第一篇：家用高保真音响的技术与心理效应笔记
家用高保真音响的技术与心理效应》教学大纲
第一讲 高保真音响的基本构成及其各部分的作用
主要介绍家用高保真音响系统的基本构成和各部分的基本作用，使学生对高保真音响系统有一个基本的认识。
一、高保真音响的基本构成高保真音响系统一般包括硬件和软件两大部分：硬件：
１.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各器材之间的连接线等；
２.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。（易被忽视）
软件：
各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。（静电喇叭高音中音美，低音不及传统锥形喇叭；口径小，小喇叭低频放不出来；侧面有喇叭的效果不太好，经验）
二、传统音响向现代音响发展的简介
单声道（最早）和多声道[双声道（立体声）四声道（环绕立体声）五声道（环绕立体声加中置）五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）【音源的变化】，模拟音（eg.密纹唱片）（圆滑曲线）和数码音（无法与模拟音比）
现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。
功率放大器：电子管（最早期的电信号放大器件）（最先，体积大，耗电，热，易破碎，在高频大功率领域的工作特性要比晶体管更好，但声音占优势）与晶体管（固体半导体器件，可以用于检波、整流、放大、开关、稳压、信号调制和许多其它功能。）现在有两者结合（电子管前极，晶体管后极）
三、音响演变中依然存在的问题：音响的还原性
播放出来的声音尽可能接近现场的声音(努力的方向)
第二讲 音响爱好者特别关心的两个问题和可能解决的办法
以音响爱好者特别关心的两个问题为线索，介绍家用高保真音响组建需要考虑的主要问题，同时解析音响放出来的声音为何不那么好听的几种原因。
一、我应该买一套什么样的音响？
一）
你听音乐有什么要求？
只是随便听听音乐，有声音出来就行了。（套装，自我感觉外形好）
听音乐兼顾看电影。（家庭影院）
完全用于听音乐。
二）你的听音环境有多大？6瓦/平方米
三）你可以投资多少钱？
二、我的音响放出的声音为什么不那么好听？一）你的音响组件是否与你对比的一样？ 音箱，功率放大器，音源，连接线（非一般人）
{系统越高级，电源线影响越大} 摸机：对于器材的改造
承放器材的架子和材料（特别是CD Player避震，声音改善（不是所有））{音乐之旅（挪威）1 除了中性器材，不要把相同个性的器材放在一起。中和原则 快/慢功放，快/慢音箱。（JBL音箱摇滚爵士（快音箱），B&W（英国），雨后初晴（慢音箱）{配瑞士高文功放}FM公司（瑞士）最牛无现货注意系统的每一件器材的性价比是否平衡
音箱变化不大，可以最重投资； 音源不断变化 轻音源重喇叭
3.搭配时注意阻抗匹配（输出变压器）（功放与喇叭，前后级）
１.主要器材的不同会有不同的音效。
２.器材的附件不同也会造成音效的差别。
３.几条值得参考的器材搭配经验。二）你的听音环境是否与别人的相同？
１.听音的房间不同（大小、形状和布置的不同），音响的播放效果有明显的差异。２.音箱的摆位不同音效就有不同。
３.音箱的几种不同摆放方法及其效果简介。
两个主音箱之间最好不要摆放高度超过音箱的东西。是电视机和音箱不在一个横切面，在凹面。
（1）三一七，长度分成三等分，长度三分之一处摆放音响，两音箱间隔长度三分之二的 0.7倍，略微向内凹，聆听者不要贴墙听。1:1.25:1.6
（2）三三一比例，宽度也分为三等分，音箱摆在长度和宽度的第一个等分点上
（3）螺孔摆法，音箱摆放在二分之一和三分之一中间，向内投射角度大于45度，聆听者，在交叉点之后0.5到1米
（4）正三角形，音箱离开后墙一米以上，与侧墙0.5米，功放小，三角形可小些（近音场听法，Best）
（5）长边摆法 客厅长边做后墙（中低频感强，深度差，1~4没用时用）（6）菱形摆法 仅正方形空间，喇叭后放圆柱形扩散器）
（7）贴墙摆法 古老，离后墙20,30，50厘米，中低频饱满（低音不足往后墙靠，反之„„）（8）耳机摆法 高于头顶（加上脚架后100-110）（聆听者后墙最好有软质吸音材料 羊毛
最天然）
教学时数：６学时
难点和难点：组建音响系统所要考虑的主要因素、音箱的不同摆法及其不同的效果。教学和考核要求：让学生了解组建音响系统必须考虑的主要因素和音箱的不同摆法及其不同的效果。
第三讲 评价音响系统应考虑的基本因素
这一讲的两大目的：
第一、当我们接触一套音响时知道从哪些方面去评价它质量。第二、当我们看到一篇音响评论时，我们知道它在写什么。讨论音响的重播质量时，一般会涉及以下名词或者概念：
一、音响播放声音的音质品质，听起来舒服，耐听天生的，音响器材中最重要的一环
二、音响播放声音的音色是声音的颜色（像光线）暖软（使你兴奋）冷硬越贵音色越美金黄色好，冷蓝色不美
三、音响播放声音的透明感 清楚柔和
四、音响播放声音的层次感 乐器与乐器之间的空间
五、音响播放声音的定位感
六、音响播放声音的活生感 暂态反应，速度感，强弱对比
八、音响播放声音的结像力与实体感
九、音响播放声音的解析力不等于与层次感但两者紧密联系
十、音响播放声音的音场（宽深高）表现 乐器声音排列再现
十一、音响播放声音的密度与重量感 更稳更扎实更像真
十二、音响播放声音的速度感与暂态反应
十三、音响播放声音的高中低频段的分布与控制力（控制量的多少，高低频，高不分岔就好 听）
耳朵（年龄增长，鉴别能力的越差）20Hz~20kHz 分为
极低频（20-40Hz难听到）
低~(40-80Hz浑厚澎湃的声音)
中低频（80-160Hz 处理不好易造成嗡嗡声耳朵轰轰作响的元凶最难
处理最关键的频段）中频（160-1280Hz最重要几乎包含了所有乐器和人声）单体发出不易 失真 中高~（1280-2560Hz）
高频（2560-5120Hz）很少乐器基音有，泛音有，耳朵贴近发出嘶嘶
声
极高~（5120-20000Hz）高音单体做不好 刺耳
十四、音响播放声音的整体平衡性
十五、音响播放声音的强弱对比与动态对比
十六、音响播放声音的乐器与人声大小比例
十七、音响播放声音的质感、空气感
十八、音响播放声音的细节再生、空间感
十九、器材个性及其搭配教学时数：6学时。重点与难点：音响播放声音的音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布于控制力、整体平衡性等
考核要求：是否能够正确地评价一套音响系统的重播质量高低。
第四讲 家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法
针对有音响的人来讲，最基本的问题可能是：第一、我的音响放出来的声音为什么不好听？第二、我的音响为什么没有音场？
这一讲主要以上述两个主要问题为线索，展开如何用好家用高保真音响的讨论，主要涉及：
一、如何正确使用音量控制器１.音响观念中的一个误解
２.为什么音量不能开得太大？
３.喇叭有失真天限，不能开太大声的例证４.怎样确定你系统的天限５.为什么要大喇叭？
６.听音空间不能容纳太大的声量７.调整喇叭的摆位，适应硬调空间
８.为什么要正三角形摆法加上长边摆法９.降低音量可能发生的问题和解决的办法
二、为什么我的音响“看”不到音场
（一）两组需要解释的名词
（二）音场无法凝聚成形的原因聆听位置不恰当，就看不到音场音乐的细节不够，音场还是“看”不见真正的细节不只存在于中高频段中
教学时数：６
重点与难点：正确使用音量控制器、了解音场及其影响因素。
教学要求： 让学生学会正确使用音量控制器，领会音响播放出来的音场是什么。考核要求：理解正确使用音量控制器的重要性和如何才能获得正确的音场。
