第一篇：浅谈对声学装修的认识
室内声学
浅谈对“声学装修”的认识
声学装修是科学的室内装饰装修的组成部分。好的声学装修能使人们的生活和休闲娱乐质量得到进一步的提高。这一点对于各类影剧院尤为重要。而现在，随着家庭影院的普及，越来越多的人开始注重自家的声学环境是否科学、是否合理。人们对于音质，不再满足或说是相信于含糊的如“丰富”、“明亮”或“柔美”之类的辞藻，而更多的注重科学的数据语言---混响时间与早期衰减时间、声压级与强度指数、测向能量因子与双耳互相关系数（当然，对于小空间就不说这个了）、混响时间的频率特性、电声系统语音语言明晰度等科学的声学指标。体现高科技的文化特征，力求装修方案设计将高科技理念和现代美学相融合，风格上体现出现代文化的风貌，技术上体现科学与艺术的完美统一，让装饰环境和声学效果上目耳一新，这是社会必然的趋势。
认识分为感性的和理性的。以上大略可算是我对声学装修的感性认识吧，接下来我想简单讲讲对其的理性认识。声学装修在物理科学上的重点考虑和内容一般为：
（1）厅堂或房间的隔声设计，以防止外界噪声和附属房间对主要听音房间的噪声干扰；
（2）根据使用要求，确定合适的混响时间及其频率特性，计算大厅吸声量，选择吸音材料与结构，确定其构造做法；
（3）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声压级大小，并决定是否采用电声系统（对于音乐厅，演出交响乐时仅用自然声）；
（4）确定室内允许噪声标准，计算室内背景声压级，确定采用哪些噪声控制措施；
（5）工程完成后进行音质测量和评价；
（6）对于重要的厅堂，应用计算机仿真等技术配合进行。下面，我将上述内容逐一进行简要说明。对于隔声，分为空气声隔绝（如汽车声隔绝）和固体声隔绝（如脚步声隔绝），对此，科学上有两个规律可以应用，一个是质量定律，另一个是吻合效应。而这些科学研究的成果落实到工程实际中的，就形成了目前普遍的隔声方法，比如说用双层匀质密实墙来隔绝空气声。当前，建筑工业化程度越来越高，体现效率的纸面石膏板、加气混凝土板等轻质材料被大量使用。按质量定律，它们的隔声效果很差，改进的措施通常有多层复合、双墙分立、薄板叠合、弹性连接、加填吸声材料等等。通过这些措施，轻质墙的隔声量可达到24墙的水平。门窗结构轻薄，且存在较多缝隙，是隔声的薄弱环节。通常的做法做好周边的密封处理，尽可能采用厚而重或多层复合结构，假如可以的话，在周边或层间塞些吸音材料将会取得更大的隔声量。通常，组合墙的总隔声量要低于墙体，所以，孤立地提高墙体的隔声能力是没有意义的，应该按照“等传声量设计”的原则，使强的隔声量略高于门或窗即可（通常高于10dB左右）。对于固体声的隔绝，除了控制振动源外，通常的做法是在楼板面层上、楼板面层和承重结构之间设弹性垫层，以及在楼板下做隔声吊顶（吊顶宜采用实心材料，重量不应小于25kg/m2，假如里面铺放了吸声材料，则其重量可适当减低；其周边缝隙应妥善密封）。对于隔声，在工程上，常用倍频带的隔声量来表示某一构件的隔声性能。实际中的做法有两种：一是用各频带（有时直接用500Hz）隔声量的算术平均值，二是我国专门的《建筑隔声评价标准》（GBJ121-88）中的计权隔声量RW。对于固体声隔绝的评价，室内声学
采用的是由国际标准化组织规定的标准打击器在被测楼板面上撞击发声，在楼下房间测量声压级并进行相应的计算修正后得出标准撞击声级，此值越高，则固体声隔绝效果越差。
混响时间是指当室内声场达到稳态后，令声源停止发生，自此刻起至声压级衰变60dB所经历的时间，记作T60,或RT，单位是秒（s）。它与房间的容积整正比，与总表面积和平均吸声系数成反比。另外，它也与RT长，音质丰满感增加，过长，则清晰度受到不利影响；RT短，虽有利于清晰度，但声音会显得干涩，强度变弱，进而造成听音吃力。因此，适当的RT是非常重要的。目前，工程上主要使用赛宾（Sabine）公式和伊林（Eyring）公式来进行计算。装修中对于混响，主要内容包括：①确定最佳RT及其频率特性；②计算体积、吸声量及RT；③选择和确定装修材料及其位置。最佳RT值因功能不同而相异。一般来说，丰满度要求高的（如音乐厅）需较长的RT（1.2~2.1）；注重清晰度的（如报告厅）RT应短些（0.9~1.2）；对于录音、放音用房间（如录音室、电影院）RT则应更短（0.4~0.9）。在计算RT时，一般取125~4000Hz共6个倍频程中心频率，其所用的吸声系数，应选取与实际条件一致或接近的数据。对于装修材料的选择和布置，应注意低频、中频、高频各种吸声材料和结构的合理搭配，保证音色的平衡，同时兼顾建筑艺术的考虑加以确定。一般来说，舞台周围的墙面、顶棚、侧墙下部应当布置反射性能好的材料，以提供早期反射声；观众区后的墙布置吸声材料或结构，以消除回声；如需吸声量较多时，可在顶棚中后部、侧墙上部布置吸声材料或结构。另外，耳光、面光室也应当布置一些吸声材料，使其成为一个吸声口。当然了，并不是所有的声环境都要增加吸声材料，有时为了获得较长的RT，必须控制吸声总量，这时除建筑装修中应减少吸声外，对座椅的吸声也必须加以控制。沙发一软面靠背不宜过高过宽，以减少吸声。
