国际借展系列调查之三

第一篇：国际借展系列调查之三

国际借展系列调查之三：美术馆展览的“国际布局” 2013-03-31 23:54:50 来源：雅昌艺术网专稿作者：张桂森

摘要：世界艺术馆即将展出的《欧洲19世纪室内装饰画》作品JamesRoberts(英国，约1800-1867)白金汉宫的皇后起居室，1848年8月导言：由于历史原因，中国的博物馆绝少收藏能够代表外国文化成就的艺术品。然而无论是大英或者大都会这样世界著名的博物馆，都汇集了包括中国在内的全世界最顶尖的艺„

世界艺术馆即将展出的《欧洲19世纪室内装饰画》作品

James Roberts(英国，约1800-1867)白金汉宫的皇后起居室，1848年8月

导言：由于历史原因，中国的博物馆绝少收藏能够代表外国文化成就的艺术品。然而无论是大英或者大都会这样世界著名的博物馆，都汇集了包括中国在内的全世界最顶尖的艺术精品。对于这些博物馆所在地的人们来说，“足不出户”便可感受全球各地域文化、领略无比精美的艺术风采!然而近年来，随着“全球博物馆”概念的提出，国际间各大博物馆的交流愈发频繁，也使得广大民众收益匪浅。

坐落在北京复兴门路的中华世纪坛世界艺术馆，是中国第一家以世界艺术为收藏、展示、研究对象的艺术馆。从2006年的开馆之作《意大利文艺复兴展》开始，走过7个年头的世界艺术馆涉猎的国际项目数十个，每一个“国际借展”几乎都是“大手笔”，有时一个项目甚至要耗时4、5年。在以往的国际合作中，从博物馆到美术馆，艺术基金会，世界艺术馆的团队几乎已经“走遍”世界，考验世界艺术馆的是要持续不断地推出不同范围的艺术文明门类的优质项目。美术馆、博物馆如何做系统的国际、全球概念的展览布局不仅是世界艺术馆的课题，也是国内其他美术馆要面临或即将面临的课题，而“考官们”不仅是业界专业部门、人士，也是广大的社会群众。

“借展”作为一种业态

4月，《匈奴与中原——文明的碰撞与融合》;7月，《日俄战争与中国命运——西方画刊版画展》;9月，《家宅荣光——欧洲19世纪室内装饰画》;12月，《凿枘工巧——中国古坐具文化展》。这是世界艺术馆今年已经定下名字的项目，已经公布在世界艺术馆的宣传栏上。

世界艺术馆副馆长冯光生告诉记者：“这是已经公布的，在年底我们还有一个展览也是很有意思的，就是现在还没有把名字最后确定下来。这个展览是徐悲鸿和他老师的作品，这也是一个国际巡展，应该是会在几个国家去巡回。这个主要是徐悲鸿的儿子徐庆平先生在策划的，他希望在北京这一站是在我们这里展。”

“我们现在把像徐悲鸿这一代作为中国油画的开山一代的宗师，其实他们的外国的老师也应该是我们艺术的启蒙者，他们当时的创作，以及他们的创作对后来第一批中国学生的学习的影响，以至于对今天的影响，我们想做这样的回顾还是会十分有意思的。现当代的艺术，上世纪进入中国的时候，那个时候的线条是清晰的，我们把这个清晰的线条做一些了解，实际上在说我们如何学习其他的文化和其他的艺术形式，不管是从动机还是从方法，对我们今天越来越开放的一个中国，对中国的这些知识群体和艺术群体，还是会有一些借鉴的意义，还是能够引起人们的思考。”

在世界艺术馆的展览体系里大致有两大主题可依循，一个是文明类，另一个是艺术类。“当然文明类也是偏重从艺术角度看文明，艺术类的展览就偏重于古典的、经典的方面，在当代也有所涉足，但不是我们的主流，我们主要是偏重于艺术史的，已经经过了历史沉淀的经典。”冯光生介绍到。

2006年2月，世界艺术馆的开馆之作端出了《意大利文艺复兴展》，展览作为2006中国意大利年的开篇项目，来自80组具有全球价值的13至16世纪的大师作品一齐涌入北京世界艺术馆，这些大师们有：马萨乔、波提切利、达·芬奇、拉斐尔、乔尔乔内、提香等20多位，吸引着全国各地的人们，平均每天创下1140人的参观纪录。世界艺术馆的来势汹汹让人咂舌，可在之前，并少有人看好世界艺术馆。

事实上，在世界艺术馆开馆前，他们至少做过三次论证，其间邀请了国外各大博物馆的馆长、国内像国博、故宫、首博、南博等地的专家，美术界的大画家和评论家，研讨世界艺术馆在中国的可行性。甚至在一次论坛中，画家陈丹青先生讲到：在中国办世界艺术馆，不可能，比造氢弹原子弹都难。但看完《意大利文艺复兴展》的陈丹青说到:“我觉得最应该来的其实是文艺复兴展，它来得有点迟了，但还是很高兴它来了。”

“我们绝大多数的展览都是来自于境外，可以说都是‘借’来的，但是这个‘借’不是单纯的‘借’，比如有一些是我们自主策划的，有一些是联合策划的，有一些是现成的选题。但是所有的展品，因为中国近代史使得我们不可能有国外的文物和艺术品的收藏，倒是中国的文物和艺术品在世界的大城市和大博物馆都可以见到，这是一个历史造成的，所以说从“借”来讲这是我们主要的业态，当然这个借的不同就是我们有刚才所说的有自己原创，有联合创作，也有单纯的引进这么几种形式。”冯光生告诉记者。

