，永远成了不安定的神情”，“同时又是渴望着生活”。痛苦焦灼、不得其所使他不仅佩服景仰“模范市民”、“模范家长”的父亲，甚至羡慕没有顾虑，敢于做坏事而心安理得的鲁贵。对这个人物，如果要用一句话概括，似乎只能是“矛盾”。周萍又绝不仅仅是以矛盾、怯懦、无行动感成为雷雨式人物繁漪对立面的角色。相反，在内在生命力的强悍和追求极端性爆发上，全剧中没有比周萍更接近繁漪的了。周萍一次次拼命挣扎，一次比一次掉进更探的泥淖，当发现最后饮人的救命甘泉竟是致命鸡汁时，他只留下一句话“爸，您不该生我!”周萍的悲剧性几乎是与生俱来的，曹禺说：在《雷雨》中，宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。而周萍的遭遇集中体现了作者痛感的“宇宙是一口残酷的井。

周冲是个单纯稚嫩、充满幻想的十七岁的青年。与其母亲通身是黑形成对比，他穿着白衣，用白毛巾。他爱四凤，甚至想将学费分一半给四凤读书，四凤被辞，他冒雨找到四凤家，送去一百元。当其母想将周冲拉出去阻止周萍与四凤出走时，他却说：只要四凤愿意，我没有一句话可说。周冲为拉四凤被电死了。受五四思想影响的他看清了资本家的生活，他不想过着享乐的日子，而勇于探索真知。当父亲要开除罢工工人鲁大海时，一句：“爸爸,这是不公平的！”便能体现他的善恶分明。虽然周冲与鲁四凤生长在两个不同的世界里, 但是这并没有对周冲来说, 一点都不重要。他还是很喜欢鲁四凤, 要和她做朋友。这显示了周冲是个充满天真幻想的年轻人，能够看清世道的善恶。这么一个可爱生命的逝去，使我们想到命运的残忍，上帝并不智慧，在剧中，曹禺评论周冲是藏在理想的堡垒里，他有许多憧憬，对社会，对家庭，以至于对爱情，他不能了解自己，更不能了解他周围，一重一重的还念茧似的缚住了他，他看不清社会，看不清他所爱的人们，他是作者笔下清纯和理想的化身，是红尘中的一方净土，像是人之初，是高山峡谷危岩深豁之间流泻而出的一股清泉，而在这个熙熙攘攘的世界中，他是个不合时宜的人，是个孤独的人，与父亲之间有隔膜，哥哥是情敌，恋人对他十分冷漠，母亲实际上早就做了他嫂嫂，在这样畸形的现实中，再过十年，他可能就是周萍。他的死，显示上帝的不公。命运对人的主宰以及人对命运的抗争，决定了《雷》的复杂性。

鲁大海是是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦城，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。他直爽、质朴但又头脑清醒，无私英勇、嫉恶如仇，顽强反抗。我们可以觉的他爱管闲事, 或者说他有正义感, 肯为了工人阶级的利益而斗争。当他和周朴园谈判的时候, 可以看得出他对他的伙伴的信赖和支持。但是我们没想到那些伙伴竟为了自己的利益而出卖了鲁大海。我们可以看见钱的重要性和诱惑力。从历史中, 我们知道中国的人民一直相一盘散沙, 所以往往不能把事情办好。我想当时候, 作家也希望人民能团结起来, 使生活能够更美好。鲁大海这个有思想、有行动的年轻工人的形象，代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。但是，我个人感觉曹禺毕竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。

话剧《雷雨》可谓一部经典。经典的原因除了其中的人物塑造之外，其中一个就是它象征意义，曹禺对雷雨意象似乎情有独钟，雷雨意象在剧中频繁出现并随着剧情的逐渐推进，写出了雷雨由远及近、由弱到强、渐行渐进的到来过程。我感触很深的是作者对雷雨这个题目这个意向的运用。在第一幕中，雷雨虽然没有出现，但到处弥漫着雷雨前的特有气息—— —郁热、潮湿，没有一丝风。“屋中 很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天 空灰暗，是将要落雨的神气。”在这样的自然环境 里，人人都感到郁热、烦躁，焦灼不安：四凤为母亲的到来而焦虑不安，鲁贵为还赌债唠叨着向四凤 要钱，周萍因为繁漪的纠缠而心绪不宁。第二幕的结尾是一场雷雨的降临，但此前依然是比第一幕 更加压抑的雷雨前的景象：“午饭后，天气很阴沉，更 郁 热，湿 潮 的 空 气，低 压 着 在 屋 内 的 人，使人成为烦躁的了。”鲁贵身上的白汗衫已经湿透了，四凤一边摇着扇一边微微叹着气，许多日没有下楼 的繁漪也下了楼，并亲自打开了窗户透气，在恳求周萍留下来不要走而遭到拒绝后，她一语双关地 对周萍说：“风暴就要起来了。”连平日不动声色的 周朴园也从郁热的氛围中感受到了雷雨即将到来 的信息：“大概是暴雨就要下来了。”第三幕的开始 依 然 是 更 加 郁 热 的 气 氛 ：“天 气 还 是郁热 难 堪，天 空黑漆漆地布满了恶相的云，人们都像晒在太阳 下的小草，虽然半夜里沾了点露水，心里还是热燥 燥的，期望着再来一次的雷雨。”至此，雷雨意象已 经“未见其人，先闻其声”。这些场景其实都是为了将要到来的雷雨买下伏笔，这场雷雨当然也向预示着周公馆的即将到来的大风雨。

