第一篇：中国美术史百题
一、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅（）A、岩画 B、壁画 C、地画 D、帛画
2、东晋最有影响的雕塑家是（）A、杨惠之 B、戴逵 C、曹仲达 D、卫协
3、我国现存最早的山水卷轴画《游春图》的作者是（）A、李思训 B、李昭道 C、薛稷 D、展子虔
4、唐代的诗人、山水画家王维是以画（）而著名。A、青绿山水 B、小景山水 C、浅绛山水 D、水墨山水
5、流传至今的《历代名画记》一书作者是（）A、裴孝源 B、张彦远 C、朱景玄 D、谢赫
6、《韩熙载夜宴图》的作者是（）A、周文矩 B、顾闳中 C、顾恺之 D、周昉
7、山西永乐宫三清殿的壁画绘于（）A、北宋 B、南宋 C、元代 D、明代
8、在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代（）提出来的。A、吴伟 B、曾鲸 C、陈淳 D、董其昌
9、明末以绘制《水浒叶子》版画而著名的画家是（）A、陈洪绶 B、张渥
C、苏汉臣 D、黄应麟
10、我国近代提出“以美育代宗教说”的学者是（）A、康有为 B、蔡元培 C、李叔同 D、丰子恺
二、多项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。）在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题干后的括号内。多选、少选、错选均无分。
11、我国原始社会仰韶文化的彩陶主要分为（）等几种类型。A、马厂类型 B、马家窑类型 C、庙底沟类型 D、半坡类型 E、半山类型
12、东晋时期画家顾恺之传世的代表作有（）A、《女史箴图》 B、《纨扇仕女图》 C、《列女传?仁智图》 D、《捣练图》 E、《洛神赋图》
13、五代以描绘北方崇山峻岭山水而著名的画家是（）A、董源 B、荆浩 C、赵干 D、关仝 E、巨然
14、北宋时期著名的山水画家有（）A、李成 B、范宽 C、郭熙 D、王希孟 E、赵伯驹
15、元代对后世有重大影响的山水画家是（）A、黄公望 B、吴镇 C、倪瓒 D、王蒙 E、王冕
16、在苏州著名的园林有（）A、个园 B、留园
C、网师园 D、拙政园 E、五峰园
17、明代初期，院体花鸟画的代表画家有（）A、边景昭 B、孙隆 C、林良 D、夏昶 E、吕纪
18、明代中期著名的吴门画派画家有（）A、戴进 B、沈周 C、文征明 D、唐寅 E、仇英
19、清初的“四僧”是指（）著名的和尚画家 A、八大 B、石涛 C、弘一 D、弘仁 E、髡残
20、清末“岭南画派”的代表画家有（）A、陈树人 B、高奇峰 C、陈崇光 D、高剑父 E、陈抱一
三、填空题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）
21、原始社会长江流域及南方地区流行地面建筑与____________式建筑。
22、河南新郑出土的莲鹤方壶是____________时代最具特色的青铜器。
23、河南安阳殷墟出土的司母戊方鼎是____________时期的作品。
24、汉代兼具绘画与雕刻两种特点的艺术作品是____________。
25、西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画，其主题思想是____________。
26、三国时期最早享有盛誉的画家，也是记载中知名最早的佛像画家____________。
27、北宋为宫廷花鸟画推向新的水平的画家是____________。
28、南宋以画“边角之景”而著名的画家，除马远外，还有____________。
29、明清时期的木版年画主要产地有天津的杨柳青和苏州的____________。30、北京的天坛是皇帝____________的处所。
四、判断说明题（本大题共10小题，每小题2分，共20分，判断下列各题正误，正者在括号内打“√”，误者在括号内打“×”并说明理由。）
31、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期，这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。（）
32、中国的青铜器发端于长江流域。（）
33、魏晋南北朝是中国山水画和花鸟画走向成熟时期。（）
34、位于山东嘉祥武氏石祠中的画像石，是东汉后期画像石的代表。（）
35、敦煌地处河西走廊西端，是我国最早开凿的石窟。（）
36、北宋的花鸟画家黄荃和徐熙，其作品风格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之称。（）
37、昭陵六骏石刻浮雕是唐武则天陵墓前的雕塑。（）
38、明代中叶以后，版画得到了空前的发展，至万历年间达到了高峰。（）
39、明代宫廷画院达到了非常兴盛的时期。（）40、1884年创刊的《点石斋画报》其主要执笔人是吴友如。（）
五、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）
41、战国时期的帛画有何艺术特点？
42、略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。
43、南齐的谢赫提出了哪“六法”？
44、清末“海派”画家的艺术风格有何特点？
六、论述题（本大题共2小题，每小题8分，共16分）
45、宋代绘画繁荣兴盛体现在哪些方面？
46、试谈扬州画派的形成及其艺术特点。
一、填空（每空1分，共15分）
1．以运用磨制石器和发明_陶器_为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
2．中国的青铜器发端于_黄河_流域。
4．我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的_白马寺_。
6．古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的_曹不兴_。
7．魏晋时期的“书圣”王羲之，其最具代表的作品当数作于永和九年的_《兰亭序》_。
8．唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多，这种倾向也被称为__世俗_化。
9．唐太宗李世民在世时营造的_昭_陵，开创了“因山为陵”的先例。
12．宋代山水画家_王希孟_所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。
13．元代学米氏云山而自成一家的少数民族画家_高克恭（回族）_。14．南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江_朱克柔_等。
15．清初，江西画家__罗牧（1662-1691）__开创了江西派。
二、单项选择题（每小题1分，共10分）
1．人物画“墨骨”画法，由（D）所创。
A． 宋代李公麟 B． 明代李公麟
C． 宋代曾鲸 D． 明代曾鲸
2．元代永乐宫的壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见。永乐宫地处我国（B）。
A． 山东省 B． 山西省 C． 河北省 D． 河南省
3．我国近代最早建立图画手工科的是（A）。
A． 两江师范学堂 B． 中西美术学校
C． 上海图画美术院 D． 中华美术学校
4．明代刺绣艺术成就最高的当数（C）。
A． 苏绣 B． 湘绣 C． 顾绣 D． 蜀绣
5．五台山佛光寺正殿，是（C）重要的建筑实物。
A． 汉代 B． 北魏 C． 唐代 D． 宋代
6．莫高窟至今尚存（C）洞窟。
A． 292个 B． 392个 C． 492个 D． 592个
7．唐代以画马而著名的画家有（D）。
A． 阎立本 B． 尉迟乙僧 C． 韩滉 D． 韩干
8．从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（A）。
A． 风俗画 B． 历史故事画C． 山水画 D． 人物画
9．吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（D）。
A． 沈周 B． 文征明 C． 唐寅 D． 仇英
10．秦始皇陵兵马俑，被誉为“世界第八奇迹“，它发现于（C）。
A． 1954年 B． 1964年 C． 1974年 D． 1984年
三、多项选择题（每小题2分，共10分）
1．新石器时代半坡类型彩陶的代表性作品有（ABD）等。
A． 三鱼纹盆 B． 四鹿纹盆C． 舞蹈纹盆 D． 人面鱼纹盆
E． 涡旋纹瓮
2．唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（CD）。
A． 簪花仕女图 B． 挥扇仕女图 C． 捣练图
D． 虢国夫人游春图 E． 宫骑图
3．宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（ABCDE）。
A． 苏轼 B． 李公麟 C． 文同 D． 米芾 E． 杨补之
4．清初，著名的和尚画家有（ABDE）。
A． 八大 B． 石涛 C． 弘一 D． 弘仁 E． 髡残
5．清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（ABCDE）。
A． 金农 B． 郑板桥 C． 李（鱼单）D． 黄慎 E． 李方膺
四、判断说明题（共20分）
1．在黄河流域，属于新石器时代早期的是河姆渡文化与磁山文件。（不对，河姆渡文化属于长江流域新石器时代晚期，磁山文化属于黄河中游新石器时代中期文化）
2．汉代画像石、画像砖的广泛流行，无疑与当时的厚葬风气有密切关系。（正确）
3．西汉雕塑艺术的成就，突出地表现在大型纪念性石刻及陵墓装饰雕刻上。（还包括园林装饰雕刻）
4．对于“六朝三杰”的画风，有人评价是“张得其骨，陆得其神，顾得其肉”。（正确）
5．以顾恺之的《论画》和谢赫的《画品》为代表的著述，是绘画史上最早出现的理论专著。（正确）
6．江苏吴县保圣寺罗汉像，传说是宋代雕塑家杨惠之的作品。（唐代）
7．文人画赋予松、梅、兰、石以道德品格，号称“四君子画”。（菊）
8．陈洪绶的画造型简洁夸张、具有丰富的想象力，其代表作有《李白行吟图》等。（是《屈子行吟》）
9．明式家具以造型简洁，线条流利，装饰适度为特点。（正确）（轻巧、挺拔、简洁而又具木质肌理之美）
10．1840年鸦片战争以后，上海逐渐成为东南地区经济、文化中心，这是“海上画派”产生的重要条件之一。（正确）
五、简答题（每小题5分，共25分）
1．青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同时期各有什么特点？
2．什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内容？
3．为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌？
4．“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？
元四家：黄公望
吴镇
倪瓒
王蒙 特点：“元四家”山水重于笔墨，讲求风格。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌，但情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代**中无可奈何的情绪。同时他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。5．“青藤白阳”是指哪两位画家？他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？
指的是明代晚期陈淳和徐渭。他们对把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到一个前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。徐渭所创立的水墨大写意花鸟画风，对清代的八大、石涛、扬州八怪、海派乃至近代的吴昌硕、齐白石等人都产生了深远的影响。
六、论述题（每小题10分，共20分）
1．宋代院体画和士夫画有什么不同？请分析士夫画的艺术主张及创作特色。
2．请分析八大、石涛的创作及其艺术特点。八大名朱耷，江西南昌人，中国部分
一、填空：(每空2分，共20分)(4)唐代画家张萱的代表作品是《虢国夫人游春图》《捣练图》 ____；《挥扇仕女图》的作者是__周昉__。”
二、选择：(每题2分，共20分)(3)北朝的著名画家有：ABCD a 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微(4)龙门北魏时期的代表洞窟有：ABCD a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞(5)隋唐时期的水墨山水画家有：D a 李思训 b 李昭道 c 展子虔 d 王维(6)《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为：A a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家(7)保存有大量元代壁画的永乐宫位于元代山西的：D a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济
(8)明代后期花鸟画的代表人物有 CD a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭(9)属于“海派”的画家有：ABCD a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕 外国部分
一、填空(每空2分，共40分)1古埃及最大的金字塔叫胡福__金字塔，它建于_古__王国时期。
2古希腊美术发展史分期为_荷马_时期、古风__时期、_古典_时期_希腊化__时期四个阶段。
345中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为_哥特__式和_罗马_式。
意大利文艺复兴盛期的三位美术大师是_达.芬奇_、米开朗琪罗_、_拉斐尔_。
《纺织女》一画的作者是17世纪西班牙著名的画家_委拉斯贵支_。18世纪末19世纪初的伟大现实主义画家__戈雅__创造了《1808年5月3日夜枪杀起义者》，表现了西班牙资产阶级革命者的不屈精神。
6法国浪漫主义大师__借里柯__创作的《_梅杜萨之伐_》，标志着浪漫主义盛期的到来。7印象主义兴起于19世纪下半期，它的主要画家有_莫奈_、_马奈_、_雷诺阿_；此后又出现了新印象主义，它的主要代表画家是 修拉_。
一、填空(每空2分，共20分)(2)油画《蒙娜丽莎》的作者是 _达.芬奇_。
(3)青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用红铜、__锡__合金制作的各种器物。(4)雕塑《思想者》的作者是 _罗丹__。(5)黄公望的代表作是 _《富春山居图》_。(6)油画《梅杜萨之筏》的作者是 _籍里柯_。(7)沈周、唐寅、文徵明、仇英合称“吴门四家”。(8)澳大利亚悉尼歌剧院是由建筑师_武重_设计的。(9)《韩熙载夜宴图》的作者是_顾闳中_。
(10)《格尔尼卡》是现代著名画家 _毕加索_的作品。
二、选择(每题2分，共20分)(1)巴黎圣母院是属于西方美术上(C)风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫画作品《三毛流浪记》的作者是(D)A 叶浅予 B 丁 聪 C 华君武 D 张乐平(3)“巡回展览画派”的代表人物有(B)A 莫 奈 B 苏里柯夫 C 米 勒 D 罗赛蒂(4)北京天坛创建于(C)朝代。
A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋
(5)画家鲁本斯是欧洲美术史上(B)美术风格的代表人物? A 罗可可美术 B 巴洛克美术 C 新古典主义美术 D 浪漫主义美术(6)油画作品《开国大典》的作者是(D)A 吴作人 B 王式廓 C 林风眠 D 董希文(7)泰姬陵是(D)国家的著名建筑。A 泰国 B 日本 C 尼泊尔 D 印度(8)唐三彩常用的颜色主要是(D)A 红、黄、蓝 B 红、绿、白 C 绿、黄、紫 D 黄、绿、白
(9)油画《教皇英诺森十世像》是19世纪(B)国画家委拉斯贵兹的作品 A 意大利 B 西班牙 C 法国 D 佛兰德斯(10)《田横五百士》的作者是(B)A 黄宾虹 B 徐悲鸿 C 刘海粟 D 齐白石
中国美术史试题 原始 填空
1949年2月出土于长沙陈家大山楚墓的帛画为_《人物龙凤帛画》 2
_彩陶_、__黑陶 是我国古代美术创造的第一次高峰。
1973年5月出土于长沙子弹库楚墓的帛画为??_《人物御龙帛画》 4
四灵 即_青龙_、_白虎_、_朱雀_、_玄武_ 5
孝堂山石祠位于__山东长清县孝里铺村南的山顶上_，传为西汉孝子_郭巨_为其母修建的享堂。选择
以陶器的用途分，炊煮器的有（BC）A杯
B鼎
C灶
D壶 2
三鱼纹盆属于（A）
A半坡
B庙底沟
C半山
D马厂 3
（ABC）属于半坡类型的陶器。
A三鱼纹盆
B人面鱼纹盆
C四鹿纹盆
D舞蹈纹彩陶盆 4
（BC）属于黄河流域新石器时代中期的文化遗址。
A大地湾下层文化
B仰韶文化
C大汶口文化
D河姆渡文化 5
中国青铜器艺术成熟的时期是（B）A夏
B商
C春秋
D战国 “王子午”列鼎是属于（B春秋中期）A夏
B商
C春秋
D战国 7
毛公鼎出土于（A陕西扶风）A陕西
B河南
C湖南
D四川
（ABC）属于商代的青铜器艺术。
A四羊方尊
B司母戊大方鼎
C龙虎纹尊
D毛公鼎 9
中国建筑技术发展中，瓦盖屋顶始于（A）A西周B夏
C商
D战国
在我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作———“云台二十八将”是在（D）
A秦
B西周C战国
D东汉 11 “鸿都学”出现于（D）汉武帝 A夏
B 商
C春秋
D东汉 “成都学”出现于（D）汉献帝 A夏
B商
C春秋
D东汉 13 “二桃杀三士”“鸿门宴”的故事作为壁画创作题材出现于（C）A卜千秋壁画墓
B梁王墓
C烧沟61号西汉壁画墓
D南越王赵昧墓 14
佛教自（C）传入我国。
A春秋
B西汉初
C西汉末
D东汉初 15
具有“九六城”之称的东汉城市是（A）A洛阳
B长安
C开封
D西安
原始瓷器发展为真正的瓷器是在（C）
A西汉中期
B秦
C东汉中晚期
D战国初期 名词解释
彩陶 ：彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，一天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰做呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的质地上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到装饰美化的效果，这样的陶器统称彩陶。
秦兵马俑
霍去病石刻
魏晋
1隋唐时期，石窟寺建筑比较发达，新疆最大的一处石窟是__克孜尔石窟_ 2中国最早的砖塔是_河南登封嵩岳寺塔_ 3河北省赵县安济桥是由隋朝__李春__设计
4疏体指__张僧鳐的绘画风格__密体指___陆探微的绘画风格_ 5顾恺之的画论有__《画云台山记》_、_《论画》_、_《魏晋胜流画赞》_ 6《女史箴图》是依据西晋__张华__的文学作品而创作.而《洛神赋图》是依据诗人__曹植__的文学作品而画。
7我国古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章是__《画品》__。8谢赫在《画品》中提出了“六法”，分别是__气韵生动__、__骨法用笔_、_应物象形__、_随类赋彩__、__经营位置__、_传移模写__。
