第一篇：2012年晚会拍摄 摄影技巧 大全 摄影常见问题 注意事项
数码相机有很多功能，这些功能实施都是要通过设置才能完成。也要通过这些设置才能拍摄出很多意想不到的好的相片，以下建议希望能帮到你
一、晚会拍摄常见问题：
1、相片模糊，特别是拍摄运动物体
2、红眼
3、相片较暗
4、曝光过渡，显示人的脸部发白
二、晚会摄影注意事项：
晚会拍摄时注意
1、拍摄模式选择：不要轻易选者绿色带有相机标记的档位。那个档位是全自动拍摄，适合白天室外环境。晚会选着此挡，会出现相片模糊，红眼及局部曝光过渡或过暗等问题。最好选着p 或M档进行半自动或全手动设置拍摄，或选着情景模式下的其他选项
2：不要轻易使用数字变焦
尽量不要把变焦杆超过下图的分界线（光学变焦和数码变焦分界线，右边是数码变焦）。超过之后，拍摄的相片放大后图片质量会下降
（数字变焦：数字变焦也称为数码变焦，英文名称为Digital Zoom，数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片内的每个象素面积增大，从而达到放大目的。
光学变焦：光学变焦英文名称为Optical Zoom，数码相机依靠光学镜头结构来实现变焦。
数字变焦是通过变焦杆来实现的，当光学变焦到尽头时，继续按住变焦杆，则自动进入数字变焦区域。）2：感光度感光度（ISO）的设置至少要200以上，最好调到400，如上图标记。
这样可以弥补光线不足和防止相片模糊
不想用闪光灯的话可以把ISO 调到800，这样可以拍高速运动的物体
3：曝光模式选择：晚会选择快门优先模式（这个一般在拍摄模式P档下设置）
曝光英文名称为Exposure，曝光模式即计算机采用自然光源的模式，通常分为多种，包括：快门优先、光圈优先、手动曝光、AE锁等模式。选着快门优先模式在拍舞台上的表演，才不会模糊
5、闪光灯的使用：
拍摄人物是一定要选择“消除红眼功能”的选项
闪光灯的英文学名为Flash Light。闪光灯也是加强曝光量的方式之一，尤其在昏暗的地方，打闪光灯有助于让景物更明亮。使用闪光灯也会出现弊端，例如在拍人物时，闪光灯的光线可能会在眼睛的瞳孔发生残留的现象，进而发生「红眼」的情形，因此许多相机商都将“消除红眼”这项功能加入设计，在闪光灯开启前先打出微弱光让瞳孔适应，然后再执行真正的闪光，避免红眼发生。中低档数码相机一般都具备三种闪光灯模式，即自动闪光、消除红眼与关闭闪光灯。再高级一点的产品还提供“强制闪光”，甚至“慢速闪光”功能。
通过菜单选择不同的闪光模式
现在提过提过两组设置供大家参考：
1、选着M挡，ISO设置400,快门速度设置/1250（拍摄舞台上的表演），如果选着1/125，可以拍摄较静的合影等等，闪光灯选着“消除红眼“设置
2、选着P挡，ISO设置400，选着快门优先选项，闪光灯选着“消除红眼”设置。
第二篇：年会拍摄、晚会摄影技巧
年末很多企业都会举行晚会等庆典活动，晚会、年会拍摄时如何能才能拍出好的照片呢？ 在此潇湘传媒与您分享年会摄像、晚会拍摄中的一些常识。
一、掌握舞台现场光线的特性
舞台的光线概括起来说可以称之为“暗弱、多变、反差大”。因此在实际年会拍摄时要随机应变，要分析对各种色光的感受能力。由于舞台灯光很弱，而且演员是一直处在不停的动态，想获取清晰的照片对非专业摄影师难度很大，因此在年会拍摄、活动拍摄时企业通常会请专业摄影师，在这种情况下最好选用大口径的镜头和适当的高感光度，这样可以有效地改善舞台光线的反差过大，影响层次单调的不良现象。舞台灯光不同于正常照明，往往随着剧情的展开不断变换，其明暗往往相差数倍，而且各种色光混合，使感光带十分复杂。当无法全面记录舞台景物的情况下，可采取“弃卒保车”的办法，参照主体的亮度来曝光！另外，色温本是一个要注意的问题，但一般而言，用日光菲林会较佳，而用负片的朋友，则不用考虑此问题。
二、要选择正确的拍摄位置
舞台活动拍摄时的位置尤其重要。一般由于舞台是固定的，观众席也是固定的，因此摄影的拍摄角度就比较固定，不须前后、左右、上下来回奔走以选择合适的角度。一般而言，前排中间的位置是拍摄舞台剧照比较理想的角度。如果你是特许拍摄的记者或工作人员，则可以变换拍摄角度。比如拍摄芭蕾舞剧，应在第六至十排左边靠走道的位置，可以清晰地拍摄到演员舞蹈时精彩的足尖动作，而你蹲在走道上拍摄那些腾空而起的舞蹈动作，能增添高耸凌空之感。如果是民族舞剧或是交响音乐会，那么剧场二楼的一排正中的位置是最理想的拍摄点，在这里可以居高临下进行俯拍，可以摄到雄伟壮观的舞台场面！拍摄戏曲时，因一般戏曲演出演员都是左进右出，而且主角出场后往往都有“亮相”动作，这正是拍摄的大好时机，最好选择第一排正中偏左一点的位置。
三、保持画面的构图平衡、注意构图的完美
在拍摄前保持摄录机处于水平位置，这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，尽量让画面在观景器内保持平衡。画面整洁、流畅，避免杂乱的背景，色彩平衡性良好，画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄。构图时还要注意：运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体，出现在画面背景上。此外，一些抢眼的色彩也要注意，特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意，画面中要避免出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩。
第三篇：摄影常见问题[范文]
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Petrotime China Inc.常见问题汇总：
1.像素是什么？它和分辨率是一个意思吗？
像素就是数码照片最小的组成单位，它是可以看到的，你在电脑里把照片放大到最大的程度，就可以看到一个个紧密排列的小方块，一个小方块就是一个像素，像素呈现不同的颜色，组合在一起就成了照片，这就像是用马赛克来拼图案，只不过像素这种马赛克非常多非常小，拼出来的照片看起来就很细腻。
不管对什么品牌的相机，什么格式的照片，每个像素的大小都是统一的固定的。并不是有的同学想象的，像素高的照片就比像素低的照片更“细腻”更“密”一些。
像素和分辨率不是一个意思。我们有时候用分辨率这个概念来描绘像素的多少，这只是用感觉来描述感觉，并不准确，比如500万像素的照片就不如1000万像素的分辨率高，不尽然。对于数码照片来说分辨率还和镜头和相机里的图像处理器有直接的关系，对光线解析力差的镜头形成的照片就分辨率低（这也是决定镜头档次的一个重要因素），配了这样镜头的相机不管是多少万像素，最终的分辨率都高不起来。图像处理器是相机的大脑，如果它的光电数码转换能力差，照片分辨率也会差一些，只不过它对分辨率的影响不像镜头那么明显。
我们可以这样说，如果两台相机配备了同样水准的镜头和图像处理器，一台是500万像素，一台是1000万像素，那1000万像素的相机拍出来的照片分辨率高，比如拍出一张证件照，500万像素的照片里可能有30万的小方块组合成了那只左眼睛，1000万的那张就有60万个小方块在组成那只左眼，我们把两张照片放大到相同大小（就是视觉上那只左眼一般大），可以感觉到1000万像素那张更细腻些，所以我们说分辨率更高，是可以的。
2.是不是像素越高的相机拍出来的效果就越好？
这是人们对数码相机最常见的误解，像素就是小方块，它们是最死板的完全听从相机来分配各自颜色的东西，照片“效果好”是相机镜头综合性能和摄影水准高低的体现，它基本上就和像素没有关系。
现在市面上的正在销售的数码相机600万到2400万像素不等，主流像素都达到了 MeMeX部
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Petrotime China Inc.1000万以上，有的1000万的没有800万效果好，有的2400万没有1000万的效果好，非常正常。
有个现象是，各大主力相机生产厂商，佳能，尼康，索尼等，都把各自最高端的那一款相机配上了自己厂家的最高像素，一定程度上给了部分同学心理上的误解。其实给相机配上高像素并不是最困难的事，厂家没必要在顶级相机上抠这个门儿，再说高像素也是电子工艺能力的一个体现，各品牌会在争相在顶级产品上展示。
所以，下次见到你觉得“效果好”的照片，问问别人是怎么拍的，别再提“像素”了，确实不关它什么事。
3.我需要买多少万像素的相机？
选择相机在考虑像素问题之前，您得先确立两个基本观点：一，不是像素高就“效果”好。二，像素高和分辨率不是直接对应的，高像素不一定清晰不一定细腻。