声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能。声源声功率要么指全部可听频率范围所辐射的功率，要么指在某个有限频率范围所辐射的功率。它是声源本身的固有属性，不随环境而变。声压级是个相对而言的值，与人耳闻阈相比较，表述是面对人的主观感受的。假如空间太大以至于领导的喉咙的声功率提供的声强不足以让所有听众听到时，那么就需要安装电声系统。当然，这只是其中一种情况，因为从剧场到综合性体育馆，电声系统几乎无处不在（用于演奏经典乐的厅堂除外）。根据房间的主要用途和其他条件，我们可以确定它所需的声功率大概要多大才能保证功能所需的足够的声压级。一般来说，在同等声压级的情况下，在人耳能听到的频率范围里（20~20000Hz），低频要需要的声功率最大，高频次之，中频最小。结合房间最远处的声压级来计算声功率，能让我们在买音箱时不花冤枉钱。比如说报告厅的音箱，一般针对中频，就没必要买功率高的音箱了；而影院，就不能买功率太小的音箱，否则就支撑不住一定声压级的低频（当然，低频也与房间的形状和大小）。
装修中噪声控制的任务就是通过一定的降噪减振措施，使房间内部噪声达到允许噪声标准。噪声单值评价指标通常采用A声级计权。允许噪声标准的大小主要决定于使用功能、保护目标及环境性质。对于卧室书房等要求不大于40dBA，其他房间数值上的具体要求，可根据《民用建筑隔声设计规范》（GBJ118-88）得到。考虑到噪声的频谱特性，国际标准化组织ISO采用噪声评价数NR曲线来评价室内噪声大小。当背景噪声的量过大时，就得采取一定的措施来对噪声进行控制。控制噪声最有效的方法是尽可能控制噪声源的声功率，即采用低噪声设备；在传播路径上采取隔声、消声措施。
室内声学
声学装修工程完成后，一般都要实际测量各声学指标，看是否达到设计期望及很好的满足功能要求。在某些参数的测量上，可采用SIA Acoustic Tools等声学测试和分析软件。如某些指标不理想，可再局部调整，比如再增加些吸音材料、启用浮云板等。
另外，在装修设计之处，可以采用如德国ADA公司的EASE等专业的声学设计软件进行辅助，为提高最终效果提供科学的保证。
对于厅堂声学装修，是非常复杂的科学与艺术的过程，对于我刚才所说的，貌似漏了两点：一个最近才发现的一种音质---侧向声能，即从听众左侧或右侧反射的声音强度。它主要是满足人们“空间印象”的感觉。还有响度的问题，与大厅的设计关系极大，尤其是尺寸，它可接受的范围尚没有准确的定义，但对于音乐来说，既不能太响而使人不舒服，也不能太弱而不能激发观众的情绪；第二个是房间驻波与共振。它们将带来不良的影响：使声源中某些频率被特别的加强；同时又使某些频率在某个固定的位置被加强，而在另外某个位置被减弱。解决的办法是将房间的长、宽、高的比值选择为无理数，假如不能改变房间的土木因素，那还可以将房间的墙面或顶棚处理成不规则的形状，布置些声扩散构件，或合理布置吸声材料。
第二篇：影院声学设计装修注意事项
影院声学设计装修注意事项
今年各大城市不断的涌现数码大影院，3D高清大影院，其内外装修都非常吸引人们眼球。而电影院内的声学装修更是重要，所以在保证美观的前提下，更是要达到完美的建筑声学标准，给观众在音质上的完美享受。那么在电影院室内声学设计时有哪些需要注意的地方呢？
1、必须具有良好的视听条件，看得满意、听得清楚，是观众、听众对观演建筑的最重要也是最基本要求，也是电影院装修设计成败的关键。室内设计必须根据观众的视觉规律和室内声学特点，来解决视听效果的科学技术问题，因此电影院室内设计具有高度的科学性，专业性。
2、建立舒适安全的空间环境，许多演出往往长达几小时甚至半天，观众也常达千、百人之多，因此要求室内具有良好的通风、照明是必须，宽敞舒适的流动空间和座席，安全方便的通道和疏散组织结构，使观众能安心专注地观看，是十分重要的。
3、创造高雅的艺术氛围，欣赏各式各样的艺术表演，既有娱乐性又具教育性。精彩的艺术表演应、舒适的听觉享受与高雅的空间环境相协调，历史上许多著名的大剧院、音乐厅、电影院都从内到外倾注了设计师和艺术家的高深的智慧和心血而成为艺术精品留传于世。我们当然不苛求建筑环境艺术气氛完全和演出艺术作品内容一致，但在广义上说 电影院室内设计应具有高度的艺术性，使形成一个高雅的艺术文化氛围，潜移默化地提高民族的文化素质。
4、选择环保适宜的室内装饰材料，选择室内装饰材料应既能满足建筑声学要求(吸音和隔音），并且具有良好的艺术效果，把装修艺术和声学技术相结合，充分体现视听建筑室内艺术的特征而达到别具一格的艺术效果。
5、要避免来自内外部的噪声背景，外部主要是环境噪声，因此对门厅、休息厅等尽量和外部形成封闭式空间，而对观众厅的对外出入口应设置过渡空间，使观众厅周围的出入口均起到隔音降噪的作用。其次是通风，空调等机电设备发出的噪声应使其房间远离观众厅或进行充分有效的隔声降噪措施，设立必要的消声器、减振器等，以避免空气传声和固体传声。
第三篇：家庭影院的声学装修(格式修改)
家庭影院的声学装修
林嘉祥, 宋继萍, 何鹭凤
（厦门嘉达声学技术有限公司 福建 厦门 361009）
摘要：随着人们视听品位的不断提高，人们对新一代家庭影院产品的需求也越来越高，它能使人们以有限的代价在家中获得以往只在电影院或音乐厅才有的享受。但是人们在享受生活乐趣的同时不可避免的就会存在噪音扰民问题。在此，笔者对家庭影院如何进行声学装饰，既满足家庭影院的使用要求，也减少对环境影响的方法进行分析。
关键词：家庭影院
噪声扰民
背景噪声
混响要求 降噪隔振
Acoustic Decoration of Home Theater