9南齐谢赫在《画品》中提出了绘画的功能即 明劝诫 著升沉_千载寂寥__披图可鉴__ 10中国绘画史上首创泼墨的是_王洽_。12中国绘画史上首创破墨的是_王维_。
13唐代出现了专门画马的名家分别是__曹霸__、__韩干__。
14唐代阎立本的《步辇图》描绘的是_贞观十五年唐太宗_下嫁文成公主与吐蕃王_松赞干布_的联姻事件。
15盛唐出现了专画仕女画的名家是__张萱_、_周 日方_。
16虢国夫人游春图描绘的是__杨贵妃姐妹__三月三游春的场景。17__周__日方__创了“水月观音”之体。
18在中国花鸟画中最早创折”枝构”构图的是__边鸾__。19唐代以画鹤出名的画家是___薛稷__。
20列举唐朝三个著名的雕塑家_韩伯通、_宋法智_、窦弘果_。21龙门奉先寺造像是在__唐高宗__年间修建。
22晚唐敦煌窟莫高窟156 窟描绘的_张仪潮统军出行图_是统军出行并收复沙洲的故事。23唐朝张彦远在《历代名画记》中阐述了绘画功能即_夫画者_成教化_助人伦_穷神变__测幽微_。
24“昭陵六骏”是__唐太宗__征战时骑过的战马。25被称为“陵阳公样”的著名画家是__阎立德_。写出下列作品的作者与年代 《步辇图》：唐初
阎立本
《挥扇仕女图》：唐代 周 日方
《照夜白图》：唐代 韩干 《关山行旅图》：五代关仝
《芙蓉锦鸡图》北宋 宋徽宗赵佶
《搜尽奇峰打草稿》清代
石涛
《韩熙载夜宴图》五代南唐 顾闳中
《秋庭婴戏图》北宋 苏汉臣
《鹊华秋色图》元代 赵孟FU 《庐山高图》明代
沈周 《秀石疏林图》元代 赵孟FU 《重屏会棋图》五代 周文矩
《千里江山图》南宋
王希孟
《江山秋色图》赵伯驹
《踏歌图》南宋 马远 《双喜图》北宋 崔白 唐代山水画的主要风格及特征 唐代莫高窟彩塑的美学特征
黄筌富贵徐熙野逸 清明上河图
米氏云山
南宋四家
马一角夏半边 元四家
大足石窟
宋代风俗画产生的原因
南宋山水画的美学特征 北宋山水画的美学特征
元代山水画的美学特征
宋元
1“图真”“六要”是五代_荆浩_的_〈〈笔法记〉〉_提出的。
2“画学”是在__北宋徽宗__时设立的。
3列举两位宋代的宗教画家__高益__、__武宗元__。
4宋代曾大量修建道观，其中真宗时为掩饰对契丹战争失利而修建的是_玉清昭应宫_。5五代使画院高手高太冲、周文矩、董源__徐崇祠_合作画成的《赏雪图》
描绘了南唐保大五年元旦，中主李景与兄弟大臣饮酒赋诗的场面。
6宋朝将前代“白画”发展为“白描”的画家是__李公麟__。7_梁楷_开创了元明清大写意人物画的先河。
8燕家山水指的是宋代著名画家__燕文贵__的绘画风格。
9《清明上河图》的作者是__宋__代_张择端__，描绘的是今天的_开封__城 10宋高宗时，曾进献《耕织图》45幅，描绘的是农作及蚕织的劳动过程。11北宋风俗画盛行，其中以描绘婴孩而著名的是__苏汉臣_。12_〈〈采薇图〉〉_描绘了殷商贵族伯夷、叔齐在亡国之后耻食周粟，遁入首阳山采薇而食的故事。
13宋代__郭熙__的_《林泉高致》__提出了三远即_平远_、_高远_、_深远_。14宋代的宫廷画师画家都供职于__翰林图画院_。
15北宋真宗时，_赵昌_以画色彩明丽的折枝花果著名，并被誉为“与花传神”。16湖州竹派的创始人为__文同__。
17宋末元初，文人士大夫绘画盛行，以墨兰著名的是__郑思肖_。18在辽宁省法库县叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴_〈〈竹雀双兔图〉〉_〈〈深山会棋图〉〉_。
19元代文人士大夫画家中，_赵孟FU__特别标榜古意。其妻子__管道升__儿子__赵雍、赵麟__也都是有名的画家。
20《息斋竹谱》的作者是_元__代的__李KAN__。
21“仆之为画者，不过逸笔草草，不求形似，了以自娱而。”出自__倪瓒__。22元代水墨画中，柯九思以画_竹__著名，__王冕__以画梅著名。
23元代，主张在对方“叫啸谈话之间”发现“真性情‘的肖像画家是_王绎__。24《写像秘诀》的作者是_王绎_。
25元代全真教的中心是_山西永济永乐宫_。
26宋代，在山西太原西南部，为纪念周武王次子叔虞而建的寺祠是__晋祠__。27元代由尼泊尔匠师阿尼哥设计修建的寺塔为_妙应寺白塔_。
28宋元出现了专门的建筑著作，如俞浩的_《木经》_和李诫的_《营造法式》_。29开创“因山而陵”先例的是__唐太宗__。
30元代著名雕塑家刘元是尼泊尔匠师__阿尼哥__的弟子。
31列举六个宋代的著名陶瓷名窑_汝窑_定窑_钧窑_官窑_耀州窑_磁州窑_。
32元代全国最大的棉纺中心是__松江_。
33宋代的丝织工艺十分发达，其中苏州设有__制造局__，成都设有_转运司锦院__等，为丝织业的发展发挥了重要的作用。
明清
1明初，_王履_在_〈〈华山图序〉〉_中主张“吾师心心师目目师华山”。2明代的画家__吴伟__首次入宫被誉为“仙人之笔”，第二次入宫又获“画状元印”。3戴进属于浙派，吴伟属于_江夏派_。
4_唐寅_既号称“江南第一才子”又是吴门四家之一。
5明代把大写意花鸟画推向新阶段的画家是_陈淳_、_徐渭_。6波臣派的代表画家是_曾鲸_。7董其昌属于华亭派，_沈士充_属于云间派，赵左属于__松江派_，__王HUI___属于虞山派，肖云从属于__姑熟派__。8__董其昌__在_〈〈画禅室随笔〉〉_提出了“南北宗论”。
9__王原祁_曾任《佩文斋书画谱》的编攥官和为康熙祝寿所画《万寿盛典》的总裁官。10清代的__恽寿平__专攻花卉，创没骨画法。
11_八大山人_的作品使人有“墨点无多泪点多”的感觉。12新安画派的代表画家是_弘仁_。
13金陵二XI
分别为_髡残_程正揆__。14清代的_龚贤__反对“泥粉本无先天”，奉“师说为上智”，而主张“我师造物”。15清代的宫廷画家供职于__如意馆__。
16清代供职于朝廷的西方画家有意大利的_郎世宁_、捷克的_艾启蒙_、_德国__的贺清泰。17清代的两位著名仕女画家是__改琦_和_费丹旭_。
18清代金石书画家_黄易_是篆刻史上著名的“西冷八家”之一。
19明代版画空前发展，其中徽派版画的刻制十分闻名，其__黄应麟__和__汪忠信__两个家族最为突出。
21明末清初，年画发展异常迅猛，其中以_天津_的杨柳青、山东的__杨家埠_、苏州的_桃花坞_、四川的_绵竹_、河南的_朱仙镇_、陕西的_凤翔_、福建的_泉州_、广东的_佛山_较为著名。22《男十忙》《女十忙》是_杨家埠_地区的年画作品。23《盗仙草》《喜叫哥》是_杨柳青_地区的年画作品。24《花果山猴王开操》《百子图》是_桃花坞_地区的年画作品。
25以皇室为主体的规划思想，呈“回”型样式的明代城市是_北京_。26明代出现了专门的园林著作是_〈〈园冶〉〉_。
27四川自贡西秦会馆，戏楼檐柱间木雕被成为__集清代建筑装饰艺术之大成_。28明清竹刻较为盛行，金陵竹派的开派竹人是_濮澄_。吴门四家
陈淳徐渭
南陈北崔
波臣派
四王
南北宗论
清初四僧 扬州八怪
《顾氏画谱》
《程氏墨苑》 《石竹斋画谱》
《绵竹年画》
徐渭、八大山人大写意花鸟画的风格及特征。
近代美术
1海派早期以__任颐__为高峰，晚期以__吴昌硕__为巨孽。2三任即_任熊_、_任薰_、_任颐_。
3被视为海派名家，但为定居上海的画家是_赵之谦__和__虚谷__。4自称“一月安东令”的画家是__吴昌硕_。
5“二高一陈”即_高剑父__高奇峰__陈树人__，_他们是__居濂_的弟子。6在孙中山革命派的支持下，在上海创办“审美书馆”的画家是__高剑父_。7《防江望楼》的壁画创作是以__军事斗争__为题材。8天津泥人张始于_张长林_。
9近代中国出版的第一本画报是_〈〈_瀛寰画报〉〉_。
10《点石斋画报》创刊于__1884__年，其主要执笔人是__吴友如__。
11既是《点石斋画报》和《飞影阁画报》的主要撰稿人，也是最早被聘为绘制月份牌的画家是__周暮桥__。
12清末到民国初年，在漫画创作上取得了优异的成绩，其中以_张津光__、_何剑士_、_钱病鹤_、__马星驰__最为突出。
13《袁世凯骑木马》的作者是__张津光_,《内阁总理》的作者是_何剑士__。14《各国联合龙灯大会》的作者是__钱病鹤__。
15近代新思潮风起云涌，蔡元培提出了__以美育代替宗教__，陈独秀提出了_美术革命__。16我国最早建立的图画手工科的学校是 南京两江师范学堂 和 保定北洋师范学堂。17我国第一所私立美术学校是在_1911年__由__周湘___创办的_中西美术学校_。
18由国家正式建立的专门美术学校是_1918__年建立的_北京美术专科学校__，其第一任校长是__郑锦__。
19曾留学日本，后来又与刘亚子创办“文美会”，最后由在杭州出家的美术教育家是_李叔同_。
一、填空（每空1分，共15分）
1．以运用磨制石器和发明__________为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
2．中国的青铜器发端于___________流域。
3．秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元___________年。
4．我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的____________。
5．敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元___________年。
6．古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的___________。
7．魏晋时期的“书圣”王羲之，其最具代表的作品当数作于永和九年的___________。
8．唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多，这种倾向也被称为___________化。
9．唐太宗李世民在世时营造的___________陵，开创了“因山为陵”的先例。
12．宋代山水画家___________所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。
13．元代学米氏云山而自成一家的少数民族画家___________。14．南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江___________等。
15．清初，江西画家___________开创了江西派。
二、单项选择题（每小题1分，共10分）
1．人物画“墨骨”画法，由（）所创。
A． 宋代李公麟 B． 明代李公麟
C． 宋代曾鲸 D． 明代曾鲸
2．元代永乐宫的壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见。永乐宫地处我国（）。
A． 山东省 B． 山西省 C． 河北省 D． 河南省
3．我国近代最早建立图画手工科的是（）。
A． 两江师范学堂 B． 中西美术学校
C． 上海图画美术院 D． 中华美术学校
4．明代刺绣艺术成就最高的当数（）。
A． 苏绣 B． 湘绣 C． 顾绣 D． 蜀绣
5．五台山佛光寺正殿，是（）重要的建筑实物。
A． 汉代 B． 北魏 C． 唐代 D． 宋代
6．莫高窟至今尚存（）洞窟。
A． 292个 B． 392个 C． 492个 D． 592个
7．唐代以画马而著名的画家有（）。
A． 阎立本 B． 尉迟乙僧 C． 韩滉 D． 韩干
8．从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（）。
A． 风俗画 B． 历史故事画C． 山水画 D． 人物画
9．吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（）。
A． 沈周 B． 文征明 C． 唐寅 D． 仇英
10．秦始皇陵兵马俑，被誉为“世界第八奇迹“，它发现于（）。
A． 1954年 B． 1964年 C． 1974年 D． 1984年
三、多项选择题（每小题2分，共10分）
1．新石器时代半坡类型彩陶的代表性作品有（）等。
A． 三鱼纹盆 B． 四鹿纹盆C． 舞蹈纹盆 D． 人面鱼纹盆
E． 涡旋纹瓮
2．唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（）。
A． 簪花仕女图 B． 挥扇仕女图 C． 捣练图
D． 虢国夫人游春图 E． 宫骑图
3．宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（）。
A． 苏轼 B． 李公麟 C． 文同 D． 米芾 E． 杨补之
4．清初，著名的和尚画家有（）。
A． 八大 B． 石涛 C． 弘一 D． 弘仁 E． 髡残
5．清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（）。
A． 金农 B． 郑板桥 C． 李（鱼单）D． 黄慎 E． 李方膺
四、判断说明题（共20分）
1．在黄河流域，属于新石器时代早期的是河姆渡文化与磁山文件。（）
2．汉代画像石、画像砖的广泛流行，无疑与当时的厚葬风气有密切关系。（）
3．西汉雕塑艺术的成就，突出地表现在大型纪念性石刻及陵墓装饰雕刻上。（）4．对于“六朝三杰”的画风，有人评价是“张得其骨，陆得其神，顾得其肉”。（）
5．以顾恺之的《论画》和谢赫的《画品》为代表的著述，是绘画史上最早出现的理论专著。（）
6．江苏吴县保圣寺罗汉像，传说是宋代雕塑家杨惠之的作品。
7．文人画赋予松、梅、兰、石以道德品格，号称“四君子画”。
8．陈洪绶的画造型简洁夸张、具有丰富的想象力，其代表作有《李白行吟图》等。（）9．明式家具以造型简洁，线条流利，装饰适度为特点。（）
10．1840年鸦片战争以后，上海逐渐成为东南地区经济、文化中心，这是“海上画派”产生的重要条件之一。
五、简答题（每小题5分，共25分）
1．青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同时期各有什么特点？
2．什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内容？
3．为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌？
4．“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？
5．“青藤白阳”是指哪两位画家？他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？
六、论述题（每小题10分，共20分）
1．宋代院体画和士夫画有什么不同？请分析士夫画的艺术主张及创作特色。
2．请分析八大、石涛的创作及其艺术特点。
中外美术史常识试题 中国部分
一、填空：(每空2分，共20分)(4)唐代画家张萱的代表作品是 ____；《挥扇仕女图》的作者是 ________。”
二、选择：(每题2分，共20分)(3)北朝的著名画家有：
a 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微(4)龙门北魏时期的代表洞窟有：
a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞(5)隋唐时期的水墨山水画家有：
a 李思训 b 李昭道 c 展子虔 d 王维(6)《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为：
a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家(7)保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的： a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济(8)明代后期花鸟画的代表人物有： a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭(9)属于“海派”的画家有：
a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕 外国部分
一、填空(每空2分，共40分)1古埃及最大的金字塔叫_______金字塔，它建于_______王国时期。
2古希腊美术发展史分期为______时期、______时期、_______时期______时期四个阶段。
345中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为______式和______。
意大利文艺复兴盛期的三位美术大师是______、______、______。
《纺织女》一画的作者是17世纪西班牙著名的画家_____。18世纪末19世纪初的伟大现实主义画家______创造了《1808年5月3日夜枪杀起义者》，表现了西班牙资产阶级革命者的不屈精神。
6法国浪漫主义大师______创作的《________》，标志着浪漫主义盛期的到来。
7印象主义兴起于19世纪下半期，它的主要画家有______、______、______；此后又出现了新印象主义，它的主要代表画家是 _____。
二、名词解释(每题5分，共10分)蒙娜丽莎 库尔贝
美术史系：
中外美术史常识与美术作品分析
一、填空(每空2分，共20分)(1)中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是 _________。(2)油画《蒙娜丽莎》的作者是 ______。
(3)青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用铜、_________合金制作的各种器物。(4)雕塑《思想者》的作者是 _______。(5)黄公望的代表作是 _________。
(6)油画《梅杜萨之筏》的作者是 _______。
(7)沈周、_____唐寅、______仇英合称“明四家”。(8)澳大利亚悉尼歌剧院是由建筑师______设计的。(9)《韩熙载夜宴图》的作者是_______。
(10)《格尔尼卡》是现代著名画家 ________的作品。
二、选择(每题2分，共20分)(1)巴黎圣母院是属于西方美术上()风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫画作品《三毛流浪记》的作者是()A 叶浅予 B 丁 聪 C 华君武 D 张乐平(3)“巡回展览画派”的代表人物有()A 莫 奈 B 苏里柯夫 C 米 勒 D 罗赛蒂(4)北京天坛创建于()朝代。
A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋
(5)画家鲁本斯是欧洲美术史上()美术风格的代表人物? A 罗可可美术 B 巴洛克美术 C 新古典主义美术 D 浪漫主义美术(6)油画作品《开国大典》的作者是()A 吴作人 B 王式廓 C 林风眠 D 董希文(7)泰姬陵是()国家的著名建筑。A 泰国 B 日本 C 尼泊尔 D 印度(8)唐三彩常用的颜色主要是()A 红、黄、蓝 B 红、绿、白 C 绿、黄、紫 D 黄、绿、白
(9)油画《教皇英诺森十世像》是19世纪()国画家委拉斯贵兹的作品 A 意大利 B 西班牙 C 法国 D 佛兰德斯
(10)《田横五百士》的作者是()A 黄宾虹 B 徐悲鸿 C 刘海粟 D 齐白石 中国美术史模拟试卷
二、简答题（每题10分，共30分）
⒈战国帛画《人物驭龙图》的主要艺术特色是什么？ ⒉顾宏中的《韩熙载夜宴图》的主要艺术特色是什么？
一、名词解释（每题3分，共24分）1捣练图
2八十七神仙图 3人面鱼纹彩陶盆
二、简答题（每题10分共30分）
⒈西汉马王堆T字形帛画的主要艺术特色有哪些？
⒉张彦远的《历代名画记》简明了哪些主要的艺术观点？ ⒊吴道子在人物画创作上的特色和贡献是什么？
三、分析题（每题21分）
魏晋南北朝在美术上取得哪些重要的成就？取得成就的原因是什么？ 中国美术史试题 原始 填空
1949年2月出土于长沙陈家大山楚墓的帛画为_____________________ 2
_________、_________代表我国古代美术创造的第一次高峰。
1973年5月出土于长沙子弹库楚墓的帛画为??_______________________ 4