第五讲 音响播放效果与聆听者的心理效应
这一讲主要讨论音响的播放效果与听者的心理效应有何联系，以及不同的音响播放效果如何影响听者的心理活动等问题。
一、音响作为环境因素影响着人的心理活动
1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染（系统播放效果）
2.医学方面相应研究的发现（音乐对人有何作用，音箱也同样对人有相应的作用，音乐可以帮助人们消除工作紧张，减轻生活压力，避免各种慢性疾病，这种无形力量。）
3.音乐让人的心灵产生共鸣（音乐是一种语言，它是通过七个音符的巧妙编织，集合了人类的喜怒哀乐悲欢离合于其中，寄托着真善美的意境，在听音乐时我们随之产生心灵上的共鸣和相应的情感，是我们的生理过程发生变化。）
4.实验研究结果的证明 贝多芬第五交响曲《命运》 可降低血压，推迟衰老，唤起失去的记忆，和谐的音乐可使大脑得到休息，还能锻炼大脑（左（歌词）右脑（声音和曲调）的协调能力
5.脑不同部位血流量的变化
6.听音乐——大脑活动的协调训练
7.听音乐，为延缓大脑老化创造条件
让身体放松，纾解压力，避免因自律神经紧张失调而导致的慢性疾病，敲开封闭的心灵，纾解忧郁苦闷的心情，甚至可以做到某些程度的心灵治疗；刺激脑部，防止老化；提升创造力和策划力（古典音乐best）帮助入眠，提高免疫力，增强神经传导速率，增强记忆力与注意力，让人的身心得到适度发展，解放。婴儿呼吸平静，心跳减缓，不再哭闹，刺激大脑思维（光，声一点点）健脑60分贝以下
二、人的心理活动对音响效果判断产生的影响1.放大音响效果的心理效应 坚信 敏感 2.减小音响效果的心理效应迟钝
3.语言的引导可提高人对音响播放效果的感知
教学时数：３学时。
难点：人的心理活动如何影响人对音响效果的正确判断。
教学要求：要求学生了解促进人身心健康发展的听音乐方式。考核要求：人的心理活动与音响播放效果的关系。
第六讲 如何布置听音响的房间
这一讲主要讨论如何选择和布置一个用于听音响的房间，以便取得音响器材所应有的重播效果。
一、用于听音响房间的选择1.选个大房间来听音乐2.找一个远离噪音的房间听音乐
3.找一个与其它房间有二扇以上门相隔的房间里听音乐
二、听音室的两侧墙面应尽量做到一致
三、墙面应尽量吸音
四、重视地板的处理
五、不要忽视天花板的处理
六、巧用反射、吸收和扩散
七、尽可能多用扩散器
八、对驻波只宜智取，不要蛮干
九、音响空间的残响时间
教学时数：６学时。
重点：听音响房间选择和布置的基本原则。
难点： 听音响房间的声音残响。
教学要求： 要求学生正确领会音响房间布置“前硬、中吸、后扩散”的含义。考核要求： 能正确选择和布置听音响的房间。
第七讲 介绍十张试音ＣＤ
介绍几张用于检验音响系统是否调整的当的试音ＣＤ及其使用时的注意事项。教学时数：3学时。
重点：挑选检验音响系统调整是否得当的软件应注意的因素。难点： 如何使用时引用的ＣＤ。
教学要求： 让学生了解用于检验音响系统调整是否得当的一些软件及其使用方法。考核要求： 学会使用试音ＣＤ来检验音响系统的调整效果。
三、参考书目
【1】 What hi-fi?【2】高保真扩音机制作【3】无线电与电视【4】无线电【5】国际影音专辑【6】音响世界7】电声界【
第二篇：家用高保真音响的技术与心理效应
《家用高保真音响的技术与心理效应》
总复习
为什么要研究使用音响的基本技术
一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。
二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。否则，无从下手。
通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：
１.现代音响与传统音响有何联系和区别？
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？
１.传统音响与现代音响的联系和区别
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。
当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位
从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？这是我们要解决的问题。
应该买一套什么样的音响？ 要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：
▲你听音乐有什么要求？
对于这一点可能有下面三中情形：
• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。• 听音乐兼顾看电影。• 完全用于听音乐。▲你的听音环境有多大？
一般以此为基准：6瓦/每平米。
▲你可以投资多少钱？
决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配
为什么要考虑系统的搭配？
在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。这是为什么？这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。那么，如何进行器材的合理搭配？这里有几条经验值得参考：
§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。
这对个性非常突出的器材更是这样。如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。
所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。
§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。
音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。
音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。
另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。有这样的想法也不坏。人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。可见，以上的考虑还是有道理的。但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。
因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。如果真的要这样做，我的建议是：以“轻头重尾”的方案为好。因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。
§搭配时注意阻抗的匹配。
这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。
阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。
音响买回来后就是如何摆放音响问题了。
音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。特别是喇叭的摆位影响更大。
＊如何摆你的音响声音比较好？
（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。
（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。
