读《美女与野兽》有感

第一篇：读《美女与野兽》有感

读《美女与野兽》有感

最近我读了一本童话书，是苏格兰着名作家安德鲁·朗的作品，名字叫《美女与野兽》。

这本书讲的是一个叫贝儿的美丽女孩，在城堡里和一位被变成野兽的王子建立了深厚的爱情，在代表野兽生命的玫瑰最后一片花瓣即将凋零的时候，贝儿对野兽表达了自己的心意，使野兽变回了王子。

这个故事给了我很大的启示，它的寓意是只要人与人之间互相信任、相亲相爱，就能创造出和谐的世界。

读这本书的时候，我觉得我与女主人公贝儿相差很远。

记得有一次，我买了一支崭新漂亮而且多功能的圆珠笔，我很喜爱它，拿它当宝贝。下课时我出去玩，上课的时候我的笔就不见了。我很着急，把嫌疑犯的目标转到了我同桌的身上。首先，她离我最近，而且下课没出去，还有我把笔拿到学校时，她对这支笔非常喜欢，好几次都向我借笔用。所以，我生气的对她说：“你这个小偷，快把我的笔还回来！”同桌奇怪的瞅着我，说：“什么笔？我没偷啊。”我更加愤怒了，索性一扭头不理她，还准备下课告诉老师。老师听了之后，在全班同学的面前说：“同学们，今天上午我们班于好同学的笔不见了，我希望偷笔的那个同学尽快还给她，要做一个诚实的孩子。你偷东西老师不怪你，但是如果你知错不改的话，老师就不客气了。”果然，下课后，我前桌的那个男生怯怯的把笔还给了我，还向我道歉。我立刻意识到我误会了我的同桌，脸上火辣辣的，不知说什么才好。

通过读《美女与野兽》这个童话故事，我明白了人与人之间要没有猜疑，没有欺骗，互相信任，真诚相待才能创造出一个诚信世界。

石家庄市井陉县秀林镇北秀林小学五年级:于好

第二篇：观《大闹天宫》和《美女与野兽》有感

观《大闹天宫》和《美女与野兽》有感

在动漫赏析课上，我认真观看了《大闹天宫》和《美女与野兽》这两部动漫影片，并对两部动漫影片有了一些自己的感受。

首先说说我们中国的动漫作品——《大闹天宫》。《大闹天宫》是我国第一部彩色动画长片，取材于中国四大名著之一的《西游记》前七回，主要讲述了孙悟空出世、大闹天宫、被压五指山等故事情节。

《大闹天宫》将中国传统戏曲的表演艺术融入，人物形象非常鲜明。无论是人物的衣着样貌还是举手投足，都被设计师设计得十分巧妙。主角孙悟空头戴软帽、腰围虎皮、长腿细胳膊，在性格上，坦率磊落，英勇不惧，还有一种天真活泼的稚气。这样的一个主角形象，十分受观众喜爱。关于反面人物的刻画也别具特色。例如肥头大耳，眼皮下垂的玉帝，令人一看就知道他只知道养尊处优，虽然外表看起来倒也慈祥，但生气时眉眼却显露出凶恶的本性。还有哪吒虽然生得一张娃娃脸，但长着两只三角眼和一张血口，骄横、暴戾充分展现在脸上。还有老奸巨滑言而无信的龙王、官气十足的马天君等形象在造型刻画上都是相当成功的。

《大闹天宫》中的画面是以古典绘画为基础来提炼和升华的。尤其是那虚无缥缈、光怪陆离的神话意境的背景让人印象深刻。影片以多样的画面、瑰丽鲜艳的色彩和独特的电影手法，给我们创造出一片变幻神奇的神话意境。影片中有鸟瞰，有仰视，有大场面，也有局部特写，有动有静，有虚有实，有明有暗。影片中展现出的奇花异果、巨瀑飞流的花果山圣境、出晶莹阴冷的碧海龙宫以及烟雾缭绕等级森

严的天上世界，这些和神奇的、变化复杂的内容紧紧结合在一起的，始终让观众沉浸在这种千变万化光怪陆离的神话气氛中，颇具艺术魅力。

在表演风格上，片中的人物动作吸取了京剧中的各种招式，人物对白也有些像京剧对白，很有韵味。在音乐,大闹天宫运用了戏曲的锣鼓打击乐来加强音乐的效果，使锣鼓点和人物动作镜头的衔接转换相配合，表现出非常强的节奏感。同时，在情节处理上，影片注意配合剧情发展，节奏明快，不拖泥带水。