四灵 即____________、___________、___________、____________ 5
孝堂山石祠位于_____________，传为西汉孝子_______为其母修建的享堂。选择 1
以陶器的用途分，炊煮器的有（）A杯
B鼎
C灶
D壶 2
三鱼纹盆属于（）
A半坡
B庙底沟
C半山
D马厂 3
（）属于半坡类型的陶器。
A三鱼纹盆
B人面鱼纹盆
C四鹿纹盆
D舞蹈纹彩陶盆 4
（）属于黄河流域中期的文化遗址。
A大地湾下层文化
B仰韶文化
C大汶口文化
D河姆渡文化 5
中国青铜器艺术成熟的时期是（）A夏
B商
C春秋
D战国 6 “王子午”列鼎是属于（）A夏
B商
C春秋
D战国 7
毛公鼎出土于（）
A陕西
B河南
C湖南
D四川 8
（）属于商代的青铜器艺术。
A四羊方尊
B司母戊大方鼎
C龙虎纹尊
D毛公鼎 9
中国建筑技术发展中，瓦盖屋顶始于（）A西周B夏
C商
D战国
在我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作———“云台二十八将”是在（）
A秦
B西周C战国
D东汉 11 “鸿都学”出现于（）汉武帝 A夏
B 商
C春秋
D东汉 “成都学”出现于（）汉献帝 A夏
B商
C春秋
D东汉 13 “二桃杀三士”“鸿门宴”的故事作为壁画创作题材出现于（）A卜千秋壁画墓
B梁王墓
C烧沟61号西汉壁画墓
D南越王赵昧墓 14
佛教自（）传入我国。
A春秋
B西汉初
C西汉末
D东汉初 15
具有“九六城”之称的东汉城市是（）A洛阳
B长安
C开封
D西安
原始瓷器发展为真正的瓷器是在（）
A西汉中期
B秦
C东汉中晚期
D战国初期 名词解释
彩陶
秦兵马俑
霍去病石刻 汉代画像石画像砖的美学特征及分布 魏晋
1隋唐时期，石窟寺建筑比较发达，新疆最大的一处石窟是___________ 2中国最早的砖塔是_________________ 3河北省赵县安济桥是由隋朝__________设计 4疏体指______________密体指______________ 5顾恺之的绘画作品有_____________、________________、_________________ 6《女史箴图》是依据西晋____________的文学作品而创作.而《洛神赋图》是依据诗人___________的文学作品而画。
7我国古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章是_______________。8谢赫在《画品》中提出了“六法”，分别是______________、______________、_______________、_____________、_____________、________________。
9南齐谢赫在《画品》中提出了绘画的功能即_______________________________ _____________________________________________________。10中国绘画史上首创泼墨的是_____________。12中国绘画史上首创破墨的是_______________。
13唐代出现了专门画马的名家分别是__________、____________。
14唐代阎立本的《步辇图》描绘的是_____________下嫁文成公主与吐蕃王____________的联姻事件。
15盛唐出现了专画仕女画的名家是__________、____________。16虢国夫人游春图描绘的是________________三月三游春的场景。17_________________创了“水月观音”之体。
18在中国花鸟画中最早创折”枝构”构图的是______________。19唐代以画鹤出名的画家是______________。
20列举唐朝三个著名的雕塑家_____________、_____________、____________。21龙门奉先寺造像是在______________年间修建。
22晚唐敦煌窟莫高窟156 窟描绘的___________是统军出行并收复沙洲的故事。23唐朝张彦远在《历代名画记》中阐述了绘画功能即_______________________ ____________________________________________________________________。
24“昭陵六骏”是_____________征战时骑过的战马。25被称为“欧阳公样”的著名画家是______________。写出下列作品的作者与年代
《步辇图》 《挥扇仕女图》 《照夜白图》 《关山行旅图》 《搜尽奇峰打草稿》 《秋庭婴戏图》《鹊华秋色图》 《庐山高图》 《秀石疏林图》 《韩熙载夜宴图》 《重屏会棋图》《千里江山图》《江山秋色图》《踏歌图》《双喜图》《芙蓉锦鸡图》 唐代山水画的主要风格及特征 唐代莫高窟彩塑的美学特征
吴带当风曹衣出水
六法
昙曜五窟
《步辇图》
黄筌富贵徐熙野逸
清明上河图
米适云山
南宋四家
马一角夏半边、元四家
大足石窟
宋代风俗画产生的原因 南宋山水画的美学特征 北宋山水画的美学特征 元代山水画的美学特征 宋元
1“图真”“六要”是五代___________的____________提出的。
2“画学”是在___________时设立的。
3列举两位宋代的宗教画家___________、____________。
4宋代曾大量修建道观，其中真宗时为掩饰对契丹战争失利而修建的是_________________。5五代使画院高手高太冲、周文矩、___________合作画成的___________描绘了南唐保大五年元旦，中主李景与兄弟大臣饮酒赋诗的场面。
6宋朝将前代“白画”发展为“白描”的画家是_____________。7_____________开创了元明清大写意人物画的先河。
8燕家山水指的是宋代著名画家____________的绘画风格。9《清明上河图》的作者是_______代________，描绘的是今天的_______城 10宋高宗时，曾进献《耕织图》45幅，描绘的是农作及蚕织的劳动过程。11北宋风俗画盛行，其中以描绘婴孩而著名的是_____________。
12_____________描绘了殷商贵族伯夷、叔齐在亡国之后耻食周粟，遁入首阳山采薇而食的故事。
13宋代_________的_____________提出了三远即________、________、_______。14宋代的宫廷画师画家都供职于________________。
15北宋真宗时，_________以画色彩明丽的折枝花果著名，并被誉为“与花传神”。16湖州竹派的创始人为___________。
17宋末元初，文人士大夫绘画盛行，以墨兰著名的是_______________。18在辽宁省法库县叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴_________________ ___________________________。
19元代文人士大夫画家中，___________特别标榜古意。其妻子________儿子_________也都是有名的画家。
20《息斋竹谱》的作者是______代的__________。
21“仆之为画者，不过逸笔草草，不求形似，了以自娱而。”出自__________。22元代水墨画中，柯九思以画______著名，___________以画梅著名。
23元代，主张在对方“叫啸谈话之间”发现“真性情‘的肖像画家是____________。24《写像秘诀》的作者是___________。
25元代全真教的中心是_________________。
26宋代，在山西太原西南部，为纪念周武王次子叔虞而建的寺祠是___________。27元代由尼泊尔匠师阿尼哥设计修建的寺塔为_________________。
28宋元出现了专门的建筑著作，如俞浩的____________和李诫的____________。29开创“因山而陵”先例的是_____________。
30元代著名雕塑家刘元是尼泊尔匠师___________的弟子。
31列举六个宋代的著名陶瓷名窑_______________________________________。
32元代全国最大的棉纺中心是______________。
33宋代的丝织工艺十分发达，其中苏州设有____________，成都设有_________等，为丝织业的发展发挥了重要的作用。明清
1明初，__________在_____________中主张“吾师心心师目目师华山”。2明代的画家_________首次入宫被誉为“仙人之笔”，第二次入宫又获“画状元印”。3戴进属于浙派，吴伟属于__________。
4___________既号称“江南第一才子”又是吴门四家之一。
5明代把大写意花鸟画推向新阶段的画家是__________、___________。6波臣派的代表画家是_____________。
7董其昌属于华亭派，_____________属于云间派，赵左属于____________，___________属于虞山派，肖云从属于______________。
8_____________在__________________提出了“南北宗论”。
9_____________曾任《佩文斋书画谱》的编攥官和为康熙祝寿所画《万寿盛典》的总裁官。10清代的__________专攻花卉，创没骨画法。
11___________的作品使人有“墨点无多泪点多”的感觉。12新安画派的代表画家是_____________。
13金陵二
分别为__________、___________。14清代的_______反对“泥粉本无先天”，奉“师说为上智”，而主张“我师造物”。15清代的宫廷画家供职于___________。
16清代供职于朝廷的西方画家有意大利的___________、捷克的_________、__________的贺清泰。
17清代的两位著名仕女画家是__________和____________。
18清代金石书画家_________是篆刻史上著名的“西冷八家”之一。
19明代版画空前发展，其中徽派版画的刻制十分闻名，其________和_________两个家族最为突出。
20清代版画《太平山水图》的作者是____________。
21明末清初，年画发展异常迅猛，其中以__________的杨柳青、山东的__________、苏州的__________、四川的_________、河南的_________、陕西的__________、福建的__________、广东的_________较为著名。22《男十忙》《女十忙》是_______________地区的年画作品。23《盗仙草》《喜叫哥》是_______________地区的年画作品。24《花果山猴王开操》《百子图》是_______________地区的年画作品。
25以皇室为主体的规划思想，呈“回”型样式的明代城市是_____________。26明代出现了专门的园林著作是___________________。
27四川自贡西秦会馆，戏楼檐柱间木雕被成为___________________。28明清竹刻较为盛行，金陵竹派的开派竹人是_____________。
29“景泰蓝”的制作工艺最初在______代由____________传入云南。
吴门四家
陈淳徐渭
南陈北崔
波臣派
四王
南北宗论
清初四僧 扬州八怪
《顾氏画谱》
《程氏墨苑》
《石竹斋画谱》 《绵竹年画》 朱仙镇年画
徐渭、八大山人大写意花鸟画的风格及特征。
近代美术
1海派早期以___________为高峰，晚期以_____________为巨孽。2三任即___________、_____________、_____________。
3被视为海派名家，但为定居上海的画家是__________和_________________。4自称“一月安东令”的画家是_____________。
5“二高一陈”即_____________________________________他们是_____________的弟子。6在孙中山革命派的支持下，在上海创办“审美书馆”的画家是____________。7《防江望楼》的壁画创作是以______________________________为题材。8天津泥人张始于_______________。
9近代中国出版的第一本画报是______________________________。
10《点石斋画报》创刊于___________年，其主要执笔人是______________。
11既是《点石斋画报》和《飞影阁画报》的主要撰稿人，也是最早被聘为绘制月份牌的画家是_____________。12清末到民国初年，在漫画创作上取得了优异的成绩，其中以___________、____________、______________、________________最为突出。
13《袁世凯骑木马》的作者是________________,《内阁总理》的作者是_________。14《各国联合大会》的作者是_____________。
15近代新思潮风起云涌，蔡元培提出了_____________，陈独秀提出了______。16我国最早建立的图画手工科的学校是___________________和____________。17我国第一所私立美术学校是在________由_________创办的______________。
18由国家正式建立的专门美术学校是_________年建立的___________，其第一任校长是__________。
19曾留学日本，后来又与刘亚子创办“文美会”，最后由在杭州出家的美术教育家是_______________。
海派
岭南画派
二高一陈 魏晋南北朝：
顾恺之
《画云台山记》 征引《论画 》、《魏晋胜流画赞》的文字，提出“传神”
谢
赫
《画品》
第一部对绘画作品、作者品评的理论文章
绘画功能：明劝戒、著升沉、千载寂寥、披图可鉴
六法：气运生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写
宗
炳
《画山水序》
强调“道”，提出“应会感神、神超理得”
王
微
《叙画》
强调“致”、“情“
隋
姚
最
《续画品》 唐
唐彦
《后画品》
李嗣真
《后画品》 最早提出“逸”
朱景玄
《唐朝名画录》 第一次把“逸”作为品评标准
裴孝源
《贞观公私画录》
张彦远
《历代名画记》 功能：夫画者、成教化、助人伦、穷神变、测幽微、与六籍同功、四时并运。
张
《绘境》
外师造化、中得心源
张怀罐
《书断》 五代
荆
浩
《笔法记》
提出“图真”、“六要” 宋
郭若虚
《图画见闻志》
邓
椿
《画继》
郭
熙
《林泉高致》
三远 ：高远、深远、平远
韩
拙
《山水纯集》
三远 ：迷远、幽远、阔远
黄休复
《益州名画录》
元
王
绎
《写像秘诀》
强调“真性情” 明
王
履
《华山图序》
吾师心、心师目、目师华山
董其昌
《容台别集》
南北宗论近代
蔡元培
以美育代宗教说
文化运动不能忘了美育
陈独秀
美术革命
一、单项选择题（在4个备选答案中选择一个正确答案，将其番号填在题后空格中。本大题共20分，每小题1分）
1．郑板桥自称“青藤门下走狗”，“青藤”是指
[
] A文同
B王冕
C唐寅
D徐渭
2．版画《屈子行吟图》的作者是
[
] A曾鲸
B崔子忠
C陈洪绶
D谢彬
3．龙门奉先寺卢舍那大佛雕造于
[
] A南朝
B北朝
C隋朝
D唐朝
4．属于刘松年的作品是
[
]
A《四景山水图卷》
B《梅石溪凫图》 C《万壑松风图》 D《踏歌图》
5．在“元四家”中，常以渔父为题材作画的是
[
] A黄公望
B吴镇
C倪瓒
D王蒙
6．袁江、袁耀父子的绘画成就在于
[
] A佛道人物画
B仕女人物画
C山水界画
D市民风俗画
7．明中叶以前与“院派”有密切关系的画派是
[
] A吴派
B浙派
C新安画派
D海派
8．初唐西域风格人物画的代表画家是
[
] A阎立本
B阎立德
C 尉迟乙僧
D郑法士 9．“苦瓜和尚”是指清代画家
[
] A弘仁
B髡残
C朱耷
D石涛 10．《匡庐图》的作者是
[
]
A 荆浩
B关同
C李成 D范宽
11．不设画院的朝代是
[
] A五代
B北宋
C 南宋
D元朝
12．以画无土之兰寄托遗民孤愤的画家是
[
] A赵孟坚
B柯九思
C郑思肖
D王冕
13．唐朝最著名的雕塑家是
[
] A戴逵
B戴颙
C杨惠之
D阿尼哥
14．莫高窟壁画《萨埵那太子图》的题材属于
[
] A因缘故事
B佛本生故事
C佛传故事
D供养人故事
15．陈居中创作的历史故事画是
[
] A《免胄图》
B《采薇图》
C《晋文公复国图》
D《文姬归汉图》 16．《山水纯全集》的作者是
[
] A韩拙
B沈括
C张彦远
D郭熙 17．苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”“摩诘”是指
A维摩诘
B王维
C李思训
D荆浩
[
]
18．从金石书法转向绘画创作的海派画家是
[
] A任颐
B赵之谦
C吴昌硕
D虚谷
19．被誉为“南宗之祖”的画家是
[
]
A顾恺之
B展子虔
C李思训
D王维
20．与“四僧”齐名并代表了“新安画派”艺术成就的画家是
[
]
A恽格
B吴历
C石溪
D龚贤
二、名词解释题（本大题共6小题，每小题5分，共30分）21．吴带当风 22．《清明上河图》 23．徐黄异体 24．饕餮纹 25．绮罗人物画 26．六法
三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）27．简述魏晋南北朝美术发展的新格局。28．简述宋代雕塑艺术的基本特点。29．简述宋代花鸟画的基本风貌。
四、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）30．举例论述扬州画派的共同特点。
31．请以具体实例，谈谈什么是“以大观小”。
一、单项选择题（在4个备选答案中选择一个正确答案，将其番号填在题后空格中。本大题共20分，每小题1分）
1．由石涛创作的作品是
[
]
A《山水清音图》 B《梅石溪凫图》
C《四景山水图卷》 D《雪溪图轴》
2．画院制度最兴盛的朝代是
[
] A唐朝
B五代
C宋朝
D元朝
3．元代末年以画梅著名的画家是
[
] A王冕
B柯九思
C王渊
D陈琳
4．我国现存最早的木刻版画作品发现于
[
]
A新疆克孜尔石窟
B天龙山石窟
C敦煌石窟
D麦积山石窟
5．莫高窟壁画中的“飞天”形象所属的题材类型是
[
] A因缘故事
B佛本生故事
C佛传故事
D经变故事
6．提出“以大观小”之说的是
[
] A张璪
B沈括
C郭熙
D苏轼
7．《踏歌图》的作者是
[
] A李成 B范宽
C 李唐
D马远
8．我国最早的专业美术院校的创办人是
[ A李叔同
B周湘
C刘海粟
D蔡元培
9．改琦、费丹旭的绘画成就在于
[ A佛道人物画
B山水界画
C市民风俗画
D仕女人物画
10．唐墓壁画《打马球图》出自
[ A章怀太子墓
B永泰公主墓
C李重润墓
D乾陵
11．活跃于元朝的尼泊尔雕塑家是
[
A尉迟乙僧
B尉迟跋贡那
C张耐尔
D阿尼哥 12．《高逸图》的作者是
[ A张素卿
B张僧繇
C孙位
张萱D
13．李公麟创作的历史故事画是
[ A《免胄图》 B《采薇图》 C《晋文公复国图》 D《文姬归汉图》
14．《历代名画记》的作者是
[ A顾恺之
B张怀瓘
C张彦远
D李嗣真 15．“论画以形似，见与儿童邻”一语出自
[ A苏轼
B黄庭坚
C石涛
D郑板桥
16．郑板桥说：“横竖涂抹千千幅，墨点不多泪点多”，其所评价的画家是 [ A梁楷
B朱耷
C徐青藤
D他自己
17．我国古代雕塑的衰落期始于
[ A唐代
B宋代
C元代
D明代
18．号称“百年文坛盟主”的金代画家是
[ A王庭筠
B武元直
C李山
D杨邦基
19．首创“折枝花”的唐代画家是
[ A阎立本
B张萱
C边鸾
D刁光胤 20．“景泰蓝”产生于
[ A宋代
B元代
C明代
D清代
二、名词解释题（本大题共6小题，每小题5分，共30分）21．米点山水
22．《韩熙载夜宴图》 23．“湖州竹派” 24．四僧
25．奉先寺卢舍那大佛 26．天龙山样式