雷雨作为一种以“沉闷，郁闷，极端，压抑，触目惊心的总爆发为特征的意向在戏剧《雷雨》中具有多重象征意义的特点，它即代表了自然界的雷雨构成戏剧的氛围和剧情发展节奏，有事人物性格和感情的潮汐二货激荡，它为作者雷雨般的热情构筑了情景交融的诗意境界。同时，“雷雨”体现了人物的性格特征。《雷雨》中繁漪和鲁大海的性格是最具“雷雨”特征的。繁漪极端，彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始“蛮力”。她素来有写阴森怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，她可以说是“雷雨”的化身。她敢说敢爱敢恨毫无顾忌，她的语言像犀利的刀，像锋利的剑，尖刻辛辣，痛快淋漓。她爱周萍便不顾一切，把生命，名誉，个交给了周萍，可当周萍背叛她时，她亦不惜一切代价不则一切手段加以报复。为了破坏四凤与周萍的关系，她现实借四凤之母鲁侍萍带走四凤，后在杏花巷周萍与四凤约会的时，她竟然将周萍能逃走的唯一窗户关死，想借鲁大海之手置周萍于死地。暴风雨之夜，周萍决定带四凤离开的大门锁住，叫来周朴园迫，使所有人面对面地站在一起。于是，所有人物之间的关系，一切最残酷的事实被揭开，最后鱼死网破，三死一跑一疯一呆。她那种畸形的爱情，欲望的冲动，都裹挟着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性，在没有比从爱到妒忌到破坏更直更窄的路了。她的痛苦最深，渴望最强，所以爆发得最疾最猛，就像“雷雨”。

鲁大海身上最鲜明的性格特征是与邪恶作斗争的清醒和嫉恶如仇。他有着强烈的阶级意识，在他心目中，富人与穷人，剥削者和被剥削者之间天然存在一条不可逾越的沟壑，他性格粗犷，直率，自信，实际，他是一个堂堂正正的男子汉。他领导工人罢工，不为利诱，不畏威吓。鲁大海有可贵的阶级立场，不屈地斗争精神和对资本家清醒而深刻的认识，鲁大海这种毫不畏惧，敢说敢做，雷厉风行的性格正如雷雨。

雷雨也是情节展开的节奏，“屋中很气闷…是将要落暴雨的神气”在这样的环境背景下开始，预示着周家的暴风雨正在酝酿当中。暴风雨前隐隐雷声，使矛盾进一步明朗，冲突进一步激化，剧情进一步向前推进。从郁闷燥热到轰轰雷声再到暴风骤雨的自然界雷雨的发生发展过程也是剧情发生发展进入高潮的过程，所以雷雨是剧情展开的节奏。

总的来说《雷雨》作为当代中国戏剧的代表，反应了当时历史的真实的某些方面，我想多少《雷雨》夹带了很多自身的情感在其中。揭露了旧中国就家庭的种种黑暗罪恶的现象和地主资产阶级的专横，冷酷与伪善，预示了旧制度必然崩溃的命运。

第二篇：《雷雨》有感

读《雷雨》有感

在雷雨中品味《雷雨》，一场文字的洗礼，让思绪无限地在雨中延伸......——题记，风狂作，大雨滂沱，雷声轰鸣，此情此景，《雷雨》骤然出现在我的脑海，挥之不去。一场雷雨，一场梦。雷雨的泪滴既已落下，可它的向往却很深很深，驶向碧波滔滔的大海。《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，它描写了一个具有封建色彩的资产阶级大家庭的崩溃；是一部家庭悲剧，对周家的腐朽、糜烂和周朴园的专横、伪善、冷酷、残忍的本质进行了深刻的揭露；更是一部社会悲剧，在一定程度上反映了工人阶级与资产阶级的斗争，有力的抨击了丑恶黑暗的封建社会。

《雷雨》有着复杂尖锐的矛盾冲突，主要有三条：

第一条是周朴园和蘩漪之间的矛盾冲突，反映了周朴园专横的统治和蘩漪的不满。周朴园在家中处处限制妻子蘩漪的自由，把她对爱情的渴望无情的予以扼杀，逼迫她“替孩子做个服从的榜样”，以实现他“建立最圆满、最有秩序的家庭”，维护他封建专制统治一切的权威。蘩漪则为了追求自由的爱情由背叛发展为殊死的反抗。当她不承认强加给自己的“精神失常”时，周朴园以此作为症状，做出她疯了的结论。蘩漪真的疯了吗？当然没有，说她疯了那只是周朴园在无法驾驭她，但又要给自己挽回面子的托辞而已。

第二条是周朴园与侍萍之间的矛盾冲突，这是资本家老爷与孤苦无靠的下层劳动妇女之间的阶级压迫与对立。30年前，他糟蹋了侍女侍萍，而为了娶有钱、有门第的小姐，竟逼着侍萍抱着才生下三天的儿子跳河自杀。他对侍萍始乱终弃，事后还假惺惺的纪念亡灵。然而当“死了”的侍萍又出现在他的面前时，他惊恐万状地责问侍萍：“你来干什么？”“谁指使你来的？”感到自己的名誉、地位正受到严重威胁，他很恐慌，企图用钱财来堵住侍萍的嘴，暴露剥削阶级固有的伪善、冷酷和金钱第一的本性。侍萍撕了周朴园的支票后冷冷地说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。”这充分表达了侍萍对周朴园的抗议、蔑视、憎恨。此时的鲁侍萍已彻底看清了周朴园虚伪的面目，她绝不会再让周朴园的灵魂得到安宁，也不会宽恕他的罪过。

第三条是周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突，这是资本家与工人，剥削者和被剥削者之间的冲突。周朴园血腥的发家史，就是他压榨工人血汗，吞食工人的生命来搜刮钱财的罪恶史。他勾结军警血腥镇压矿上的工人罢工，这些都反映出作为官僚资本家的周朴园凶残、冷酷的本性。