巡展模式：寻求更多的社会效应

筹划一个大型“国际借展”费时费力，极其考验团队的执行力，冯光生告诉记者，世界艺术馆曾经举办的《秦汉罗马》从筹办到展出用了5年时间。“当时我们选择二千年前雄踞东西方的两大帝国，秦帝国和汉王朝以及和罗马帝国，这两个帝国，现在世界无论是政体还是格局，还是文化，在那个时候就已经是一个很早的、很稳定的一个定位了。像他们的议会制和我们的统一制度，在当时都已经形成了。一个是我们的国体的形成、制度的形成，应该说在二千年前都奠定了。现在西方的议会制在他们那里也是形成了。两个不同的文化、不同的制度，但是都有共同的人们对衣食住行的追求，各有各的解决方案，不同文明是可以相互影响，也可以有各自的精彩。所以我们馆就开始筹备这个展览，用这个平台把世界不同的文明和不同的文化它是怎么交流的，怎么冲突的，然后又是怎么融合的，或者是相互怎么影响的来进行这样的对比。我们请了意大利方面，他们就成立了一个文化遗产部的专家为首的专家组，我们这里请了以北大的教授为主的中国专家组，两个专家组各自按各自的构思和想法去构架它，又用展览的语言和展览的布置需要进行整合，整合出方案以后再向各自开专家会，就这样反反复复，从04年开始筹备这个展览，这个展览是到了09年才推出来。实施的过程是一个很庞杂的过程，后来我们把这个选题提交给国家文物局，由他们出面主办，这样一来才有可能调集全国的博物馆，所以后来有七十多家博物馆参与，这中间我们有系列的讲座、学术活动，包括出版物的跟进，大致差不多是这样的情况。”

最后这个展览作为重点项目到了罗马和米兰巡展，目的就是为了平衡投入和产出的效应比。世界艺术馆曾经举办的《伟大的世界文明》的基本陈列做了四年，这个展览的合作对象是来自包括美国纽约大都会博物馆在内的美国和意大利的14家博物馆，能将各馆珍藏的三百多件稀世珍宝聚集到中国真的很不容易，但对与国际博物馆的合作发展确实提供了一次难得的经验。“不仅是国际博物馆之间合作的一个新创举，也为国际博物馆的合作创建了新的模式，这种模式超越了地区的差异、国别的差异、博物馆收藏的差异、展览内容多元的差异，开启了国际博物馆合作办展的新篇章。”

“从07、08年开始一些重大项目都是在国内一些重要的博物馆、国家级的博物馆和美术馆去巡展，这样一来，在自己本馆的《伟大世界文明》基本陈列应该是有一百多万的观众。尤其是在2011年，我们分别做了两期《古典与唯美》的展览，展览巡了五、六站，最后的观众也达到一百万，就是说让越来越多的中国人了解到世界的文明和艺术，寻求更大的社会效应。”

不可规避的经济效应

巡展模式虽然为一个大型国际项目寻求了更多的社会效应，但在经济效应却是不可规避的问题。像世界艺术馆和他们的合作单位都是国家重点扶持的免费开放单位，经济效应从门票这一块上来讲就无法体现。目前，世界艺术馆的绝大部分展览都是免票，只有特展会设了一个很低的门槛，十块钱一张票。“要掏十块钱接受文化熏陶的劲头都没有的人就不要来，我确保那些想看展览的人。”这是世界艺术馆给出的态度。

“我们在06年刚刚建馆的时候，那个时候还没有实行免费开放，06年那一年我们的门票收入大概是1170万，但是相比我们做的展览而言，最多是对我们的整体投入算是有所补偿而已，门票这样的收益和其他收益，要想能够完成一个展览的费用的支持是做不到的。”冯光生告诉记者，开馆展《意大利文艺复兴展》的投资是1500万，门票的最后收入只回收了成本的1/3，政府支持占去1/3，其他的部分是衍生品和社会赞助占了1/3。“像衍生品，我们在有门票销售的时候做过统计，观众如果是按十块钱说，如果十块钱来买门票就会用八块钱买衍生品，1：0.8的比例，应该是比较高的比例。我们曾经做过一个展览观众非门票消费的平均消费达到了32块钱人均，但是对展览总体投入仍然是很少一部分，所以本身不是一个盈利的，它总体还是公益的。从经济上衡量是一个问题，不过就目前来讲，我们现在已经形成了一个良性模式，就是说我们第一年做展览，第一个展览1500万，第二个展览《从莫奈到毕加索》投资大概1800万，亏了二百多万。”

冯光生提到的《从莫奈到毕加索》是向美国克利夫兰博物馆另一次“借展”。当时的克里夫兰艺术馆正在进行一次大规模的改建工程，所以要把艺术馆所有特别珍贵的藏品借到全世界去巡回，“我们也是克服了重重困难，不管在场馆的条件上，在展览的筹备过程，包括在展览的协议书的谈判上，都经过了很艰苦的过程。可喜的是这次由于美国政府把展览的保险费由联邦政府做了担保，所以促成了这次展览在北京的开幕。而且这次展览也是克里夫兰全球巡回展的第一站，很难得。”世界艺术馆馆长王立梅回忆到。北京站之后，《美国克里夫兰艺术博物馆藏印象派至现代派精品展》巡回到了日本、韩国，然后是欧洲、加拿大，最后再回到美国。

从“借展”到“输出”的布局

面对无法规避的成本问题，世界艺术馆只有在项目合作时，选择合理的借展方。“比如像大英博物馆，我们现在基本上不接他们的项目。他们一个展地的借展费除了承担运输、保险费等等，一个展地是200万人民币，当然也有跟我们开过40万欧元的单位，像类似这样的情况，我们就不做。因为这样会对那些很慷慨的馆来说是一种不公平，尤其我们长此以往要做这些，最后会造成不公平。所以说那种特别贵的，一般有一些借展费是我们主动提的，因为我们知道人家要做一些工作，尤其是我们形成了联展模式之后，我们就主动给别人很少的，几万美金而已，有所补充，人家要有差旅，要发生一些费用，我们不要让他们再贴钱。”