三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
] ]
] ] ] ] ] ]
]
] ] ] ]
27．简述徐渭的艺术成就。28．简述赵孟頫的艺术观点。29．简述北宋山水画的基本风貌。
四、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）30．举例论述南宋四大家的艺术特点。
31．请以具体实例，谈谈什么是“外师造化，中得心源”。
中国美术史试题答案 中国美术史试题
填空(每空1分共18分)选择(每题2分6题共12分)
简答(每题10分4题共40分)论述题(每题15分2题共30分)一填空：
1．仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型,它们是__宝鸡北首岭类型____,__西安半坡类型_和___河南庙底沟类型____。
2．夏 商 周美术的成就最为突出所以又叫________青铜器________________。
3．T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、______人间________和____地狱_______的景象。
4．最早提出以形写神的画家是____东晋__时期的____顾恺之____，他创造的线形被称为__春蚕吐丝,行云流水_______。
5．中国的三大石窟是__甘肃墩煌莫高窟__、__河南洛阳龙门石窟_和_山西大同云岗石窟__________。
6．隋代著名画家是
展子虔______，他的_<游春图>_______是我国现存最早的一幅山水卷轴画。
7．五代山水四大家是_荆浩_______、__关仝_______、___董源_____、____巨然_______。二．选择：
1．中国的彩陶出现于____A________-。
A新石器时代，B旧石器时代
C铁器时代
D 青铜时代。
2．西周后期青铜器的艺术特点是_____C____。
A铭文长
B形制厚重
C纹饰繁琐
D流行兽面纹。3．周坊所画仕女多是______C______。
A苗条俊秀
B乐观活泼
C浓丽丰肥
D长袖善舞 4．麻皴技法的创造者是__________。
A A董源
B荆浩
C关仝
D巨然 5．元代绘画的主流方向是________。
A文人画
B宫廷绘画
C 风俗画
D 花鸟画 6．明宗室后代以写意花鸟书写亡国恨的是_________。
A弘仁
B髡残
C朱耷
D石涛
三、简答：
1、说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。
马踏匈奴石雕为主体性雕像，以硕大的花冈岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地，战马矫健轩昂，庄重沉稳，踏在马下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作挣扎欲起之势。整个雕塑马腹下不作凿空处理，浑然一体，突出大的体面，加强了整体感和大型圆雕的雕塑感。作品运用象征手法，颂扬霍去病击败匈奴的历史功绩，用雄骏的战马形象颂扬主人艰苦卓绝、英勇豪迈的英雄气概。
其他石雕原可能散置于墓冢区域周围，还有一些石块散乱立于家上。跃马后腿曲蹲，前肢作一跃而起之状，予人以紧张激奋的印象；卧马虽暂作休息，仍昂首注视前方的动静，并未放松警觉；伏虎爬卧于地上，通过正在咀嚼的嘴部、锐利的眼神和稍稍耸起的肩部，仍使人感其雄健凶猛。这些石雕皆巧妙地运用了原来天然岩石的外形，“相石取形”，将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神态迥出，予人以丰富的想像和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与周围环境联系在一起。霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。
2、谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入，需要对前人创作给予品评和总结，画家谢赫的《画品》（《古画品录》）就是一部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。《画品》写于梁代，书中对魏晋以来27位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒，著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用，在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细过度，翻更失真”的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”，“颇得神气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作风，认为“述而不作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”，“动笔新奇”，才能“有过往哲”，促使绘画水平得到提高。
《画品》在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结合的体例，以后中国美术历史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，出现了不少具有重要影响的著作。
3、唐代有哪些具有影响的人物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论述。唐代是中国人物画发展最繁盛的时期，出现了像阎立本、吴道子、张萱、周昉等杰出的画家，创作出许多优秀的作品。
阎立本的绘画代表初唐美术达到的新水平。文献记载阎立本在太宗即位前的武德九年（公元62年），曾图写《秦府十八学士图》，歌颂李世民任秦王时能礼贤下士；唐太宗即位后，他又多次为太宗画像、描绘重大历史事件。依照汉代绘制《麒麟阁功臣图》和《云台二十八将》的传统。贞观十七年（公元643年）阎立本受命在凌烟阁图绘二十四位开国功臣像，唐太宗亲自为赞，是为著名的《凌烟阁功臣图》。高宗时他又画《永徽朝臣图》。影响最大的人物画家当推后世称为“画圣”的吴道子。
吴道子的绘画创作风格技巧具有突出的创造。画家发展了魏晋南北朝时代绘画简括的笔墨技巧，运用线描的技巧达到了新的更高的水平，中年以后创造了遒劲奔放变化丰富的“莼菜条”，表现物像“高侧深斜，卷格飘带之势”，取得“天衣飞扬，满壁风动”的效果，人称“吴带当风”。为了强调笔墨线条的特殊功能，适当地压缩色彩在画面上的比重，往往“于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素”，创造出突破南北朝以来铁线描施重彩雅致缜丽的风格，展现雄浑奔放墨彩兼备的新画风。吴道子立足中国传统绘画、融合外来作风的线、墨、色结合的新风，正是唐代艺术“以我为主”、“融汇中外”的气度的具体表现。吴道子还有“只以墨踪为之”的“白画”，是为后世白描画之先声。吴道子为历代画工所崇奉，粉本传流，影响后世。吴道子成为画塑工匠的行业神。吴道子的绘画艺术对中国古代人物画的发展产生了巨大而深远的影响。
反映贵族生活的风俗画在南北朝时代已经出现，唐代描绘仕女生活情态的绘画创作更加发展，出现了许多优秀的画家，代表人物有张萱和周昉。张萱、周昉画人物端庄丰厚，表现出唐代贵族社会的审美趣味。
张萱活动于盛唐开元年间（公元713－741年），擅画妇女婴儿。据载他画贵族妇女“以朱色晕染耳根”，描写环境“为花蹊竹榭点缀皆极妍巧”，说明他对赋色和补景都很注意。现存的几件作品虽然是后代摹本，描绘盛唐时期贵族妇女的生活情态反映出张萱绘画的面貌，画卷充满了欢乐情绪，展现出盛唐时代的精神风貌。《捣练图》（宋徽宗赵佶摹）画贵族妇女捣练缝衣。画家没有停留在劳动程序的单纯图解上，而是抓住劳动中流露情绪的细节动作，突出贵族妇女消遣性劳动的愉快情态。画中的妇女身姿端庄丰厚，色彩柔和鲜艳，捣练的用力、熨练的细心、缝衣的聚精会神的特点都刻画生动感人。《虢国夫人游春图》有宋代摹本流传，描绘唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人和眷属们的郊游行列。作品整幅不画背景，着力刻画人物从容欢快情绪，装备华丽鞍鞯的骏马踏着轻快的碎步，从骑前导，整个出行队伍装饰得花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，突出了杨家姊妹的奢华骄纵。作品以唐代贵族的日常生活为题材，反映了当时贵族审美趣味成为社会审美的主要取向。
周昉出身贵族，活跃于唐代后期代。他擅画贵族人物肖像及宗教壁画，尤擅画仕女。周仕女画创作继承和发展了张萱的画风，画仕女具有“衣纹劲简，彩色柔丽”、“以丰厚为体”的特点。画家生活的时代已没有开元时期的盛况，他对上层社会生活较多了解，笔下的贵族妇女已由张萱作品中的欢快享乐人物形象转向精神苦闷空虚，反映生活的深度也较张萱进了一步，反映唐代绘画艺术的新发展。《挥扇仕女图》通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写揭示她们的精神状态：衣着华丽的贵妃懒散无力地怔怔出神，年长的宫女无心刺绣，树下闲谈的妇女也面带愁容，反映幽禁宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，寄予了画家对她们遭遇的同情。
现藏辽宁博物馆传为周昉作《簪花仕女图》描绘服饰华丽的贵妇人在庭院闲步赏花、斗狗的休闲状态。画中人物从容悠散但表情平静冷漠。画家用简劲的线描、艳丽的设色成功地表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，工笔重彩的绘画技法达到相当高的水平。
4、董其昌的绘画理论及其影响。
董其昌（公元1555－1637年）是明代晚期的官僚文人，书、画造诣精深，且长于书画鉴赏。他擅画山水，曾临摹不少古人作品，集诸家之长，主要以董源、巨然、米氏父子和黄公望、倪瓒为宗，运以己意，追求秀雅蕴藉的笔墨效果与趣味。他把绘画中的笔墨审美地位提到极高的程度，谓：“以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”
在当时文人士大夫禅悦之风的影响下，董其昌倡导山水画“南北宗”的理论。他认为唐代以后如同禅宗的发展一样，绘画发展也出现了“南北宗”两个不同体系：“禅家有南北二宗，唐时始分，画之南北宗亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子著色山，传为宋之赵干、伯驹、伯
以至马、夏等；南宗则一变勾斫之法，其传为张、荆、关、郭忠恕、董、巨、米家父子以至元之四大家。亦如六祖之后，马驹云门临济儿孙之盛，而北宗微矣”。这种看法亦见于他先后的莫是龙等人的画论当中，可能是互相影响所致。董其昌地位和声望显赫，成为明末画坛的盟主，有不少追随者，形成称为“松江派”的文人画派。文人画家自我标榜，形成一种风气。
佛教的禅宗传到唐代出现南北两个宗派，南宗六祖慧能主张顿悟，北宗神秀讲究渐修。董其昌等文人画家主张“以画为乐”、“以画为寄”，创作强调文人的修养而贬低造型功力，强调笔墨情趣而忽视丘壑景物的创造，标榜“士气”，排斥“作家气”。他将水墨渲淡的文人画称作南宗，而将青绿勾斫画法称为北宗，抬高士大夫文人画而贬低职业画家的创作。类似观点在他另一些论画著作中也有涉及：“文人之画自王右丞始，其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿皆从董、巨得来，直至元四大家黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传，吾朝文、沈又远接衣钵。若马、夏及李唐、刘松年又是大李将军一派，非吾曹所当学也。”明代文人门户宗派风气炽盛，董其昌的这种分宗别派的作法，虽然有一定的历史依据，对于认识中国古代山水画的发展变化具有一定的作用，出于文人的偏见，他对宋元以来的文人画大力鼓吹，对职业画家、宫廷画家以及民间绘画的贬斥却显而易见。
四、论述：
1、郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家，他的绘画成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位。
郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养，善画大幅作品，具有创造性，真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点，画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”，追求和表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，真实、具体、生动，富有感染力，在山水画中创造优美动人的意境。
《早春图》是郭熙最具代表性的画作，成功地画出了严冬刚刚过去，大地复苏的微妙变化：土地转暖，旭日初升，阳光照射在晨雾迷漫的山谷间，溪水在山间奔流，河流解冻，点缀渡船、渔夫和行旅的活动。画中充满生机。画家以多层次的墨色和圆润的卷云皴画出雾气升腾、阳光浮动曲折境蜒的山势，形象地表现出北方山野的初春景色。作品章法严谨，生动自然，兼具高远、深远、平远之景，层次分明，画中虽无桃红柳绿的点缀，却已鲜明地传达出春临大地的信息。
郭熙的绘画主张经其子郭思整理成《林泉高致集》一书，系统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。《林泉高致集》强调画家对自然景物的观察研究。文中不仅阐述了自然山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征，而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象：“山形面面看”，“山形步步移”，角度不同而呈现千姿百态，画家应选取动人的景色加工提炼，经过反复酝酿以造成富有理想和情趣的意境。书中还列举了一些诗歌摘句，有助于画家从中受到启示，产生意境新奇的构思。郭熙强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，只有“所养扩充”，“所览淳熟”，“所经众多”，“所取精粹”，才能克服作品中的诸种毛病。他对山水画的取景与结构、细部与整体之间的关联，笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。对山水画中的“三远”（高远、深远、平远）和四时山水景物的变化，如“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”的论述，至今仍被人们传诵。
郭熙的绘画创作和理论主张显示宋代山水画形成了自己的面貌，尤其是他重视意境的创造更影响了后来山水画的发展。
2、结合“南宋四家”的创作评述南宋山水画艺术的发展。
南宋宫廷画院集中了部分南来的宣和画院旧人和江南地区的著名画家，集纳了当时的名家巨匠，保持繁盛不衰的局面。南宋山水画在继承北宋成就的基础上有了新的发展和突破，代表画家是称为“南宋四家”的李（唐）、刘（松年）、马（远）、夏（圭）。
位于南宋四家之冠的李唐，是继承北宋绘画成就又开创南宋新画风的关键人物，起着承上启下的重要作用。李唐是北宋末年的宫廷画家，现存李唐的山水画《万壑松风图》是北宋末年的作品。画家南来虽已年迈，艺术上仍精进不已。江南秀美的山川是色形貌和情调与北方山水有着明显的差异，也促使他在技法上大胆探索和创新。他的笔墨变得更为精练，章法打破了北宋山水画表现重峦叠峰的全景式构图，塑造出优美动人的局部景观，《江山小景图卷》显示出他在山水画方面的新突破。此图横卷下部画出逶迤不断的山峦，山上松林丛竹杂水丰茂，并有瀑布流泉、楼台宫观，峰峦只绘出山腰以上部分而不见坡脚，画卷上部留出 空白以表现大江横陈，水天一色，景物更加空阔，这种巧妙利用空白和截取局部景色的构图手法，寓示着南宋山水画新风出现。《清溪渔隐图卷》寓示李唐晚期山水画艺术的一大飞跃，此图成功地画出江南水乡的一角，浓荫密树，潺潺溪水，茅棚水磨，水浪钓者，鲜明地表现出平凡而富有诗意的景色，创造出崭新的山水风貌。画卷中树不见梢，坡石不见脚，采取截景式构图，坡石的体面以大笔侧锋扫出，兼皴带染，水墨淋漓，用笔豪迈自然，突破北宋山水画的格局。
画家刘松年承继李唐山水画艺术的作风，他的山水画多表现江南风景，特别是西湖园林的优美景色，穿插文人、贵族的闲适生活，适应当时社会的审美要求。故宫博物院所藏的《四景山水图》画出西湖贵族庭园别墅的四时景色，是他传世山水画中的代表作。作品以精工的笔墨，分别画出了湖山的幽情美趣：春踏青，桃柳争妍山峦叠翠；夏乘凉，水阁临湖绿柳荷风；秋看山，虚堂广厦高爽宜人；冬赏雪，苍松劲秀大地银装，具有诗一般地意境。刘松年擅长处理穿插在山水间的点景人物，虽小而神气精妙。在刻画西湖优美风韵的同时，鲜明地描绘了贵族土大夫的闲情逸致。画中的楼阁台谢等人工建筑与天然的山水景物巧妙结合，画面留出相当的空白表现远水遥山，虚实对比，既扩展了画面空间，又起到突出主体的效果。
剪裁洗练和重视形象的加工创造，是山水画艺术发展和表现手段日趋丰富的体现。马远、夏圭的山水画代表了南宋时期的新风貌。马远出身绘画世家，秉承家学，山水、人物、花鸟创作都具有很高水平，在画院中颇受宠遇。夏圭与马远同时而略晚。他与马远并都是享有盛名的山水画巨匠。
马、夏的绘画，在继承前人成就的基础上进一步挖掘山水中的诗情与感人力量，着意形象的加工提炼，注重章法剪裁和经营，作品更加简洁完整，主题更为明确突出。他们画山水为“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见顶，或绝壁而下而不见其脚；或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，具有强烈的艺术感染力。马远善把山水与人物、花鸟巧妙结合，夏圭则增长将秀丽的江南山水铺舒为长卷，章法仍保持简洁突出的特色。他们的构思能力较强，有的只写山之一角，水之一涯，却能收到气象万千的艺术效果。
马远运用笔墨效法变细密为粗扩，以表现山石的方硬陡峭，水墨淋漓，大笔皴擦，粗护有力，是典型的大斧劈皴。夏圭爱用秃笔，水墨皴染若不经意而出，更为荒率苍老，人称之为“拖泥带水皴”。他们所画江南山石，多突出明秀清奇的面貌，笔墨个性也是从表现江浙一带山水特色而发展创造。
马远《踏歌图》画山间的田垄小道上四个老农踏歌庆丰年的景色，梅花盛开，流水潺潺，老农手舞足蹈，画出“丰年人乐业，垅上踏歌行”的升平景象。画中山峰奇峭，梅干斜倚，体现出马远的置景和用笔特色。《水图》12幅则细致精确地描绘不同状态下江河湖海的水势，显示了画家提炼艺术形象的高度技巧。
夏圭的笔墨较马远更为简率，然而意趣深远，无论是长卷或是小幅都予人以意味无穷的诗境。《山水四段》（原应为12段，现残存4段），在大片空白中突出飞向天际的雁阵，空阔明净湖面上的渔笛，城郭附近的暮霭和傍岸的归来小舟，每段都极精炼地营造出诗境。作品充分体现画家善于发掘塑造具有感情色彩的山水形象的能力。
《溪山清远图》是夏圭长卷巨制作品的代表。全卷长近9米，构图疏密相间，山山水水，变化丰富，巨石峭壁，远峰迷蒙，景色开旷辽阔而有深度，观之使人舒心畅情。
3、两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家？他们的艺术主张是什么？
文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画。文人画艺术潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显著地位。宋代的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人，他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。