接下来我要说像素和什么是直接对应的：像素决定了打印出照片的最终尺寸。打个比方：您去买饼吃，买一个小烧饼或是一个新疆大饼，小烧饼比新疆大饼好吃，但新疆大饼个儿大，如果你肚子巨饿，你有这个需求，就选个儿大的。
600万像素足以打印超清晰的A4大小，800万像素打印A3大小的照片不在话下，如果您说您拍的照片要经常打印出来糊墙，（而且反感电脑后期把照片做大）您可以考虑像素的问题，您有这个需求。
您有疑问，万一有一天不小心拍出张巨牛的照片要打印成很大的尺寸让世人瞻仰怎么办呢？还是选择高像素的保险点吧。唉，真有这个需要的时候自然有解决办法的嘛，电脑插值，打印设置都可以让您美梦成真。
我想大多数人的大多数照片都是在电脑上观看，想想你们家的电脑屏幕设置的多少分辨率吧，1024*768，1280*800等为主流，就是说如果照片电子尺寸比这个大就行了，600万像素就是3000*2000，1200万像素就是4000*3000，是不是比屏幕大上N倍？只是在电脑上看的话，200万像素都远超您的要求。
我的推荐：选择相机时不要考虑像素问题，你在对比相机价格，变焦大小，外形等的同时，厂家都已经把高于你需求的像素数值放进去了，现在市面上的相机的像素值全部都满足你的需要。
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Petrotime China Inc.还有一点供您参考：理论上来说配备相同尺寸传感器的相机，像素高的相机照片质量要差一些。这个现象在前几年要明显一点，这两年随着技术进步，不一定遵循这个规律。
4.我应该买什么牌子的相机？
这自然是选择相机时的热点问题，我的意见是如果不是对某一个品牌怀有感情，选啥品牌都成（当然，国产品牌要慎重。）
什么品牌都有好的相机，什么品牌都有垃圾，只是比例不同。
按照经验来讲，选择传统相机品牌会比较保险，包括佳能，尼康，索尼（兼并了柯尼卡美能达后就有传统味），奥林巴斯，理光，富士，莱卡等。柯达和宾得也为传统厂商，但是在数码卡片机上的表现并不好。
非传统的品牌呢是卡西欧，三星，松下（但是在和莱卡合作后实力不容小视），爱国者，通用，山寨机等。
我推荐：佳能：各个价位上发挥都很稳定，画质好。奥林巴斯：外形漂亮，性能扎实，画质不错，有不少实用的特色机型。理光：机型少但款款都是经典，人气不高价格低。
关于莱卡，有钱你就买，买了也没错。
5.如果我买专业机器，是该买佳能还是尼康？
关于买单反使选择佳能还是尼康，这论战旷日持久，绝对热闹。我是佳能用户，我推荐佳能机器。说一点尽量中肯的意见： 佳能用户不喜欢尼康的理由有：
1），尼康在数码时代已经落后，第一部数码相机，第一款万元下平民单反，第一款实用性全幅相机，第一款超声波马达镜头，第一款防抖镜头均出自佳能之手。尼康在和佳能的竞争中鲜能占得先机。
2），尼康的产品推出速度太慢。佳能在每年春秋两季都会集中推出自己的新品，而 MeMeX部
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Petrotime China Inc.尼康曾经的D100相机上市10年才被更新。
3），尼康没有自己完备的产品线，关键的图像传感器（CCD）是由索尼生产的，导致尼康处处看索尼的脸色行事。（目前尼康已经推出了自己的全幅CCD，应用在D3上，但是暂时还没有摆脱对索尼的依赖。）
4），尼康的镜头太贵，产能不足。你对比尼康的和佳能各自的24-70/2.8镜头的价格就知道了。
5），尼康产品线构成不合理，比如D40上市后一个月后D40X就开卖了，而且长期并存，自己抢市场，还有D200和D300。很多次都在佳能的技术压力下推出新品，结果技术不成熟市场定位不准，又马上推出升级版，你看D3和D3X。而佳能呢总是稳扎稳打，以半年一次的固定频率来升级自己的产品线，而且定位准确，有多少钱就只能办多少钱的事。你看看20D，5D，1DS MARK II是怎么在在各自档次上常年保持霸主地位的。
6），尼康在消费级数码相机上看家的长焦相机，旗舰相机的竞争上也全面落后于佳能。
7），尼康单反的操作看起来专业，实际上麻烦。尼康用户不喜欢佳能的理由：
1），佳能的新产品推出太快，让老产品不保值，不像尼康的D100一样10 年了都没有下一代产品可买，用户就用D100，不操心。
2），佳能机身的对焦性能不好，20D到50D到5D MARK II 都只有9点对焦，少的可怜，D3X和D700，D300都有51 点对焦，包括以前的D100都有11点宽区对焦，都比佳能的9点多。连佳能顶级的1DS MARK III都只有45点，（数量上）落后于尼康。
说实话，佳能的对焦在中档机身上是比尼康抠门儿，性能也不如尼康，但这也是唯一落后于尼康的地方。顶级的45点对比与51点对焦，可绝不落下风。
3），佳能广告打得太多，你看各个城市的市中心，电影科幻片里，大大的CANON广告牌是不是异常醒目，尼康就没什么广告，这说明尼康把钱放在了研发上，（那为什么技术的退出那么慢呢？）佳能把广告费转嫁到消费者（那为什么佳能的东西反而更便宜呢？）。（还有，这几年尼康的广告也大有超越佳能的势头。）
4），佳能不仅生产相机，还生产摄像机，打印机，扫描仪，投影机，传真机等。尼康只生产相机和镜头，所以更加专业。呵呵，我觉得这个逻辑关系好像不怎么靠谱。
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Petrotime China Inc.5），尼康机身做得更专业，拿在手里沉啊，不像佳能那样就只有两个转盘几个键，还有塑料感。
6），尼康机身做得威猛，取景器有棱有角，很MAN，不像佳能弄的线条那么圆滑。以上都是佳能派和尼康派之争的大众版，专业版就不写了。
我是支持用佳能的，相信大多数摄影师也是用佳能，关于尼康好的一个说法是尼康镜头的锐度高，锐不可挡。这是尼康粉丝身杆硬的重要理由。但我们分析一下：在国外我们很难见到有尼康佳能两个群体之争的现象，人家都按自身需要办事。争论在国内，我们就要从国内的环境来谈这个问题，在七八十年代传统相机进入中国市场的时候，那时候相机非常奢侈，寻常百姓家肯定是不需要这玩意儿的，相机主要集中在新闻媒体的记者手中，那时候的媒介主要就是报纸书刊，关于中国的印刷水准问题相信大家有听说，（到目前为止都）相当低下，尼康镜头的原始锐度高，对比度大，出来的照片印刷出来就比较讨好，尼康镜头牛这个说法从记者流传到爱好者，直到影响了几代人，到了现在数码时代，对比度大的镜头不再有市场，因为它失去了部分后期调整的余地，尼康的优势不再。佳能镜头平实清淡的成像风格赢得了更多商业摄影师的青睐。
我还要说，如果你要打算买单反相机，还有除佳能尼康之外的好相机值得关注： 奥林巴斯E系列：老牌相机厂商，相当高的镜头制作功底，机身防抖，价格厚道，手感好，有好机身又有好镜头，值得拥有。缺点是镜头偏贵，选择面不大，机身高感光度照片相对差一些。
宾得K系列：镜头不错，机身皮实，防抖，款式不多，价格便宜，缺点是机身缺顶级产品，镜头产能小，不好买。
索尼@系列：机身镜头均源自柯美，高端镜头有德国蔡斯加盟，加上索尼良好的工业设计水平，应该会有很强的竞争力。但目前三方融合还不完美，镜头过于昂贵，机身不成熟，都制约了市场表现。
松下G系列：新开发的小型化单反，新的卡口和镜头设计，很方便携带，具有单反的画质和小数码的便携，是单反发展的一个方向，绝对值得留意。
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Petrotime China Inc.6.什么是全幅相机？
说到全幅相机，就得讲讲数码单反相机的大致发展。
数码相机之所以和传统装胶卷的相机部一样，最关键的差别就是记录图像的载体不一样。传统的相机就是胶卷，装在机身里，快门每闪一次，胶卷在机身里被卷片马达转动一张，光线记录在胶片上，一卷36张照完了事。然后胶卷在暗房里被定影显影，放大机将影像固定在照片纸上。
数码相机里没有胶卷，取代它的是图像传感器（CCD或是CMOS），图像传感器固定在机身里，将镜头捕捉的光信号转化为电信号，再由图像处理器将电信号转换为数字信号，储存在存储卡里，数码图像由储存卡转移到电脑里后就可以做后期处理（当然也可以不做后期），然后经打印机打印出照片。所以数码照片的流程和传统相机不一样，源头就在于相机里的胶卷变成了图像传感器。
图像传感器并不是很普通的电子技术，也并不是所有相机厂商都有技术能力生产图像传感器，目前主要生产厂商为佳能，索尼，适马，富士，奥林巴斯，柯达。图像传感器就像前些年的液晶显示器一样，面积决定一切，在前几年，除了佳能和柯达，其他厂家都只能量产出小尺寸的图像传感器，其尺寸比以前的单张胶片小。
