中班综合教案——会变的脸（合集五篇）

第一篇：中班综合教案——会变的脸

中班综合——会变的脸

活动目标：

1、知道人脸上的表情能表示高兴、伤心、愤怒、害怕等不同的情绪。

2、大胆地想象和创作，学习以绘画、泥塑、黏贴等方式来表现某种情绪，并注意眼睛、眉毛、嘴巴等细节的变化。

3、体验美术活动和创作成功的喜悦。活动准备：

1、多媒体课件《会变得脸》。

2、音乐《琵琶语》。

3、水彩笔、画纸、剪好的各种脸型。

4、多色魔法彩泥、蛋糕盘。

5、各种脸型、各种眼睛、各种眉毛、各种嘴巴、胶水、棉签、碟子。活动过程：

1、游戏导入 问答游戏，师：“嘴巴嘴巴在哪里？”幼：“嘴巴嘴巴在这里。”并用手指出来。依次与幼儿互动，眉毛、眼睛、鼻子。并提问：“刚才我们用小手指出来的**是住在哪里的？”

2、观看多媒体课件《会变的脸》，了解不同表情时眼睛、眉毛和嘴巴的变化，并进行模仿。（1）引出表情 a、师打开PPT课件，师：“这是一张脸，脸上有两只眼睛，一个鼻子，还有一张嘴。”

b、教师模仿图片上的表情，师：“刘老师做这样的表情时像什么？”幼：“木头人。”（2）、高兴

a、游戏——1、2、3变变变。幼儿喊出口号后教师变出表情。

b、请幼儿观察高兴的表情，知道高兴时眼睛眯起来、弯弯的，嘴巴张开，嘴角上翘。

c、请个别幼儿模仿。（3）、伤心（4）、愤怒（5）、害怕

3、幼儿自由选择材料进行操作。背景音乐《琵琶语》。第一组，画一画 第二组，捏一捏 第三组，贴一贴

3、展示作品。

对部分幼儿的作品进行评价，没有完成作品的幼儿继续操作。

第二篇：幼儿园中班教案《变脸》

中班教案《变脸》适用于中班的游戏主题教学活动当中，让幼儿培养仔细听的习惯及快速对答的能力，帮助幼儿进一步理解“咪咪笑”、“哈哈大笑”、“哇哇大哭”、“不哭也不笑”、“愤怒”等词语，并能看表情迅速说出相应的词语，培养幼儿乐观开朗的性格，快来看看幼儿园中班《变脸》教案吧。

活动目的：

1、帮助幼儿进一步理解“咪咪笑”、“哈哈大笑”、“哇哇大哭”、“不哭也不笑”、“愤怒”等词语，并能看表情迅速说出相应的词语。

2、培养幼儿仔细听的习惯及快速对答的能力。

3、培养幼儿乐观开朗的性格

4、愿意交流，清楚明白地表达自己的想法。

活动准备：

1、事先请一名大班幼儿学会表演，要求脸部表情生动，且与词语相配。

2、各种表情脸谱。

活动规则：

1、游戏是必须用“变变变，变什么？”“你来说，我来变。”的对话形式，听口令做相应的动作。如能听指令做出相应表情，就可进行角色对换，否则不能交换角色。

2、教师参与游戏。幼儿听老师口令，做相应的表情。幼儿双手蒙住脸说：“变变变，变什么？”老师说：“我来说，你来变，大家一起咪咪笑。”幼儿立刻放下手，做出相应的表情。反复交换角色练习不同的表情词语。

