AE层操作技巧

第一篇：AE层操作技巧

AE层操作技巧

在利用After Effects进行后期制作的过程中不可避免的要实施大量对层的操作，掌握一些层操作技巧对提高工作效率有着重要的作用，下面我们就来介绍几个常用的层操作技巧。

1.分裂层编辑

对于同一段视频素材我们常常会需要对的前后不同的部分采取不同的处理，添加不同的特效，如果为了不同的处理就要把层复制很多遍的话不免太麻烦，采用Split Layer（分裂层）编辑就可以对素材的不同部分进行不同的处理而不会相互影响。

首先要选中想要分裂的层，将时间指针移动到某个位置，选择菜单Edit→Split Layer，或者按快捷键Shift+Ctrl+D，则所选层就会以当前时间指针为界限分裂成两部分，如图1所示，然后就可以分别针对不同的部分赋予不同的特效和动画操作。

图1 2.层的提取编辑和挤出编辑

有时候我们需要将某段素材的某个时间段提取出来，删除掉或者单独的进行其他的编辑，这就会用到AE的Lift（提取）编辑和Extract（挤出）编辑。

选中所要编辑的图层，将时间指针移动到想要提取的时间段的开始的位置，点击键盘上的B键，设置工作区起点，然后移动到想要提取的时间段的末尾，点击键盘的N键，设置工作区终点。选择菜单Edit→Lift Work Area命令，工作区内被选择层的帧画面就会被移除，但总长度保持不变，如图2所示。如果选择的是Extract Work Area（挤出编辑），被选择的那一段就会被移除但不留下空隙，总长度缩短。

图2 3.层的排版

AE提供了方便的自动排版功能，可将层进行对齐操作。选中需要进行对齐的多个图层，选择菜单Window→Align & Distribute，打开层对齐和分散的功能面板，如图3所示。可看到不同对齐方式的按钮，选择所需的对齐方式点击即可。这12个按钮从左到右从上到下分别是左对齐、垂直居中、右对齐、上对齐、水平居中、下对齐、按顶平均分布、垂直平均分布、按底平均分布、按左平均分布、水平平均分布和按右平均分布。

图3 AE层的自动排序

科讯网信息中心

孙静 编辑 2008年04月03日

在进行后期剪辑的过程中，很多时候我们需要将大量的素材进行首尾相连，如果采取人工的方式无疑是十分麻烦的一件工作，需要一直不停的将层的首尾位置进行移动，如果需要对素材进行转场特效的化更是给操作带来了巨大的麻烦，而在After Effects中提供了十分智能的Seguence Layers操作来对层进行自动排序，下面我们就来介绍一下如何具体进行操作。

1.打开After Effects软件之后在Project窗口中双击，弹出打开文件的对话框，找到需要排序的全部素材，选中之后打开。

2.将它们拖拽到时间线窗口，点击第1层，同时按下Shift键，点击最后一层，完成全部素材的选择，如图1所示。

图1 3.选择菜单Animation→Keyframe Assistant→Sequence Layers命令，打开Squence Layers（自动排序层）对话框，如果不需要层与层之间有重叠的转场特效，可直接点击OK，效果如图2所示。

图2 4.上面的操作默认层从上到下排序，如果我们想手动选择层的先后顺序，可先选中我们需要让它位于最前面的层，按住Ctrl，再按排列顺序依次点选层，即可完成手动选择排序。例如，我们先选中第4层，然后一次选第3、5、1、2层，即可完成图3所示效果。

图3 5.如果我们需要对层叠加处添加转场，按下键盘上的“【”键，使所有层入点回到时间线开始的位置，选择菜单Animation→Keyframe Assistant→Sequence Layers命令，勾选Overlap，设置叠加时间，如图4所示。

图4 6.在时间线上点击键盘上的“T”键，展开所有层的不透明属性，可看到在层叠加位置自动添加了Opacity（不透明）动画，如图5所示。

第二篇：铁路通信操作层题库范文

1、高频开关电源检修周期为（D）。

A、月度、B、季度、C、月度、D、月度、季度、

2、高频开关电源停电告警试验要求在外界交流电停电的情况下，电源系统发出(C)，并自动上报网管。

A、声光告警 B、停电信息 C、声光告警和停电信息 D、告警信息

3、国内GSM-R网络用户号码由呼叫类型（CT）和用户号码（UN）组成，呼叫类型中“2”表示（B）。

A短号码 B车次功能号 C机车功能号 D车号功能号

4、衡量数字通信系统传输质量的指标是（A）

A、误码率 B、信噪比 C、噪声功率 D、话音清晰度

5、话筒是一种将声能转化成（A）的器件。A 电能 B 机械能 C 热能 D 光能

6、晶体三极管的主要用途是（B）。

A、整流、限幅； B、放大、开关； C、隔交流、检波。

7、数字传输系统与数字交换系统采用的标准接口是（B）。

A、64Kb/S

B、2048Kb/S

C、139264Kb/S

D、155.520Mb/S

8、万用表不用时应将其量程选择开关拨到最高（B）挡或空挡，以防下次开始测量时不慎烧表。

A、交流电流 B、交流电压 C、直流电流 D、电阻

9、为了做好密码管理工作，最高级密码只能由（D）一人掌握，同时定期修改。

A 相关领导 B 一般维护人员 C 系统厂商人员 D 系统管理员

10、稳压管正常工作应在（B）区域。

A、正向导通； B、反向导通； C、反向截止

11、电缆线路绝缘电阻的维护标准是长途电缆芯线和金属护套间（）；地区电缆芯线和金属护套间（）；长途电缆两线间（）；地区电缆两线间（）.(ABCD)A、≥1000 MΩ〃km B、≥2000 MΩ〃km C、≥5 MΩ D、≥10 MΩ

12、段通信技术科、通信工区应有那些图纸（ABCD）

A、站场、机房通信设备网络图B、综合信息网、公安网、视频监控系统图 C、光电缆线路图 D、主要设备配线图

13、光电缆故障时，通信站、工区向段调度汇报时应做到四清（ABCD）A、光电缆种类清 B、故障距离清 C、故障时间清 D、故障现象清

14、光纤的损耗主要取决于：（ABC）A 吸收损耗B 散射损耗C 弯曲损耗D 反射损耗

15、机车基于位置寻址呼叫调度员、值班员，终端使用标准短号码发起呼叫，1200路由对象是（）、1300路由对象是（）。(AB)

A、调度员 B、车站值班员 C、机车司机 D、运转车长

16、机组应（）空载试机一次，（）加载试机一次。当外供电源停电时，油机发电机组应能迅速启动。（AC)A、每月 B、每季 C、每半年 D、每年

17、密封铅酸蓄电池由（）、极板组、隔膜、安全阀、引出端子、（）等部分组成。（BC)A 硫酸 B 电解液 C

电池槽 D

水

18、目前，管内铁路中间站机械室多数仅设一组地线，将提供给通信设备所需的()和（）一起使用，对这种的方式使用的地线一般称为联合地线。（AD)

A 工作地 B 防雷地 C 普通接地 D 保护地

19、铁路传输网可分为哪几层？（ABC）

A、骨干层 B、中基层 C、接入层 D、网络层

20、铁路调度通信系统由（）与（）系统组成。(AD)A、干线调度通信 B、站间通信 C、站场通信 D、区段调度通信

21、铁路有线通信包括：通信线路、()、数据通信网、调度通信、会议通信、（）、电报及电话通信、（）、综合视频监控、通信电源、电源及机房环境监控等。（ABD）

A、传输网与接入网 B、广播与站场通信 C、区间通信 D、应急通信

22、铁路专用无线通信主要包括（ABC）

A、列车无线调度通信 B、列车无线防护报警通信C、列尾通信

23、通信电源设备包括哪些设备？（ABCD）

A、交直流配电设备、高频开关电源 B、UPS电源、逆变器 C、蓄电池组、发电机组 D、供电线路、接地装置

24、DTP板是系统的控制处理中心，所有的呼叫、连接通信等任务都要经过DTP板完成。（B）

25、GSM-R系统中，基站内一个合路器覆盖一个小区（B）

26、PDH传输体制是由SDH传输体制进化来的。（B）

27、出现通信设备故障（障碍）时，工区接到通知必须立即出发。（B）

28、使用兆欧表测试中或在兆欧表未停止转动前，严禁人体接触兆欧表测试线或被测物体，防止触电，确保安全。（A）

29、铁路通信维护管理应树立全程全网观念，实施统一指挥、分级管理的原则。（A）

30、网络子系统（NSS）与基站子系统（BSS）之间物理链路采用标准的2M传输链路。（A）

31、维护人员应认真执行“三不动”、“三不离”、“三不放过”及通信电路纪律“十不准”等基本安全制度和工作纪律。(A)