冯光生告诉记者，在世界艺术馆以往的很多个展览基本上都是对方的“慷慨”支持，“基本没有要我们借展费的，但是久而久之总会遇到我们特别喜欢的一些‘选题’，也确实会遇到借出方有实实在在的经济困难，尤其是现在欧美的经济状况，所以说借展费这一块还是有，但是微不足道。比如刚和我们合作的一个基金会，后来我们觉得虽然他们不要借展费，实际上基金会为此要有投入和工作成本，在这种情况下我们从合理的角度，我们主动提出一些很小量的借展费，对他们方面的一些投入做一个补偿。虽然他们现在遇到了经济困难，他们也会利用展览资源进行一些宣传，或者一些补偿，但是借展费就目前我们所涉及的这些馆都很难从中间有什么盈利。因为他们要有专家的投入，比如要确定一些展品借给我们时会做加固、修复等等，还有一些资料和研究的一些针对性的工作。”

在冯光生看来，与国际间的合作更重要的是有共同的文化意识，分享意识，这是主导作用。“包括像美国的博物馆联盟，过去可能会邀请一些中国学者参加他们的会议，现在是他们的会议实际上相当一部分是为中国的博物馆同行开的，会形成专门针对性的会议的主题，在共同主题之下他也会有针对性地为中国的博物馆作出一些针对性内容，其中很重要就是展览项目的交流，大家都希望更多地从中国借展览。现在中国的需求开始有了，从国外来输入、来引进，包括国际的同行也看到这么一个需求，所以他们开始有针对性的为中国的博物馆准备一些好的选项。”

“商业借展”尚不成熟?

很小量的借展费看来只是一个专项的补充，当然也不排除有少数的大馆历来借展费都要得比较高，典型案例无疑是前两年法国国立毕加索博物馆借出的“毕加索中国行”的巡展，据了解，上海首展，主办方光借展费就支付给了毕加索博物馆100万欧元，之后巡回至成都站，借展费也与此相当。有人估计，毕加索真迹在中国这一圈跑下来，至少可为博物馆带来500万欧元的收入。在业界看来，毕加索的中国之行，上海主办方至少亏本一两千万。“把这些经典的文化展览、艺术展览作为一个单纯的商业运作，问题还很大。目前我们解决到能够用低成本做高投入的大型展览，就是用联展方式，大家共同享受一个展览资源，然后共同来摊薄运营成本，比如说国际运费是一个大口，如果有了几家来公摊国际运费就下来了。”冯光生告诉记者。

“前不久还有一个项目，他们(承办毕加索中国行的上海主办方公司)也跟我们做了联系，但是经验告诉我们把这种文化精品来作为一个商业模式的打造是很难成功的，为什么?第一，用门票的方式来保本很难;第二，中国的企业家的文化责任还没有充分地唤起，他们的赞助热情和一些运行机制还没有建立起来;第三，就是受众。我觉得往往这样操作会有一个负面的影响，他们会过度运用一些市场运作，实际上是一个很糟糕的方式，或者是拿高额借展费，就是拿经济价值和猎奇心理去影响观众，其实最后可能会伤害观众一种正常的需求，所以这样是一个更危险的事情，从这几个方面来做，来想，这样的炒作在中国要做得成功是很难的。”

第二篇：国际借展系列调查之二

[国际借展系列调查之二]陈履生：引进和输出背后的国家态度 2013-03-28 22:31:13 来源：雅昌艺术网专稿作者：王歌

摘要：导言：2013年初，国家博物馆首次与美国大都会博物馆合作了一场“道法自然——大都会艺术博物馆精品展”，本次展览从大都会艺术博物馆百科全书式的浩瀚藏品中精心挑选了127件世界顶级的艺术珍品，这些珍品皆以大自然为主题，涵盖了绘画、雕塑、摄影等多种艺术形式。„

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导言：2013年初，国家博物馆首次与美国大都会博物馆合作了一场“道法自然——大都会艺术博物馆精品展”，本次展览从大都会艺术博物馆百科全书式的浩瀚藏品中精心挑选了127件世界顶级的艺术珍品，这些珍品皆以大自然为主题，涵盖了绘画、雕塑、摄影等多种艺术形式。展品中既包括了艺术巨匠伦勃朗、德拉克洛瓦、莫奈、雷诺阿、塞尚、凡•高、高更、透纳、霍普等人的杰作，也涵盖了多位古代和中世纪时期艺术大师的作品。这些作品以精湛的技艺展现了大地与天空、植物和动物、花园及农田，它们表达了人类眼中不同层次与面貌的自然界，彰显了人类对自然的热爱与思考。雅昌艺术网就国博与大都会合作相关问题采访了国博副馆长陈履生。

雅昌艺术网：什么样的契机促成了国博和美国大都会博物馆的合作?在我们想来，国际借展合作中会有很多困难的?

陈履生：首先，国家博物馆自新馆开馆以来，秉承“历史与艺术并重”的办馆方针，积极展开包括德国三大博物馆、大英博物馆以及美国大都会博物馆在内的世界著名博物馆、美术馆的合作，在2012年庆祝国博建馆百年期间，我们还成功举办了国际博物馆馆长论谈会，扩大了对外交流的范围。在我们的展览工作中，通过引进各类优秀的展览来满足人民群众日益增长的精神文化需求，使得我们的观众不用走出国门，就能欣赏到全世界丰富多彩的历史文物和艺术精品。另外，随着中国政治、经济的发展，在整个世界格局中，中国正拥有越来越重要的国际地位，而中国国家博物馆近20万平米的建筑面积，也越来越为世界各国博物馆所重视，世界各国在逐渐重视与中国进行交流时，都希望通过博物馆这一重要的文化平台开展展览等各方面的交流活动。由此，也有许多世界著名的博物馆、美术馆主动与中国国家博物馆进行接触，这是本次展览得以举办的国际环境。