3、幼儿自主游戏。请个别幼儿上来发出口令，其余幼儿做相应的表情。让幼儿两两结伴进行“变脸”表演游戏活动。

小百科：表情意思是表达感情、情意。表现在面部或姿态上的思想感情。现代年轻人聊天多用图片类表情来代替语言进行交流，并衍生出海峡两岸表情大战等年轻文化交流事件。

第三篇：变脸教案

教学目标：

1、了解魏明伦及《变脸》的剧情。

2、了解川剧的一般特点。

3、整体感知，把握戏剧情节，理解人物之间的矛盾冲突。

4、了解戏曲唱词和说白的语言特色，深刻理解剧中人物的思想感情，初步培养学生的戏曲鉴赏能力。

教学重点：

1、把握剧情，理解水上漂与狗娃之间的矛盾冲突。

2、悉心体会剧中的细节刻画、心理刻画，理解它们所表达的人物的思想感情。教学难点：

正确认识水上漂重男轻女的世俗观念。课时安排： 1课时 教学过程：

川剧的变脸被称为“国宝”绝活、奇观，一般不外传。你们对变脸有什么了解吗？ 变脸是一种“瞬间艺术”，演员根据剧情的需要，在极短的时间内，在一抬手一拂袖一甩头之间，变换出不同的面目来。技艺纯熟者，往往只用十几、二十几秒钟就可幻化出十来张不同的脸谱。

一、默读课文，整体感知 1．学生自读课文，积累词语。

糍粑(cī bā)打鼾(hān)阴霾(mài)鹭鸶(lù sī)怡然自得(yí)睡眼惺忪(xīng sōng)蹑手蹑脚(niè)

2、一出戏就跟一部小说一样，也应该有开端、发展、高潮、结局。请大家浏览全文，把全文按照开端、发展、高潮、结局

开端——水上漂从人贩子手中买来了狗娃。

发展——水上漂想传变脸绝技给狗娃，以帮助他实现传宗接代的愿望。

高潮——无意发现狗娃是女孩，心痛不已。想要抛弃狗娃，让其自谋生路。

结局——最终被善良的本性唤醒，救起了并收留了狗娃。

师：大家对本剧的情节很熟悉了，能试着用最简单的语言概括大意吗？

用一句话概括剧情。

这部戏曲描写了水上漂发现狗娃是女孩要将她抛弃而最终又将她收留的一段波折。

3、这出剧本有哪些显著特点？ 这场戏情节起伏跌宕，矛盾冲突尖锐，扣人心弦；人物形象鲜明，让人过目难忘；戏曲语言清新质朴，通俗浅显，富有情味；刻画人物手法高妙，细节描写、心理描写颇为成功。

4、剧本中的矛盾冲突是什么？

水上漂与狗娃之间的矛盾冲突表现为他重男轻女的思想观念与狗娃身为女孩的矛盾。

5、分析剧中的人物形象。

剧中的人物也在不停地“变脸”。那么，我们就来看看文中的两个主要人物是如何变脸的呢？请大家阅读课文，结合剧本中的原文来解释这一张张变幻的脸。想象人物是什么样的脸,什么思想感情? 狗娃是一个勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂事、知恩图报的苦命的女孩。勤劳能干——“比男娃子更勤快，能干粗活能挑抬，下河帮你洗铺盖。煮饭帮你劈干柴。”

乖巧可爱——给老人捶背、抠痒，“不贪嘴，不挑菜，学本事，听安排。”

知恩图报——“没想到世上还有好人在，爷爷出现笑颜开。把我当作人看待，亲亲热热贴胸怀。舍不得这份情啊!割不断这般爱!天上雁鹅排对排，扯烂衣裳不分开!” 水上漂是一个心地善良、直率豪爽、重男轻女而又有情有义的老艺人，身怀“变脸”绝技、孤身闯荡的老艺人。

心地善良——“看，青一块，紫一块，对畜生也不能这样下死手打呀!小苦瓜啊，你被那些黑心萝卜整得好惨啊!”。

直率豪爽——“爷爷待你好，是对你有望啊。……望你给我传宗接代。”

重男轻女——“呸，女人家，扫把星，滚她妈的三十三！”“男娃子是个宝，女娃子是根草，格老子要宝不要草。”。

有情有义——“我不会卖你，可也不会留你……这是盘缠，这是干粮，送给你，自谋生路去吧。”“老汉心并非铁石块，是留是丢几徘徊……”

6、水上漂变脸是因为他与狗娃的性格冲突吗?