周朴园是一切悲剧的制造者，“是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度”《雷雨》的语言富有丰富的潜台词，含蓄、易懂，且具有人物的个性色彩。比如侍萍在30年后第一次在周家见到自己的儿子周萍竟凶狠地动手殴打自己的亲兄弟鲁大海，内心的伤心、痛苦与愤恨可想而知。“你是萍······凭什么打我的儿子!”她本能地呼喊周萍的名字，但她的身份、地位又不允许她明言，只能强忍悲痛，转而以大海母亲的身份进行抗议。我厌恶周朴园的伪善、自私、残忍；赞叹蘩漪的敢爱敢恨、敢做敢当、痴情不悔；敬爱鲁侍萍的坚强、善良、自尊。

在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场改变现实的大雷雨即将到来。好一场雷雨，一场暴风雨，一场文字的雷雨，字字血泪，掷地有声。站在雨中，倾听那风雨中的讯息，分不清脸上的是雨水，还是泪水······

第三篇：读《雷雨》有感

读《雷雨》有感

刚读曹禺先生的《雷雨》时，那种气氛的渲染和人物的描写是很让人感到压抑的。于是，刚读过这个剧本的序幕我就不愿再读下去了。整整一个星期，心里竟老是挂念着，忍不住继续读完了。

巴金曾说：《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。因而，我就以一种读文章的态度读了这个剧本。读过之后，心里是很难过的。为这个悲剧的主人公感到难过，也为剧中那些无辜受难的人儿感到难过。

《雷雨》从开始似乎就注定了这个是一个悲剧。周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切„„

想起了蘩漪，《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，曹禺先生在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执着的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”。蘩漪不是个平凡的女子，她接受了封建礼教，也敢于反抗封建礼教。她是孤独的，却也是让人怜悯的。其实在《雷雨》中，最让人同情和感到不忍的，我想应该是四凤和周冲。他们两个同样的单纯，清澈。对未来和爱情充满了热情和憧憬。四凤是一个热爱生活的女孩子，却又逆来顺受，听从别人对自己的命运的安排。而周冲似乎比四凤更加无辜，我觉得他从头到脚都是无辜的，他是一个没有长大的孩子，最后连死也是无端的，但是，周冲的出现，毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色。雷雨过后，我们不得不为这两个年轻的生命叹惋！

读过《雷雨》，之前的那种压抑已全无，而且真真切切地为这个悲剧故事扼腕叹息！

第四篇：读《雷雨》有感

读《雷雨》有感

读《雷雨》有感1

生活就得由着迟疑将我们毁灭。

人生如戏，戏如人生，《雷雨》中的周朴园大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已经死了的“周家太太”，竟会一自家仆人母亲的身份出现，这场丑陋的悲剧也渐渐浮现出来它的悲哀。

在现实生活中，也不乏有这样的例子，但痛击人心，引人唏嘘的也唯有这披着伪善面具的周朴园。

我是同情他的，生活在那样的一个扭曲的社会门第观念下，尽管追求自由爱情。但这与现实比也唯有抛弃。屈服于现实，抛弃妻子，三十年沉默的赎罪，热血也得到沉寂，淀出的杂质凝成的膜隔着心，只留下人性的淡默。我可怜他，爱情也变得资本，没有感情只活在回忆。

但我不认同他，可怜他在德国学到的自由与爱情，竟抵不过一座空院，一座黑漆漆尽染人性丑恶的矿藏。昔日恋人的相见也变得利益，支票卖掉的良知，留下的无知让人憎恶，竟变得这般唯利是图，我鄙夷他，将这唯一的浪漫也想的如此功利。

周朴园的一生成也在这社会，败也在这社会，他是一个成功的资本家，却也是一个失败的男人。

他让我想到了一个问题：爱情与面包你只能选择一个，你选什么?我想我会做出自己认为的正确答案，半生的悔悟也得知己承担，生活由不得我们迟疑，爱情经不起我们犹豫。

着戏剧的人生尽是悲凉，我只怀着怜悯来看待着场荒诞。

读《雷雨》有感2

因为指导学生毕业论文的缘故，重读了曹禺先生的剧本《雷雨》。这是一段不轻松的阅读过程。剧本并不长，人物也不多。慢慢的展开剧本，沉进去，慢慢的读。80年前，旧上海，那一个郁热的夏天，一幢老宅子，两代人在冥冥间遭遇了命运的雷雨。一瞬间的痛快淋漓，释放尘封二十年的恩怨，开启半生不绝忏悔。

掩卷沉思，有很多感慨，似有所悟，却又说不出更多的新东西来。

喜欢《雷雨》的人，多半喜欢谈论那几个老一辈的主要人物：雷雨的化身——周繁漪，罪恶的始作俑者——周朴园，矛盾中的母亲——鲁侍萍。她们占据了大部分的舞台，吸引了人们大部分的注意。尤其是周繁漪，这个让人欲爱不能，欲恨不忍的女人，是很多学生喜欢讨论的中心人物。

我一遍一遍的读，一遍一遍的感慨。在那些主要人物的光彩背后，我开始越来越多的注意到两个年轻人：四凤、周冲。我越来越多的去感慨这两个年轻人的命运，感慨他们那一场如梦的青春。

看完剧本，我常常会想到一句话：性格即命运。在这场悲剧中，懦弱使周萍选择了自杀，隐忍使鲁侍萍成了一个沉默的精神病人，爆发使周繁漪成了一个狂躁的精神病人，顽强（不得不承认这是周朴园的特点）使周朴园成为这场劫难之后唯一的精神正常者。两个年轻人，两个对未来充满梦想的年轻人（虽然他们梦想的方向截然不同，但不可否认的是他们都是拥有梦想的年轻人）——四凤和周冲，双双倒在那个雷雨之夜。是偶然？是必然？