换言之，尺寸和传统单张胶片一样大的图像传感器就是全幅面的图像传感器，配备此图像传感器的相机被称为全幅单反相机。
目前能生产全幅相机的厂家有佳能，尼康，索尼。
比全幅小的图像传感器分为几种大小，这也衍生出一个相关概念：镜头转换系数。镜头系数是这样算出来的：传统135胶片的对角线长度除以图像传感器的对角线长度。
目前佳能的图像传感器按系数有1.6，1.3和全幅三种。尼康有1.5和全幅两种。富士和适马都为1.5。奥林巴斯为2。
为什么大家都想要用上全幅相机呢？这是由比机身更重要的镜头决定的。各大老牌的光学生产厂商，镜头的制造都是在针对胶片的基础上，镜头所形成的圆形像场恰当的覆盖在胶片上，而现在小尺寸的图像传感器就只利用上了镜头圆形像场或多或少的中间部分，这就造成边缘像场的浪费，照片上视觉焦距的增加。
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Petrotime China Inc.你可以说浪费了就浪费了，没关系。但是这造成了一个很实际的问题，就是广角端的缺失，通俗一点说，配这个镜头全幅相机能把中间的平原，远处的山，左边的梯田，右边的野花都能拍摄下来，但用非全幅相机呢，镜头捕捉到的风景就只有中间部分，很可能左右两边的景物都没有了，只有一片干巴巴的平原和远山了，山还短了一截，这肯定叫人郁闷。
在摄影镜头里，广角比长焦更实用。所以有全幅相机就相当重要，有了它至少你才和若干年前用胶卷拍摄的摄影者在同一个摄影起跑线上。
不仅是像场的浪费，全副相机由于传感器尺寸大，接收和转化光信号的能力更强（就像电脑的内存）更容易生成高像素高质量的照片。
你也可能会问，为什么不基于现在更容易生产更便宜的小尺寸图像传感器来生产镜头，统一各厂家图像传感器尺寸，打造数码时代新规格。原因有两点：一是光学镜头制造工艺已经非常成熟完备，广大摄影爱好者手上保有了大量的基于胶片像场的镜头，全新开发新镜头对刚准备摄影入门的人当然无所谓，却抛弃了所有已经在玩摄影的人，让他们手中的镜头成为废品（或无法方便使用）。二是全幅图像传感器的制造成本迟早要降下来，小尺寸产品只是过度期，在电子技术飞速发展的现在，全幅传感器不久后就会一统天下。
各厂家的图像传感器的机构原理都是有所不同的，综合实力属佳能最强，有特点的是富士的“超级CCD”，适马的“X3”，奥林巴斯的4/3系统CCD，如有兴趣可上网查阅。
7.为什么看起来特专业的那种相机叫“单反”相机？
单反为“单镜头反光”的缩写。这要说到相机的分类： 按照胶片尺寸大小分，有：
大画幅相机：就是以前老式照相馆里摄影师蒙在一块黑布里拍照的大方型机器，又长长的皮腔，结构简单，操作纯手动。（大画幅相机有很多型号种类，这里只是普及概念，具体的我就不说了，下同）
中画幅相机（120相机）：胶片比大画幅的小，比135的大，结构和135近似。135相机：胶片比120相机的小，体积也比上两种小，使用最常见的胶卷，就是我 MeMeX部
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Petrotime China Inc.们最常见的“专业”相机。
袖珍相机：到了数码时代就成了消费级数码相机。它和前三种不一样的是镜头不可更换，体积更小。
按取景方式分，有：
单镜头反光相机：顾名思义，这种相机只有一个镜头安装自机身上，机身里有一块反光板，把镜头看到的图像反射到机身内顶部的五棱镜上，五棱镜再把图像反射到取景器的部位，我们就可以看到。好处是我们看到的图像就是镜头里的图像，缺点是因为有反光板和五棱镜结构，机身尺寸比较厚重。单反相机为摄影器材的主流。
双镜头取景相机：这种相机呈竖着的长方体，有上下两个镜头，下面的镜头用来成像，上面的镜头用来取景。结构不错，但是看到的和实际成像的图像因为有上下位移，并不一致，也就是所见并不是所得。这种相机因为有视差，体积也不小，电子化程度低，所以已被主流淘汰。
旁轴取景相机：这种相机没有反光镜及五棱镜，光线是直接经由不和镜头在同一垂直轴线的观景器进入我们的眼睛，再作较近距离的摄影时，底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同，有视差，但它有它的优点，机身薄，轻，快门声很小，镜头小巧，便携性和成像都很好，比如著名的莱卡相机。
单镜头反光相机和旁轴取景相机都可以做成135相机或是120相机。总结到我们现在的数码单反相机，全称应该是数码单镜头反光135相机。如今的120相机也实现了数码化，各大传统120相机厂家比如仙娜，玛米亚，哈苏都出品了120数码单反相机，成像相当好，由于图像传感器比全幅135相机更大所以输出的照片早已突破了4000万像素。当然价格异常昂贵，都在十几万以上，这是另一个消费领域。
大画幅相机和部分120相机采用了接数码后背的方式实现了数码化。数码后背就像一个更大尺寸的可单独拆装的图像传感器安装在相机原本安装胶片的位置，带来令人吃惊的图像质量。这些都是比我们常见的135单反相机更专业和昂贵的器材。
比较边缘的相机种类有LOMO相机，一次成像宝丽来相机，针孔相机，全景相机等，有兴趣的话上GOOGLE查。
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Petrotime China Inc.8.什么叫广角？什么叫长焦？
广角和长焦都是镜头的类型。
镜头是摄影器材中最重要的组成部分，不同规格的镜头带来的图像风格是不一样的。
镜头参数中最重要的是镜头的焦距，说简单点就是这镜头是能囊括景物范围广些呢还是更能拍到远处物体的特写。
广角镜头就是视野开阔的，适合拍大场面，拍风景，拍环境的镜头，你站在旷野中，张开双手做拥抱大自然状，这就是广角镜头带给你的感觉。
长焦镜头就是把远处的东西拉近，比如那桥上站着一位美女，你想把她拍下来，如果你用广角镜头拍，这美女就成了小桥流水风景照中小小的人影，换上长焦镜头，这就像用上了一个望远镜。美女拉近了，成了你照片的主角，目的就达到了。
你要问多广才叫广角，多长才叫长焦。
我得先说说什么是镜头的焦距;焦距是镜头内部的一个距离，是镜头前部第一片镜片到相机内胶片（或是图像传感器）这段距离的长度。比如28MM（毫米）镜头的这段距离就为28毫米，100MM镜头这段距离就是100毫米。这也就解释了为什么广角的镜头短，长焦镜头长的原因。
镜头发展到了现在，也不一定严格遵守这个规律，厂家在镜头内部结构上的改进和调整，使镜头实际内部长度和焦距有所出入，但还是差不多的状态。
你可能有疑问，那变焦镜头呢，是不是镜头长度在变焦过程中会有变化呢？说对了，有的变焦镜头确实是缩进伸出的结构。有的变焦镜头在变焦中长度并不变，那是采用了相对先进的内对焦设计，这种变焦镜头长度基本是为最长焦段的长度，比如佳能70-200镜头长度基本就为200毫米。
再来说说什么叫标准镜头：焦距为50MM的镜头被称为标准镜头，“标准”就是说这镜头拍出来的照片的视觉感觉和人眼差不多，在机械原理上来说就是该镜头的焦距和135胶片对角线最为接近。（并不是说制造工艺最“标准”。）
在传统意义上的镜头分类，焦距短于50MM的都为广角镜头（因为看起来比人的视觉要开阔些），焦距长于50MM 的都为长焦镜头。但是这个分类并不是十分合适，因为人们觉得要广到一定程度和长到一定程度后才叫广角和长焦。
所以一般人们把焦距短于28MM的镜头叫广角镜头，焦距长于100MM的镜头叫长 MeMeX部
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Petrotime China Inc.焦镜头。
焦距比28MM短不少的比如20MM，14MM的镜头，被称为超广角。焦距比100MM长不少的比如400MM，600MM等，被称为超长焦。
现在很多镜头都是变焦镜头，也就是焦距不是固定的50MM或100MM，而是可变的，比如24-70MM，70-200MM，镜头可推拉，视野可变化。
然后我们把12-24MM之类的镜头叫做广角变焦镜头。24-70MM叫中焦变焦镜头或标准变焦镜头，70-200MM，100-400MM叫长焦变焦镜头。
目前市场上常见和能买到的镜头，最广的达到了12MM，最长的为800MM。当然也与比12 MM短的，但那变成了鱼眼镜头，有比800MM长的，基本要向厂家定制，而且价格惊人。
9.相机上的镜头的焦距数字是什么意思？我应该选哪个数字范围的？
参考上一个问题。我再就焦距这个概念来说一说。
我们知道了焦距和镜头是否广是否看得远有关，就数字来说，28以下的为广角，100以上的为长焦。