Lin Jiaxiang, Song Jiping, He Lufeng(Xiamen Jiada of Acoustic Technology Co.Ltd , Xiamen 361009)Abstract: With the improvement of people's audio-visual quality, people have a higher requirement for a new generation of home theater products.It can make people at limited cost at home to enjoy the feeling in a movie theater or concert hall.However, it is inevitable to enjoy the pleasure of life at the same time, there exists the problem of noise nuisance.The writers put forward the acoustic decoration of home theater, not only to meet the requirements of the use of home theater, but also reduce environmental impact analysis.Key words: Home theater;Noise nuisance;Background noise;Reverberation requirements;Noise reduction and vibration isolation
整设施的摆放方式，音响设备的布置位置，吸声结
一、家庭影院的声学环境
家庭影院的环境追求的是电影院的真实效果，各种听感的主观要求也和电影院的主观要求类似，也同样符合THX影院声学要求，要想获得好的音响效果，必须要有好的环境。如果房间的声学条件很差，再好再昂贵的设备也是无济于是。很多发烧友都有“三分器材，七分环境”的感慨。
构、反射结构的设置，具体应咨询家庭影院产品的供应商。
3、家庭影院的吸声、反射处理
由于家庭影院一般系其他房间改造，其体型系规则的矩形房间。房间颤动回声是平行墙壁间声音相互多次反射引起的声音颤动现象，属于声学缺陷，会造成再现声音音量不稳定、音质不良等。最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强吸音材料以及在墙体和顶棚做扩散处理，设置不同尺寸的扩散体。或将墙壁表面处理成凹凸不平的漫反射结构等。
如果室内装饰已经完成，但是吸声材料设置不足导致混响严重，也可增设室内装饰饰品来补救。室内装饰的多孔纤维饰品摆设也有很好的吸声功能，如地毯、窗帘、台布、沙发及靠垫、雕塑品、装饰画、壁画地毯、盆景等。在平均吸声系数不足的情况下，可利用这类具有吸声功能的饰品来提高总体吸声量。
1、家庭影院室内背景噪声要求
众所周知，大片制作的时候需要大量的人力物力，声音细节中有几百个音轨。很多的声音细节都相当的细微，如果想要得到逼真的临场效果，就必须控制家庭影院环境的本底噪声，背景噪声值越低，对音响的屏蔽、干扰的作用就越小。背景噪声声级低于音响最低声级10dB（A）以下就可以满足良好的听音效果。一般来说，背景噪声值如控制在32dB（A）以下，就能听到非常真实的影院效果。
2、家庭影院的音质处理
相对于大型电影院，家庭影院的空间较小，同时，更多家庭影院系由房间改造而成，其长宽高往往难满足最佳比例。所以应根据房间的围护结构调
4、家庭影院室内混响要求时间
混响时间是影响影院音质的一个重要参数，混响时间控制合适就能提高语音清晰度和音色丰满度。描述混响效果的指标是混响时间，它是室内声源停止发声后，声压级衰减60dB所经历的时间，单位是秒。混响是房间中声音被界面不断反射而积累的结果，混响可以使室内的声音增加15dB，但同时会降低声音的清晰度。混响时间主要根据赛宾公式计算：T=0.161V/Sα
T60=0.161V/4mV-S ln(1-α)，由于家庭家庭影院容积较小，家庭影院的噪声混响（即通常所说的回声）较短，对音质影响很大。早期声反射声与直达声混合，导致音响声级增加，观众所闻音频与音响的音频产生偏差，导致音响音色不准，影响了音响效果。根据相关资料，家庭影院室内混响时间应控制在0.4～0.6s之间。
二、合理布局家庭影院
1、远离需要安静的房间
动静分离，合理布局家庭影院在起居室内功能区域的位置，在条件允许的情况下应当将家庭影院远离要求安静的房间。首先，不与邻居的卧室相邻，避开同起居室的卧室。
2、避开高噪声的场所
室内低的环境噪声也是室内良好音质的基本条件。避开户外交通、施工以及邻居生活噪声的传入的位置，减少室外的噪声源对家庭影院的影响。住宅内家用电器应力求选择低噪声产品，家庭影院旁不应放置高噪声家用电器，特别是空调的室外机不宜靠近家庭影院的门窗，减少住宅内的噪声源对家庭影院的影响。
三、家庭影院的背景噪声控制
家庭影院墙体及楼板的隔声量，直接涉及户外交通、施工以及邻居生活噪声的传入及家庭影院的噪声向外传播影响周围环境。因此提高围护结构的隔声量是降低家庭影院背景噪声的主要途经，也是防止家庭影院噪声影响家人及邻里的重要技术保证。
1、提高墙体及楼板的隔声量
如果原墙体及楼板隔声量不足。可在原来墙体内增设轻质隔墙，可使用单C型轻钢龙骨，轻钢龙骨与原来墙体不直接连结，靠外一面安装隔声墙板，中间空腔填80K矿棉板，而其增加厚度为100mm，可增加隔声量40dB。
2、提高门扇的隔声量
一般钢筋剪力墙体的隔声在45dB（A）以上，要求不是太高的情况下可以不考虑墙体再投入成本