这两点有相当一大部分人忽视。多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。这样可以大大减少电视机的影响。
（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：
第一法：三一七比例法
• 方法：将房间长度均匀地分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例法
• 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法
• 方法：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。
• 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第四法：正三角形法
• 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。
• 效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此 法。下面是这种摆法的简图。
第五法：长边撂法
• 方法：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。
• 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第六法：菱形摆法
• 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。
• 效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。
第七法：贴墙撂法
• 方法：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。
• 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
第八法：耳机摆法方法
第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好； 第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；
第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准；
第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；
第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；
第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。
以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可 以找到其中一种最适合您的摆法：虽然如此，我还要提醒您两件事：
第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。
第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。此时，您就要进行微调的上工作了。最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。
• 除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD-Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。
要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。
听音环境处理包括：
※ 听音房间的选择
选尽可能大的、远离噪音的、有二扇以上门相隔的房间。
※ 听音房间的处理
两侧墙面应尽量做到一致，而且墙面应尽量做吸音处理；重视地板和天花的处理；巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散” ；避开驻波。
３.根据什么来评价音响系统重播的好坏
音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器与人声的大小比例、乐器与人声的质感和空气感、细节再生、空间感等。
一、真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。
硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。
一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。
软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。
二、音响向现代音响发展的简介
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。
三、评价音响系统应考虑那些因素？
音色 各频段量感的分布与控制力 音场的形状 音场位置（音场高度 音场宽度 音场深度））声音的密度与重量感 透明感 层次感 定位感 活生感 结像力与形体感 解析力（1、解析力不等同于层次感和细节再生
2、高低电平的解析力 速度感与暂态反应 强弱对比与动态对比 乐器与人声的大小比例 声音的质感和空气感 细节再生 空间感 整体平衡性 器材个性 器材搭配的推荐
四、用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法 音响的音量控制器没有调好、1音量不能开得太大
一是扩音机与喇叭可能受不了那么大声而产生严重失真。二是聆听的空间无法承受那么大声。2调整喇叭的摆位，适应硬调空间 用正三角摆法加上长边摆法
1.降低音量可能会发生的问题和解决的方法
当你将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感不够。低频量感不够要如何解决？其实很简单，再加一点低频就好了！说倒容易，怎么加呢？大低频的方法，每个高手可能会有自己的方法。如果你不是高手，最简单的方法就是加一个超低音。千万不要以为加个超低音就是要震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点”，请注意只是“一点点”。
音场无法凝聚成形的原因
音场虚无缥缈，缺乏实体感，是音场无法凝聚成形所致，原因大概有： 聆听位置与喇叭的距离不恰当 音量不够大 环境噪音太多
整套音响系统的细节再生不够
“看”不到音场的原因最基本的有两个： 一是聆听位置与喇叭的距离不恰当 二是耳朵听到的细节不够
五、音响播放效果与聆听者的心理效应 1.音响作为环境因素影响着人的心理活动
人的心理无时不受所处环境的影响而发生变化。作为被人主动接受的音响，其播放的音乐更可以有效地引起人的心理的变化。而且，音响播放的音乐越富有感染力，就越能打动听者。除了音乐本身的内容之外，音响的播放效果也有很重要的影响作用。
1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染 2.音乐让人的心灵产生共鸣
3.听音乐，为延缓大脑老化创造条件 总的来说，对于一般人，欣赏音乐的心理效应主要是表现在健脑益智和调节神经过程方面，是开发右脑和调节不良情绪的良策之一。2人的心理活动对音响效果的判断产生影响 1.放大音响效果的心理效应 2.减小音响效果的心理效应
3.语言的引导可提高对音响播放效果的感觉