水上漂对狗娃的态度，表现了他根深蒂固的重男轻女的思想观念。但是往深处想，他们之间的冲突反映的是我国传统社会极其恶劣的生存环境与底层人民艰难求生的矛盾。所以说水上漂的变脸不是因为他与狗娃的性格冲突，而是二人之间的命运冲突。

二、课堂小结

《变脸》是非常有名的川剧作品，情节美、形象美、语言美、手法美，美不胜收，值得我们细细品味。

三、布置作业

续想——加深思考

课文选到这里就结束了，同学们想不想知道下面会发生怎样的故事呢？那好，大家可以根据自己的喜好，在下面这三个式子中选择一个思路，大胆推想后面会发生什么？ 课后反思：

主办人：宋艳

第四篇：《变脸》教案

《变脸》教案

教学目标：

1、掌握折纸的基本要求，能熟练地折出“脸”形，并知晓“变”的方法。能大胆地描绘出动物或人物脸部形象。

2、在学习、制作、游戏的过程中体验创造的乐趣。

教学重点：

折折画画，玩玩变脸的游戏。

教学难点：

能具有创新的折纸。

教学用具：

纸，剪刀，胶水，水彩笔。

教学设计：

一、组织教学。

二、导入新课。

三、讲授新课。

1、教师演示变脸的游戏，激发学生的兴趣。

2、把示范作品交给学生要求他们把它进行分析：

3、讨论如何进行折纸。学生回答。教师引导：由学生来讲解他准备如何折？

4、学生制作。

当折纸制作完后，带着学生欣赏书中涂了颜色的变脸图片。

5、学生讨论。

（1）自己将如何涂颜色。

（2）请个别同学起来发表自己的见解。提示： 关键是要把各种表情的脸给表现出来。

四、学生制作。

1、教师提出要求，请学生画出不同表情的变脸图片。

2、学生创作，教师巡视辅导。

五、展示评价。

1、教师展示学生作品，请学生相互欣赏。

2、教师进行点评评比出优秀的变脸。

第五篇：变脸教案

变脸教案

[日期：2013-05-14]

来源： 作者：肖冬编写

[字体：大 中 小]

变脸教案

——戏剧三步阅读教学模式教学案例

四川德阳五中

肖冬

教学目标：

1．积累词语，把握“糍粑、阴霾”等词的读音，理解“怡然自得、睡眼惺忪”等词的词义并学会运用。

2．初步培养学生的戏曲鉴赏能力，把握戏剧情节，理解人物之间的矛盾冲突。

3．理解人物形象，感受他们身上所闪耀的人性光辉。教学时间：1课时 教学内容与步骤

一、引起课文：

㈠简介作者

魏明伦（1941年-）四川内江人。1987年被新华社《半月谈》公布为中国当代九大剧作家之一。1988年被天津《艺术家》评选为中国艺术界十大神秘人物之一。1993年在武汉举行的中国现代戏曲研究会上，被湖北省艺术研究院等学术机构联合推选为新时期中国戏曲界四大怪杰之一。童年失学，九岁唱戏，14岁即开始发表习作，16岁即被“反右”株连，力经坎坷。中共十一届三中全会后脱颖而出，以“一戏一招”的创新精神先后创作了一批在国内外有影响的戏曲文学戏本。八十年代末期写杂文，以其内涵与形式双重特殊引起文坛和社会反响，乃致出现“魏明伦是戏剧第一还是杂文第一”的疑问。其代表剧作有：《四姑娘》、《易胆大》、《巴山秀才》、《潘金莲》、《变脸》等；散文杂文集《巴山鬼话》等。

㈡简介变脸

“变脸”是川剧中的绝活，指演员根据剧情的需要，在极短时间内，在一抬手一拂袖一甩头之间，变换出不同的面目来。技艺纯熟者，十几、二十几秒钟就可幻化出十来张不同的脸谱。其不同的脸谱则代表不同的神态、情态和心态，用以表现剧中人物的情绪和心理状态的突然变化，如惊恐、绝望、愤怒、阴险等，达到“相随心变”的艺术效果。这是戏剧化的艺术性和技巧性高度结合的产物。

㈢有关变脸的影视作品

吴天明旅美多年后的第一部电影《变脸》，1996年荣获土耳其伊斯坦布尔国际电影节金郁金香奖、导演奖，俄罗斯莫斯科国际儿童电影节影片大奖、最佳导演奖、最佳女演员奖，第16届金鸡奖最佳导演奖。