在围绕着周公馆的所有纷扰之中，似乎只有那个年轻的周冲是在世俗之外的，他天真，明朗，阳光，不谙世事，没有周朴园的心机，没有周萍的犹疑，没有周繁漪的决绝，有时候，看着剧本我真的会奇怪，周公馆那么一所阴森的大宅子怎么会走出周冲这样的阳光少年来？！舞台提示语中是这样形容他的：“他身体很小，却有着很大的心，也有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。”真的，这是一个生活在梦想中的孩子。梦境是美好的，可一旦梦醒了，就是该走的时候了。

周冲正是在迷迷糊糊的梦境之中被歇斯底里的母亲唤醒的。那一瞬间，周冲突然发现，母亲不再是母亲，父亲不再是父亲，兄长不再是兄长，情人不再是情人。梦醒后无路可走的周冲冲进了雷雨之中。也许死亡是他最安详的、最永恒梦境。

曾经有人把周冲称之为《雷雨》中的“仲夏夜之梦”。甜蜜、温馨而短暂，最终被夏夜的雷雨席卷得无影无踪。

读《雷雨》最让我感动的不是周朴园和鲁侍萍二十年后的相认，也不是一切真相大白时的爆发，而是周冲对四凤的那段表白：

“有时我就忘了现在，（梦幻地）忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得想海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”

“对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真真干净，快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等，没有……（头微仰，好像眼前就是那么一个所在，忽然）你说好么？”

那样一颗纯净的心灵，无遮掩的奉献在四凤面前，却无法吸引四凤那被世俗迷惑的双眼。四凤感觉不到，我却依稀听到那颗水晶心破裂的声音。

但是，我没法责怪四凤。我没法站在道德先生的角度去指责这个十七八岁的少女。我总觉得不能简单地说她世俗或者势利。

鲁四凤，一个十七八岁的少女，健康，诚恳，爱笑。她知道自己笑起来是很好看的。母亲不在身边，跟着一个酒鬼、赌棍、势利眼的父亲鲁贵在周公馆做女佣。不可否认，鲁贵带她进周公馆，打的很有可能就是这样的如意算盘。事情也真的就这么发生了。尽管四凤以为一切都是悄无声息的，可到底有哪件事逃过了鲁贵那双精明的醉眼呢？四凤不懂什么女性解放、人权主义、劳工剥削等等大道理，她只想踏踏实实的获得自己的幸福。我们的道学先生们啊，站在这个孩子长的角度为她设计一个将来吧，有比得到少爷的爱而一劳永逸的解脱自己的更好的办法吗？尤其是这个少爷看起来又那么真诚，那么依恋她的时候，她还有其他的选择吗？她错了吗？她就错到了要付出生命的代价吗？

鲁贵需要女儿去攀龙附凤。

周萍需要一颗真诚的心给他摆脱不伦之恋的力量。

四凤需要从灰姑娘的故事中得到自己人生最大的肯定。

于是，带着少女粉色的梦想，四凤执着的走上了母亲的老路。

悲剧，就此不可挽回。

错过了周冲那水晶般纯净的心灵是四凤的遗憾，站在局外人的角度，我们都看到了周萍凝视四凤的双眸中有太多爱情以外的东西，只有她看不到。

实际一点吧。鲁迅当年很尖刻也很残忍的为我们指出，娜拉走后怎样，不外乎回来或是堕落。从梦想的天堂坠落到现实的地面总是一件痛苦的事情。让我们不妨设想一下吧。如果四凤幸运的躲开了那场雷雨，在不知道兄妹相恋真相的前提下和周萍成功出走，她真的会得到幸福吗？历史总会出现惊人的巧合。这场四凤投入全身心的爱情不过是周萍摆脱后母畸恋的一根救命稻草。除去身份的差距，这是一场感情投入完全不对等的爱情。当摆脱周繁漪的威胁，当生存的经济危机摆在眼前，我们无法不为四凤的明天叹气。

鲁侍萍用二十年的苦难，半生的沉默等待来为自己年轻的梦想买单。

鲁四凤用生命为青春的梦想画上句号。

雷雨之夜，周公馆明亮的灯光下，一切都扭曲了。被真相惊得无路可走的四凤冲向沉沉黑夜。死亡张开双翼收容了这个年轻人，也一同带走了年轻的梦想家——周冲。

走吧，现实已经没有他们的存身之处。

留下那一场如梦的青春。

读《雷雨》有感3

初读《雷雨》是在一个风和日丽的下午，当我一口气读完并合上最后一页时，仰头却发现天上的星星也在对我惨白地笑着，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。重读《雷雨》时，我的心不仅是初读时被那波澜磅礴般的内容吸引，更多的是作者对那家庭中的专制所表现出来的永久的厌弃与诅咒的情绪。

作者曹禺生于没落的旧军官家庭。家里终日弥散烟雾，永远是下午的昏暗郁闷，专制的父亲，废人一样的哥哥……这样的生活场景，让作者注定永久的厌弃与诅咒的情绪，奠定了作者写作《雷雨》的无限情怀。《雷雨》所展示的一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长年，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪患却又不自如地犯下更大错误的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有无罪的，无辜的人也一起走向毁灭。

当我看后，我被深深地震动了。《雷雨》震动了文坛，巴金看后也被深深地震动了！不错，这本书深深地抓住我的心与年灵魂。看时，我曾几次流泪过，但当我看年后却流不出任何一滴眼泪，更多的是心中的那份沉重与悲哀。我曾看完开头后，试图看最后一章的结果，却又怕忽略了书中精彩的一幕幕。在书中让我深深地感叹到生命的脆弱。