具体到本次展览，当然也离不开两国博物馆的同仁为此付出的努力。还在国博改扩建工程尚未完工之时，大都会博物馆的副馆长就访问我馆。2012年4月18日，中国国家博物馆馆长吕章申访问大都会博物馆，与大都会艺术博物馆签订了《合作谅解备忘录》，计划在藏品保护、陈列展示、学术研究、信息共享、社会教育、宣传推广、合作出版等诸多领域，展开两馆之间的交流与合作。可以说，“道法自然——大都会艺术博物馆精品展”就是在这样背景下展开的。这是我馆第一次与大都会的合作，也是大都会首次在中国举办的最大规模的展览。这一展览主题中的“自然”，在东西方文化中都是十分重要的内容，尽管东西方有着不尽相同的自然观，在艺术创作中也有着不同的表现方式，但是，人与自然的关系始终是人类发展所要面对的共同问题。因此，在当下高速发展的中国举办这个展览具有特别的意义。

无疑，博物馆之间的展览交流是一个非常复杂的问题，这其中不能说没有困难，但是，两馆本着积极的合作态度，进行充分的沟通，在各个环节中相互理解、相互支持，最终使得展览得以成功举办。

雅昌艺术网：此次与美国大都会借展聚集起这么多珍贵展品，这大概需要一个比较长的过程：策划的起因是怎么样的?从提议到实质性开幕到底筹备了多久?

陈履生：此次展览是大都会艺术博物馆和中国国家博物馆共同根据东西方文化传统中相对于自然的不同理解这一概念进行策划的一个重要展览，展览的起因即在于此。另一缘由是因为大都会艺术博物馆先期在日本东京举办这一展览，因此，在一定程度上降低了我们对该展览的投入，使得机遇成为可能。为了实现这一展览，双方都进行了比较充分的准备，展品全部来自美国大都会艺术博物馆的馆藏，筹备时间将近两年左右。

雅昌艺术网：本次展览从大都会艺术博物馆精心挑选了127件世界顶级的艺术珍品，涵盖了绘画、雕塑、摄影等多种艺术形式。既包括了艺术巨匠伦勃朗、德拉克洛瓦、莫奈、雷诺阿、塞尚、凡•高、高更、透纳、霍普等人的杰作，也涵盖了多位古代和中世纪时期艺术大师的作品。这些作品是按照“道法自然”的主题进行遴选的吗?这些不同风格的艺术品汇聚到国家博物馆，学术价值是重要的考量因素吗?

陈履生：“道法自然”的英文标题是“大地•海洋•天空——西方艺术中的自然”，也是它原来的标题，我们认为过于直白，没有中国的特点。因此我们将它改为“道法自然”，大都会的馆长和专家们对这一标题的确定给与了高度的评价。此展览的主题是展现西方文化传统中对自然的种种表现，而“道法自然”语出老子的《道德经》，所反映的是一种东方传统的自然观，从本质上来讲具有相通的内涵。在东西方文化传统中，人们都从自然中汲取力量，完善自我，而在现代文明的发展中，人们越来越注重与自然的和谐。因此，自然也都为各自文明所着力描绘。此次展览所呈现的艺术品涵盖不同时期，时间跨越五千年，每一位作者都着眼于对自然的表现与再现。

这一展览的学术价值在于它在“自然”主题的名家名作的集合，用不同时期、不同类型的作品来诠释主题意义，产生了大于一加一的效果。因此，展现在各种面前的是，不仅仅是某一件历史或艺术作品，而是它们整合到一起的关联性，当然这些作品自身有着它们独特的历史和艺术的价值，也有着独特的审美内容。因此，本展览中所呈现的作品，在综合考量其历史价值与艺术价值的同时，能够引起人们关于历史和艺术的博大厚重与多样精深的思考，则充分展现了其学术价值。

雅昌艺术网：我想会否有许多来自香港、台湾以及其他国家观众?毕竟这次的展览汇聚了许多大师的精品，即使在美国集中的展现也是很难的?

陈履生：国家博物馆每天的观众数以万计，观众构成也来自五湖四海，根据我们此次布置在每件展品标签上的二维码系统统计，截止到目前为止，展品二维码的扫描次数已经超过13万次，平均每件展品的扫描次数超过一万次，已经充分说明这个展览的受欢迎程度，另外，通过国家博物馆的官方微博、官方微信平台，我们也多次发布了和展览相关的信息，国家博物馆仅新浪微博粉丝的数量有134万，再加上腾讯微博和微信，这种数量级的传播，相信会吸引来自其他国家和地区的观众前来参观。在前不久由台湾国民党荣誉主席连战率领的一个庞大的代表团就到国博参观了这一展览。

雅昌艺术网：近年来包括国博在内，还有上海博物馆、中国美术馆等等，越来越多的与国际知名博物馆、艺术馆展开合作，借展已经渐成趋势。这里面显现出什么样的原因?是国家经济上的日益昌盛、在政策上的有所激励以及博物馆本身眼界的放开?