32、影响蓄电池寿命的因素有放电深度、充电电流、环境温度。（A）

33、用光源光功率计测试时，应根据实际需要选择波长，避免造成测试误差。（A）

34、运用质量检查考核进行测试时可以中断业务。（B）

35、在整个抢修工作中，特别要强调作业安全，要严格遵守《维规》和有关规定，设好行车防护，防护人员要思想集中、坚守岗位、履行职责、及时准确地联系和传递信号（A）

36、值机人员当接到电视电话会议故障申告时，应迅速判断定位故障范围，采取应急倒代措施，迅速恢复用户使用。（A）

37、组建SDH传输网时，原有的PDH传输网将作废。（B）

38、长途电缆线路上应接几根地线？

答：应接三根地线，屏蔽地线，保护地线，防雷地线，电气化区段可以屏蔽地线与防雷地线合用一根。

39、电气化区段，光缆引入室内如何确保人身、设备安全？

答：电气化区段光电缆进入室内终端应制作绝缘节，进行绝缘和接地处理。在绝缘节内将光电缆金属结构（光缆的加强芯、金属外护套等，电缆的屏蔽钢带、外护层护套等）断开接地。

40、阀控式密封铅酸蓄电池放电期间注意什么？

电终止电压不得低于1.8V，12V放电终止电压不得低于10.8Ｖ。

41、固定用户接入交换系统系统由哪几部分构成？

答：调度所FAS、车站FAS、调度台、值班台、其他各类固定终端及网管终端构成。

42、光电缆径路日常巡视内容有哪些？

答：巡视电缆径路有无异状和外界影响，发现问题及时处理；（2）巡视检查电缆标石、手孔、人孔及线路附属设备，试验区间电话，更换和调整不良配件；（3）查测沿线气门、气压并作记录；（4）检查充气设备及充气系统。

43、光缆测试检查过程中为保证人身安全，应注意什么？

答：在对光缆进行收发光功率测试或运用中的光缆纤芯检查时，禁止将眼睛正对光口或将有光的尾纤正对眼睛，以免激光灼伤眼睛。

44、那些情况属于责任故障或障碍？

答：有以下情况之一的属于责任故障或障碍：违章违纪；维修不良；设备质量不良；施工影响；原因不明。

45、通信大修应符合什么条件？

答：通信设备已到大修期或由于设备元器件及配线老化、机械强度不足、电气性能指标劣化，以致造成设备质量下降，不能满足运输生产需要，而正常维修又无法解决时，应进行大修

46、通信仪器仪表应如何管理？

答：建立通信仪器仪表保管和使用制度；纳入电务段计量管理；定期进行计量检验，并有详细的检验、校准记录；未经计量检验合格的仪表不允许使用。

47、直流48V浮充电压标准范围，均充电压标准范围标准是什么？

答：48v浮充电压：53.52v~54.48v;均充电压55.2v~56.4v.1、《无线维规》规定：隧道中继器的大修期限是：(B)。A、10～15年 B、10～12年 C、15年 D、12年

2、《无线维规》规定：在一个区间的场强覆盖区内允许有个别的弱电场区存在，但必须确保在车站上下行各(C)的范围内进行可靠通信。A、1kM B、2kM C、3kM D、5Km

3、降低天线高度可(A)车站台的越区干扰。

A、减小 B、增大 C、不影响 D、不变

4、天馈线质量标准中特性阻抗为（D）Ω。

A、150 B、120 C、75 D、50

5、天线在自由空间作接收和发射时其增益(C)。

A、变大 B、变小 C、不变 D、有时变大，有时变小

6、无线列调系统中有中转通话功能的设备是（B）

A．车站台 B．调度台 C．机车台。

7、对于上级部门反映的设备故障，处理完毕后及时上报段调度、车间主任。（A）

8、机车设备故障，更换下故障设备应及时填写故障登记本并移交测试工区并在故障交接记录本上登记、签字。（A）

9、将DMIS数据采集编码器正确插入TAX箱后，打开TAX箱的电源开关，DMIS数据采集编码器开始工作。首先A1，B1，A2，B2四个灯全部闪烁一次，表示自检通过，进入正常工作状态。（A）

10、在无线通信技术中根据音频信号控制高频信号的方法不同，可分为调频、调幅、调相三种方式。（A）

11、光直放系统中直放站类型有哪几种？

答：共有5种直放站设备：光纤近端机、光纤远端机、近端控制器、无线直放站、微型直放站

12、机车设备维护项目及周期？

答：机车设备维护项目 1)访问用户；

2)各部配线、配件、控制盒、送（受）话器、扬声器、打印机、显示屏等外观强度检查； 表面清扫； 3)

4)检查打印机功能，加装打印纸。

5)电台自检和呼叫通话试验，无线车次号、调度命令功能试验。6）司机确认签字； 周期：每台机车入库后

13、简要说明CIR设备维护项目及周期

答：CIR设备维护项目：

1)访问用户；

2)主机各部配线、接头、天线合路器、MMI、送受话器、扬声器、打印机等外观强度检查、表面清扫； 3)添加打印纸，打印机检查、试验； 4)自检及语音通话试验； 5)记录单元语音回放； 6)车次号、调度命令、列车防护报警等功能试验； 7)天线外部巡视（动车组做此项工作）8)司机确认签字； 周期：每台机车入库后

14、无线列调系统包括那几部分？

答：机车电台，固定台，便携台，无线调度总机，有线/无线转接设备，漏泄同轴电缆，中继器及其他附属设备。

1、（C）组织对各部门、车间防洪器材、材料进行对标检查，做到防洪材料落实到位。

A、劳人科 B、职教科 C、技术科 D、防洪抢险大队

2、CTT2000L/M专用数字通信系统 DSP板又称(B)，可选热备份，每板四个标准2B+D U接口，完成标准U口信令及调度台信令处理。A、数字中继处理机板 B、数字用户信令处理机板 C、模拟信令处理机板 D、CTT-2000M系统主处理机板

3、CTT2000L/M专用数字通信系统SLICM模块又称(A)。A、用户接口模块 B、环路中继接口模块 C、磁石接口模块 D、上行区间接口模块

4、长途电缆埋深一般土质为≥(C)m。A、0.8 B、1.0 C、1.2 D、1.4

5、电缆两端选好公共线后，在电缆一端某一条芯线上放音，另一端试完所有的芯线都听不到蜂鸣音，则证明放音的这条芯线(A)。

A、断线 B、自混 C、反接 D、地气

6、电气化区段长途电缆的屏蔽地线的电阻值不应超过（A）欧姆。A、4 B、5 C、10 D、25

7、段每年组织（B）故障抢修演练、车间每季度组织一次故障抢修演练、工区每月组织不少于一次故障抢修演练。A、一次 B、二次 C、三次 D、四次

8、段每年组织（B）故障抢修演练、车间每季度组织一次故障抢修演练、工区每月组织不少于一次故障抢修演练。

A、一次 B、二次 C、三次 D、四次

9、工作中必须穿绝缘鞋，引用固定电源，采取移动变压电临时变压时，应按（B）使用绝缘工具和劳动用品。

A、电压强度 B、电流强度 C、功率强度 D、电磁强度

10、华为HONET接入网主控板的PV8/PV4板表示主备通信状态指示灯的是（A）。

A、MSL B、COM C、CLK D、NOD

11、蓝色硅胶干燥剂吸水后，颜色最后变成(A)。

(A)淡红色(B)淡紫色(C)淡黄色(D)白色

12、起火后，立即熄灭附近所有火源，（A），并移开附近的易燃物质，防止火势扩展，根据起火原因和火场周围的情况，采取不同的灭火措施。A、切断电源 B、及时呼救 C、立即报警 D、等待救援