培孕了几十年对它格外珍惜甚至为了它而努力了几十年的生命，却在一个晚上一瞬间的时间内飞快地失去了生命。真可谓是“死得容易，活得难”一个人的离去是命中注定，从我们赤裸裸地降生于世的那一天起就注定要承受的一个必然的终结，我从来也未曾想过要去逃避这样一个问题。但是不明白的是，一个已经参透的问题，当他真正来临时，为什么却总会给生者一个措手不及的打击？无论她做足了多么充分的心理准备，仍然会嫌它来得太快，太突然，也太残酷。

前几个星期，我父母口中知道一个消息。我们的一个亲戚得了癌症，听后我感到无比的沉重。一年前见时，他是神采奕奕，一年后见时，却是头沉沉而泪汪汪。生命是最容易变得脆弱的，如一只手里握着的鸡蛋，手一打开，鸡蛋在一瞬间碰到地面，碎在地上。流出心中的蛋黄与蛋白。

命是如此的脆弱啊！人，一不小心就出来了，同样的，也一不小心就走了。生命就只有那么一次，我们一定要好好珍惜，珍惜生命中的每一天，珍惜身边的每一个人。无人可以总结生命，归纳生命。生命就好比纪实电影。一卷卷胶片就是你一路走来的印迹，见证了你的生命。生命的脆弱是因为生命中祸福难料。但我们可以体验人生中的一切，苦辣酸甜，喜怒哀乐，这都是极为珍贵的财富。可叹的是：生命一次，脆弱一次！

读《雷雨》有感4

喜欢《雷雨》第一幕的开篇：“所有帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家具非常洁净，有金属的地方都放着光彩，屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着，外面没有阳光，天空灰暗……”

暗黑的天气，似乎预示着什么，我想，那种宁静下，是别样的爆发，它的威势是我们所不能想象的……

曹禺善于写景，也许这并不突出，但是他所写之景与众不同，在渲染气氛的同时，你总会莫名的紧张起来，你会紧紧皱起眉头，会不由自主的攥紧拳头，但正当你期待扣人心弦的场面出现时，往往会让你大失所望，这剧情，以一种舒缓的格调向前发展，这瞬间的平缓，让你遗忘，遗忘将要发生的“骤雨”，它让你享受，享受这看似宁静的时刻……

这或许是冲突下的一重节奏——虚幻。

伴随剧情的发展，罪恶与真相逐渐浮出水面，而全剧的高潮，也就此展开，伪善，欺骗，打架，唾骂充斥于字里行间，痛哭，怅惘，无奈，绝望笼罩于阴霾密布的天空……这真的会发生——一部旧社会的血亡史，也是一个家族的终结，但新时代，却迟迟未来，戏剧性的冲突，被真相掩埋的罪恶，在引起我们深思的同时，也带来完美——悲剧下的哭泣，第二重奏已然显现——悲情。

但最令我印象深刻的，不是周萍与蘩漪的畸形爱恋，不是鲁大海与周朴园的沉痛创伤，不是周萍与四凤的浓浓深情，而是周冲与四凤的“恋爱情谊”。

无邪是儿童的特殊称谓，而周冲这一个十三四岁的少年却做到了这一点，从“我想让四凤上学”到后来让四凤去追求自己的幸福，无时无刻显示着少年特有的心。

也许，他没有“书生意气，挥斥方道”的豪气，却懂得“爱人”真正需要什么，能够得到什么。

三重奏已悄然出现，乱象之中的真情。

如果前者“悲剧”是“恶”的话，这就是爱，无可缺失的爱，这爱是那么彻底，那么纯粹，又是那么不尽现实。于是幻境出现，悲剧重演，在雷雨来临的那一刻，它，达到完美的颠峰！

也许，乱象之中的美，更加珍贵，也许，悲剧之下的情，更显真实……

读《雷雨》有感5

周朴园是名声和地位显赫的地主阶级，带着资产阶级的特点。对他而言，头衔和金钱是最重要的。年少时的爱情也要屈服于此，于是他努力创造一个“年轻。贤惠、规矩”的小姐侍萍，他欺骗了所有人，包括自己的儿子。他把自己塑造成重情重义、遵守封建礼仪的正派人物。

再看30年后的相逢，在周朴园认出了眼前的鲁侍萍后，他感受到了威胁，但这威胁是他自己加给自己的，他试图使用金钱摆平一切。在这里不仅仅是虚荣心，还有对声名的贪恋和紧握。

在那段地位身份悬殊的感情中，周朴园也曾用心过，总是关着窗的房间，遇到还不明身份的无锡人最先询问的是三十年前的事，最后无法回避时还是让周萍与鲁侍萍相认了……把这些部分简单地说成周朴园自欺欺人是不妥的。在时代背景下，周朴园当年的抛弃妻儿是有其他封建人物支持的，他的行为是受封建摆布而做出的顺应的选择，他不过是可怜的封建思想的奴隶。

经典中的人物、情感基于现实，对人的评定、人与人间的关系都不是可以用好坏来简单概括的。所以回到现实中来，所有的人、事也不能单纯看待。人是复杂且矛盾的。侵华的日军固然可很可恶，所犯罪行固然罄竹难书，但我们不能抹杀他们在亲人面前的情感是善良真实的，同样也是自私的。举这样极端的、国人皆知的例子并不是想为当年的侵华的日军罪行抹些明亮色彩，而是要指出在人性的分析上，不能单从一种行为中片面判断。