对于小数码相机来说，镜头固定在机身上，不可换，镜头的表现就更重要了。如果你选择小数码，镜头几乎全为变焦，建议你选择起始数字至少从28开始的相机，这样你可以方便的拍风景拍全家福，结束数字按你的需要来选择，需要常拍很远的东西，选200以上很合适。如果你不是常去旅游拍风景照，不需要太广的话，起始数字可以是35。
如你选择单反相机的镜头，也遵循按需求买镜头这个原则，广角或是长焦。我建议一只好的广角镜头为必备，长焦镜头你量力而为，因为更长的还要保证图像质量的镜头，付出的金钱会翻倍增加，而且对一般用户长焦镜头的使用频率不如广角镜头。
是不是标准变焦镜头就没有市场呢？不然。虽然标准变焦镜头没有那么强的视觉冲击力，但是它的视野更平和，对于一般题材通用性更好，商业摄影师经常使用。而且艺术功底较深的摄影者，也喜欢视野平和的镜头，使人们观看照片时更注意内容本质，而不是让或广或长的镜头效果来分散了注意力。
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Petrotime China Inc.10.光学变焦和数码变焦是什么意思？
光学变焦是镜头真实能把远处景物拉近的能力，数码变焦是相机自身把镜头撷取的图像等比例放大的能力，仅仅放大而已。
在购买小数码相机的时候，只看光学变焦参数，数码变焦因为是强行放大，对图像损失巨大，不要去考虑。
一般商家会给你说该相机是多少倍变焦，要问清楚是光学变焦还是光学变焦乘以数码变焦的结果。
光学变焦可以这样简单确定，镜头焦距后面数字除以前面数字，比如相机镜头焦距是24-120，就是120除以24等于5，该镜头为5倍光学变焦。28-200就是7倍光学变焦。
11.是不是光学变焦越大的相机就越好？
光学变焦对于小数码相机来说是很重要的参数，但是别迷信光学变焦，觉得变焦越大的相机就越好。
一般来讲，价位近似的相机，光学变焦越大的成像质量越差。这是基本规律，也有例外。
各品牌在各个时期推出的最高档次的小数码相机几乎都不是光学变焦最大的产品，一般在3到6倍之间。理光的旗舰相机甚至采用28MM定焦镜头来获得更好的成像质量。
光学变焦大的相机一般说来体积和重量都要更大，甚至快赶上单反相机，这就失去了小数码的便携性。
如果需要选择变焦大的相机，建议变焦比控制在12倍以下，这样成像效果相对有保障，也建议购买各品牌大变焦相机的最昂贵款式，照片实用性才更高。
对于购买单反相机的变焦镜头，基本上也是光学变焦越大的镜头成像质量越差，（极个别产品除外，比如佳能的28-300L），18-200类型的镜头要谨慎购买，除非你预算不多，而且广的长的都想拍。好的变焦镜头一般在三倍左右，比如24-70，70-200。
这也就解释了为什么厂家要把焦段分开制造出几个镜头，而不是囊括在一个镜头里面。比如佳能的当家顶级变焦镜头三剑客，16-35，24-70，70-200，而不是直接做出一只16-200。不是厂家想多赚钱，而是制造出的镜头要有大的光圈，好的效果，快的对焦 MeMeX部
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Petrotime China Inc.速度，就必须控制镜头的变焦比。当然厂家要做出16-200而且在各个焦距上成像都巨好的镜头，相信在技术极限上也是可以办到的，但是这样的镜头将会异常昂贵，异常沉重，异常粗大，绝不在常人的购买能力之列，（一般只会为军方定做）
还有初接触摄影的同学指着对面楼房问我，“我要买什么样的镜头才能把那阳台上的人拍清楚？”或是问“什么镜头才能把远处的人拍清楚？”“多远？”“一公里左右吧”。这样的问题说明了有的同学对长焦镜头的过分信任，也可能又粗又长的尺寸让人产生了迷信。其实长焦镜头拍得远的能力远没有那么强大，毕竟不是望远镜，200MM镜头就只能把十米开外的人拍成一张大头照，而好的长焦镜头又十分昂贵，比如佳能300/2.8L镜头就在36000RMB以上。选择长焦镜头要量力而为，不能总是想着“我要拍的远我还要拍得更远”，一般来说常规题材（也就是如果不是特殊工作需要），焦距到200MM就可以了，篮球馆里拍比赛你可能要用到300MM，拍足球或是跳水比赛可能用到400MM，500MM，拍摄非洲野生动物，能有600MM或800MM镜头在手边就相当棒了。
12.应该选择定焦镜头还是变焦镜头？
有的人会疑惑，为什么要选择定焦镜头呢，不方便，如果要拍或远或近或宽或窄的画面，岂不是我要不停的更换镜头？摁快门的时间还没换镜头的时间多呢，定焦镜头存在的意义是什么呢？
是的，如果你在拍摄时需要不时地变化焦距变化构图，你应该坚定地放弃定焦镜头。但是不是我们在摄影的时候就需要把镜头焦段不停的推来拉去呢？ 这就牵涉摄影的一个本质问题：你要拍什么？怎么拍？
我们能见到很多爱好者拿起相机，咔咔直摁，这个古建筑，好，拧到广角来一张，上面那个牌匾，拧到长焦来一张，石头狮子，中焦刚好拍个全身，那树叶不错，仰起来长焦又一张，嘿，那儿有条狗，赶紧的，长焦追着拍。把他放在闹市区的十字路口，原地转个180度，说不定就能把卡给拍满了。
什么意思呢，就是拿起相机，什么都想拍，又不知道为什么拍。这也就是“一镜走天涯”的大变焦比镜头有市场需求的根本原因。
作为一个对摄影有见解，对图像敏感，对事物有观点的拍摄者，他迟早会把自己的目光转移到定焦镜头上。有以下的理由：
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Petrotime China Inc.1），选择定焦镜头的人极少会收齐各个焦距的定焦镜头，除非是收集镜头的多金之人，他会根据自己的拍摄题材拍摄偏好来选择某焦距的镜头。这有利于形成自己相对固定的视觉风格。（不同焦距镜头的视野和景物透视感觉是不一样的）
2），各品牌最好的镜头都集中在定焦镜头中，更高的分辨率，更小的变形，更好的色彩，更小的色差，这满足了对图像质量有苛刻要求的人的需求。
3），定焦镜头更容易制成大的光圈，这对有的拍摄题材至关重要。定焦镜头的进光量可以是最好的变焦镜头的3倍，这在弱光下拍摄极为有利。
4），定焦镜头更为短小，大部分定焦镜头更为便宜。
所以，定焦有无可比拟的优势，有的照片就只有更大光圈的定焦镜头才能拍下来。如果你对摄影无欲无求，拍下来就好，什么样的变焦镜头都可以。
如果你从事商业摄影，体育摄影，新闻摄影，需要你需要焦距做出快速反应，你最好选择最贵的变焦镜头。
如果对图像要求不过于苛刻，也不介意镜头的重量，对超大光圈没有需求，喜欢变焦的便捷，喜欢长枪短炮的感觉，外行羡慕的目光，最贵的变焦镜头也是你的选择。
如果你明白自己只需要那几个固定的焦段，知道自己的需求，按起快门悠然自得，拎起相机包轻装出行，轻巧又便宜的二线定焦镜头将是你的不二之选。
如果你追求完美的影像质量，丝般的操作手感，大光圈的迷人效果，内行羡慕的目光，又有大把的钞票，那些顶级定焦将是你的囊中之物。
13.传感器是指什么？相机参数里有它的大小，那我应该选多大的？
传感器就是数码相机里代替传统胶片的电子元件，它记录并处理镜头获取的光线，形成电信号传递给图像处理器形成数码照片。
图像传感器分为两种：CCD和CMOS。
目前CCD为主流，CMOS主要用在了佳能的单反机身和一些摄像机的机身里。下图是尼康D200的CCD：
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Petrotime China Inc.在小数码相机里，CCD的尺寸用分数来表示，单位是英寸。主要尺寸有1/2.7，1/2.5，1/1.8，1/1.7，2/3英寸。理论上来说，尺寸越大的成像效果越好，（当然还是看样片对比最客观）。回忆2003年第一批800万像素数码相机（A200，C8080，F828等机型）横空面市抢钱的时候，清一色使用了小数码里CCD最大的2/3英寸来确保相对高质量的成像。
下面附一张CCD尺寸对比图，最里面的为1/2.5英寸，最外面的为全幅相机的传感器，你可以看到尺寸的天壤之别，你也能想象到成像质量会有什么样的差距。
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Petrotime China Inc.图像传感器尺寸的巨大差异造成了小数码相机永远达不到单反相机的水平，也是整体价格落差的重要原因。
传感器大小差异对图像的影响在那些方面呢？一是图像分辨率，清晰度。二是图像噪点多少。三是画面细节层次。四是景深关系。小数码相机都要差很多很多。
你可能会问“为什么就不直接把单反相机用的大个儿传感器装在小数码相机里呢？这样不就又小巧成像又好了吗？”呵呵，这是每一个人的美好愿望。在技术上来说，大尺寸传感器要求镜头有足够大的像场，这造成了镜头口径无法小巧（你想想索尼的T系列卡片相机使用了比硬币还小的镜头就知道设计人员时怎么控制相机体积的），大尺寸传感器容纳更多的电信号使之需要相匹配的图像处理器，更大的耗电量要求更大容量的电池，这些都使单反CCD安装在轻薄机身里成为了梦想。