六、如何布置听音响的房间 1.对听音房间的选择 1．选个大房间来听音乐
2．选一个远离噪音的房间来听音乐
3．找一个与其他房间有两扇以上门相隔的房间里听音乐 2.对于听音房间的装修 听音室的两侧墙应尽量做到一致 墙面尽可能吸音 重视地板、天花板的处理 巧用反射、吸收和扩散 对驻波只宜智取，不要蛮干 音响空间的残响时间
第三篇：2014年最新家用高保真音响的技术与心理效应总复习整理版
2014年最新 家用高保真音响的技术与心理效应
总复习整理版（与期末考基本一致）
为什么要研究使用音响的基本技术
一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。
二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。否则，无从下手。
通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：
１.现代音响与传统音响有何联系和区别？
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？ 针对因素调整因素所起的作用 ３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？
从哪些方面评价 4.如何发挥你的音响系统的潜力？
学习主要内容：
1.高保真音响的基本构成及其各部分的作用 2.音响的演变
3.音响播放效果与聆听者的心理效应。（声音就是一个物理刺激，应该是不变的，但是这个音传到我们的耳朵里，就是我们听者的水平了。）不同系统听到的唱片效果也是不一样的。
4.衡量音响系统播放质量的基本要素。
5.家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法（最重要的点，充分发挥自己音响的作用）
第一讲 高保真音响的基本构成及其各部分的作用
硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭）系统、功率放大器、音源和各器材连接线等。
目前的高保真音响只有前级放大和功率放大 均衡器的使用一般是比较专业的
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音装置和听音乐用的房间等。（这部分很容易被忽视）。
软件 ：各种磁带，密纹唱片，激光唱片，（cd、dvd、vcd等）
二、传统音响向现代音响发展的简介
传统与现代的音响之分，有不同定义分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源（圆滑）与数码音源为线索，简单说明现代与传统的音响。
单声道（最早的音响）（80年代以前基本都是单声道的）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）（即为影院系统的音响）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）七加一声道
音响从单声道发展到多声道，其实是应对音的变而来。最早的音源只有一条声道，所以音响也就是单声道的。后来音源发展到立体声，音响渐渐走向多声道。
软件的变化：模拟的单声道音源与数码的多声道音源
1.单声道的密纹唱片和唱机 2.立体声的密纹唱片和唱机
3.Cd和cd player，对于cd来讲，有aad，add，ddd（全部都是数码）和xrcd（a代表模拟，d代表数码；模拟的多背景会有噪音）4.Hdcd、dvd audio、sacd及其player 以上所列的变化和发展，无论是声音的动态、频响范围、保真度、信躁比和使用方便等方面都有很大改变。
功放的变化：电子管与晶体管的扩音机
上世纪70年代以前，电子管一统天下。晶体管的出现和发展逐渐代替电子管。可能是电子管的体积大、易破碎和功耗大的缘故。
90年代中后期，电子管的和“胆石混合“的机器又多了起来。（电子管的声音仍然是占优势的特别是低档的电子管，特别是数码音源）。混合：因此前级用电子管，后级用晶体管。如果不计成本的制作，顶级的电子管机遇晶体管机的声音表现有十分相像。
三、音响演变中依然存在的问题
无论如何改变，目的都是使播放出来的声音极可能的接近现场的声音。但是现在还是远远达不到这个目标。
【１.传统音响与现代音响的联系和区别
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。
当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。】
第二讲 印象爱好者关心的问题和解决
（一）、我应该买一套什么样的音响
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位
从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？这是我们要解决的问题。
应该买一套什么样的音响？ 要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：
▲你听音乐有什么要求？
对于这一点可能有下面三中情形：
• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。
• 听音乐兼顾看电影。（则主建家庭影院，且看这两者更偏好哪个）
• 完全用于听音乐。
▲你的听音环境有多大？
一般以此为最低标准：6瓦/每平米。
▲你可以投资多少钱？
二、我的音响放出的声音为什么不那么好听 可以从两个方面分析
1.你的音响组件是否与你对比的一样（音箱、放大器和音源。除此以外，考虑一些对连接线比较敏感的器材，只要换一对信号线，系统的表现就不大一样，如信号线）。因此在音响系统的比较时，要考虑到系统的每一个部件。
另外，如果机器一样时。声音不一样。可能是器材改造过的问题。通常叫“摸机”。因此可以根据自己的需要，打摸出自己喜欢的声音。
还有一种情况，是器材都一样，但是承放器材的架和材料不一样，系统放出的声音也有不同。不少其次特别是cd player都有这种变化。如cd机用三个特质的脚垫起来就会好听点，对于一般的cd机都可以用这样的避震方法使声音得到改善。
决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配
为什么要考虑系统的搭配？
在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。这是为什么？这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。那么，如何进行器材的合理搭配？这里有几条经验值得参考：
§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。
这对个性非常突出的器材更是这样。如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。
所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。
用速度较快的功率放大器，如瑞士的高文功夫，推英国的bmw功放，都有意想不到的效果。
§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。
音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。
音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。（∴不能以身价判断声音）