去做专门的隔声处理，但门的隔声效果需要特别的考虑，一般市场上的门隔声效果都不理想，基本在20-30dB（A），而专业的隔声门效果应该都可以达到40dB（A）以上，对于门的隔声起到比较关键的作用，所以建议家庭影院装修中使用专业的隔声门。
3、提高窗户的隔声能力
平开窗的隔声量高于推拉窗，塑钢窗的隔声量高于铝合金窗，断桥铝合金窗的隔声量最高。采用合适的密封毛条可提高窗的隔声量≥5dB(A)。为提高单层窗的隔声量，可采用特殊构造的玻璃或采用两片或三片厚度不同的玻璃叠合而成的隔声窗，其隔声性能优于采用单层当量厚玻璃的隔声窗。常规中空玻璃隔声性能提升有限，若设计不当会产生耦合共振、吻合效应和驻波共振等声学缺陷，夹胶玻璃的隔声性能优于中空玻璃。如进一步采取双层窗乃至多层窗构造，可获得较高的隔声量。
4、墙体孔洞的隔声处理
在家庭影院围护结构的留孔穿管不加以严密堵塞，就会使整体围护结构的隔声能力大为降低，如果墙上的孔洞较入射声波的波长大，则声能就会全部透射出去。透过的声音多少视孔形和墙厚而定，缝的长度和宽度愈大，透过的声音愈大。空调管线及电缆孔洞可以外加套管，套管内填玻璃棉式泡沫塑料，然后在套管与结构之间填以弹性隔声胶。
有些家庭影院往往设置在别墅的地下室，几乎都是管道集中走线的区域，下水管道不但是水流噪声的来源，同时也是家庭影院声音往外传播的途径。应进行下水管道的隔声包扎，可以在下水管外先包贴一层海绵或者聚氯乙烯泡沫的吸声材料，外面用一层隔声毡牢牢地包裹在吸音材料上。整个隔声工艺可将来自楼上下水管道的噪声降低20分贝。同时，使用隔声材料做进一步的隔声处理。
5、提高地面楼板构件的隔声性能
如果家庭影院下面系住宅，应当考虑音响的低频声波进入地面楼板，特别是低音炮的低频频率与建筑构件的固有频率共振十分接近，则极易激发建筑构件共振。低频声波以弹性波形式通过建筑结构中，振动在建筑结构中波速高，振动衰减小，在传递过程中也逐步穿越建筑结构产生辐射，低频结构振动转变为低频空气噪声，对噪声敏感点产生影响。由于低频声波与人体器官频率相近，室内噪声值低于35dB(A)仍有可能影响楼下住户的正常学习休息和睡眠。结合地面装修铺装弹性地面材料是解决楼板隔声问题的简易而又有效的措施。通常在混凝土楼板上铺装计权撞击声改善量大于5dB，如木地板（无论是复合地板还是实木地板）、厚度3mm以上的弹性橡胶（橡塑）地板或厚重的地毯，可使楼板隔声及计权标准化撞击声压级满足使用要求。
6、采取隔振措施，防止固体结构振动传播
在立式音箱基座设置阻尼减振垫，及在挂式音箱与顶棚设置弹簧吊架减振器，可防止音箱低频的振动噪声影响影响相邻楼层居民。特别是低音炮传播的低频噪声很容易通过联接点结构形成固体传播，振动以低频为主，使用弹簧吊架减振器即可有效阻隔低频振动传播。
四、空气调节系统的噪声控制
暖通空调系统的降噪设计主要包括送回风管道系统风噪声、管壁振动辐射的噪声及空调机房噪声的降噪设计。对于送回风管道系统风噪声，依据空调机组风机噪声声功率级以及管道系统的声衰减以及传输过程中的再生噪声级，逐段进行噪声级的核算，最后依据客房各送回风口的最大允许噪声级确定送回风管道中需要安装的消声器的最小消声量，只要在靠近声源的位置安装满足消声要求的消声器即可降低噪声的风管传播。而对于管壁振动辐射的噪声，需要进行隔声减振的综合治理。而空调机房 的噪声治理通常需要依据噪声源的特性进行吸声、隔声、消声及隔振等综合处理措施。
目前的隔声窗往往是密闭的隔声窗，在阻隔噪声通过的同时也阻隔空气的流通。长期在空气不流通、不交换的环境内生活，会对人们的身体健康不利产生影响。通风换气隔声窗具有较高的隔声量，常态下能保持室内外空气流通交换。特别是位于背景噪声值较高的住房，设置通风换气隔声窗是一种最佳选择。房间为全封闭式房间，同样需要对于照明和通风换气角度进行综合考虑。
参考文献
[1] 康玉成.实用建筑吸声设计技术[M].中国建筑工业出版社, 2007.9, 167-172.[2] 黄其柏.工程噪声控制学[M].华中科技大学出版社, 1999.8, 8-10.[3] 周新祥.噪声控制技术及其新进展[M].冶金工业出版社, 2007.7, 167-172.作者简介：
林嘉祥1954.5出生，男，汉族，福建厦门人，本科，工程师，从事噪声控制、建筑声学研究与应用，地址：厦门市思明区田厝路136号，手机：***，邮箱：china-jd@163.com。
第四篇：KTV装修中的声学问题
KTV装修中的声学问题(1)
自从编写了有关卡拉OK的文章以来，许多朋友纷纷向我咨询“包间”的装修问题，时间充足时还能到达现场和装修设计进行这方面的交流，有些地方就没有这么幸运了，只能通过电话进行交流，对方总是认为不是很明白。看来人们的环保意识增强了，对“包间”的声学问题关注了，对卡拉OK的声音质量要求更高了。一个理性消费，尊重科学的良性循环的KTV市场开始萌芽，笔者十分愿意将自己学习到的知识奉献给关注声音“健康”的朋友。
KTV装修中的问题是一个十分复杂的，他涉及到建筑、结构、声学、通风、暖气、消防、照明、音响、视频等等，还涉及到安全、实用、环保、文化（装饰）等方面问题。各国的卡拉OK的装修风格都各不相同，我国是世界上卡拉OK最多的国家，所见所闻装修风格各有千秋，但是存在的普遍问题是声学效果差，装修特别豪华的KTV我们去唱歌时同样存在声学缺陷，感觉是唱歌很吃力（指音响系统很好的情况下）或者是有声染色现象。有些地方是串音现象严重，多房间唱歌时歌厅就变成了“蛤蟆坑”。严重的KTV场所成为声音的污染地，噪声的发源地。投资者从内心上是不愿意这样的事情发生的，因为这毕竟会影响他们的生意。作为一个音频工作者我们十分关注这方面的问题，我们在北京的一些专家担任一些娱乐场所的设计顾问（声学或者音响），确实起到了很好的作用。下面就一些常识性问题论述如下。