但是，适马这个时常带来惊喜的二线镜头相机生产商完成了这个不可能完成的任务，DP1型号数码相机具备了小数码的小巧又配备了大尺寸的X3传感器（20.7×13.8MM）这是现在市面上唯一实现此梦想的机型，成像和单反别无二致，但为了控制体积，DP1采用了光圈不大（光圈大小极大的影响了镜头的尺寸和重量）的28MM定焦镜头，和相对缓慢的机身操控存储性能。而且DP1的价格甚至超过了很多单反相机。虽然不完美，但相信在DP1打开局面之后，以后应该有更多类似机型出现来让大家进一步美梦成真。
14.什么是全手动功能？我需要这个功能吗？
全手动功能就是相机具有“M”拍摄模式。M意为手动，就是镜头的光圈和相机的快门都能被拍摄者单独控制调节。（有的小相机只能人为调整光圈，被称为半手动功能。）
光圈和快门是摄影里重要的两个概念，它们决定了照片的曝光，你灵活而又自信的调整着这两个东西时，你就控制了曝光，你就已经掌握了大部分的摄影技巧。
其实摄影就那么回事儿，我们对相机能使的就那么几招，搞定光圈快门（非常简单），剩下可搞的就不多了。
简言之，能控制光圈快门，有全手动功能，才能谈摄影，才能谈是你在拍照片（而不是相机）。
如果你需要简单的拍照，对摄影没深入的兴趣，摁下快门后爱啥样就啥样，你不需 MeMeX部
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Petrotime China Inc.要有全手动功能。如果你想把照片拍好看点，认真点，成就感强点，你想摄点影，你的相机必须有全手动功能。
15.是不是全自动相机最方便？
全自动就是全手动的对立面。当然有全手动功能的相机也有全自动的拍摄模式，全自动就是“傻瓜”相机功能，你按下快门，其他的相机包办，这当然是很方便。
问题是你要这种“啥都不管”的方便呢还是想拍的好看一点，至少是不拍模糊。在买相机的时候，推销的人可能分析你是什么类型的买家，然后给你推荐外形靓丽内在垃圾的某卡片机，然后对你说，自动功能，简单，不用调来调去的，调还很可能调不好，反而不好看，有的功能用不上，还是傻瓜好。
你得注意了，总体说来，有全手动功能的相机的画质比只有自动档的相机好，也就是说，把两个相机都放在全自动模式，有手动功能的那款画质会更好。
你自己看着办。
16.照片模式有用吗？比如我选“人物模式”，拍出来MM就一定会更漂亮些吗？
有的相机有拍摄模式选项，一般都有风景，运动，人物，夜景等，时尚点的还有儿童，宠物，文字，潜水等。
这些照片模式会有一点用，你在用不同的模式拍摄的时候，相机在争取照片曝光合适的前提下，更改光圈，快门，感光度三个参数。
比如风景模式光圈自动变小；人物模式光圈变大；夜景模式快门变慢等。有的模式还对照片对比度，色彩饱和度有调整，对焦距有限定。
这些模式都是相机的自行调节，辅助调节，不能保证真的效果就会好。
真要拍好看一点，还是了解一点摄影知识，自己动手调整，怎么都比相机调得好。
17.如果我要买小数码，我应该看重哪些参数？
小数码和单反相机在性能和实际效果上存在巨大的差距，选购时参数也有侧重点： 1），先跳过像素这个参数，基本都在千万以上，足够满足要求。
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Petrotime China Inc.2)，光学变焦，如果你确实喜欢拍很远的东西就买长焦相机，推荐佳能S系列。不选长焦就在5倍之内就行。
3），焦距至少从28MM开始。
4），选择有特点的机型，如理光GX200，GR-D相机，奥林巴斯能潜水拍摄的相机，适马DP1，等。
5），如果资金允许，买各大品牌旗舰型机型，如佳能G10，尼康P600等。6），还有相机的反应速度，照片存储速度，握持手感。以试机感受为准。最值得关心的是价格和外形，如果你在这两方面都有限定的话，不用看参数了，除了旗舰机型，其他的都差不多，好看价格合适就成。曾有同学花了很多时间向我咨询相机参数问题，有的达数月之久，我几近崩溃，最后买回来的完全没有我推荐的影子，一问，她只有两个理由：只有这么多钱，外形好靓。在遭遇几次之后，我也痛定思痛，外形派的同学还是自己去挑吧，我帮你做不了这个主。
最后补充：小数码还是轻薄点好，外形唬人的大块头，很容易造成效果垃圾的心理落差。不介意体积就加点钱上单反，反正单反也很便宜了。
18.如果我要买单反，我应该看重哪些参数？
单反其实很好选，小数码还有乱花渐欲迷人眼之势，单反则是整齐有序一目了然。1），吐血推荐上全幅机身。很快很快，全幅就会普及，那时候你手中的1.3，1.5，1.6，的镜头转换系数的机身就会形同残疾，虽身残志不残，但还是摆脱不了尴尬失落的境遇。到时候你可能会把机身转送给亲戚朋友自己重上全幅，但基本上送相机出去都是送老送小，送老人呢嫌相机太沉，送毛头小子呢那更是糟蹋东西，何况送了机身没啥用，你还得弄个镜头一并送，相当伤财。你自己留着呢也形同虚设（你说都要买全幅了还用它干啥），你说我就不换我就一直用这个，呵呵，到时候您就知道自己想不想换了。如果你想用非全幅一直撑下去，我建议干脆就不要买，等全幅机身降到你的心理价位再出手，现在不买相机死不了人。
2），机身的连拍速度。想拍高速运动的物体，连拍必不可少，就像战场上面对蜂拥而至的日本鬼子，你是用步枪呢还是机关枪？单反低端连拍为3张每秒，中端为5张，高端为8张以上（最高速单反为11张每秒。）连拍越高速的机身客观上也表明性能越好，MeMeX部
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Petrotime China Inc.因为有更可靠的快门，更快的存储速度，更大的机身缓存。
3），按镜头买机身。机身不重要镜头才是王道。谁家镜头好镜头多就买谁家的机身。当然你也有副厂生产的镜头可选，但你一定要记住，副厂怎么都是“副”，只能做原厂镜头（性价比方面）的补充和备选。在同等价位下，奥林巴斯，宾得，索尼的机身总比佳能尼康有过人之处，有关键性优势，但为什么他们的机身只能分享到不到20%的市场份额，就是因为镜头群的不完备。
4），如果你不在乎镜头价格和挑选范围，也就是你已经有了明确的目标镜头，你可以选择奥林巴斯，宾得等机身。因为这些机身都有佳能尼康没有的绝对优势：机身防抖。能大大增加拍摄的成功率（你摄影技艺上佳另当别论）。
5），注意机身的防尘防水性（工艺密封性）。这一点中档机身上尼康比佳能做的好些，高档机身佳能则占优。从艺术和新闻纪实的角度，坏天气才是摄影师更应该动身的时机，能拍到别人拍不到的画面，佳能1D系列机身在大雨中的可靠性，让人信心百倍，对此我深有体会。
6），是否有传感器除尘功能。自从传感器代替胶片固定安装在机身后，一个最令人头疼的问题就是灰尘掉在传感器表面，引起拍出的照片有令人不爽的污点，清洁传感器并不是人人擅长，而且需要专业工具，送店清理也是价格昂贵。为此，很多人都不愿意更换镜头，对题材拍摄和摄影技术都大有限制。虽然除尘功能到现在也不完美，但有比没有强，建议机身有此功能。
7），高感光度表现。这是单反相机和小数码拍摄表现上最直观的表现，各单反机身也发挥不一样，建议上网看拍摄样片对比。不用在意最高感光度为多少（已经没有实用价值），对比ISO3200以下的照片。
8），对焦性能。就像前面连拍速度举的例子一样，你有机枪光有子弹不行，打得准才是关键。对焦就是要又快又准。这一点中档机身上尼康比佳能好。
9），机身握持手感。10），电池续航时间。
不用在意的参数有：快门寿命（你不会把快门用到废的，即使废了，快门可以花钱更换，而且就几百块钱。绝不是快门用完了相机就废了）；像素多少（商业摄影师除外）；照片模式（用了单反还用照片模式就是丢人）；白平衡表现（绝大多数人都是用自动白平衡拍绝大多数照片，自动白平衡一般都表现不错，何况我推荐用RAW格式拍摄，白 MeMeX部
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Petrotime China Inc.平衡就不再被考虑）；液晶屏表现（照片关键是电脑上看的好不好，不是液晶屏上好不好看，而且现在新出的单反液晶屏都很不错。）
机身最好买价格已经稳定，或快要退市的产品，不买新品（花公家钱除外）。机身最好别买二手，二手可能性能有不稳定的地方。（特别想得开，钱特别少，买过渡机身，卖家特厚道除外）
19.买相机时需要商家送东西吗，卡，相机包应该怎么买？