李公麟（1049－1106）是宋代卓越的文人士大夫画家。他精文学，善鉴别古器物，尤以绘画著称。李公麟绘画表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟无所不能，且精于临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象。
苏轼（1037－1101）以文学知名于世，精于书法，亦能画枯木竹石。他的绘画理论通过著述诗文题跋大量阐述，产生了较大影响。苏轼论画，重视构成艺术形象的主观方面，并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪，强调艺术形象的内心根据，认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境界。他认为：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。”提出了“诗画本一律，天工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞吴道子、崔白、郭熙的艺术，但更推崇王维。苏轼较早地提出“士人画”的概念，并把它与“画工画” 对立起来。苏轼评画又有“常形”、“常理”之理论，以描绘山石竹木云水而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为苏轼的绘画作品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现，并不斤斤计较形似与否。
文同和米芾是与苏轼同时的重要画家，文同的“湖州竹派”与米芾的山水画风格对于文人画的发展产生了重大影响。
文同（1018－1079）是诗人兼书法家，长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画创作中表现主观情怀，运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平，开创出了“湖州竹派”。
米芾（1051－1107）精鉴收藏，善书法，与子米友仁（1074一1153）并以画水墨云山著名，自称“墨戏”，用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米家山水”。
墨梅亦始于北宋，扬无咎（109－ 1169）是善画墨梅的文人画家。他所画墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的气质。传世之作《雪梅图》寥寥数笔勾出瘦硬枝杈，形象单纯而鲜明，《四梅花卷》画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题词抒情，体现了士人画诗书画并重的要求。
一、名词解释
1、彩陶:是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的陶器.2、画像砖:是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.3、“吴带当风,曹衣出水”:是说“画圣”吴道之创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.三国两晋曹不兴所画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹稠叠如贴在身上一样.4、南宋四家:以李唐、刘松年、马远、夏#为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格.他们四人被称为.6、“三远”:郭熙的山水画论透视原则和空间处理的重要法则即深、高、平.7、“士气”
8、饕餮纹:也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.9、骨法用笔:通过用笔捉取人物的骨象法则,进而揭示他的风神韵度.10、《人物龙凤帛画》:此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现,是我国现存最早的绘画之一.这副画高28厘米、宽20厘米,图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方
画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.11、舞蹈纹彩陶盆:青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息,成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品,仰韶文化,陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面.12、海派:上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人,他们既学习传统,而又不拘于传统,有所革新.13、兰亭序:著名的行书帖.为东晋王羲之在兰亭引酒赋诗写序.内容反映了封建士大夫的闲情逸致和人生无常的消极情绪.14、千里江山图:宋代画家王希孟的作品.绢本大青绿设色,51.5厘米1191.5厘米.画家在近12米的整绢上以半年的时间、惊人的毅力,非凡的气魄和高超的技法,描绘了祖国雄伟壮丽、气象万千的锦绣河山.二、简答题
1、兵马俑的艺术特点.①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.②兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同.③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.2、魏晋南北朝美术发展的新特点.佛教传入中国,佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟,丰富了我国民族传统艺术.人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神
以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画题材范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家.山水逐渐从人物画种而兴起.建立中国绘画理论体系的雏形.出现了一批中国绘画史上划时代的理论家,如王微、谢赫和绘画理论著作,如《画品》《画山水序》.总之,魏晋南北朝的美术,对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响,是中国艺术（绘画）从雅拙走向成熟的桥梁.3、“外师造化,中得心源”的理论意义.这是张璪总结自己的艺术实践时谈到的,它概括了艺术与现实的审美关系,为中国绘画鉴定了理论基石.“师造化”不是单纯模仿自然,必须同时“得心源”,即有所思,有所寄意；反之,“得心源”也不凭空而得,一味以意为之,而是建立在师造化的基础上,两者协调,便会有好的作品产生.4、何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.李唐、山石用“大斧劈皴”笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角, 刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景.马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨,方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.夏圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变化.5、石涛在艺术创作和艺术理论上有何贡献.他师法自然,以“搜尽奇峰打草稿”的精神,在写生实践的基础上,大胆突破前人的种种规范,创作出大量新颖独特、千情万态的优秀作品,为山川造像,为山川传神,他的山水画十分着重形式美,善于用点.在艺术上有很深刻的见解,著有<苦瓜和尚画语录><题画诗跋>,概括起来绘画美学思想有两个:一是强调 “有我”,一是“一画”.在《
变化章》提出:“故群子惟借古以开今也.”这段话抨击了复古的陈词滥调,艺术贵在创新,抒发情感、给清代绘画带来了生气.6、清代最著名的三大年画产地有哪些.天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家埠.7、霍去病墓石刻的艺术特点.它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式,取得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩,进行了精巧的设计与创作外,还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用“因材施雕”,即在无数的自然石料中选择,因石得形,顺势雕凿,在顽石中崛起活跃的生命.刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作,浑朴深沉的思想,勃发豪放的精神蕴籍于单纯而自然的外形中,造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感.用温克尔曼对古希腊雕塑“高贵的单纯,静穆的伟大”的评价霍去病墓石刻.8、敦煌壁画的艺术价值.被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表,敦煌壁画就性质而言,大体分为
1、佛像画.2、民族传统神话题材装饰图案,故事画.3、本生故事,这也是壁画里最为重要的内容.早期佛教绘画打破物理时空的画面组织,充满雅气和装饰味的造型,豪放泼辣的线条,浓重沉稳的色调,使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈。
中国美术史试卷
D
一、填空题（40分）
1、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以
为基础的新石器时代。
2、依陶器的用途可分为
器，器和储藏器。
3、春秋时代的青铜器，具有社会大变革时代的艺术特色。
4、画像石是用于构筑、、或的建筑石材。
5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是。
6、“为冢象祁连山”，指的是汉代的墓址
7、《魏晋胜流画赞》的作者是，《画山水序》的作者是
《叙画》的作者是。
8、唐代画家的，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。
9、“外师造化，中得心源”是唐代画家
提出的。
10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以
、为代表，南方以、为代表，形成两种不同的风格和画派。
11、宋代画家王希孟的，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。
12、“元四家”指的是
、、、。
13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家
的《
》中。
14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。
15、清初“四僧”中的，被视为新安画流的代表人物。
16、清代画家“金陵二谿”指的是
与。
17、清代木板年画中，杨柳青年画风格
，桃花坞年画风格
杨家埠年画风格。
18、“海上三任”是活跃在上海画坛的 任熊、任薰、任颐。
19、近代画家
，从日本回国后，在广州设“春睡画院”，致力于艺术教学。
二、单项选择题（将正确答案代号填写在题后的括号内，10分）
1、根据现有资料，可知画像石萌发于（）
A、春秋战国时期
B、西汉时期
C、东汉时期
D、魏晋南北朝时期
2、中国现存最早的砖塔是（）
A、洛阳永宁寺
B、登封嵩岳寺塔
C、慈恩寺塔
D、五台山佛光寺
3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（）
A、韩伯通
B、宋法智
C、吴智敏
D、杨惠之
4、开创金碧山水一派的画家是（）
A、李思训
B、王维
C、王洽
D、吴道子
5、突破“黄家富贵”成规的画家是（）
A、赵昌
B、易元吉
C、韩若拙
D、崔白
6、被称为古代山水画中巨作的是（）
A、鹊华秋色图
B、浮玉山居图
C、富春山居图 D、春山欲雨图
7、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是（）A、天坛
B、地坛
C、日坛 D、月坛
8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是（）
A、颐和园 B、圆明园
C、承德避暑山庄 D、拙政园
9、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（）A、黄慎
B、华喦
C、金农
D、罗聘
10、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（）A、张熊
B、胡远
C、虚谷
D、吴昌硕
三、名词解释（9分）
1、青铜器
2、瓦当
3、米氏云山
四、简答题（20分）
1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么？
2、“扬州八怪”的绘画有何特点？
五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价。21分）
1、分析顾恺之的《洛神赋图》
2、分析沈周的《庐山高图》 中国美术史答案
D
一、填空题（40分）
1、定居农业
2、饮食、炊煮
3、莲鹤方壶
4、墓室、石棺、享祠、石阙
5、门阙
6、霍去病
7、顾恺之、宗炳、王微
8、阎立本、步辇图
9、张璪
10、荆浩、关仝、董源、巨然
11、千里江山图
12、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙
13、王履、华山图序
14、陈洪绶、崔子忠
15、恽寿平
16、弘仁（浙江）
17、髡残、程正揆
18、雅丽、写实、质朴
19、任熊、任薰、任颐 20、高剑父
二、单项选择题（10分）
1、B
2、B
3、D
4、A
5、D
6、C
7、A
8、B
9、D
10、C
三、名词解释（9分）
1、发端于黄河流域，是红铜加锡的合金。分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四大类。其中礼器是统治阶段用以区别尊卑等级的器物。其品种有鼎、豆、尊、盘、钟等。
2、覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋流行。常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。
3、宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。对水墨山水发展影响很大。
四、简答题（20分）
1、内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。
特点：（1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。（2）以线造型，笔致圆转流畅。
（3）形象皆为正侧面，基本比例正确。
（4）龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。
2、（1）风格鲜明，个性突出。
（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。（3）诗文、书法、绘画、印章，完美结合。
创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。
五、作品分析。（21分）
1、（1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。
（2）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠绵的连续画图。
（3）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。
（4）体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。
2、（1）“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。
（2）专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格。
（3）寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健。表现出庐山大气氤氲的动人形象。
（4）为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。
中国美术史试题 E
一、填空题（40分）
1、中国石器时代美术的明显特征是 与 的结合。
2、新石器时代的 和，代表着我国古代美术创造的一次高峰。
3、商周出土最大的青铜器是，重 公斤。
4、湖南出土的战国时代的两幅帛画是《 》和《 》。
5、秦汉时期的建筑装饰，主要包括、、和 等四个门类。
6、陕西临潼出土的，是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。
7、东晋画家顾恺之的绘画注重表现人物精神，尤其重视 的描绘。
8、隋代画家展子虔的《 》，开创了青山绿水的端绪，而发展并形成具鲜明特色的青绿山水画派的画家是唐代的 和 父子。
9、中国美术史上具通篡性质的著作是唐代 的《 》，而断代史著作则是 的《 》。
10、《重屏会棋图》的作者是五代画家。
11、代表着宋代风俗画发展高度水平的是 的《 》。
12、元代画家赵孟頫在艺术上提倡（1）“ ”（2）。
13、明代画家沈周的画法有两种，一是学元代 画法，代表作是《庐山高图》，另一种学 而形成自家风格，代表作有《落花诗意图》。
14、“青藤白阳”指的是明代画家 和。
15、在“金陵八家”中，艺术成就最高的画家是。
16、清初以没骨花卉著称的画家是。
17、清初“四王”指的是、、、四位画家。
18、明清都城所建皇家苑圃以 为代表，而所建坛庙中以 气势最大，艺术性也最高。
19、“岭南画派”中的“二居”指的是 和。20、“以美育代宗教说”是近代教育家 提出的。
二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内，10分）
1、我国现存最古老的大型石刻是西汉时期的（）
A、赵伦先人墓石人 B、昆明池牵牛织女像 C、霍去病墓石刻 D、都江堰李冰石像
2、北魏时期龙门石窟最杰出的作品是在（）。A、宾阳洞 B、古阳洞 C、莲花洞 D、奉先寺
3、“六要”的提出见于山水画理论著作（）
A、画山水序 B、笔法记 C、林泉高致 D、山水纯全集
4、开创南宋山水画新风的画家是（）A、李唐 B、刘松年 C、马远 D、夏圭
5、宋末以画白描水仙而著称的画家是（）A、扬补之 B、赵孟坚 C、郑思肖 D、法常
6、“元四家”中，山水画笔墨松秀简淡，意境荒寒萧索的画家是（）A、黄公望 B、吴镇C、王蒙 D、倪瓒
7、明代推出“南北宗论”的画家是（）A、曾鲸 B、沈士冲 C、董其昌 D、赵左
8、清初“四僧”中，旨在表现“吾之天游”的画家是（）A、八大山人 B、石涛 C、髡残 D、弘仁