《美女与野兽》则讲述了一个典型的“灰姑娘”的故事。古堡里，一位王子因不懂得慈悲而被仙女变为野兽，只有当他学会了爱人和被人爱的时候才能变回原形。美丽的女孩贝尔为了救父亲答应被野兽囚禁，在经历一番波折之后，贝尔与野兽相知相守，野兽最终变回了王子，和贝尔幸福快乐的生活在了一起。

影片首先以连环画的形式讲述了王子变成怪兽的前因后果，随后切入了法国小镇村庄繁华热闹的景象。接着以音乐剧的形式向观众展示了贝儿和加斯顿的性格特征，为后面贝儿与野兽的矛盾、贝儿一家与加斯顿的矛盾埋下伏笔。从一开始祥和的平衡场面过渡到三人之间不平衡的矛盾冲突，再到平衡的完美结局，情节紧凑，小高潮不断，得使观众沉入了童话世界里感受人物的喜与悲、情与仇。好莱坞的传统结构特征向来是以出现问题、问题继续扩大和人物共同解决问题三个部分为主，而《美女与野兽》就遵循了这一贯例模式。从男女主人公相识相知开始，到为爱冲破重重困难，最终以成功牵手、相爱一生的美好结局收场。

影片的书画方面，动画家们画出了古中世纪法国小镇的风格，并借助了电脑动画创造出了三维的舞池，配合着配乐大师的优美旋律，整部影片显得精致动人。同时，影片中还运用了百老汇音乐剧的风格。最让我印象深刻的是城堡里被魔法变成各种杯盘碗叉的人们的舞蹈，颇有五十年代好莱坞歌舞场面的感觉，壮观而美丽，热闹而繁华。

影片中人物的刻画也颇具美国迪斯尼动画的特色，动画的线条偏向简单硬朗，不罗嗦，人物描绘写实，突出肌肉和骨骼，活泼生动，富有趣味性，人物个性十分鲜明；在用色方面，喜欢用大的色块，看起来很粗犷。

同时，影片中幽默的情节也给我留下了比较深的印象。例如贝儿父亲屡败屡战的发明事业，粗鲁庸俗的嘉斯顿求婚时在光鲜外表下露脚趾的袜子，求婚不成摔入泥潭后头顶着一只小猪爬起来，仆人为野兽在头上扎的淡蓝蝴蝶结等等，让人不由得开心一笑。其实看过迪斯尼动画影片的人都知道其带给我们最大的影响就是欢乐。而《美女与野兽》正是迪斯尼动画愉悦风格的成功典范之一。

两部影片在风格上明显不同，在一定程度上是东西方历史、文化、哲学、审美心理、生活习惯等的差异所造成的。《美女与野兽》建立在西方的素描、油画艺术风格的基础上，其对线条、形体以及动作有严格的要求，显得相对较为写实。而《大闹天宫》以中国古典山水画为基础，表现的是一种虚无缥缈、光怪陆离的神话意境。在美学上来说，《大闹天宫》为代表的中国经典动漫影片显得细腻微妙、深沉厚

重，而以《美女与野兽》为代表的美国迪斯尼动漫则显得的大气激情、轻松诙谐。

但两部经典影片之间又有共同点。首先，情节生动，节奏明快，人物形象鲜明，符合动漫将冲突在短时间内表现出来的要求。其次，影片想象力丰富，表现手法大胆夸张，画面、色彩、音乐等方面配合得十分协调。最后都是返璞归真地沿用童话这一简单易懂的表达方式去表现各自的主题，在带给观众不同视觉享受的同时，赋予作品深刻内涵和审美价值并产生审美的快感。两部影片都是动漫作品中的经典之作，值得我们认真欣赏。

刘璐

100520015

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第三篇：《美女与野兽》读后感

《美女与野兽》读后感

今天，我读了《美女与野兽》这篇童话，很受感动。

故事讲的是从前有一位王子，他既不善良又缺乏同情心。他不能善待每一个过路的老人，还用棍棒驱赶他们。一天，一个魔法师跳到他面前，说：“你是个没人心的人！我要把你变成一只野兽。这有五朵玫瑰花，是你五年的生命，五年中，你必须学会善良，尤其要有爱心。”

一天，一位珠宝商迷了路，来到宫殿，他摘了一朵漂亮的玫瑰花打算送给他的女儿。野兽看见了，生气地说：“这是我一年的生命，我要杀死你，除非你把你的女儿带给我。”于是，美女来到了野兽身边，野兽关心她，爱护她，给她温暖，让她像呆在自己的家里一样。