机身没有镜头利润高，镜头没有附件利润高。不管是买小数码还是单反，请不要在同一个商家那里买相机包，储存卡，三脚架，备用电池，滤镜。更不要听信商家要送你贴膜，保护盖，清洁套装之类的东西，被赚的就是你！你就买纯机身，标配，别的东西上别家问去，保证总价便宜。摄影器材城都有专门卖电池的，卡的，摄影包的，滤镜的，选择面大得很。
建议循价方式：只买标配，头一轮直接问底价，口气要坚决，气宇要轩昂，语速要快，产品名称说得要溜，问完就走。第二轮态度要温和，做出随时能掏钱的态势。
强烈提醒：在问价的时候一定要确认所买的东西一样不少一样不差，让商家给出肯定的确认。别让谈好价格的时候很满意，交完钱后被告知那是水货价格，被告知电池不是原装，被告知包装是被拆开过的，被告知如开发票还需另补钱。
20.除了相机和镜头，我还应该买什么东西？
不用烦恼，你要买东西不多：
1），储存卡：买4G以上，便宜，用得着，各品牌质量差不多，不用买特别贵的型号。现在技术相当成熟，不会让你的照片突然没了的。买高速的卡，卡上标的比如100X的速度，一个X就是150 kb每秒，习惯上把7M每秒以上的卡称为高速卡，所以50X以上的卡为高速卡，现在常见的是133X。有的卡上会直接标明卡的读写速度各为多少M每秒，就更方便识别。
2），闪光灯：必买。你在正确的使用了外置闪光灯之后，你才会发现闪光灯对照片由什么样的改善，不仅在光线暗的室内，在室外在夜晚在近摄在任何时候，闪光灯都可能会有用武之地。要买就买顶级款，以后你可在它的基础上成立自己的闪光系统。
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Petrotime China Inc.3），相机包：大大小小，各种形状，各种面料，各种品牌，要讲清楚实在会用时太多，在摄影的初期，我认为，一个不大的便宜的容纳一机两头一闪光灯的单肩包，是必备，你会一直用得上。
4），三脚架：一只好的三脚架和闪光灯一样，会成为你的拍摄利器，关键是你懂得什么时候怎样用它。加上云台后总价在2000左右的碳素脚架对于大多数人来说比较合适，质量可靠。量体裁衣是选脚架的原则，你有什么镜头什么机身配什么规格价位的脚架，很有说头，便宜的用不了，贵的没必要，别迷信高端品牌。
5），偏振镜：你可以不上UV镜，但是你的手头必须得有一块偏振镜，对于风光，静物，人物都会有明显的帮助。（后面会有论述）品牌不重要，在数码时代，那种可看出来的看不出来只能意会的色彩等差别，不再那么重要。在全能的后期调整面前，器材事关色彩，锐度，对比，饱和度方面的功能比性能更重要。有没有是前提，有多好是后话。别在细枝末节上砸钱。
21.什么是曝光？
曝光就是光线穿过镜头落在在和胶片或图像传感器上，形成了底片或电子数据，这感光的过程就是曝光。十分简单。为什么要提出这个问题呢，是因为有人回想以前胶片还没被冲洗的时候被拉了出来，结果在阳光下被曝光了，不能用了，就觉得“曝光”这词是说照片不能用，照片一片白的意思，这就相去甚远。
22.什么是光圈？
这和“什么是快门”一起构成了摄影里最重要的两个问题。说起话长。但是我必须把概念简单化，感性化。
简言之，光圈是安装在镜头里的一个部件，它像一个圆形门一样，形成一个圆圈，这个圆圈可大可小（不能完全闭合），由此来控制通过镜头的光线的强弱。
光圈开到最大的时候就是最大光圈，关到最小就是最小光圈。
镜头的最大光圈是多大，这是决定镜头水准，价格，体积，口径等指标的最重要因素。
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Petrotime China Inc.光圈用数字来表示，常见的数字有1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22。很简单，以1为基准，相邻的数字相差根号2 倍，向后类推。光圈用“F”代替，比如F1.4，F2.8。注意，数字越小光圈越大，F1.4大于F2.8。
镜头上会标出该镜头的最大光圈。表示方法为1：XX，比如最大光圈为F1.4，标示为1：1.4。一般来说镜头的最小光圈为F22。个别的是F32。
有的变焦镜头会标出两个光圈值，比如12-24MM 1：4.5~5.6，意思是镜头在变焦到12MM端能用的最大光圈为F4.5，变焦到24MM时的最大光圈为F5.6。这是该镜头机械设计的结果。
补充：光圈数字的定义是镜头口径除以光圈的最大口径。有人会提问为什么85MM，50MM的镜头能做到1.2的光圈，800MM镜头就只能做到5.6，而且价格还翻了几倍。你想800MM镜头如果光圈是1.2，那光圈口径就是667MM，镜头近1米粗，一个长宽都1米的金属缸子，装满了玻璃的镜片，你能举得起来？你能双手抱着对焦环来手动对焦？
23.什么是快门？
快门是一个安装在机身里的机械部件，它在图像传感器的前面，能完全打开或关闭，没有半开半闭的中间状态。它决定了光线落在图像传感器上的时间。
24.什么是感光度？
感光度就是图像传感器感应光线的能力，用ISO表示，分别有50，100，200，320，400，640，800，1000，1250，1600，3200常见数值。数字不重要，重要的是数字彼此的关系。简单的说，我们别管为什么定感光度数值为50或100，我们只管设定在ISO100时感光能力是ISO50时的两倍，ISO200是ISO50的四倍，ISO320是ISO200的1.5倍，这样类推。至于感光能力有什么用，下一个问题中会有详细回答。
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Petrotime China Inc.25.光圈，快门，感光度三者的关系是什么？
这是摄影中最重要的一个关系。它们三者共同决定了照片的曝光。
先来说说曝光，前面说了，曝光就是光线穿过镜头落在在和胶片或图像传感器上，形成底片或电子数据。简单的更直观的说，就是照片拍得亮还是拍得暗。
我们以人眼看到的为大致标准，照片拍出来和我们实际看到的差不多，我们可以说曝光合适，曝光准确，曝光充足，等等。
照片比我们实际看到的暗，我们叫曝光不足，欠曝。照片比实际看到的亮，叫曝光过量，过曝。
很多人追求准确的曝光，但是曝光要曝到什么程度合适完全是智者见智仁者见仁的事，没有特定的标准，举个例子，拍一个老房子，如果我故意把照片拍得比较暗，就是曝光欠曝，但是我就是要通过较暗的影调来表达一种阴暗压抑感，这就是我需要的合适的曝光。
曝光由我们来控制，用到的手段就是控制光圈，快门，感光度。先说光圈和快门联合控制曝光：
回顾前述：光圈控制通过镜头的光线的强弱，快门决定光线落在图像传感器上的时间长短。
举一个经典的例子来说明光圈快门曝光的关系：
我们打开水龙头放水，把一个水桶装上5升水。我们把“5升”的标准比作“曝光准确”，水龙头保持开启状态的时间为快门，水龙头开的水量大小为光圈。
水量开得大，放满5升，用的时间就短。（光圈大时，获得准确曝光，快门越快）水量开的小，放满5升，用的时间就长。（光圈小时，获得准确曝光，快门越慢）我们可以随意控制开的水量大小，时间长短，所以我们就控制了最终接多少升水。（我们可以随意控制光圈大小，快门快慢，所以控制了曝光是否合适）
我们还可以知道，用光圈小加快门慢的组合，和光圈大加快门快的组合，很可能拍出来同一种曝光效果。反过来想，拿起相机拍摄，我要拍出一种曝光效果，把光圈调小点，相应快门就得变慢点，把快门调快点，光圈就得开大点。
落实到光圈快门的数值上，光圈F1，F1.4，F2，F2.8，F4，F5.6，F8，F11，F16，F22，快门2S，1S，1/2S，1/4S，1/8S，1/15S，1/30S，1/50S，1/60S，1/100S，1/125S，1/250S，1/500S，1/1000S，等等。
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Petrotime China Inc.光圈每相邻的数字都表示光圈相差一档(就是进光量相差一倍)，所以可以知道，F1.4加1/30S和F2 加1/15S的曝光效果是一样的，F5.6+1/250S=F8+1/125S=F11+ 1/60S。
这就是规律，是不是太简单了，确实很简单。
最后说上感光度，它是图像传感器感应光线的能力，数值上差一倍则感光能力差一倍，ISO200是ISO100的两倍，就是同样强度的光线照射同样的时间，把感光度设定在200获得的曝
光
是
设
定
在100
时的两
倍，所
以F1.4+1/30+ISO100=F1.4+1/60+ISO200=F2+1/30+ISO200=F1.4+1/15+ISO50 等等。
在拍摄不同的照片对光圈快门都可能有特定的要求，比如拍黄昏的风景你要使用小光圈，对应的快门就慢，手持相机就容易拍虚，想把快门提起来，就把感光度提高。