一、房间的隔音：
隔音是解决“串音”的最好办法，从理论上讲材料的硬度越高隔音效果就越好。最常见的装修方法是轻钢龙骨石膏板隔断墙，虽然中间放入了吸音棉但是由于质量不够，隔音效果很差。北京的一些KTV大多数都是采用这种装修方法，隔音效果很差。北京方庄地区一家正在装修的KTV同样采用了这种装修方法，在试验音响设备的效果时串音现象严重，投资者没有办法只能聘请声学专家研究修改方案，本来能够开张的日前只能延期了，时间的拖延给投资者造成了不可估量的经济损失。所以建议那些准备装修卡拉OK娱乐场所的人们装修前一定要考虑房间的隔音问题。
那么隔音的墙壁应该采用什么材料最好呢？
经济实用的首选是2/4红砖墙，两边水泥墙面。这种隔断墙一定要砌到顶部，需要走通风管道或者其他走线时再打孔穿过，应该注意管路的密封问题，否则同样可以引起串音现象。其次是隔音墙板，这种材料属于专业的隔音材料，两边是金属板材中间是具有隔音作用的发泡塑料，这种墙板厚度越大隔音效果就越好。有些地方由于承受重量的问题，不能采用砖墙或者其他砌墙的办法，只能采用轻钢龙骨石膏板的办法，我们的建议是再在石膏板的外面附加一层硬度比较高的水泥板，这种水泥板外观和石膏板相同（尺寸也差不多），但是硬度远远高于石膏板，是很好的隔音材料，应该注意的是施工工艺问题，特别是缝隙的部分一定要密封。
隔音效果的检查方法是在一房间内正常的放送音乐，在门口一米处测量声音的衰减程度，例如房间内的声压级是90dB，房间外面一米处测量的声压级是60 dB则表示隔音30 dB。
房间的门的处理同样是装修设计比较困难的问题，录音棚的门的处理是专业的，隔音效果很好，可是成本很高，通常一个隔音门的价格少则4～5千元，多则上万元。目前比较实用的是采用成型一体门，大门边加密封条的办法，配合闭门器隔音效果还不错（相对普通门而言）。
本法所称社会生活噪声，是指人为活动所产生的除工业噪声、建筑施工噪声和交通运输噪声之外的干扰周围生活环境的声音。
中华人民共和国环境噪声污染防治法 中规定，在城市市区噪声敏感建筑物集中区域内，因商业经营活动中使用固定设备造成环境噪声污染的商业企业，必须按照国务院环境保护行政主管部门的规定，向所在地的县级以上地方人民政府环境保护行政主管部门申报拥有的造成环境噪声污染的设备的状况和防治环境噪声污染的设施的情况；新建营业性文化娱乐场所的边界噪声必须符合国家规定的环境噪声排放标准，不符合国家规定的环境噪声排放标准的，文化行政主管部门不得核发营业执照；经营中的文化娱乐场所，其经营管理者必须采取有效措施，使其边界噪声不超过国家规定的环境噪声排放标准；禁止在商业经营活动中使用高声广播喇叭或者采用其他发出高噪声的方法招揽顾客；在商业经营活动中使用空调器、冷却塔等可能产生环境噪声的设备、设施的，其经营管理者应当采取措施，使其边界噪声不超过国家规定的环境噪声排放标准；禁止任何单位、个人在城市市区噪声敏感建筑物集中区域内使用高音广播喇叭；在城市市区街道、广场、公园等公共场所组织娱乐、集会等活动，使用音响器材可能产生干扰周围生活环境的过大音量的，必须遵守当地公安机关的规定。
二、房间的混响：
这个问题始终是存在争议的，一部分声学专家认为强吸声有利于提高声音的清晰度和声音定位。还有一部分专家认为声音应该充分的扩散，提高整个空间的声音响度。我认为清晰度和响度都是不能忽视的，声音应该在保证清晰度的前提下充分的扩散，我本人反对满房间进行“软包”的装修方法。我曾经考察了许多高档豪华的KTV，装修看上去很华丽，可是演唱歌曲时很费力气。房间的混响时间到底应该多少呢，这个问题和房间的大小有关，房间越大混响时间就应该越长。有些KTV场所将房间设计成为不规则形状，沙发和装饰巧妙的解决了声音缺陷，避免声音产生共鸣、谐振、共振等现象。
有些音响专家认为房间的混响问题不是很大，因为现代的数字技术完全能够通过科学的技术处理，解决声音的放送质量。这一点我们并不怀疑，但是KTV的投资肯定是难以接受的。混响的长与短应该是相对的，不要为了减少混响将房间刻意装修成强吸声型，适当的吸声是有必要的，特别是顶部的处理不要做成“腔体”结构，吊顶应该尽可能的高一点，房间的空间（立方米）越大，声音扩散就越好。
声波在KTV房间内传播时，要被墙壁、天花板、地板、沙发和装饰物品等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些．这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间．这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间．混响时间的长短是卡拉OK等娱乐场所的重要声学特性。
对KTV包房来说，混响时间显然不可能太长．是因为房间没有超过100平方米，我们平时演唱，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字“爱你”，设想混响时间是2秒，那么，在发出“爱”字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(1秒)，在发出“你”字的声音的时刻,“你”字的声强还相当大．因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了。但是混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚。因此需要选择一个最佳混响时间。通常卡拉OK包房混响时间为0.5~1 秒之间。混响时间太短演唱就会吃力，混响时间太长就会影响声音的清晰度，严重的还会引起啸叫。