另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。有这样的想法也不坏。人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。可见，以上的考虑还是有道理的。但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。
因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。如果真的要这样做，我的建议是：以“轻头重尾”的方案为好。因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。
（三大件，音箱、音源和功放）
§搭配时注意阻抗的匹配。
这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。
（二）、你的听音环境是否与别人的相同
音响买回来后就是如何摆放音响问题了。特别是喇叭的摆位问题。
音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。特别是喇叭的摆位影响更大。
＊如何摆你的音响声音比较好？
（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。
（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。
这两点有相当一大部分人忽视。多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。这样可以大大减少电视机的影响。
（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：
第一法：三一七比例法
• 方法：将房间长度均匀地分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例法
• 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法
• 方法：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。
• 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第四法：正三角形法
• 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；(小的能听到很深的音场)；房间大，后级功率大时正三角形就大些。
• 效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此 法。下面是这种摆法的简图。（最好也是最难的摆法）
第五法：长边撂法
• 方法：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。
[这样的摆法撞到侧墙的距离较强，比起直接到本人耳朵要长，所以首先听到的是喇叭的声音，所以反射声音少，直接听到的声音多] 低音的声音会好听点，减少嗡嗡的声音
• 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第六法：菱形摆法
• 方法：此法只限想·正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。
• 效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题（即低频的声音嗡嗡的声音，如倍大提琴的声音）。如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。
第七法：贴墙撂法
• 方法：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。
• 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
（低音不足往后墙或侧墙靠。越往后墙贴或者侧墙靠，低音越多。低音过多，远离侧墙后墙。人也是，后墙不足的时候往他的后墙坐）
第八法：耳机摆法方法
第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好；
第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；
第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准；（即声音从头顶上来的）
第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；
放在桌上的的音响，桌子会一起震动，会导致声音变得模糊。所以放在脚架上更好
第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；（即后墙上有羊毛、人造的材料等）
第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。
以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可 以找到其中一种最适合您的摆法：虽然如此，我还要提醒您两件事：
第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。
第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。此时，您就要进行微调的上工作了。最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。
• 多声道：除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD-Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。
第三讲，评价音响系统应考虑哪些因素
一．音质。声音的品质。（vs音色。）音质即指耐不耐听（就如同一个鞋子是否合脚舒服）。有些器材速度快解析力强，但是不耐听，就是音质不好。音质是音响器材中最重要的一环。
二、音色。声音如同颜色，太软太硬都不好。
三、各频段的量感分布与控制力
各频段量感的分布是指高、中、低频各段的量感分布。若不均衡，则会造成高音太强低音太少等现象。这也与我们耳朵有关。音频段落的划分。
20hz-20khz分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。极低频只有低音提琴、低音巴松管等乐器能到达。但是用处不大。
低频40Hz-80Hz这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。中低频80Hz-160Hz是造成耳朵轰轰作响的元凶。
中频160Hz-1280Hz包括了几乎所有乐器和人声，所以是最重要的频段。女高音最高音域也只是在中频的上限而已。中频凹陷会使声音变瘦其实是假的凝聚。中高频1280Hz-2560Hz。小提琴有四分之一的较高音域在 这范围内。
高频2560Hz-5120Hz很少有乐器演奏会涉足。将耳朵靠近高单音体时，听到的不是乐器的声音而是一片嘶嘶声。
量感之外的控制力。器材之间量感多寡的互相搭配是最重要的，控制力好坏本身就是器材本身的优劣。
四、音场表现
音场形状指器材所再生的乐团乐器排列的形状。现场演奏的录音，乐团的排列是宽度大于深度的；但是在录音室里一般是宽度小于深度。
音场位置。形成音场位置的原因很多，喇叭的摆位和频率响应的均匀与否是重大的影响因素。理想的音场位置是前低后高。