13、任何单位或者个人不得实施在地下光（电）缆两侧（D）的范围内建造、搭建建筑物、构筑物危及铁路通信、信号设施安全的行为。

A、4米 B、2米 C、3米 D、1米

14、时分多路复用PCM通信是对输入的多路话音信号进行抽样，量化和编码，使每路话音信号变换为(C)kbit/s速率的数码序列直接在线路上传输。

A、8 B、32 C、64 D、128

15、水和水气对光纤的机械强度有(B)的影响。A、很小 B、下降 C、可忽略 D、很大

16、要强化（B）的意识，加强各部门的协调配合，各司其责，顾全大局，确保在发生紧急情况时不致出现时间和空间上的空挡。A、“高度戒备” B、“全员防洪” C、“一处一案” D、“五位一体”

17、用蜂鸣器判断电缆芯线故障时，电缆两端选好公共线后，在电缆一端某一条芯线上放音，另一端在两条芯线上都能听到同样大小的蜂鸣音，证明该线对(B)。

A、断线 B、自混 C、反接 D、地气

18、遇有大雨、大雪、大雾及（C）以上大风天气，不得进行露天高空作业。A.四级 B.五级 C.六级 D、七级

19、在电气化区段清除危石、危树，进行爆破作业时，有碍接触网及行车安全时，应先（D）后作业。

A、观望 B、申请 C、报告 D、停电

20、在使用干粉灭火器灭火时，可手提或肩扛灭火器快速奔赴火场，在距燃烧物（B）左右，放下灭火器开始喷射。

A、10米 B、5米 C、15米 D、20米

21、在线路允许速度大于120Km/h的地段，特快旅客列车到达施工地点前（D）分钟，必须停止影响列车运行的施工。

A、15 B、20 C、5 D、10

22、在线路允许速度大于120Km/h的地段，特快旅客列车到达施工地点前（D）分钟，必须停止影响列车运行的施工。

A、15 B、20 C、5 D、10

23、长途光电综合缆及电缆线路应做防雷保护系统接地。在通过雷害地区时，通信光、电缆应采取防雷措施。()

24、严格执行有关安全生产的规章制度，不违章、不违纪，确保行车、人身和设备安全。（A）

25、高处作业的含义是什么？

答：凡是在坠落高度基面2m以上(含2m)有可能坠落的高处进行的作业，均称高处作业。

26、说出光缆纤芯色谱的顺序。答：蓝、橙、绿、棕、灰、白、红、黑、黄、紫、粉、青。

第三篇：AE使用技巧(高手篇)

AE使用技巧大全--学会就是高手

使用层

1、层的概念：

层是构成合成图像的基本组件。在合成图像窗口添加的素材都将作为层使用。在After effects中，合成影片的各种素材可以从项目窗口直接拖动放置到时间层Time Layout window窗口，（将自动显示在合成图像窗口中），也可以直接拖动到合成图像窗口中。在时间布局窗口我们可以清楚的看到素材与素材之间存在的“层与层”的关系。

2、素材（层）的剪辑

因为素材的长度并不总是符合需要的，所以需要进行素材的剪辑工作。有两种方法对素材进行剪辑：

A、可以在时间布局窗口，直接通过拖动改变层的入点和出点。

B、在层（Layer）窗口中，移动时间滑条到相应位置，点击in按钮设置素材入点，点击out按钮设置素材出点.3、使用层开关

层开关主要有五个，隐藏：可以暂时在时间布局窗口隐藏层，但在合成图像窗口中仍然显示。

质量：“/”表示最优质量，“”表示草稿质量。

塌陷变换/连续光栅化：减少合成的复杂程度和保证illustator文件的质量，但其使用方式复杂，效果不肯定。

滤镜：可以使滤镜效果不起作用。

帧融合：平滑非正常速度播放的影片的质量。

运动模糊：给动画的层增加运动模糊将提高运动的平滑程度，但需要大量渲染时间。

4、层的基本操作

层可以通过Edit>dublicate复制。可以通过在时间布局窗口中上下拖动以改变其叠加顺序。双击时间布局窗口中的一个层，将弹出相应的层（Layer）窗口，在这个窗口中可以更仔细的观察和剪辑素材。

选择菜单Layer>new solid或者在时间布局窗口单击鼠标右键选择new solid可以创建固态层（solid），在Solid setting对话框中可以设置solid层的尺寸和底色 在After effects 中，固态层对于创建字幕、制作matte等很多效果十分重要。

一般情况下，时间布局窗口显示的是各层的素材名，当对层复制拷贝了多次后，为了方便区分各层，应该通过下述操作给层更名：

选择需要更名的层，按键盘上的Enter键，原来层的名字已经显示为蓝色，输入新的名字，再次按下Enter键即完成更名操作，可以通过拖动方便的移动层。可以通过使上下两层素材前后衔接的方法实现影视制作中最常见的硬切 层和层动画

影视动画软件的关键就是基于时间的二维关键帧变换动画。要想实现动画，至少需要二个关键帧。After effects将自动在关键帧之间插值，以使动画过程平滑连续。

1、层的属性

一个层具有遮罩、位置、旋转、滤镜等许多属性。层的属性需要通过展开轮廓图显示，要展开轮廓图，可以点击层左边的小三角，使其箭头朝下。再次点击，将收敛轮廓图。但如果要快速选择层的属性，应该按对应于属性的快捷键。

2、使用关键帧

在After effects 4.1中各种滤镜效果参数或者属性的每一次改变都可以设置成关键帧，时间布局窗口中层的每一个属性均对应着左边相应的时钟图标只要点击相应的时钟图标，就会在右边的时间线上增加一个关键帧点。如果需要增加关键帧，但不改变属性值，可以点击位于层最左边的关键帧检测框当然你可以稍后改变关键帧值。如果修改了属性值，而当前位置没有关键帧，After effects 将自动增加一个关键帧。

通过点击可以直接选择一个关键帧，按住Shift可同时选择多个关键帧，要删除关键帧，可以按Delete键，要移动关键帧直接拖动即可。要拷贝关键帧可以在选择关键帧后使用Edit>Copy，然后在需要粘贴的位置使用Edit>Paste命令。

3、关键帧动画

在After effects中要想改变层图像的大小，是在Time Layout windows中实现的，点击层名称左边的小三角形，展开层属性，会发现每个层都有单独的Transform属性，下面包含了Scale（缩放）、Rotate（旋转）、Position（位置）等等具体属性 点击属性对应的相应数值，可以调整这些属性值。比较一下，是不是和Photoshop的Edit>Transform菜单很接近？至于要想改变某个层图像的位置，你可以直接在合成图像窗口中拖动鼠标，或者设置该层的具体位置坐标。在你完成这些操作的前后时刻，After effects都可以设置关键帧，那么这就自然形成了一个图像缩放变形旋转和移动的动画。层具有透明度属性，可以实现淡入淡出之类常见效果。在时间布局窗口选择要动画的层，移动当前时间标记到开始淡化的时间点，按T键展开层的不透明属性，输入开始的透明度值，如果要实现淡入，则将其设置为0,点击不透明属性的时钟标记，增加一个关键帧。移动时间标记到结束淡化的时间点，输入结束的透明度值，对于淡入，应设置为100。

4、层的位置动画：

在时间布局窗口，选择需要动画的层，按P键展开位置属性，可以在合成图像窗口中移动或者在时间布局窗口中单击下划线输入新的位置值 单击层左边的时间标记。移动当前时间标记到需要增加第二个关键帧的时间点。改变层的位置属性值。如果需要修改运动路径，可以更改已经存在的关键帧值或者新增关键帧。

5、层的旋转动画

在时间布局窗口，选择需要动画的层，按R键展开旋转属性，可以在合成图像窗口中移动或者在时间布局窗口中单击下划线输入新的位置值。单击层左边的时间标记。移动当前时间标记到需要增加第二个关键帧的时间点。改变层的旋转属性值。如果要使层自动定向（沿路径自动旋转），例如要使动画的飞机在运动过程中保持正确的方向，可以单击Layer>Transform>Auto-orient rotation。

6、层的尺寸动画

可以通过调整scale缩放属性实现层的尺寸动画。按S键展开缩放属性，在缩放对话框中，图16，如果要保持层的纵横比，单击Perserve frame ratio，输入一个值。如果没有选择Perserve frame ratio，则需要分别输入宽度和高度值。