课文《变脸》（节选）就是魏明伦根据电影改写的川剧剧本。四川省川剧院演出的《变脸》是新时期轰动剧坛的作品，剧本洗炼流畅，人物形象鲜明，情节大开大合，曾荣获文华奖、五个一工程奖等。

㈣《变脸》剧情

水上漂身怀“变脸”绝技，只身驾舟，浪迹江湖。观音会上，结识“活观音”男旦梁素兰，又从人贩子手中买下狗娃，爷孙俩相依为命，其乐融融。后来，水上漂发现狗娃原来是个假小子，大失所望,又不忍心赶走，便将她改作小帮工，暂时留在身边。狗娃生性好奇，偷看“老板”变脸秘密，酿成大祸，不得己跳船逃走。川江某城，梁素兰主演《舍身岩》，玩友师长率部捧场，戏园内外人声鼎沸，十分闹热，人贩子从人群中“请”走高家孙少爷天赐，又抓回狗娃严加看守。狗娃却身背天赐逃出虎口，暗中送给水上漂认作孙儿，惹出一桩绑票案，给水上漂带来杀身之祸……

《变脸》全剧共六场，课文节选的是第二场。㈡提出目标：

二、学习课文 第一步，泛读课文。指导学生阅读时，要求用着重号标出戏剧中的主要人物，用波浪线标出戏剧中含有丰富潜台词的人物对话，用序号标明戏剧情节的发展脉搏，用括号标出产生强烈戏剧冲容的内容。在此基础上理解戏剧的结构与中心。

一、指导学生理解戏剧的结构。㈠指导学生概括出戏剧的结构。

1.学生概括情节结构，老师引导梳理： 开端——水上漂买来狗娃，祖孙其乐融融。发展——水上漂重男轻女，狗娃疑惧不安。高潮——发现狗娃是女孩，盛怒之下赶走。结局——善良本性被唤醒，救起收留狗娃。

2.请学生根据情节提纲复述情节，并用一句话概括本课的情节。略。

㈡本课的戏剧结构有何妙处？ 明确：

本剧一明一暗两条线索均围绕“变脸”向前推进，围绕变脸绝技能不能传女的问题，故事一波三折；剧中人物经历了由悲到喜到怒到哀的心理变化，其行为犹如“变脸”。

前半场与后半场形成鲜明的对比。前半场狗娃与水上漂拉家常，描绘出了一幅爷孙共乐和美悠然的生活图景，其目的是酝酿矛盾冲突；后半场直接表现了人物之间的矛盾冲突。

㈢本课的情节结构对你写作有何启示？ 学生自由发言（略）。

二、理解戏剧表达的中心。

㈠找出产生强烈戏剧冲突的内容，和戏剧中对表达中心作揭示或暗示的内容。

㈡指导学生结合上述内容，结合课后练习四，结合戏剧的要素、根据作者的写作背景、意图等概括出文章的中心。

明确：课文通过描写狗娃被收留、遭抛弃、最终被收留的遭遇，刻画了心地善良、身怀绝技而观念落后的老艺人的形象，也反映了我国传统社会极为恶劣的生存环境与底层人民艰难求生的矛盾。

㈢本课的中心有何深刻或新颖之处，中心在原文中是如何表达出来的？ 明确：将观念与命运结合在一起，将时代与个人命运结合在一起，通过尖锐的戏剧冲突来表现中心，既有深度又新颖别致。