音场高度。标准音场高度是：对着我们坐着两眼平视的高度就是音场的略低高度。因此小提琴应该在啊视线以上，大提琴等在视线下。
音场宽度。若中低频或低频过多，音场的深度会比较差。好的低音应该是有其固定的位置的。音场深度。
五、声音密度与重量感。好处是听起来更稳、更扎实、更像真。（小提琴是否有涂松香）
六、透明感。柔和的，听起来耳朵不会太疲劳。
七、层次感。能听出乐器与乐器之间的空间。指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。
八、定位感。
九、活生感。音乐活泼、有速度、强弱有对比。
十、结像力与形体感。前者是将虚无缥缈的音像凝结成实体的能力，即了立体感。结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力
十一、解析力。即使再细微、在复杂的东西都能清楚表现出来。解析力不等同于层次感和细节再生。
十二、速度感和暂态反应、速度感就是暂态反应的结果。都是指器材各项反应的快慢而言。功率放大器和喇叭这项指标比较重要。
十三，强弱对比，动态对比。极大的强弱对比是拍打在沿岸上的海浪，极小的强弱对比是清风吹拂下的湖水波动。
十四、乐器与人声的大小比例。录音时并非完全缩小实际乐团的比例。如怕小提琴声被钢琴声音淹没。
乐器与人声的大小比例最值得注意的不是比例缩小与否，是频率响应曲线扭曲造成的误解。
十五、声音的质感和空气感。质感是乐器发生那一刻发出的声音是否像乐器本身。
十六、细节再生。细节大概是泛指乐器的细节、堂音的细微再生与录音空间中所有的杂音。一件音响器材细节再生的多寡很容易经由AB Test 比较出来。为什么有些器材所再生的细节较多呢？我想这与低失真、高讯噪比、高灵敏度、解析力、透明感等都有关。细节少的器材听起来平板乏味：细节多的器材起来趣味盎然。一件优秀的音响器材，其细节的再生当然是丰富无比的。
十七，空间感。好的音场与空间感是可以“看到”的，非仅仅听到而已。
十八、整体平衡性。还包括高中低频段的适当量感分配。低频又是基础的基础。
十九、器材个性。器材本身个性上的差异要大于各器材之间真正品质的差异。因此要深入了解某器材。
二十、器材搭配的推荐。
第四讲 家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法
最常见的原因是，音响的音量控制器没有调好。太小声导致声压不足，音乐细节听不见。
音量开太大，一是扩音机与喇叭可能早已经收不了那么大声而产生严重失真。而是聆听的空间无法承受那么大声。（如果房间小或者比例不好，反射太多导致声音不平衡）
如何确定系统的上限。用耳朵去听：人声或者小提琴的声音。人声：男高音或者女高音。小提琴测试：当觉得小提琴的声音开始绷紧、刺耳、尖锐时，就是极限了。
大喇叭的好处：不失真呈现庞大的音量。第二个方面是听音空间不能容纳太大的声音。
调整喇叭的摆位，适应硬调空间。正三角型摆位以及降音量能导致反射音减少。正三角摆法加上长边摆法。是把空间干扰因素降到最低。
降低音量可能导致的问题：低频量感不够。解决办法：加低频。加一个超低音。
音场无法凝聚成形的原因：聆听位置与喇叭的距离不恰当。音量不够大。环境噪音太多。整套音响系统的细节再生不够。因此导致“看不到”音场只要原因有
一是聆听位置与喇叭的距离不恰当（导致音场无法凝聚成形）
找到最恰当的点（即喇叭与座位的相关位置），加上足够多的细节才能“看”的见。
第五讲 音响播放效果与聆听者的心理效应 使人被感染、产生共鸣、医学治疗、延缓大脑老化
其心理效应有，一是让身体放松，舒缓压力。二是缓解心情 三是延缓老化，四是刺激右脑提升创造力。五是减少失眠。
二、人心理活动对音响效果的判断产生影响。一是放大音响效果的心理效应。二是减少音响效果的心理效应。三是语言的引导可以提高人对音响播放效果的感知。
第六讲 如何布置听音响的房间
要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。
听音环境处理包括：
※ 听音房间的选择
1.选尽可能大的（四十平米左右的房间最好）、2.远离噪音的（厚的实心墙）（隔音材质：越重隔音效果越好。）、有二扇以上门相隔的房间。
※ 听音房间的处理
两侧墙面应尽量做到一致（包括墙的质地、尺寸、形状、甚至墙上摆放的东西字画，目的是保证立体声场的正确），而且墙面应尽量做吸音处理（减少第一次反射音，突出直接音，提高声音的定位感和质量；石膏板比木心板好）；重视地板和天花的处理（地上铺地毯以软化空间，在喇叭之间铺羊毛地毯用于吸收反射）（天花板越高越好）；
巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散”（前：喇叭后墙到喇叭之间那段不要做太多吸音；中吸：喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音处理，减少第一次反射音的干扰，可以用玻璃纤维棉吸收中高音）（后扩散：从聆听位置到后墙整个区域使用整块扩散板）。
避开驻波 尽量多用扩散器。避开驻波的方法：一是用喇叭摆位和变换聆听位置的方式来避开；二是建造一个比例恰当的音响空间。３.根据什么来评价音响系统重播的好坏
音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器与人声的大小比例、乐器与人声的质感和空气感、细节再生、空间感等。
一、真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。
硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。
软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。
二、音响向现代音响发展的简介
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。
三、评价音响系统应考虑那些因素？
音色 各频段量感的分布与控制力 音场的形状 音场位置（音场高度 音场宽度 音场深度））声音的密度与重量感 透明感 层次感 定位感 活生感 结像力与形体感 解析力（1、解析力不等同于层次感和细节再生
2、高低电平的解析力 速度感与暂态反应 强弱对比与动态对比 乐器与人声的大小比例 声音的质感和空气感 细节再生 空间感 整体平衡性 器材个性 器材搭配的推荐
四、用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法 音响的音量控制器没有调好、1音量不能开得太大
一是扩音机与喇叭可能受不了那么大声而产生严重失真。二是聆听的空间无法承受那么大声。2调整喇叭的摆位，适应硬调空间 用正三角摆法加上长边摆法
1.降低音量可能会发生的问题和解决的方法
当你将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感不够。低频量感不够要如何解决？其实很简单，再加一点低频就好了！说倒容易，怎么加呢？大低频的方法，每个高手可能会有自己的方法。如果你不是高手，最简单的方法就是加一个超低音。千万不要以为加个超低音就是要震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点”，请注意只是“一点点”。
音场无法凝聚成形的原因
音场虚无缥缈，缺乏实体感，是音场无法凝聚成形所致，原因大概有： 聆听位置与喇叭的距离不恰当 音量不够大 环境噪音太多
整套音响系统的细节再生不够
“看”不到音场的原因最基本的有两个： 一是聆听位置与喇叭的距离不恰当 二是耳朵听到的细节不够
五、音响播放效果与聆听者的心理效应 1.音响作为环境因素影响着人的心理活动