陈履生：这里所说的借展，其实是指展览项目的引进和输出。正如你所说，目前国内博物馆、美术馆都在积极引进国外的优秀展览，这里面有两方面的问题：首先，这种引进并非单向的引进，而是一种交流，在引进展览的同时，我们也有很多优秀的展览项目走出国门，向世界展示推广中国文化，对于一个开放的充满活力的国家来说，积极进行文化交流与对话，是一种必要的文化战略。唯有积极交流，才能增进了解，才能求同存异，树立自己独特的文化形象。我们输出的许多展览，在国际上都取得了很好的效果，比如去年我们在法国凯布朗利博物馆举办的“味蕾的诱惑”展览。如果说这是一种趋势的话，可以用一句话来总结，那就是，中国正在了解世界，世界也在了解中国。

其次，这种引进也并非没有选择的全盘接受，从宏观层面而言，我们会挑选能够引起中国观众共鸣的、对中国社会现状具有现实意义的展览来到中国来展出，以期达到更好的展览效果和社会效果;从操作层面来讲，具体到展览中的某一件作品，中方的工作人员都会从策展的具体环节参与意见，从作品的挑选到展示，双方都会进行积极的沟通与协调。

这种交流，使得彼此都能够增进对对方的了解。与其说政策有所激励，不如说这种需求在双方同样存在;与其说眼界开放，不如说双方在此达成新的共识，双方共同进步提高。特别需要提出来的是，通过这样的交流，弥补了我们缺少外国文物和艺术品收藏的不足。

雅昌艺术网：我们看到，国家博物馆的建筑体量是目前世界最大的，冠以“国家”头衔也具有极高的荣誉象征。但博物馆的大小不能以它的建筑体量和用什么样的华丽名称，更在于它的影响力。博物馆不断有一流的展品展出，才把扩充自己的内涵，成为名副其实的世界一流博物馆?

陈履生：首先，冠以“国家”不是一种荣誉，也不是一种象征，更应该说是一种性质。作为一个国家的博物馆，它所展示的就应该是一个国家最珍贵的历史文物和艺术精品。它的藏品、它的展览、它的学术研究以及它对公众的影响力，都应该是一种国家态度。水平可能有高低，但态度不能有丝毫差池，和世界顶级博物馆比起来，中国的博物馆事业刚刚走过一百年，还很年轻，还有差距，但唯有承认差距，才能不断提高中国国家博物馆的各项业务水平，一流与否，一方面在自己，一方面在别人，是需要比较才能得出的结论，而这种态度，则是世界优秀的博物馆所共通的精神，是责任与专业，博物馆的进步需要多方面共同的努力和保障，需要全社会对博物馆的关注。

雅昌艺术网：那么国际展览中的许多展品都是价值连城的。合作的博物馆凭什么信任?是国家博物馆的招牌?或者是在中国经济崛起的大背景下，对方感受到了中国政府对文化是业的支持?

陈履生：从某种程度上讲，信任是一种理智权衡之后的选择。你当然可以选择不信任，也可以选择不来办展，那么，就看你来办展的风险和你对对方的信任程度孰轻孰重，而判断的依据则在于己方需求的强烈程度和对对方了解的程度。在此情况下，对于大都会博物馆而言，信任基于了解，需求大于风险。

对于中国国家博物馆而言，政府的支持和国家的强大是背景，使得我们有能力去承办这样的展览，另一方面，在沟通交流中，通过显示自己的专业能力和专业态度获取对方的信任同样显得必不可少。从国外引进优秀的国际展览对于中国国家博物馆具有十分重要的意义，而通过与大都会艺术博物馆的接触沟通，我们也一样信任这些美国同行的专业能力和态度。当然，就展览而言，信任还基于保险金额。

雅昌艺术网：有数据显示，国外艺术品大型展览进驻中国在近十年来出现并有逐渐加强的势头。那么也不能讳言这背后的利益驱动。毕竟近年来欧美经济一蹶不振，这些博物馆对外募集经费和获得捐款的能力受到挑战，出借获取借展费成为不错的选择?

陈履生：此展览在登陆中国之前，曾经在日本东京展出，并且获得了非常轰动的效果，如果探讨利益驱动的问题，那么，大都会博物馆在日本的运作无疑也是一个成功案例。博物馆是非营利机构，利益驱动更多的是表现文化方面，而不是赚钱的问题。至于说国家财政的支持，这是无疑的。但不是支持某一个具体的展览，而是支撑国家博物馆的各项工作，运营与发展。不用否认，在整个项目的操作中，借展、运输、保险、布展、宣传推广等每一个都离不开资金。

雅昌艺术网：除了此次与大都会合作，国博是否有计划在未来时间里加强和其他国际主流博物馆合作?除了“展览”方面的合作，其他方面的合作项目还有哪些?

陈履生：今年的11月，中国国家博物馆还将与法国卢浮宫合作举办“地中海的艺术”展览。我们正一如既往地和世界其他博物馆和专业机构合作，如美国史密森学会，荷兰梵高博物馆，美国安迪沃霍基金会等。特别是我们和意大利文化遗产部为期五年的合作计划，在去年成功举办“佛罗伦萨与文艺复兴”展览之后，今年还将推出“罗马与巴洛克艺术”。除了展览的引进和输出，在藏品保护、学术研究、人员培训等方面都会有合作项目相继展开。已经开始的项目有《海外藏中国古代文物丛书》(20卷本)，还有与日本东京大学史料编纂所合作研究项目已经进入到第三年，今年是对馆藏明代的《平番得胜图卷》的研究，4月1日在东京举办论文发布会。

第三篇：借展协议书

《&&&&&》协议书

甲方（展品借出人）：

地址： 电话：

邮编：

乙方：（展品借入人）：

地址： 电话： 邮编：

第一条 经甲乙双方友好协商，根据《中华人民共和国文物保护

法》、《中华人民共和国合同法》等有关法律法规，双方决定在2012 年期间合作举办展览，特订立本合同。

第二条 甲方提供￥￥￥件（套）展品（以实际文物点交清单为

准）到乙方展馆展出《&&&&&》，并同时提供上述展品的清单。清

单内容包括：文物名称、年代、数量、尺寸、质地、完残情况，以及

重点文物的图片等。

第三条 甲方提供的展品在双方约定的展出期间，仅限乙方展览

之用，乙方不得擅自改变使用场所、用途。需要改变的，应提前30 天向甲方提出，由甲方按规定报经有关部门同意后，方可实施。

乙方不得将上述展品转借第三方。

第四条 展期自 ￥￥ 年 % 月 日至%%%年%月%日（暂

定）。乙方需延长展期的，应于展期结束前30天内，向甲方提出书面意向，由甲方按规定报经有关部门同意后重新签订合同。展期延长时间不得超过三个月。

第六条 乙方需向甲方支付借展经费人民币 元）整，在展览开幕前通过银行划账一次性付清，甲方提供乙方正式发票。甲方负责从 赴****市参加开幕式的领导、布展、撤展工作人员共%%%人的往返差旅费用和在**期间的住宿费用；乙方承担展览设计制作、布展、宣传费用，以及甲方人员在**期间的接待和参观费用。