㈣作者表达的中心对你有何启示？ 学生自主发言，老师归结。（略）

第二步，精读课文。理解戏剧的要素及语言。

一、指导学生理解戏剧的要素。找四名学学生分别读人贩子、狗娃、水上漂，其余学生读帮腔。㈠指导学生理解戏剧中的人物。

1．指导学生概括戏剧人物的性格或品格。

狗娃──勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂事、知恩图报的苦命的女孩。

水上漂──心地善良、直率豪爽、重男轻女而又有情有义的老江湖，身怀“变脸”绝技、孤身闯荡的老艺人

2．作者描写水上漂最主要采用了什么方法？作者描写狗娃最主要采用了什么方法？

明确：写水上漂主要用了语言描写，写狗娃主要用了心理描写。3．水上漂和狗娃有何典型意义？对我们有什么启示？

提示1：水上漂重男轻女的思想观念现在还有没有？若有，是如何表现的？我们将怎样对待？

提示2：像狗娃那样命运的人现在是否有？若有，表现在哪些方面？我们将如何对待？ ㈡理解戏剧的冲突。

1．本剧表现了怎样的冲突？

明确：“变脸”传男不传女，养儿才能续香火；一个要丢弃对方，一个要跟从对方。

水上漂是一个身怀“变脸”绝技的人，孤身闯荡江湖，他原以为狗娃是个男孩，才收为自己的孙子，指望狗娃接续自家的香火，传承祖传绝技，他坚持“孤独一枝”“传男不传女”，当他发现狗娃是女孩时，极为失望，对狗娃直言：“男娃子是个宝，女娃子是根草，格老子要宝不要草”；他决定丢弃狗娃，认为“养儿防老能续后代，生女外向遭祸灾。

2．冲突的直接原因是什么？深层原因是什么？ 明确：

直接原因：水上漂的落后观念。狗娃不是男孩子，而当时重男轻女的思想很严重，传宗接代靠儿子。从“家传绝技，独孤一枝”“传内不传外，传男不传女”“传女背叛祖先„„要遭天打雷劈哟”可以看出来。

深层原因：情感对突。水上漂亲爱狗娃的重要原因是以为她是男孩，能传宗接代，能延续绝技，而狗娃对水上漂是感受到了真诚的帮助和爱护之后一种本能的回报。当水上漂功利需求落空后，就要丢弃狗娃，而狗娃对水上漂则完全是出于真情，是人最真诚的情感。真爱和利益的冲突是其深层原因。

3．本课的戏剧冲突对塑造人物、表现主旨有什么作用？

明确：通过冲突表现水上漂的观念落后，也表现了他的心地善良；而冲突的原因主要是时代造成的，这反映了我国传统社会极其恶劣的生存环境与底层人民艰难求生的矛盾，起到了深化主旨的作用。

4.在揭示矛盾冲突之前，作者作了哪些铺垫？

明确：在此之前，作者已为矛盾冲突作了必要的铺垫。作者先描写了水上漂与新买来的孙儿狗娃拉家常的情景，重在显示爷爷与“孙子”的和美关系，同时交代二人的身世，表现了水上漂重男轻女的思想，以及狗娃的担忧不安，这段戏在平和的景象中酝酿了矛盾冲突。

狗娃被识破是女孩后，水上漂因失望而愤怒、痛苦，狗娃为自己将被抛弃的命运而悲痛哀伤，苦苦相求；二人之间展开尖锐的矛盾冲突和各自内心的情感冲突，水上漂面临的是取与舍的选择，狗娃则在绝望与希望中挣扎。

㈢理解舞台说明。1．结合练习三，理解川剧中“帮腔的特点和作用。略。

2.指导学生体会舞台说明对塑造人物、渲染气氛、推动情节发展的作用。略。

二、指导学生理解戏剧的语言

㈠分析人物语言，体会它对塑造人物的主要作用。1．请结合课文内容思考戏剧语言有怎样的特点：

明确：我国传统戏剧以唱为主，戏剧的语言包括说白、唱词和舞台提示，三者之间互相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中说白和唱词构成戏曲中的人物语言，而曲词又有其独特的形式和作用。在形式上，曲词是一种用韵文写成的歌词，要与一定的唱腔曲调配合，具有和谐的音韵之美，并用反复、排比、叠词、比喻、夸张等修辞手法，使得语言生动形象，声情并茂，具有浓郁的感情色彩。曲词的主要作用是抒发人物感情，渲染环境气氛，因而具有抒情性。川剧是一种地方戏曲，也具有传统戏曲的特点。

2.请找出水上漂最富有个性的语言，看看有怎样的潜台词？看看它对表现人物有怎样的作用？

学生自由分析，老师归纳总结。（略）

3.请找出你认为最富表现力的语句，并分析它的表现作用： 例①：好雁鹅，快飞来，给狗娃帮腔说情补补台。分析：运用呼告等手法直抒胸臆，强烈地抒发了狗娃哀伤痛苦而又无可奈的悲惨心情，感情真切，动人心魄。