日子一天天过去，美女很想去看父亲，野兽告诉她要快点回来。美女回到家中，忘了时间，魔镜提醒美女要尽快回到野兽身边。当美女回到野兽身边时，第五朵玫瑰花最后一片花瓣还没落下，野兽又变回了英俊的王子。

这个故事让我懂得人要有善心，要关爱别人。

三年级:零继年

第四篇：《美女和野兽》读后感

同学们，你们知道吗？你有很多的爱：父母无私的爱、老师们毫不保留的爱、伙伴们天真无邪的爱……想一想，如果没有这些人的爱你会怎样？如果没有人关心你，照顾你，和你一起玩，即使穿着最漂亮的衣服，拿着最好的玩具，也还是一点意思都没有，对吗？

爱的力量是巨大的。他能让你欢笑，让你幸福，让你的房间充满温暖，让你的天空充满阳光。爱能征服一切，它能让凶恶残酷的人变得善良温顺，让敌人变成朋友，让丑陋的面貌变得英俊，让黑暗恐怖的房子变成绚烂光彩的欢乐城堡。我读的故事就是这样：

这篇文章主要讲了一个英俊的王子，因为心肠的残酷与无情，被变成了一头面貌凶恶的怪物。最终，贝儿用自己的行动救了自己被王子抓住的父亲，并终身为王子做家务、看家。而同时，两人都对彼此产生了好感。贝儿发现王子的心肠变得宽容、善良、有同情心。而王子觉得贝儿是那么可爱、温柔、活泼。在最后，在加斯顿的窘境下，依然能想到贝儿教导他的仁慈、和善，于是便饶了加斯顿。谁知，这时加斯顿，掏出一把刀将野兽杀死了。最终，贝儿用自己的爱感化了王子，他们从此就幸福的生活在一起。

爱真的可以战胜一切！贝儿的爱战胜了魔法，使野兽重新变回了王子；而且因为学会了关心和爱，冷酷自私离开了王子，他变得充满爱心，愿意为所爱的人勇敢的付出。贝儿和王子的生活一定会很美好。同学们，你们说对吗

第五篇：《美女与野兽》XX观后感

《美女与野兽》XX观后感

导语：新版美女和野兽看星星看月亮聊罗密欧与朱丽叶;谷克多版野兽以死相逼、后又献上自己的全部宝藏;老版迪士尼最有趣，野兽干脆承认自己不认字，只是家里书多而已，美女爱他是因为温柔、对小动物好。以下是品才网小编整理的《美女与野兽》XX观后感，欢迎阅读参考！

《美女与野兽》XX观后感

一共刷了六个版本的《美女与野兽》，突然意识到，即使也换成艾玛石来演，这仍是一个无论怎样拍都不会好的剧本。下面逐一说明理由。

《美女与野兽》虽然是经典之作，但始终有个因童话题材限制而不成立之处，即从不涉及性吸引的部分。我特意查了在线词典中对爱情的解释：爱情通常是情与欲的对照，爱情由情爱和性爱两个部分组成，情爱是爱情的灵魂，性爱是爱情的能量。

然而从没有任何一个版本对其有过明确的描述。仅仅在1946年让·谷克多导演的版本，美女见到野兽后晕厥，野兽将美女抱回房间，换上华服，其中隐晦的省略掉可能是性的部分。XX年文森特·卡索和蕾雅·赛杜的法国版也是在野兽还是人的时候才有一丢丢亲热的戏。

更多的处理方式是，将之描述为两个边缘的、不合群的、被世人所不能理解的人之间的共鸣。新版美女和野兽看星星看月亮聊罗密欧与朱丽叶;谷克多版野兽以死相逼、后又献上自己的全部宝藏;老版迪士尼最有趣，野兽干脆承认自己不认字，只是家里书多而已，美女爱他是因为温柔、对小动物好。好吧，你可能就是我妈口中适合结婚的老实人。

《美女与野兽》有个非常好的前提的设定，即，学会爱人且让对方爱上他。这几乎是其它提倡一见钟情的童话故事中所没有的。但让人很失望的是，影片里丝毫没有学习的过程。仆人献计送玫瑰送宝石，这是讨好并不是爱。让他重新打扮说话小声，这是有礼貌也不是爱。剧情转折的关键是野兽为了让美女回家救父还给她自由，称之为舍弃了自己性命的最大的爱，然而这本来就不是真正的囚禁。