如果要实现层的翻转动画，对于水平翻转，可以输入负数的宽度值，对于垂直翻转，则输入负数的高度值。

7、运动路径的修改

你可以改变素材运动的路径。现在After effects 4.0用于制作遮罩和修改运动路径的钢笔工具有了极大的改进，笔工具位于工具面板中，After effects4.1的工具箱, 类似于简化的Photoshop 5工具箱中，其使用方式完全与Photoshop相同，你可以利用它们在运动路径上增加、删除点，调整控制点的曲率，甚至转换控制点的类型。（参考下文关于遮罩的修改）

四、使用滤镜（Effect）

Effect，滤镜也称为特效、效果，考虑到大家对于photoshop的熟悉。在这里我们沿用photoshop5.02中文版的翻译称之为滤镜。我们知道Photoshop之所以功能强大，能够制作出令人惊奇的艺术效果主要就在于它可以对图像增加各种不同的滤镜。After effects 也有很多滤镜，利用这些滤镜我们可以使我们的影片具有较高的艺术欣赏价值，这也是After effects功能强大的一个原因。

Photoshop的滤镜完全可以After effects4.0中使用。你可以在After effects 中使用Photoshop4.0或者5.0中的滤镜并且可以给予图像同样的控制。只要你将Filter插件从Photoshop的Pligin目录复制到After effects的Plugin目录就可以了。在After effects中Effect菜单下面一些前面带“PR＋”的滤镜，就是移植于Photoshop中相应的滤镜。例如PS+twirl滤镜就是移植于Photoshop中的Twirl滤镜。After effects 也有很多第三方开发的外挂滤镜，著名的有ICE'FE for After effects、Boris red for After effects 等。

1、使用滤镜

在时间布局窗口选择一个层，我们可以象在Photoshop5中工作一样，通过单击主窗口菜单中Effect，在弹出菜单中选择需要的滤镜，为层应用各种滤镜，也可以选定层之后右击鼠标，在弹出的窗口中选择需要的滤镜（Effect）。选择滤镜后，一般会弹出滤镜的控制参数窗口，图19, 其界面和操作方式与Photoshop完全相同。调整参数，我们立即可以在合成图像窗口中观察到相应的合成效果。可以在任何时候为层增加滤镜效果。可以对一个层多次使用同一滤镜。

要删除滤镜，在滤镜控制窗口中选择一个滤镜，然后按Delete键或者选择菜单Edit>Clear。要拷贝滤镜，首先在滤镜控制窗口中选择一个或多个滤镜（同时按Shift键），选择Edit>Copy，然后在时间布局窗口中，选择一个或者多个层，选择Edit>Paste。

滤镜控制窗口显示了滤镜的各种具体参数控制。这些参数值的控制有多种方式：

A、改变普通滤镜参数的值，可以直接在下划线内输入值，或者拖动其下的滑条控制，B、对于角度参数通过角度控制圈拖动角度线改变。

C、设置颜色值一般是先单击颜色板，然后在弹出的颜色对话框中选择合适的颜色。某些滤镜需要指定其具体作用的位置，即设定效果点。效果点在滤镜控制窗口中以十字圆圈的方式表示，可以直接输入位置坐标，或者十字圆圈标记则可以通过在合成图像窗口中拖动来设定效果点位置，图20，图21。

2、滤镜动画

在时间布局窗口中可以为滤镜属性设置关键帧，通过关键帧的参数来制作滤镜动画。按照以下步骤设置滤镜关键帧：

首先在时间布局窗口，选择要修改的层；按E键展开滤镜属性层，单击要修改的下划线的效果值，输入新值，单击对应于层滤镜值左边的时钟标记设置关键帧。如果两个关键帧处的滤镜属性值不同，将产生动画效果。更详细的应用介绍请参看综合实例1。

3、常用的滤镜

After effects 的滤镜大致有画面调节、音频、模糊与锐化、扭曲等十五类。每一类又包含若干个滤镜。限于篇幅，我们这里介绍几个常用的滤镜。

A、Gaussion blur高斯模糊 可以模糊和柔化图像。

B、Basic 3D 在虚拟的空间操纵素材，可以使素材层在三维空间翻转。

C、Ramp 产生一个彩色渐变斜面，并可与原始图像混合。可以对solid层使用该滤镜以制作渐层。

D、Write on 在层上动画一个笔触。可以用来制作手写动画效果。

E、Basic text After effects没有提供单独的建立标题文件（字幕）的工具，要建立字幕需要选择Effects然后再通过Basic Text建立，,点击Option可以输入文字，设置字型字号等，（图22）。通常还需要在Basic Text滤镜对话框中选中Composite on original（将设定的文字与源图像合并在一起）复选框。该滤镜通常对solid层使用。

F、Path text 直接建立沿路径运动的文字。可以使用一个已经建好的路径。该滤镜提供了使文字旋转、改变字距、随机性等多种控制，图23。

G、Transitions(过渡滤镜组)

After effects不象Premiere没有提供单独的转场设定，它的转场是集成在Effects中的，即Transitions转化滤镜,种类比较少，只有六种，即Block dissolve(立方块溶解滤镜)、Gradient Wipe(渐层擦拭滤镜)、Lris Wipe、Linear Wipe(线性擦拭滤镜)、Radial Wipe(辐射状擦拭滤镜)、Venetian Blinde(百叶窗擦拭滤镜)，比起Premiere多达75种的转场效果的确少了一些，表面看来，它这方面的功能很薄弱，但是After effects的 Transitions转化滤镜中的每一个都有很多参数，你可以通过调整参数，方便而自由的设计各种层之间衔接过渡的方式，可以说每一个这类After effects滤镜都包含了若干个Premiere转场，有很多效果是Premiere不容易实现的。当然我们可以可以很容易的通过After effects中其他的设定实现类似Premiere中各种转场的效果。例如可以对一个层在各关键帧设定其Scale属性的不同的值以实现Premiere中Zoom转场的效果。

H、Keying(键控滤镜组)通过键出亮度值或者某个颜色，可以使素材层的某一部分透明。例如在电视制作中经常使用的“蓝屏”（Blue screen）。在Premiere等非线性编辑软件中，键控透明是在单独的一个窗口中操作的。After effects 并没有单独的透明窗口，它提供了Keying组滤镜，可以实现包括Blue screen等多种类型的键控透明方式。

选择Effect>Keying>Color key，可以根据颜色值抠像。选择Effect>Keying>luma key，可以根据亮度值抠像。

五、使用遮罩

遮罩（mask），实际是一个路径或者轮廓图，用于修改层的Alpha通道。缺省情况下，After effects 层的合成均采用Alpha通道合成。对于运用了遮罩的层，将只有遮罩里面部分的图像显示在合成图像中（如果要显示遮罩外边的图像，可以选择Layer>mask>invert）。遮罩在视频设计中广泛使用，例如可以用来“抠”出图像中的一部分，使最终的图像仅有“抠”出的部分被显示。

After effects 4.1提供了强大的遮罩Mask创建、修改及动画功能，支持对某个特定的层设定多达127个的多重Mask，单击时间窗口中的相应影片素材层即可以立即建立它的Mask和修改，并提供了方便的工具箱，可以使用Pen、Oval等各种类似Photoshop工具箱中的工具对Mask进行修改，并且可以对Mask的变化和运动进行时间设定。

1、制作遮罩

遮罩一般在层窗口制作。可以单击层窗口左下角的缩放百分比，扩大层窗口的显示方便绘制。

A、规范形状的绘制

在层窗口中显示层。从工具面板中选择矩形或者椭圆形工具。在层窗口中拖动即可绘制。也可以在层窗口中，选择Layer>mask>new mask，增加一个带有句柄的遮罩，然后选择Layer>mask>mask shape。在mask 对话框中可以设定遮罩的尺寸和位置，选择Rectangle或者ovel。

B、利用笔工具绘制遮罩。

工具面板的笔工具可以绘制任何形状的遮罩，提供最为精确的控制。要绘制直线，在层窗口直接单击笔工具可以产生一个控制点，每次在新的位置单击，After effects 将自动连接这些控制点。

要绘制曲线，首先要理解方向线。所谓方向线，实际就是某个控制点的切线。每个控制点有两个方向线，方向线的末端是矩形的方向句柄。通过拖动方向线可以调整曲率。按照下述步骤绘制曲线：使用笔工具在层窗口单击，定位曲线遮罩的第一个位置；然后按住鼠标向要画的曲线方向拖动，拖动鼠标拉出方向句柄；在曲线要结束的地方再次单击鼠标，向第一个控制点相反的方向拖动；重复以上步骤，直到整个曲线画完。