而单纯的好坏标签的滥贴也不是没有原因的。随处可见的影视作品中，反派角色大多坏的彻底，不见一点人性的闪光点。家长在面对不利于孩子教育的人事时，也习惯于用“他是坏人”或“这是坏事”来简单概括。这就养成了单纯的一代，不会全面评点，也会给阅读带来障碍，无法理解经典中的人物的饱满的人性，提出“他究竟是好人还是坏人”这样的疑问。这是可悲的，看不清人和世界。

品读到了这些，在成长中，也就学会了客观和全面，拒绝单纯武断的贴标签。品读经典，重要的是从中抽离出现实，作为自己的人生装备。

读《雷雨》有感6

一天下午，我在家中看书，突然天暗了下来，乌云密布，我连忙放下书，把窗户关好。

不一会儿，一道刺眼的光芒在窗前掠过，紧接着，“噼里啪啦”的巨响闯进我的耳里。随后密密麻麻的如豆子般的雨点从天而降，楼下的行人纷纷快跑，因为又一个雷阵雨之夜降临了。大风在咆哮，将一棵棵大树吹的左摇西晃;雷电在发怒，不断地在空中展现他的愤怒；乌云在肆虐，仿佛要把整片天空吃掉；暴雨在扫荡，把路上的行人一个个浇成落汤鸡。渐渐地，雨越下越大，越下越密，丝毫没有停下来的意思。豆大的雨点冲撞着大地，仿佛在考验大地的耐力。雷声轰鸣，使人听了心惊胆战。乌云遮天，使世界沉浸在黑暗之中。此时此刻，不是因为太阳下山而天黑，而是乌云笼罩而黑，再加上暴雨，大风，雷电，更是显得黑暗的狰狞。

雨下到半夜，雨声渐渐的小了，偶尔会听到雷电与狂风的合奏。到了早晨，乌云早已散去大半，阳光从云彩中透了出来，雨也停了，雷电已不在嚣张，像只斗败的公鸡，灰溜溜的退去，只有风依然呼呼的吹着，像个不屈的战士。我走到楼下，楼下全是雨水，在阳光照耀下，倒是另有几分色彩。

雷阵雨之夜，是肆虐的，是咆哮的，更是令人心惊胆战的。但是雷雨过后，天空还是那样的蓝。

读《雷雨》有感7

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无罪的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄着被抑压的愤怒。

《雷雨》的戏剧冲突是具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠烈，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚察觉到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。

《雷雨》的确才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美。《雷雨》成功塑造了剧中的人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的.剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。面对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。

当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨”的性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱”的女性，她是辛辣的、尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示，角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品质。

读《雷雨》有感8

那是我不能理解的感情，尤其鲁侍萍。她不懂反抗，默默忍受。她自己承担了那个时代那样社会造成的悲剧。然而这种妥协伤害了她的女儿，一个天真的向往爱情的少女就无辜的陷入了这场可笑的情感拉锯战中。在那个黑暗的社会里，人们的性格已经被扭曲。可她们把一切都归于可笑的命运。

曾看人说过这样的一句话：命运这个东西有时候太黑暗了。我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。虽然不能理解他们之间不理智的感情，但大体也看出了这背后些许的一己私欲。曾经向往爱情却终究妥协的周朴园因为自己的私情与侍萍相爱，却又为自己狠狠抛弃了无依靠的侍萍；周蘩漪为留住周萍，使尽手段。当他们被一时积淀已久的强烈个人情感冲昏了头脑，他们不再掩饰，展现扭曲的人性，狰狞的面目，一切是那么触目惊心。曾经的我也经历这样的“雷雨”，但那是我初中时代的友情。

当利益产生冲突，所有和善的目光就不会再掩饰内心的狰狞。那时候的我锋芒毕露，倒是有些像这里的蘩漪。但我没那么执着，我软弱的逃避了。然而，我来了现在的高中，一个有大片梧桐的地方。我开始变得坚强，像沿着校墙的梧桐，高高的，挡住了所有的光。挡住了所有能摧毁我的东西。每天迎着阳光，站在五楼，看鲜红的灼热的阳光穿过镂空的冰凉金属，温和的依附在身上，一瞬间竟失了所有棱角。

命运并不可怕，可怕的是投身命运的漩涡，忘了自己最初的单纯。我用陌生的风景回复我最初的单纯，因为我知道仇恨它会侵染我的心。当一切的本性暴露，谁还记得当初单纯的爱情，谁还记得当年的温存，都忘了的。

读《雷雨》有感9

一段错误的情

那个下着雷雨的夜晚，似乎萦绕耳旁的并不是雨声而是那惊心的悲声，无情的雷击打着，击打那脆弱的人心，淅淅的雨滴沿着屋檐渗透进那古老的屋中，打碎了屋中的“人生戏”。

一段错误的情

人生如戏，人情如雷雨。人之间的情有对有错，选择的不同也意味着演绎最终结局的不同。掩上《雷雨》那一段段一幕幕浮现在眼前，我不由感慨这上辈人留下的情，这两个不同阶级的人产生的“爱情”，这错误的情。而他们的情却难逃以“悲戏”终了。深爱周公子的侍萍带着年幼的小儿子含泪投江，她的“死”没有挽回这段“情”反而为自己留下“千古骂名”。而那位放荡成性的周公子，在他抛弃侍萍之后娶了富小姐忘记了那个“小丫环”。或许是老天想“延续”这段情吧，让这受了“情伤”的鲁侍萍活了下来。回眸，《雷雨》外的人儿在同一个社会，不一样的地位依然可以相爱，他们的情有了可喜的结果，而那“周鲁”的情为何是错误的悲剧呢？