第七条 自甲方将文物点交给乙方之时起，至展览结束展品归还甲方止，乙方全力承担所借文物的安全保护义务，发现所借文物受损等情况，应在24小时内告知甲方，双方协商相关责任事宜。

若没有书面约定，乙方不得对展出文物本体实施修补、取样或装饰等行为。甲方可随时对所借文物进行检查、巡视，乙方应予配合，并提供便利。

第八条 展出文物有瑕疵或者按照文物的性质需采取特殊保管措施的，甲方应当将有关情况告知乙方。乙方应采取相应的保护措施。甲方已将有关情况告知乙方，乙方未采取相应措施，致使文物毁损的，乙方应承担毁损责任。

第十条 展出期间，有下列情形之一的，本合同终止，双方互不承担违约责任，甲乙双方协商相关事宜：

（一）双方协商同意提前撤回展出文物的；

（二）因文物行政部门依法调拨等形式行政权，致使展出文物提前撤回的；

（三）出现不可抗力，致使展出文物提前撤回的。

第十一条 甲、乙双方签署的合同，经双方加盖公章后正式生效。文物点交清单作为本合同附件。

第十二条 本合同未尽事宜，经双方协调一致，可订立补充条款。补充条款及其附件均为本合同不可分割的部分，具有同等法律效力。

第十三条 本合同一式肆份，甲、乙双方各执贰份，具有同等法律效力。

甲方：（盖章）乙方：（盖章）代表签名： 法人签章： 年 月 日 年 月 日篇二：借展

借展/展销合同

甲 方：

地 址：

电 话：

邮 编：

乙 方：

地 址：

电 话：

邮 编：

第1条 1.1 乙方为举办 ___________活动，决定邀请甲方参展，向甲方商借作品，并负责甲方参展作品的宣传、推介及销售。为明确双方的权利义务关系，根据我国《合同法》、《著作权法》及相关法律法规的规定，甲、乙双方本着平等自愿、互利有偿、诚实信用的原则，达成该协议，共同遵守。1.2 本协议所称作品，是指由甲方独立创作的、具有较高艺术价值和市场价值的书法、绘画等作品。

第2条

甲方授权乙方在（国家、省、市）区域内（非）独家代理甲方（说明是全部作品还是只有绘画、书法、篆刻作品等）的展览和销售事宜。

第3条 3.1 本次展销活动的期限为年月日，在此期间内，任何一方在提前30日通知对方的条件下，有权解除本合同。

3.2 协议终止时，乙方应将依据本协议保管的全部作品立即返还甲方。第4条

作品运交乙方的包装、保险、运输费用由 方负责。作品运回甲方的包装、保险、运输费用由 方负责。

包装方法：

运输方法：

保险类型：

运输保险金额由双方协商确定。在展览地售出作品的包装和运送由乙方负责。

第5条 5.1 展览所需要的画框、垫座、装帧、悬挂支撑材料以及其他辅助材料由 方提供并由 方承担费用。展览结束后，上述全部材料归 方所有。5.2 展销费用按下列安排由双方分担：

甲方/乙方 预计金额

广告和公关费

邀请函邮资费

印刷费

开展费和招待费

目录制作费

摄影费

其他

一、代理范围

一．借展作品_____幅（详见《附录-作品清单》，以下简称“清单”）；

二．借展作品种类：______________；

三．借展用途：仅供画展展出之用；

四．展出地点：______________；

五．借展期间 1．提供作品日期：20____年____月____日。由甲方前往乙方指定地点提取作品，办理借展作品清点移交手续，并负责安排专车运往展出目的地。2．展期：20____年____月____日至20____年____月____日 3．作品归还日期：20____年____月____日。由甲方派专车将作品送回乙方指定地点，并进行清点归还手续。

六．借展费用

1.金额：甲方应支付借展费用________元人民币。2.付时间：甲方应于本协议第五-1条所述提供作品日期之前将借展费用一次性支付给乙方，否则乙方有权拒绝提供作品并不承担任何违约责任。

七．安全保障 1．所有作品均由甲方负责安全保管工作。甲方必须保证所有作品的绝对安全，保证期间以清单的签字确认为准。

2．若有作品损坏/遗失的，均由甲方按清单所列相应金额的____倍进行赔偿。3．在作品由展出地点至乙方指定归还交接地点的往返途中，甲方应安排经乙方确认同意的专门人员负责押送工作。4．展出及布/撤展期间，甲方应聘请经乙方确认同意的第三方专业保安公司二十四小时监控作品，保证作品万无一失。

八．保证条款及约定条款 1．有关展出的一切费用（包括出版作品专集，作品装框/往返运输/聘请保安/展出场地费用等﹚均由甲方负担。除甲方应付之借展费用外，甲乙双方不存在其他相关形式的回报，甲方

亦不得因乙方作品而以画展门票以外的任何形式谋利。2．甲方需向乙方及乙方相关人员提供展出期间的住宿、交通等服务。3．乙方出席由甲方主办的展出及相关的系列活动。4．甲方需保证画展的主题、级别与乙方作品的品级相符，具体陈列位置可与乙方协商后确定。