例②：蚂蟥缠着鹭鸶脚。分析：运用比喻，形象生动地写出了水上漂欲摆脱狗娃却又难以做到的沮丧、失望。

㈡指导学生通过默读或抄写的方式积累语句或词语。糍粑(cī bā)打鼾(hān)鹭鸶(lù sī)阴霾(mài)：空气中因悬浮着大量的烟、尘等微粒而形成的混浊形象，阴暗之意。

怡然自得(yí)：怡然，形容喜悦的样子。

睡眼惺忪(xīng sōng)：因刚睡醒而眼睛模糊不清。蹑手蹑脚(niè)：轻手轻脚。

盘缠（pán chan）：路费

㈢指导学生运用所积累的语句或词语进行有创造性的表达。请将上述词语连成一段话，要求尽可能有创意。第三步，选读相关内容，个性解读，读写结合。

一、个性解读

㈠以“我看水上漂”为题对作品作个性解读。

提示：对水上漂可从他的重男轻女的思想、有绝技、有一定同情心等方面来发表自己的见解。

㈡教师作归纳总结，对学生个性解读的方法、依据、质量等作出评判。

二、读写结合。

㈠课文中最主要的写作手法是什么？ 明确：运用悬念手法。

㈡作者运用悬念手法有何作用？ 明确：引人入胜，突出主旨。作者以“误会”构成悬念，并随着“误会”的解密、真相的显露而爆发尖锐激烈的矛盾冲突。狗娃为女孩，却错被水上漂以“孙儿”买进；水上漂重男轻女，狗娃无法选择命运；狗娃上岸遇蛇，水上漂为救“孙儿”遭蛇咬，为治蛇伤，需童子尿而泄机密；爷爷希望落空，痛苦之余作出抛弃狗娃的决定，狗娃悲痛苦苦相求。这样不仅情节引人入胜，而且通过水上漂的误会表现他的重男轻女的思想，通过误会造成狗娃的生活的尴尬与艰难，表现了下层社会女孩的不幸和对命运无奈的抗争。

㈢请运用悬念写一段300字左右的文字。

四、课堂总结

㈠指导学生归结本课应积累的语言。㈡指导学生归结阅读剧本的方法。㈢指导学生总结悬念的运用与作用。

㈣指导学生思考学了本课在思想观念或为人处世方面有何收获。

教学反思：

关于戏剧教学，长期以来笔者都比较迷茫，本次教《变脸》才作了更深入的思考。

戏剧教学应将之作为文学教育的一类，既要体现文学教育的共性，即培养学生的文学鉴赏能力，与诗歌、小说、散文的教学融会贯通，体现教学的人文性，也要突出戏剧的特点，让学生抓住戏剧的特点快速解读。

因而我教学的第一步，从戏的结构入手让学生了解情节与中心。这与其他文体的教学并没有多少区别。第二步是关键，要充分体现戏剧的特点，一是“表演”。我向来认为戏剧要有表演，通过表演能让表演者对角色有自己的体会，通过表演也能让其他同学对人物在特定情景中的性格、品质、言行、心理有更直观的理解。表演最简单的方法分角色朗读，复杂一点可组织学生表演。二是理解戏剧冲突，这个环节实际上是第一步的深化，既能加深对构思特点的理解，也能加深对主旨的理解，因为冲突的过程既是情节发展的过程，也是突出地表达主旨的过程，也是展示人物性格与品格的过程。三是理解语言，与教学一般文学作品的不同之处是要重点理解语言的个性化与潜台词，作为培养学生的语文素质，当然也必须与理解其它课文一样，理解语言的含义与表达作用，积累与创造性地运用语言。

第三步的个性解读除了像其它文学作品一样放开让学生自由而又紧扣文体的解读外，还得重点从解读人物入手。

从教学实践看，本课的教学有三个亮点，一是分角色用四川话朗读，由于我们地处四川，作品又是川剧，用四川话朗读更能体会其韵味。二是理解戏剧冲突，学生发言积极，理解得也有层次与深度。三是个性解读，学生不仅仅是从自己的角度作出了理解，而且感受到人作品中人物人性的光辉。

但本课安排一节课，从教学来看，时间有点紧，教学节奏过快，有的环节落实不够。