9、明末刺绣中“闺阁绣”的突出代表是（）A、苏绣 B、粤绣 C、蜀绣 D、顾秀
10、清代年画以风格质朴生动著称的是（）
A、杨柳青年画 B、桃花坞年画 C、杨家埠年画 D、朱仙镇年画
三、名词解释（9分）
1、解衣盘礴
2、界画
3、景泰蓝
四、简答题（20分）
1、试述董源为代表的南方山水画的风格特色
2、我国古代建筑艺术主要有哪些特点？
五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价。21分）
1、分析张萱的《虢国夫人游春图》
2、分析任伯年的《女娲炼石图》
中国美术史答案 E
一、填空题（40分）
1、艺术、实用
2、彩陶、黑陶
3、司母戊大方鼎、875
4、人物龙凤帛画、人物御龙帛画
5、壁画、画像砖、画像石、瓦当
6、秦陵兵马俑
7、眼神
8、游春图、李思训、李昭道
9、张彦远、历代名画记、朱景玄、唐朝名画录
10、周文矩
11、张择端、清明上河图
12、古意、书画同源
13、王蒙、吴镇
14、徐渭、陈淳
15、龚贤
16、恽寿平
17、王时敏、王鉴、王翚、王原祁
18、颐和园、天坛
19、居巢、居廉 20、蔡元培
二、单项选择题（10分）
1、A
2、A
3、B
4、A
5、B
6、D
7、C
8、C
9、D
10、C
三、名词解释（15分）
1、中国画术语。语出《庄子?田子方》。解衣，即袒胸露臂；盘礴，即随便席地盘坐。意欲全神贯注于绘画。
2、中国画门类之一。作画时使用界尺，故名。多用于表现楼台殿阁。其特点是工整细致，疏密相间，立体感强。代表画家又李思训、郭忠恕等。
3、又称“铜胎掐丝珐琅”。流行于明景泰年间。因以蓝釉最为出色，故名。集我国青铜器、陶瓷、金银错、织绣工艺之长，独树一帜。其重要工序是掐丝和点蓝。产品具有浑厚庄重、金碧辉煌、富丽华贵的艺术风格。是化洋为中的一种创造。
四、简答题（20分）
1、（1）主要表现江南丘陵土质山，山势平缓。（2）山间多画杂树，灌木丛生，山下平沙浅渚。（3）采用密密的线和点表示山的凹凸，并不突出山石的外轮廓线。（4）画风平淡天真，显示一种抒情性的优美。
2、（1）巧妙而科学的木框架结构，是我国建筑的主流。（2）院落式的建筑群，以轴线对称式或自由式进行布局。（3）建筑物具有丰富多彩的艺术形象，并装以砖石木雕、彩画、楹匾等，产生出综合的艺术效果。
五、作品分析（21分）
1、（1）唐代是中国绘画走向成熟的时期。“绮罗人物”这一新的画题，具有鲜明的时代特征。（2）以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材，描绘杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。（3）通过人物的主从关系，构图的前疏后紧，突出了主人公的地位，线条简劲而流动。赋色艳丽鲜明。人物体态丰满华贵。画卷使人自然地感受到春天的气息，具有耐人寻味的艺术效果。（4）开盛唐“曲眉丰颊”之画风。表现现实生活中的妇女题材，较之前代具有一定的进步意义。对后世产生很大影响。也是工笔人物画教学中不可多得的范本之一。
2、（1）鸦片战争后，清政府的无能造成外国列强的肆意横行。任何怀有爱国之心者，无不痛心疾首。（2）取材于我国民间神话，以饱满的热情，塑造了一位中国女性英雄的形象。（3）构思巧妙，人物情感热烈、坚定。有意采用棱角方直，笔线爽利，近于表现山石的线条勾勒衣纹，然后略加烘染，表现一种坚硬的石质感觉，与嶙峋的山岩形成对照和呼应。（4）托古喻今，具有深刻的社会意义和震撼人心的力量。
第二篇：中国美术史
古老的中华民族是一个爱美的富有创造力的民族，远古的先民在生产劳动的过程中，就在劳动工具——石器上倾注自己的审美热情。可以说中国美术的历史就此开始。
美术史是对美术现象和具体美术作品及与之相关的历史事实的学术性研究。美术史是人类知识的一个分支，是人类文明史的重要组成部分。美术史的发展与人类自身的发展是同步的。各个历史时期的政治、经济、文化情况的不同，导致各个时期美术风格的不同。如在秦代以前，美术的主体功能是实用而不是审美。两汉时期生产力的提高与当时流行于社会上的神仙思想，决定了当时的美术表现内容多是神仙题材与世间奢华生活。到了隋唐时期，为了加强统治，广泛宣扬封建道德，表现忠臣、孝子、烈女、义士的人物画多起来，堪称人物画的古典时代：五代宋元时期文人士大夫阶层兴起，这些人有钱有闲又有文化，他们流连山水之间，寄情花间月下，开始了山水、花鸟画的古典时期。
而历史是由一个又一个的人组成的，美术史便是由一个个美术家组成的。没有他们的活动，没有他们创作的一部部杰出作品，便构不成美术史。所以我认为，一部美术的历史，就是一部杰出艺术家的历史。因此在这本书中，重点介绍的是每个时代的艺术大家。
《中国美术史教程》面对的读者是美术史专业以外的艺术类大学生，只要求对美术的历史有一个大致的了解。因此在编写过程中，侧重每个时代的量具代表性的艺术品种或艺术家，而不可能面面俱到，难免有“厚此薄彼”之嫌。
书中所写多是对大学应学知识的一些整理概括，间接材料引用较多，加之成书时间太过仓促，一些细节问题难以一一考校，因此错误纰漏之处一定不少，恳请广大读者批评指正。前言
第一章 原始社会的美术
第一节 石器
第二节 陶器
第三节 绘画与雕塑
第二章 先秦美术
第一节 灿烂的青铜工艺
第二节 绘画
第三节 雕塑
第三章 秦汉美术
第一节 绘画艺术
第二节 画像石与画像砖
第三节 雕塑艺术
第四章 魏晋南北朝时期的美术
第一节 人物画的新发展
第二节 山水画的兴起
第三篇：中国美术史
一、学习中国美术史的意义
1、了解华夏民族关于“美”的历程、美的信仰、美的起源
2、以史为鉴，借古开今 从传统中去继承、去借鉴，才能有所创造和超越
3、提高自身艺术修养 艺术修养 生活品位 生活情趣
4、增强对艺术品、文物的保护意识 二 谢赫《画品》
是中国现存最早的一部完整的绘画品评论著，由南朝齐梁间画家、理论家谢赫撰写。
《画品》最重要的价值在于“六法”的提出，“传移模写”——临摹和复制；“骨法用笔” ——笔法；“应物象形”——造型；“随类赋彩”——色彩；“经营位置”——构图。“气韵生动”是指生动地反映人物的精神气质、情味和韵致，并以此作为艺术表现的最高准则。
“六法”的提出对后来的绘画创作实践及绘画理论发展均产生了重大影响，后人始终把“六法”作为衡量绘画高下的标准，成为中国古代绘画理论的一种重要形式。三 石窟 甘肃敦煌石窟
是敦煌郡内诸石窟的总称，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、东千佛洞及肃北蒙古族自治县五个庙石窟等。建窟最早，规模最大，内容最丰富，价值最高。开凿于公元2世纪左右。历经北魏-元等多个朝代。现存洞窟492个，彩塑2000余躯，壁画45000余平方米。壁画题材内容丰富，包括佛像、菩萨像、伎乐、飞天、供养人像以及佛传、本生和因缘故事等。其中讲述佛祖释迦牟尼前世和一生善施乐助、舍己为人、拯救生灵的本生和佛传故事。山西大同云冈石窟
现存洞窟53个，现存造像51000余尊。初建于北魏中期，由皇室直接经营。河南洛阳龙门石窟
北魏孝文帝于太和十年（公元494年）由平城迁都洛阳，于是龙门继云冈之后而成为皇室贵族开窟造像的活动中心。位于河南洛阳之南的龙门山。存有窟龛2100多个，造像10万余尊，碑刻题记3600余品，其中“龙门二十品”是书法魏碑精华。造像均有明显汉化。四 唐代人物
阎立本，出身贵族，其父、兄皆擅长绘画、工艺、建筑。阎立本秉承家学，尤善绘画，是初唐极受重视的宫廷画家。
他工于写真，多以政治历史事件及帝王、功臣、贵族为题材，其绘画可谓是对唐王朝的颂歌。代表作《步辇图》、《历代帝王图》有宋摹本传世。
吴道子是盛唐最杰出的画家，在宗教画上成就突出。
创造出“莼菜条”式的描法，用笔波折起伏、错落有致，加强了描摹对象的份量感和立体感，他突出了人体曲线和自然的结合，这种画风在后来的西方也有一定的影响。所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。八十一神仙卷
张萱，以善画仕女、婴儿而名冠当时。所作仕女容貌艳丽，体态丰肥。作品多以贵族游乐生活为题材，其作品《捣练图》和《虢国夫人游春图》，均存北宋宣和画院摹本。
周昉，擅长仕女画、肖像画、宗教画；肖像画能把握人物的心理和性情；风格称为“周家样”； 代表作《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》等皆有后代摹本传世。
五 五代山水
五代山水画出现了南北二派
北方山水画派以荆浩（匡庐图）、关仝（关山行旅图）为代表
南方山水画派以董源（潇湘图卷）、巨然（层岩丛树图）为代表
六 赵孟頫
赵孟頫——“古意论”、“书画同源”
赵孟頫字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室。古意论
赵孟頫强调作画要有“贵有古意”，主张摆脱近世（指南宋院体）画的作风，提倡继承晋唐、北宋的传统，重视神韵，追求清雅朴素的艺术境界，反对宋代院画过分追求形似和纤巧。曾说“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”成为元初画坛审美趋向。书画同源
赵孟頫最早提出了“书画同源”之说。他在《枯木竹石图》上题诗曰：“石如飞白木如籀，写竹还应八分通，若也有人能会此，须知书画本来同。” “士大夫工画者必工书，其画法即书法所在”这是从宋代文人开始的，将书法笔法和写意画法结合起来的一种形式，它由赵孟頫明确加以提倡和总结，得到了元代文人们的积极响应。七 元四家
黄公望字子久，号一峰、大痴道人。五十岁左右始画山水，近受赵孟頫的影响，远师董、巨，兼及荆浩、关仝、李成诸名家，晚年变法后自成一家，作品多描绘虞山、富春等地的江南自然景色。以笔墨皴写为结构，再敷以淡赭色点染山石、树干，呈现出苍劲古朴之气，为元末山水大家黄公望所专长。富春山居图
吴镇（1280—1354年），字仲圭，嘉兴人。性情孤峭，志行高洁，家植梅花，以梅自比，故又号梅花道人、梅花和尚、梅道人等。因其房附近有一大橡树，又称其家为“橡林精舍”。
他工书画、诗文，长于山水，兼擅竹石。他博学经史、理学，精通佛、道学说，一生以布衣自居。他既不做官，也不卖画，喜结交高人逸士，以卖卜为生。渔父图
倪瓒字元镇，号云林。无锡人。家为江南巨富，家中藏有历代书画文物，并建园林“清秘阁”收藏书画文物于其中。倪瓒少时衣食无忧，唯读书、弹琴、研习书画、结交高人隐士，过着“闭门读史书，出门求友生”的生活。同时他也喜爱参禅问道，无意于仕途，不与达官贵人往来，到晚年，变卖家产，浪迹于太湖一带，达二十年之久。雨后空林图
王蒙（1308－1385）字叔明，号黄鹤山樵，又自称香光居士，浙江吴兴人，赵孟頫外孙。在赵氏文人画理论影响下，改造董巨画法，自成一家。他画山水在元季四家中面貌最多，对吴门画派有影响。王蒙的作品在元季四家中最为深秀繁复，其独创的笔法称牛毛皴、解索皴，其景物可游可居，笔趣也是最富于变化。与倪为两个极端。青卞隐居图 八 董其昌
晚明“松江派”大家——董其昌
董其昌(1555—1636)，字玄宰，号思白，香光居士，松江华亭人。是明末著名的书画大家、诗人、美术理论家和鉴藏家。
董其昌与“南北宗论”
董其昌《容台别集·画旨》中提出南北宗论
董其昌其他画学思想
1、“变古”说，以“天地为师”
2、以“淡” 为宗
“以天真幽淡为宗”，“诗文书画，少而工，老而淡，淡胜工，不工亦何能淡。”
3、绘画与自然的关系
“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”。
4、“寄画于乐”
“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机，故人往往多寿；至于刻画细谨为造物役者，遂无生机也”。董其昌书学理论“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。” 《白居易琵琶行》 《画旨》 山水图卷 九 四僧
弘仁(1610—1663)，原名江韬，字六奇，为僧后号渐江，安徽歙县人。明灭亡入武夷山为僧，后曾从事反清复明的活动。后回故乡，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于黄山、白岳之间。他的绘画早年学孙无修，中年师从萧云从，尤多取法于倪云林，构图洗练，用笔方硬简洁。另外重视师法自然，少荒寒之境，而多清新之意。尤以画黄山著名，“得黄山之真性情”，与石涛、梅清等人为“黄山画派”中的代表人物。在安徽，从学者甚众，形成“新安派”。西岩松雪图
髡残(1612—1673)，俗姓刘、又号石溪等，湖南醴陵人。明朝灭亡后，曾参加南明何腾蛟的反清队伍，抗清失败后避难常德桃花源，1651的落发为僧。四十三岁时定居南京大报恩寺，后居牛首山幽栖寺。其人品与画品为众多名士所钦佩，如钱谦益、周亮工、顾炎武、龚贤等人，程正揆（清溪道人）与他交谊尤深，时人并称为“二溪”，他与石涛并称“二石”。兼擅花卉、人物，尤精于山水。宗法黄公望、王蒙，以秃笔渴墨，描绘繁复景致，风格浑厚凝重。
山水图
朱耷(1626—1705年)，江西南昌宁献王朱权的九世孙，十九岁遭国破家亡之痛，二十三岁为僧，法名传綮（qìng），字刃庵，号雪个、个山、个驴、驴屋、八大山人等。
一生经历坎坷，画史上称其是“墨点无多泪点”的画家，在诗文书画作品中常以“隐晦’的方式发泄内心积郁。
笔墨特色：（1）惜墨如金——少（2）线条圆润——圆（3）淡雅空疏——空（4）干净无尘——净（5）形象奇特——奇
水木清华图
石涛(1641—1707)，原名朱若极，明靖江王赞仪十世孙，出家后法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子等，广西全州人。他早年云游四方，晚年居扬州。擅山水、兰竹，也能画人物。其作品运笔灵活，善用墨法，构图新奇，强调师法自然，曾饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”。在“四僧”中以奔放恣肆见长。石涛还是中国画史上极为重要的理论阐述者，他的《苦瓜和尚画语录》以“一画”的命题把山水画理论提高到哲理的高度。十 八怪
郑燮的“三真”、“三绝”
真气、真意、真趣
诗绝、书绝、画绝
郑板桥尤长墨竹，多得之于“纸窗、粉壁、日光、月影中”，又经过了从“眼前之竹”，到“胸中之竹”，再到“手中之竹”的艺术幻化，强调要表现“真性情”、“真意气”。对于前人成法，他主张“学一半，撇一半”，不泥古人，自探灵妙。在诗情画意中歌颂了清风劲节，表达了关心“民间疾苦声”的抱负。
金农(1687—1764)被称为“八怪”之首，字寿门，号冬心等，浙江仁和人，久居扬州，被举博学鸿词，考试落选而返，在扬州以卖字画，兼售古董为生。
金农修养广博，工诗文，精鉴赏，善篆刻，长漆书，五十岁后作画，四君子、蔬果、山水、人马、佛像、肖像无不擅长，“涉笔皆古，脱尽画家习气”。
艺术特色：造意新奇、构境别致，笔墨朴秀，巧拙互用，耐人寻味。
花鸟、山水多意境隽永，有生活情趣、人物肖像则形象古朴稚拙，放笔写意，开一生面。
第四篇：中国美术史
彩陶中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。饕餮纹:也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.舞蹈纹彩陶盆:以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息,成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品,仰韶文化,陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面.画像砖:是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.画像石:墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
金文:铸或刻在殷、周时期青铜器上的铭文.骨法用笔:通过用笔捉取人物的骨象法则,进而揭示他的风神韵度.帛画古代画在丝织物上的绘画,其表现主题是引魂升天。人物造型带有风俗画性质，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味。代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、长安马王堆汉墓帛画等
《人物龙凤帛画》:此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现,是我国现存最早的绘画之一.这副画高28厘米、宽20厘米,图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.“吴带当风,曹衣出水”唐代画家吴道子所画人物创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.富于运动感、节奏感北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。千里江山图:宋代画家王希孟的作品.绢本大青绿设色,51.5厘米1191.5厘米.画家在近12米20厘米,整绢上以半年的时间、惊人的毅力,非凡的气魄和高超的技法,描绘了祖国雄伟壮丽、气象万千的锦绣河山.图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.仕女画中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。马踏匈奴西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。昭陵六骏:唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。
唐三彩中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品。浙派明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。海派:上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人,他们既学习传统,而又不拘于传统,有所革新.简答题
兵马俑的艺术特点.①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.②兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同.③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.魏晋南北朝美术发展的新特点.佛教传入中国,佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟,丰富了我国民族传统艺术.人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画题材范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家.山水逐渐从人物画种而兴起.建立中国绘画理论体系的雏形.出现了一批中国绘画史上划时代的理论家,如王微、谢赫和绘画理论著作,如《画品》.魏晋南北朝的美术,对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响,是中国艺术从雅拙走向成熟的桥梁.两晋南北朝的佛教美术为什么能得到巨大的发展？西汉末年佛教就传入中国.魏晋时期玄学盛行,后战争连年不断,灾难重重,人民生活生命受到威胁,他们对于物质的解救绝望了,于是寻求着精神的解放,而佛教关于彼岸世界的宣扬正迎合了当时人民的心理,统治阶级把佛教作为统治工具大兴起来佛教美术.谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制《画品》魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，画家谢赫的《画品》（《古画品录》）是一部较为系统完整的绘画品评专著。首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺术标准。把生动地反映人物精神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象,促使绘画水平得到提高。