有经验的声学专家会巧妙的利用装修结构的变化和不同材料进行组合，解决声场环境的声学问题。我们在许多场所看到的装修根本没有采用“软包”，唱歌时确很轻松自然。
三、房间的结构：
一些声学专家都是介绍所谓的“黄金比例”是指：房间的高、宽、长的比例是直接影响声场好坏的条件，当其比例合适时，房间的共振频率分布均匀，“声学”通常推为的比例为“黄金律”，即0.618:1:1.618.。这是众所周知“黄金律”。我们所看到过的KTV包间没有一个满足这个黄金比例的。可是有些场所采用了很好的音响系统，演唱时确实效果也很不错。关键问题是能不能全面的解决KTV各个方面的问题，当然声学问题是基础问题。所以我们通过国外的最新的设计理念中观察，房间的结构设计的巧妙，声学问题迎刃而解了装修效果还很有新意。
卡拉OK包房的声场区别于一般剧场、厅堂的。最大特点房间小容易引起啸叫，所以卡拉OK包房的声场条件是很复杂的，其声学设计有时比剧场的设计还要困难。
装修设计与装饰设计巧妙的结合，是有效的解决声音扩散问题的最好办法。录音棚的控制室的设计是我们最好的参考样板，如美国2004年MIX杂志介绍的10几个录音棚的控制室，声学设计就是采用了不同落差和扩散体结构，这样的声场结构可以有效的提高声音的清晰度和响度，不规则型（相对）避免了相同频率同相位互相抵消的问题。当然不能设计成为畸形结构，要根据具体环境进行分析，将能够破坏声音效果的声学问题从结构上解决为前提。有些KTV包房采用了毛绒玩具或者是壁毯装饰物品，包间大一些的房间放置了很多的花草植物等等，都是可以改善房间的声场效果。我们曾经为北京的一家国际俱乐部KTV包房进行了声学测试，由于房间地面是大理石，房间的吊顶是石膏板，而且是“腔体”结构，在这个房间正常说话都听不清楚，放送音响时声音成了“一锅粥”。装修已经搞好了再重新装修显然是不合算的，我们建议在房间内增加装饰解决声场不好的问题。我们在顶棚上吊挂了一个花架子，然后购买了一些假葡萄树，布满了整个花架子，房间变成了具有绿色植物的花房，声场的改善演唱效果明显的改善了，原来这个房间进来的客人演唱一会就会退换，现在这个房间成为了使用率最高的一个了。
KTV装修中的声学问题(3)
四、房间的家具：
KTV包房的家具通常是由沙发、茶几、电视柜子、酒吧桌椅（中、大包房）等组成。这些家具在一定程度上对声场起到了改善的作用，在选择上应该采用硬质材料，不要使用框架结构外面是三合板，这种结构很容易产生共振。
我们知道沙发的材料都是有一定的吸音效果的，材料越疏松吸音效果就越大，相反材质越密越光滑吸音效果就差之。棉布类的吸音效果就大于皮革类的材料。
其实我们来唱歌的人本身就是一个吸声体，人越多吸音就越大。我们最关心的是家具摆放的位置。音响设备与演唱者的距离尽可能远一些，这样声音的扩散性会好一点。
家具本身上面放置的东西如：点歌本、摆放的花瓶和花、话筒托盘、宣传广告等。这些东西对于声音都是又作用的，有些是吸音的，有些是反射的，而有些又是扩散的。这种不规则的东西对于声音而言是起到了很好的帮助作用，特别是有些声音通过茶几台面反射到话筒就会引起啸叫，有了这些东西的存在啸叫就可有可能避免。
五、房间的装修材料：
KTV包房的装修材料直接关系声场参数。从环境保护的观点在装修设计时就应该采用环保型材料，有些场所外观设计很豪华，人在房间就会流眼泪（化学物品的刺激），这种房间是只能看不能使用。一方面装修要采用环保材料，另一方面要采用适合声学装修的材料，如：矿棉吸声板等。
我们在一个很好的声音环境中唱歌,实际上就是在装修材料中唱歌，材料的好与不好直接关系到人的健康和声音质量，我们要求装修设计在保证声音质量的前提下选择环保型的装修材料。
六、房间的声学要求
1、背景噪声：KTV 包房不象录音棚，背景噪声充满整个房间。噪声过高，使信号的听音音域提高，破坏了声音信号的音质，造成清晰度、可懂度下降。外部的噪声需要隔音处理，内部的噪音需要在选择设备时控制。背景噪声越低越好。
2、混响时间：KTV 包房的混响时间的长短、混响强度的大小对于音质的影响很大。时间长，声音就会混浊，影响清晰度和可懂度；混响时间过短就会出现演唱时声音很干很涩，缺乏亮度和浑厚感。对于KTV 包房以唱歌轻松，没有回授（啸叫）。
3、扩散性：扩散性是当今KTV 包房声学的重要指标。声音扩散的均匀是指在各个点的声压级控制在一定的范围内，这要求在一定的扩声增益下，声音在包房内分布的均匀。
4、频响特性：KTV 包房内的装修材料的不同就会产生吸声特性不同。吸收和反射的不一样便产生了频率响应的问题。理性的环境是包房内的声场应该对于各个频率的反射和吸收比较均匀。否则会发生畸变和失真。
5、声聚焦：当声波撞在凹形界面时，声音就会产生声聚焦现象。造成声音在某点上特别的响，室内的声压产生不均匀的现象，严重的在此区域内无法唱歌，话筒拿到这里就会产生啸叫。
6、声影区：是由于包间内的物体（障碍物）阻隔声音应该辐射的区域。这个区域内的声压级明显的低于其他区域。造成声音扩散不均匀的现象。合理的装修能够利用声影区设立一个相对独立的酒吧区或者私密区等。
7、清晰度：KTV 包房的清晰度是一个很重要的指标，对于音乐而言清晰度是指声音的层次感、声音力度和声象定位。不同的声源对于清晰度的要求是不同的，我们是在包房内演唱自己唱的歌曲，首先是演唱者的清晰度。