一段可笑的情

在《雷雨》中有这么两段可笑的情。情可激人但又能伤人，侍萍的大儿子竟会爱上自己的后母蘩漪，让这个失去“情”的女人重新有了感觉。当年少无知的周大少爷明白后决定与后母划清界线但又偏偏爱上了同母异父在家做下人的妹妹，可悲可笑啊。当他们卿卿我我时，却不知自个已经陷进了无法挽回的泥潭中。当侍萍埋怨自己造下的恶果竟在两孩子身上灵验。而得知真相后的四凤接受不了这残酷的现实。在那雷雨下，被横躺的电线给触死了。“当年海上惊雷雨”，我看“惊”的是那一段可笑可叹可悲可惜的情吧！

一段仇恨的情

常说“女儿是妈妈的小棉袄，儿子是爸爸的贴心宝”。但在《雷雨》中我看到了一对互相敌视的父子情，当初被侍萍带走的小儿子大海成了周府矿上的矿工，但他不满周朴园对矿工不理不睬的态度，带头罢工，也正是因为这样糊里糊涂的父亲叫人打了自己的亲生儿子。后来，周朴园知道真相想要弥补大海，可一切都太晚了。儿子心中对这个多余的仇人地主父亲充满了仇恨，对自己的亲哥哥也想“一毙而快之”。就这样，本应该幸福的父子情，手足情竟充满了仇恨。

一场雷雨，一场人生戏。当年的雷雨停了，屋中的人生戏终结了，但他却留下了“千年不朽”的期盼和思索。《雷雨》，你将人心的情感呈现在我的眼前，你诠释了错误，可笑、仇恨、凄惨的情。小小的你蕴含大大的哲理，你让我内心的雷儿颤动，雨儿不止，让我懂得学会用不同眼光去看待别人留下的伤痛！

那个下着雷雨的夜晚，似乎萦绕耳旁的并不是雨声而是那惊心的悲声，无情的雷击打着，击打那脆弱的人心，淅淅的雨滴沿着屋檐渗透进那古老的屋中，打碎了屋中的“人生戏”。

读《雷雨》有感10

前几天,看完了<雷雨>,想写一写读后感.故事先从10年后的场景写起,待到引出故事的线索,又用插叙的手法,回到10年前的某一天.并就这一天展开描写.故事以一场雷雨做大背景,故事的跌宕起伏全跟这场雨紧密相连,这是文章的一个亮点,看似只是描绘天气,却更加渲染了故事的悲剧情节,这是无可厚非的.文章另一个亮点自然是作者对情节的描写,作者单单描绘了一天里发生的各种事,却揭露了10几年来的恩恩怨怨,足见其写作功底的高超.作为话剧,人物形象要鲜明..周朴园看似冷淡,但内心还是对孩子有着深深的爱;周蘩漪虽然有违妇道,但也体现了她对周萍执着的爱;周萍深深爱着四凤,却迫于种种压力,只能以酒解愁;四凤天真,纯洁,心地善良,她深爱着周萍,却不想她竟是自己同母异父的哥哥;因接受不了最后的实情,奔出大门,最后竟和周冲一同电死~~~这些,在作者的描绘下,各个人物的形象都十分鲜明.花了3天,看完“雷雨”,感受很多.现在不知为什么喜欢看名著了,而且一读就爱不释手.诚然,看完一本书,不会记得里面的内容,甚至可能看了就忘了,但读书过程中的收获,那种心里的共鸣,情绪受书中的情节牵动,这样的感觉想必就是读书的乐趣吧.这么多年,终于找到了读书的乐趣,那种精神的陶醉,是一种享受.晚上路过书店,又有了兴致,买了本<欧叶妮>这本书是以前初三老师课堂上介绍的.爱上读书,并快乐着.寻找到读书的乐趣了,因为喜欢读书,所以喜欢读书.

第五篇：读《雷雨》有感

读《雷雨》有感

我曾看过爱情温柔地凋零，才明白所谓真爱无敌的童话，只不过是当一丝情愫如细草穿沙般掠过心田时，人们彼此心照不宣的谎言，这原本就是个暖昧不清的世界，孤独追寻着的灵魂游离在城市巨大的阴影之下，在每个到了极点的黑夜，失去自由的爱情便颓废地躲在墙角边喘息，冥冥之中，一切被注定了的就是这样永远被注定了。