感觉提高感光度是很方便吧，其实不然，感光度的提高都是图像传感器的强制性提高，会增加照片的噪点和清晰度，高到一定程度照片会失去实用价值，所以一般都应该放在低感光度上拍摄，ISO100是最好的选择，最好不要超过400。
提高感光度只是控制曝光的辅助方法，关键是控制光圈快门。其实摄影就这么简单，搞定曝光你就搞定摄影的一半了。
26.什么是噪点？
噪点是照片上微小的密集存在的红绿蓝小点，它可能会极大地影响照片效果。噪点多的照片看起来就像粗糙的石灰石表面，噪点少的照片则像光滑的大理石一样，观感就像手感一样天差地别。
噪点主要源自于高感光度，和技术过时的传感器和图像处理器。噪点主要出现在照片的暗部。
所以推荐绝对优先地使用低感光度来拍摄，保证照片的纯净。如果逼不得已使用了高感光度，有使用价值的照片应该在电脑里经降噪软件处理，噪点会改善很多。
推荐使用Neat image软件，使用简单，中文界面，功能强大，效果好。
27.什么是白平衡？
白平衡，拆开就是“白”和“平衡”两个部分。
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Petrotime China Inc.所谓“白”就是白色，“平衡”就是以白为标准，找到合适的色彩倾向。各种颜色的光混合在一起照射在白纸上，纸就呈现纯正的白色，所以把白色当作“找”平衡的基点。
在不同的环境下，拍摄对象光线有不同的色彩倾向，比如在黄昏时日落光线偏红偏黄，清晨日出时光线偏蓝，阴天光线偏黄，冷冻库里灯光偏蓝，色彩不一样，相机要怎么智能的分辨各种色彩呢，这就有了白平衡控制。
相机里有各种白平衡预设，针对各种不同的常见场景预设了色彩倾向，自动白平衡使用频率很高，此功能是相机自动把照片中最接近白色的一个色块定义为纯白，以它为标准来自动设定整张照片的色彩倾向。
白平衡确定的色彩倾向只是偏黄或偏蓝，更准确点讲就是偏暖或偏冷。
我们可以使用相机的各种白平衡预设，更多情况下使用自动白平衡就足够了，如果你对数码摄影已经有了一定的了解，我推荐你使用RAW照片格式，这种格式可以在后期电脑上自由地更改白平衡。
28.什么是色温？
29.什么是测光？ 30.什么是连拍？ 31.什么是聚焦？
32.拍动的快的物体（比如我家的宠物狗）怎么拍清楚？ 33.为什么我拍的照片老是虚的？
34.为什么我拍的照片里人的脸总是有点黑？ 35.为什么我开了闪光灯之后反而照片更不好看？ 36.什么时候我应该打开闪光灯？
37.为什么我晚上拍照片开了闪光灯还是那么黑，就只有人亮了？ 38.为什么开了闪光灯有时候拍出来的眼睛是红的？ 39.闪光灯模式是什么？该怎么用？ 40.什么是闪光灯同步速度？
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Petrotime China Inc.41.我应该选择什么样的储存卡？SD卡还是CF卡？ 42.RAW格式是什么意思？我应该用这个格式吗？ 43.相机的防抖功能是什么意思？它有用吗？ 44.什么叫景深？
45.我怎么拍出那种只有一个地方清楚，其他地方都模糊的看起来特别有美感的照片？ 46.我应该买什么样的镜头？
47.镜头为什么会那么贵？为什么价格差距那么大？
48.那种特粗特长看起来特专业的镜头，拍出来的效果会好在哪里？ 49.什么是鱼眼镜头？ 50.什么是RGB和CMYK？
51.是不是有除尘功能的相机就不会有灰尘进去？ 52.我是应该买套机呢还是单买机身再配镜头？
53.为什么有的照片颜色很好看？决定照片颜色的主要是相机还是镜头还是别的因素？ 54.我应该花多少钱来买单反，钱能花的比较有性价比？ 55.大变焦比的镜头焦段那么全为什么还相对比较便宜？ 56.如果只买一支镜头，应该买什么？ 57.选择镜头要看品牌吗？
58.传统胶片相机好还是数码相机好？ 59.UV镜干嘛用的？应该买什么样的？ 60.偏振镜干嘛用的？应该买什么样的？ 61.MeMeX部
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第四篇：摄影拍摄计划书
×××拍摄计划书
拍摄内容第一项
拍摄主题：拍摄地点：拍摄场景：人员配备：支持情况：所拍摄地方简介：
拍摄内容第二项
拍摄主题：拍摄地点：拍摄场景：人员配备：支持情况：所拍摄地方简介：…………
第五篇：冬季冰雪摄影技巧分享和拍摄地点推荐
冬季冰雪摄影技巧分享和拍摄地点推荐
冰清玉洁的是冬天的最主要特征，冰雪摄影也是摄影爱好者的一个好题材。寒冬腊月，当大雪纷飞，冰雪覆盖大地时，正是冰雪摄影的大好时机。
不少朋友和我说，冰雪照片拍了不少，可真正满意的不多。看到冰雪满心欢喜，拍摄起来更是心情激动，但在回去在电脑上一看，往往与拍摄时的设想和构思相差甚远。
针对这些情况，飞侠结合自己的一些拍摄冰雪的经验教训，总结了一些摄影技巧和大家分享交流。
1.光线
测逆光拍摄于冰雪效果最好
从摄影的大方面来说，什么光线条件下都可以出片，可是针对冰雪摄影，什么光线好呢? 我认为还是侧逆光拍出的效果最好。
在逆光照射下，冰雪才显得晶莹剔透，放射出光彩。逆光给冰雪镶上了一圈闪亮的轮廓线，透明发亮，很有神气，冰雪质感异常突出，在选用逆光拍摄冰雪时，最好选择暗色的背景，这二个条件结合起来，效果才会更加突显出来。
如果拍摄雪景在正面光照射下，场面显得十分平淡，不能体现出冰雪的质感和层次。但是，如果表现的主题不是雪，而是以雪为背景的人物，雪景成了陪体，仅起着交代环境和烘托主题的作用，在这种情况下，采用顺光拍摄当然也是可以的。
散射光
正面光(顺光)就拍不好冰雪照片了吗？当然也不是。在很多情况下，雪天大多为没有太阳光直射的阴天或散射光照明，这种光照与正面光没有多大区别，也是景物很少有阴影，白茫茫一片，显得十分平淡。由于条件限制，有时真还等不到太阳出来。在这种光线下，如何改变这一片白的平淡局面呢？要改变这种情况，只有在选景时，把一些色彩浓重与白色的冰雪有较强色彩反差的景物拍入画面，在色彩对比中让冰雪在视觉中显得更加洁净。
2.曝光：
正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中，用照相机内测光系统测光，一般都曝光不足，这是因为照相机的内测光表都是以一定的程序进行测光的，它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的，但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差1-2级曝光量。在这种情况下，可使用曝光补偿，酌情增加1-2级曝光量，3.点缀色彩
在冰雪照片中点缀一些色彩，不仅可以使彩色的景物从白色中跳出来，成为视觉趣味点，形成万白丛中一点色的突出效果。
4．把握好时机
这一点对雾凇的拍摄更加重要。雾凇形成必须具备一定的气候条件，如大雾湿度高、零下20℃左右的低温、无风、无雪等气象天气。因此订制行程之前，最好关注当地媒体关于雾凇形成时间的播报；摄影爱好者注意要抓紧时间拍摄，雾凇出现一般能维持两、三个小时，拍摄时间从日出前15分钟到9点半左右，为最佳时间。
5.使用滤镜。
CPL滤镜可以更好的突出天空的颜色和云彩的层次，使得蓝天的蓝色在画面上表现得更蓝，纯度更高，使白色的冰雪画面更加突出。使用中灰渐变，或者日落镜，可以均衡曝光，突出天空的色彩，让画面更加的生动。
6.善于多方位思考。拍摄冰雪，要在拍摄角度上创新、构图上突破、用光上改进，突出早晨的雾气和雾凇，做到新颖别致。要充分利用不同景物的各种体态，去寻找奇特有趣的画面图案，使冰雪可以配合主体景物，增强画面主题的含意。
几个有特点的拍摄冰雪地点推荐：
1.吉林雾凇
“柳树结银花，松树绽银菊。”素有玉树琼花之称的吉林雾凇与桂林山水、云南石林、长江三峡称为中国“四大自然奇观”。
进入冬季，吉林天气寒冷，清晨气温一般都低至零下20摄氏度，尽管松花湖面早早就结上了厚厚的坚冰，但江水始终在雾气朦朦中奔流不息。从丰满水电站出来的水温度在4摄氏度左右，这相差近16摄氏度的温差，使得湖水刚一出闸，就如仙境般地腾起浓雾，爬上树梢，在冷空气中迅速结晶，形成雾凇奇观。
雾凇似冰非冰，似霜非霜，附在树枝上的形态犹如玉树琼枝，使景物的形态变得异常优美，丰姿格外迷人，一些建筑物在雾凇的装扮下，好似天工巧匠用白玉琢成，如同水晶宫中的琼楼玉宇。特别是树木花草,更是奇异多姿，妩媚动人。
雾凇分布：在吉林不只是雾凇岛，其它几个地方也可拍到雾凇。比如吉林市东南方丰满的南线、北线，过去都是拍雾凇的好去处。
2.长白山魔界