2、移动、缩放及旋转遮罩

利用工具面板中的选择工具选择要进行变换的遮罩或遮罩点。选择Layer>Mask>Free Transform point。如果 要移动遮罩或遮罩点，将鼠标放到约束框（框住遮罩的矩形框）中拖动。要缩放遮罩，用鼠标拖动约束框的句柄。要旋转遮罩或遮罩点，将鼠标放到约束框附近，当鼠标变成双箭头形状时，拖动即可旋转，图28。

3、修改遮罩形状

可以通过拖动控制点调整遮罩的形状。使用工具面板中的增加控制点工具增加控制点使用删除点工具可以删除控制点

4、羽化遮罩

通过遮罩羽化，可以柔化遮罩的边界。选择Layer>mask>mask feather，输入羽化的横向及纵向值。

5、动画遮罩

所谓遮罩动画，实际上就是一个动画的选择区域（Alpha通道），通过这个区域的变化，可以使底层显示的图像不断变化。可以使用关键帧设置动画遮罩形状、羽化值及透明度。按照下述步骤动画遮罩形状：在层窗口中选择要动画的遮罩；在时间布局窗口中展开层的遮罩属性；单击Mask shape 属性左边的时钟标记设置第一个关键帧；移动时间标记，在层窗口中移动或改变遮罩形状，After effects 将自动产生关键帧。遮罩动画的实例参看综合实例2

六、使用嵌套图像

所谓合成图像嵌套就是将一个合成图像作为另一个合成图像的素材来使用。通过合成图像的嵌套，你可以有层次的组织你的项目，并且完成很多特殊的效果。你能创造一些充满动感真实生动的动画。例如，要完成一个汽车动画卡通，就需要嵌套合成图像。可以建立一个包含轮胎素材的Comp 1。在comp1里,轮胎围绕它的中心点旋转。建立一个包含汽车在屏幕从左向右移动的画面的合成图像Comp 2。通过把Comp 1嵌套进Comp 2，你可以模拟车轮滚滚，汽车飞驰的场面，这里轮子在转，汽车在跑，而重要的是轮子并没有独立于汽车。实际上合成图像嵌套的作用类似于3dsmax中的Group以及Link或者Adobe Premiere中的虚拟素材的作用。After effects4现在支持多达128层的嵌套，这可以帮助我们完成很多复杂的效果。在视频设计中，嵌套合成使用十分频繁，限于篇幅，不再详细说明。七．预览和生成电影

视频设计是一项复杂的工作，动画制作到一定阶段，应该通过预览观察效果，以便反复修改效果、调整参数。可以通过按数字键盘上的“0”键进行内存预览。通过按住Shift键，然后按0键的方法可以隔一帧进行预览以减少内存的需要。按空格键将结束预览。

当合成图像做好以后，就可以生成电影了。步骤如下：

1、保存项目文件。一般说来在设计过程中，应该随时保存文件，以免死机等意外发生。

2、根据渲染检查条目检查。

3、从项目窗口中拖动要渲染的合成图像到渲染队列窗口。

4.单击渲染设置（Render setting）右边的Current setting，可以改变缺省的设置。在渲染设置窗口中可以设置渲染的质量、清晰度等选项

5、从LOG菜单选择登记类型。

6、单击输出模块左边的小三角，改变缺省的输出模块设置，也可以另外选择新的设置（Custum）。图33。这里提供了许多不同的压缩选项，应该根据需要选择。一般来说，要生成MOV格式视频，应该选择animation压缩，它是输出质量最高的压缩方式。对于AVI格式视频，可以选择MircosoftI video 1或者Intel video。

7、单击output后的文字，键入输出文件的名称及位置。

8、选择Render(渲染)菜单下的渲染选项，进行排队

9.单击Render按钮。综合实例1 使用滤镜制作粒子与文字的变幻效果

打开After effects 4.1,新建一个项目文件,保存为Morph.aep，新建一个Composition，Frame size(大小)为320X240，Duration(长度)为2秒，Frame Rate(帧率)为30。在时间布局窗口新建两个Solid，分别为Solid 1和Solid 2。选择Effect>Text>Basic Text分别为两个Solid输入文字，分别为“创意**限”(以下简称文字1)、“追求没有止境”(以下简称文字2)。为了使文字呈现立体效果，还需要应用Bevel Alpha滤镜。选择Effect> Perspective(透视)> Bevel Alpha，分别为两个文字增加Bevel Alpha 效果，参数可保持缺省值。

具体的思路可以这样考虑，要想使文字1变形为粒子，可以直接采用Scatter(发散)滤镜，将Scatter Amount(发散数量)逐渐变大即可。因为Scatter滤镜的作用是使图像的像素发散开，通常可以创造一种布满污点和高度模糊的效果。当Scatter Amount值很大时，图像会完全变成散点，就类似于粒子。特别是对于利用After effects 的Text组滤镜制作的字幕文件，由于其自身已经含有Alpha 通道，那么可以很容易的实现多层图像的合成。注意这个滤镜仅仅在After effects 4.1 Pro中有，在其早期的3.1以及4.0版本中都没有。

如何使粒子变形为文字2呢，这其实也不难。可以设定Scatter Amount的值由大变小，这样会实现逆向的粒子到文字的变幻。并且假如Solid 1的出点和Solid 2的入点相接的话，那么应该得到一种文字1-粒子—文字2 的自然变幻。

按照这一思路，我们首先通过拖动改变Solid 1的出点为1：00，改变Solid 2的入点为1：00。选择Effect>Stylize(风格化)>Scatter，为Solid 1应用Scatter滤镜。调整时间到0：20处，按E键，展开Solid 1的Effect属性，点击时间布局窗口中Solid 1层的Effect>Scatter属性左边的小三角，展开Scatter，点击Scatter Amount属性左边的时钟图标，为Solid 1增加一个关键帧，但其值保持为缺省0。调整时间到1：00处，改变Scatter Amount值为127。After effects 将自动在此增加一个关键帧。观察合成图像窗口Comp1，可以发现此时文字1已经完全演变为粒子，但文字2还未发生任何变化。在调整Scatter滤镜参数时，务必注意不要勾选Scatter Randomness，因为这一选项的作用是使图像在每一帧随机的发散，如果选择了，那么试图控制Scatter Amount的数量是不可能的，因此相应的关键帧设置也是不起作用的。

用同样的方法为Solid 2增加Scatter滤镜，在1：00处设定Scatter Amount值为127，1：10秒处设定其值为0。分别选择时间布局窗口中Solid 1层和Solid 1层，右击鼠标在弹出的菜单中将Quality都设置为Best。按空格键或者小键盘上的0键预览效果。

我们发现文字幻化为粒子的效果已初步实现，但还有一些问题： 首先，文字1形成的粒子与文字2形成的粒子之间在大小上有差异，原因在于两个文字的字数不同，这两个文字的宽度应该尽可能的匹配，所以还需要在水平方向调整尺寸。因此我们调整Solid 2的尺寸，选择时间布局窗口的Solid 2，按S键，展开Solid 2的Scale属性，调整其大小，设置为80左右。如果需要严格的一致，可以选用Effect>Perspective>Transform滤镜,以在文字的高度和宽度上均加以调节。这样将有助于使变形过程比较自然流畅。

其次，文字1变形为粒子似乎有些突兀，在变形前应该有一个准备的过程，因此我们进行一些细节上的调整。确保时间布局窗口的Solid 1被选中，选择Effect>Distort(扭曲变形)>Spherize(球化)，为Solid 1增加Spherize滤镜。调整时间到0：15处(注意这个时间设置应比Scatter滤镜的第一个关键帧提前一些)，设置Radius(半径)参数值为0，并点击时钟图标增加关键帧。调整时间到0：20处，设置Radius值为80左右。调整时间到1：00处，设置Radius值为0。在调整参数过程中，应注意观察时间布局窗口中相应属性左边的关键帧检测框是否勾选，确保已经建立了三个关键帧。Spherize滤镜的这三个关键帧与Scatter滤镜的三个关键帧所共同形成的效果应该是文字1首先向外“鼓”，然后逐渐变形为粒子，在变形过程中又逐渐收缩，当粒子完全转化为文字2时，收缩结束。