想起了蘩漪，《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，曹禺先生在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”在《雷雨》的氛围里，周蘩漪最显得调和，她的生命燃到电火一样地白热，也有它一样的短促，情感郁热，境地，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有，她是一个最“雷雨”的性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“也许爱与恨正是曹禺的《雷雨》所要表达的主题，周朴园、鲁侍萍，乃至周萍，哪个不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪将爱与恨的交织诠释他如此淋漓尽致，蘩漪就像是一朵在黑夜里悄无声息地绽放了的花，冷漠、诡异、妖艳，穿过被灼伤了的眼睛，直逼进你的灵魂，寻找苦海深处的共鸣，我不得不赞叹蘩漪，她就是那个疯狂到让人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一颗被爱情遗忘的心，十八年来陪伴着一个暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周朴园不爱蘩漪，他的躯壳里早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻着鲁侍萍的名字，《雷雨》中没有提及蘩漪因何嫁入周家，这并不重要，悲剧早已开始，周朴园和鲁侍萍的恩怨纠缠所当然不会只有两个牺牲，蘩漪本身只是偶然的一个环节，由命运捉弄，被推进雨中，在雷鸣电闪下心碎、发疯、蘩漪和周萍之间并非是爱情，就算有乱伦的嫌疑，蘩漪也远远将周萍甩在了后头，她像战神一样充满勇气，以夸父追日般的热情索求虚无缥缈的真爱，她忘记了自己是周朴园的妻子，周萍的后母，就那么不顾一切地抓住了爱情，周萍是她干涸的心湖里突如其来的一场春雨十八年来不曾动人的眼神就被雨水滋润的炫丽，她就这样坐上了爱情的末班车，偏执地等待未知的 点，她对周朴园充满了恐惧与恨意，所以会在深夜里独自哭泣，而周萍恰在这个时候出现，一丝的安慰就会点燃炽热的烈火，让自己义无反顾的燃烧，蘩漪实在是个最可怜的傻瓜，她做到了自己所能做的极限，却不知自己仓皇中抓住的救命稻草只是一根空心的稻草，软弱、无力，我怀疑蘩漪与周萍之间的感情是否是等价的，自始至终似乎都是蘩漪付出太多，那是一份最渴望得到回报的爱，却也是最无可奈何的恨，爱与恨的边缘流淌着啜泣的泪，有如许多的人，毕生在问中追溯。我不喜欢周萍，我想他竟是一日也不曾爱过蘩漪的，因为他的懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，他只有无尽的追悔，永远只在悔恨自己过去由直觉铸成的错误，“他佩服他的父亲，他的父亲在他的见闻里，除了一点倔强冷酷——但是这个也是他喜欢的，因为这两种性格他都没有，他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是不对了，并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能说不爱），他觉得这样是卑鄙，像老鼠在狮子睡着的时候偷咬一口的行动，在他的直觉过去，理智冷回来的时候，他更刻毒地恨自己，更深地觉得这是反人性，一切的犯了罪的痛苦都拥到自己身上，他要把自己拯救起来，他需要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他由冲突的苦海中救出来，他愿意找，他见着四凤，当时就觉得她新鲜，她的“活”，他发现他最需要的那一点东西，是充满地流动着在四凤的身里，她有“青春”，有“美”，有充溢着的血，固然他也看到她是粗，但是他直觉到这才是他要的，渐渐地他厌恶一切忧郁过分的女人，忧郁已经蚀尽了他的心，他也恨一切经过教育陶冶的女人，同一切细致的情绪，他觉得“腻！”然而这种感情的波纹是在他心里隐约地流荡着，潜伏着，他自己只是顺着自己之情感的流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有时是怕有自己心内的残疾的，现在他不得不爱四凤了，他要死心塌地地爱她，他想这样忘了自己，周萍是整出戏中性格最复杂的人物，一方面在父亲的阴影小心翼翼地生活，另一方面又不甘于这种压抑的现状，他阴郁而不得志，对父亲的反叛，一种心理上复仇的快意使他与后母蘩漪牵连到了一起，他轻而易举地掳获一颗寂寞的心，但也就此背

负了沉重的道义的十字架，自始至终，周萍都在逃避，蘩漪带给他的只是无尽的悔恨，他内心已阴雨连绵，无辜的四凤恰似他苦苦盼望的阳光，周萍迫切需要温暖的阳光驱走乌云，于是他和四凤自然也是水到渠成，他以为就此可以摆脱蘩漪的罪孽，孰不知这是一出更大的悲哀，周萍难得有那么大的毅力带四凤远走高飞，电闪雷鸣之夜，一切真相大白，现实在残酷地狞笑，唯有死亡是舒适的温床，他最后选择自新，那也是他唯一的出路，无法想象苟且偷生的周萍走出那个雷雨之夜后怎样面对以后漫长的人生，倘若终日在无尽的悔恨中消磨自己，我想，这稠密的恨终究是化不开的，求死，是一种最好的解脱。

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们俩个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起，其实周冲化比四凤更加无辜，雷雨过后，我们不得不扼腕叹息：多么年轻的生命啊。

如果真的要揪出这无奈的悲剧的“罪魁祸首”不知算是周朴园和鲁侍萍呢，还是已故的周家老太太，少年和丫环偷情似乎自古以来就没有几个落得圆满的下场，这几乎成了一条亘古不变的规律，在等级森严的制度下，这本来就是一类被诅咒的爱情，身份的悬殊，是世人心中永不逾越的鸿沟，周朴园和鲁侍萍终究难逃棒打鸳鸯的结局，人间又多了一例明证。

我认为鲁侍萍和周朴园并不是《雷雨》的主角，他们俩个的存在只是一个引子，埋伏在岁月的后头，引出日后一段纠缠不清的孽缘，当周朴园认出面前这位憔悴苍老的老妈子就是他魂牵梦绕三十年的侍萍时，爱情就在那一刻陷入了万劫不复，也许那是周朴园最心潮澎湃的时刻了，希望幻灭了，侍萍改变了，心，也就轻松了，侍萍终一不再是自己心爱的女人，日后，周朴园就彻底成了一个无爱之人。

鲁侍萍三十年后声声控诉，一切恍然如梦，她咬牙切齿宣称是不公平的命指使她又出现在周朴园的眼前，红颜已逝，韵华不再，其实这一切大可不必，当爱已成往事，何必又在彼此快愈合的伤口上再撒下一把盐呢，如果她真的认定周朴园是个罪人的话，那么她至少也是个共犯，不管以后周朴园变得怎样冷酷无情，至少对侍萍，他是一刻也不想让自己忘却的，抛弃侍萍并不是他们初衷，爱情无法达到完美，那么就无所谓谁对谁错，鲁侍萍错在不必如此耿耿于怀，也许是我无法理解那个时代的女子，对被抛弃的命运看的如此之重，鲁侍萍是个苦命的女人，而命运确实是不公平，我只能把这一切怪罪于命，虽然我是如此的不相信宿命的玄虚。

那个惊心动魄的雷雨之夜啊，爱与恨的厮杀渗透出的血腥之气让我不寒而粟，当一切又回归平静，啜泣的问不再幽幽慨叹，我们早应该明白，爱与恨终究不能长久，边缘的问，两个疯子的女人，一个忧愁的老人，还在苦苦挣扎……