霍去病墓石刻的艺术特点.它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式,取得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩,进行了精巧的设计与创作外,还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用“因材施雕”,即在无数的自然石料中选择,因石得形,顺势雕凿,在顽石中崛起活跃的生命.刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作,浑朴深沉的思想,勃发豪放的精神蕴籍于单纯而自然的外形中,造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感.用温克尔曼对古希腊雕塑“高贵的单纯,静穆的伟大”的评价霍去病墓石刻.敦煌壁画的艺术价值.被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表,敦煌壁画就性质而言,大体分为1佛像画.2民族传统神话题材装饰图案,故事画.3本生故事,这也是壁画里最为重要的内容.早期佛教绘画打破物理时空的画面组织,充满雅气和装饰味的造型,豪放泼辣的线条,浓重沉稳的色调,使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈、奇异而又真实、豪爽而又多姿与和谐、典雅、静穆、真理化的希腊艺术形式成鲜明对照.就技法而言,早期壁画是外来艺术有益的因素与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结合的产物.西域风格又使中国是传统绘画艺术出现了前所未有的新气象.唐代人物画家初唐,阎立本《步辇图》《历代帝王图》这一时期人物画不仅继承和发展了中原的传统,而还不断地吸收了边区各族和外来艺术的影响,不断发展.盛唐,是人物画最光辉的时期.宗教画吴道子《送子天王图》世俗画家张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》反映贵族生活.晚唐仕女画发展,周妨《簪化仕女图》.阎立本出身贵族,一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要,成为初唐政治事业的颂歌,绘画题材非常广泛,他继承发展了“以形写神”的艺术传统,用线劲健结实,色沉浓重,人物形神兼备.在政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材.吴道子人物画造形上1米粉厚薄,皆见骨下而起隐,旁见周视,盖四面可以意会如塑.2行笔相当细密.“顿菜条”式描法加强立体感,份量感,“吴带当风”之称.3吸收外来营养,使线条和色彩相互映衬.吴道子画风对后时的宗教人物画有重大影响.唐代美术发展有何特点,试结合其历史社会背景加以说明.唐代历史揭开了中国古代最灿烂夺目的篇章.中外交流下,唐代美术成就辉煌.书法达到一个高峰,建筑方面气势宏大,长安成.工艺驰誉世界“唐三彩”.陵墓雕刻,佛像雕塑显示出鲜明的民族特色和时代特色.绘画方面.1人物画和道释壁画继先代之后而加以发扬.2山水画在晋以后来的基础上继续发展.3花鸟画脱颖而出,继山水之后以独立的姿态登上画坛.4石窟陵墓壁画到初盛都有新的发展.5唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩.唐代十位画家人物画家,阎立本,吴道子,张萱,周方,尉迟乙僧（铁丝描）,孙位,山水画家,李思训,王维,张澡,画马画家,韩干.风格各异.“外师造化,中得心源”的理论意义.这是唐代张璪总结自己的艺术实践时谈到的,它概括了艺术与现实的审美关系,为中国绘画鉴定了理论基石.“师造化”不是单纯模仿自然,必须同时“得心源”,即有所思,有所寄意；反之,“得心源”也不凭空而得,一味以意为之,而是建立在师造化的基础上,两者协调,便会有好的作品产生.五代绘画发展的面貌.各小王朝的贵族地主阶级,自知其权势不保、用“及时行乐”来求精神的解脱.绘画上山水花鸟画的兴盛.山水方面画家师法大自然,根据不同地区的山川状貌、气候特点,创造了多种风格的山水画,并发展了水墨山水画的特殊表现形式,皴、擦、点、染的技巧.花鸟方面,彻底摆脱了唐代作为装饰艺术的要求,写实风格大大加强,宗教画相应衰落.人物画继承唐遗风,细润精雅的格调占上风,能反映揭示社会本质.院体画和风俗画出现.北宋前期山水画家.李成《晴峦萧寺图》为远、近、中三阶段构图可体会出他的作品“气象萧疏,烟林情矿,毫锋颖脱,墨法精微”的鲜明风格特色.关同《读碑巢石图》他画山石,多用湿墨皴染,明快透明,有烟岚轻动之感..范宽《溪山行旅图》是一幅古代山水画的典范,此画给人以山势逼人之感.1是构图,主峰巍峨浩大,面积占画面三分之二,而逼近画面顶端,威压感,下呈现出承受主峰质量给人紧张感、空间感、运动感.2用笔用墨近似江南画风,体现体积感和重量感.郭熙《早春图》季节感强.宋代荆浩、关仝、董源、巨然北派荆浩《匡庐图》、关仝《关山行旅图》写关陕风光；南派董源《萧湘图》、巨然《秋山问道图》写江南山水.在继承传统的山水画的基础上,再现山水气势,壮美的山川景色,都创造了自己的表现方法,以抒写千变万化并具有个性的诗意境界,成为中国传统山水画的优秀范例.宋徽宗赵佶不仅仅是最高统治者,也是绘画艺术的积极倡导者和参与者,艺术创作是他帝王生活的重要组成部分.他是一个昏庸无能的皇帝,却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画院,经常参与艺事活动,他的花鸟画,有不少作品流传,且风格多样,可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象.赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影响元代书画家,书法诸体皆能,精于正,行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.书法史上宋四家米芾《山林集》行楷、行用笔俊迈豪放,沉重痛快,极受推重.黄庭坚；行书《松风阁帖》,草书《诸上座帖》用笔侧锋取势,结体奇险,独树风格.蔡襄《茶录》《蒙惠帖》善于楷、行、草端庄稳健,精丽温淳.苏轼；楷书《醉翁亭记》行书《洞庭春色赋》崇尚意境.宋代黄筌富贵,徐熙夜逸的风格差异.不同艺术风格.1师承关系不同:黄师承唐代的薛稷、所谓“正统派”.徐师承不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神.2题材不同:黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石.徐善画自然中禽鸟、花竹、草虫蔬果.3表现技法不同:黄妙在赋色.用笔级新细,殆不见墨迹,以轻色染,谓之写生.徐以“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”.4格调不同:黄的绘画,追求形象的真实和画面的生趣.徐随自己的意愿画新鲜的题材,并用质朴、精谨的手法,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调.俩人两种美学风格,两人社会地位,环境思想态度不同,风格也不同.南北宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点.北宋山水画以雄壮、辽阔、崇高胜.南宋山水画秀丽、工整、优美胜,两美并峙,各有千秋.两宋文人画文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画。文人画艺术潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显著地位。他们注重文学修养，强调主观意趣的表达，进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求。宋代的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人，他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。“南宋四家”,分别叙述其艺术特点.李唐、山石用“大斧劈皴”笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角,起“开派”的作用.刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景.马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨,方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.夏圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变化.宋代李公麟是卓越的人物画家大师,学识修养极深,精文学、善鉴别古器物,尤精书画.绘画表现广泛,形式上为了摆脱甜腻华艳的世俗习气,达到生、冷、敛的艺术效果,他探索“白描”这种语言,以浓淡、刚柔、粗细、虚实、朴素、精美的格调.他用线既敛而放,故生而熟、含蓄而刚劲,被誉为“天下绝艺”.王曦之行书《兰亭序》《快雪时晴贴》,草书《初月贴》.精研笔法体势,博采众长.增损古法,载成新意,一变汉魏朴质书风,创始了妍美流变的新体,被后世誉为“书圣”,善行,草,字势雄强多变,为历代学书者所追随.兰亭序:著名的行书帖.为东晋王羲之在兰亭引酒赋诗写序.内容反映了封建士大夫的闲情逸致和人生无常的消极情绪.赵孟頫对元四家的影响.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.元代赵孟頫书法上艺术成就：画院制度完备.它既是创作机构,也是培养人才的任务,画家地位提高,按职务设画学正、艺学、待诏、柢候、供奉、画学生.多数通过考试录取.画学的学科分为专业课和公共课.取士标准,不仿前人,重构思.元四家黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》.表现1强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.3与相辅而行,画上题字作诗蔚然成风.元代花鸟画有王渊、陈琳、李衍、柯九思、王冕.一部分画家继承了宋代院画刻画严谨的传统并加以变化,重墨轻色,勾勒点染相结合的水墨花鸟画有所发展,呈现出花鸟画由宋的严谨、精美画风同明清的文人写意画风转变的过度特征.特别是梅、兰、竹等创作母题,因暗含着儒家的理论学和道及禅宗哲学精神,而为文人画家们所厚爱.这些题材被广泛地喜欢并经久不衰,还在于他们的外部形态最能用书法的线的精神.书画统一性特征.明代董其昌的“南北宗”论.创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结,用艺术风格分流派,并加以褒贬,以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画,贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾,牵强附会,评价白当之处.应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风,鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.明代吴门画派苏州远在唐代就是繁荣的都市之一,为各种艺术活动的集中地区.明中期以后,吴门画派在此兴起.沈、文、唐、仇的出现不仅仅打破了“院体”和“浙派”垄断画坛的局面,而标志明代绘画独立面貌的形成.他们以在野士大夫、文人学士的角色,有着不大受约束力,在艺术上,他们在继承上,追求气韵神采的笔墨效果,以一种新倾向,接近世俗生活.明清美术1文人画与院体画相争相融,文人士大夫的绘画是画坛的主流.2就文人画来看,被奉为“正统”的复古派与“反正统派”共存并进,既有冲突的一面,也有相互影响的一面.3民间绘画沛然兴起.4随着西学东渐,西方绘画源源输入中国,一些擅画的外国传教士还成了供奉清廷的画师.清“四王”与“四僧” 弘仁、石溪、朱耷、石涛.在艺术上敢破敢立,强调个性解放,提倡“借古开今”,反对泥古不变,不但自己真实的生活情感,为另一创新派.朱耷号八大山人明朝画家,明亡后,隐居为僧,绘画用高度强烈的笔墨效果和象征手法,抒发他高傲、冷漠、苦痛、仇恨、轻蔑种种不满的感情.因此他的作品个性突出.以枯老连绵而豪放畅快的笔墨,表现荒凉、野寂之境.号八大山人取于“四方四隅,皆我为大,而大于我也”之义.视为生平落泊,在苦难中升华的自我肯定.石涛师法自然,大胆突破前人的种种规范,创作出大量新颖独特、千情万态的优秀作品,为山川造像,为山川传神,他的山水画十分着重形式美,善于用点.在艺术上有很深刻的见解,著有<苦瓜和尚画语录><题画诗跋>,概括起来绘画美学思想有两个:一是强调 “有我”,一是“一画”.抨击了复古的陈词滥调,艺术贵在创新,抒发情感、给清代绘画带来了生气.清四王王时敏,画风虚灵松秀,墨气醇厚,然而气势薄弱.王鉴讲究布局,程式化重.王荤,取法自然作品生趣和真实有传统.王原祁,常以渴笔焦墨,层层皴点擦染.他们在艺术上强调“日夕临摹、宛然古人”脱离现实,醉心于前人笔墨技巧的路线,摹古是他们山水画创作的一大倾向.艺术风格和手法迎合当道者支持为正统派.清末的“上海画派”.19世纪末,在民族矛盾和中西文化的激烈碰见下,新兴的民族资产阶级首先在沿海城市兴起,画家受到资产阶级民主思想的影响和外来艺术思想,以一种新的视野和心态进行艺术创作,上海画派是继承扬州画派之后的一支绘画生力军,他们既学习传统又学习不拘于传统,有所革新,使绘画作品充满新鲜活泼的生气,在画史上写下了精彩的一页,对后时影响很大.“扬州八怪”金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上敢于创新,这些人的艺术态度有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发泄失意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作.追求书画同源的艺术情趣.浙派在浙江钱塘形成一些画家如吴伟,《溪山鱼艇图》豪放挺健.蒋嵩,张路等人.有戴进《秋江独钓图》《风鱼归舟图》他继承古人传统,而不被成法所拘,创新意,多作斧劈皴,笔墨灵活多变,风格以挺健苍劲取胜.顾恺之《洛神赋图》1东晋士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。2根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出一幅哀怨缠绵的连续画图。3人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。4体现东晋时期中国绘画水平。顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。顾闳中《韩熙载夜宴图》（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。张择端《清明上河图》1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。此图场面宏大,画家细微的观察竭尽全力对各种细节做精微、严密的描绘.全图巧妙地安排开端,高潮,收尾,波澜起伏,引人入胜,能唤起人们无穷的思绪.阎立本的《步辇图》。（1）唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。2）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。（3）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗。（4）作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物。
王蒙《青卞隐居图》1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。”
黄公望的《富春山居图》。（1）元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。（2）描绘了富春江一代的秋初景色。（3）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力（4）堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响
沈周《庐山高图》1“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。2专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格。3）寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健。表现出庐山大气氤氲的动人形象。4）为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。唐寅《孟蜀宫伎图》（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。（2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。（3）诗的点缀道出了画的主题。线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。（4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情
第五篇：中国美术史
中国美术史
第一章：原始时期的美术
一、新石器时代的绘画艺术：以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案，是我国先民的杰出创造。
仰韶类型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色，也最耐人寻味，此外，在青海大通出土的马家窑类型的《舞蹈纹彩陶盆》，描绘了氏族成员欢快起舞的景象，堪称新石器时代绘画艺术的杰作。
第二章：秦汉时期美术
一、帛画《人物御龙图》、《人物御凤图》、《马王堆出土帛画》。
二、画像石、画像砖：代表作《戈射收获画像砖》。
第三章：魏晋南北朝时期
一、顾恺之:代表作《洛神赋图》
第四章：隋唐美术
一、隋唐人物画家：展子虚，善画人物、车马、楼阁、山水，尤以画山水闻名。它的山水画被称为“远近山川，咫尺千里”。传世之作《游春图》。
阎立本：《步辇图》、《历代帝王图》。
吴道子与北齐画家曹仲达并称为“曹衣出水，吴带当风”。张萱：盛唐画家，善于画仕女。《虢国夫人游春图》、《捣练图》。周昉：继承张萱的画风，《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》
二、唐代山水画：李思训、张璪
三、花鸟禽兽画：韩干：《照夜白图》，四、石窟墓室绘画：敦煌石窟（甘肃）、麦积山石窟（甘肃）﹑云冈石窟（山西）﹑龙门石窟（河南）
第五章：五代美术
一、顾闳中：《韩熙载夜宴图》：
二、董源：《夏山图》、《潇湘图》
三、黄家富贵：是指黄筌为代表的这一派的绘画风格，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，色彩绚丽。徐家野逸：是指徐熙为代表的一派，多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少。这两种现象被称为徐黄异体。