人的心理无时不受所处环境的影响而发生变化。作为被人主动接受的音响，其播放的音乐更可以有效地引起人的心理的变化。而且，音响播放的音乐越富有感染力，就越能打动听者。除了音乐本身的内容之外，音响的播放效果也有很重要的影响作用。
1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染 2.音乐让人的心灵产生共鸣
3.听音乐，为延缓大脑老化创造条件
总的来说，对于一般人，欣赏音乐的心理效应主要是表现在健脑益智和调节神经过程方面，是开发右脑和调节不良情绪的良策之一。2人的心理活动对音响效果的判断产生影响 1.放大音响效果的心理效应 2.减小音响效果的心理效应
3.语言的引导可提高对音响播放效果的感觉
六、如何布置听音响的房间 1.对听音房间的选择 1．选个大房间来听音乐
2．选一个远离噪音的房间来听音乐
3．找一个与其他房间有两扇以上门相隔的房间里听音乐 2.对于听音房间的装修
听音室的两侧墙应尽量做到一致 墙面尽可能吸音 重视地板、天花板的处理 巧用反射、吸收和扩散 对驻波只宜智取，不要蛮干
音响空间的残响时间（定义是音源在室内发声後，使室内声场达到稳态，然後关闭声源，声源停止发声後，会有连续不断之反射声，使得声音不会立刻消失之音衰减过程；此种现象称做“残响”，而当这个音源的能量衰减了60dB时，所持续的时间称为“残响时间”。
第四篇：家用高保真附加题
1.如果耳机插进手机，但声音有时有，有时没有，需要时不时转动那个头是怎么回事？插耳机的孔里面如果有灰尘会对耳机的使用有影响吗？
耳机出现上述问题，多半是接头与接口之间的接触不良，或者靠近接头段的引线要断又还未完全断所致。先清洁插头和插口，如果还是排除不了故障，就检查引线是否有半断开现象，或者直接将靠近插头处的一小段引线剪去，重新焊接插头与引线。2.功放机的摆放
现在有两台功放机，一台AV5.1的，一台2声道的HIFI功放，我想用HIFI功放来推前置主音箱2个，中环用AV机来推，这样行不行？需要添加其他器材吗？DTS解码和杜比解码能不能同样有效果？
这样做是难以取得DTS解码和杜比解码所能达到的最好效果。因为，HIFI功放本身不具备这两种解码，不可能与ＡＶ功放的这两种解码系统同步工作。所以，只能靠你来调节让这两部功放尽可能地同步工作，这样的话，你能有把握让两部不一样功放工作协调一致？因此，要想取得较好的DTS解码和杜比解码效果，应该只用ＡＶ功放。如果想要高保真的立体声就只用HIFI功放。3.BOSE 的lifestyle V35声音和音效问题
一套BOSE 的lifestyle V35,在接电脑用音频自带音效听音乐看电影只有前面3个音响加低音有声音，后面两个没有声音，连上外接的ipod dock 也只有前面3个响，要想5个一起有声音只能选择推荐音效设置，而且声音听着特别空洞，感觉也没有店里试听的效果好，不知道什么原因，求解。
是不是需要ＳＡＣＤ或者ＤＴＳ制式的音源才能取得lifestyle的声音效果？仔细看看说明书，也许可以解决你的问题。4.关于没有埋音响线的问题。
家里在以前装修的时候没有埋音响线，现在想买套效果好点的音响，但是不想把线拉得太长，如果在不把线拉太长的情况下，应该购买有哪些配置音响比较好呢？
高保真立体声音响就可以了。因为这样的系统只需要一对不长的喇叭线即可。音箱线，俗称喇叭线，是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材。5.墙面要求
一般要求音箱要远离墙壁，是为了减小反射音。如果没有办法，墙面需要做吸音处理，请问这是不是指要改变听音空间，换成有隔层的，比如有两扇门相隔的房间或者用两层板做成的墙面？
墙面进行吸音处理有时是必要的，特别是当听音房间的长宽高比例不合适的时候，会使音响回放的声音不平衡，造成一些频段的声量过大，从而掩盖其它频段的声音，造成听到的音乐不全面。这时不少人会对墙面进行吸音处理，企图将过强的声音吸收掉。但是，这样的做法相对比较困难。因为，我们不容易找到能够准确吸收过强声音频率的道具。在实际的应用中，往往会出现这样的情形：吸收了过强声音后，其附近频率的声音也跟着减弱了，结果还是得不到平衡的声音。因此，一般来说，对于墙面使用扩散要比吸收更明智。由于房间的比例不佳造成有过强频段的声音，往往是这一频段声音形成驻波的结果。因此，用扩散的办法，使过强的声音不能形成驻波，房间的声音就可以得到平衡。而且，这样做的好处还可以做到不消耗功放的输出功率，不像吸音，会消耗功放的输出功率。
6.高保真系统是不是只有双声道，而没有多声道之说？
高保真系统既有双声道，也有多声道。例如，ＳＡＣＤ格式里就有多声道模式。
当前以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。7.高保真音响有音染的概念的吗？音染也是失真的一种表现，那么它到底是好还是不好呢？
音染如果按高保真的概念是不好的。可是，音响放出来的声音是让人听的，如果音箱放出的声音被适度地改变——美丽的音染，有时候也是可以接受的，或者有些人就是要这样的美丽音染。因此，音染好与不好，我想只有你自己能判断了。
8.如何解决音响声音失真、刺耳、沙哑的问题？
我们在家里用音响播放音乐时，在调音的过程中，以及用数据线链接音响与电视的时候，喇叭总会传出一阵阵的刺耳声，为什么？如何解决这时候的声音失真、刺耳、沙哑的问题？
多半是电位器或者数据线接头的接触不良造成的。把电位器或者接头清洁干净就可以了。
9.请问;轻头重尾;的方案具体要怎样实施，这样做有什么好处
“轻头重尾”一般讲，音源与音箱是音响发音系统的的头和尾。由于喇叭时发出声音的喉舌，对音响是否发出好听的声音起决定作用。我们可以想象，要是喇叭发出的声音不好听，前面的音源功放送来的声音再好听也无济于事。所以要“重尾”和相对“轻头”，即对音源和功放的要求次于音箱。更具体点讲，就是整套音响发声系统的价格分配要注重音箱，相对轻音源。更具体的阐述见视频的相关部分。
10.音响介绍和不同情况下的影响 如果想给一个大概40平米，上半部分是玻璃，下半部分是砖墙的房间购买一套音响设备，应该买哪种类型的音响呢？音响的摆放要怎样呢？开窗以后跟没开窗会有怎样的影响和出现怎样的区别
对于上半部分是玻璃的听音室，音响回放的声音会比较明亮。如果要取得比较平衡的声音，应该配置声音相对不那么明亮的音响。特别是音箱，不能是高频太强或者太多的。开窗听音响，声音一般会比闭窗时声音柔和些。但是，如果功放的功率不足的话，声音可能会变得不如闭窗时饱满。11.噪音大又突然好了
多半是音量调节的电位器突然从不正常状态恢复正常了.只要故障没有得到真正解决，这样的现象迟早都会再发生的。
其实引起这个问题的是电压的不稳定，而电压的不稳定很可能就是自己的插座问题，因为插座的内部使用的磷铜片质量不好就会出现松动或者弹性不好，让音箱的电源一会接触一会又断开。因为在通断的瞬间会有电流通断的干扰信号窜入放大电路，就会导致其他噪音的产生，也就是你所听到的乱七八糟声。以上是在百度上查到的，不知道有没有用。。
第五篇：心理效应
学生心理效应引导技巧
1、步难以上青天——层递效应
一个人一旦接受了他人的一个小要求后，如果他人在此基础上再提出一个更高的要求，那么，这个人为了认识上的统一，或为了给人留下前后一致的印象，就倾向于接受这个更高的要求。——层递效应，俗称“进门槛效应”。（社会心理学家弗里德曼（1996年），心理学家查尔尼（1975年））
2、榜样太高不可攀——差错效应
能力比自己强，总体上各方面优于自己，然而和自己一样不时会出现一些可以原谅的小差错的人更能吸引人。这就是心理学上的差错效应。（美国社会心理学家阿伦森）
3、术家写评语——巴奴姆效应
心理学家把人们乐于接受概括性的性格描述现象称为“巴奴姆效应”。（泰勒 巴奴姆）
4、疯狗唾液救人命——接种效应