为了使变形效果更加精致，使爆炸效果更加生动，我们对粒子使用了Glow(发光)滤镜，这将使粒子有一定的“烟雾”效果。这里需要注意滤镜参数控制（Effect Control）窗口中的各滤镜的顺序，从上到下的顺序必须是Basic Text、Bevel Alpha、Spherize、Scatter、Glow。如果不是，应该通过拖动加以调节。综合实例

2、利用mask动画制作手写文字动画

由于After effects尤其具有强大的遮罩动画功能，因此使用遮罩动画功能来制作手写动画是再方便不过了。Adobe Premiere没有提供动画Mask（遮罩）的功能，（当然可以通过十分复杂的方法实现简单的遮罩动画），用这种方法不太现实。

我们这里制作一个“报”字的手写动画。

启动After effects，新建一个480X480的合成图像，取名为text，时间设定为4秒。在层窗口新建一个Solid，使用滤镜Basic Text，输入文字“报”。关闭合成图像text，再新建一个480X480的合成图像“write“。将text合成图像拖动到时间布局窗口，这样text合成图像将作为一个嵌套的层使用。双击text层，在层窗口进行动画mask的工作。我们注意到“报”字是由七个笔画组成的。因此至少应该建立七个mask。为了便于遮罩的修改，应该点击Layer窗口左下方的比例下拉菜单，首先扩大显示比例为400%左右，然后选中工具箱中的放大镜工具，放大“报”字，可以拖动层窗口的上下以及左右滑条，以便于修改。遮罩的建立和修改均使用工具箱中的钢笔工具。这个钢笔工具的使用方法类似于Photoshop中的钢笔工具。

将时间布局窗口的时间调整到0：00。在时间布局窗口中选中text层，按M键，展开text层的mask属性，再点击mask属性左边的三角形，展开Mask Shape属性，点击一下时钟图标，增加一个关键帧。首先建立第一个遮罩，选中钢笔工具，沿着“报”字的第一笔即一横，勾画，使遮罩在横的左上方，但并不覆盖第一个笔画，将时间布局窗口时间调整到0：05，选中工具箱里面的箭头选择工具，向右上拖动遮罩右上方的两个点，使建立的遮罩覆盖第一个笔画。你对Mask Shape属性的任何修改，After effects均将自动的插值以创建关键帧。通过这样的操作就形成了5帧动画，在0帧到第5帧时间里，遮罩将自动的从横的左上方向右上方扩大，这样在第5帧以后“横”将出现在最终的合成图像里面。

由于每个新的笔画其关键帧的起始时间都应该是上一个笔画的最后一个关键帧的时间，因此将时间布局窗口的时间调整到0：05，为第二划“竖勾”增加并修改遮罩以及设置关键帧。只要你用钢笔工具在层窗口中点击，After effects就将自动建立一个新的遮罩。例如现在我们看到layout窗口中已经自动多了一栏mask 2。类似的，为每一个笔画建立一个遮罩，并根据笔画的长度和复杂程度决定相应的时间，设置相应的关键帧。一般而言，较长以及弯曲程度大的笔画占用的时间稍长一些，关键帧也要稍微多一些，例如本例中第二划“竖勾”的关键帧就比第一笔“横”多一个，这也符合实际书写的情况。对于复杂的笔画，例如弯曲的笔画，可以适当用钢笔工具在遮罩上点击增加控制点，并可以调节其切线（手柄）。甚至可以将其分成两段用两个遮罩动画它。对于汉字手写动画，一个特别值得注意的问题是交叉笔画之间的遮罩勾画应十分仔细，避免使遮罩覆盖相邻的笔画，否则将使最后的书写顺序混乱，整个动画过程不干净。因为遮罩的建立和修改需要十分仔细，中途应该反复的通过内存预览，观察最后的效果，如果有了偏差，应该删除关键帧重新制作遮罩。综合实例3： 电影《星球大战》序幕效果的制作

《星球大战》的片头很有特点，它以星空为背景，用逐渐飞向星空深处的文字介绍了电影故事发生的背景，一下子把观众带到了神秘的未来星际世界。现在我们将用Adobe After effects 4.1制作这个精彩的片头。其中主要使用了After effects 的嵌套合成技术。

一、初步的合成

序幕文本的建立有很多方法，可以直接使用Adobe After effects 4.1提供的Basic Text滤镜完成。

由于序幕的文字较多，为了便于调整文字效果，我们使用Adobe Illustrator8.0建立文本文件，设定尺寸为320x500象素大小，保存文件为roll.ai，然后启动After Effects 4.1。选择File>New>New project，建立一个新的项目文件，假定为Starwars.aep。在项目窗口中，单击鼠标右键选择Import>Footage file（引入脚本文件）输入roll.ai。

我们先初步考虑一下思路。这类滚动文字的动态效果我们可以分成两个部分完成。一个是文字从底端到顶端的滚动, 另一个是倾斜效果，最终的效果应该是文字逐渐飞向星空无限处，然后消逝。选择Composition>New Composition，新建一个合成图像(它应该和你建立的文本文件像素一致)，所以这里设置Frame size为320x500象素大小。调整Duration值，设定合成图像1的时间长度为30秒。为了使观众能够看清楚文字，应根据文字内容的多少适当调整合成图像的时间设定。

现在引入Illustrator 文本文件roll.ai到项目窗口，然后从项目窗口中把它拖动到时间安排或合成图像窗口。在合成图像窗口中，把它移动在合成图像的底端，在timelayout窗口按P键，展开位置属性，点击Position属性左边的时钟标志，建立一个位置关键帧。将时间线移到结尾, 在合成图像窗口中，拖动文本部分到到合成图像窗口的顶端。这里一定要保证文本在一条直线上移动，在30秒的位置建立另外的位置关键帧。注意在Adobe After effects 中如果素材的某个属性已有了一个关键帧，那么这个属性值的改变将会自动创建一个关键帧，因此一般我们不必再点击时钟标记。看一下Position左边的关键帧检测框，确保已经新建了另一个关键帧。通过上面的步骤我们完成了文从下往上的滚动效果。

确保timelayout窗口中roll.ai层被选中，单击鼠标右键选择Effect/Perspective（透视）菜单，应用Basic 3D滤镜，为文本应用倾斜效果。Tilt（垂直旋转）参数设置为-70 degrees。拖动时间线到时间标记一半的位置，按一下空格键，从内存预览一下动画效果。注意该功能是After effects 4新增的一个功能，它可以使我们更方便迅速的修改和调整作品。

观察效果，文本部分虽然向上滚动，并且是在倾斜的滚动，但看起来并不是离我们越来越远，因为文字是整个的一块儿向上移动，它并没有逐渐消逝在“星空”里面。因此现在的效果缺乏吸引力。我们需要考虑另外的思路：嵌套合成图像。

二、嵌套图像

在这个例子中我们仅仅使用2层嵌套。在这里我们可以设想对“文字的向上滚动”（不是滚动的文字）应用倾斜变化。可以这样理解,一个限定的矩形平面（屏幕）内有文字在向上滚动，现在对这个矩形平面进行倾斜（垂直旋转）处理，那么只要角度合适，必然最后我们所看到的就是文字逐渐消逝在屏幕的某个地方，例如中央，因为文字的滚动仍然在这个被倾斜的平面内。

在滤镜窗口中选中Basic 3D滤镜，按Delete键删除Basic 3D滤镜。另外建立一个新的合成图像Comp2。将Comp 2与Comp1时间长度设置一致，但是更改其纵横比为320x240。在这个时候你可以载入另外的素材到Comp 2中。这些素材可能包括星空背景，行星，飞船等等。我们这里使用一个地球图片Earth001.pct、星空图片Star001.pct，以及Starwartitle.ai和Intro.ai。后两者均在Adobe Illustator 8中完成。你当然可以使用动态星空背景avi或mov素材。

从项目窗口将这些素材拖动到timelayout窗口，最后从项目窗口拖动Comp 1到timelayout窗口，并且使它居中。首先将作为背景的图片Star001.pct从项目窗口拖动到合成图像窗口中，由于这个背景层在整个动画过程中并不进行处理，因此点击timelayout窗口中这个层左边的锁切换标志锁定它，以避免我们发生误操作使它移动。现在我们刚完成了合成图像嵌套的工作。