反而美女才是学着去爱的。适应对方的习惯端着盘子喝汤，做出巨大牺牲放弃颜值跟野兽在一起。女生总是容易用情。

野兽人设的矛盾性也是重大问题。由于不敢表现杀戮，不可以黑化，不能体现野兽的残暴，野兽除了稍微吼几声吓唬人吓唬狼之外，从来没有兽性大发过。只是假凶。即使有几个版本中有死去的鹿或者沾了血的爪子，也从来没有正面的猎杀过程。但我们可以看到开篇介绍中，王子并不是一个完美的形象，他刻薄、冷漠、自大、自私，因此才受到诅咒。没有了被驯化的过程，美女的作用只是把他的外貌改变，那又怎么做到学会爱人呢。

新版《美女与野兽》几乎完全复刻了迪士尼的1991经典版，却多了40多分钟的时长，其原因在于，为每一个人物每一个道具加戏。使劲加戏。毫无用处的加戏。

-给戏本身加戏。原版节奏节凑，歌舞片段都非常节制，基本都是单人歌舞。新版则是单人低起、众人合唱、载歌载舞、重复副歌、收。感觉看了一期《我是歌手》。

-给艾玛·沃森加戏。主角光环使得艾玛·沃森的戏份无故的、无节制的增多。比如为了强调美的装扮的过程，与配角无用的繁复交流，关于母亲的前传，甚至野兽第一次在镜中看到美女的样子，也从之前的倔强换成了现在的楚楚可怜。

-给父亲加戏。不同的版本对父亲的身份做了不同的设定，画家、发明家、商人。性格也迥异。新版最失败的地方在于设置了回到风车里，开启关于母亲的回忆。然而这个设置对之后的情节没有任何影响，父亲甚至连内疚都来不及表示，剧情就狂奔到下一个点。

-给同性恋和黑人加戏。这段波米老师在节目中说过，即，一个本应作为反二而与反一呼应的角色，却为了特殊身份的考虑，不能做任何错误的举动，导致人设全面崩溃，也让反一更加脸谱化的黑化。

-给马加戏。动画版本有很多特有的俏皮和拟人想象。除掉城堡里的物品，人物也经常与动物互动，做表情上的幽默呼应。在动画中马有丰富的表情和动作，但是新版只能被一次次的遛出来，只为证明，这匹马通人性。如此面面俱到，累不累呢?

-给女巫加戏。出场的有效信息非常少。不懂最后野兽变成王子为什么不当场把她打死。

-给花瓣都得加戏。不得不说，花瓣掉落城堡衰败的设定还不错。

《美女与野兽》XX观后感

《美女与野兽》改编于法国古老神话，剧情叙述一位外表英俊的王子但性格暴躁，以自我为中心，从不懂得慈悲与宽容，后来被女巫施了魔法，变为野兽，他的城堡里的一切也被施了魔咒，唯有王子学会如何爱人，一切才能变回原貌，后来美女贝儿为救父亲而答应被野兽囚禁，在一群魔堡仆役穿针引线下，贝儿与野兽从针锋相对到相知相守，经历一番波折终于解开魔法的桎梏。

影片中惊险、生动有趣的场面，俏皮又个性化的人物对话，真实又鲜明独特的人物形象„„都给观众留下了深刻的印象，下面谈谈我的感受。

影片的叙事主题超越了经典童话中以英俊的王子与美丽的公主邂逅相爱的传统爱情故事，而是美女拒绝高大俊俏的求婚者，爱上了外表凶恶的野兽。高大英俊的内心邪恶，被贝儿拒绝后却以强迫的方式想将贝儿占为己有，而外表凶恶的野兽其实内心善良，因为孤独、寂寞才让贝儿留在城堡中，不但丝毫没有伤害她，还奉她为上宾，让仆人伺候她。因为两人心中共有的善良化解了彼此的芥蒂，两颗心最终得以靠近，最后解除了巫婆的咒语，还王子和城堡的一切为原来的样子。这样的叙事主题不但带给了观众一种新的欣赏角度，而且有力的传达了一个很好的思想主题——美丽心灵拥有的巨大力量。