5．甲方不得拖延作品的返还，否则按________元/天支付迟延归还损失赔偿金；延期返还超过10天的，乙方可选择按________元/天要求甲方支付迟延归还损失赔偿金或要求甲方按清单所列相应金额的____倍认购相应作品。6．除获得乙方同意外，甲方不得强行索取或要求以低于清单所列相应金额的____倍购买任一作品。

九．本协议如有未尽事宜的，双方当事人可共同协商作出补充约定，补充约定与本协议具有同等效力。

十．若因履行本协议发生争议的，任一方可诉至乙方所在地人民法院。

十一．本协议正本一式两份，附录作为本协议的附件补充，与本协议具有同等法律效力。本协议由双方各执一份，自双方签字及确认《附录-作品清单》后生效。

【以下空白，无正文】

甲方： 乙方：（公章）（签字）

法定代表人： 委托代理人：

（签字）（签字）

联系地址： 联系地址：

联系电话： 联系电话：

签订日期： 签订日期：

附件：《附录-作品清单》（略）篇三：借款展期协议书 借款展期协议书

编号：

第一条：本协议为编号 借款合同（下称本合同）的借款延期偿还协议书。

第二条：借款人按借款用途使用借款，因借款到期未能如期归还，特签订本协议。

第三条：展期理由：

第四条：原借款金额人民币（大写）：

第五条：展期借款金额人民币（大写）：

第六条：展期借款利率及利息：利息为月息。贷款人按月向借款人计收利息。

第七条：原借款期限：自 年 月 日至 年 月 日止。第八条：展期期限：自 年 月 日至 年 月 日止。

第九条：还款方式及要求：借款到期借款人主动归还借款，到期不还，不再办理展期，按逾期贷款规定处理。

第十条：展期后借贷双方及保证人或抵（质）权人的权利义务以及有关事项仍按原合同执行。

第十一条：本协议一式 份，借款人 份，出借人 份，保证人 份，抵（质）押人 份。

借款人（签字/盖章）： 出借人（签字/盖章）：

法定代表人（签字/盖章）： 法定代表人（签字/盖章）：

年 月 日 年 月 日

抵（质）押人（签字/盖章）：

法定代表人（签字/盖章）：

年 月 日篇四：借款展期协议书

抵押借款展期协议书

出借款人： 身份证号码：

地 址： 电 话：

借款人： 身份证号码：

地 址： 电 话：

抵押人： 身份证号码：

地 址： 电 话：

担保人： 身份证号码：

地 址： 电 话：

借款人因 原因，不能如期偿还于 年 月 日签订的《抵押（担保）借款合同》项下借款。借款人申请展期，出借款人同意接受借款人的展期申请，担保人同意继续为其提供担保，各方当事人就上述借款的展期达成协议如下：

第一条

借款人申请展期，展期为年 月

第二条 出借款人向借款人发放的借款金额为人民币（大写）： 万元整，小写：￥ 元整（大小写不一致时，以大写为准）。展期所借金额仍和原借款金额一样，还本付息方式依照《还款计划书》执行。

第三条

借款展期期间的借款利率、手续费：依据双方协商确定的利率计算利息，即借款期限内的月利率为。手续费的支付标准为支付双方所签订的《抵押借款展期协议书》标的额的 %，即人民币 元整（￥：0,000.00），按月支付，支付时间为每月 号。第四条

本协议是对于整和补充，除依本协议书将原借款期限展期并重新确定借款利率外，借款合同的其他条款继续有效，各方当事人同意继续信守。

第五条

本协议生效条件：协议书自各方有权签字人签字并加盖单位公章之日起生效，至本协议书项下借款本息及有关费用全部清偿时自动失效。

第六条

一、本协议书为借款合同不可分割的组成部分。

二、本协议书一式两份，各方当事人各执一份，具有同等效力。

借款人： 出借款人：

抵押人： 担保人：

签订日期： 年 月 日于渭南篇五：借款展期协议书

借款展期协议书

贷款方：

借款方：

担保方：

第一条 本协议为贷款方、借款方、（担保方）年 月 日签订的（担保）借款合同的借款展期偿还协议书。

第二条 展期原因：。

第三条 原借款金额为人民币（大写）万元，展期金额为人民币（大写）万元。第四条 原借款期限自 年 月 日起至 年 月 日止；展期期限自 年 月

日起至 年 月 日止。

第五条 借款方、贷款方、协议展期借款利率为月利率 %。

第六条 本协议与原合同是不可分割的整体，除本协议变动的有关条款外，原合同各条款仍然有效。

第七条 展期借款到期后借款方应主动归还借款。到期不还，除贷款方、借款方、（担保方）再有展期协议外，贷款方按逾期贷款向借款方按日计收 的利息。

第八条 保证贷款的保证方确认对本协议担保展期的借款，负有

经济上的连带责任。当借款方不能按协议期限清偿贷款方的款项时，由保证方连带承担偿还借款本息的义务；抵押贷款的抵押人（借款方或抵押物所有权人）确认，原合同的抵押物继续作为偿还本协议展期借款本息的抵押。当借款方不能按协议期限清偿贷款方的款项时，贷款方有权处分抵押物并从处理抵押物价款中优先受偿。

第九条 本协议经当事人各方法定代表人或授权代理人签字后生效，贷款方有权要求抵押人办妥抵押物的续保险、登记和本协议的公正手续，否则贷款方有权不履行该协议，按逾期贷款加收罚息或强制收回贷款。

第十条 本合同如发生纠纷，各方可向合同管理机关申请调解、仲裁、亦可向当地人民法院提起诉讼。第十一条 本协议一式三份，贷款方、借款方、担保方各执一份，具有同等法律效力。注明：如无担保方，则担保方一栏无需填写。