在timelayout窗口中选择Comp 1，通过菜单或者单击鼠标右键选择Effect>Basic 3D，为它应用Basic 3D滤镜，在弹出的滤镜对话框中设置Tilt值为-70，即设置为-70度倾斜。图5。现在观察合成的效果，我们发现效果要比刚才好一些了，拖动时间线观察合成图像窗口中文本轮廓的运动，发现该轮廓始终固定，例如轮廓的中心始终在屏幕的中心，因此这种嵌套的做法是正确的。但是文本从屏幕上屏幕上滚动的速度太快。并且好像文字滚动的纵深感不够，没有完全展现出空间的深邃，它看起来并不象正在飞向无限远处。假如我们能够把合成合成图像Comp1的顶端部分变得小一些，即使它推斜一些，效果将会更加真实自然。

下面做进一步的调整，这里有两种不同的方法.关闭Basic 3D滤镜，并且应用Production Bundle package.提供的Effect>Distort>Mesh Warp滤镜（网格变形）。这个滤镜将层划分成若干个网格Bezier 面片。每个面片均可以独立的通过节点和手柄（切线）进行很自由的弯曲变形，其使用方法类似于Photoshop中的路径。由于我们的目的仅仅是使滚动文本上端小些，下端大些，类似一个梯形，因此没有必要采用其Rows/Columns默认的值7。为便于调整，最好使我们的网格只有四个点，因此将Mesh Warp对话框中的Rows/Columns值都设置为1。在x 轴上往中间移动左上角和右上角的点，调整手柄（切线），使左上角点的两个手柄分别与Mesh网格左上角的两条边相重合，使右上角点的两个手柄分别与Mesh网格右上角的两条边相重合。注意由于我们的文本文件长度较长，在合成图像窗口中并不能显示Mesh的全部，我们看不到Mesh的四个角，因此需要改变合成图像窗口的大小，拖动合成图像窗口上面的角，使它拉长，并露出Mesh上面的两个角，这样我们才可能进行Mesh调整。还可以采用Effect>Distort>Corner Pin effect边角扭曲滤镜，使文本层扭曲。读者可以尝试一下使用两种不同的方法，看哪种效果更好。

在这个例子中，最好使用Mesh Warp网格变形，因为它能够提供更多的控制以方便修改和调整，并且变形后的文本只是在水平方向发生了变化。而Corner Pin滤镜还往往使文本在垂直方向移动并产生不均匀的变化，会使得文本上小下大，显得倾斜过头了。

三、增加其他素材动画

单纯的这个滚动文本只是说明了电影故事的背景，但是电影序幕还需要一些其他的素材作铺垫，例如电影标题。所以我们引入另外两个素材。将Starwartitle.ai和Intro.ai从项目窗口中拖动到合成图像窗口中，并调整其入点分别为0、5:14，出点为5：29和20：05。

对Starwartitle.ai应用Basic 3D滤镜，调整Basic 3D滤镜参数。设置起点Distance值为—200，并点击时钟标记产生一个关键帧，在13秒处设置Distance为1500。这样将使该标题逐渐从大到小的进入屏幕，最后消逝在无垠的星空中。为什么不直接采用Scale属性，原因在于Scale属性并不能充分的体现运动的纵深感，它是一种二维的运动模拟，而Basic 3d属性提供负的属性值，能够较真实的反映物体在三维空间的运动。

对Intro.ai仅仅使用了Opacity（不透明）属性控制，以得到一种淡入淡出效果。在Timelayout窗口中选择Intro.ai层，按T键展开其Opacity属性，在0：00处设置为0%，并点击Opacity属性左边的时钟标记产生一个关键帧，在0：17处设置为100%，5：06处设置为100%，5:14处设置为0%。当文本消逝在无限的星空中时, 画面上一颗神秘的行星从下往上出现了。这个效果的制作是比较容易的。现在将素材Earth001.pct项目窗口拖动到合成图像2窗口。改变其入点为21：05，出点为30秒。在21：05处按P键，展开其位置属性，将它拖动到合成图像窗口下方，也可以直接改变其位置坐标，本例中我们设置为160、129，点击其左侧的时钟图标，为它增加一个位置关键帧，在这个时间地球将处于屏幕下方不可见。将时间改变为30：00,将它拖动到合成图像中间，或者改变其位置坐标为160、0，看一下Position属性左边的关键帧选择框，确保已被选中。

现在可以进行渲染了。综合实例4：制作划过文字的闪光

这个实例将制作一种常见的一道光芒划过文字的效果。我们分为两部分讲述，分别说明划过文字表面与边缘效果如何制作。

（一）划过文字表面的光

1.建立一个合成图像，尺寸为640x480，底色为黑色。

2.在时间布局窗口中，单击鼠标右键，选择New solid，新建一个solid，取名为text。选中该solid层，选择菜单Effect>text>basic text滤镜输入几个文字,文字的颜色设定为金黄色。当然也可以使用在Adobe Photoshop 和Adobe Illustator制作的文字素材。当然无论是PSD格式还是EPS、AI格式，文字都必须有alpha通道。

3.在合成图像窗口中，把text层拖动到屏幕中央。然后选择Edit>dublicate复制该层（如果是使用的外部素材，则可以直接从项目窗口中再次拖动到时间布局窗口）。为了选择下面的text层，按回车键更名为text1。选择上面的text层，按回车键更名为text2。

4.在时间布局窗口，鼠标右键单击选择New solid，取名为GlowBar，颜色设定为淡紫色，我们将用该层来模拟光线。这个层应该比较细长，所以该solid的尺寸这里设定为70x400。如果要限制光线在某个范围移动，那么一种比较简单的方法是使用matte，对于本例我们将用text2层作为限制光线范围的层，它必须位于GlowBar层的上方。因此现在时间布局窗口中调整层的位置，GlowBar层应该位于text1层的上方,text2层的下方。点击时间布局窗口下方的Switchs/Modes切换按钮中的Modes，展开混色模式选项，选择GlowBar层，在其，Trkmat下拉菜单菜单中 alpha matte “text 2” ,一旦选择了alpha matte “text 2”，text2层将自动隐藏。为了使光芒颜色比较明亮，在Mode下拉菜单中选择Add混色模式。

5.在时间布局窗口中双击GlowBar层，打开层窗口。将蒙板的左右手柄分别向着中心方向拖动大约20像素，这样将缩小“光线”的宽度，但是不需要调整蒙蔽板的上下手柄。关闭该层窗口。

6.回到时间布局窗口，选择GlowBar 层，点击左边的三角图标展开属性，选择Mask>mask feather属性，也可以直接按键盘上的F键展开feather 属性，设置feather 值为（30,0），这样做的目的是使光线边缘柔和一些。

7.按R键展开该层的rotate（旋转）属性，在下划线上输入19度，这样将使“光线”倾斜一些。

8.调整当前时间为0：00：00,按P键展开GlowBar 层的位置属性，在合成图像窗口中将GlowBar 长条拖动到文字的左边。

9.将当前时间调整到最后一帧，在合成图像窗口中将GlowBar长条拖动到文字的右边。

10、为了增强文字的立体感，在时间布局窗口中选择text1层，为文字增加Bevel alpha和Drop Shadow滤镜。

现在整个效果就基本完成了。只有你建立的“光线”足够长，那么光芒的顶端和低端就不会出现在最后的效果里。光芒将从左边划过文字表面。

（二）划过文字边缘的光芒

现在我们想使光芒划过文字边缘，这种效果的制作步骤稍有不同。

1.建立一个合成图像，尺寸为640x480，底色为黑色。

2.在合成图像窗口中，把text层拖动到屏幕中央。然后选择Edit>dublicate复制该层（如果是使用的外部素材，则可以直接从项目窗口中再次拖动到时间布局窗口）。选择下面的text层，按回车键更名为text1。选择上面的text层，按回车键更名为text2。

3.在合成图像窗口中将两个文字层都调整到屏幕中央位置。进一步通过鼠标拖动调整，使text2层比下面的text1层大约往左上方偏移5个像素，这样的目的是模拟文字的边缘。

4.新建一个solid，颜色设置为灰色。大小为70X400。取名为GlowBar。我们如何限制光线移动在文字边缘部分，实际上如果只能看到光线在文字边缘部分移动，那么这个效果也就实现了。因此应该使用text 2层作为GlowBar层的matte。现在在时间布局窗口中调整各层的位置，确保GlowBar层位于最下方，text 2层在其上方，text 1层位于最上方。点击时间布局窗口下方的Switchs/Modes切换按钮，展开混色模式选项，选择GlowBar层，在其Mode下拉菜单中选择Add，Trkmat下拉菜单菜单中 alpha matte ”text 2“ ,一旦选择了alpha matte ”text 2"，text2层将自动隐藏。