另外，《美女与野兽》并不是仅仅表达了爱情战胜魔咒的主题，我所理解的更多是体现了爱的力量，懂得如何爱人，不仅爱情的爱，还有亲情的爱，友情的爱„„主人公贝儿不仅外表美丽，她还是一个热情、好学、善良、有爱心、懂得尊重别人的可爱女孩，她为了救父亲而答应被野兽囚禁在魔堡内，体现她的孝心和勇敢，正是她的这些美好的品质，令了王子懂得了如何爱人，解救了王子和城堡了的一切。外表凶狠丑陋的野兽想要变回英俊的王子，必须学会如何爱人，懂得慈悲与宽容，这就是一个王子重拾美好心灵的过程。这不就是告诉我们外表美并不是最重要的，心灵美更为可贵。城堡中的仆役虽然平时总是受暴躁的野兽责备，但他们仍然留在野兽的身边，一心一意帮助野兽和贝儿建立起感情，最终得以解开魔咒，这些都体现他们美好的品质。我们的孩子应该从小就学习如何爱人，学会以宽容和慈悲的心对待他人，避免形成傲慢、自私的性格，所以影片的主题思想是非常符合孩子的成长需要的。

优美的旋律、动听的歌声。这是很多迪斯尼动画片的特点，也是我最为欣赏的表现手法之一。片中很多对白的内容都是以歌唱的形式配上动听的音乐来表现的，人物用歌唱代替单纯的对话来表达当时的想法、感受。独唱、二重唱、大合唱等多种形式，传神的表达了人物的思想感情，从而使影片更具吸引力和感染力。

夸张、拟人、对比的表现手法。城堡中的仆役被施了魔咒后，变成了通人性的物品，茶杯、蜡烛、台灯、扫帚等物件都像活生生的人，它们有喜怒哀乐、会说话和走动，各管其职，各就其能。这样一些奇特的形象，不但符合儿童奇思妙想的特征，对于激发他们想象力也是很有帮助的。外表英俊但内心丑陋的柏加斯与外表凶恶但内心善良的野兽之间性格、遭遇、结局等方面的强烈对比，让真正的正义与邪恶充分的展现在观众面前，更好的表现了影片的主题思想。正是这些夸张、拟人、对比等表现手法的使用，既丰富了人物的形象，又使影片更具童话色彩，增强了影片的表现力和吸引力。

《美女与野兽》XX观后感

电影《美女与野兽》向我们讲述了一个离奇荒诞而又美丽动人的故事。

说其离奇荒诞在于《美女与野兽》向我们展示了一个“出奇的世界”。首先，城堡里的人在巫婆的咒语下全变成了野兽或物品。这些由王子、侍从、仆人变成的野兽、摆钟、灯、字典、笔、茶壶、地图等等，他们不仅有生命，而且全都保持原有的个性。例如，粗莽的王子依然不改昔日的鲁莽脾性，动不动就大发雷霆，从不替别人着想，从不肯弯腰道歉：管家“摆钟”依然不灭昔日风采，时不时高姿态站出来评评家头事务，点点你你他他，侍应“烛台”爱美爱炫耀爱八卦，常常好心办坏事：还有字典、笔、地图等等，他们无不说着符合自己身份地位却又滑稽搞笑的话，在安分岗位之余做出荒唐可笑的行为。正是因为有了这一群“生动活跃”的物品，施了咒的城堡不但没有废瘫，反而筑成了别具一番滋味的奇幻世界。

在这个离奇荒诞的世界里，电影又给我们讲述了一个美丽动人的故事。虽然“美女与野兽”的爱情框架依然逃不脱俗套，但是，野兽与贝贝纯真无杂的情感以及城堡里每一位仆人的忠心与诚心神奇地把这个“俗套”的爱情故事带进了每一位观众心中。观众都不禁为最后一片花瓣的凋零而悬起了心，在野兽变回了英俊的王子后与贝贝相拥而吻时那一刻，观众们才放下了悬起的心，并为屏幕上王子与美女的完美结局送上了祝福的微笑。

《美女与野兽》虽然是不极为荒诞浪漫的动漫，但是，它却令成人也为之称好，本人认为原因主要有以下几点：

首先，影评贯穿了通古今纵中外的“情”。整部影片始终贯穿着爱情、亲情、友情、主仆情，这些情无不干脆、无杂、真挚，直撩观众心弦。

第二，影片的“逻辑”不强，令观众觉得轻松自如，宛如孩提时的简单。关于这一点，我认为是所以卡通片的相通之处，也是卡通片的可贵之处。

第三，语言搞笑滑稽，;令人忍俊不禁。例如，野兽跟笔说：“我要一捆柴，快给我写一封信”，笔边写边问：“那原因是什么?”野兽想了一会，说：“原因就是我需要一捆柴”。像这种不经意从角色口中说出的无厘头语言充溢着整部影片，令片子增色不少。