8、声染色：包房装修材料和结构的不同会造成声染色现象。由于声音在扩散时会遇到不同的反射物，当反射界面或者反射物产生谐振时，使原始声音中加入了没有的音色成分，从而改变了声音的音质就是声染色。我们在选择材料和施工工程中应该避免声染色。
以上是在KTV包房装修中经常遇到的声学问题，我们采用了通俗易懂的方法进行了论述，这些知识不能教条的生搬硬套，应该根据具体情况具体分析，灵活掌握声学技术在音响装修中的配合，结果重于测试数据。我们到某某KTV演唱时不会拿声学仪器进行测试后再唱歌，而是拿起话筒演唱一首歌曲，试一试唱歌是否轻松自然，有没有严重的失真现象。
声音效果问题是由多种因素决定的，我在这里就不多介绍了。
这里我强调的是从环保的理念出发，装修设计千万不要产生污染，这种污染有化学的也有声学的，如果将色情的宣传品装饰在包房内还会有意识形态方面的。我们希望能够看到即环保又有创意的KTV包房，为我们人类健康娱乐做出贡献。
第五篇：声学教案
教学目标：知识与技能目标：通过实验探究，初步认识声音的产生和传播的条件；借助生活经验了解声音的特征：响度 音调 音色。通过实验探究，了解影响响度、音调和音色的主要因素；了解控制噪声的途径，了解超声波、次声波的特点，了解超声波在现代技术中的应用
过程与方法目标：学习从物理现象中归纳出一般规律的方法；尝试根据声音的特征将各种声音进行分类。教学重点和难点：声音的产生、传播和真空不能传声；声音的特征：响度 音调 音色 ；能利用控制变量的方法设计响度和振幅、音调和频率的关系；噪声的防治 教具和学具：刻度尺，粗细不同的皮筋、砝码若干等
教学过程：
一、主要复习回顾：1声音的产生。2声音的传播。3声音的速度4声音传播过程中遇到大的障碍物会怎样。
声音从产生到传播的过程，我们知道哪些关于声音的物理知识？
总结：1发声体在振动 举例 各种昆虫动物的发声和风水等自然界的一些声音。
2声音在空气中的传播速度是340m/s。声音在固体和液体中的速度比在空气中快。真空不能传声。3回声的问题需要和原声间隔0.1s才能区别 巩固练习：
1家家把耳朵贴在一根长为200m的充满水的钢管一端，另一同学在钢管的另一端敲一下钢管，家家能听到几次响声。
二：回顾乐音的特征
乐音的三个特征：音调 响度 音色
引导：谁能告诉我，怎么区别一个乐器，比如小提琴发声时有什么特征？
拉得轻重，会有声音响度的变化；拉出不同的音符会有音调的变化；用不同的琴弦，会有不同的音色变化。归纳：
1音调：声音的高低。与声源振动的频率有关。频率：1s振动的次数。
2响度：声音的强弱（大小）。与声源振动的振幅有关。振幅：偏离平衡位置的最大距离。3音色。声音的特色。发声体不同音色不同。三：回顾噪声：令人厌恶的噪声
两种分类方法：1物理学角度 2环保角度（重点）提问，谁能说说超声波与次声波的不同？
总结：人的听觉范围是20Hz——20000Hz 频率大于20000Hz的是超声波。超声波的特点有方向性好穿透能力强能量集中能成像等。应用有B超雷达等。频率小于20Hz的是次声波。次声波传得远，可以绕过障碍物。地震海啸等能够引发次声波。
四、学法指要
例题1：声音的传播需要介质，在________中不能传声。例题2：关于声音的下列说法中，正确的是（）(A)一切发声的物体都在振动(B)声音可以在真空中传播(C)声音在水中比在钢铁中传播得快
(D)人的听觉频率范围比人的发声频率范围要小。
例题3：声音是由发声体的________而产生的，声音要靠________传播，________不能传声，15℃时声音在空气中的传播速度为__________，回声传到人耳比原声晚0.1秒以上时，人耳才能把回声与原声区分开。要听到回声，障碍物距发声体最近距离应该为_____________。
例题4：对离你10米远的高墙讲话，被高墙反射回来的回声到达你耳需要的时间是_______米，此时你________将回声与原声区分开来，因而回声和原声___________。
例题5：某人打靶，靶与人的距离是340米，从子弹离开枪口经过1.5秒，某人听到子弹击中靶的声音。设空气阻力不计，则子弹离开枪口时势速度是（）(A)340米/秒(B)680米/秒(C)227米/秒(D)无法确定
例题6：用纸片刮动梳齿，纸片就振动，发出声音，很快刮动梳齿比慢慢刮动梳齿，纸片振动得________，快刮时，纸片发出的音调________。
例题7：下面关于音调和响度的说法中正确的是（）
(A)音调高就是响度大
(B)音调低就是响度小
(C)“高声大叫”中的“高”实际是指响度大
(D)“低声细语”中的“低”实际是指音调低
例题8：让钢琴和胡琴都发出C调的“do”，我们能区分开是钢琴还是胡琴的声音，这是依据（）(A)它们声音的高低的不同
(B)它们的音调不同(C)它们的响度不同
(D)它们的音色不同
例题9：噪声是指发声体做_________振动时发出的声音，减弱噪声的途径是_________和__________。课后习题
一、判断题
1.2.3.4.5.6.7.8.9.因为一切声源都在振动, 所以一切振动物体都在发声.。()
只要物体发生振动，都可以使人听到声音。
()
声音传到松软的物体上时，很难产生回声。()
只要有振动，一定有声音。
（）频率越大, 音调越低。()
频率越小, 响度越小。()
对同一根音叉, 用锤重敲音叉比轻敲音叉发出的音调高。()
蜜蜂和蝴蝶飞行时, 翅膀都在振动, 人们能听到蜜蜂的嗡嗡声却听不到蝴蝶的声音,是因为蝴蝶翅膀振动的幅度小。.()