第四篇：国际五金展邀请函

时间： 地点：

批准单位：

中华人民共和国商务部

主办单位：

经中华人民共和国商务部批准，“第十一届中国国际五金博览会暨20xx年春季（第110届）全国五金商品交易会”定于20xx年3月10－12日在上海新国际博览中心举办。

中国国际五金博览会前身为全国五金商品交易会始于1952年，经历半个多世纪，成功地举办了109届，是目前中国及亚洲规模最大、档次最高的大型国际五金展，也是世界著名五金展之一，连续三年被中华人民共和国商务部列为重点支持的品牌展会。从2000年开始，全国五金商品交易会同时启用了中国国际五金商品博览会名称。从20xx年起更名为中国国际五金博览会。

第十一届中国国际五金博览会，将展出80000平方米，4300个国际标准展位，七个国际展馆，2000多家中外参展企业，国内30个省、市、自治区，境外30多个国家和地区80000名多专业采购商与会。组委会真情欢迎更多的国内外厂商参展参会、贸易合作。

大会宣传及服务：

1、于多家新闻媒体发布消息及广告宣传展会信息；

2、与多家专业媒体合作推出展会宣传资料；

3、印制观众邀请函、展会会报等发送经销商及用户；

4、印制中英文会刊，为参展商免费刊登名录及企业简介；

5、聘请知识产权权威机构驻会，为展商提供免费咨询服务；

6、为参展商免费提供工作午餐，每标准展位两份；

7、为参展商提供免费的展品接运、代储服务（具体办法详见参展商手册）；

8、为参会人员提供住会服务（具体办法详见住会登记表）；

9、为大会提供免费的会期交通车服务；

10、大会受理各项宣传广告业务，详见广告报价明细表。

参展范围:

1．工具五金类：手动工具、组合工具、汽保工具、匠作工具、工具箱包、量具、电动工具、气动工具、风动工具、起重工具；

2.机械设备类：小型机械、木工机械、园林机械、清洗机械、包装机械、建筑施工机械、喷涂设备、金属加工机械、装配机械；

3.焊接设备：电焊设备与器材、气焊、气割设备、焊接辅机器具、焊接材料、配件；

4.五金制品类：建筑五金、装饰五金、水暖五金、门窗五金、卫浴五金、五金铸件、餐具、灶具、锁具、模具、铁艺制品、标准紧固件；

5．机电产品类：水泵、空压机、电动机、发电机、给排水设备、轴承；

6．电工电料类：电线、电缆、开关柜、面板、插销、接线板、绝缘材料、线槽、管；

7．安防、劳保用品类：安全防护设施、保险箱、柜、门禁、门控系统、消防器材、劳动保护用品；

8.其它：民用五金、磨具磨料、脚轮、打标机、高频感应加热设备等。

组委会招展办公室:

电话：传真：

联系人：

第五篇：国际五金展邀请函

时间：XX年3月10日—12日地点：上海新国际博览中心

批准单位：

中华人民共和国商务部

主办单位：

中国五金交电化工商业协会

中国五矿化工进出口商会

中国电器工业协会电动工具分会

中国建筑装饰协会五金委员会

经中华人民共和国商务部批准，“第十一届中国国际五金博览会暨XX年春季（第110届）全国五金商品交易会”定于XX年3月10－12日在上海新国际博览中心举办。

中国国际五金博览会前身为全国五金商品交易会始于1952年，经历半个多世纪，成功地举办了109届，是目前中国及亚洲规模最大、档次最高的大型国际五金展，也是世界著名五金展之一，连续三年被中华人民共和国商务部列为重点支持的品牌展会。从XX年开始，全国五金商品交易会同时启用了中国国际五金商品博览会名称。从XX年起更名为中国国际五金博览会。

第十一届中国国际五金博览会，将展出80000平方米，4300个国际标准展位，七个国际展馆，XX多家中外参展企业，国内30个省、市、自治区，境外30多个国家和地区80000名多专业采购商与会。组委会真情欢迎更多的国内外厂商参展参会、贸易合作。

大会宣传及服务：

1、于多家新闻媒体发布消息及广告宣传展会信息；

2、与多家专业媒体合作推出展会宣传资料；

3、印制观众邀请函、展会会报等发送经销商及用户；

4、印制中英文会刊，为参展商免费刊登名录及企业简介；

5、聘请知识产权权威机构驻会，为展商提供免费咨询服务；

6、为参展商免费提供工作午餐，每标准展位两份；

7、为参展商提供免费的展品接运、代储服务（具体办法详见参展商手册）；

8、为参会人员提供住会服务（具体办法详见住会登记表）；

9、为大会提供免费的会期交通车服务；

10、大会受理各项宣传广告业务，详见广告报价明细表。

参展范围:

1．工具五金类：手动工具、组合工具、汽保工具、匠作工具、工具箱包、量具、电动工具、气动工具、风动工具、起重工具；

2.机械设备类：小型机械、木工机械、园林机械、清洗机械、包装机械、建筑施工机械、喷涂设备、金属加工机械、装配机械；

3.焊接设备：电焊设备与器材、气焊、气割设备、焊接辅机器具、焊接材料、配件；

4.五金制品类：建筑五金、装饰五金、水暖五金、门窗五金、卫浴五金、五金铸件、餐具、灶具、锁具、模具、铁艺制品、标准紧固件；

5．机电产品类：水泵、空压机、电动机、发电机、给排水设备、轴承；

6．电工电料类：电线、电缆、开关柜、面板、插销、接线板、绝缘材料、线槽、管；

7．安防、劳保用品类：安全防护设施、保险箱、柜、门禁、门控系统、消防器材、劳动保护用品；

8.其它：民用五金、磨具磨料、脚轮、打标机、高频感应加热设备等。

组委会招展办公室:

电话：传真：

联系人：