心理学在研究人们的态度变化与过去对某个问题体验的关系时证实：处于态度改变情境的个体，若受到某种反向态度的轻微攻击后，就好像是在“接种疫苗”，大大刺激其对这种攻击作出抵抗反应，并不断地增强了抵抗力，以后再受到同一反向态度强大攻击时，不但不会改变其原有态度，反而使个体更加执着于自己的态度，并“抵抗”任何不同意见。这就是“接种效应”。（巴斯德）
5、响鼓要用重锤敲——强刺激效应
心理学研究表明，人的感受性与刺激的阈限有关。如果作用于人的刺激阈限始终维持在中等水平，那么感受性会因此而麻木。刺激阈限大大超过中等水平，感受性十分强烈，由此而产生的心理效应谓之“强刺激效应”。刺激阈限大大低于中等水平，十分微弱，如一条小虫在皮肤上爬行，其感受性也会因此而强烈，由此而产生的心理效应称为“弱刺激效应”。
6、难以自禁激扬情——组场效应
众人聚集在一起，就会形成一个如同物理学中磁场一样的心理场。当个体进入这个心理场后，在感人场景的渲染下，人的情感、行为就会被磁化而变得情不 自禁、身不由己，升华为与场景一致的情感与行为。这种能磁化人心理的强大、特殊场景称之为大众心理场，它所产生的效应称之为“组场效应”。
7、滴蜜赢得他人心——认同效应
引导者表达与对象之间在观点或特征方面的相似性，引导者实际上向对象出示了一张“自己人”的心理名片，这使被引导对象产生一种“同体观”，视引导者为“自己人”，从而缩短彼此的心理距离，消除或弱化对方的“反引导定势”和防范心理，取得倾向于对方的观点，接受对方引导的效果。这种现象称为“认同效应”。
8、先抑后扬见奇效——增减效应
人们最喜欢那些对他们的喜欢不断增加的人，最不喜欢那些显得喜欢不断减少的人；一个对人们喜欢逐渐增加的人，比一贯喜欢人们的人更令人喜欢。心理学家阿伦森把这种心理现象称为“增减效应”。
9、适得其反在禁令——潘多拉效应（禁果逆反）
人们往往有一种倾向，越是禁止的东西，如果没有说明可以为人们接受的充足的禁止原因，那么，禁止本身就会引起假设、推测，反而常常诱使人们产生好奇并引起探究反射，形成与禁止相悖的意向，这就是禁果逆反。心理学上移用潘多拉打开魔盒的神话，称之为“潘多拉效应”。
10、好戏连演令人厌——超限逆反
同样的刺激物，由于刺激强度过大、过强，刺激时间过长，或者机械地、无时间间隔地重复作用于个体，引起个体产生的一种逆向态度。
11、烽火连天戏诸侯——信度逆反
指由于以往经验积累、人格特征等因素，产生对信息源、引导者的不信任，导致消极、反常的情绪体验和行为倾向。
12、好意此时被曲解——情境逆反
指在特定的时机、场合，个体有不同的心理热点，处于不同的情感和情绪状态，如果引导者不顾个体当时所处的情境，会诱发情感障碍，使个体紧闭心扉，对引导逆向、排斥态度。
13、小人之心度君子——自比作用 心理实验证明：如果有一个陌生人，要猜测他人的道德品质、性格特征等，最大的可能性是把对方估计得和自己一样，当经济地位、文化水平、年龄、籍贯相仿是尤其如此。心理学上把这种假设他人与自己相同，怀有一样的心情、想法、好恶、品质等心理现象称为“自比作用”。
14、奖励结果事愿违——德西效应
在某些情况下，当外加报酬和内感报酬兼得的时候，不但不会使工作的动机力量倍增，积极性更高，其效果反而会降低，外加报酬反而会抵消内感报酬的作用。这种心理现象是心理学家德西在实验中发现的，故称之为“德西效应”。
15、心灵绿洲待开垦——罗森塔尔效应
由教师的期待和热爱而在学生身上产生符合期望的心理现象，罗森塔尔把它叫做“皮格马利翁效应”。
16、情境变换难注意——斯特鲁效应
所谓“斯特鲁效应”，就是当着人们对某一特定刺激作出反应时，由于不能阻断对刺激情境中无关特征的影响而难以注意，难以顺利地对这些特定的刺激进行反应。这一心理现象是心理学家斯特鲁首先发现的，故以他的名字命名。
17、大失所望星期一——月曜效应
所谓“月曜效应”，是指点星期一与其他工作日相比，人们的学习意志下降、注意力分散，精神不振，从而大大影响工作和学习效果的心理现象。
18、新官上任放把火——首因效应
心理学上把人际交往中，由初次见面所形成的对一个人的印象，称为第一印象，其产生的心理影响被称为首因效应。
19、妩媚一笑遮百丑——晕轮效应
心理学上借用“月晕”这一自然现象，把一个人某种突出品质或特点的清晰、深刻印象，由此作出整体印象的评价，从而掩盖对这个人其他品质和特点的印象，称之为“晕轮效应”（光环效应）。20、前功一朝化烟云——近因效应
所谓“近因效应”，是指在人际交往中，新形成的印象淡化，甚至抹去以往已形成的印象，给人们留下更深刻、更持久的印象，并以此指导人们的行为。
21、药铺抽屉密密排——刻板效应
所谓“刻板效应”，是指由社会刻板印象所形成的人际知觉定势。社会刻板印象是社会对一类对象产生的一种比较固定、笼统的看法，而不管这一类对象间的实际差异。如“物以类聚，人以群分”。
22、锦上何须再添花——马太效应
人们把“凡有的，还要加给他，叫他有余；没有的，连他所有的，也要夺过来”这类现象称为“马太效应”。如“锦上添花，好上加好”。
23、险把巨星当鞋匠——黑票作用
所谓“黑票作用”，是指不管一个人具备其他任何品质，只要有一种极端消极的坏印象，就把对方的其他好品质都一票否决掉。
24、失之东隅收桑榆——补偿
所谓“补偿”，是指个体在某方面的需要或目标受到挫折后，便用可能成功的活动或其他高度发展的能力来弥补，充分表现自己的能力，以获得他人的承认，获得心理的寄托和成功的快慰，满足新的需要与实现新的目标。
25、小题大做起作用——升华
所谓“升华”，是指引导对象的“动机替代”，即用高尚动机代替低级动机，用社会性动机代替自然性动机，从而使引导对象地更高的层面上来认识自身动机的社会责任、社会价值，从狭隘的低水平认知和情感中“跳”出来，正确看待个人的得失，产生新的意向，去追求新的目标。
26、文过饰非自解嘲——合理化作用
合理化作用又叫文饰作用，是指个人的行为不符合社会价值标准，或未达到所追求的目标，为减少或免除因挫折而产生的焦虑，保持自尊，而对自己不合理的行为给予一种合理的解释，使自己能够接受它。以“酸葡萄”机制和“甜柠檬”机制最为典型。个体在追求某地目标失败时，为了冲淡自己内心的不安，常将目标贬低，说“不值得”追求，聊以自慰，这一现象称为“酸葡萄”机制或“酸葡萄”效应。不说自己达不到的目标或得不到的东西不好，却百般强调，凡是自己认定的较低的目标或自己有的东西都是好的，借此减轻内心的失落和痛苦的心理现象，被称之为“甜柠檬”机制。
27、有了陪衬始宽慰——觅类求同 当一个人受到挫折后，为了减轻其所受到的心理压力，于是寻找一些与他同样遭受挫折的伙伴，以此聊作自慰，并减轻受挫折感，这种心理现象称为“觅类求同”心理。
28、色若无事实内荏——反向形成
所谓“反向形成”，是指个体的需要和目标受到阻碍后，为防止把自己内心的感受、欲望表现出来，而在外在行为上采取一种与此相反的行动来表现的现象。
29、混为一谈减重压——融合效应
所谓“融合效应”，是指个体受到挫折后，不愿意承担由挫折带来的巨大压力，于是把自己在挫折中应有的责任与他人的责任融合在一起，或者与同样受到挫折的他人相提并论，证明自己与他人等值，以此减轻自己的心理压力。30、责难他人为平衡——投射效应
所谓“投射效应”，是指当个体遭遇挫折后，不进行自我检讨，而把挫折引起的内心不安，自己不愿意承认的某些行为、欲念、态度等排除于自身之外，转移或推向他人和周围事物，以此逃避自己心理上的不安的心理现象，也叫“推诿作用”。
31、羡慕名人自炫耀——自居作用
所谓“自居作用”，是指为了迎合能满足自己某种需要的人们，于是就在思想、行为上模仿他们，或按照他们所希望的那样去做；或者把他人具有的令自己感到羡慕的品质强加到自己身上，以此求得安慰和满足。
32、往事浮现月明中——回归效应
一个人如果喜欢沉浸在对过去的回忆之中，认为过去的一切比现在美好，因此迷恋过去，甚至幻想回到过去美好的岁月中去这种心理现象称为“回归效应”
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