音调不一样，响度就要变化。（）10.各种声音的音调都是相同的。（）11.一切气体、液体、固体物质都能传播声音。()
12.判断正误：音调是由声源振动快慢决定的, 振动越快, 音调越高。()13.各种乐器在合奏中给人以不同的感觉，是因为它们的音色不一样。（）14.人们用分贝来计量噪声强弱的等级。()
15.30～40分贝是较理想的安静环境，超过50分贝就会影响睡眠和休息。()16.70分贝以上会干拢谈话, 影响工作效率。()17.音调决定于振动的频率不同。（）18.声音的大小决定于音调的高低。()
二、选择题 1.“„„驻足倾听，隐隐传来‘威风锣鼓’的节奏，渐渐地鼓声、锣声变得雄壮、喧腾起来，汇成一片欢乐的海洋„„”对文中“隐隐传来”的理解不正确的是（）。
A、空气可以传声；
B、锣鼓声响度很小；
C、观察者离声源很远；
D、锣鼓声传播速度很小。2.弹奏吉他时，琴弦振动发出美妙的乐音，用手掌按住琴弦就听不到琴音了，这是因为（）。
A、琴弦发出的声音全被手吸收了；
B、琴弦发出的声音被手掌挡住无法听到；
C、琴弦被按住之后停止振动不再发出声音；
D、以上说法都不正确。
3.关于声现象，下列说法正确的是（）。
A、声音只能在空气中传播 ；
B、声音在真空中传播最快；
C、声音不能在固体中传播； D、市区禁止机动车辆鸣笛是为了减小噪声。
4.关于声现象不正确的说法是（）。
A.只要物体在振动就一定能听到声音； B.听到声音一定有物体在振动； C.一般说来声音在固体中比液体中传播得快； D.声音的传播要介质。
5.关于声现象，下列说法正确的是（）。
A、“闻其声而知其人”主要是根据声音的响度来判断的。B、敲锣时用力越大，声音的音调越高。
C、市区内某些路段“禁鸣喇叭”，这是在声音传播的过程中减弱噪声。D、用声波能粉碎人体内的“小石头”，说明声波具有能量。6.下图略，是探究声现象的四种试验情景，下列说法正确的是（）。线吊住乒乓球撞击音叉； ④敲击器物，使烛焰熄灭。
A、①实验说明声音的传播需要介质； B、②实验说明钢尺振动的频率越高，响度越大；
C、③实验说明音叉的振幅越大，音调越高； D、④实验说明声波不能传递能量。7.在百米赛跑终点的计时员, 如果在听到枪声后才开始计时, 那么, 他开始计时的时间比运动员起跑的时 ①、用玻璃瓶罩住闹钟；②用钢尺置桌子上，一只手按住钢尺一端，另一只手弹动钢尺； ③、用细
间晚________秒(V声＝340米/秒)。
A.0.3； B.3.0； C.30； D.300。
8.以下几个实验现象，能说明声音产生的原因的是（）。
A．放在玻璃钟罩内的电铃正在发声，把玻璃钟罩内的空气抽去一些后，铃声明显减弱； B．把正在发声的收音机密封在塑料袋里，然后放入水中，人们仍能听到收音机发出的声音； C．拉小提琴时，琴弦的松紧程度不同，发出的声音也不同； D．拨动吉他的琴弦发出声音时，放在弦上的小纸片会被琴弦弹开。9.关于声速,下列说法正确的是（）。
A.固体中声速一定大于液体中声速；
B.空气中声速一定为340 m/s； C.声速表示声波在介质中传播的快慢；
D.不同介质中声速相同。
10.下列实验中，不能探究声音产生条件的是（）。
A、把敲响的音叉接触悬挂着的泡沫球，小球被弹起；
B、把一枝铅笔固定在钟上，敲响大钟，拿一张纸迅速从笔尖上划过，纸上留下锯齿状曲线； C、敲铁管的一端，在另一端能听到两次敲击声； D、在音响上放一些纸屑，纸屑会随着音乐起舞。
11.“引颈高歌”和“低声细语”，这里的“高”和“低”指的是
（）。
A 音调的高低；
B 响度的大小；
C 前者指音调高低，后者指响度大小；
D 后者指音调高低，前者指响度大小。
12.音乐课上，当老师发音偏高时，到了高音区，多数同学唱不上去这主要是因为
（）。
A音量不够；
B 响度不够；
C频率不够；
D 音色不好。
13.一种新型锁——声纹锁，只要主人说出事先设定的暗语就能把锁打开，别人即使说出暗语也打不开，这种声纹锁辨别声音的主要依据是（）。
A、音调 B、响度 C、音色 D、声速
14.2008年的CCTV青年哥手大奖赛中有道辨听题：“先听音乐，后判断该音乐是用哪种乐器演奏的”。歌手能判断出用哪种乐器演奏是依据是（）。A、音调 B、音色 C、响度 D、三者均可 15.“未见其人，先闻其声”，主要是依据讲话人的（）。B A、音调 B、音色 C、响度 D、振幅
16.我们去医院看望病人，说话时要“低声细语”．这里的“低”是指（）。B
A．说话音调低一些； B．说话响度小一些； C．说话语速慢一些； D．说话频率慢一些。
17.人在教室里说话听不到回声的原因是（）。
A．教室的墙壁反射回来的声音互相抵消； B．声音从教室的门窗处传播出去了； C．教室的空间太小，回声与原声混在一起，人耳分辨不出来；D．教室的空间太小，没有产生回声。
18.口技演员能惟妙惟肖地模仿一些动物和乐器的声音，他主要是模仿声音的（）。
A．音色；
B．响度；
C．音调；
D．乐音。19.要想使人们在剧场里听到立体声效果（）。
A．至少要安装一个扬声器； B．至少要安装两个扬声器；
C．至少要安装三个扬声器； D．至少要安装四个扬声器。
20.动物在活动时常常忘不了竖起耳朵，并且还不时地转动头和耳朵的方向，这是因为（）。
A.向其他动物示威 ；
B.判断声源的位置；
C.动物的一种习惯动作；
D.赶走小虫。
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