5.选择GlowBar层，双击GlowBar 层，在该层的层窗口中往中央调整蒙板的左右手柄大约20像素。

6.回到时间布局窗口，选择GlowBar 层，按键盘上的F键展开mask>mask feather 属性，设置feather 值为（30,0）。

7.按R键展开该层的Rotate（旋转）属性，在下划线上输入19度，这样将使“光线”倾斜一些。

8.调整当前时间为0：0：00,按P键展开GlowBar 层的位置属性，在合成图像窗口中将GlowBar 长条拖动到文字的左边。

9.将当前时间调整到最后一帧，在合成图像窗口中将GlowBar长条拖动到文字的右边。在本例中，虽然“光线”在整个text 2层的alpha通道（文字）范围内移动，但是由于其大部分被text 1层的文字所遮盖，因此我们所看到的实际就是光芒划过文字边缘的效果。

Affter effects是一个功能强大的软件，欢迎大家交流软件的使用心得。

第四篇：操作层安全环保管理责任书

操作层安全环保管理责任书

LQJS/XM-安01-表12

单位：（以下简称甲方）作业队：（以下简称乙方）为了加强作业队的安全生产管理工作，进一步明确作业队的安全生产责任，保障作业队员工的生命安全与身体健康，双方在签订内部施工合同的同时，签订本责任书。

1、安全环保管理目标：重伤以上员工伤亡事故为零案次/年，无环境污染事故。

2、乙方应认真贯彻执行国家、地方的有关安全环保法律法规和业主、监理、公司、项目部安全生产、文明施工及消防保卫的管理规定。坚持“安全第一，预防为主”的方针，切实搞好安全环保工作。

3、乙方必须严格按照施工方案组织施工，认真贯彻安全防护设施与主体工程同时施工，并经常检查、维护安全防护设施。

4、乙方应将进场的员工的名单通知项目部劳资员，以便及时对员工实施岗前安全教育，乙方在接到项目安全部的考核合格通知单后方可安排其上岗。

5、乙方作业人员必须按照要求正确佩戴、使用安全防护用品。

6、乙方应保证所使用的特种作业人员持有真实有效的“特种作业人员操作证”。

7、乙方负责人的安全责任：

（1）全面负责本单位的安全生产管理，是本单位的安全生产第一责任人；

（2）组织落实本单位的安全生产责任制，并检查安全生产责任制的执行情况，负责配备专（兼）职安全员；

（3）组织、实施本单位的员工安全教育；

（4）在布置生产任务的同时应进行安全技术交底，明确作业中的主要危险源及防范措施和安全环保注意事项；

（5）负责组织隐患整改；

（6）负责检查本单位的安全生产情况，发现隐患及时组织整改；

（7）负责及时如实向项目部报告本单位的生产安全事故；

（8）组织本单位的员工参加事故应急与救援。

8、乙方有权拒绝甲方的违章指挥。

9、甲方按照项目部有关安全生产管理规定对乙方的安全生产管理进行检查，有权对乙方的违规行为按照项目部有关规定进行处罚。

10、甲方应积极指导、督促、协助乙方进行安全生产管理；甲方应在安排生产任务的同时对乙方进行相应的安全技术交底，明确作业安全要求及规定，告知乙方作业中可能遇到的危险及防范措施。

11、乙方必须与本单位所有员工签订《员工个人安全生产责任书》。

12、本协议一式两份，经甲乙双方签字之日起生效。乙方与任何第三方所签订的安全生产方面的协议，甲方均不承担任何责任。

甲方：单位（盖章）乙方：单位（盖章）负责人（签字）负责人（签字）年月日年月日

第五篇：股票操作技巧

股票操作技巧：七条从亏损中得出的经验让我从此赚钱

一、心态。想要炒好股票，必须要有良好的心态，要有赚而不喜、亏而不忧的正确态度，不管是赚还是亏，都要及时总结经验和教训并牢记操作过程中的得与失。什么是真正良好的心态呢？比如某只股票符合你的买点，但能涨多少你并不清楚，只能知道个大概。买后它跌了些，这时很多人都会觉得自己买错了，内心会有一种挫败感和失望感。其实没必要紧张，而要认真观察它运动的过程，你应该多看看它的形态，5日均线和10日均线处于什么形态，量和量比是多少，内外盘的量是外盘大还是内盘大，一般说来，外盘大于内盘表示主动性买进的人多于卖出的人。你还应注意在成交过程中每笔交易量的大小，这些观察对于第二天的走势很重要。另外要多多观察分时k线中的5、15、30、60分钟k线形态以及技术指标所处于何种状态，若感觉图形还好，第二天操作要关注它开盘10分钟到20分钟是外盘大还是内盘大，若外盘大于内盘，走势自然较好，同时你还得把注意力集中在现价和均价线上，如在涨升过程中感到涨升无力，你就应及时了结，如果卖出后股价又超出了你的卖出价，千万不要后悔，只要总结自己错在哪里，这就是心态。

二、涨幅和回落的关系。不管你的买入价是多少，它从当天的高点回落超过3%，就应该引起注意，回落了3%以上的个股，当天走势往往不会太好，很难再创新高。但这不是绝对的，是卖还是留，还得看个股的形态、量、量能线、量比、内外盘以及换手率，还要看它已经涨了几天。

三、错误的理念。不少投资者有一种错误的投资理念，那就是手里持有几只或十几只股票，却不知在这动荡的股市中要守好几只乃至十几只股票是非常困难的，更不要说赚钱了，可以这样说，大盘向好时，你手中的股票也许有几只能赚钱，但由于你的看盘经验和能力有限，如果突然变盘，你很难在短时间内了结手中的所有股票。其实你完全可以把有限的精力放在一两只股票上，对其进行细心观察，符合买点就买，不符合就等待机会，只要行情不是太坏，有很多值得投资的股票会像春笋一样冒出来。

四、止损。止损说起来很简单，但要做到恰到好处是很难的，一般来说止损要看处于什么样的市道、个股的形态、涨升了多少、自涨升以来量的总和、换手率、每天的内外盘变化情况以及移动均线和k线的距离。如果有经验，一般可控制在3%以内，即使错了也能找到其他处于涨升段的个股。值得指出的是，止损和投资人的经验和心态有密切的关系。

五、学会预测明天大盘基本走势。如果说个股是跳舞演员的话，大盘就是一个大舞厅，舞厅里如果没人气，那些跳舞演员也会跳得很不起

劲，只有几个敬业的演员在那里热身，此时你应该坐在大厅里观看，看他们是怎样练习和热身的，当某个敬业的演员越练越起劲并有继续练下去的意思，你就应该为其鼓掌（买进）。因为毕竟不是正式演出，你还得防止他因为没观众人气而突然息场。

六、不要单相思。有的投资人买股票时常常会片面看待个股的涨跌，一只股票跌了几天后，他会认为这只股跌得差不多了而买进，却不知在形态不好时它横盘几天后还会下跌。炒股不要单方面认为它何时是底，而应学会顺势而为，找那些刚启动又有量的个股，只看量还不够，还要看形态和量放大后其涨幅是否同步。选股是一个较为系统的工作，它涉及到一个人的心态、看盘的经验、对个股形态的理解和把握，还有大盘所处的位置以及量和价的关系等等。有些投资人选好的股票没敢买，怕跌，错过了第一买点，心慌意乱匆忙去追高买入，却没注意此时的现价和均价的关系，结果追了高。有些股票买错了又不肯认错，任其下跌，最后被迫长线投资。

七、顺势而为。顺势而为的含意就是顺着市道而为之，比如大盘刚由强势转入弱势并破位的头几天，你别急着买入，因为你再有看盘的经验和选股的经验，在大盘刚转入弱势时，你买入的股票有可能当天上涨，但由于T+1，涨了你也无法当天卖出，第二天很有可能跳空补跌，那样会得不偿失。一个真正有经验的投资者是不会乱冒风险的，待大盘下跌的风险释放差不多了时，虽然并没完全走好，由于前几天的下跌释放基本到了一个小的阶段，这时有符合买点的个股，你可以出击一下，但一定要设好止损位。就像游击战那样，打得赢就打，打不赢就走，保存实力是投资的首要之道。

上海证券报