长白山脚下有一座静逸的红丰村，村南头蜿蜒流淌着一条河，叫奶头河。奶头河发源于长白山温泉，由于地热及阶梯小电站的作用，在红丰村这一段，常年不冻。当气温到零下20°时这里就会出现雾凇。
由于河中那些枯树在日出时分大气蒸腾，树和水若有若无，有别于吉林雾凇的纯净透明，这里的冬日仿佛把你带到了一个远古的世界，梦幻而神奇，于是摄影人赋予它一个充满想象的名字－魔界”。
3.冬季长白山
走进冬季的长白山，就是走进了大美的冰雪天堂春节前的长白山，在皑皑白雪覆盖下的绵绵群山，此时是那样的安然，水面上腾腾升起的雾气，赋予了这里神话般的意境。
由于大雪封山，游人很难到达山顶，所以很多人误以为长白山冬季旅游不对外开放。传说的封山也是有历史原因的,很多年以前,北坡因为没有修通旅游公路,等到了冬天下了大雪,公路积雪无人清理,一般车辆就难以进入景区,所有就有了封山的说法.大约从1999年起,管理部门就有专人负责清理去景区的路上积雪,保障了车辆能通行到瀑布附近的停车场。现在是北坡和西坡全年开放。
长白山的冬季少有人为干扰，特别是此时，更显得更宁静、更悠远、更圣洁，充满了神秘与诱惑。漫天飞舞的雪花，冰天雪地里清冷的空气，特别是对南方人始终有着难以抵挡的魅力。从九月末顶峰的初雪到次年六月中旬残雪消融，在此期间的长白山始终被白雪覆盖。而每年的十一月至次年三月，则是长白山赏雪、玩雪的最佳时期。
飞侠小贴士：
1.冬季的温度很低，可达到零下20-30℃左右，除了保暖的羽绒服外，选择一双半高腰、防滑的雪地鞋也很重要，因为长时间的在户外既要保暖、防滑，又要考虑到防止向鞋里灌雪。
2.注意携带低温下能正常工作的相机，尤其是电池，低温影响其放电，所以要多携带几组充满的电池，而且备用的电池要防在贴身温暖处。
3.数码相机注意保暖，使用胶片的话最好选择全机械结构的相机，因为电子相机在低温下往往不能正常工作。低温下胶片会变得很脆，过卷时一定要匀速用力，以免将胶片拉断。为了加强拍摄的效果，不妨带几块滤镜，如偏振镜、渐变灰镜、拍黑白片可准备黄滤色镜、红滤色镜。还要有一支稳固的三脚架。
4.如果是自驾出行，最好不要把车子停到有冰雪的低处，普通的轿车在上坡时很容易打滑。林区行车，要注意安全，特别是大拐弯和山的背阴处，会有冰雪路面。
冬季冰雪摄影技巧分享和拍摄地点推荐
冰清玉洁的是冬天的最主要特征，冰雪摄影也是摄影爱好者的一个好题材。寒冬腊月，当大雪纷飞，冰雪覆盖大地时，正是冰雪摄影的大好时机。
不少朋友和我说，冰雪照片拍了不少，可真正满意的不多。看到冰雪满心欢喜，拍摄起来更是心情激动，但在回去在电脑上一看，往往与拍摄时的设想和构思相差甚远。
针对这些情况，飞侠结合自己的一些拍摄冰雪的经验教训，总结了一些摄影技巧和大家分享交流。
1.光线
测逆光拍摄于冰雪效果最好
从摄影的大方面来说，什么光线条件下都可以出片，可是针对冰雪摄影，什么光线好呢? 我认为还是侧逆光拍出的效果最好。
在逆光照射下，冰雪才显得晶莹剔透，放射出光彩。逆光给冰雪镶上了一圈闪亮的轮廓线，透明发亮，很有神气，冰雪质感异常突出，在选用逆光拍摄冰雪时，最好选择暗色的背景，这二个条件结合起来，效果才会更加突显出来。
如果拍摄雪景在正面光照射下，场面显得十分平淡，不能体现出冰雪的质感和层次。但是，如果表现的主题不是雪，而是以雪为背景的人物，雪景成了陪体，仅起着交代环境和烘托主题的作用，在这种情况下，采用顺光拍摄当然也是可以的。
散射光
正面光(顺光)就拍不好冰雪照片了吗？当然也不是。在很多情况下，雪天大多为没有太阳光直射的阴天或散射光照明，这种光照与正面光没有多大区别，也是景物很少有阴影，白茫茫一片，显得十分平淡。由于条件限制，有时真还等不到太阳出来。在这种光线下，如何改变这一片白的平淡局面呢？要改变这种情况，只有在选景时，把一些色彩浓重与白色的冰雪有较强色彩反差的景物拍入画面，在色彩对比中让冰雪在视觉中显得更加洁净。
2.曝光：
正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中，用照相机内测光系统测光，一般都曝光不足，这是因为照相机的内测光表都是以一定的程序进行测光的，它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的，但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差1-2级曝光量。在这种情况下，可使用曝光补偿，酌情增加1-2级曝光量，3.点缀色彩
在冰雪照片中点缀一些色彩，不仅可以使彩色的景物从白色中跳出来，成为视觉趣味点，形成万白丛中一点色的突出效果。
4．把握好时机
这一点对雾凇的拍摄更加重要。雾凇形成必须具备一定的气候条件，如大雾湿度高、零下20℃左右的低温、无风、无雪等气象天气。因此订制行程之前，最好关注当地媒体关于雾凇形成时间的播报；摄影爱好者注意要抓紧时间拍摄，雾凇出现一般能维持两、三个小时，拍摄时间从日出前15分钟到9点半左右，为最佳时间。
5.使用滤镜。
CPL滤镜可以更好的突出天空的颜色和云彩的层次，使得蓝天的蓝色在画面上表现得更蓝，纯度更高，使白色的冰雪画面更加突出。使用中灰渐变，或者日落镜，可以均衡曝光，突出天空的色彩，让画面更加的生动。
6.善于多方位思考。拍摄冰雪，要在拍摄角度上创新、构图上突破、用光上改进，突出早晨的雾气和雾凇，做到新颖别致。要充分利用不同景物的各种体态，去寻找奇特有趣的画面图案，使冰雪可以配合主体景物，增强画面主题的含意。
几个有特点的拍摄冰雪地点推荐：
1.吉林雾凇
“柳树结银花，松树绽银菊。”素有玉树琼花之称的吉林雾凇与桂林山水、云南石林、长江三峡称为中国“四大自然奇观”。
进入冬季，吉林天气寒冷，清晨气温一般都低至零下20摄氏度，尽管松花湖面早早就结上了厚厚的坚冰，但江水始终在雾气朦朦中奔流不息。从丰满水电站出来的水温度在4摄氏度左右，这相差近16摄氏度的温差，使得湖水刚一出闸，就如仙境般地腾起浓雾，爬上树梢，在冷空气中迅速结晶，形成雾凇奇观。
雾凇似冰非冰，似霜非霜，附在树枝上的形态犹如玉树琼枝，使景物的形态变得异常优美，丰姿格外迷人，一些建筑物在雾凇的装扮下，好似天工巧匠用白玉琢成，如同水晶宫中的琼楼玉宇。特别是树木花草,更是奇异多姿，妩媚动人。
雾凇分布：在吉林不只是雾凇岛，其它几个地方也可拍到雾凇。比如吉林市东南方丰满的南线、北线，过去都是拍雾凇的好去处。
2.长白山魔界
长白山脚下有一座静逸的红丰村，村南头蜿蜒流淌着一条河，叫奶头河。奶头河发源于长白山温泉，由于地热及阶梯小电站的作用，在红丰村这一段，常年不冻。当气温到零下20°时这里就会出现雾凇。
由于河中那些枯树在日出时分大气蒸腾，树和水若有若无，有别于吉林雾凇的纯净透明，这里的冬日仿佛把你带到了一个远古的世界，梦幻而神奇，于是摄影人赋予它一个充满想象的名字－魔界”。
3.冬季长白山
走进冬季的长白山，就是走进了大美的冰雪天堂春节前的长白山，在皑皑白雪覆盖下的绵绵群山，此时是那样的安然，水面上腾腾升起的雾气，赋予了这里神话般的意境。
由于大雪封山，游人很难到达山顶，所以很多人误以为长白山冬季旅游不对外开放。传说的封山也是有历史原因的,很多年以前,北坡因为没有修通旅游公路,等到了冬天下了大雪,公路积雪无人清理,一般车辆就难以进入景区,所有就有了封山的说法.大约从1999年起,管理部门就有专人负责清理去景区的路上积雪,保障了车辆能通行到瀑布附近的停车场。现在是北坡和西坡全年开放。
长白山的冬季少有人为干扰，特别是此时，更显得更宁静、更悠远、更圣洁，充满了神秘与诱惑。漫天飞舞的雪花，冰天雪地里清冷的空气，特别是对南方人始终有着难以抵挡的魅力。从九月末顶峰的初雪到次年六月中旬残雪消融，在此期间的长白山始终被白雪覆盖。而每年的十一月至次年三月，则是长白山赏雪、玩雪的最佳时期。
飞侠小贴士：
1.冬季的温度很低，可达到零下20-30℃左右，除了保暖的羽绒服外，选择一双半高腰、防滑的雪地鞋也很重要，因为长时间的在户外既要保暖、防滑，又要考虑到防止向鞋里灌雪。
2.注意携带低温下能正常工作的相机，尤其是电池，低温影响其放电，所以要多携带几组充满的电池，而且备用的电池要防在贴身温暖处。
3.数码相机注意保暖，使用胶片的话最好选择全机械结构的相机，因为电子相机在低温下往往不能正常工作。低温下胶片会变得很脆，过卷时一定要匀速用力，以免将胶片拉断。为了加强拍摄的效果，不妨带几块滤镜，如偏振镜、渐变灰镜、拍黑白片可准备黄滤色镜、红滤色镜。还要有一支稳固的三脚架。
4.如果是自驾出行，最好不要把车子停到有冰雪的低处，普通的轿车在上坡时很容易打滑。林区行车，要注意安全，特别是大拐弯和山的背阴处，会有冰雪路面。
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