第六章：宋代美术
一、宋代人物画：李公麟《五马图》、梁楷
二、张择端：《清明上河图》
三、宋代画院：赵佶（对画院的发展有几大的贡献），《芙蓉锦鸡图》
四、马远（山水画在取景上善于以偏概全、近景多在一个角上，以小见大）、夏圭（近景多在一边《溪山清远图》）两人被合称“马一角、夏半边”。
第七章：明代时期美术
一、戴进：浙派之首
二、吴门四家（也称明四家）：沈周、文徵明、唐寅（六如居士）、仇英。（作为中国绘画史上重要画派的吴门画派因其重要画家皆为苏州人而得名，创始人沈周与它的学生文徵明，以及周臣的弟子唐寅和仇英四人，因由师友关系，所以被称为“吴门四家”。）
三、董其昌：绘画理论史中最大的贡献是一出了“南北宗”的概念。
第八章：清代美术 一、四王：王时敏、王鉴、王翚、王原祁 二、四僧：弘仁、朱耷、髡残、弘仁
三、金陵八家：龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪
四、扬州画派（扬州八怪）：是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。（金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘）。
五、海上画派：赵之谦、虚谷、任熊、任薰、任颐、吴昌硕、蒲华。（海上画派，又称“海派”，或“沪派”，一般指的是发生于十九世纪中叶(1843年)，至廿世纪初期(1927年)时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。）
中国美术史
填空题
1、仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型，（半坡）、（庙底沟）和（马家窑）。
2、夏、商、周美术的成就最为突出所以又叫（青铜器美术）。<这个答案不肯定>
3、T字形彩绘帛画自上而下分段描写了天上、（人间）和（地狱）的景象。
4、最早提出以形写神的画家是（顾恺之）晋代杰出的画家。
5、中国的三大石窟是（龙门石窟）、（敦煌石窟）和（云冈石窟）。
6、五代山水四大家是（荆浩、关仝、董源、巨然）。
7、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志，一是普遍发现（白灰面），二是出现了（土台基）。
8、湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称（战国）时代青铜器的杰作。
10、马王堆出土的汉代帛画，七主体思想是（阴魂升天）。
11、被称为我国古代园林观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻（牵牛）像和（织女）。
12、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁臹图》。
13、唐代画家周昉，创造了“（水月观音）”之体，他的佛画风格被称为“（周家祥）”。
14、杜甫诗：“薛公十一鹤，皆写青田真，〃〃〃〃〃〃”道出了画家（薛稷）笔下鹤的高昂神韵。而“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”则指的是（边鸾）的花鸟画。
15、北宋文人画家李公麟借鉴前代的“白画”发展为更具表现力的“白描”，其传世真迹有《五马图》。
16、突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的（崔白）。
17、“南宋四大家”指的是（李唐）、（刘松年）、（马远）、（夏圭）。
18、元代画家（王冕）以画梅著称。
19、“吴门四家”中的仇英，画法以（工笔重彩）闻名，代表作品是《剑阁图》。20、提出山水画“南北宗论”的是明末画家（董其昌）。
21、清初“四王”派分为两种，即（王时敏）、（王原祁）为一种：（王鉴）、（王翚）为一种。
22、“借古以开今”是清代画家（石涛）在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。
23、清嘉道间两位著名的仕女人物画家是（改琦）与（费丹旭）。
24、近代“岭南画派”在一书上主张“折衷东西方”。
25、吴昌硕的一书道路与众不同，他从（臸印）开始，又学习（书法词章），最后取得绘画成就。
26、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。
27、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏）的新画风。
28、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工(马君祥)等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式。
29、人类最早的造型艺术出生于（旧石器时代晚期），即距今三万代一万多年之间。30、中国画融诗书印为一体，有托物寄情的特点。例如：王冕《墨梅图》有题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。（不羡人间好颜色），（只流清气满乾坤）。
31、（刊头）与（标题）在板报设计中起着画龙点睛的作用。
32、中国画简称国画。一般只用毛笔在（宣纸）或绢、帛上，用墨和中国画颜料所画的水墨画、淡彩画、重彩画等。中国画具有鲜明的民族形式和风格特点，在表现手法上，主要运用（线条）和墨色来进行创作。
33、宋代五大名窑，即（汝窑）、（钧窑）、（官窑）、（哥窑）、（定窑）。
34、红、紫、黄、绿、橙、蓝几色中，（橙、绿、紫）是间色，明度最低的是（紫）色。
35、构成色彩的三个基本要素是：（色相）、（纯度）、（明度），三间色指（绿）、（橙）、（紫）三种颜色。
36、素描中分为三大面五调子，其中五调子是指（亮调）、（过渡灰调）、（明暗交界线）反光和投影。
37、中国画以题材分通常为（人物画）、（山水画）、（花鸟画）三大类。国画中传统四君子是指（梅）、（兰）、（菊）、（竹）。
38、中国画中的用墨，历来的画家都很讲究，主要是运用墨色变化的技巧，唐张彦远《历代画家记》曰：墨分五色，即（焦）、（浓）、(重)、（淡）、（清）五种，这就是中国画用墨的奇妙处。
39、中国素有“瓷国”之称，在国内成为“瓷都”是（景德镇），“陶都”是（宜兴）。40、清代扬州八怪之首（郑板桥），写下《咏竹》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中〃〃〃〃〃〃”的名篇佳句。
41、创作《三毛流浪记》连环画的作者是（张乐平）。
42、中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是（山西应县木塔）。
43、青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用（铜、锡、铅）合金臸作的各种器物。
44、黄公望的代表作是（《富贵山居图》）。
45、《韩熙载夜宴图》的作者是（五代 顾闳中）。
46、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
47、我国先秦时代的青铜器，分为（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。
48、唐代画家王维以诗入画的“破墨”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“泼墨”之法。
49、清代“四僧”是指：（弘仁、朱耷、髡残、弘仁）。
50、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家）。
51、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在（彩陶）的装饰纹样上。
52、在（臷峪）人和（山顶洞）人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻历史上具有重要意义。
53、“徐黄异体”指的是五代画家（徐熙）和（黄筌）的花鸟画风格。
54、画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代的画家（吴道子）和北齐画家（曹仲达）所独创的宗教图像样式。
55、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以（荆浩、关仝）为代表，南方以（董源、巨然）为代表，形成两种不同的风格和画派。
简答题
1、顾恺之在中国绘画史上的地位：①克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。②明确提出了“传神”的重要性。③加强平列构图的变化，依靠画面人物互相关系的巧妙处理以显示人物的情思。④揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。⑤在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。
2、简述后现代主义美术的基本特征：①企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限②从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式③从强调主观感情到转向客观世界④对个性和风格的漠视或敌视⑤从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合⑥主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。
3、什么是中国画：中国画就是用中国的传统绘画工具，按照中国人的审美习惯而出来的画。国画有着悠久的历史和优良的传统，在世界美术领域中自成体系，独树一臶。它是我国传统文化的重要组成部分，是中华民族的宝贵财富。中国画最大的特点在于它的笔墨。
4、谢赫“六法”，并逐一加以简要解释：①气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。②骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。③应物象形：准确地描绘对象的形状。④随类赋彩：按照对象的固有色来设色。⑤经营位臵：指构思、构图。⑥转移模写：指绘画的临摹和复臸。
5、换花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点：指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：①取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。②画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。③画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：①取材多为民间野花，水鸟渊鱼。②作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。③设色不以晕染为工，只是略加色彩。因此画史上有“皇家富贵，徐熙野逸”之说。
6、秦陵兵马俑的主要艺术特色：①以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。②崇尚写实，手法严谨，并注意刻画任务的精神面貌和性格特点。③妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。
7、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么：内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：①画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。②以线造型，笔致圆转流畅。③形象皆为正侧面，基本比例正确。④龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。
8、“扬州八怪”的绘画有何特点：①风格鲜明，个性突出。②重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。③诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。
名词解释
1、画像石：中国古代祠堂、墓室、石碑等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像等。
2、昭陵六骏：唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。
3、彩陶：中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩陶颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。再造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺臸作已达到可观水平。
4、仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家：张萱、周昉。
5、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻再地的典型情节，赞颂霍去病再抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。
6、帛画：古代画再丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。任务造型带有风俗画性质，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味。代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、长沙马王堆汉墓帛画等。
7、唐三彩：中国唐代多彩铅质产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天元时期。三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉。
作品分析
1、分析顾恺之的《洛神赋图》：①士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。②根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠绵的连续画图。③人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。④体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。
2、分析沈周的《庐山高图》：①“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画家影响较深。②专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格，③寓意深刻，想象驰骋。布景高原深幽，山石多用披马解索，浓墨点苔，墨丰笔健。表现出庐山大气的动人形象。④为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。
3、分析阎立本的《步辇图》：①唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。②作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。③构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗。④作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物。
4、分析黄公望的《富春山居图》：①元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。②描绘了富春江一代的秋初景色。③吸收董的画风更加简括，显示出较深的笔墨功力。④堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。
5、分析张择端的《清明上河图》：①宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。②通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁河两岸清明时节的解释景象。③构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩法，并紧密结合对象的质感特征。④体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
6、分析王蒙的《青卞隐居图》：①元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。②描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。③立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构严谨，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡漠勾石骨，再用淡墨微染，层层 加深，层次密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。④运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一”。
7、分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》：五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。②通过听琴、观舞、休息、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放从的夜宴生活。③构思严谨，任务性格刻画生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。④除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
8、分析唐寅的《孟蜀宫妓图》：①宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。②通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟蜀的宫廷生活。③诗的点缀道出了画的主题。线条西劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。④整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情。
9、周昉的《簪花仕女图》：描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全面分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。据传，此卷经重新接裱后发现时独立的四福屏风画。
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